硬笔书法行书名言名句（精选6篇）
2) 执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》
3) 字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》
4) 用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》
5) 乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》
6) 所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》
7) 学有规矩，字有体法;不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。
8) 一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。佚名《永字八法》
9) 将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》
10) 用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻;其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》
11) 笔正则锋藏，笔偃则锋出。宋.姜夔《续书谱》
12) 发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》
13) 古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》
14) 古人作大字常藏锋用力，故其字画从颠到末，少有枯燥处。今往往多以燥理为奇，殊不知此本非善书者所贵，惟斜拂及挚笔令轻处，然后有此，所谓侧笔取妍，正蹈书法之所忌也。南宋.陈僬《负喧野录》
15) 董文敏谓：书家虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。盖以劲利取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。清.梁章距《学字》
16) 惟管定而锋转，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。清.包世臣《艺舟双辑》
17) 笔在指间常欲其灵活，故能换笔。如遇转折处，不能换笔，势必生扭硬掣而过。其画必成侧锋，必成扁形。试观怀素草书，如惊蛇入草，屈伸自如，如铁丝一团，绝无偏侧。又观鲁公争座位贴，满纸皆成圆形，无一侧锋。古人云，鲁公皆用圈笔，实皆用换笔也。清.王墨仙《书法指南》
18) 古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转;古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》
19) 字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。清.朱和羹《临池心解》
2) 一点成一字之规，一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭
3) 字怕练，马怕骑。
4) 字不可重笔，话不可乱传。
5) 行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇。——唐朝开国宰相房玄龄《晋书·王羲之传》
6) 云鹤游天，群鸿戏海。——南朝梁皇帝萧衍
7) 欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜;志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》
8) 一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭
9) 夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》
10) 点画皆有筋骨，字体自然雄媚。——唐代书法家颜真卿《述张长史笔法十二意》
11) 龙威虎振，剑拔弩张。——南朝·梁书画家袁昂《古今书评》
12) 怒蹄蹴踏苍山颓，岧嶤臃肿难为状。——清代文人严允肇《洗象行》
13) 言，心声也;书，心画也。声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。——扬雄《法言》
14) 书法不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气;品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。——朱和羹《临池心解》
15) 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》
16) 若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐,便不是书法，但得其点画耳。——东晋书法家王羲之《题卫夫人<笔阵图>》
17) 夫马，筋多肉少为上，肉多筋少为下;书亦如之，皆欲骨内相称，神貌洽然。——唐代书法家张怀瓘《六体书论》
18) 人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》
19) 凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。——松年《颐园论画》
2、选山攀崖!量力而为!
3、上帝助自助者。
4、世上无难事，只要不要脸。
5、成功者绝不放弃。
6、努力是成功之母。
7、就在这儿，一定要成功!
8、业精于勤，荒于嬉。
9、绳锯木断，水滴石穿。
10、失败是坚韧的最后考验。
11、赢了自己才能成功。
12、不达成功誓不休。
13、决心是成功的开始。
14、自信的生命最美丽!
15、苦难是人生的老师。
16、心量要大，自我要小。
17、积土而为山，积水而为海。
18、蚁穴虽小，溃之千里。
19、你不勇敢，没人替你坚强。
20、你不怕困难，困难就怕你。
21、人之所以能，是相信能。
22、只要我想赢，你就是个渣。
23、怠惰是贫穷的制造厂。
24、细节决定成败。
25、只有想不到，没有做不到。
26、壮志与毅力是事业的双翼。
27、有志者，事竟成。
28、天下无难事，只怕有心人。
29、唯有行动才能改造命运。
30、对的，坚持;错的，放弃!
31、胜利属于最坚忍的人。
32、时危见臣节，世乱识忠良。
33、先知三日，富贵十年。
34、造物之前，必先造人。
35、付出才会杰出。
36、世上无难事，只要肯登攀。
37、愿君学长松，慎勿作桃李。
38、机不可失，时不再来。
39、浪费时间等于浪费生命。
40、不塞不流，不止不行。
41、博学、正直、诚信!
42、擒龙要下海，打虎要上山。
43、命运是可以改变的。
44、志不立，天下无可成之事。
45、只要你不认输，就有机会!
46、今朝勤学苦，明朝跃龙门。
47、不入虎穴，焉得虎子?
