珍藏的感情抒情散文（共12篇）
我从不会把东西放在身边，因为，我总认为，放在身边的东西总会丢失，只有搁在心尖儿上的，才是最为珍贵的，永远不会丢失的。
又是一年，星光点点，像调皮的孩子一样一股脑全涌进屋子，金黄的颜色铺满整个屋子，夏日的.风吹进窗户，夜微凉，思念又上心头。
48个小时还没有到，思念之意又席卷而来，占据了心房，亦，占据了整个脑海，当年稚嫩的笑脸，银铃的话语，已经化为云烟，在心上萦萦而缠，漫漫而绕，淡笑站立，刻于心底，牢牢而记，从未遗忘。
亲爱的你，亲爱的我，亲爱的你们，亲爱的我们，未来会奔向何方，未来会如何，无人知晓，也从不去思考。烟花灿烂，终只是几秒的芳华，美丽，却易冷。就如同我们，在经历了六年的风风雨雨，起起浮浮之后，总是要各奔东西，遗忘一些微小，却举足轻重的东西，比如，我们梦想最初的地方，我们的起点站。
或许，真的是，向来缘浅，奈何情深吧。
感情这种东西，和命数一样，若是可算，便是可改，倘若当年我能克制一些，或许，一切就会不一样，六年，蹉跎而过，甚至，来不及去细数我们曾走过的时光，和那些欢声笑语，现在，仅剩的记忆也变得七零八落，模糊不清，我，又该何去何从呢?是留守那一份记忆，还是提上行李箱，朝着属于我的轨道向前前进?我不知道，亦不想知道。
亲爱的，即使你已经离我而去了，在我青春走丢的时光流年里，你依然是我最美好的记忆，即便，我们终会分离，背道而驰，也依然如此。
情景交融类散文大体可以归纳为两类。一类是由情引出景,即借景抒情。先有某种情感,想到某种景中去排遣,如“这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧”(《荷塘月色》),自然引出月下荷塘与荷塘月色的景物描写。一类是先身遇目接景物,勾起早有的情感,即触景生情。如“风里雨里,走入霏霏更令人想入非非”(《听听那冷雨》),自然引出余光中对冷雨的景物描写。无论是哪一类,都是移情于景。刘勰说:“缀文者情动而辞发,观文者披文以入情。”因此,我们在阅读情景类散文的过程就是在景色中寻找作者感情的过程。那么如何在景物描写中寻找作者的感情呢?
一、抓住景物的特点
景物不同,作者融入的感情也是不同的。如《荷塘月色》中描绘的景物大体可以分为两类。一类是“亭亭舞女的裙”的荷叶,袅娜地开着或羞涩地打着朵儿的,如粒粒的明珠、碧天的星星、刚出浴的美人的荷花,仿佛远处高楼上渺茫的歌声的荷香,脉脉的流水,闪电般的凝碧的荷波,和谐的旋律,等等,从中我们分明可以感受到作者淡淡的喜悦;另一类是曲折幽僻阴森的小路,蓊蓊郁郁的树,苍茫的月色,淡淡的月光,阴阴的树色,隐约的远山,没精打采的路灯,等等,从中我们可以感受到作者淡淡的哀愁。即使是同一景物,作者着笔的角度不同,所写景物的特点也不一样,融入的情感也完全不同。同是雨,余光中着眼于凄清———“时而淋淋漓漓,时而淅淅沥沥,天潮潮地湿湿,即使在梦里,也似乎把伞撑着……连思想也都是潮润润的”(《听听那冷雨》),我们感受到的就是凄凉冷清的乡愁之情;而郁达夫则着眼于悠闲———“门对长桥,窗临远阜,这中间又多是树枝槎桠的杂木树林;在这一幅冬日农村的图上,再洒上一层细得同粉也似的白雨,加上一层淡得几不成墨的背景,你说还够不够悠闲?”我们感受到的就是对微雨寒村的江南冬景的热爱。一凄清一悠闲,相去何止万里?因此,我们可以从景物的这些特征中剖析作者的情感倾向,是爱还是恨,是乐还是忧,是喜欢还是厌恶,是赞美还是批判。
二、把握关键语句
写景状物散文除了通过描写景物来抒发作者的某种感情外,往往还通过议论、抒情直接传达作者的感情或思想,显示文章的主旨或作者的态度。这些句子是精当的、要言不烦的、画龙点睛的,有的是对所描写景物的见解或判断,有的是意义的挖掘揭示,有的是作者情感的爆发。这样的句子,要边阅读边划出来,阅读完语段后再加以筛选和整理,使文章内容、主旨具体化,然后归纳提炼,用自己的话对内容、主旨加以阐发或概括。如《荷塘月色》中有这些关键句:“这几天心里颇不宁静”,“但热闹是它们的,我什么也没有”,“这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了”,“这令我到底惦着江南了”。从这些句子我们可以看出,作者想以夜游荷塘来排遣心中的烦闷,想摆脱却摆脱不了,想超脱又超脱不成,所以文章洋溢着淡淡的喜悦,又笼罩着淡淡的哀愁。《听听那冷雨》中有这样的关键句:“风里雨里,走入霏霏更令人想入非非。”“雨不但可嗅,可观,更可以听。”“在古老的大陆上,千屋万屋是如此。二十多年前,初来这岛上,日式的瓦屋亦是如此。”抓住了这些,就能很快把握这篇文章的抒情脉络。这样的句子,要边阅读边划出来,阅读完语段后再加以筛选和整理,使文章内容、主旨具体化,然后归纳提炼,用自己的话对内容、情感与主旨加以阐发或概括。
三、注意写作技巧
因为作者把情感寄托在具体的景物之中,常常会采用一些写作技巧。掌握这些技巧,对阅读情景交融散文,作用是非常大的。在《荷塘月色》中朱自清运用各种方法,有鲜明的比喻:出水的荷叶“像亭亭的舞女的裙”,打着朵儿的花苞像“一粒粒明珠”,等等,不仅贴切,而且透露出作者的喜悦;还有生动的拟人:那袅娜的荷花,像“刚出浴的美人”,把水面白荷写得极为标致;更有新奇的通感:“光和影有着和谐的旋律,如梵阿玲上奏着的名曲”,流动的光波被描写成动听的音乐,给人以视觉兼听觉的感受,强烈地传递着作者对景色喜悦的情绪。在《江南的冬景》中郁达夫通过想象和联想,巧借诗的意境,避实就虚:“一提到雨,也就必然的要想到雪:‘晚来天欲雪,能饮一杯无?’自然是江南日暮的雪景;‘寒沙梅影路,微雪酒香村’,则雪月梅的冬宵三友,会合在一道,在调戏酒姑娘了;‘柴门闻犬吠,风雪夜归人’,是江南雪夜,是江南雪夜更深人静后的景况;‘前树深雪里,昨夜一枝开’,又到了第二天的早晨,和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了。”语言简省洗练,意象丰富,情感浓烈。
