韩寒后会无期的观后感（精选10篇）
2014年7月24日，韩寒导演的《后会无期》上映，我赶上了本日最后一场。我走进影厅的时候，广告刚好播完。想不到的是，电影开场的第一句话是影片中的次要人物，这是否是想告诉我们，在别人眼中，他们是主角。
说起导演韩寒这个人物，我是在他成名已久的时候认识的，当时人们早就已经，把韩寒郭敬明放在一块了。书店里的专柜也把他们俩的作品放在一块。那时候，韩寒也好，郭敬明也好，我都没有看过他们的作品，只问其名而来而已。浏览过后，我把《三重门》买走了没有什么特别的原因，因为《三重门》让我感觉到了文学世界的趣味，文字的巧妙，管他什么深意什么水平。《三重门》独特的表现方式让我觉得，这也不过是一个普通人，只不过，他用了一种不我怎么也想不到的方式去表达。
回到《后会无期》，整部电影都以“灰尘”作为主色调，人物造型沧桑颓败却又是那么充满活力。台词设计让我感觉，《后会无期》更像是部小说，依然是像他的小说一样，突然会让人忍俊不禁地大笑。我的笑声并不刺耳，因为一阵娇笑声掩盖了我低沉的笑。我转身看看，真想不到《后悔无期》也能有这么多女生，居然占了7成。她们大概是看完《小时代3》再过来看笑话的吧。因为，就离我不远的女生来看，电影看场时根本就没抬头，无聊的玩手机，一副不耐烦欲愤然离场的模样。可是终于到笑点爆金句的时候，她就跟着一起大笑了。（终于明白为什么有人说这部电影就是段子，金句拼凑而成的不知所谓的东西。敢情你们是这样看电影的！）
《后会无期》没有我预期的深情，反而是一种飒飒的悲凉。
江河，这就是个应试教育的悲剧，好像什么都懂，又好像什么都不懂。在旅馆要逃跑时居然还要带着妓女跑，“快跑啊，你不要名誉了！”很傻很天真，却很真情，有血有肉的男子。本是滔滔江河，却甘愿为小溪。
马浩汉，这是个命运悲惨的人，然而他的悲惨不在于他自己说的，做过很多事情，理想无法实现。他的悲惨体现在和刘莺莺在台球室那一段刘莺莺说的话，那些真相。一个自己暗恋了10年的女人居然就是自己同父异母的姐姐（还是妹妹），一个炸弹炸开又一个炸弹扔来，自己父亲并不是航海出事，而是无情地将他欺骗，然后抛弃了他，却又背后求别人默默关心他。说到底，马浩汉的父亲也是个悲哀。
周沫，俗话说浪子回头金不换，可是这个女子却是决不回头，她追逐自己的梦想，却还没看见梦想的尾巴，却依然坚持，甚至忘记自己家乡（那就把房子炸了）。她见识了世态的炎凉，却也不忘强颜欢笑（如果你们混好了，就不会来找我了）
苏米，一个活在废墟里的惊艳美女，她的一生没有对错，只看利弊。她压抑了自己的爱恨，含泪苟且过一生。
阿吕，在人烟稀少的地方做骗子，确实不容易，人烟稀少的地方是用来打劫的，不是用来骗人的。阿吕至少也是个有理想的人，他的故事也未必是假的。正如江河所说的，可能他也有苦衷呢。
他们这么一群追逐世界的人，前路却是布满扬起的灰尘。那些相遇的人，扬起了漫天灰尘，各自在其中，也不知道何事能够相遇。
一、叙事时间以及人物表达方式
《后会无期》的故事推动比较随意但不失逻辑。通过割断事物的发生时间和空间、画面和时空的切换来推动故事的发展,整个故事都是发生在路上。三个年轻的男青年可以说是一个逃离者、无根之人,逃离者内心的迷茫、不安、妥协随着路线的推移在不断增长。叙事时间的巧妙设置将叙事速度放慢,凸显了年轻人心中的困惑和不安。故事场景的更换、色调的明暗、时间的转移等都恰当地抓住了故事的叙述节奏。《后会无期》这部电影里故事主角真正经历的时间跨度并不长,但他们所经历的心理跨度很长,心理活动非常丰富。
但是,影片中的叙事速度不均匀会让观众产生疑惑,有一种不明所以的味道。比如由袁泉扮演的周莺莺,故事旁白过长,有很大的跳跃性和概括性,听者不能感受她内心真正表达的东西,显得过于生硬了。