48、恨别人，痛苦的却是自己。
49、不要埋怨已发生事情。
50、一个今天胜过两个明天。
51、欲穷千里目，更上一层楼。
52、决心即力量，信心即成功。
53、没有远见，就会寻短见。
54、当今之世，舍我其谁!
55、失败的是事，绝不应是人。
56、事常与人违，事总在人为。
57、学习需要有计划。
58、冰冻三尺，非一日之寒。
59、站得更高才能看得更远。
60、人若有志，万事可为。
61、健儿须快马，快马须健儿。
62、一百次心动不如一次行动。
63、懒惰包含着永久的失望。
64、绊脚石乃是进身之阶。
65、以诚感人者，人亦诚而应。
66、胜利，是属于最坚韧的人。
67、马车越空，噪音越大。
68、行动力强弱决定成功快慢。
69、青春的幻想既狂热又可爱。
70、成功源于不懈的努力。
71、心有多大 ，舞台就有多大。
72、懂得低头，才能出头。
73、生当作人杰，死亦为鬼雄。
74、成功，是内心的造就。
75、你有多努力，就有多幸运。
76、盛年不重来，一日难再晨。
77、人在世上练，刀在石上磨。
78、要战胜恐惧，而不是退缩。
79、你不勇敢，没人替你坚强!
80、笑口常开，好彩自然来!
81、我成功因为我志在成功!
82、欲望如海水，越喝越渴。
83、不怕路长，只怕志短。
84、夫妇一条心，泥土变黄金。
85、失败是坚忍的最后考验。
86、失败乃成功之母。
87、事情做到完美，就是艺术。
88、精诚所加，金石为开。
89、会当凌绝顶，一览众山小。
90、智者的声音是愚者的方向。
91、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
92、做事不怕难，自无难人事。
2) 初学书类乎本，缓笔定其行势，忙则失其规矩。晋.王羲之《笔书论十二章》
3) 又学时不在旋看字本，逐画临仿，但贵行，住，坐，卧常谛玩，经目著心。久之，自然有悟入处。信意运笔，不觉得其精微，斯为善学。南宋.陈牺《负暄野录》
4) 且一食之美，惟饱其日，倘一观而悟，则润于终身。唐.张坏灌《六体书论》
5) 学古人书，须得其神骨，魄力气格，命脉，勿徒貌似而不深求也。清.梁谳《学书论》
6) 临摹用工，是学书大要，然必先求古人意指，次究用笔，后像行体。清.朱履贞《学书捷要》
7) 不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。清.郑板桥
8) 临摹古人不在对临，而在神会，目意所结，一尘不入，似而不似，不容思议。明.沈灏〈画尘〉
9) 自运在服古，临古须有我。两者合之则双美，离之则伤神。清.王淑〈论书滕语〉
10) 吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。北宋.苏轼〈论书〉
11) 学书一字一笔须从古贴中来，否则无本。早矜脱化，必规矩，初宗一家，精深有得。继采诸美，变动弗拘。斯为不掩性情，自辟门经。清.梁谳《学书论》
12) 凡临摹须专力一家，然后以各家总览揣摩，自然胸中餍饫，腕下精熟。久之眼光广阔，志趣高深，集众长以为己有，方得出群境地。清.朱和羹〈临池心解〉
13)习古人书，必先专精议一家。至于信手触笔，无所不似，然后可兼收并蓄，淹贯众有，亦决不能自成一家，到得似来，只为此家所盖，枉费一生气力。清.王淑〈论书滕语〉
14) 若但株守一家而摹之，久之必生一种习气，甚或至于不可响远。苟能知其弊之不可长，于是自书精意，自辟性灵，以古人之规矩，开自己之生面，不袭不蹈而天然入声，可以揆古人而同符，即可以传后世而无槐：而后成其为我而立门户矣。清.沈宗骞〈芥学画编〉
15) 只学一家，学成不过为人作奴婢;集众长归于我，斯为大成。《翰林粹言》
16) 学书须临唐碑，到极劲键时，然后归到晋人，则神韵中自俱骨气，否则一派圆软，便写成软弱字矣。清.梁谳《学书论》
