励志电影《少年派的奇幻漂流》观后感500字

励志电影《少年派的奇幻漂流》观后感500字（精选6篇）

励志电影《少年派的奇幻漂流》观后感500字 篇1

这电影拍的，别说七岁的娃了，连我也对少年讲述的第一个故事深信不疑，脑海中本来美轮美奂的场景顿时被彻底颠覆，好像一下子由伊甸园跌入了人间地狱，一切的美好其实都暗藏了美与丑、善与恶、天使与魔鬼的对照。mygod!老公说如果仅仅是荧幕上的故事那就不是李安的风格了，看来以后再看他的作品不能贸然。

第二天闲暇时再细细回味，想象着如果自己是那少年，在遇到类似的海难漂流在茫茫大海274天，不仅要面对死亡、尸体、黑暗、寂寞、寒冷、饥饿......更慎人的还要目睹闻所未闻的人性的极度丑恶和凶残，换做你又将如何?我是个从小就非常胆小的人(可能是从小被吓着过，就怕虚幻的东西)，恐怕仅仅恐惧一点就会把我逼疯。最无法忍受的是π在极度饥饿恍惚中，吃掉了被厨师杀死的母亲的尸体(或是被父亲误杀，这点还没看明白，求解)，而且还是处处长满了蛆的无头尸。开始也有点鄙视厨师的残忍和π的效仿，他们都生长在文明时代，特殊环境下竟也会变的丝毫没有人性。人的潜意识真是无法估量，有时候生其实比死更难，但真正能克服一切战胜自己的人，内心将是多么的强大和坚硬?人或许也都有极度的善恶两面，只是没有遇到被激发的条件，所以我们也很难理解远古时期人吃人、战争时期人杀人、宫廷斗争人害人的残忍。那么怎样管理和控制好自己内心的恶，也是值得每个人需要反思的。

