《何处是归途》观后感（共11篇）
乌塘中心小学六（1）班杨占培
看了《何处是归途》这部影片之后，我深有感触，想到了很多很多。
吸毒者大都是交友不慎、好奇心变成了吸毒成性、上瘾。现在的家长忙于工作而疏忽对孩子的管制，才使他们有机会接触到毒品。毒品不仅给我们的身体造成非常大的危害，还会让我们走上犯罪的道路。不仅害了自己，还害了家人。有人因吸毒而导致家破人亡，有人因吸毒而疯狂地杀害了自己的家人，说明吸毒对个人、家庭、社会的危害极其大。
我从有关资料中了解到：毒品主要有冰毒、海洛因、摇头丸、吗啡、大麻、可卡因等等。这些都是会对我们的身体造成非常大的的危害：让人神精错乱、产生嗜睡、感觉迟钝、破坏神精元、记性下降、运动失调、幻觉、妄想、定向障碍等，以至于慢慢的开始丧失人性。造成杀人、抢劫等犯罪行为，使人走入无底的深渊。
1839年3月，林则徐与两广总督邓廷桢、广东水师提督关天培在广州筹划禁毒，林则徐立下誓言“若鸦片一日未绝，本大臣一日不回，誓与此事相始终，断无中止之理”，表示禁绝鸦片的决心。”从虎门硝烟到现在历经了100多年的时间，然而我们今天仍然为了禁毒在顽强的斗争，这是人类一项艰难而又艰巨的任务。
毒品就像是一颗脑瘤随时都可以要吸毒人的性命。我们要珍爱生命远离毒品，让活着的每一天都具有意义。不要虚度光阴，人一生真的很短暂。
所以请大家拒绝吸毒，不要毁了自己的花样年华。毒品是死亡之花，吃了它就是和死神共舞。为了我们的明天，请珍惜生命，拒绝毒品，不要贪图一时痛快，毁掉终身幸福！毒品，是一把杀人不见血的刀，是一个吃人不吐骨头的“白色恶魔”。同学们，让我们行动起来，战胜那可恶的“白色恶魔”吧！
加拿大籍华裔导演范立欣历时3年追拍了一对来自四川的农民工夫妇的返乡生活以及他们的家庭所遭受的磨难。小人物的背后，是一个时代矛盾的缩影。
“终于买到票了”
《归途列车》的拍摄始于2006年。
“中国有1.3亿名外出务工者。他们只在每年的春节返乡。这是世界上最大的流动人口。”配着这段字幕，镜头中是广州火车站拥挤的人潮。
镜头转向，地点变换成广州一家逼仄的制衣厂。
白天，张昌华和陈素琴这对夫妇弯着身子俯在缝纫机前，他们相对而坐，无暇看对方一眼；夜晚，陈素琴浣洗衣服，催促丈夫张昌华先去休息，待陈素琴洗完脚，张昌华默默地帮妻子倒掉洗脚水，拉上布帘，二人睡在毫无隐私可言的方寸空间。
这已经是他们离开四川老家的第16个年头，他们除了相濡以沫，没有别的办法。他们已经两年没有回家了。工友们讨论着火车票难买，但他们还是决定2007年春节必须回家。
导演范立欣花了1个月的时间才找到这对愿意接受拍摄的“张哥和陈嫂”。他拿着DV在广州的各个工厂间“流窜”，跟打工者攀谈，直到他听到“陈嫂”诉说她16年前离开家乡的那一刻——第一次离开村子时，抱着8个月大的女儿边走边哭，妹妹劝我留下来，等孩子长大再走，我心里难过，但还是得跟老公出去挣钱——范立欣顿时觉得自己找到了最佳的拍摄对象。
连续排了几天队后，张昌华终于买到了两张站票。在陈素琴一声“终于买到票了”的欢喜声中，两口子踏上了2007年的回家路。
范立欣想通过这个家庭的故事映射出一个时代的广角：农民工潮和春运大迁徙背后，农民工个体受到的影响，遭遇的挑战，子女的教育问题，家乡的空巢危机。
范立欣想说太多的东西，因为他一直觉得这些外出打工者是一群被社会漠视的存在。
“城市里的高楼大厦以及中国的出口经济，哪一样不是这群人在做？”在范立欣看来，“这群人对这个时代太重要了，他们一打喷嚏，全世界的经济都感冒。如果没有人去记录这群人经历的磨难、所做的牺牲，将是我们这一代人的耻辱”。
“我到底做错了什么”
拍摄前，范立欣做了很多调研。但当他开始追拍，他发现，“张哥和陈嫂”的经历远远超出他调研时的预料。
2007年的春节，张昌华两口子见到了阔别两年多的一对儿女，大女儿已经16岁，读高一，小儿子13岁。他们送了大女儿张琴一部手机，张琴生涩地说：“谢谢爸爸妈妈。”
团圆饭桌上，陈素琴说着说着就哭了起来：“爸爸妈妈这么辛苦，就是为了你们，你们好好读书，我们就无怨无悔了。”张昌华赶紧接过话茬：“爸爸读的书比你们少，有的事想得到也说不出来……尽量为自己的学习着想，将来能出人头地。”
他们期待能够通过自己的劳作改变子女的命运。但命运并不总让人遂心如意。待他们再度返回工厂，他们的大女儿张琴也决定辍学，离开家打工。
张琴离乡前，在爷爷的坟前痛斥自己的父母，她恨他们。这个被奶奶带大、跟父母的交流仅限于逢年过节和电话沟通的青春期女孩觉得她的父母只知道赚钱，抛弃了她和弟弟。
张琴跑到了广州，背叛了父母的心愿，成为第二代打工者。
“两代农民工之间的隔阂和碰撞，背后是更残酷的社会现实。现行的城乡二元体制导致他们必须分开，必然导致两代人的隔阂和矛盾。”范立欣说。
张昌华几次劝说女儿无效后，两代人的危机终于在2008年返乡后爆发了。除夕夜，为了避免儿子走女儿的老路，陈素琴对儿子说想留下来照顾他读书。积郁已久的张琴在一旁戏谑：“你才不会留下来。”