关键词：抒情散文；写作实践
中图分类号：G632 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2015）07-167-01
抒情散文是通过对景物或事物的描写来抒发感情的文章。抒情，是作者把自己对客观事物的喜、怒、哀、乐等主观感受，通过直接或间接的方式加以表现抒发的一种作文技法。抒情的目的是倾吐情感，引人共鸣。文章重点在于抒发作者的内心之情。写人、写景、叙事、观物都是为抒情服务的。那如何用直接或间接的方式来抒发情感便显得尤为重要了
一、使用“直接抒情”
作者在文中直接表达自己被现实生活所激发起来的感情，叫直接抒情，一般称之为“直抒胸臆”。感情是比较抽象的东西，它存在于人们的内心，别人不容易捉摸，自己也不是那容易表现的。一般而言，直接抒情要同具体的描述结合起来，还可以同想象和联想结合起来。直接抒情的语言，往往蕴含着生活哲理，或是借助一定的修辞方法，或是语言的色彩、间节、节奏、句型上富有特色。
例如朱自清《背影》中，朱自清先生的四次“流泪”，均情动于衷，做到了寓情于理；使人毫无矫揉造作之感。层层铺垫，泪洒全篇，从正面有力地衬托了父亲的感人之深，给读者留下了深刻的印象。
先看文章的开头。开篇点题后，直述家庭的变故：祖母去世，父亲的差事也交卸了，这是祸不单行的日子。“我”从北京回到徐州，看到“满院狼藉的东西”；回到家中，又看到“家中光景很是惨淡，”今不胜昔之感油然而生，因而不禁簌簌地流下了眼泪。这是伤感的泪，伤丧亲之凄楚，感人世之多艰。面对此景，“我”热泪潸然是人之常情。如果不这样写.而是表现出一副铁石心肠，那反倒有悖情理。
再看文章的主体部分。写父亲到车站为“我”送行，作者两次写到流泪。第一次是写父亲越过铁道为“我”买桔子而流泪。作为父亲，对已成年的儿子外出就学，尽管事忙，但仍挤出时间亲自送到车站，再三叮嘱，细心关照。为了给儿子买桔子，拖着肥胖的身躯，蹒跚地走到铁道边，在爬月台时，看到“他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”父亲把全部感情都倾注在儿子身上了。此时此刻，怎能不使儿子感动呢？所以，“我的泪很快流下来了。”这是激动的泪，是“我”对父亲一片爱子之情无限感激的自然流露。
车站送行第二次写到流泪，是与父子分别时。父亲把送儿子的各个环节都安排好以后，又嘱咐儿子一番，才混入来来往往的人群里，再也找不着了。此次分别后，父子何时才能再相见？父亲的差使已经交卸，以后他赋闲的日子怎样度过？“我”思前想后，是“我”为父亲晚年生活境遇的不测而担心流出的泪。流泪自然，亲切感人。
最后一次写“我”流泪，是在文章结尾部分的补叙中。回想父亲奔波一生，晚年仍不得舒心，从来信中得知，他已年老多病，恐不久将别于人世。于是，“我”的眼中又闪出“晶莹的泪光”。这是思念的泪，思父亲之近况，念父亲之不幸，以泪代言，由情而发，淋漓尽致地展现出了父子之间的真挚感情。且与前几次流泪相互照应，起到了首尾圆合，浑然一体的作用。
总之，文章写“我”的四次流泪，均属情之所至。
二、使用“间接抒情”
“间接抒情”，就是作者在文中借助于一定的媒介来抒发感情。它包括通过叙事抒情。这种抒情性叙述，侧重于以情叙事、融情于事。它可以写完整的事件，如朱自清的《背影》，也可以写事情的片断，如孙犁的《亡人逸事》。但是，作者的主观情感充溢于叙事的文字之中。通过写景抒情，作者的情感间接地附丽于山川名胜、自然景象之中，或通过自然景象的描绘来抒发自己的感情，如朱自清先生的《荷塘月色》；或借助自然景象的烘托来体现内心的感受，如史铁生的《我与地坛》中对地坛景物的描绘，以达到寓情于景，情景交融的表达效果。通过状物抒情，作者往往把外物当作感情的激发物和寄托物。感情是内因，外物是诱因，如余光中先生的《听听那冷雨》。综上所述，间接抒情包括以事件为媒介的缘事抒情，以景象为媒介的借景抒情和以物体为媒介的托物抒情。下面举详细例子说明。
例如胡适的《追悼志摩》一开头不是抒写作者的巨大悲痛，而是精妙不凡地引用了徐志摩最富盛名的诗《再别康桥》的最后一节：
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
大家知道，志摩是死在“那淋漓的大雨里”，死在“那迷的大雾里”，死在飞机失事的“烈焰里”。
然而，当人们怀着无比沉痛的心情打开这篇悼文，展现在眼前的却是一个风度潇洒、满怀柔情的青年，正用他那神奇的彩笔勾画出一个情意缠绵、凄婉低回的境界，以柔和轻盈的旋律吟唱着对康橋对生活如痴如梦般的依恋，为了不破坏这和谐统一，他“悄悄地”“轻轻地”离开，竟连一片云彩也舍不得带走！这是徐志摩生前为我们创造的意境，一个飘逸幽邃的境界。作者还没有抒写一个字，但作者内心的那种惨痛欲绝之情已跃然诗间，引起了读者的强烈共鸣。
不知道自己的坚持，是否是不可救药的执迷不悔？自以为坚不可摧的城堡，是否是那大漠中美丽的海市蜃楼？或许很多时候爱情就是这样吧：一个眼神、一句话，就义无反顾地爱了；也只需要一个瞬间，一个极小的事情，就被完全颠覆了……