《后会无期》这部电影有一个特色,就是影片中的主角在路上不停地邂逅,而邂逅的人只出现一次,在后来的画面和场景中不会再出现。很多观众在观看时都会觉得这是一个伏笔,后面肯定会再出现,结果却没有。故事发生了, 人物出现了,和某个人产生了一定的关联性,然后消失掉。这无数细碎的集合,形成了一个巨大的力,推动了故事情节的发展。公路片的一个好处是,可以随意地在任何一个点插入一个看似毫无任何关系的人,而不用承担他之前和之后的人生。同时,“在路上”是一种状态,它有新鲜和自由的同时,也有着与生俱来的漂泊感。不过韩寒也巧妙地安排了两个“久别重逢”,使得该部影片有了相当长的空间和时间跨度,当梦想、信任这类东西破灭时就会格外地惨烈了。
很多观众在观看影片时无法在故事的推进中获得新鲜感和神秘感,《后会无期》所采用的这种表现手法会让人觉得矫情、拖沓、不明就里。就浩汉和江河的旅行而言,旅程本身并没有跌宕起伏,而旅行过程中遇见的人和事却给旅途增添了很多趣味,让人思考和自省。故事可能并不圆满, 有时候甚至无疾而终,当它来的时候你以为自己是可以把控的,却慢慢地发现很多东西无能为力。就像片名一样,“后会无期”,很多人、很多事一个转身就再也不会遇见。
《后会无期》是一部比较个人的影片,不像悬疑推理来完整展现矛盾的起承转合,也不像欧美大片来体验感官刺激,可能在某些人看来还有点“小家子”的嫌疑。观众只能自己细心体味不同故事流露出来的情感和认知,在语言和细节中去感受人物的内心世界。
二、人物设置和情节推动分析
影片开始就由第一人称“我”来叙述,引出之后的故事, 就完成了使命,担任的是旁白这样一个角色。这个旁白视角消失很正常,反倒是韩寒自己所说的胡生接到寻人启事电话的那一段有点累赘了。
《后会无期》采取的叙述方式就是线性叙述,并没有一个故事里包含着另一个故事,呈现给观众的就是一个双重视角。它以浩汉和江河两个人物为主线展开叙述,其中浩汉这个角色的性格代入感要强于江河,在现实生活中,秉持着浩汉这样一种人生观的人明显多于江河。人物形象的设置、刻画和寄托毋庸置疑地是为了突出和表现现实,给观众的内心造成冲击。韩寒更多地是肯定像江河这一类的理想主义者, 不可否认江河才是影片中最中心的人物。影片中往往是在一些温情的镜头出现不到三秒就出现段子,全部都是讽刺,拒绝了心灵鸡汤和理想主义,现实是残酷的,理想基本不可能实现,不过也给予观众一定的慰藉。在结局里,家乡东极岛做起了旅游开发,以一种陌生的面貌和荒诞的方式回归在一个无根的人面前。这部影片通篇采取叙述的方式,四个故事各有隐喻,展现出不同的社会现实和青年思想。
影片中的台词基本都是段子,很多台词都比较出戏,比如:“我们听过无数的道理,却仍旧过不好这一生。”“每一次告别,最好用力一点。多说一句,可能是最后一句。多看一眼,可能是最后一眼。”片中很多细节也比较出彩,比如《女儿情》这首歌由《西游记》中的古典歌词而来,利用男声演唱别树一格。钟汉良扮演的阿吕讲述“旅行者二号”的故事时,巧妙地运用背景渲染人物内心情感,日出破晓的希望与美好都无与伦比。
三、叙事思想与艺术情怀
影片中的东极岛,远远看去就像美国纽约自由岛上的自由女神像。浩汉开车从东极岛上出发,送江河去教书象征着要给中国的蛮荒之地带来知识和自由。
他们的旅行,也并不是一路坦途,影片中的男主角们先是在生活中迷失,之后不断地被各色各样的人欺骗,直到看到了卫星发射的失败。最终,他们的心理和追求发生了不同程度的变化,开始追逐现实世界里的成功。在一定程度上, 可以将后来的江河看成韩寒的化身,他们一样都是有理想、有抱负的文学青年,试图在自己的理想领域施展些什么。韩寒被方舟子等人指责,为社会中的各种势力、舆论所压迫,最终转型投身于商业。从江河身上所投射出来的东西恰好契合了韩寒的心境。影片中江河、浩汉可以看成当代青年的典型代表,电影以象征的手法揭示了当代青年在追求人生理想中所经历的精神觉醒历程。
仔细来品味这部电影,观众能够体会到浩汉用锅盖扣住温水锅里青蛙的心情和这个现象所投射出来的社会现实。影片中很多貌似没有关联的失恋、被欺骗情节实际上更多地表达的是一种情绪、心理变化,而不仅仅是故事本身。这部电影的名称也是一个很有探究意义的词,有很多象征意义,涵盖了整部电影要表达的主旨。