两代人的矛盾终于爆发，在父女间的争吵中，老张终于忍不住对女儿动了手。父女扭打成一团，摄影机记录下这一刻，挣扎中的张琴对着镜头大喊：“你们不是要拍真实的我吗？这就是真实的我！”
这是一场最真实的家庭悲剧。范立欣觉得摄影机在那一刻显得格外残酷。“我的第一反应是赶快进去把他们分开。摄影师和录音师堵在那个门口，很幸运的是他们俩没有停下來。”作为导演，他遭遇了强烈的道德挣扎，“一方面拍纪录片不该去干涉拍摄对象的生活，你的责任是记录观察，但从情感的角度说，都认识两年多了，真的就像一家人一样。”
在扭打再度升级前，范立欣还是终止了这场“战争”。
“这个家庭在年复一年的循环中更加深度分裂，也达到了新的平衡。你能看到上一代人做了这么大的牺牲也无法改变命运，还能看到新一代农民工是如何诞生的。”范立欣说。
家庭的悲剧迫使两口子开始思考。陈素琴在佛龛前喃喃：“我到底做错了什么？”她不得不做出与丈夫分离的决定，一心g一意地留在家乡照顾儿子。
还能买“Made in China”吗
范立欣把他的批判视角带向世界，“作为创作者，我希望这部片子不仅仅是关于中国的，更是关于世界的。我想反映资本和全球化对工人阶级的影响，我希望对中国和西方都具有批判性。”
2009年岁末，美国《时代》周刊的年度人物出炉，周刊的封面是“Chinese Worker”（中国工人）。在这样一个背景下，范立欣讲述的这个“牺牲的故事”，带动了西方观影者的“自我批判”。
在观影结束后的导演和观众互动的问答环节中，范立欣发现，西方观众的态度是，“他们很多时候是很自我批判的，他们在经济危机后看到华尔街的腐败和西方普通老百姓受到的冲击，他们也在反思全球化的问题，通过这个片子反观自己的经济。”
在他看来，西方观众更多地在跟他探讨消费主义在全球化的推行中对人、人性造成的影响。
有西方观众在看完电影后问他，既然如此，是不是不应该再去买Made in China?他会回答说：“想想谁赢了这场游戏。你看看整个过程中，谁做的事情最少，谁得到的利益最大，全球分工的不公正是问题所在。”
他想通过这部纪录片提出的问题是：怎么样才能达到更广泛的社会公平。
回家的路在哪里
今年春节刚过．通过申请，范立欣拿到了这部纪录片在国内公映的许可证。这不是一件容易的事，他说可以借此机会看看中国观众的反馈。
事实上，这部片子的视频已经出现在了国内的网络上。范立欣想的不是维权，而是“让大家去看吧，看的人越多越好”。
他注册了一个微博，有人给他留言：“看了以后，我就知道我以后对农民工不会大喊大叫了，我为以前的做法和态度感到羞愧。”
有人撰写影评：“这就是中国的‘人民’，也是全球化链条的最底端。改革开放了，经济发展了，中国富强了，欧美国家也获得了更多价廉物美的商品。付出的代价呢？却是这些为他人提供优越生活的中国老百姓在承担。不是他们想离家，只是他们没得选；不是他们想逃难般挤在春运人潮里，只是他们没得选。”
也有人怀疑范立欣的动机，认为这部片子反映的都是阴暗和丑陋，只是揭丑。
范立欣的回应则是，他做纪录片的目的不仅仅是揭短，而是提出问题，引发更多人来思考。
他提出了太多问题，留守子女教育问题、传统家庭模式和道德观念的破裂问题、社会公平问题、全球化的问题，所有这些问题都指向一点：对生活在中国最底层和处于世界经济链条最底层的农民工而言，他们会回归到什么地方？农民工这个群体的未来在哪里？
年前，范立欣跟“张哥和陈嫂”通了电话，得知张琴去了湖北打工，近一年来处于半失业状态，她想求助范立欣到北京来学习；小儿子在陈素琴的陪伴下考上了县里最好的高中；张昌华独自一人在广州打工，以微薄的薪水支撑全家的生活。
张丽琴是一部叫做《归途列车》的纪录片中的四川小女孩，这个小女孩和普通的农村小女孩一样长大了，但她的父母还在她一岁的时候就去南方打工，所以她是她的外公外婆带大的。她和外公的关系很好，在外公去世后，她经常一个人去给外公烧纸，并向外公倾吐自己的心思。张丽琴不喜欢父母，不仅父母从小就没能陪她长大，而且老是逼她认真读书。她可能也因为成绩不是很好，因此对此感到厌烦，于是在她十七岁的那年，她决定像村里的伙伴那样去南方打工。因为她需要需要了解外面的世界，也像其他的任何一个女孩一样，她需要钱和漂亮的衣服。
张丽琴到了离他父母不远的一个做服装加工的公司上班，此举令她的父母非常的痛心。她的爸爸和妈妈都认为在南方这么辛苦的打工赚钱，都是为支持孩子们能够专心上学，因为他们深深知道，孩子要想真正的走出从农村到城市这条路，就得好好读书，在他们看来，读书就是唯一的正道。但他们的孩子似乎并没有认识到这点，仍然辍学来到这这个高速发展但污染极其严重的南方城市打工。张丽琴刚来到这里并不适应，长时间的重复劳作令她感到疲惫，饭菜也是难以下咽。她的爸爸来看她了，并转达了她妈妈的问候。一家三口都在这个毫无幸福感的城市里打工和互相关爱着，他们以及和他们相似的农民工们辛勤的劳作着，此举支撑了整个蓬勃发展的中国制造业，甚至为2008年的经济大危机做出了脊梁般的贡献。张丽琴也就是在这一年，她用自己赚的钱买了较流行的衣服，也烫了她人生中的第一个头。在烫头的时候，发廊里脑袋蓬炸的年轻“发型师”“真诚”的对她说，给她做的这个是洋人的发型，这句话应该能给张丽琴某种信心吧。她在走出那家路边拐角的小发廊时还像大多数刚做完发型的女孩般微笑着挥手致谢。
