父爱的精彩段落（精选6篇）
1、父爱是多么平凡，又是多么伟大。父爱是多么严厉，又是多么温柔。父爱是多么无声，又是多么多语。父爱是多么呆木，又是多么机灵。
2、父爱如风，来无踪去无影，但常常会飘散于家庭的每一个角落，只要有父亲在全家人就会感到欢心鼓舞、如沐春风。父爱如云，淡淡地飘浮于你生命的天空中，不管何时何地，只要一抬头，便能看见他那如云般纯净的关爱。父爱如墙，一堵温柔宽厚，让你永远可以放心依赖的墙，只有当你离开的时候，才知道那堵墙的重要。父爱如茶，只有慢慢品过后才能体味其中的甘甜与醇香。父爱如光，父爱中酝酿的是一种博大的光泽，在你迷茫时为你指明前进的方向。
3、我懂父亲的爱，尽管它若隐若现，尽管它缺席多年，尽管它是那样的少，那样不细腻，但它毕竟是父爱。所以，虽然我现在与母亲生活在一起，无法体会父爱随时都在的温暖，无法享受一个美好的三口之家的快乐，但至少我还有父爱，我知道父亲也会想着我。
4、我很感动，感动于父爱的深沉。这十几年来，父亲一直深爱着我。从我蹒跚学步，一直到地老天荒。岁月的车辙已过早地爬上了父亲宽阔的额头，那痕痕印迹，让人的心中泛起一种苍凉的悲壮，父亲老了，我差一点忘了，父亲在我长大的同时也在渐渐衰老。
5、父爱如山，它没有修饰，没有言语，却始终耸立在你的生命之源，伴随着你走过每一条坎坷而孤独的路程……
6、我坚信，如果说世间真有那么一种不求回报的东西，那一定是父爱，父爱衰老的种种痕迹在默默见证着这份爱的深广，那有着生命不右承爱的情愫又岂是一个感动所能形容？
7、父爱是一座大山，高大威严；父爱是一汪水，深藏不露；父爱更是一双手，抚摸着我们走过春夏秋冬；而父爱更是一滴泪，一滴饱含温度的泪水。父爱是一座山峰，让你的身心即使承受风霜雨雪也沉着坚定；父爱是一片大海，让你的灵魂即使遇到电闪雷鸣依然仁厚宽容。父爱是一缕阳光，让你的心灵即使在寒冷的冬天也能感到温暖如春；父爱是一泓清泉，让你的情感即使蒙上岁月的风尘依然纯洁明净。父爱同母爱一样的无私，他不求回报；父爱是一种默默无闻，寓于无形之中的一种感情，只有用心的人才能体会。
8、父爱是什么？父爱就是那一筷饭菜，就是那小心的呵护，就是那哄我入睡时的安详。每一个父亲都是奇迹，他们用爱为我们创造着世界，为我们铺垫着成长路上的康庄大道！
9、投笔于纸，满腔感叹不禁悄然落下。“父亲”一词仿若一座大山横在我的心上，总也挥之不去。若隐若现中，这座大山上不曾有任何草木，只是一堆石。可它却又是那么地高大，直插云霄，凛然一鼓雄浑的正气，不可轻谈。
10、我看到了，看到了父亲那无言的爱！那一次我永远不会忘记，我起了水痘，您整整在我的床边守护了一夜，生怕我烙下了疤痕，像天使一样守护我，无微不至，一夜的操劳，落下几丝皱纹，皱纹上清清楚楚的写着您那无言的爱，我是小树，您就是那慈爱的大地；我是花朵，您就是那火红的太阳；我一颗柔弱的小草，您就是那晶莹的露水！无言的父爱是那么的慈祥！无言的爱是那么的和蔼！
11、父爱如山，高大而巍峨，让我望而生怯不敢攀登；父爱如天，粗旷而深远，让我仰而心怜不敢长啸；父爱如河，细长而源源，让我淌不敢涉足。父爱是深邃的、伟大的、纯洁而不可回报的，然而父爱又是苦涩的，难懂的、忧郁而不可企及的。
12、父爱如灯，每当我夜归之时，父亲房间的灯一定还亮着，父亲就是这样，我没回到家之时，父亲绝不会睡觉。每晚都等我，这是父亲担心我的举动啊。在父亲的等候下，我忘记了独自夜行时的孤独与寒冷，因为我知道有一个人在家等我，父亲的爱，让我不再害怕夜行，父爱给了我驱散寒意的力量。
13、父爱是没有延长的柔水，没有体贴的温馨的话语，不是随时可以带在身边的一丝祝福，也不是日日夜夜陪你度过的温度，父爱是一滴泪，概括了全部的语言。
14、父爱如山，高大而巍峨，让我望而生怯不敢攀登；父爱如天，粗旷而深远，让我仰而心怜不敢长啸；父爱如河，细长而不断，让我淌不敢涉足。父爱是深邃的、伟大的、纯洁而不可回报的，然而父爱又是苦涩的，难懂的、忧郁而不可企及的。其实伟大的父爱就在身边，你发现了吗？
15、被这份恩情所绊，感动于先哲的父爱，更感动属于我的这份情愫。我无法计量父爱的体积，也无法度量这么多年来父亲关爱我的程度，也许我无法做些什么，但我知道只要我在漫漫人生征途上不被困难所羁，笑对人生，一直深爱我的父亲一定会心安。
16、提到父爱，不知道为什么，内心总会有一种莫名的感动。时间列车一刻也不停地行驶着，在人生的征途上，无始无终。越是这样，我对父爱的感动越是强烈。
17、儿时的我，并不怎麽了解父爱，只知道，妈妈总是围绕在我的身边，疼我，爱我。直到今天，我才发现父爱同样时时刻刻围绕在我的身边，只不过和我玩了一个捉迷藏而已。无言的父爱就像暖暖的春风抚摸着我稚幼的身体，那藏在刷牙杯子里的爱满满的呈现在我的面前。
18、太阳早早的离去，遗下的，只有那漆黑的夜晚。在这个夜晚来临之际，雨连绵不断，就在这大雨倾盆的环境下，我感受到了温暖的父爱。
19、父爱如伞，每次下雨的星期五，父亲总会在校门口等我，然后用他那惟一的伞把我遮的密不透风，然而，他却冷得瑟瑟发抖。在父亲的伞下，我获得了最温暖的保护。
一、视听思维是电影的视听语言的心理内核
(一) 电影故事是对影片视听语言进行分析的基础
1. 电影故事
以影片《巴黎最后的探戈》为例, 故事简单地说是情欲让一老一小的两个女人把一个心灵孤独的中年男人给灭了。两个被情所伤想要租房的人——保罗和让娜沿着鬼使神差的方向, 偶然两次擦肩而过的无言的邂逅, 他们不约而同的在一处公寓里相遇, 立刻就坠入不能自拔的情欲纠缠, 除了在空房子这个封闭空间里的性爱事件, 他们对彼此其实一无所知;男主人翁保罗的妻子自杀了, 保罗、保罗妻子的情人和母亲都不知道为什么, 保罗困惑了;女主人翁让娜和一个年轻导演正谈着恋爱, 这场恋爱因各自对爱的理解不同而发生了变化, 让娜迷茫了。在这样孤独、迷离、狂乱的情感里, 不曾相识、互不了解对方的两人走到一起, 在接触中保罗爱上让娜并不再拒绝让娜对他过去的探究和了解, 他希望能与让娜相爱, 但事与愿违, 让娜在惊恐中受到惊吓而意外地对他开了枪, 这场说不清道不明的情缘以保罗的死而告终结;悲惨的是在死神走近保罗的时候, 让娜还不知道她所杀死的曾经在一起的这个男人的名字, 这场发生在艺术之都、欲望之都的性与情的舞会上用生命去起舞的《巴黎最后的探戈》, 在扭曲的人性中人亡曲终。