《后会无 期》这部影 片的片名 在电影中 被翻译成continent,而continent在英文中我们理解为大陆,大陆就是暗指中国,这一点为我们探究这部电影提供了线索。“换言之,《后会无期》实质上是一部半公路片性质的电影。而公路片最适合宣泄情感和讲一些没头没脑的故事,所以可以看到,《后会无期》因为有了公路而成为个人风格和电影类型相结合的一部影片。韩寒把写段子的能力消化于他的电影中,一个个笑料和包袱连缀于公路之上,稍加打磨并无太大违和感。而对于故事的建构和剧情的整体把握,不管是写小说还是拍电影,这均是韩寒的弱项。钱钟书的机智、村上春树的细腻再加上网络段子的冷嘲热讽,构成了韩寒行文的主要风格,这样的风格放在电影中也足够吸引人,但是在电影叙事上却有点差强人意。
四、结束语
《后会无期》特有的叙事风格和影片的空间切换、经典的故事旁白都带给人美的享受。电影是艺术,来源于生活却不仅仅是生活,在电影里窥人生,在电影里悟哲理。
摘要：《后会无期》由韩寒这位极具代表性的青年作家导演,整个电影散发的小说气质和文艺气息浓厚,对其叙事手法的分析极具意义。
女性微观理论中符号互动理论认为，人的心灵、自我和社会都是通过符号交流和话语制造出来的。女性在男女教化过程中往往接受男尊女卑的定义，于是遇事常常会自责，取悦和讨好男性以避免惩罚。［1］韩寒在电影中所塑造的女性角色，虽然作为配角出现，但非男性附属品。她们个性独立，有自己的思想和生活，无须依附，也不用取悦、讨好男性，除此之外，她们在男性世界中承担人生导师的角色，教会他们成长、爱情和生活，可以说这几个女性角色不仅丰满了故事剧情，也是对符号互动理论以及男权主义的有力反驳。
一个孑然一身独闯大城市的海滨女孩，一个渴望耀眼于银幕的背影替身，她了解社会不公，她明白世事无奈，但她愿意相信，她之所以选择在大城市打拼，是因为虽然整个社会都充斥着不公，但大城市终究比小地方多了一点公平，而留存的那一点公平，或许能让野菊花发芽、生长、绽放。所以群众演员，替身背影，纵使假发难看，衣服不合身，只要有机会，她都积极尝试。周沫是马浩汉的童年玩伴，马浩汉之于她是一种朦胧而模糊的情感，她喜欢马浩汉，但仅止于喜欢。在了解马浩汉心中有个刘莺莺后，周沫果断抽离，不再留恋。她清楚地明白，爱情是勉强不了的。强求的爱情不会长久，而单纯的友谊则更易留存。她真诚而豁达地鼓励马浩汉勇敢地追寻爱情，她教会马浩汉人生就是要不停地去尝试，即使失败，也不要后悔。她乐观地邀请马浩汉，如果以后混得不好可以去投靠她，可在马浩汉与她道别继续驾车前行时，远处传来的几句训斥、一声枪响，却落得个:强颜欢笑碎满地，乐天笑语满伤悲。马浩汉身上的无所畏惧，越挫越勇来源于周沫。
马浩汉口中的刘莺莺是一个善解人意，温柔可人的城市女孩。她是他幼时一对一互助活动的对象，两人通信多年。在马浩汉成长的过程中，刘莺莺扮演精神寄托的形象。多年未见，周沫给马浩汉留下的仅是幼时一抹疏影，还有长时间通信形成的幻影想象。所以当马浩汉驱车来到刘莺莺留下的地址时，入目的破旧街道，桌球厅，以及姗姗来迟的纤瘦短发女子彻底击破了他脑中建立的深爱他的女孩形象。一场桌球对决，一次步步为营的计算，刘莺莺帅气的走位，撞球，落袋，赢得比赛，也打碎马浩汉心中的梦。她告诉马浩汉他们之间同父异母的兄妹关系，一对一互助以及长期通信不过是为了满足父亲的思子情怀。刘莺莺是一个独立果决的女子，她清楚明白每个时间段该做什么，所以她既能理解马浩汉信里字里行间的放肆过度，也在父亲死后迅速抽离，不让欺骗继续。直到见面，她干净利落地整理两人关系，让马浩汉快速地从感情漩涡中脱离，来不及伤痛，独留下一丝遗憾。她算计了马浩汉纯真的爱恋，却也使他的成长不曾灰暗。她教会马浩汉:喜欢就是放肆，而爱却要克制。