2008年的年初，张丽琴一家三口决定一起回家过春节。这年一月份的大雪给包括上海、浙江、江苏、安徽、江西、河南、湖北、湖南、广东、广西、四川、重庆、贵州等在内的20多个省（市、区）造成了很大的伤害，特别是湖南等地的铁路受阻而导致广州的大批农民工滞留好几天，期间所造成的混乱和惶恐不仅令在场的人记忆深刻，也同样使每个观看这部记录片的人受到刺痛。张丽琴亲身经历了这一切，我不知道这会对她造成一种什么样的心理影响，但至少让她见识了这些社会底层人命运卑微与坎坷。他们最终回到了那宁静安逸但封闭的农村，一家人也终于在新春佳节团聚了。张丽琴的妈妈很开心的看了她弟弟的成绩单，并为她弟弟能取得的较好成绩而自豪，这似乎能给他们这个世代农耕的家庭带来改变命运的希望。也就是在这个春节，出于叛逆期的张丽琴和父亲发生了激烈的肢体冲突，并遭受了父亲的第一次的殴打，这使她更加坚定了要自己闯荡和赚钱的决心。这年夏天她剪掉了精心呵护的长发，只身来到了深圳，开始了她打工的生活。张丽琴刚开始找到的工作是在酒吧卖啤酒，老板教育她说，顾客永远是对的，对此她并没有发表看法，只是默默的干着自己的工作。
也就是在这一年，北京迎来了举世瞩目的奥运会，张丽琴和全国甚至包括全世界的华人一样守在电视大屏幕前看着北京奥运会开幕式的开始。他们对祖国的强大和辉煌的事迹感到无比的自豪。他们含着热泪，看着一枚枚金牌在中国健儿身上产生，并祝愿能获得更多。张丽琴在深圳工作了一段时间，已经适应了这边的生活，对于灯红酒绿和劲歌艳舞也能融入其中，她和身边的那些年轻的男女一样，在鬼火般闪耀不定的灯光和震耳的喇叭咚咚声中，也扭起了在寂静的农村永远不会扭动的舞姿。……而离深圳不远的另一个南方城市，张丽琴的父母为了家中的儿子不重蹈姐姐的路，她母亲决定回家照顾儿子和家庭。张丽琴的母亲是一个多愁善感的朴实农村妇女，她一方面担心家中的孩子，期间给村中的神灵们烧心许愿希望她女儿张丽琴能变好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最终，他们还是把最重要的希望留给了孩子。
这部纪录片是年轻的导演范立欣的第一部独立记录长片，忠实记录了外出打工农民工的艰苦生活，特别是每年的春节回家过年，那真是一场地狱之行的真实体验。这部片子在国际上获得了不少的大奖，特别是那清新而真实的镜头让人印象深刻。这部片子是这次清华美院纪录片展映的开幕影片，导演范立欣希望能让更多的人看到这部片子，他想从一个长远的发展角度看，试图通过这种纪录片来影响这些在校的并将来能成为社会主流的大学生们，希望他们关心一下这些底层的农民工们。
篇二：归途列车观后感
这部影片以一个农民工家庭为主线向我们展现了当代农民工的悲苦。从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。
首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的亲密关系。从片子中我们看出，女儿对父母是很想亲近的，但由于自小分离，感情疏远，双方都无法相互理解。从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。相互关系就较为疏远。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回来一次，父母也觉得自己跟孩子没有话说，孩子也不听父母的话。相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。这是一个极大的悲哀，父母以为孩子提供更好的条件的出发点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。尽管不适应，但她觉得自由就是她的幸福。
影片中的夫妻关系较为良好，我注意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。我想如果妻子没有跟丈夫一起外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农民工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选择。