都说陷入恋爱中的女人是傻子，这句话应该有一定的道理吧。智商再高的女子，当她陷进爱情的时候，她的智商也归零了。爱着的时候，会傻傻地认为自己终于找到世上为数不多的真爱了，于是世上的一切都是那么的美好。走起路来宛若清风，脸儿也时时笑成娇媚的桃花，天是那么蓝，水是那么清，连风儿在这一瞬间也变得柔情万千。
不知道自己是否真是一个傻瓜，不去想值得与否，就那么傻傻地守着这份爱。因思念而滋生的文字，盛开着溢满柔情而略带伤感的花朵。而你偶尔降临的信息，则是那一寸阳光，赋予花朵一丝娇艳的气息。
寂静的夜里，慢慢坐下来，细细盘点我们之间的点点滴滴。那些零零碎碎的话语，霸道地塞满了我整个的思想。即使感觉自己再也装不下了，可就是舍不得丢掉。既然不能割舍，那么除了珍藏，我还能作何选择？
我把对你的眷念珍藏在城中，珍藏在季节零碎的风里面。不喜欢张爱玲对胡兰成的爱，那种爱太卑微，卑微得失去了爱的真正含义。我想爱情应该是相辅相成的，否则纵使把自己变得很低很低，即使低到尘埃里也要开出花朵再美，到最后换来的不过是一句“我已经不再喜欢你”的决绝……
浪漫的三毛把她的梦留在了神秘的撒哈拉，而我却把我的梦寄给去了千里之外的你。好想把我的心，最后变成了你脚步停歇的城。都说五百次的回眸，才换来今生的一次擦肩。能够拥有你的爱，或者我不应该再贪心。就这样让我的心，迷失在你的城。擦肩而过的美丽足以让我回味一生，就让我把你封存在记忆的深处好吗？
文雷鸣
从小我就同榆钱树结下不解之缘。
我家后院原是一个土岗，土岗上白杨参天，听说这些树有上百年的历史了，走在里面遮天蔽日，总有些阴森恐怖，不过常见的都是些留守的乌鸦和喜鹊。在靠近我家后院的向阳坡有几株老榆树，那扭曲的姿态，不亚于老态龙钟的老者。无论何时，都是我们攀援登高远眺的最佳去处，我们甚至在他的身上绑起大绳荡起秋千。在老榆树的怀里我们能够享受童年的欢乐。
吃榆钱是我最盼望的。每年的四月初，候鸟来到北方，穿梭于情窦初开的林隙间，老榆树也以自己的独特姿态展现纯朴的美。
春风是最有魅力的，伴随杨柳吐绿，老榆树的球形树冠的枝条也渐渐展开双眼张望，枝条上一粒粒黑眸子渐渐退去，随之鲜绿的，嫩黄的榆钱包裹着枝条，努力的生长。榆树叶子好像隐藏了行迹，或者只做小小陪衬。你都不敢相信，如果换成白色，岂不是满树银花。一串串黄绿交错，但没有一点人工雕琢的痕迹，尤其晒在太阳底下或雨后初晴，越发鲜亮，令人垂涎三尺。
有的大人们爱做榆钱饭，他们也去采摘，往往用钩子钩。也有大姑娘、小媳妇搭梯子拿着自家编的小筐掳榆钱。而我们这些童娃子像猴子一样，从这棵树，爬上那棵树，折榆钱枝，或者满口的往嘴里塞，或者一片片仔细的咀嚼，嘴里黏糊糊感觉，甜丝丝的味道，真是妙不可言。我们往往享受着最鲜嫩的榆钱，那气派劲儿无人能比。下面的小弟弟、小妹妹总会仰视着高声的喊：“够那根，够那根……。”喊声此起彼伏，我们够着后折下来抛下去，一根根如毛掸子落下，一双双小手举得老高老高迎接着“天上来客”。
每到榆钱采摘的`季节，大人们总会用石碾碾一些高粱、玉米面，和榆钱和在一起，做成舌尖上的美味。我们就不知疲倦的啃着这些“窝头”，在老榆树下玩耍。再看老榆树已经千疮百孔，不过待榆钱散尽，嫩枝新发蓬生，老榆树又恢复元气，等待第二年的“花季”。
听爷爷讲，挨饿的年代，老榆树可是咱的“宝贝”，用榆树皮、榆钱、榆树叶糊口救活了很多人的命。村里的石碾就是最好的见证。
我们全家人常常在老榆树下纳凉，爷爷常说我是榆木脑袋，早点开窍，我就对爷爷说，榆树浑身都是宝，我要做老榆树这样的人。
“瞧你那样，长得跟榆树差不多，一看就是歪才。”这时我总是揪住弟弟不放……。
后来，老榆树和那些上百年的白杨一起被县林业局伐掉了，随之在整个土岗上挖出长长的深沟，从沟里长出来的是笔挺挺的枝条。老榆树伴随我的成长已经珍藏在记忆深处，成为童年相册里的一张照片。
同样，生活犹如万花筒，没个方向都是不同的，酸甜苦辣，喜怒哀乐，一一俱全，同时，每一个人的人生也是不同的，就好像一棵树上你根本找不出同样的叶子，一片土地上，你也找不出完全相同的两个人来。
所有人都想开心幸福的生活，但，生活可不会让你过得这么自在，他总会给你设置各种障碍，各种让你头疼不已的阻挠，你想往西，但是只有东边的路是同的，有的时候就这么不可思议，天不遂人愿啊。
或许生活中的你正因为在贫困痛苦挣扎，又或许生活中的你正因富足的孤寂而烦恼。或许生活中你因事业无成，爱情失败；或许生活中的你觉得人情冷漠、金钱至上。而丧失生活的激情，面对这一切的一切，其结果到底怎样，是由我们自己把握的。千万-不要愁肠百结、心灰意冷，放纵自己甚至放弃生活。
所以我们应该把一些事情看得淡一点，好好的对待自己，实际上，纵观人类历史，有几人是没有一点遗憾的离去的，或多或少会有一点遗憾，没有完美的人生，没有十全十美的生活。
得到一些东西的同时，也意味着失去一些东西，正所谓得到多少，失去多少，一切皆有定数。
在生活中我们难免会遇到各种各样的苦难和挫折，会受到各种各样的伤害，可能我们会忘记许多伤痛，但是，那些表面的伤痛我们能忘却，但是心灵上的伤痛可能会伴随我们很久痕迹。
把过去，当成一杯酒，干了他，你会获得一些你想不到的东西，把过去当成流水，流去的别挽；把未来化作我们自身，所以，忘却过去，抓住未来。
我们的人生只有经历才能懂得，只有失去才会珍惜，一生中总会遇到很多错误的人，很多错误的选择，但是，总会在对的时间，对的地点，遇到对的人，那一刻的你无疑是幸福的。
人非圣贤，谁没有过几次错误，看淡该看淡的，放弃该放弃的，同时，记住抓住你该抓住的，把握现在，你会荣获未来。
郁达夫曾在《中国新文学大系———散文二集导言》里说:“朱自清虽则是一个诗人, 可是他的散文仍能贮满着那一种诗意。文学研究会的散文作家中, 除了冰心女士之外, 文章之美, 就算他了。”朱自清的散文确实有着超乎寻常的美的感染力, 他丰富的艺术经验需要我们认真地总结。大体说来, 朱自清散文的抒情特色主要有以下几点。