2. 故事内容决定了视听语言风格, 诗化的视听语言呈现精彩的电影故事
不同故事内容有不同的电影叙事风格, 同样故事内容不同的导演也有不同电影影像, 一个好故事, 一个好导演, 一个内容与形式统一的视听思维, 呈现视听语言于影像, 一定很精彩, 贝尔托鲁奇大师的视听语言就是这样可以炉火纯青到“感时花溅泪, 恨别鸟惊心”的境界, 诗化意象到诗画视听的视听思维在《巴黎最后的探戈》影片中处处可见。比如:片尾保罗临死前从封闭空间到开放空间, 死的样子是弓缩着身体像母体内的胎儿, 象征重生的寓意。
(二) 视听语言建立在视听思维基础上
1. 视听语言
(1) 视听语言的含义:视听语言是一种模拟人的视听感知经验而单向传播的创造性的感性语言, 视与听是影像和声音给人的接受形态, 电影的出现使得现实可以还原, 而视听语言之丰富的非词语影像和声音的表现在于还原现实时甚至可以放大并触及人的心灵深处。电影作为一种符号体系, 一种特有语言运用时就不能简单地记录现实, 而必须创造性地运用它, 由于电影视听媒介记录的性质, 人们常常忘记了它符号意义上的语言作用, 随着科技进步, 人们文化素质的提升, 这个非词语声音和影像的作用已并驾齐驱在现代电影中。
(2) 视听语言包含元素:影像内容中演员的表演, 物体的造型;影像构成上有构图、景别、角度、运动、照明, 色彩;声音构成上有语言、音响、音乐;影片剪辑上有影像剪辑、声音剪辑。
视听语言的元素在影片中构成和应用, 是导演通过各创作部门把自己对电影文学故事的理解和诠释, 以视听思维转化为视听语言, 记录在丰富的非词语的影像和声音里, 通过放映手段传递给观众。
2. 视听思维
视听思维就是某种科学的抽象概念通过人脑思想后直接从一种形状, 方位, 关系得出另外的关系。
视听思维在电影上的六元素:
(1) 人物元素:故事化的叙事的中心是人。
(2) 事物元素:法国的罗伯格认为:“无论描写什么事物, 首先是有人的眼睛在看, 有思想的审视, 有情欲在改变着它。”事物始终离不开与“人”的关系。
(3) 动作元素:亚里士多德认为:“戏剧的基本元素是动作, 动作是思想、目的、期望的实现手段。
(4) 时间元素:动作是发展、成长, 而发展、成长过程隐含着时间的因素。
(5) 空间元素:空间是人存在的支点, 人存在的方式、特点与空间关系, 具有描述意义的可视点 (美术) , 为影像 (摄影) 提供特有风格。
(6) 声音元素:声音是生活真实的表现, 更是烘托气氛、抒发情感的表现, 可以表现任何情绪、动作、结果。
3. 视听语言建立在视听思维基础上
视听思维六元素构建了视听语言, 视听元素的符号性, 看出客观现实生活中的人物、事物等一旦成为视听语言的构成元素——影像 (视听元素) , 就具备了象征意义, 或是说具备了符号性, 电影的符号是一个短路的符号, 短路符号形象地点明了视听元素作为表意符号的能指与所指合一的特殊性, 什么样的视听思维方式就有什么样的视听语言在影像中造型元素的呈现。
二、贝尔托鲁奇的视听思维在影像中造型元素的呈现
贝尔托鲁奇诗画的视听思维, 是以视觉心理学角度, 从外界影像通过视觉器官引起的心理机理反应, 在这个由外在向内在的过程, 把丰富外界影像和复杂内心心理机能在相互联接并发生转化时建立起了千丝万缕的联系, 使不同的人不同影像、相同的人相同的影像以及不同的人相同的影像和相同的人不同的影像产生不同的心理反应, 在美学意义上产生诗意感觉;是以诗人浪漫天性的造型元素组构绘画般的视听语言。
(一) 符号性场景设置
1. 轻轨高架桥:
半封闭的空间。影片的主人翁一开始本就不应该亲近的邂逅:男主人翁保罗是一个受制于他对妻子的感情的男人, 女主人翁让娜是一个待嫁男友的女人, 他们因情感的变故, 在不伦的野性欲望中共同跳起人生最后的探戈。贝尔托鲁奇为故事的主人翁设置了一条符合人物命运的线路———轻轨线, 一条通往生命终点的单行线。保罗和让娜在他们感情的低潮期沿着这条线走向同一个地点, 他们在车声隆隆动荡的轻轨列车高架桥下本是擦肩而过, 却因厌倦所谓文明的虚伪, 带着扭曲的心灵去满足性的高潮期, 在不明的好奇和原始的冲动下走向迷离的空房子。
2. 出租的空房子:
封闭的空间。那间待租的公寓并非保罗与让娜事先选定的空间, 而是贝尔托鲁奇为故事的人物选定一间逃离文明重返原始的性屋。待租的公寓对保罗来说已不是家的概念, 因为在所谓“文明”里, 留给保罗的是婚姻的不幸, 在他的心里留下的是隐痛和害怕;待租的公寓对让娜来说也是非现实的生活, 因为在所谓“文明”社会里, 让娜只能在男友拍摄的电影里才谈论到了爱情, 只有在结婚之后才能体验情爱, “文明”和现实成了她心中只是虚幻的梦影。在夕阳的逆光照射之下, 那间泛出温暖而色情的金黄色的空房子, 昏暗而空旷, 一切都回到了原始, 没有名字, 无需语言, 性与情在野性的欲望中成了他们唯一且本能地交流方式, 他们模仿着动物在疯狂的宣泄着, 让情爱燃烧着, 让苦闷释放着, 人们看到了人性的天堂般的美感里传达着压抑, 人们看到了疯狂的地狱般的野性灼热感和人性的迷离。对保罗和让娜来说, 所谓“文明”似乎是对人性的束缚, 是影片中那虚伪的戒指, 水中没气的救生圈, 性是人类欢喜的渊薮, 也是人类不可超越的魔障, 空房子里原始的性爱似乎变成了“文明”沉沦的补偿, 空房子让他们在文明中迷失, 又在原始里回归。影片结束时他们离开空房子, 来到外面的空间, 是原始与文明轮回。
3. 外面的空间:
