摸鱼儿辛弃疾词眼（精选8篇）
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山鬼谣/摸鱼儿
作者：辛弃疾朝代：宋体裁：词 问何年，此山来此，西风落日无语。看君似是羲皇上，直作太初名汝。溪上路。算只有、红尘不到今犹古。一杯谁举。笑我醉呼君，崔嵬未起，山鸟覆杯去。须记取。昨夜龙湫风雨。门前石浪掀舞。四更山鬼吹灯啸，惊倒世间儿女。依约处。还问我、清游杖屦公良苦。神交心许。待万里携君，鞭笞鸾凤，诵我远游赋。
关键词：豪放词 婉约词 刚柔相济 词风
说到辛弃疾，我们很容易将他与苏轼连在一起，因为他们两个是两宋词坛上豪放派的杰出代表作家。辛弃疾继苏轼“以诗为词”之后，大胆革新，“以文为词”，开创了风格独特的“稼轩体”，赢得了当时以及后代文学评论家的高度赞誉。但是，如果对于稼轩词中的六百多首作品，仅仅用“豪放”两个字概括其风格， 那未免有些以偏概全，失之偏颇了。因为，那些慷慨激昂的豪放词尽管最能够体现稼轩词的主要风格，然而毕竟在数量上只是少数，相反，那些缠绵妩媚的婉约词不仅数量多，而且在艺术成就方面一点也不比其豪放词逊色，刚柔相济即是其突出的艺术特色。
在《稼轩长短句》的629首词中，婉约词就有336首，内容涉及送别、赠答、咏物、风景等多个方面。其中最有价值的是那些表达爱国主义思想的作品。这些作品在当时特定的历史条件下，以一种特殊的风格方式，委婉曲折地表达了词人的爱国情思，与其悲壮豪放的爱国词具有异曲同工之妙。[1]这类作品中最有代表性的是那首脍灸人口的《摸鱼儿》。
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
对这首词进行分析，首先应该从词前的小序开始。此词写于宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春。自1162年率义军投奔南宋十七年来，一直不被南宋朝廷重用，只是在一些远离战事的闲职上频繁调任。这一次，又是从湖北转运副使任上被调到湖南继续任转运副使，残酷的现实与他恢复失地的远大理想相距甚远，让时年四十岁而仍无建树的辛弃疾对南宋朝廷更加失望。于是，借接任他职位的同僚王正之给他送行的时候，写下了这首著名的词，抒发胸中的郁闷和感慨。辛弃疾的坚决北伐恢复主张不被只求苟安的朝廷所采纳，反而屡遭排挤和打击。这位本该驰骋沙场的爱国英雄，只能用笔抒写心中复杂的情感。可见这是一首忧时感世之作。
上片写惜春、留春、以及怨春。“更能消”一句表面上是说，已经到了春晚花残的季节，还能经得起几番风雨的摧残呢？实际上是说南宋的政治形势经过几番风雨呢？“匆匆春又归去”，是抗金复国的机会白白丧失，化为乌有的形象写照。“惜春长怕花开早”，担心春天很快逝去，就希望花儿不要过早开早谢，但是，“何况落红无数”，现实是多么的残酷啊！这两句一起一落，形象地表现出理想与现实的巨大反差。南宋朝廷的昏庸无能，自己的功业无成，都随词人的笔端流出。面对即将逝去的春天，刚刚还温柔的词人英雄之气陡然而起，大声疾呼：“春且住！”陈廷焯评价这句：“春且住，三字一喝，怒甚。”