17) 今之学书者，自当以唐碑为宗。唐人门类多，短长肥瘦，各臻秒境;宋人门类少，蔡，苏，黄，米，俱有毛疵。学者不可不知也。清.钱泳《履园丛话》
18) 旧他拓本与拓手精，则肥瘦不失，精神充足，而紧要在执笔得法，执笔不得法，纵令临古人墨迹，皆无是处也。清.梁谳《学书论》
19) 古人学书不尽临摹，张古人书于壁间，观之入神，则下笔时随人意。学书即成，且氧于心中无俗气，然后可以作，示人为揩式。北宋黄庭坚《论书》
大家好！很荣幸，今天能在这给大家讲一堂课，不能说是我给大家上课，更多应该是大家之间的交流吧！
今天我主要给大家讲的是硬笔行书（在黑板上写下‘硬笔行书’），那么什么是行书（提问），大家知道么，哪位同学能够告诉我，恩，行书是介于楷书和草书之间的一种书体，有句话叫“不真不草，是曰行书”（黑板写下），写的比较放纵流动，近于草书的称行草，也称草行，写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷，又称楷行，行书最早原是作草稿用的，没有规定的写法，早期也叫‘行押书’（写下），相传东汉末年‘刘德升’（写下）首创行书，晋时‘王羲之，王献之’（写下），王羲之大家应该不陌生吧，他的‘兰亭序’被誉为天下第一行书，他们父子把行书推到极峰，大行于世，一直沿用至今，现在大家日常生活中写的都算是行书，为什么行书会这么流行呢？它都有哪些特点？有同学知道么（提问），恩，行书的特点是近于楷书而不拘束，近于草书而不放纵，既不像楷书那样一笔一划，书写速度太慢，又不像草书那样难以辨认，书写方便，切合实用，行书实际就是楷书的快写，楷书的流动，点画的写法基本和楷书一致，笔画稍有减省，以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应，以圆转来代替方折，举例‘湍’（写下），要注意书写时的舒展、流动。
那么就字而言，写好汉字，要注意哪些问题呢？（提问），恩，写好汉字，首先要写好点画，然后要注意间架结构，还有一点就是笔顺的问题，首先我们来讲笔画，上一节硬笔课，我们会长已经给大家讲了8种基本笔画的写法，大家还记得有哪8种么，（提问），恩，大家在说的时候可以在纸上把它写下来，有丶、一、丨、丿、乀、提、亅、乛（黑板写），基本笔画是汉字组成的基本要素，点画就像零件一样，零件不合格，位置放的再合适也是不行的，所以我们大家一定要加强点画的练习。
接下来，我会以“枫桥夜泊”这首诗为例，给大家讲一下间架结构和一些笔顺问题，首先问大家，汉字都有哪些结构？（提问），根据构字成分的情况，可以把汉字分成独体字和合体字两大类，由一个构字成分组成的汉字就是独体字，两个或两个以上构字成分组成的就是合体字，这个合体字又分为上下结构，左右结构，半包围结构，全包围结构，好，下面我们一起看这首诗，这首诗里的独体字有‘月’、‘天’、‘火’、‘山’、‘半’，写这个‘月’字（写下），要注意上下要宽松，左右要紧凑，遇到这种多横要注意横笔等距，或者多竖的字也一样比如‘盟’（写下），大家在底下练一下，这个‘天’字，它是一个上收下展的字，还有这个‘火’字也是，大家知道这个‘火’的笔顺是怎样的么？那位同学愿意上来写一下，好，这个‘火’应该是先写两点，再写撇捺，给大家介绍一下‘秋’字的行书写法，接下来，我们再讲一下合体字，一般上下结构的字以上收下展居多，比如“落”、“苏”、“夜”、“声”字，我们把这个“落”字提出来，单独跟大家讲一下，首先讲一下这个‘艹’，草字头这一横，有时写长，有时写短，要根据下面字形的情况而定，一般下面有长横则这一横写短，无长横，这一横写长，比如‘节’‘芒’，这个‘落’字的‘艹’，就不宜写的过长，虽然它底下没有长横，但是它底下是个左右结构，所以这一横就不写太长，当然写行书，有时也会写的比较长（写下），因为行草书对节奏和韵律感的要求，比结构要更高一些，还有就是在写楷书时，这个‘艸’是这样写的（写下），很多人不知道它的笔顺，其实它应该是先竖再横，然后是横，再一竖撇，大家可以在下面练练，这样印象会更深，下面讲一下‘落’字下面的这个‘氵’，由两个右点，和一个挑点组成，一般像这些个点的连写，要注意游丝连带的关系，下面两点连写上下呼应，笔断意连，要注意三点成弧形，包在字的左侧，要注意不能写成‘讠’，再讲这个‘各’，它呢，也是个上下结构的字，而且，有个特点，就是上面有个撇捺，凡是有这种开张笔画的，下方多应上移迎就，这样会显得字紧凑，不脱节，下面大家可以在下面写一下这个字，‘寒’‘夜’‘客’首点居正