开放的空间 (包括巴黎街道、让娜父亲家的阳台等) 。不是简单的现实世界复原, 而是作为社会文明的代码。在空房子里进行的一次次动物般的交媾, 高潮后快意、懒散与疲惫, 是人性原相的呈现, 更是受过伤害后躲避和孤独的释放。让人意识到这段短暂轻狂的日子像一曲带着忧伤人生最后的探戈, 该曲终人散了。因为保罗和让娜把情爱沦为野兽般的性爱, 是对人性在文明中沉沦的颠覆。影片把在原始对文明颠覆的时候, 文明会向原始扣动扳机, 就在保罗和让娜离开空房子重归文明, 去接受外面的空间, 保罗不再需要躲避光线而沐浴巴黎的阳光的时候, 文明的枪声响起了。在保罗生命的最后一刻, 他像将投胎的婴儿带着期待的表情, 安静地睡在了外面的空间 (让娜父亲家的阳台上) 。保罗临死前把象征净化的口香糖粘在外面的空间 (让娜父亲家的阳台上) , 是把死亡看做一种灵魂净化, 生命的重生。
(二) 符号性人物衣着设定
在色彩学中, 颜色是情感和视觉暗示的。男、女主人翁出场的衣着的颜色和造型, 很有意思。
1. 保罗土黄色的外套:黄色隐喻着颓废。
2. 让娜带毛的白色外套和黄色超短裙:白色象征着单纯。带毛代表成熟。黄色隐喻着颓废。超短裙表示反叛。
3. 让娜戴的带有紫色小花的黑帽:紫色是性感之色。花是生殖器, 性的延伸。把紫色小花放在神秘、不可知的黑色中, 似乎隐喻着性与死亡。
诗画的视听思维的造型元素为精彩的视听语言做好了影像的内容和词语, 等待着摄影师用光来书写电影寓言诗。
三、贝氏的视听思维构建出充满张力和寓意的视听语言
(一) 诗画的视听思维, 诗化的造型元素, 在摄影大师光影中异彩纷呈
贝尔托鲁奇的《巴黎最后的探戈》讲的不是一个“骇人听闻”的浪漫爱情故事。而是一部通过其特有的视听思维构建出充满张力和寓意的影像来对这两个不同寻常的恋人的行为和心理进行描绘, 深刻剖析了现代人的迷惘心态, 把弗洛伊德心理学中的精神分析法用景和人、光与影、思想与行为有机地构筑起来, 对现代人的精神苦闷进行深入探索的好电影。整部影片不是简单的画面和声音堆积, 而是一首精心营造用光来书写的诗, 它以强烈的视听感受给人以心灵的启迪和冥想。
(二) 用影片《巴黎最后的探戈》精彩的开端段落分析贝尔托鲁奇的视听思维
电影大师贝尔托鲁奇是如何用镜头的影像和声音讲述开端段落, 影片富有张力、充满寓意的62个镜头, 花了13分36秒时间表现人物心态、预示未来;贝氏独特的视听语言, 在摄影大师斯托拉德具有艺术特性的技术镜头运用下, 无与伦比地呈现, 把一个沉溺在失去深爱但对他不贞的妻子之死的痛苦和孤独困恼中的中年男人与一个性感、朝气、渴望真实生活的已有待嫁男友的年轻女人之间的人物关系在观众的心理中建立起来并留下人物未来命运的预示。
(三) 用拉片把开端段落逐一镜头解构出影片的视听语言 (附分镜头画)
(片头字幕时码00:00—02:58)
镜头1.影片分镜头时码 (02:58) 分镜头时间长度 (00:05)
运用镜头方式:广角镜头俯拍。由小全推至特写。
画面视觉呈现:1.广角俯拍使轻轨列车桥墩放射性变形, 画面桥墩上部给人以向外膨胀的张力, 崩溃的视觉心理反应。2.人物与斜线形成不稳定的动势产生失衡, 广角高位俯拍让空间造成人物孤独感。3.推至特写后土黄色上衣外套的人物头部在画面里成不稳定的倒三角形, 有随时坍塌崩溃之感。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境营造出狂躁不安的听觉心理。
视听产生效果:一开始就以视听上的变形强造型和单调强音节, 点出主人翁保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态。
镜头2.影片分镜头时码 (03:03) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:广角仰拍, 弧摇。
画面视觉呈现:轻轨列车在前景大树杆和小树枝割裂成支离破碎的画面, 轻轨桥从左下右上斜线弧摇至右下左上斜线。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境声营造出狂躁不安的听觉心理。
视听产生效果:有一种不稳定的颠覆和天旋地转的晕旋感, 寓意在强化表现主人翁心理压力和心理崩溃。
镜头3.影片分镜头时码 (03:06) 分镜头时间长度 (00:14)
运用镜头方式:长焦镜头微俯拍, 近景拉开。
画面视觉呈现:让空间压缩, 景深缩短。天桥墩形成一排透视的竖线如尺码刻度。通过镜头和人物的双调度让男女主人翁沿着半封闭的设定单行空间里拉近。让娜在远处隐约走来, 尺码刻度与记录人物距离。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 用有声源的自然环境声营造出狂躁不安的听觉心理。
视听产生效果:用轻轨高架桥半封闭的空间来设定和建构剧情、人物单向目标。用景深之外的虚焦镜头产生让观众想看清远处隐约走来的人的欲望。
镜头4.影片分镜头时码 (03:20) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头。
画面视觉呈现:大环境巴黎, “千面”浪漫气息塞纳河上的轻轨高架桥。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:是环境交代, 也是为了延时, 让观众产生期待心理的需要。 (镜头画省略)
镜头5.影片分镜头时码 (03:24) 分镜头时间长度 (00:14)
运用镜头方式:续3镜, 长焦微俯拍降至水平。
画面视觉呈现:通过人物调度让男女主人翁沿着半封闭的单行空间里, 像尺码似的透视的每一个桥墩, 一慢一快拉近距离, 女主人翁由虚变实, 尽管由远到近的第一次“擦肩而过”, 但视觉上已建立起“有缘千里来相会”的人物关系的开始。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声渐渐远去。减弱声音, 人物之间的视觉强化。