[2]“见说道，天涯芳草无归路”，希望能够挽留住春天的脚步。这里，表面上是留春，实则是对南宋朝廷的忠告，要想复国只有走抗战这条路。表达了词人抗金复国的急切心情。尽管词人发出了强烈的呼唤和严重的警告，春色难留，“怨春不语。”怨恨之情油然而生。“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”无奈之下，只能羡慕辛勤的蜘蛛，靠结成的网粘住一点春天的飞絮。由自己留春不住，到蛛网可以挽住春天的影子，流落出词人对自身劳而无所获的复杂情感。
如果说上片还只是比较含蓄地抒发作者心中苦闷的话，那么词的下片则通过历史典故的运用更加明显地表现了作者的不满。下片写美人迟暮。词人借陈皇后失宠的故事，抒写自己的爱国深情无处倾吐的苦闷。从“长门事”至“脉脉此情谁诉”一节，说明自古就有美人易招人嫉妒的先例。词人以陈皇后失宠自比，表现自己对国家一片忠心，却遭人嫉恨，不受重用，壮志难酬的人生遭遇。“君莫舞”三句以杨玉环和赵飞燕的悲剧结局，暗指那些妒忌别人暂时得志的奸佞小人。“闲愁最苦”到最后三句，展现出了一副凄迷的暮春惨景图。以烟柳斜阳的凄迷暮景，象征南宋朝廷日暮西山、江河日下的残局，抒发了词人悲愤、伤感的心情和对国事危殆的忧患意识。
从题材上看，这是一首传统的宫怨词， 古今不少评论者评价此词‘尽态极妍、‘哀怨缠绵， 可以称得上是一首伤春词的佳作。然而，如果我们细细品读就不难发现，这不仅仅是一首婉约词那么简单。因为在这层哀怨愁苦、柔美委婉的外表之下，掩藏的是 “喷涌如火的热情和坚忍不拔的意志，骨子里蕴含了一种刚劲深厚的力量”[2]。其精神内涵远非一般婉约词可比，而是寄托了作者独特的心境与情感。
在艺术方法上，词人巧妙地运用比兴手法，将满腔的爱国之情和忧谗畏讥的身世之感，运用到美人伤春和怨春的范式中来写，可谓别具一格。表面上叙写的是春意阑珊和美人迟暮，实则是用春晚花残的景象和陈皇后遭谗被疏的故事，抒发了一位英雄对国事的忧虑和自己屡遭迫害的沉重心情，对南宋朝廷的昏庸及投降派的奸佞表示了强烈不满。婉约之中寓含着激愤，含蓄之下显示出刚烈，别具深意，自成高格。“以雄豪劲健的阳刚之气自如地驱遣‘花间丽语，将无限的政治悲慨巧寄于美人香草、暮春烟柳的婉丽形象之中”，“决非柔而无骨的纤美之作和刚而乏韵的粗豪之篇所能相比于万一”[3]。
从抒情方式上说，虽然全词时时显露出极度的哀怨之情，但是又处处绵里藏针地体现出着词人的愤怒之感。整首词借助春色的柔情来表意，尽管从未提到沙场兵戈，但字里行间无不流露出悲壮刚毅来。近代学者夏承焘曾评此词“肝肠似火，色貌如花”[4]，即是说辛词既有着雄壮奔放的英雄肝胆，又具缠绵悱恻的儿女心肠，像火一样浓烈，像花一样艳丽。整首词给人一种外柔内刚、寓刚于柔的感觉，这就是辛词的柔中孕刚、刚柔相济的艺术特色，而《摸鱼儿》不愧是外柔内刚、摧刚为柔的佳篇名作。
参考文献
[1]陈廷焯.白雨斋词话[M].北京：人民文学出版社，2001.
[2]赵晓岚.金戈铁马辛弃疾[M].北京：人民文学出版社2010.
[3]刘扬忠.辛弃疾词心探微[M].山东：齐鲁书社1990.
[4]夏承焘.唐宋词欣赏[M].北京：北京出版社，2009.