1. 融抒情于叙事之中, 追求一种“真挚美”
在散文的创作中, 朱自清常用的是“写实主义”的方法, 注意抒写自己的真切感受。在偏重于叙写“身边琐事”、儿女情长的散文中, 如《给亡妇》、《儿女》等, 他都善于通过娓娓动人的叙事将自己所经历的事情“情意化”, 质朴地抒发自己的真情实感, 以此获得另一番抒情的“声色”。
《背影》是朱自清誉满文坛的代表作, 叙写的是一些朴实而生动的感情细节, 在叙事中融进了真挚的情感。在通常的情况下, 要表现人物的感情, 往往要写这个人的正面, 写他的表情、眼神等, 唯恐给人印象不直接。但在这篇作品里, 作者却不写父亲正面的形象而写了父亲的背影, 切合人物特定的关系和场合。孩子大了, 尤其是男人, 他虽然很爱自己的父亲, 但这种爱比较含蓄, 不那么外露。在离别的时候, 明知父亲很哀伤, 他也不会特地从正面细致观察父亲的表情, 只会在父亲转过身去时, 表面装着毫不在意, 而实际上是很注意从侧面或背后看父亲, 而且只有这时才好意思看仔细。所以, 作者以背影为中心来写, 正是他抒情真实的地方。
在作品中, 作者围绕“背影”铺陈其事, 这个重心四次点题, 虚实并用, 疏密有致。作品开头说:“我与父亲不相见已两年有余了, 我最不能忘记的是他的背影。”这是第一次提到“背影”, 只用一句简笔就点破了“背影”的题旨。接着通过父亲过铁道, 攀月台, 买橘子这一情节, 着力刻画父亲的背影, 把抒情推向高潮。这是第二次提到背影。第三次提到背影, 是描写父亲离开车站时, 说:“父亲的背影混入来往的人里。”只虚带一句, 文字很简, 但父亲那么眷恋儿子, 至此也只是黯然分别悄然离去的悲酸惆怅, 感情也就包蕴在其中了。文章的最后, 又一次让父亲的背影在“我”晶莹的泪光中映现———那肥胖的青布棉袍、黑布马褂的背影, 由生离的悲伤发展到死别的预感, 感情愈是深沉真挚。
作者将自己的真挚情感与叙事结合起来, 不是简单地凑合, 而是“情”与“事”交融。通过一系列的典型生活细节, 抒写自己的衷情, 真切自然而不空泛。其生活细节自然而然地成为感人的“抒情细节”。
朱自清偏重于叙事的散文感情委婉细腻、诚挚、真切, 有别于周作人的冲淡, 有别于俞平伯的缠绵, 也有别于徐志摩的矫饰, “另有一种真挚清幽的神态”。正是因为他在抒情与叙事结合中追求着一种“真挚”的特色。
2. 抒情与描写相结合, 追求一种“形象美”
在朱自清的散文中, 偏重于借景抒情的作品占较大的比重。在这些作品中, 他善于用重彩工笔描绘各种风景画、风俗画, 重视以形传神, 尤重形似, 主张“以形为本”, “不求形似就无所谓逼真”, 孜孜以求的是一种绘画的美。他的写景作品确实也做到了“融情入景”。秦淮歌月、荷塘月色、梅雨瀑布 (《绿》) , 悠悠春风、潇潇春雨、青青春草、艳艳春花 (《春》) , 经过作者感情的融注, 都带上了“个人”的色彩, 表现出一种形象美, 使感情的抒发愈具真切、细致。如《绿》是描写梅雨潭的, 朱自清对这里的景色有独特的感受。他撇其形而取其色, 显示出观察、描写角度的独特。绿是一种颜色, 可视而不可触。但在作者笔下, 绿简直像有了魔力, 绿得幽深, 绿得静美, 绿得嫩润, 绿得明媚, 绿得令人神迷心醉。作品中有这样的描写:“我的心随潭水的绿而摇荡。那醉人的绿呀, 仿佛一张极大极大的荷叶铺着, 满是奇异的绿呀, 我想张开两臂抱住她, 但这是怎样一个妄想呀!”接着, 作者对自然景物的色彩———绿作了丰富的比喻和联想。将梅雨潭水的颜色、涟漪、光泽和柔嫩、纯洁等各种形态活脱脱地描绘了出来, 临末, 还送给它一个圣洁高雅的名字———“女儿绿”。写到此, 作者的感情真是柔美到了极点, 可以看出作者已将自己的全部身心融化在这一潭绿水中, 用了一连串奇特的想象、比喻, 写尽了绿的千般风韵、万种姿容, 然后用情感的涓涓细流浸润冲激读者的心灵, 创造出优美深远的意境, 触发人们共同的美感, 使读者跟着作者一起心驰神往, 惊诧于梅雨潭的绿。读着这样的散文, 确实令人叹服作者高超的语言表现力。文中用的每个比喻都是那么贴切, 都给人以十分丰富的美的享受, 使人感到既有一种逼真传神的形象美, 又有一种清新宜人的情趣美, 还有一种细腻入微的技巧美。
3. 抒情与议论相交错, 追求一种“理趣美”
“理趣”就是诗与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中, 继承了韩柳杂说的“理趣美”, 又颇受鲁迅杂文的影响, 形成了自己的特色:在叙事中有论理的美, 在论理中有抒情的美。他的《生命的价格———七毛钱》、《航船中的文明》 (讽刺男女分座的陋习) 》、《白种人———上帝的骄子》等, 直接从现实生活取材, 是以夹叙夹议手法抨击黑暗社会的名篇。缘事而论, 将叙事与议论结合起来, 将矛头指向旧社会制度、社会陋习和反动的军阀政府。诙谐中含有批判的锋芒, 满腔的诗情常常通过热情的呼唤、痛快的议论表现出来。文章表现出朱自清先生固有的细致沉着的风格, 却细致中透出抑郁, 沉着中透出激愤, 显示出他作为正直作家应有的是非观及很强的观察能力和分析能力。
总之, 朱自清散文中的抒情是与叙事、描写、议论交织的。因作品的立意和题材的不同, 而显示出多姿的抒情美、真挚美、绘画美、理趣美, 偏重于描写的写景篇章则是细致绮丽的, 偏重于议论的杂感则显得机智深沉。
参考文献
[1]朱自清选集.教育出版社, 1989.