视听产生效果:用镜头画面把两人同时放在符合人物命运的线路——轻轨线, 一条通往生命终点的单行线。在轻轨高架桥半封闭的空间里他们慢慢在缩短距离, 让观众看清远处走来的、好奇探究地看着保罗的让娜。带毛的白色外套和黄色超短裙:白色象征着单纯。带毛代表成熟。黄色隐喻着颓废。超短裙表示反叛。让娜的手放在黑帽上, 似乎提示观众注意那带有紫色小花的黑帽:紫色是性感之色。花是生殖器, 性的延伸, 把紫色小花放在神秘、不可知的黑色中, 似乎隐喻着他们冥冥之中的吸引和好奇, 建立起的有缘来相会无缘成眷属, 暗示着人物关系与未来的性与死亡。
镜头6.影片分镜头时码 (03:38) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:主观镜头。
画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里近景的让娜头部的背影。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声又渐渐进来。
视听产生效果:保罗的视线, 暗示着男人被让女人关注的本能反应, 为建立两人关系做一个铺垫。 (镜头画省略)
镜头7.影片分镜头时码 (03:40) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:主观镜头。
画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里的似乎心有余悸地有意回避视线的保罗。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声又渐渐进来。
视听产生效果:让娜的回头视线, 暗示着好奇的关注, 震荡声是内心动荡。 (镜头画省略)
镜头8.影片分镜头时码 (03:44) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:主观镜头。
画面视觉呈现:半封闭的设定单行空间里小全景的让娜的全身背影。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 变成了一种躁动。
视听产生效果:保罗的视线, 被关注的视线引起的本能反应, 让娜的身体, 一种不可抗拒的青春活力的诱惑。
前面三个主观镜头的来回剪接, 形成相互好奇和吸引的故事铺垫。 (镜头画省略)
镜头9.影片分镜头时码 (03:46) 分镜头时间长度 (00:10)
运用镜头方式:中焦仰拍, 横移。
画面视觉呈现:轻轨列车桥石墩的过街口, 透视着他们的关系并沿着同一方向前进。过街口的汽车。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 变成了一种躁动。
视听产生效果:轻轨列车桥石墩把画面分为三份, 人物像走在隧道口, 似乎像人物命运的交叉口, 然而他们沿着同一方向前进像轻轨列车一样走向终点——空房子。过街口的汽车在他们行进中形成阻碍, 预示着剧情发展和人物的将来。
镜头10.影片分镜头时码 (03:56) 分镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:固定镜头。
画面视觉呈现:轻轨列车桥墩下的警察、警车。
声音听觉传递:环境声音。
视听产生效果:警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。隐约暗示文明社会秩序的常态将被破坏。 (镜头画省略)
镜头11.影片分镜头时码 (04:02) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:长焦仰拍主观镜头。
画面视觉呈现:轻轨列车天桥里, 半封闭的设定单行空间里从画右让娜的臀部入画到小全景的全身背影。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化。
视听产生效果:压缩画面的长焦镜头把轻轨列车天桥里距离压缩形成栏杆像尺码, 列车天桥的通道又像一根无形的线把两人牵在一起。在保罗的主观听觉中, 反习惯地从画右让娜的臀部入画到小全景的全身背影, 代表女人性征的部位伴着性感的高跟鞋声, 造成有非常态的性意识的主观视角和听觉刺激。
镜头12.影片分镜头时码 (04:05) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:长焦俯拍主观镜头。
画面视觉呈现:前景栅栏的轻轨列车天桥下的警察、警车
声音听觉传递:环境声音。
视听产生效果:重复警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。但文明社会秩序的常态与两个人物之间被轻轨列车天桥的栅栏隔离了。 (镜头画省略)
镜头13.影片分镜头时码 (04:06) 分镜头时间长度 (00:05)
运用镜头方式:长焦固定镜头。
画面视觉呈现:轻轨列车天桥, 半封闭的设定单行空间里清洁工、让娜、保罗。清洁工在他们前面打扫。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声夹着轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:让娜、保罗沿着同一方向前进像轻轨列车走向终点——空房子。清洁工在他们行进中再次形成阻碍并预示着将来。 (镜头画省略)
镜头14.影片分镜头时码 (04:11) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态随着泪水变得相对平静。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:同样的轻轨列车的单调、强烈的震荡声, 随情感泪水的宣泄, 保罗已没有强烈的反应了。
镜头15.影片分镜头时码 (04:15) 镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:广角仰拍主观镜头。左摇。