辛弃疾——《摸鱼儿》
更能消①几番风雨，匆匆春又归去。
惜春常怕花开早，何况落红②无数。
春且住，见说道，天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤③，
画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门④事，准拟佳期又误。
娥眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉⑤此情谁诉？
君⑥莫舞，君不见，玉环飞燕⑦皆尘土。
闲愁最苦，休去倚危栏⑧，
斜阳正在，烟柳断肠处。
注释：
⑴消 ：经受
⑵落红：落花
⑶算只有殷勤：想来只有檐下蛛网还殷勤地沾惹飞絮，留住春色。
⑷长门：汉代宫殿名，武帝皇后失宠后被幽闭于此，司马相如《长门赋序》：“孝武陈皇后，时得幸，颇妒。别在长门宫，愁闷悲思，闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百万，为相如，文君取酒，因以悲愁之辞，而相如为文以悟主上，陈皇后复得幸。”
⑸脉脉：绵长深厚貌。
⑹君：指善妒之人。
⑺玉环飞燕：杨玉环、赵飞燕，皆貌美善妒。
⑻危楼：高楼上的栏杆。
赏析：
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摸鱼儿 和王平轩作者：张雨 朝代：元 体裁：词 看棋枰、一番换局，山中知几朝暮。旧时王谢堂前燕，都付后人怀古。胡琴语。索燕寝凝香，此日天应许。甘回味苦。笑老子痴顽，胸中色线，终为衮衣补。投簪去，正有小山丛桂，归来依旧为主。春江剩酿番渌，门外尽多朱屦。高阳侣。惯踏醉狂歌，惊起星河鹭。花枝争舞。语兰玉阶，＊纤依约，犹染断缣素。
作者身世背景：
晁补之出身文学世家。少年时代的晁补之随父亲游官四方，曾一度寓居洛阳。治平元年(1084)，他十二岁时，从父仕会稽(今浙江绍兴)，过曹娥江，游上虞观海。此后一直在江南各地，历览胜览，开拓了胸襟眼界。
真宗时晁炯声名显赫，此后，“晁氏自迥以来，家传文学，几于人人有集”。晁补之从弟晁冲之也是著名江西诗派诗人。晁补之文风和为人都受苏轼影响很深。十七岁时，随父亲晁端友赴任杭州新城令，著《七述》一文，记述钱塘风物。时任杭州通判的苏轼是其父亲好友，称赞此文时说“吾可以搁笔矣”，又赞他“于文无所不能，博辩俊伟，绝人远甚，将必显于世”。后来晁补之通判扬州时，适逢苏轼知扬州，两人有不少唱和之作。
摸鱼儿・东皋寓居
・ 晁补之
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸湘浦。东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。堪爱处，最好是，一川夜月光流渚。无人独舞。任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。青绫被，莫忆金闺故步。儒冠曾把身误。弓刀千骑成何事?荒了邵平瓜圃。君试觑。满青镜、星星鬓影今如许!功名浪语。便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
作品背景：
此词为作者的代表作，作于晁氏贬谪回乡后居于东山“归去来园”时。词中不仅描写了园中胜景，而且抒发全词借议论抒怀，情真意挚、气势豪迈、连用典故而能流转自如、一气贯注。原文如下：
字词解释：
陂(bēi)塘：池塘。旋：很快，不久。
依稀：好像是。
嘉雨：一场好雨。
沙觜(zuǐ)：从水中突出和陆地相连的沙滩。
渚(zhǔ)：水中的小洲(岛)。
翠幄(wò)：绿色的帐子。这里指杨柳。
柔茵：柔软的褥子。这里指草地。藉：铺垫。
青绫被：汉朝时，尚书郎值夜班，官家给青缣白绫被褥使用。
金闺：汉朝宫门的名称，又叫金马门，是学士们著作和草拟文稿的地方。此指朝廷。晁补之曾做过校书郎、著作佐郎这样的官。
“儒冠曾把身误”：说读书、做官耽误了自己。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》诗有“纨F不饿死，儒冠多误身”的句子，这里是借用。
弓刀千骑( jì)：说达官贵人出行时护卫侍从很多。邵平瓜圃：邵平是秦朝的官员。秦朝灭亡后，他就做老百姓，在城外种瓜。
觑(qù)：细看。
“满青镜、星星鬓影今如许”：说从镜子里看到，自己的鬓发已经白了不少。青镜：古代镜子多用青铜制成，故称青镜。星星：指头发花白的样子。如许：这么多。
浪语：空话，废话。
“便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮”：说像班超那样，虽然做了高官，回归故乡时已经年岁老大，有些晚了。汉朝班超少年有大志，后来在西域立了大功，封了侯，在外30多年，回到京城洛阳时已经70多岁，不久便死了。迟暮，晚年，此指归来已晚。
摸鱼儿中心内容：
休株守。尘世难逢笑口。青春过了难又。一年好景真须记，橘绿橙黄时候。君念否。最可惜，霜天闲却传杯手。鸥朋鹭友。聊摘取茱萸，殷勤插鬓，香雾满衫袖。
拓展：摸鱼儿词牌格律
双调一百十六字，前段十句六仄韵，后段十一句七仄韵
例词：【北宋】晁补之《摸鱼儿·东皋寓居》
仄平平(读)仄平平仄(句)平平平仄平仄(韵)
买陂塘、旋栽杨柳，依稀淮岸江浦。
中平平仄平平仄(句)平仄仄平平仄(韵)
东皋嘉雨新痕涨，沙觜鹭来鸥聚。
平仄仄(韵)仄中仄(读)中平中仄平平仄(韵)
堪爱处，最好是、一川夜月光流渚。
中平中仄(韵)
无人独舞。
仄仄仄平平(句)中平中仄(句)中仄仄平仄(韵)。
任翠幄张天，柔茵藉地，酒尽未能去。
平平仄(句)中仄平平仄仄(韵)
青绫被，休忆金闺故步，
平平平仄平仄(韵)
儒冠曾把身误。
中平中仄平平仄(句)中仄中平平仄(韵)
弓刀千骑成何事?荒了邵平瓜圃。
平仄仄(韵)仄中仄(读)中平中仄平平仄(韵)
君试觑，满青镜、星星鬓影今如许!