左右结构的字，一般以左收右放居多，‘城’就比较典型，那么她右边这个成功的‘成’的笔顺，我再请两位同学上来写一下，写成行书，笔顺在写楷书时，可能感觉不到，但是写行书，如果笔顺不对，那就要出问题了，比如说‘成’字（黑板上写），先写横还是先写撇，这个‘土’字旁，一般与右边部分的第一笔连写，‘枫’‘姑’‘外’‘钟’‘到’‘对’左斜右正，‘啼’‘对’左部中偏上，‘帝’点直对正，半包围结构，‘旬’低部左移，‘司’笔顺 全包围结构，‘国’框形不宜过大
再给大家讲几个常见字的笔顺，首先讲‘左’‘右’两个字，左右两个字的上部，是不是都是一样的笔画呢？我再请两位同学上来写写下，恩，其实这两个字的上部是不一样的，篆书上左右的写法左右，推出‘左’‘右’的笔顺，‘九’‘乃’‘必’‘方’‘有’有，再讲两个繁体字的笔顺写法，毕竟大家都写软笔，难免会遇到繁体字，‘無’‘飛’，最后，我把这首诗再写一遍，大家看一下
好了，大家现在在底下练习吧，有什么问题，我们再讨论，谢谢大家！
书法是中华民族的传统艺术瑰宝，带有鲜明的民族特色，是中国人特有的审美观念和艺术气质的综合体现，反映了国人的自然观及生命观，维系着中华民族之根，激发民族自豪感。书法既具有艺术价值，又具有实用价值，还能陶冶人的性情，修身养性。
莒州书法学校，前身为“鲁韵轩”艺术中心，是佳木斯大学书法系专业师生的书法创作研究工作室，2006年始，创立者在从事大学高等书法研究的同时，依托《青少年书法报》和佳木斯大学书法系师生的专业力
量致力于向社会提供初等、中等书法教育。2012年迁至于文化源远流长的莒州大地，是莒州唯一一所经国家
教育部门批准的书法教育培训与传播机构。为了响应广大书法爱好者的要求，更好地弘扬书法艺术，丰富人们的业余生活，减缓生活和工作的压力，经研究决定，特举办本期书法课程。
要求熟练掌握行书的笔法、结构、章法，可以自行完成一幅完整的行书作品；熟悉历代各种著名行书碑帖的特点及作者的介绍，选择一种自己喜欢的行书体进行临摹学习。第1课 点之法 第2课 横之法 第3课 竖之法 第4课 撇之法 第5课 捺之法 第6课 钩之法 第7课 转折之法 第8课 合理用毫 第9课 起笔、收笔 第10课 强化呼应 第11课 中侧互用 第12课 绞转用锋 第13课 沉着痛快 第14课 改变笔顺 第15课 奇正相错 第16课 疏密得宜 第17课 同形异构 第18课 同笔求变 第19课 省简笔画 第20课 因境立形 第21课 收缩夸张 第22课 匀称参差 第23课 左重右轻 第24课 由法求理 第25例 连绵组合 第26课 相邻组合 第27课 体势组合 第28课 跨行组合 第29课 常用章法 第30课 大小错落 第31课 横向对比 第32课以斜为正 第33课 行间破空 第34课 直线贯气 第35课 曲线贯气 第36课平行贯气 第37课 笔分轻重 第38课 前后照应 第39课 题款多变 第40课 变化中求和谐 第41课 行书墨气
第42课
行书历代名作概述
每期研修班一对一辅导，每期学费800元，学习时间为1个月，随报随学，学员待遇：
1、《青少年书法报》《书法报》等专业报刊集体刊登报道
2、邀请莒县书法家协会点评结业作品、展览
3、报名前二十名学费八折
另：每个月的28日19：00～21：00我们将聘请全国著名书家、莒县著名书家在会馆开办“青毓讲坛”公益书法讲座
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