画面视觉呈现:黑糊糊的轻轨列车天桥底, 摇出空房子光亮的屋顶外观。
声音听觉传递:轻轨列车的单调、强烈的震荡声。
视听产生效果:保罗主观视线, 有黑暗之中看到另一片天的意味, 但被广角仰拍镜头变形。有空间转换, 轻轨线到空房子的换场。
镜头16.影片分镜头时码 (04:19) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:保罗的失衡、不安、狂躁、孤独的崩溃心态随着泪水变得相对内敛。
声音听觉传递:此时无声似乎把一切凝固。
视听产生效果:孤独的痛苦。
镜头17.影片分镜头时码 (04:20) 分镜头时间长度 (00:23)
运用镜头方式:仰拍主观镜头。摇下。
画面视觉呈现:空房子光亮外观的窗户玻璃上反射着闪动的轻轨列车的光影。摇下让娜的背影和黄灿灿的空房子大门。
声音听觉传递:第一次无声源情绪音乐。
视听产生效果:窗户玻璃上反射着闪动的轻轨列车的光影给人以躁动, 摇下让娜的背影和带着情色黄灿灿的空房子大门——黑色的栅栏, 黄色流离的玻璃, 充满诱惑又与外界隔绝。
镜头18.影片分镜头时码 (04:43) 分镜头时间长度 (00:19)
运用镜头方式:摇、特写。
画面视觉呈现:让娜看到将要出租的空房子, 黄灿灿的诱惑让她按了门铃。
声音听觉传递:按门铃声音。
视听产生效果:门铃有允许或拒绝的含义。按下门铃后欲进空房子的让娜, 门框把画面重心构图缩小到脸部。
镜头19.影片分镜头时码 (05:02) 镜头时间长度 (00:09)
运用镜头方式:俯摇拍。
画面视觉呈现:让娜走下阶梯。警察、警车。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化
视听产生效果:再次强化警察、警车是文明社会秩序的常态维护者的符号。
镜头20.影片分镜头时码 (05:11) 分镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:长焦摇起。
画面视觉呈现:前景遮挡摇起让娜。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:过度交代, 剧情指向引导。 (镜头画省略)
镜头21.影片分镜头时码 (05:1 7) 分镜头时间长度 (00:09)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:让娜走入酒吧的黄灿灿电话间。
声音听觉传递:让娜的皮鞋声, 其他声音被弱化。
视听产生效果:又是一个黄灿灿的空间, 一个狭小的空间。是强迫两个人物从擦肩而过的好奇到狭小的封闭空间的近距离彼此关注的邂逅, 为“有缘千里来相会”再次做了视觉铺垫。
镜头22.影片分镜头时码 (05:26) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:下摇。
画面视觉呈现:黄灿灿的流离玻璃。
声音听觉传递:流水声。
视听产生效果:一个充满迷离沟通空间, 一场特别的交流开始。 (镜头画省略)
镜头23.影片分镜头时码 (05:30) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:特写。
画面视觉呈现:假牙在水龙头下清洗。
声音听觉传递:水声、清洗声。
视听产生效果:假牙是衰老的标志。
镜头24.影片分镜头时码 (05:34) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜对假牙的抵触表情反应。
声音听觉传递:水声、清洗声。
视听产生效果:表现让娜对衰老的抵触心理活动。
镜头25.影片分镜头时码 (05:37) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:老太太上假牙。
声音听觉传递:上假牙的声音。
视听产生效果:让娜对衰老的抵触心理。暗示后面情节让娜对她与保罗之间年龄悬殊有心理障碍。
镜头26. (影片分镜头时码 (05:38) 分镜头时间长度 (00:07)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:老太太走出黄灿灿的酒吧电话间并把门带上。
声音听觉传递:门带上的声音。
视听产生效果:门带上的声音为两个人物腾出独处狭小的封闭空间。
镜头27.影片分镜头时码 (05:45) 分镜头时间长度 (00:08)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜对着镜子展现自己的年轻。
声音听觉传递:无。是声音的等待。
视听产生效果:表现年龄的差异。青春貌美的让娜, 独享只有自己一人的空间, 但即将被声音打破。
镜头28.影片分镜头时码 (05:53) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:内门开启。
声音听觉传递:内门开启的声音。
视听产生效果:声音提醒目光注意。更提醒他们再次相遇。为加强人物关系, 把视听单纯。门的特写, 单音的开门声音打破静音, 进入青春貌美的让娜独享的空间, 有闯入让娜生活的寓意。 (镜头画省略)
镜头29.影片分镜头时码 (05:54) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:保罗开门出去, 让娜反应, 保罗也意识到了他们的再次相遇。
声音听觉传递:无, 留给视觉。
视听产生效果:有“怎么又遇上他”的意味。为在空房子相遇做了人物心理铺垫。
镜头30.影片分镜头时码 (05:55) 分镜头时间长度 (00:08)
运用镜头方式:长焦, 小全景。
画面视觉呈现:外门开启, 保罗走出, 让娜再次被保罗的举止所吸引, 加深了好奇的心理。
声音听觉传递:外门开启的声音。