区别于马浩汉的无所畏惧，敢想敢做，地理老师江河固执、古板、墨守成规。他甘于平凡，只求安稳，但也独有自己的坚持。他比较理性地平衡了妥协和坚持的关系，但却缺少激情和冲动，他需要的是一个唤起他冲动意识的苏米。如果江河是烤过的面包片，苏米就是抹在面包片上的辣椒酱。苏米是一个骗子，但她却是作为一个受骗者存在。她被前男友骗情，所以她去骗“招妓者”的钱，她骗的不是钱，而是一个让她肚里还未成形的孩子安稳的将来。苏米聪明、大胆、勇敢、坚强，这来源于她“既然发生，就甘于承担”的精神。她说她“从来是优，如何从良”，所以对于错误，她不仅接受，还要设法扭转。她讨厌被说教，但被江河时刻挂在嘴边的道理所吸引;她说不会轻信他人，却又安心地熟睡于江河和马浩汉的车上……她有自己的原则，但遇到江河后，原则都不再是原则。她和江河之间的爱情本就源于一次冲动，一次情难自禁，但心动过后却是现实的无奈——苏米出国，江河边疆支教。虽然“que sera sera”(世事不可强求)，但如果连抽水马桶都冲不去理智上的放弃，只有捡起，擦干，接受，追寻才是真理。
这是唯一一个没有实体形象的女性角色，并且在影片中仅为欺骗而虚构存在。但这个虚构却在阿吕的描述中由虚化实，给观众留下深刻印象。她是阿吕的高中同学，也是他暗恋多年的对象。在同学聚会所有人无视于阿吕的骑行壮举时，唯有她关心、理解、支持，最后陪伴他。兴趣的契合，灵魂的相伴，本该是神仙眷侣，却终是红颜薄命，生离死别。这是一个完美而理想的妻子形象，能理解并全身心支持丈夫的所有决定，愿意见证、陪伴、成全丈夫所有梦想。但正因为她是那般完美，对比起阿吕的恣意随性、任意妄为才显得愈发不真实。这是阿吕虚构的人物，从头盔上的图像来看，假得那么明显、拙劣，但是却轻易地骗取了马浩汉、江河的信任，这是因为这段编撰出来的故事在欺人之前，首先骗了自己。故事最后的生死离别是为了说明，完美理想的爱情就像阳光下的泡沫，美丽而不实，终究会破碎。而所谓爱情，不仅是一个人的成全，而是两个人的互相包容妥协。
综上所述，在很多男性电影里，女性角色从来作为点缀、花瓶存在，不需要鲜明的人物个性，也无须出彩的剧情片段。但是在《后会无期》中，韩寒塑造的这几个女性角色，她们既展现男女平等，表现其在社会中的独立主体地位，也强调其在男女关系中的重要作用，是对男权主义的反叛。她们不是男性的附属品，不是芭比娃娃，养眼即可;她们独立自信，自尊自立，是推动剧情发展、促进男主人公们变化的催化剂。她们使得整部作品完整，富有美感，而且增添了几分深意和内涵。如果没有她们，《后会无期》可能会沦为又一部《人在囧途》;如果没有她们，可能这段平凡人的不平凡之路只能归为平凡，埋没于浮生尘埃之中。因为有了她们，《后会无期》没有陷入俗套，落入窠臼，反而成为影片可圈可点的亮点之一。
“年少轻狂”的浩汉，最能代表他的应该是那句“我在哪里拉屎，都会有人给我送纸”，带着对现实世界的嗤之以鼻，经过一路的“披荆斩棘”，最终却又不得不屈服于现实。尽管满脸都写着厌世，恨得咬牙切齿，但更多的是无奈与孤独。可以看出片中冯绍峰用情最深，瞬间路人转粉了XD。
江河,这个像诗一样的美男子，吃面包配辣椒酱你都会觉得他很文艺的人!虽然有点孤僻、自闭，但他的内心世界和现实世界是完全接轨的。他十几年如一日的坚持一项工作，完全遵循着一切事物的发展，他善良、单纯得有点愚笨，但他却是看这个世界最透彻的一个。很多时候，想的太多未必是件好事，如他所说:世事难料，就让他顺其自然吧，自然吧。
然后就是阿吕，这个风一样的男纸!来的莫名其妙，走的也莫名其妙。他心里充满着激情，充满着对未来世界的无限渴望，充满着对梦想对自由的全力以赴，他孤身一人却不孤独，他说“你连世界都没观过，哪来的世界观”，他还说“有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了”，他是片中最大正能量的来源。还有，他不是偷车贼!