从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能肯定是家庭功能，父母为了给儿女更好的生活选择外出打工，赚钱以给予他们好的学习条件，这又是家庭的教育功能，以及家庭的情感满足功能，但很显然，这个家庭没有满足最后这一功能，因为父母与子女的分离造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。家庭是给其成员提供情感安全，心里安定的港湾，但显然，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。
这里我有一个很直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小女儿从小随父母搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种不安定的生活中，小女儿的学业很差，不得不也和父母一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲哀，或许短暂的自由与快乐让人看不到痛苦在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。
我认为在赚钱的同时，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱与教育。
不同的是，《摩加迪沙》以外交官及其家属、工作人员的撤离为主，落脚点是韩国电影擅长的南北关系。《万里归途》则关注125名在外打工的普通民众，在没有物资和支援的危急情况下，徒步穿越战火和荒漠，最后走出困境，体现的是中国外交官的勇气和智慧。
在不少人的印象里，所谓撤侨就是飞机军舰开到，所有人挥舞国旗欢欣团聚，根本想象不出他们曾经历多少磨难。《万里归途》正是聚焦回家前的这一段征途，设置了大量的障碍和考验，比如政府军不协助、反叛军的挑衅、通讯中断失联、撤离点情况不明等，让主人公不断卷入未知的风险和危机，并用15天、32万步这样直观的数据，给观众带来极强的心理压迫感。
物理层面的困难同时带来了精神层面的交锋，成朗和宗大伟在经验和原则上的冲突，则把外交官的个性和品质落到实处，让普通观众对这个职业有更深入的了解。
张译扮演的宗大伟是《万里归途》的绝对一号。他熟悉当地语言，懂民情接地气，在底线之上懂得灵活变通，并具备优秀的研判和交际能力，有不达目的誓不罢休的劲头，可谓是“说软话办硬事”的典型代表。片中，张译的表现一如既往的稳，有血有肉，实现了观众情绪的最大调动。
宗大伟一开始在成朗眼里并不讨喜，甚至显得油滑世故。作为初出茅庐的外交官，成朗勇敢热血却经验不足。这是他第一次主动请缨，深入战区参与撤侨工作，虽然工作处事有点“轴”，但在原则纪律和政策外宣上，显然具备更多的优势。从王俊凯出场的扮相上来说，非常符合青年才俊的定位，不过稚嫩的五官很容易出戏，好在时间不长，后面灰头土脸的妆容，大力掩盖了他的少年感，增加了角色的可信度。
殷桃扮演驻外企业高管白婳，一名已故外交官的家属，有着坚忍和担当的一面。而片中另一名女性角色——宗大伟的妻子陈悦，则凭借一通电话和一个拥抱，牢牢抓住了人心。
只有外交官们安全带所有人回家的坚定信念和全力以赴。
影片最后是一段飘雪的北京街景，安谧却震撼，前段的炮火纷飞恍如隔世，原来这样“平淡到不值一提的一天，却是有人跨越山海终于归来的日子。”
片中最让人惊喜的一点是，虽然故事是围绕张译饰演的宗大伟展开的，但是全片可以说是没有群演，生动描绘了在战乱地区支援建设的同胞群像。宗大伟打电话“骗”妻子在度假、
成朗无畏的用英文喊话、白婳的那一句“别怕，有妈妈在”，还有哈桑、瓦迪尔….每一个觉得都熠熠生辉，描绘了人性的底色。
万里归途，是同胞们的归途，也是祖国和无数外交官为大家搭起来的归途，晴空风雨几万里，都要平安归家。
谢谢万里归途，让我们看到惊心动魄的撤侨，和背后无数的爱与无言的付出。
“中国人总是被他们当中最勇敢最有智慧的人保护得很好。”
当品味完一部影视作品后，相信你会有不少感想吧，写一份观后感，记录收获与付出。为了让您不再为写观后感头疼，以下是小编整理的万里归途观后感范文（精选11篇），仅供参考，大家一起来看看吧。
万里归途观后感1看电影之前，对撤侨只有个模糊的概念，没想到为了成功撤侨，外交官们会面临各种各样的风险和挑战。
在电影里，导演没有刻意去塑造英雄，每个都是普通人，都有小缺点，看似最无所不能的宗老师，也会迟迟不敢举起枪，会在死亡来临前恐惧得干呕，年轻的外交部新人成朗，最开始呆头呆脑的，经常不小心惹事儿，还会因为冲动口不择言，最后时刻却毅然决然地举起喇叭与敌方对峙，撤侨的过程中，每一个角色也在成长。
再说说画面，时不时地炮火连天，前一秒主角们正说着话下一秒就给你炸一下子，真的一刻都不能平静，这就是战争最真实的样子，不得不说特效做得太棒了，敌军飞机掠过天空，黑夜里破败的街道亮如白昼，主角们与死亡博弈，虽然知道结局一定会是好的，但片子里紧张的氛围实在太到位了，万里归途给我的感觉就是，故事很简单，但每个场景情节都扣人心弦，现在回想起来还是痛，太痛了！希望不要有人觉得它在国庆档就只是个卖情怀的片子，这部电影所包含的，远远超乎你想象！