一.从抒情散文构思套路解读名篇
上个世纪九十年代，曾经有一位散文作者总结出了一套散文构思法，他设置了一套散文的八股，并说自己按照此法流水线创作，一个月内发表了近二十篇散文。当时曾被斥为对散文文体的亵渎。现在，据说输入写作程序的电脑，写出的文章水平也不在一般人之下，只是诸多原因没能普及。其实，散文写作确实存在基本套路。作为初涉者总结并学习基本套路，未尝不可。以贾平凹的《丑石》和朱自清的《绿》为例，我们试作归纳。
首先，题目往往有象征意义，本义之外有另外的寓意，如《丑石》既指石头形状外形之丑，也指世人偏见之丑。《绿》既指自然之美，也指善良心灵之美。
其次，开文主要集中在描写对象的三方面，色彩，形状，质地。色彩例举：《丑石》中“它黑黝黝地卧在那里，牛似的模样”，《绿》中“镶在两条湿湿的黑边儿里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了”，“那醉人的绿呀，仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”。形状例举：《丑石》中“它极不规则，没棱角儿，也没平面儿”，《绿》中则更细致，“这个亭踞在突出的一角的岩石上，上下都空空儿的；仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般。三面都是山，像半个环儿拥着；人如在井底了。这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意”。质地例举：《丑石》中“石匠看了看，摇着头，嫌它石质太细，也不采用”，《绿》中那一段，“她滑滑的明亮着，像涂了明油一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她”。
很明显，在描写这三个方面时，作者都充分运用修辞手法，有比喻、夸张、拟人等等，使描写对象生动具体，渲染铺陈，制造氛围。在描写形状时，还运用了俯仰视角、远近变距等手法。
第三，描写对象本身写足了，怎么办？描写背景，设想背景。《丑石》如此写下去：“它静静地卧在那里，院边的槐荫没有庇覆它，花儿也不再在它身边生长。荒草便繁衍出来，枝蔓上下，慢慢地，竟锈上了绿苔、黑斑”，“雨天就盛满了水。常常雨过三天了，地上已经干燥，那石凹里水儿还有，鸡儿便去那里渴饮。每每到了十五的夜晚，我们盼着满月出来，就爬到其上，翘望天边”。借雨借夜色了。《绿》是借风，“轻风起来时，点点随风飘散，那更是杨花了。——这时偶然有几点送入我们温暖的怀里，便倏的钻了进去，再也寻它不着”。
这类似我们现在的ps照片，世间万物，只要能突出描写对象特点，皆可为我所用。或明或暗，或动或静，这就有了以暗写明以动写静诸多办法。
第四，纵比或横比，在比较中凸显描写对象特点。纵写，也就是追溯时间，从《丑石》中可见：“这使我们都很惊奇！这又怪又丑的石头，原来是天上的呢！它补过天，在天上发过热，闪过光，我们的先祖或许仰望过它，它给了他们光明，向往，憧憬；而它落下来了，在污土里，荒草里，一躺就是几百年了。”也就是问从哪里来，倘若有神话传说典故之类也可。梅雨潭没有，或者作者不知，《绿》中用横比，横比是空间比较，“我曾见过北京什刹海拂地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的绿壁，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了”。你看，北京杭州西湖秦淮河，都来捧场子了。
第五，放进事件中，没有事件，那就放进想象中。《丑石》写了天文学家来解读丑石，《绿》只能用想象完成提升，“那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了”。
第六，结尾，散文是作为哲理散文还是作为抒情散文，在这里区别明显。《丑石》是这样：丑到极处，便是美到极处。《绿》是这样：我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了。前者是哲理，明明白白。后者是抒情，呼应开头，但不说明白，抒情讲究个含蓄。
二.从抒情散文构思套路解析阅读鉴赏对应考点
对照全国和省市高考《考试说明》，再比对一下我们在前面概括的散文写作套路，搜集历年高考语文文学阅读题，加以整理，不难勾勒出散文阅读题考查的写作技巧简图。
第一类是有关题目的命题。主要考查题目象征意义，与套路中第一点吻合。
第二类是从开篇中命题，考查a，点题。b，为下文铺垫。c，与结尾呼应。d，渲染烘托气氛。与套路中第二点相关的考试内容有：修辞手法，包括比喻、拟人、排比、夸张、对偶等等；衬托手法，包括反衬映衬等；还有变换视角侧面描写等。
第三类是对应套路第三点，以暗写明，以动写静，环境描写，烘托气氛。
第四类是对应套路第四点，对比描写，想象描写，时空变换，引用典故等。
第五类考查细节描写，包括动作对话神态心理描写等。
第六类考查主题思想，与第一类题相联系，象征意义，哲学寓意。若分值较大，则从全文构架中考不散之“神”。
三.按抒情散文构思套路进行作文训练
笔者在高三作文课上曾以随身携带钥匙为话题在全班进行口头作文。
色、形、质，多用修辞手法。
每个人身上都带着钥匙，有家门的，有办公室的，有小汽车的。钥匙多了就有了钥匙环，钥匙包，据说贫穷年代，腰上挂一串钥匙曾经是男人流行的装饰。你想，不管那钥匙是铜的钢的，那闪亮的金属光泽是耀眼的。而长长短短钥匙排列一起，让人想到边民们脖子上的银饰品，举手投足之间，钥匙也会在你腰间或口袋里欢乐地嬉闹，给人们的生活带来生机。
靠背景描写，钥匙环，钥匙包等。
单个的钥匙往往是挂在孩子的脖子上，那是父母怕孩子丢失它。随着孩子的奔跑，那枚钥匙敲打着孩子的小胸脯，时时提醒该回家了。或许，它会藏在门口的某个老地方，共同拥有的人探手可得，他们因为这个秘密彼此更加信任和亲密。而生活中，更多的是钥匙们被集合在一起，有了钥匙环和钥匙包，人们的财富多了，秘密多了。钥匙环多是年轻人用，除了钥匙，往往还挂着卡通小工艺品。那钥匙环不是藏着掖着，干脆吊在小背包上了。而钥匙包，多是成人用，有布的、塑料的，高档的是真皮的。据说名品店的品牌货，一只就要上万元。试想，躺在那样钥匙包里的钥匙，一定像那些豪车上的土豪，养尊处优。