网上有人评论说千万不要带孩子看，可是我们已经看了。那就让儿子停留在一部儿童奇幻冒险、人与自然动物较量的层面上吧，很多东西以后他自然能理解。

励志电影《少年派的奇幻漂流》观后感500字 篇2

关键词：场面,转场,电影,《少年派的奇幻漂流》

一、场面与转场“场面是构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。在电影中一般以时间或地点的转换为划分标准, 即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。随着时间、地点的变换以及人物性格和情节的发展变化, 场面也就不断地转换。”[1]一部电影的设置是由不同的镜头组成多个片段, 再由片段组成场面, 然后组成段落, 最后完成一部整体的故事。在不同镜头, 不同段落, 不同场面, 不同段落之间的顺畅连接和过渡, 涉及时空的变换, 必须通过转场来表现。所以, 电影的转场就是时空的转换, 运用语言、音乐、音响、人物动作或者景物镜头等实现场面之间的转换, 把不同的场面分隔开来, 同时可以有条理的把不同的场面连贯起来, 使故事的叙述更加清晰, 逻辑性更强。在电影转场的方式中, 常用的有淡入淡出、叠化、主体相似性等。随着技术的改进与发展, 转场技巧在常用的方式基础上, 加入先进技术的因素, 给观众带来不同的视觉感受。本文以影片《少年派的奇幻漂流》中使用的转场方式为例, 分析并展示现代数字技术给观者带来的影像奇观。二、《少年派的奇幻漂流》影片中几种主要的转场应用。李安导演的《少年派的奇幻漂流》讲述了少年派和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程。通过现代三维影像技术与剧情的完美结合, 不仅获得了票房大卖, 而且凭借此片荣膺第85届奥斯卡最佳导演奖、最佳摄影奖、最佳视觉效果奖和最佳配乐奖4项奖项。《少年派的奇幻漂流》中运用了各种浩大的场面, 把少年派虚实虚幻的旅程展现给观众。影片中, 静谧浩瀚的蓝色大海、狂风暴雨中汹涌的海浪、夜晚水母发出的粼粼荧光、飞翔的鱼、漫山遍野的狐獴……各种布局以及色彩的使用给观众带来了一场视觉的盛宴。影片种种浩大场面之间, 运用相似性、淡入淡出等转场技巧, 并在此基础上加入了三维影像技术, 不仅让观众清晰地看到整个故事的发展脉络, 而且更符合观众的观影心理, 达到与观众的共鸣。以下总结了影片中几种主要的转场方式: (一) 语言的运用一种是语言先入, 用声音引起观看者的注意力, 继而顺畅的转接声音所发生的场面。在影片开头, 用了四分钟展现神秘的大自然及悠闲自得的动物, 具有民族特色的音乐渲染了神圣的氛围。接着出现谈话的声音, 讲述一只逃跑的蜥蜴, 画面自然的切换, 出现影片的主角派及前来采访的作家, 并开始了故事的讲述。另一种是声音的解说, 直接、明了的叙述事实。影片中近半个小时主角和作家的对话, 回忆主角父亲, 主角的出生, 以及主角童年、少年的逐步成长过程, 再到由主角名字引起的冲突, 再到主角一家人决定出海。回忆中穿插现实情境, 现实场景与回忆场景自然转换, 同时保证了故事的真实感和整体感。 (二) 画面的相似性影片中童年派听母亲讲述关于宗教的故事, 晚上躲在被窝里用手电筒偷看女神嘴里的灿烂星河, 然后从星河转换到现实中燃放河灯。随后又从黑夜河面, 镜头上扬, 映入眼帘的是繁星满天, 斗转星移, 黑夜的星空自然切换为到晴朗的白日, 蓝天下面有主角大山里的亲戚, 也有了主角偷喝圣水的教堂, 自然地过渡到与基督教结缘的经历。用夜晚的星空银河与夜晚河灯满河的相似性, 与同一片星空的黑夜与白昼的变换, 顺畅地展现了主角小时候与宗教结缘的经历。这种利用上下镜头中主体的相同或相似性和在色彩、构图、光影、运动方向等画面造型因素所具有的相似性和关联性, 可以减少视觉变动元素, 使观众的思维不因镜头的切换而受干扰, 造型因素的变化符合观众逐步感知事物的规律。[2]把观众顺理成章地从一个场景带人另外的场景, 完成时空的完美转换。 (三) 叠化叠化就是在前一镜头逐渐模糊、淡去的消失的过程中, 后一镜头同时逐渐清晰。依照这种过程所占的时间长短, “化”有快化、慢化之分。在影片中, 多次用到了叠化的转场方法来表现回忆。例如, 在主角与作家在公园的长凳上面坐着回忆当年轮船出事的时候, 公园长凳的镜头逐渐模糊淡去, 蓝色地球表面的宏大场面逐渐清晰, 并采用了主体停留的技巧, 连接了轮船遭遇海上雷雨风暴的情景, 也预示着主角即将面临的危险。“化”有很多用途, 可以用于时间的转换, 表示时间的消逝, 也用于表现梦幻、想象、回忆等插叙、回叙场合, 同时表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。这种也表现为多画面的形式, 就是在同一屏幕上面, 出现同一主体不同故事并肩前进, 可以压缩故事场景。常用的方式有屏幕竖向分隔和横向分隔两种。而在《少年派的奇幻漂流》这部影片中, 当回忆道主角坐在自制的救生筏上面制定生存计划时, 使用了主角形象一直以同一画面保持在屏幕前端, 背后几组画面同步进行, 把主角制定的各种计划压缩到很短的时间。画面重叠但互不相扰, 既在短时间内展现了长时间的故事, 又把镜头巧妙地衔接起来, 给观者呈现了主角为了生存积极的计划及实施的尝试。 (四) 淡入淡出“淡出”、“淡入”是前一画面由明转暗逐渐隐去, 一个镜头光度由零点逐渐到正常的强度, 画面由暗转明, 逐渐显现的转场过程。“淡出”、“淡入”也有快慢、长短之分, 甚至还可能在中间加上一段黑画面, 我们可以把这称之为“缓淡”。在影片中, 这种转场方式使用比较频繁。如主角所乘坐的轮船在海上遇险的紧急夜晚, 主角和几只动物逃上了救生艇, 在极其恶劣的天气下等待着黑夜的过去, 黎明的到来。在展现由黑夜到黎明的过程中, 加入了一段黑画面, 不仅符合了观众的心理, 同时也暗含了痛苦黑夜的漫长。特别在之后海上漂流的漫长黑夜等待里, 多次使用这一手法, 加入了一段黑画面, 并且突出展示了清晨的曙光突破黎明前的黑暗, 普照大海, 给观者身临其境的感觉。国际标准刊号:ISSN1002-2139国内统一刊号:CN23-1094/I定价:8.00元