《万里归途》用商业大片的质感拍出了最真实感人的情感，尤其是对于战乱场景和跋涉沙漠的刻画，越是惊心动魄的沉浸，越能体会到撤侨道路的不易。
我总是会被这样的故事打动，没有口号，不存在说教。
在这样的战乱背景下，《万里归途》还向我们呈现了无国界的爱，在紧急撤侨过程中会去救努米亚的孩子；也呈现了真实的、有血有肉外交官，外交官也是普通人，会有惊惧、会有担忧、会有踌躇。
但在面对刻不容缓的撤侨任务时，他们会把更多人的安危放在首位。
我们能看到撤侨过程中会遇到的困难，会看到同胞的困境，国家的努力，还有各种小爱与大爱的互相帮扶。
张译的演技再一次赚足了我的眼泪，在“家庭”与“责任”的抉择上，他牵挂万里外待产的妻子，却也毅然逆行进入战区执行撤侨任务。
跟妻子两次通话的`愧歉，一路上的千万种情绪，也融进了最后终于抵达的那个紧拥。
万里归途电影中每一个同胞和外交官背后的家庭丰盈了整个情感节奏。
只有外交官们安全带所有人回家的坚定信念和全力以赴。
影片最后是一段飘雪的北京街景，安谧却震撼，前段的炮火纷飞恍如隔世，原来这样“平淡到不值一提的一天，却是有人跨越山海终于归来的日子。”
片中最让人惊喜的一点是，虽然故事是围绕张译饰演的宗大伟展开的，但是全片可以说是没有群演，生动描绘了在战乱地区支援建设的同胞群像。宗大伟打电话“骗”妻子在度假、
成朗无畏的用英文喊话、白婳的那一句“别怕，有妈妈在”，还有哈桑、瓦迪尔….每一个觉得都熠熠生辉，描绘了人性的底色。
万里归途，是同胞们的归途，也是祖国和无数外交官为大家搭起来的归途，晴空风雨几万里，都要平安归家。
谢谢万里归途，让我们看到惊心动魄的撤侨，和背后无数的爱与无言的付出。
“中国人总是被他们当中最勇敢最有智慧的人保护得很好。”
后面知道电影是真实事件改编更有感触了，这也是我第一次在大银幕上看到在他国**时，在那些新闻里的数字下，每一位“安全归国”的中国人背后的故事。
张译的演技真是一如既往的牛逼，他总是可以和角色融为一体，把一个勇敢的中国人诠释得很好，结尾玩转盘那里，
他的眼神里有着人性深处的懦弱，犹豫不决是因为他的妻女还在等他回家，但他仍旧颤抖的拿起了枪，在最后一刻眼神变得坚定无比，因为外交官的使命是保护这些中国人民的安全，他的使命感让他无法后退。太有感染力了！
看完电影，给我感触最深的还是对于战争的痛恨，对那些无辜人民的悲悯，特别是最后“哈桑”刚刚说完“好好活着”就，直接看哭了，边境那一段戏，不同国家的人聚在那里，跋山涉水，穿越沙漠，历经险境的他们只有一个目的，那就是“回家”，带着国人回家，而中国的外交官，在这件事上做的很好。
你看，平凡里也可以长出茂盛的英雄主义，因为他是最勇敢的中国人。
这个世界会不会好我不知道，但能够和平地活在这个国家，一定是很多人付出了很多努力，因为有这些人的存在，我真的觉得很自豪。
最直观的感觉就是战争时期一切意外都发生得太突然了。
前脚几个主角还坐着车准备通过关卡，后脚枪声响起几个瞬间就死了好多人。
王俊凯演的成朗拿着相机拍摄记录，
被当地军人发现导致集体被抓进小黑屋，大家集体拿出护照大喊我是中国人。
确实是是有用的，但只是不要你的命，他们要什么呢，要钱。
没有规则，没有立场，没有感情，这就是反叛军的。
想为难你就让你掏钱，羞辱你，你手无缚鸡之力，给了钱还得点头哈腰感谢放过一命。
万里归途电影拍得太真实了，真实到像在看新闻，像在看纪录片，没有人可以预测到下一秒会发生什么。你这边吃着火锅，摸着肚子聊着天准备散散步，在你这个念头出现的瞬间，
反叛军的子弹已经进了你的脖子和脑袋，生死不过就是一秒钟，甚至是一帧画面。
整个故事讲得就是主角团为了撤侨所做的事。
驻外大使馆被无差别攻击，一行人为了躲避攻击徒步从一个城市到另一个城市，张译演的外交官用命去换同胞的活命机会，
以及无数当地的好人为了珍贵的国家友谊而牺牲。
故事是根据真实事件改编的，电影里展现出来的恐怖已经让人夜长梦多了，而这不过是冰山一角。想用很多夸张的形容词夸奖张译的演技，真的是处处是演技，尤其是接近结尾的两次爆发戏，愣是把我被大场面震慑的情绪拉进到他个人的表演里。“世界会好起来的”！
过《万里归途》之后，心情久久未能平复，真的是被震撼到了，震撼于生命的脆弱。
影片中出现了四次“瞬杀”时刻，每一次都能让观众吓一跳，心跳不由自主加速。
实话实说，《万里归途》的观后感是沉重，压得人喘不上气。唯一令人振奋的是，开头和结尾处，宗大伟的那句“带你们回家”。从内心深处油然而生出强烈的自豪感，自豪于祖国的繁荣富强，能够在万里之外的异国他乡迅速撤侨。自豪于国内的和平盛世，看着宗大伟与妻子（万茜饰）、女儿团聚在万家灯火之中，才明白安居乐业是多么幸福。
感谢祖国，感谢那些为祖国伟大复兴做出贡献的人，包括守家卫国的军人、攻克技术难关的科研工作者、维持社会稳定的执法者等等，还有张译、王俊凯、李雪健、成泰燊以及张子贤所饰演的外交官们。