中平中仄(韵)
功名浪语。
仄仄仄平平(句)中平中仄(句)中仄仄平仄(韵)
便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。
【注】此调当以晁、辛、张三词为正体，余多变格。至若欧阳修、《梅苑》无名氏词，又自成一体也。 按程垓词前段起句、第二句“掩凄凉、黄昏庭院，角声何处呜咽”，“黄”字平声，“角”字仄声。第七句“倚阑愁绝”，“愁”字平声。唐珏词后段第三句“故人应动高兴”，“故”字仄声。程词第八句“不堪重说”，“不”字仄声。李昴英词第十句“后期长在”，“后”字仄声。谱内可平可仄据此，余参下七词。 何梦桂词前段第四句“折不尽长亭柳”，李彭老词后段第五句“一叶又秋风起”，俱作折腰句法，与诸家不同。 姜夔词前段第五、六句“闲记省。又还是、斜河旧约今再整”，后段第六、七句“云路迥。漫说道、年年野鹊曾并影”，“再”字、“并”字俱仄声，亦与诸家不同。 何梦桂词前段第四句“空操离鸾烈女”，“烈”字仄声。第五句“试回首”，“试”字仄声，“回”字平声。后段起句“还自笑”，“自”字仄声。第三句“忘却儿童迎候”，“却”字仄声，“童”字平声。第五句“一曲啼红满袖”，“满”字仄声。第六句“眉休皱”，“休”字平声。 又李俊民词前段起句“这光景、能消几度”，“景”字、“几”字俱仄声。张炎词后段起句“景如许”，“景”字仄声。俱与调不合，谱内亦不校注平仄。[3]
(说明：词牌格律与对照词交错排列。格律使用宋体字排印，对照词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：
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摸鱼儿 九日上都次韵答邢伯才
作者：刘敏中 朝代：元体裁：词 叹萍蓬、此生无定，年年客里重九。南来北去风沙梦，弹指已成白首。谁有酒。都唤起、一天秋色开林薮。还开笑口。对满意青山，多情黄菊，莫唱渭城柳。龙钟态，也向人前叉手。思量难以持久。东涂西抹皆倾国，只有效颦人丑。嗟汝叟。今误矣，江亭好去藏衰朽。鸣鸡吠狗。尽里社追随，何须更说，鼻醋吸三斗。
【内容】：
怎知他、春归何处？
相逢且尽尊酒。
少年袅袅天涯恨，长结西湖烟柳。
休回首，但细雨断桥。
憔悴人归後。
东风似旧，问前度桃花，刘郎能记，花复认郎否？
君且住，草草留君翦韭，前宵更恁时候。
深杯欲共歌声滑，翻湿春衫半袖。
空眉皱，看白发尊前，已似人人有。
临分把手，叹一笑论文，清狂顾曲，此会几时又？
【作者】：
刘辰翁（1232-1297）字会孟。宋里宗时进士。宋亡，守节隐居以终。有《须溪词》三卷。他的词多抒发亡国之痛，沉郁悲凉。
【注释】：
同年：同榜进士。
断桥：断桥残雪，西湖十景之一。
“问前度”三句：刘禹锡诗：“种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”
剪韭：杜甫《赠卫八处士》“夜雨剪春韭，新炊间黄梁。”此谓以家常便饭待客。
恁：这样。
顾曲：相传周瑜精音乐，谣曰：“曲有误，周郎顾。”
【赏析】：
这首送别词在抒发离情别恨的同时，还有更复杂、更深沉的社会内容，题材开掘深广，笔力遒劲。