纵比写钥匙产生，从绳结到管钥到十字钥。横比写，从铜质到不锈钢到指纹。
最早的钥匙是什么？是绳结。某位老祖宗有次打了个死扣，自己也解不开了，于是就发明了管钥，铁的或铜的，不光能开家门的锁，也能开城门的锁。铅合金出现，不锈钢出现，钥匙用料也越来越牢固了，而且越来越精致复杂了。现在最先进的钥匙是指纹，还有数字密码。钥匙似乎有一天将消失于生活中。
想象：老师交给你教室钥匙；第一辆新车钥匙；刘邦咸阳交钥匙给项羽。
一个新生报到，班主任将教室钥匙交给你，那是信任鼓励和责任，你一定设定时钟，每天成为第一个到教室的人。当你拥有第一辆心爱的自行车或摩托车，你接过那枚车钥匙的喜悦不亚于考了一次满分，车钥匙是快乐的拥有权。想当年，先克咸阳的刘邦俯首将国库钥匙呈给项羽时，项羽收下的不仅是钥匙，还有谦卑和敬畏，项羽因此骄横而踏上不归路。
哲理：锁再复杂总有钥匙可开，不设防是最美境界。
俗话说，一把钥匙开一把锁，钥匙和锁的博弈无休无止，钥匙从有形走向无形。但我们渴望有一天锁消失钥匙也消失，人人坦荡，夜不闭户。更渴望有一天，人与人的心不设枷锁，不系心结，相亲相爱，天下大同。
整理出一套散文结构法，只是想通过它从写作的角度阅读理解散文，便于解读文本。从写作的角度言，也只适合初学写作者入门练笔，因为倘若多读散文，你会发现，优秀的散文并不受教条的限制。所以，作为也在写作的语文老师，我深知，它仅能作为对付考试的伎俩。
1
虽然拒绝了一个人，但他仍旧发短信过来，叫我：丫头。
不知为什么，现在一听这个称呼，就想起《北京爱情故事》里的石小猛。那个出卖女友求荣的人。
好好的两个字，让石小猛给叫坏了。
这个人告诉我，要相信一见钟情。
是相信有人对我如此的。
也遇到过这样的事情。
只能谢谢父母的馈赠，让我生得还不算丑而已。
只是，你又能钟情多久，尤其是在被拒绝的情况下，还能钟情多久。这才是对你来说比较实际的问题。
与我关系不大。我已经表明了态度。
不过一个人散步的时候，感觉这个时间，有人在关心着我。
即使我正默默的走在冰天雪地之间。
所谓钟情的意义，就是一颗心为你所系。
于是情不自禁，他向你报到。
这种感觉，我也曾体会过。
有时觉得自己心的沧桑。仿佛，钟情一个人，已经是很久远的事了。
除非有一天，那个人又出现在自己面前，才明白，倾心，还是倾心。
都不知道为什么。
只是，这些又有什么用呢。
能不能真正在一起相守，才是重要的现实。
2
想起某一个人在表白的时候说，很希望天天看到你。
即使有一天，他真的.能够天天看到。
可是我不曾向他的方向望上一眼。
这样的看到，对他又是否具有意义。
不过，换了是我，也还是希望每天看到自己爱着或爱过的人吧。
比起看到很多不相干的人，还是能觉得赏心悦目。
只要别生出占有的心。
3
很遗憾，不喜欢你，或你们。
有时也很希望，自己的日子变得简单一点。
比如，一个喜欢我的人，我正好也喜欢。
不知道自己会找到什么样子的爱人。
只知道，自己拒绝了一些什么样子的路人。
4
被朋友或同事训了，你还想找什么样子的啊。
尤其是在，他们好心为我介绍之后。
经常听到这样的说法。
笑笑。
心想，但愿不要有一天，让你们大跌眼镜。
原来挑来挑去，她想要的是这样一个人啊。
我不管世人眼光，自己高兴就好。
那时他们一定会说，她挑花眼了。
或者说，她眼光也不怎么样啊。
不必让你们都知道他的好。
自己了解就可以了。
这也是用俗话说的那句：萝卜青菜各有所爱。如果大家都看一个人好，那就麻烦了。
北国的十月，满地落叶飘零，那些春去秋来，时过境迁的记忆，不论我们怎样的去追思，都找不回最初的样子。多少次，站在时光流逝的风景中，用一颗感恩的心，怀念着那些在自己人生书页上轻轻留下痕迹的人。多少次，静静的感谢着时光带给自己的那么多记忆，它们，让自己记住了所有悄无声息的闯入与离别，在自己的人生路途上，也留下了一程最美的残缺跟美丽。
生命的历程，我们有着太多的感动，也有着太多的莫名。那些曾经花一样的年华，经历了太多生命里的仓促不安，也在每次生命的淋漓绽放时，种下了太多的希望跟梦想。
一直，都想微笑着去迎接尘世的纷扰繁琐，在快乐徜徉里，让岁月井然有序的前行。而，静下来后才发现，所有的一切只不过是生命的符号，不管是我们怀疑的人生，还是假设的生活，永远没有那么好，也没有那么坏。我们走在生活的风雨中，一次次追寻的自由美好，曾无比幸福过，也曾在失去后无比矛盾和痛心过，那一次次的生命历练，就算不一定波澜壮阔，但，面对着岁月的无常，却完全地适合了我们的内心。
小时候，曾一度的肤浅认为，这个世界上只有幸福，长大后，当，我们用哭泣的的泪水，一次次承载着悲欢离合，用瘦弱的肩膀，扛起了所有的责任，才知道，坎坎坷坷的人生之路，不可能都是快乐跟阳光。
站在人生的眺望台上，常常不自觉地想起，那些岁月中所有的行走，有过多少错过？又有过多少相逢？独子穿行在风尘俗世，随着年龄的增长，我们再也回不到了儿时天真的摸样，那短暂易逝的时光，总会让人觉得，人情太过于淡薄。也许，这个喧泄浮躁的尘世上，总有一些人，一些事，是需要我们铭记或者遗忘的。风景交替的时光，我们每一个人都有自己的路要走，曾经爱过的，曾经留驻心底的，只有，一幕一幕从记忆中滋生出的幸福美好，能够让我们可以微笑着去面对每一天。
轻身在寂静的窗前，曾，不停地问过自己，那一次次雕琢成记忆的往事，到底已经过去了多久？而自己，又到底遗忘了多少？如今，随着渐行渐远的时光，那些让人心疼到瞬间掉泪的故事，却只会在午夜时才破茧而出，挣脱出那个尘封许久的时空，凌乱在游弋而来的思绪中，起舞跃动在薄薄的纸页上。