我觉得万里归途最戳中我的地方是外交官们是有血有肉鲜活的个体，他们有恐惧，有自己害怕，但绝不懦弱，有自己想要守护的爱与责任。他们最强大的地方是为了这份爱与责任，他们直面自己的恐惧，没法料事如神，并非刀枪不入，他们也会受伤，但却挺身而出，他们不是神却守护了每一个在外的中国人。
王俊凯这次的演技真好！我以为他很难超越孟超了，没想到这只是我以为！台词功底也是一顶一的好！
最神的我觉得是张译，最牛之处是把人对死亡的恐惧演绎得淋漓尽致，明明恐惧到极致，却还咬牙硬上。太强了！值得一看！
从电影创作本身来说《万里归途》是一部不矫情的电影。不过度放大煽情镜头，在一些你以为会很红很煽情的部分，靠对白处理得短促却又铿锵有力。
从演员角度看《万里归途》是一部全员演技在线的电影。张译老师的表演张弛有度、收放自如，真的只有佩服二字；殷桃、万茜、陈昊宇饰演的白婳、陈悦、钟冉冉这些女性形象身上都有一种不卑不亢的精神底色，充满力量，是角色本身的，也是演员们所赋予的；王俊凯同样把成朗最初青涩到最后坚毅的形象转变刻画得很到位，英文台词振臂高呼那场戏感染力很强。
《万里归途》根据真实撤侨事件改编，首次选取外交官的题材，看预告的时候就非常期待了，昨天看了首映立刻按头安利！ 外交官为了让被困的同胞平安归国，一路上艰难险阻，九死一生，在大批同胞撤离后得知还有100多名困在另一个城市，外交官们冒险进入战区救人，张译演技炸裂，几次惊心动魄的片段情绪演绎得非常棒！通过三次撤侨才最终一个不落的全都带他们回了家！回国后听到如同战区枪响的礼炮声，孩子们开心的往外跑迎接新年的那一刻，真的觉得是本片最打动我的片段了，强烈鲜明的对比，这就是祖国带来的安全感吧！
《万里归途》这部电影真的值得一看！打破了我对这种题材电影的预期！故事脉络很清晰很完整，每个人物有他的迫不得已，也有他的难处。张译，王俊凯，殷桃以及各位演员的演技都很在线！影片中还有一些老师的客串也很让人惊喜！
影片中有很多泪点，中间几次我都忍不住默默流泪。但是整体故事情节并没有过度的煽情化，当中也穿插了很多的笑点，不会让人看完感觉很压抑，这是我觉得很不错的地方。很多场面也看的出来是大制作，片方制作方真的是很用心啦。
还有就是我非常喜欢成朗这个角色！这个角色带给我很不一样的感觉！我喜欢他的勇敢，他的坚定，还有他初生牛犊不怕虎的倔劲。他这个角色其实是一步步在成长，从一开始默默无闻的小人物最后成为一个饱满的人物形象。
看了《万里归途》的首映场，可能是之前真的没看过外交官撤侨题材的电影，挺好奇他们真正的工作性质和环境，再加上IMAX的特制，那感染力震撼力我真的。
张译的演技还是一如既往的高水平发挥，真的把这样一个毒舌而伟大成熟有责任心的外交官给演活了（还是很猛男）。王俊凯这次饰演的成朗给了我很大惊喜，也让我看到了一个青涩热血的年轻人逐渐到成熟的外交官转变。殷桃好美！
长在一个和平的国度里，是很难体会那种生命如此廉价的滋味的。为了追求美好的生活，华侨们背井离乡远赴海外，但是每当遇到战火和纷乱的时候，一切都成了泡影，唯有活着回家最重要。
张译不愧是老戏骨，演绎得生动入微、淋漓尽致。外交官光鲜的外表之下，掩藏着的是危难时刻无法回避的使命，一千个退缩的理由，都无法覆盖如山的职责，然而挺身而出后，却往往是九死一生。
观众再次被提醒，城乡二元化的巨大差距，改变的不仅仅是乡土中国的基本生存状态，还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童，像丽琴一样，与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起，父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则，父母的梦想不再是他们愿意付诸努力的期望，就连父母本人也显得平凡愚昧，即使身为女儿，对他们大声喊出“老子要如何如何“，甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说，自由就是快乐”，丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定，家却已没有归的好处。
影片的最后，劳动力日渐衰竭的陈素琴犹豫着是否就应回家看儿子，以免他重蹈姐姐的覆辙，她无法理解为什么孩子不能体会自我的良苦用心，又心疼将一个人在外地苦苦支撑的丈夫。走还是不走，此刻竟具有了莎士比亚笔下庄严的“to be or not to be”般沉思的力量，成了她生命中最难解的最高命题。
《万里归途》讲述了北非努米亚爆发战乱，赤手空拳的驻地外交官穿越战火和荒漠，以“使命”为拳，带领125人找到回家的路，展现了祖国的大国情怀和昌盛国力。
中国式撤侨，一言九鼎。
宗大伟（张译饰）能力出众，处理过各种危机，多次与死神擦肩而过，这次他老来得子，准备回国陪产，可随着好友离世，和心里许下的诺言（找到兄弟的妻子和女儿），亦然二次放弃回国，跟妻子通电话解释，他一度哽咽，我也忍不住哭了。