参考文献

[1]《电影艺术词典》, 中国电影出版社1998年12月版, 第156页。

励志电影《少年派的奇幻漂流》观后感500字 篇3

二、场景设计在《少年派的奇幻漂流》的应用

1.布局

一个优秀的绘画作品，其构图是基础也是关键，在场景设计中构图布局亦是有不可小觑的作用。一个场景的格局可以反映出事件发生的年代和地点，增强视觉真实感，给人以丰富的想象和艺术满足感。电影《少年派的奇幻漂流》就具有极强的视觉因素，用浩瀚的海洋平线构图法，突出蓝色，电影中作为影片的主体——对派的奇幻漂流作了反复的强调和细致的渲染，画面中宏阔的占主体的大海和显得微不足道的人形成了强烈对比，大海的无限延伸感让人变得渺小无助，象征着故事主角的宗教思想——天和人的关系：有动物在的时候，人在何方，人在的时候，那满船的动物又飘向何地。这也是对当代宗教问题的揭示和反思。除此之外，少年派在开始漂流之旅和动物作斗争时，整个场景设计营造了汪洋大海中疏离、冷僻、孤独的气氛，给人一种空洞、茫然的感觉。在艳美中展现凄凉，在这虚实虚幻中，激发观众的情绪、引发观众的思考。

2.色彩

在电影中，色彩为作品的主题思想、创作背景、表现故事发展情景和故事内容服务，它主要是根据主题思想的需要运用色彩叙事，突出主题、塑造人物、丰富与增强作品的感染力。在《少年派的奇幻漂流》中，每一幕场景的色彩都根据剧情的主调子进行设计和安排。影片或喜或悲的情感都在色调中体现，运用恰当的色彩如同一种优美的音乐旋律可以打动观众的心扉。在绘画中，色彩的表现可以传达情意，在影片中也是如此。影片中以灰色调子为主表现出的雷电交加、电闪雷鸣，少年派在如此恶劣的环境中求生存，整个灰色的调子让观众也身临其境，整个场面描绘得残酷而生动。这种色调传递的感情、表达的情绪让观众感同身受；暴风雨过后，一片宁静悠远的暖调子出现在观众的视线中，蓝蓝的天空，波光粼粼的大海，夜晚水母发出的荧光给人以轻松的感觉。人在丰富的场景变换中，观众被打动的同时更容易产生共鸣。

3.触景生情

触景生情，是指人们看到景物后即会产生与自身情绪和心境一致的联想和心理反应。《少年派的奇幻漂流》中飞翔的鱼、凌空而起的鲸、满山遍野的小狐獴等等以其不同的形象语汇，传达出不同的情感信息，给人们不同的美的享受。景物的象征性、含义性和隐喻性能给人们以巨大的精神鼓舞和心理刺激力量，由人及景或由景及人，在镜头画面中能引发出复杂的思绪和不同的想象，甚至化出演员表演所无法替代的更深邃的电影语言内容。

三、结语

影视是视觉的艺术，优秀的电影是一场视觉的盛宴，能够带给观众或美好或刺激的视觉享受。在电影中，场景设计就是将文学形象转换为视觉形象。在《少年派的奇幻漂流》中，场景设计在丰富的场景空间中，最快地、最准确地传达出信息、突出主题，使参与者能感受到丰富生动的视觉效果，沉浸其中。从虚幻穿越真实的电影之旅中，想必每个人都可以感受到《少年派的奇幻漂流》与众不同的魅力。像《少年派的奇幻漂流》这般能够点亮心境和触发回味的电影想必可以成为经典。

1、吕志昌.影视美术设计[M].北京.：中国传媒大学出版社.2007.

励志电影《少年派的奇幻漂流》观后感500字 篇4

最近，我观看了一部名叫《少年派的奇幻漂流》的电影，感触颇深。一名被称为“派(π)”的印度少年，随着全家去远方寻找美好的幸福生活，但在航海的途中却遭遇海难，全船人及运载的动物无一幸免，而派却与一只叫“理查德·帕克”的孟加拉虎奇迹般地活了下来，他们一起在茫茫的大海上经历了一系列惊险离奇、扣人心弦的故事。

看完电影后，我的心久久不能平静，派坚强的毅力和勇气让我深深感动。我不禁扪心自问：如果我在生活中遇到了困难，能像派那样不放弃，最终取得成功吗?想到这里，我的脑海里不禁浮现出这样一件事：那是一个星期天，老师要我认真做一份手抄报去参加评比，我坐在书桌前冥思苦想，想了整整一上午也想不出个所以然来。过了一会，我就开始打退堂鼓了：“哼，老师凭什么偏要让我做这么难的手抄报，我又做不好!”我越想越委屈，“反正做不好，不如放弃吧!”我放下笔，欢天喜地地跑去看电视了。后来，参加评比的同学都拿了奖，我看着都眼红。现在想来，和派一比，真有点自惭形秽!有句歌词说得好：不经历风雨，怎能见彩虹，没有人能随随便便成功。要是当时我也不轻言放弃，努力想办法完成手抄报，那么领奖台上的那其中一张奖状也许就是我的。