视听产生效果:从沿着半封闭的设定单行空间——轻轨天桥里, 第一次建立起两人相互好奇的擦肩而过的人物关系到独处狭小的封闭的“有缘千里来相会”空间的变化, 预示着他们逐渐靠近, 但这对保罗似乎还是心有余悸, 有所意识地走开。
镜头31.影片分镜头时码 (06:03) 分镜头时间长度 (00:05)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:保罗走出黄灿灿电话间的酒吧。让娜走进内门打电话。
声音听觉传递:电话对话声音。
视听产生效果:两人在无意识的靠近, 保罗似乎想回避。 (镜头画省略)
镜头32.影片分镜头时码 (06:08) 分镜头时间长度 (00:16)
运用镜头方式:近景, 摇。
画面视觉呈现:黄灿灿电话间琉璃玻璃内门慢慢开了, 露出让娜性感的大腿摇至上身。
声音听觉传递:电话对话声音
视听产生效果:黄灿灿琉璃玻璃内门关了又慢慢开了, 表现她的性感反叛的性格, 为剧情和人物做铺垫。
镜头33.影片分镜头时码 (06:24) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜来要租空房子。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:按门铃的无声拒绝, 让娜手掰开狭窄小窗的动势, 有一定要进的感觉。
镜头34.影片分镜头时码 (06:28) 分镜头时间长度 (00:19)
运用镜头方式:小全景推近景。
画面视觉呈现:让娜在光怪陆离的玻璃外。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着外界隔绝。主观意愿被客观阻挡, 形成剧情中的阻碍。
镜头35.影片分镜头时码 (06:47) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:小窗外得意的让娜。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:小窗把画面重新分割让视线集中在得意的让娜的特写。再一次让人看到黑帽上的紫色小花和让娜的性感妩媚。
镜头36.影片分镜头时码 (06:50) 分镜头时间长度 (00:12)
运用镜头方式:长焦横移, 变焦。
视觉呈现目的:光怪陆离的玻璃上的钥匙。
听觉呈现目的:同意租房对话、酒瓶声。
视听产生效果:钥匙是进入空房子的条件。
镜头37.影片分镜头时码 (07:02) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 中景。
画面视觉呈现:一只手拿着空酒瓶放在地上。
声音听觉传递:酒瓶声。
视听产生效果:空酒瓶放在地上, 让人想到是醉汉, 失意的人。酒是乱性之水。
镜头38.影片分镜头时码 (07:03) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:小全景推近景。
画面视觉呈现:让娜在光怪陆离的玻璃外。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:再次强化光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。
镜头39.影片分镜头时码 (07:07) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:长焦固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:带着虚焦的管理员的小窗外的让娜。
声音听觉传递:虚焦的管理员哼着小曲。
视听产生效果:小窗把画面重新分割让视线集中在让娜的特写。再一次让人看到黑帽上的紫色小花和让娜的性感妩媚和压抑。光怪陆离的玻璃内虚焦的管理员哼着变调小曲似乎说明黑色的栅栏里的人都疯了。
镜头40.影片分镜头时码 (07:09) 分镜头时间长度 (00:14)
运用镜头方式:固定镜头, 变焦中景。
画面视觉呈现:让娜失望走了, 又被叫回。
声音听觉传递:管理员哼着小曲、第二次无声源音乐起。
视听产生效果:光怪陆离的玻璃让入迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。这空房子对让娜有一种不可抗拒的诱惑。
镜头41.影片分镜头时码 (07:23) 分镜头时间长度 (00:44)
运用镜头方式:特写拉开, 跟移, 最后镜头仰拍电梯。
画面视觉呈现:管理员给让娜钥匙, 抓住让娜的手, 让娜挣脱走向黑洞洞的房子。仰拍电梯形成变形的放射的线条。
声音听觉传递:管理员的狂笑声。第三次无声源音乐。
视听产生效果:再次强化光怪陆离的玻璃让人迷失。黑色的栅栏似乎代表着与外界隔绝。变形的电梯。有进入这个空房子是进入一个与文明社会秩序相背的非常态下空间的“疯人世界”。电梯间巨大通亮的圆灯和上升的电梯, 有飞蛾扑火的悲剧意象。
镜头42.影片分镜头时码 (08:07) 分镜头时间长度 (02:16)
运用镜头方式:摇、移、推长镜头。
画面视觉呈现:让娜走入空房子的外屋, 打开外屋阳台的拉门见到保罗并走近。保罗走进内屋, 让娜跟入又打开内屋阳台的门。保罗再走进里屋。
2013年第8期 (总第108期) 东南传播94
声音听觉传递:对话, 第四次无声源音乐。
视听产生效果:让娜打开阳台的门, 夕阳的逆光照射之下, 泛出温暖而色情的金黄色的空房子里, 两次外屋、内屋用光打破了保罗的独处空间。用摇、移、推长镜头的镜头和人物的调度, 让人物在这个封闭的空间由远到近, 再到重叠, 再分开又再重叠, 表现让娜的好奇心理让她变得主动, 保罗心有余悸显得被动, 人物调度是让娜向保罗靠近并重叠, 构成让娜要想探究和了解保罗内心世界的心理外化表现。让娜想进入保罗的内心世界的好奇心理, 在空间建构上, 用三个相连的外屋、内屋、里屋的客观空间的设置, 一层层用长镜头表现两个人物内涵的心理主观空间, 从要求共享, 回避独处, 再共享, 再独处, 到相持的等待。