岁月，不断随之改变的一切，曾经的繁花似锦终抵不过似水流年，那些红尘中的相遇、相知，游离在寂寞的尘世间，已于轮回中逐渐老去。自己，曾一直向往着一种生活，不去感知太多的俗尘世事，只于一方青山碧水间，闲庭信步，看天外的云卷云舒，观季节的花开花落，不再去徒增那些世间的烦恼忧愁。而，当一个离别而又饱含收获的季节来临时，噪杂的红尘，蹁跹的时光，一个不小心，便粉碎了所有的梦想。
静静地聆听着季节轮回中细碎的声响，繁华只不过是一掬细沙，它经不起岁月的蹉跎，只在指缝流走时，留下了空旷午夜里，我们独自回味的那些依旧心存痴狂的时光。看着清澈的阳光纷纷洒下，就在晨钟暮鼓的更替中，曾几何时，自己忽然有了惧怕，惧怕多少年后，回望初涉人生的自己，心底仅存的那一点点情感也会悄然流失，惧怕生命轮回的年轮里，会仅存下一种，少年不识愁滋味，为赋新词强说愁的无可释怀。
其实，自己一直就是一个非常小气的人，小气的，不允许在情感上有任何的瑕疵，这种无法改变的思想，很久很久以来，即让自己学不会去逢场作戏，也学不会，去虚情假意地迎合着不喜欢的人跟事。我想，这种底线，便是每个人都有的做人准则吧，也是我们每个人轻易都不能逾越的。
也许，人生本就如梦，每每于安静的世界里，辗转在过去与现实之间时，总感觉某一些人，某一些生活的片断，就曾出现过在自己的梦里，但，这种微妙的感觉，任凭如何回想，却都无从想起。
人生，就像一场诡秘而又盛大的进程，即无比错误，也无限正确，就像，无数的回眸，未必能留住你的擦肩而过，一次擦肩而过，未必不是聚散难舍的苦苦挣扎。或许，有贴心的温暖，也有刺骨的寒冷的生活，我们风尘仆仆地活在这个世界上，所有的好与不好，喜欢与不喜欢，我们依然不变的那种执着，仅仅想做的，不过是努力的让人生，变得没有遗憾，更加完美而已。
斑斓的人生，岁月因为经历而沧桑，生命因为懂得而美丽，走过后才明白，我们行走在红尘，虽然，每一个人都不够完美，但，每一个人却都会成为独一无二的风景。人生，这场悲喜交加的盛大演出，那些触动善感的故事，那些心灵相牵的温暖，无数次爱的浇灌，我们已开成了流年坚强的花朵，在生活必不可少的磨砺中，还一份静好，多一怀坦然，于清寂的浮华过后，所有明媚或是忧伤的过往，都将成为我们漫长生命中的点点印记。
佛说：“人生，就是一场修行”，一念执起，一念放下，这种修行，是通往我们内心最深远处的路，却能够让我们了解到生命的真谛。岁月流逝，每个人心中都有一段心伤，一段曾经的过往，当，我们还活着的时候，当，我们还能说爱的时候，请去珍惜我们所拥有的一切；去关心那些爱我们跟我们爱的人；去做那些我们還來不及做的事，只有这样，才不会在我们以后失去时而后悔。
一世情愁
在这个花事缀染的季节里，流云依旧无心眷恋路边的风景，飘来归去的心路深深浅浅，每一个脚窝，盛满的都是时光的风雨、落日的余辉，把苍翠的归路尽染萧瑟，使红尘陌路的往事在心田一隅停息。往事早已无言，遗留下的是邂逅的岁月在斑驳的时光渡口分离。
随着哗哗的水流，岸上陪流水而依的人在消瘦的时光中慢慢老去，他那孤独的身影诉说着亘古不老的故事。爱情不必相约，遇见了就可白头，得到了就要相守，不管花开花落不问世事沧桑，只要守住地老天荒的时光，情感的岁月就可安好。于是抓一把时光的碎末，把未吐的承诺放入心尖，放逐思绪，守住那一脉牵念，把千回百转的思念放进肩上的背囊，不管光阴多么的憔悴，不管世事多么沧桑，总让这份情感随心而行，随身而动。
容颜依旧渐老，时光也悄然苍老，岁月的深浅，打磨着赏尽春花秋月，历经沧海桑田的心，看懂了世事的炎凉，才能感受落日烟霞的美，才能明白前世种下的因，今生结的果。把一世的风情，万端的柔情守候，让流年如水的岁月在相思的渡口盘旋。
岸上的草黄了又青，青了又黄，但心中的那份痴情总不肯离去。燃尽岁月的苍凉、心头的荒芜，可怎也渡不出前世姻缘，留下的只是繁华落尽后寂寞的云，在海枯石烂的承诺中哽咽。守望两人的尘世清欢，温暖依肩而眠的梦，烹煮偎依赏月的情，把永恒的爱延续。相知，相惜，相怜，相守，相思，相爱的缘在时光的滋润下慢慢成长……
风吹皱湖面，水潺潺而流，时光依旧，新草渐长。在这绿瘦红肥时，把过往的年轮细数，看着一片一片的时光从指缝中滑落，无奈的感叹被揉得粉碎，过滤浮华琐碎，剩下的只是你的温度在指尖飞舞，那一半相思一半愁的滋味萦绕于心，你的青丝在我华发上蹁跹，我的情愁在誓言中相守，把错落的相思在唐诗宋词里绽放，拈花一朵，谱曲万首，陪你相守，也让缠绵的情陪衬着时光慢慢变老。
那刻骨铭心的痴醉在海誓山盟中为你相思，为你惆怅，为你落泪。香花落尽了梨花带雨的纯情，玉笛萧瑟催生了清词残篇，泼洒出西边的云彩，东边的晨霞，在你的身边徘徊，让光阴的无情，岁月的仓促来祭奠你生命的灵光。让你在西窗独依时能赏朝霞的故事，温夕阳的幽梦。将那纵然相隔千里却依然怀想依依的人留在心间，让内心的牵挂与温馨感动，把拥抱你的轮回不在蹉跎的岁月里鸾悲凤泣，让浅隔的岁月成就流年的苔泽，使爱的语音惊艳前世今生，于是遇见你就有了诗韵纷飞的年华。
相遇只是瞬间，但爱却要万世轮回，相思落笔成念，相守爬满额头。为了把今世的守候演绎成真，我愿寂寞我的寂寞，孤独我的孤独，把我心中的这份爱作永恒的祭奠，在深夜独守秃笔，书写缱绻情缘，把我清浅的日子在岁月的沟壑里深埋。明明知道你不可能出现在我的面前，可是每天还是忍不住梦想着能在突然间相见，每时还是会穷尽一切心思去寻找你的倩影。
今生因有你的相遇，故我总是珍惜余生的流年，感谢你朝花的牵念，为我点燃了爱的火焰，让我在剩下的光年里拥有了一场无止尽的思念。虽不能得你一世的生死相许，却能为我许下一生的默然空候。今生如愿，叩谢红尘！
把孟婆之汤，奈何之桥，变相思之源，洗尽铅华倚栏而立，洒梧桐之泪，嗟叹浮萍之命，只因姻缘早定，我纵有千般爱恋，也渡不出法定情缘，只能执着伊甸园的童话，涂抹传说中的神话，把你笑靥如花的容颜升腾。看惯了人间百态，看开了人情冷暖，看多了繁华寂寥，看透了缘起缘落，感念缘生缘灭。若有来生，我还会用心写下我千年不老的相思，把尘世繁华，爱里清愁，人生的风雨……串起你我生命的歌谣，折叠成思念的红帆，固守心中不灭的希望。
朋友一生一起走，那些日子不再有，一句话一辈子，一生情一杯酒……
【一】
高中那年，我们形影不离，甚至上厕所，他也告诉我：要不一起去吧?