路遇叛军，他没有委曲求全，时时把祖国利益放在第一位，他镇定的说：“没有哪个叛军会有好下场，你伤害了我们，我们的祖国不会坐视不管，一定会让你们血债血偿。”
在边境口，为了所有人，宗大伟接受叛军头目的挑战，三试枪法，最终用智慧和勇气把125人从叛军手中带回国。
明知前方会遭遇危险，但仍义无反顾向前，因为前方有中国人，在等我们一起回家。
这是中国外交官的责任和使命，更是一片赤诚。
如果有信仰，那么一定是中国红。
影片中，面对无数焦急的中国公民，宗大伟举起喇叭大声喊话：“把手上的国旗、护照举起来，我们带你们，回家！”
这一句全场爆燃！
那一刻，高高举起的国旗，是对祖国的感谢，更是为“我是中国人”而自豪、骄傲。
万里归途的中国公民，在乘坐回航的飞机里，听到广播“飞机已经进入中国领空，现在大家看到的是喜马拉雅山脉，欢迎大家回到祖国的怀抱”时，个个激动不已，热泪盈眶。
还有那句歌词“星星点灯，照亮我的家门，让迷失的孩子找到回家的`路”，戳中很多观众的泪点，鼓舞了无数身处困境的人们，成为归国同胞的心灵寄托。
是的，无论你身处何处，祖国就是你最大的后盾，她让我们每一名中华儿女都能够被善待。
祖国，我爱你！
身为普通人，我们又能为祖国做什么？
很多人都交出了满意的答卷。
我们交通便利快捷，是无数工程师、农民工的恪尽职守，精益求精。
我们生活稳定幸福，是无数军人战士冒着生命危险，为我们守护国门。
我们身体健康快乐，是无数医护人员默默付出，救死扶伤，抗战疫情。
祖国，我爱你！我作为抗击疫情的一份子，会继续做好自己的本职工作，对自己负责，对国家负责！
祖国，我爱你！此生不悔入华夏，来生还生中华家！
“我要在对面山坡上盖一栋房子。”老公站在老家河边神采飞扬地说。
菊儿家最亲的一个叔叔也在旁边附和：“嗯，老家空气好，我也有这个打算。”
菊儿急得语无伦次：“我反对!看病不方便……没有网络……”
……
突然从梦中惊醒。菊儿翻来覆去睡不着。
菊儿和老公一直为将来的归宿争执不休。
老公想回老家。
最初，老公想在老家盖房。老公说：“你没看电视吗?一会儿说这个有害，一会儿说那个不能吃。我们自己种粮食和蔬菜，既能吃到绿色食品，又锻炼了身体，多好!”“你吃不吃得消哦?会不会干哦?”菊儿不无讥讽地说。老公很多年没有干农活了，有一次回老家帮忙挑谷子，不到一百斤，一段上坡路差点没有挑上来。老公不以为然地说：“慢慢来嘛!时间长了就好了!”
当老家的土地被征用，老公不甘心地在老家小镇上买了一套房子。老公说：“到时候我就回老家小镇开一个茶馆。茶馆里都是熟悉的乡邻，可以随意地谈天说笑。不像城里，关门闭户，门对门的邻居都不认识!”“老家小镇隔天赶场，而且赶半天。你想喝西北风吗?”菊儿揶揄道。老公沉默半响，不服气地说：“我也可以做小菜生意!小镇上那么多人都过得下去，我就不相信自己过不下去!”
菊儿十几岁就出来打工，已经习惯了城里的生活。菊儿畅想着有一天能够像城里老太太一样，打打太极拳、跳跳坝坝舞、隔一段时间就出去旅游拍照……
是的，老家一望无际的绿包裹城市的雾霾，异样的目光，漆黑的、疼痛的夜，潸然而下的泪滴……蜷缩这一望无际的绿，蜷缩母亲温柔的呢喃、父亲褶皱的笑，菊儿也真的很想就这样一辈子不离开，有那么一瞬间。
小时候和同村的翠儿，大热天穿着长腿袜，坐在老家堂屋门口的板凳上写作业的情景，菊儿还记忆犹新。多年之后，这些可恶的麦蚊依然阴魂不散。很多时候，菊儿不敢穿心爱的裙子回老家。
最重要的是老家太穷。
菊儿怀孕生孩子的时候，曾经在老家呆了两年。什么事情都卖谷子，一百斤谷子只有三十元，两千多斤谷子又禁得起几次卖?何况自己还要吃。婆婆拣别人的边边角角种了一些蔬菜。一次，菊儿馋得慌，摘了一点四季豆吃，婆婆就唠叨，说要拿到镇上换钱的!还记得一天婆婆背了一大背篼，有豇豆、茄子……结果只卖了两元钱，还差点被汽车撞了。
后来，听人说种莴笋来钱，老公就种莴笋。起早贪黑，收获了，青幽幽的一大片，很是惹人爱。菊儿大着肚子也帮忙，老公一大早骑一辆破烂的三轮车到县城的批发市场卖，一斤才两毛钱。有一天早上天太黑，老公把车骑到了屋后的水田里，好在水不深，菊儿帮忙，好不容易才把车弄上来。看老公一身湿漉漉的歪歪倒倒地继续上路，菊儿哭了。
老公没好气地说：“看有一天你老了，谁还要你?你凭什么在城里生活?”“不是买了保险吗?以后我也可以像城里人领养老金。”菊儿满不在乎地说。“你就做梦吧!你不过是个外聘员工，说不定哪一天就被开除了!生活都没有保障，你拿什么买养老保险?”老公的话虽然有些尖刻，却是不争的现实。菊儿有些恼羞成怒地说：“就算是这样吧!我也可以去扫地，捡垃圾……反正，我是不回老家的!”菊儿的眼里却滚出一串迷茫的泪……
“又失眠了?”老公心疼地把菊儿揽在怀里，笑道：“睡吧，不要想那么多，生活没有我们想象的那么糟糕。说不定，我们再努把力就可以在城里买套房子，把家安在城里。嘿嘿，大不了以后我陪你捡垃圾!”