今天看完之后，电影里不会有太多壮观的场景。简而言之，整个故事是两个人，一辆车，去了一个已知但不确定的目的地。在旅途中，他们会遇到不同的人，也会遇到不同的风景。
从人物塑造的角度来看，我最喜欢河流。自始至终，何江都生活在自己的小世界里。他有自己的价值观，不为世俗所动。起初，他似乎只是一个木头脑袋、死脑筋的`书呆子。他离生活太远了。他的一切都与这个时代格格不入。随着情节的慢慢发展，他是那个不会被现实改变的人。他的心很坚强，坚强到最后一个人仍能坚持原来的自己，从旅行开始就说要写旅行者，到最后，整个旅程都只剩下他一个人，他还是写完了，这是一个人的心灵，修养的过程。
这部电影从地方的角度来看是支离破碎的，各种各样的故事杂乱无章，但最终发现导演韩寒只是在讲述一个关于现实和生活的命题。许多长透镜的使用非常好。使用大背景来衬托当时人物的情绪对情节发展和画面美化是非常有益的。后来，每个人都可能非常关心胡生的表现。碰巧董事们最后没有提到这件事。这应该是深思熟虑的。有些人，即使他们曾经很重要，随着岁月的流逝，注定会成为风景。风景在不断变化。我们会想到的注定会忘记过去。这部电影有很强的韩国语风格和韩国语幽默，这可以从台词中看出。这反映了导演和编剧的个人标签。它是好是坏取决于观众的意见。从目前的商业电影市场来看，这种电影并不流行。故事并不强烈，也没有太多的情感纠纷，牵扯其中，整体感觉很零碎，所有的帅哥美女都刻意伪装成丑八怪。
旅行的主题实际上很无聊。这部电影似乎不是推理。事实上，它一直在说。最后，看完之后，你会想什么样的生活是好的。这是一部反映现实的电影。陈柏霖是理想主义的化身。
在小学3年级时看了三重门，封面一个悬浮的婴儿，飘在朦胧的背景里，一个将要看见世界的婴儿，他会经历什么呢，觉得特哲学特本质，笼罩在庄严神圣气氛里，一个小学3年级的孩子去读，可见书中内容多贴近学生生活呀，写了一个中学男孩的学习和早恋的成长状态，那首卧梅的诗真是贱到至今张口就来，写了各种青春期七零八碎的狗血事情，提醒男孩带女孩子吃生煎，女孩最怕吃这种圆头圆脑不知道怎么下嘴的东西，如此的把妹注意事项穿插在整本书里，还有“我舅舅也是肝炎呢”舅舅无辜变成病魔，这样的句子，说少年显摆抖机灵，这口误在生活中也不是没有，在这部电影里江河老师紧张而发生的口误，完全暴露了自己的内心台词，真是真诚的贱啊，人物很真实，贴近身边发生的有细节的小事情，像一只画笔描画出价值，意义这样看起来傲娇，实则平凡踏实的画面，在一点一点的成为自己的英雄。
说韩寒和郭敬明应该成为80后青年人的精神榜样，为社会的精神文化做表率，当我看到这句话时，想起了后会无期，和韩寒的书一样，并不晦涩难懂，沉重高深，而是平凡的近乎没本事的小人物自传。上路之前我们喜欢自嘲，为自己解围，说这世界没什么大不了的，永远的骄傲的幻想眼前是一大片阳光沙滩，满世界都是朋友，不用担心拉屎没有纸擦。我们带着一腔热血上路了，见挂念的老朋友，重温旧好，念一切都好，说以后发达了，可别忘了我这个朋友。也许会遇见感情上的挫折，弄不懂是哪里出错了，家人和朋友也许会出乎你的意料，这一系列的历练，你是怎么度过的，我们会好么，会用怎样新的故事描画出内心的价值和人生意义。
毫无疑问，这是一部有诚意的电影，不压迫的电影节奏、画面、台词和音乐，没有把我罩住，留开一点点距离，慢慢地讲述他们的故事，带着我一起进入到旅行者的过程中;演员的表演，更多感受到的是一种克制的释放，少了形体、表情甚至是服装、背景上的吸引性，压住步子，慢慢地表达，是我喜欢的方式，特别袁泉一个难得的通透、敏感的女演员，说出来的气质和吸引力，过目不忘;再有就是最后的片尾致谢部分，因为等着片尾曲，近1/3的观众并没有亮灯退场，也就一起向着整体项目团队诚意敬礼了。包括电影中不当的烟草和驾驶的`提示。(当你自己足够优秀时，你的声音才会更多被听到，也更有机会被理解和接受)
记得之前好友分享过的一段话：电影带给你的感动或说感悟，只是借由电影的表达和氛围让你自己内心的那个情绪或说理想被发现，浮现出来被你自己“看到”了而已。再好的导演和演员也不可能传递给你，你自己原本并没有的情感。深以为是，这一段韩寒团队的“旅行者”经历，又令到我有什么新发现呢?