毕业那年，我考到了北京，他留在家乡。
我时常会给他发短信，问他生活状况如何。他也会经常给我打电话，嘱咐我在北京照顾好自己。
去年，他结婚，没有请我。
今年，我回到家，忽然想到了他，他已经有了孩子。我拨了他的电话，那边早已经换号。
就这样，我们相忘于江湖。有时候我会想，时光是如何让两个曾经亲密的朋友，从形影不离变得分道扬镳?后来逐渐明白，一些人，随着生活轨迹的不同，就再也没有了交集。
当两个朋友的生活轨迹没了交集只剩回忆，慢慢地，也就散了。
在北京打拼的几年，我对时间很苛刻，时常工作到半夜，写作、拍戏、教书，希望把每件事情做到极致。
别人给我打电话，几乎很少当场接到，偶尔接到了，也是先讲两句，然后等闲下来再给别人回过去。
他下午5点就下班，7点回到家吃完饭;而我这时，正在加班。
给他回电话的时候，常常已经是晚上10点，当然，他已经进入梦乡。
大多数电话，是他给我打过来。我们的聊天内容，除了回忆过去，几乎也没有了共同话题。他聊最近看的电视剧、买的衣服，而我跟他分享着最近的创业和周围百态——大城市里，我不知所措;小城市里，他无所事事。
当他在考虑买房子的时候，我满脑子都是如何让工作能力变得更强;在他准备结婚的.时候，我还在绞尽脑汁地写着策划。
其实，没有哪种生活对，哪种生活错。只是，大家在两条平行轨道上，没有交集，慢慢地，就走散了。
【二】
几年前，发小耗子来到北京考研，恰逢我的电一影工作室创业初期。
他整天在宿舍待着，我甚至怒斥他，说不要总是宅着，要出去走走。
他不听，还是一直在家待着。
那年，我第一部电一影发布会没有叫他;聚餐组织活动他也没来。
我生日那天，他来到现场，却一个人都不认识。慢慢地，他脱离了我这个圈子，我们的交流也越来越少。
后来，他考研失败，加入了我的一团一队，负责美编设计工作，并且做得很好。我们共同奋斗，经常加班到深夜，再去北京各个角落吃夜宵，我们也时常喝酒喝到半夜。忽然间，我们有说不完的话。直到今天，我们无话不谈，生命中层层交一融，十多年，感情依旧。
其实，别怕朋友走散，毕竟，每个人的一生都是孤单的，有一个人陪你走一段路，就应该去用心感谢他。
如果谁走得快了一点，也就别刻意去追或者刻意去等了，在与你平行的轨道上，还会遇到新朋友。
真正的感情，无论是一爱一情还是兄弟的情谊，想要维持住最好的办法，就是彼此共同进步——不要一个人跑太快，另一个人还在睡觉;也不要一个人踮着脚费力地去亲一吻另一个人。
你可能会觉得残忍，但朋友之间，如果没有共同的目标和生活态度，走着走着，几乎都会走散。
分别痛苦，但这就是现实。
那些拥有多年感情，至今还亲密的人，是他们一直在路上，并且步伐差不多，频率也差不多。
当史实记载成册，留给后人了一段不法描述的珍贵的史诗;当经验记录成书，创造了人类辉煌的奇迹，那么当我把我的记忆连成一起，挑出其中的辉煌，那又是什么呢… …
——题记
人生是一次可以记得住却无法写出的旅程，因为它记载着太多太多的事情，唯有细品才能酌出人生的关键，而这关键就是一个不可掩埋的记忆!这种记忆是让人一直珍藏，是记忆中的一种宝藏，而在这个宝藏则是拥有这不同的感觉，有酸有甜有苦还有辣.. …
夏日里的微风，拂过面颊，留下一阵清凉的感觉，头顶的树上，树叶被风吹得哗哗作响，大大小小的人们走在弯弯曲曲的石子路或笑或闹，树上斑斓的影子印在人们的开心的脸上或漆黑的头发上，留下了一片明暗不一的剪影，在喧闹的都市里显得极其安静，这，是公园的一角。
突地，一串手机铃响起，打破了此时的静谧，引起的路上人们的注意，看见一个个嘴角还含笑的人用着好奇的眼光看着我，我顿时升起了一种羞愧感，让我恨不得找个洞钻进去，同时心里也很好奇，究竟是谁在找我。
找个无人的.地方，接了电话，母亲快乐的声音从电话的那边传来，却带来了我始终都无法忘记的记忆的开端：“孩子，你快点回来啊，你同学来啦!”我不经意的回答了一声，可心里还是有些变扭的。
在回来的路上，我都若有所思，就这样迷迷糊糊的，我就到了家门。同时我也看到了我的同学—她是我的朋友，可和我却并不是一个班的，我的心中不由自主的想她来找我的目的。
就这样，她陪我了一个下午，在下午我也明白了她的目的，我是学校里唯一的一个和她住在同一个小区的，她想我晚上陪她一起去看晚会,我答应了她。
很快就到了晚上，微凉的风吹走了夏日的炎热，空气中残留的热气却不起一丝的热量，相反，和晚风结合在一起，让人莫名的舒服。
明明美好的晚上，我却没有时间欣赏——快迟到了!牵着她的手，向前跑着，却不想她却挣开我的手，看着我：“难道你不会享受吗?我们是为了开心，不要因此而忘记了快乐!”
晚上的风，依旧是那么吹着，而路上的我们却已经明白了“出来的目的”不由得相视一笑，在这一眼友情就这么滋生了… …
人生是一次旅程，它记载了所有有可能的事，而将快乐学会享受，这便是人生中最为光辉的一笔。
当史实记载成册，留下记忆，当经验记录成书，留下启发，而将我的记忆连在一起，便是我的人生的光辉!