“对不起，把你吵醒了……”菊儿歉意地说。
菊儿喃喃道：“其实想想，有你和孩子在身边，去哪里都好!不是说有爱就有家吗?而家，不就是我们的归宿吗?”
月光透过半开的窗帘照到床上，菊儿枕着老公的胳膊进入梦乡……
阅读题：
7.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不恰当的两项是(4分)
A.老公想回老家，而菊儿想留在城里，对将来的归宿，二人常产生争执。为说服老公改变想法，菊儿常语带讽刺，把老公搞得哑口无言，可见夫妻二人的感情不够和谐。
B.小说中画线段落的语言简净跳跃，内容含蓄丰富，透露出菊儿老家的美好可亲，和他们在城里生活的诸多不适，这种对比使菊儿一刹那间也有了要回乡终老的想法。
C.菊儿的`老公先是想在老家盖房，但老家的土地被征用，他只能在老家小镇上买房了。小说叙述的这些内容，透射出农村生活的变迁，也反映了农民们现实社会的困境。
D.小说结尾用菊儿的“不就是我们的归宿吗”这句话点了题，而题目“何处是归宿”，在疑问中有无奈和愤懑之情，表现出作者对城市中特殊群体生存状态的人文关怀。
E.这篇小说以从梦中惊醒始，以进入梦乡终，首尾巧妙呼应，结尾描写的情境显得澄明宁静，和谐安详，给人一抹亮色一些希望，让人对未来有些许期盼，令人回味悠长。
8.小说中的“菊儿”是个怎样的形象?请结合作品简要分析。(4分)
9.小说叙述菊儿小时候及后来她怀孕回乡、种莴笋等过去的事有何作用?请结合作品简要分析。(6分)
答案：
7、A D(A项，“夫妻二人的感情不够和谐”的分析不准确，二人虽对将来的归宿常产生争执，但从文中老公的“心疼”、菊儿的“歉意”等描写中可以看出，夫妻二人很恩爱。D项，“愤懑”的分析不准确，应是“伤感”之情。)(写对一个给2分)(4分)
8、是个进城的外来务工者。(1分)向往城里富足便捷、悠闲安乐的生活，比较现实。(1分)内心矛盾，性格执拗，但不失温柔体贴。家乡不愿回，城里又难以久居;处境尴尬，内心纠结。心疼丈夫，用“有爱就有家”的话彼此宽慰。(2分)
9、①使小说情节更加丰富。补充交代了菊儿老家生活的艰难和穷困，作品内容显得更加丰富;
②为人物塑造提供支撑。使菊儿执意要留在城里的想法有了合理性，菊儿的形象显得更加饱满;
如今终于踏上归乡的路程。望着车窗外的缓缓移动的远山与疾驰而过的近景，感受着风窜进窗子抚摸着我的皮肤，心中充满无限的欣喜。
陕北的山竟显出浓重的生气，绿色让这个世界充满生命的气息。沿途的柳树随风展现着她们婀娜的身姿，歌唱着她们内心压抑不住的欣喜;草儿也愈是苍翠与生动可爱了，显得格外新鲜;天虽是灰蒙蒙的样子，但正好挡住了毒辣的太阳，让这微风也贴合了这温暖而惬意的心境。
远山上的铁塔连接这一条条细长的天线，将这苍穹点缀几根线条，让这远山和天空显出更为莽苍的壮观景象来。
终于踏上这梦的归程，心中不禁感慨。游子就像是一颗远离原子核的电子，相距越远，吸引力越大，牵挂也越深。
有的时候想，人们一生都在追逐，都在追寻这自己心中那遥不可及的梦想，然而又未尝不是一直在找寻一份心灵真正的归宿与宁静。只要能达到内心的平静，四海皆可称为其故乡。
我仍然深刻地记得我初次到南泥湾的情景与真切感受。在南泥湾的夜晚，仰观宇宙苍穹闪烁的繁星，耳闻聒噪不息的蛙鸣，嗅着那来自泥土最为本真的生命的气息，我感受到了一种来自生命深处的伟大的景观。在那个夜里，心中没有漠然与无尽的迷蒙，有的只是对生命与宇宙的喟叹与赞美。
人活一世，何必许多抱怨。人活着，本身就是美的。友人说，心中若有苦痛可以承受，那证明你还是幸运的.，如若你对这世界再没有了半点感叹与想法，那岂不悲哀。
想起苏轼曾与友人游于赤壁之下，友人的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”也令苏子引发了一段哲理名言“且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取，惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
如此而来，我们心中应该有的是多些感恩，多些淡定与坦然。
许多人的惆怅皆由于心中的漫无目的与无所皈依，所以，家，永远是人们心中最终的追求与向往。
人们慢慢地长大，慢慢地脱离了原来的家，终生又在追寻另一个家，并毕其所生去经营和维护这个家。
“为什么我的眼里常含泪水，只因我对这片土地爱的深沉”。这土地如同一位包容的母亲，是人们心中永远的家。这份牵挂与深情，也让人们的生命在任何时候，无论喧腾，无论宁静，皆有其存在的意义。
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