最好的电影像是一把刀子，噗地一声扎进你胸口，你都来不及疼，泪水就像合着血一样淌出来，无法自控，嗯，我说的是《百万美元宝贝》。合格的电影则像一个纹身作品，排针在皮肤上滋滋滋地一路打下，也有血水会渗出来，但终究难有直入人心的力度。像是近几年的《致青春》《那些年》《同桌的你》。
我是不喜欢韩寒拍电影这个主意的，就像我以前不喜欢周杰伦拍电影一样。人一辈子，干好一件事情，已经是了不起的成就，何况韩寒干好了两件，写书和赛车，何必再分心干自己不擅长的事情呢?但人总是有各种各样的梦想，即便不喜欢他们半路客串导演，但如果他们表现得足够有诚意，我还是能够表现出一个粉丝的基本素质。就像我能感觉到周杰伦拍电影很用力，我也能感觉到韩寒这次并不是玩票。
拍电影只有两种动机，一种是冲着钱的;一种是满足情怀。要说谁不想赚钱，那是扯淡。但钱是不是唯一目的，到电影院一看，还是能看得一清二楚。电影说的东西是不是人话，是不是导演想说的话，又或者是纯粹不经大脑，怎么糊弄怎么来，还是有区别的。
说实话，《后会无期》开始时那几分钟的独白，真让我傻了眼。但还好独白之后，故事走上正途，那种违和感也就慢慢消失了。电影用独白开端是中国电影最喜欢的方式，特别的傻，特别的二，也特别的简单。我宁愿理解为韩导刚坐上导演椅，不知道怎么迈出第一步，所以就循规蹈矩的选了一个最简单的方式起了这个头。
5分钟的时间，我就能感觉出，这是一部接地气的片子，或许是因为这部电影一直都在关注土地?像是农村大姑娘扎麻花辫子一样，韩寒用一种灰色而其貌不扬的色调奠定了整部电影的基础，那是黑油油浓密的长发;然后以用合理而又不容置疑的荒诞编织情节，那是花色怪异的头绳;最后又用低调而又不违和的幽默点缀其间，那是扎好辫子后插上的山花。
当然，辫子只是辫子，再漂亮也不会扎人，到最后韩导都没有给观众设置一个泪点，100多分钟过了，故事娓娓道来，情感缓慢铺垫，按人情世故说，导演应该给观众一个发泄口，把堵了半天的东西吐出来。但这部电影没有，它就是淡淡地开始，然后淡淡地结束。
这里头有几个故事，远远谈不上是刻骨铭心，无非是背井又离乡、他乡遇故人、恨不能重逢、人生观崩塌、好心造恶报。。。。。。短短的一部电影，韩寒竟然把生活旅途中几乎所有的遭遇都放进了，而且无缝对接，不事雕琢，单凭这点就不太容易。更难得是他对节奏始终如一的把控，就是一个字儿，“稳”，看起来永远不慌不忙，上一部让我有这种感受的电影是《魔戒》三部曲。当然，《后会无期》跟《魔戒》比，一个地下，一个天上，但有这样不紧不慢的劲头儿，还真让人舒坦。
在不剧透的情况下，谈完基调和节奏，就只能说演员了。可以说，《后会无期》是我最近几年看过的最精彩的一次中国演员的集体表演。当然，如果你要说《归来》里陈道明和巩俐飙戏，那是决战紫禁之巅，比不了。但这部戏里冯绍峰、陈柏霖、钟汉良、王珞丹、袁泉、陈乔恩，哪怕是客串的贾樟柯，都迸发出独特的个人魅力，在电影整体基调的背景下，恰如其分，而又光芒四射。特别是王珞丹和袁泉，两个角色的讨巧程度让我相当少见，上一部我同时喜欢两个以上女角色的电影还是《倚天屠龙记之魔教教主》里的小昭、赵敏和周芷若。
稀里哗啦说了这么多好话，搞得我像是收了钱。我来说点没收钱的吧。
所以最终该怎么给《后会无期》定一个位呢?跟早期的张艺谋和陈凯歌比，简直是不堪一击，远不及娄烨、贾樟柯的力度，但跟王小帅、张元比，我觉得仅仅是功底差一点，气质上却不弱。在这个快节奏、滥情的电影市场上，《后会无期》是一个异类，所以韩寒才有底气说：这不是一部迎合市场的片子，它具备所有反市场化的元素。但我觉得，终究这只是一句大话，这部电影跟今年在柏林一炮走红的《白日焰火》一样，顶着文艺片的帽子，其实却也想要兼顾票房。