这部电影让我懂得了人生中最重要的一个真理——无论遇到什么样的困难，都不能选择放弃，以坚强的毅力去不懈努力，奇迹就会发生。

《少年派的奇幻漂流》电影观后感 篇5

一个叫派的少年和他的一家人在印度开了一个动物园，快乐地生活着。直到有一天，一家人因种种原因迫不得已卖了动物园，带上所有动物踏上了前往加拿大的轮船。暴风雨来临，船上的所有人都不幸丧生，只有派和凶狠的孟加拉虎――理查德・帕克侥幸地逃到了救生艇上。派和孟加拉虎从对峙到相依为命，在海上漂泊了227天，一次又一次地死里逃生，直到派获救，理查德・帕克重返大自然。

这是一部扣人心弦的电影，情节环环相扣，跌宕起伏，惊险神奇。观影后静下心来思考，少年派的漂流只有一个“奇幻”可言吗？

不，不是的。派不仅要面对海上生活种种突如其来的危险，还要随时提防一只凶狠的老虎，那处境让人无比担忧。可若是没了那只老虎，派也不会存活下来。正国为他要随时提防老虎，他才会时刻不放松警惕，为了让老虎不吃自己而为老虎捕鱼。在海上求生，最可怕的就是精神恍惚，无所事事，寂寞地等待死亡来临。“生于忧患，死于安乐”，讲的也是这个道理吧。

当派回忆起那段漂泊大海的日子，说了这样一句话：“人生到头来就是不断地失去，而最痛心的是，没与他们好好的.告别。”是啊，派与他眷恋的故乡，不辞而别；派与他深爱的家人，不辞而别；派与他相依为命的老虎，不辞而别，我们要学会珍惜时间，珍惜那些爱你的人和你爱的人。虽然人或许不会一下子就生老病死，但光阴的流逝总让人觉得不知不觉。在生活中的每一天，我们都要不遗余力地做自己要做的事，说自己那些发自内心的话。把握当下，这才不会错过一些十分珍贵的东西。

励志电影《少年派的奇幻漂流》观后感500字 篇6

当PI缓缓讲出第二个厨子版海上逃生故事的时候，之于我而言，仿佛是从沉睡中一点一点被噩梦惊醒，这时候你才发现之前似有似无的铺垫，全都不是闲笔。吃肉汁饭的王柏杰、不尊重信仰的德帕蒂约、虔诚包容的PI妈，与斑马、猩猩登船后的遭遇一一对号入座，现实故事版的残酷，让人有如坠深渊的恐惧。最残酷的残酷，是你自己依靠想象力一一重组，自我还原出来的，这比某些电影哭天抢地撒狗血的方式，可真是高明多了。

除了最简单的角色对应还原，回头细琢磨，《PI》在文本上真是处处小心，比如在救生艇落海前，王柏杰大喊：“斑马、斑马”，事实上，他就是那匹斑马。还有那句问猩猩的“你的孩子呐?”。比如那个食人岛，“恰好”是人的形状。再比如介绍印度教的三种佛时，讲到在河上淌着的三面佛，世间万事万物都不过是他的梦境。真是没有比这句话更能解释PI是如何建筑第一个故事了。每个人都是自己的神，你主宰不了当下，但你主宰得了对过去的记忆和对未来的幻想。

当两个故事都摆在你面前，就是选择来临的时候。我是毫不犹豫的选择了第二个故事。

第一个故事中的孟加拉虎，一种容易的解读是PI自己的另一面，但用兽性来解释恐怕太草率，PI的父亲给出过一个解释——和它你没有感情，你从他的眼里只能看到自己的倒影。所以海上漂流记，讲的也是多宗教信奉者、素食者——PI与自己相处的故事。PI对虎经历了恐惧、共生、驯化、依赖的过程，这个过程大约也是人在兽性和理性平衡的过程。最后，老虎头也不回向丛林奔去——“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好告别。”——当人步入社会丛林时，何尝不是决绝忘了回头?

我好奇的，是李安的选择是什么?

就我的理解而言，我认为虎是恐惧的化身。这种恐惧来自对自然的敬畏、生存的挑战，以及由此而生的内心的孤独。人的这些恐惧，恐怕是持久而绝望的。成年PI的选择，恐怕就是李安的选择——经历他、面对他、接受他。

影片的中段都是与自己独处，但影片的开始和结束，PI的生活中都有两样东西陪伴——家庭和宗教。家庭和宗教，对人来说，这都是逃避恐惧的方式。宗教，提供了解释世界的一种猜想，对于个体来说，他永远是我们面对未知的一种安慰。而家庭，让我们觉得对这个世界有责任、有联系、有贡献，它证明了我们存在的价值。这两样在出世和入世方面，给了我们面对自己的勇气。