镜头43.影片分镜头时码 (10:23) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 中景。
画面视觉呈现:让娜弯腰。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:等待。
镜头44.影片分镜头时码 (10:24) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 中景。
画面视觉呈现:保罗走进里屋用手摇动靠窗的躺椅。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:是无聊也是无奈的下意识动作, 更是没有要共享空间的意愿的外化表现, 似乎在提醒已经到了里屋, 已没有再往里的空间了。前面对话中让娜认为椅子放在壁炉边, 而保罗认为椅子放在靠窗边, 是两人各自的自我意识符号化的语言, 表现不和的内在性格。
镜头45.影片分镜头时码 (10:27) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:让娜45°正面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:让娜独处内屋空间, 没有再走进保罗里屋空间。他们还保持有心理距离。
镜头46.影片分镜头时码 (10:29) 分镜头时间长度 (00:01)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:保罗正侧面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:保罗独处里屋空间里与画外的让娜语言交流, 体现距离感。
镜头47.影片分镜头时码 (10:30) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:上摇电话铃声。
画面视觉呈现:让娜45°正面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:表现心理。语言交流。让娜独处内屋空间与画外的保罗语言交流, 体现距离感。
(镜头画省略)
镜头48.影片分镜头时码 (10:34) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头, 全景。
画面视觉呈现:保罗的手摇动了躺椅。
声音听觉传递:摇动躺椅的声音。
视听产生效果:是无聊又无奈的下意识动作。更是没有共享同一空间的意愿的外化表现, 再一次用道具声音强化。
镜头49.影片分镜头时码 (10:38) 分镜头时间长度 (00:15)
运用镜头方式:固定镜头, 小全景。
画面视觉呈现:破碎的尖玻璃中的让娜在窥视着。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:破碎的尖玻璃中的让娜在窥视, 有一种危险和不祥之象。静音目的是强化视觉, 是为心理交流而等待。
镜头50.影片分镜头时码 (10:53) 分镜头时间长度 (00:17)
运用镜头方式:小广焦, 小全拉开全景。
画面视觉呈现:保罗萎缩在画左小角落, 拉开前景中的让娜。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:小广焦形成距离感, 人物大小比例上前景中的让娜变成强势, 表现主动。同时门框和墙把他们分为两个空间, 造成心理距离和隔阂。
镜头51.影片分镜头时码 (11:10) 分镜头时间长度 (00:10)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:让娜正面。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:表现心理。是心理交流等待。 (镜头画省略)
镜头52.影片分镜头时码 (11:20) 分镜头时间长度 (00:02)
运用镜头方式:固定镜头, 近景。
画面视觉呈现:保罗的手捏灯罩。
声音听觉传递:手捏灯罩的声音。
视听产生效果:无聊的下意识。灯罩是符号, 是灯的一部分, 是光的一部分, 手捏灯罩这似乎有要摧毁和拒绝光的意味。拒绝打破各自己的空间。 (镜头画省略)
镜头53.影片分镜头时码 (11:22) 分镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:小广焦, 小全
视觉呈现目的:让娜在走廊正面走来。
听觉呈现目的:电话铃声。
视听产生效果:共享空间意愿的僵持, 被电话铃声打破。用延时让观众产生观影期待, 似乎问将要发生什么。
镜头54.影片分镜头时码 (11:28) 分镜头时间长度 (00:18)
运用镜头方式:固定镜头, 小全景。
画面视觉呈现:卫生间让娜如厕。
声音听觉传递:电话铃声、冲水声。
视听产生效果:是僵持延时等待, 让观众产生观影期待后峰回路转的视觉暗示。也是提示保罗, 她对他没有回避和顾忌, 愿意共享空间。
镜头55.影片分镜头时码 (11:46) 分镜头时间长度 (00:11)
运用镜头方式:小广焦, 全景, 摇。
视觉呈现目的:让娜走入接电话。
听觉呈现目的:电话铃声, 保罗不想对外界通话, 隔断外界。
视听产生效果:电话是联系工具, 也是连接两个人物心灵的道具。电话铃声是打破僵持与抗衡的信号, 是各自空间重新换位, 拉近心理距离的发令声。
镜头56.影片分镜头时码 (11:57) 分镜头时间长度 (00:20)
运用镜头方式:近景摇。
画面视觉呈现:保罗的手抓起电话。
声音听觉传递:无声。
视听产生效果:一种交流的等待, 无声的心理对话, 时间一点一点过去, 他们没有不耐烦时光流逝, 是暴风雨来临前的寂静。