说是这么说，出成书也挺有意境的，但拍成电影就是另外一个感觉。小说中能够将一切片段化的描述去“领会精神”，电影的片段化却只能造成结构松散；小说中只要有一个能够抓住的意识层面就足以展开自我的头脑风暴，电影的意识则潜藏在人物之中，他没有表现，那就是没有。你扒开眼皮往里看，除了眼白——还是没有。
《后会无期》的电影弥漫着一种盲目的萧条，这种萧条不仅仅来自荒凉黯淡的自然，更在每个主角的身上得到延伸。我大概能够猜到这部电影想要描绘的概念，三个并肩前行的兄弟，最痴（能够理解为童真吧）的被遗留，被崇拜的继续前进——就像这人生一样，把纯真留在过去，带着一点张狂一点维稳一点茫然无措行走在人生的路上，追寻自己的目标。当然，这些是大致猜到的，因为电影表现的但是尔尔。
半途还加入了一条狗，承担了本片几乎所有“好萌哦”的融化观众镜头。在我看来完全是为了平衡电影中过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道，为俘虏女性观众而个性准备的。当然《后会无期》中也有女性主角，但她们几乎与男主角一样，面无表情苦大仇深嘴角抽动内心有戏，她们的出现是为了引出人生的情怀，比如大城市的寻梦、幼年信仰的变革、感情的崩塌，但她们也几乎都只停留在原地，给男人以当头棒喝，然后“嗖”地一下消失。只有男人是有车的，他们一向前进，带着一张“使命感”的脸。但车这个载体消失，两个人的关系也走到了尽头，只能自己前行去迎接未知的旅程。车没有了，旅程也就基本结束了，温水煮青蛙的将就被现实终结，这电影改编下做个广告片也一样毫无违和感，精神世界就是这么的匮乏。
《后会无期》作为一部公路片，若以旅程中完成生命体验、思想变化的角度去看的话简直是在浪费时间——因为他们只是盲目地前行，遇到一些人，听到一些大道理，还得装自己的逼。他们看到了什么？感受到了什么？内心的冲突从而何来？未来要去向何处？电影几乎都没做出解释，其对人物的关注程度还不如楼下晒暖的大妈见陌生人盘问的仔细。最后陈柏霖犀利哥变身文艺小青年，头发绑上了范儿也起来了，你说这是蜕变吗？那这个蜕变是从什么时候起的？我觉得这只是他个人性格所导致的必然结果，因为他说他既然选取了就坚持到底，之后他也确实开了车，找回了自己的妞，写了自己要写的故事。旅行本身并没有改变什么，只成为了一本书的大纲。就好像《后会无期》这部电影一样，它想给你讲情怀，其实就只是按图填空的“鸡汤梗”大集合而已。
这不得不让我想起之前韩寒写过的一个段子，说的好像是他的小说中有的人到后半段莫名其妙就消失了。有人说这是在说人生无常，有些人有些事只出现一下就难觅芳踪，他说不是啊只是写书的战线太长，写着写着作者就忘了。那个时候的韩寒还是有些张狂的，有人跟他说情怀他都自作幽默的加以调侃，如今到这个岁数的他倒是拾回了当初别人说的“人生无常”开始反复咀嚼，但是怎样说呢，有些道理不是遇见个人说了就能讲明白的。话说得再好听，讲不好，QQ签名而已。
1、我为了自由，而你却是为了生活。
2、狗的寿命只有，不足以陪伴我们一生;但是却比人的情义要长。
3、你们的偶像是明星，我的偶像是卫星。
4、带不走的留不下，留不下的别牵挂。
5、小伙子，我要给你一个忠告。我也要给你一个忠告。你这是在跟我抬杠，你想好没有?就要给我忠告。我给你的忠告倒是真心的：汽油车不能加柴油!
6、风雨中拍摄，有一种超薄激情系列的感觉。
7、从小听了很多大道理，可依旧过不好这一生。
8、人昏迷掐人中，狗昏迷应该掐狗中吧?
9、身败名裂，我哪来的身和名来让我败和裂。
10、喜欢就会放肆，但爱就是克制。
11、你连世界都没观过，哪来的世界观?
12、别人的眼光不重要，你把事情做成什么样子才重要。有时候，适合比坚持更重要。
13、你不适合在这个社会生存。
14、多做一些事情，不枉此生来过。
15、他这样孤独的漂流，只是想去未知的世界看一眼。有些人，一辈子都只会缩在一个角落里，连窗外都懒得看，更别说踏出门。
16、当我还是个小女孩的时候，我问我妈妈，我会变得怎么样?我会变得漂亮吗?我会变得富有吗?她是这样告诉我的：世事难预料，顺其自然吧。
17、这个人读万卷书，行一里路。
18、我哪来的身与名，让我去败和裂。
19、无论我在哪里拉屎，都有人给我送纸。
20、虽然我爸妈把我生得很草率，但这不是我叫胡生的主要原因。
21、人，只有在站起来之后，这个世界才能属于他。
22、我不怕被骗，我怕刚刚相信一个人就被骗!
23、再混蛋的人也可以局部信任。
24、借钱和骗钱有什么区别?借钱就是骗朋友的钱。
25、她们都是你漫漫长路上，只配错过的好姑娘。
26、在每个繁星抛弃银河的夜里，我会告别，告别我自己，因为你不知道，你也不会知道，逝去的就已经失去。
27、天无绝人之路，这句话没什么道理，要不然哪来这么多走投无路的人呢?
28、进一步，海阔天空。
29、今天我上了这个台，就不怕让自己下不来台。
30、既然大家都没本事，各走各路，这才是现实。
31、小孩才分对错，成年人只看爱恨。
32、喜欢最后那句“闭嘴”，因为说再多，劝再多，他人的嘴都道不明你该走的`路，符合自己内心的愿望比活成他人想要的形状更重要。
33、有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了。
34、有机会，我把我的故事都讲给你听，可惜没有这个机会了。
35、知道一切终会变迁，没想到这么快与决绝。无论是冰冷的介质还是滚烫的情谊，回想起来，甚至不记得哪一刻是最后的告别。
36、告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句。
37、你有我所有的联系方式，走吧!
38、朋友做的七个短片，谈论爱是什么，并希望有定论。我觉得爱就是能推翻一切定论的情感。
39、在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。
40、你一事无成还在那里傻乐。
41、世界上有这么多人，可是没有人愿意听我说话。
42、认识越来越多人，却发现身边大部分朋友依旧是以前的同学和发小。
43、我所理解的生活，就是和喜欢的一切在一起。
44、比起那些用大嗓门企图压制世界的人，让全世界都安静下来听你小声说话的人更可畏。
45、从直上云霄的一道粉色开始，我们告别黑白。
46、要先学会分辨，然后再去信任。
47、最讨厌别人劝我从良了，从小到大，年年都是优，你叫我怎么从良?
48、你不用对每个过客负责，也不用对每个路人说教。
49、路遥知马力，力不足。日久见人心，心不古。
50、给你一句忠告，汽油车是不能加柴油的。
51、交心吧，放在我身上。放心吧，交在我身上。
52、失恋的人的伤心大多不是因为恋人的离开，而是因为自己对自己处境的同情和怜悯。
53、在大城市，有关系有势力，就会比别人更公平。
54、你好好养伤，大家等你归来。
55、有时候你想证明给一万个人看，但最后你发现只有一个人懂，那就够了。
56、自己要青春疯狂过，回归平凡又如何?
57、经历了一万多公里的长路，我们不会辜负每一份信任和付出。
58、在野外生存的狗，是野狗。背井离乡讨生活的人，和野人又有什么分别?
59、命硬不敢说，命根子肯定硬!
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