镜头57.影片分镜头时码 (12:17) 镜头时间长度 (00:06)
运用镜头方式:长焦中景。
画面视觉呈现:前景外屋的让娜和里屋虚焦的保罗在电话里无声的内心对话。
声音听觉传递:无。
视听产生效果:一墙之距被缩短景深变虚的保罗的手抓电话与前景外屋的让娜无声的心理对话。从画面上虚实、大小看让娜为强势, 仍为主动但有距离。时间一点一点过去, 他们听到了彼此的心跳和呼吸, 这无声的心理对话的时间, 摧毁了他们之间的客观空间和主观心理的距离。
镜头58.影片分镜头时码 (12:23) 镜头时间长度 (00:19)
运用镜头方式:近景、移。
画面视觉呈现:保罗的手抓电话慢慢挂在椅子上, 走画外。
声音听觉传递:静。
视听产生效果:无声让观众屏住呼吸, 让观众产生强烈观影期待。保罗近景独占画面空间形成强势, 有变被动为主动的动势。 (镜头画省略)
镜头59.影片分镜头时码 (12:42) 分镜头时间长度 (00:59)
运用镜头方式:小广焦, 全景拉、摇, 中景。
画面视觉呈现:保罗从里屋走向外屋的让娜, 在同一平面后走出画。让娜去捡地上的黑帽。
声音听觉传递:对话, 第五次无声源音乐, 关门声。
视听产生效果:这是在前面几个镜头让娜向保罗表示一次又一次的空间共享的意愿后, 又经历彼此心有灵犀的无声的心理对话, 保罗已接受共享空间的意愿, 第一次从被动转为主动地从自己里屋空间走向外屋让娜空间。走入同一空间外屋, 试探地发出共享同一个心灵空间的信号。随着像发令枪响似的关门声, 又一次用光表达寓意, 保罗的影子与让娜带着性象征的紫色小花的黑帽, 构成整体的黑色块的连接, 似乎剧中的人物和观众, 都默许地领会到他们之间进一步的关系开始起跑了。
镜头60.影片分镜头时码 (13:41) 分镜头时间长度 (00:04)
运用镜头方式:固定镜头, 小全景。
画面视觉呈现:远处小全的保罗关上门, 让娜捡起地上的黑帽从画面下幅入画成近景。
声音听觉传递:静。把注意力留给视觉。
视听产生效果:画面构图形成从下幅入画的让娜用倒翻的带着性象征的紫色小花黑帽, 把保罗装入其中。意味着他们的性关系在相互的心理上已经建立。
镜头61.影片分镜头时码 (13:45) 分镜头时间长度 (00:03)
运用镜头方式:固定镜头, 特写。
画面视觉呈现:让娜正侧面。
声音听觉传递:对话。
视听产生效果:让娜用“你怎么没走”逆反心态的语言。实际上有“我不走了, 你呢?”的意味。
镜头62.影片分镜头时码 (13:48—16:34) 分镜头时间长度 (02:56)
运用镜头方式:跟、拉、摇。
画面视觉呈现:保罗再次走近让娜, 把前后的重叠变成同—平面, 共享同一空间。保罗丢掉那已完成剧作符号使命的, 具有性象征的黑帽, 抱起等待中的让娜, 一场狂风暴雨似的性爱在一扇大玻璃门前开始了。
声音听觉传递:从无声到喘息再到呻吟。
视听产生效果:共享同一空间是相互接受, 是心理和肉体的接受。强烈的性爱动作可能打破大玻璃门会随时给人造成伤害。这个伤害潜在的危险预示着影片后面段落的人物命运。
四、贝尔托鲁奇电影的视听思维是诗画的视听思维
如诗如画的电影来自充满诗情画意的视听语言, 诗情画意的视听语言来自诗画的视听思维。本文用电影《巴黎最后的探戈》为例, 通过对影像中造型元素的读解和解构影片精彩开端段落的镜头, 从视听语言里打开了贝尔托鲁奇电影的诗画的视听思维的内核, 影像中故事开始近14分钟把因情所困的让娜——一个的好奇、探究对方心理的女人与同样因情所困的保罗——一个心有余悸的回避和害怕心态下的男人, 用贝氏的视听思维从两人擦肩而过到无言的心理默许再到这场狂风暴雨似的性爱关系的建立, 用62个长短不一的镜头, (最长近3分钟, 最短不到1秒钟) 松紧张弛有节奏地蒙太奇在一起, 几乎没有多余的镜头, 所有镜头是有目的和充满寓意的完美绘画般的画面。声音上分为无声源的情景情绪音乐五段和有声源的现场声和人为强化主观声音, 使影片里的声音超出现实声音的含义。贝尔托鲁奇通过空间设置、人物调度、声音应用、道具设计等电影元素在摄影师的不同镜头运用中把影片的人物关系从心理接受到肉体接受在视听感官上慢慢建立起来, 我们姑且不对影片的道德性和性倾向作出评价, 只对影像所构筑起人物的孤单, 无法逃脱寂寞的感觉, 让人们在观影过程中从视听上感受那一份“原始与文明、生命与死亡、性与情、沉沦与升华”, 真正体会到诗画的视听思维构建下影片精彩视听语言所带来的心灵共鸣。
摘要：《巴黎最后的探戈》有人说是色情片, 其实不然, 它是一部商业很成功的经典艺术片, 曾获戛纳电影奖, 英国影视学院最佳改编奖等, 是一部在泛黄色调的影像中描述着炽烈、悲伤而疯狂的情爱故事的影片, 电影诗人贝尔托鲁奇在电影这一寓言体中运用视听思维去思考人的孤独、索取、逃避、挣扎、无常的命题, 本文通过对影片的开端部分逐一镜头的影像分析, 从视觉冲击到心理震憾, 在贝式特有视听语言中对原始与文明、生命与死亡、性与情、沉沦与升华的理解和诠释, 这部片子早期尽管被误入“禁片”的歧途却至今熠熠生辉, 我们姑且不要片面对影片的道德性和性倾向作出评价, 只对影像所构筑起人物的孤单、无法逃脱的寂寞、死亡与重生的感觉, 从电影的视听思维里让人们在观影过程中自然而漓淋尽致的获得感受和那一分精彩的视听语言带来的快感, 而这份快感感受正是来自于贝尔托鲁奇的诗画视听思维。
关键词：视听思维,空间设置,诗画意象,符号元素,视听语言
参考文献
[1].洪忠煌.影视剧诗学[M].杭州:浙江大学出版社, 2002.1.洪忠煌.影视剧诗学[M].杭州:浙江大学出版社, 2002.
[2].张会军.影像造型的视觉构成[M].北京:中国电影出版社, 2002.2.张会军.影像造型的视觉构成[M].北京:中国电影出版社, 2002.
[3].钱家渝.视觉心理学[M].上海:学林出版社, 2006.3.钱家渝.视觉心理学[M].上海:学林出版社, 2006.
[4].张会军, 陈浥, 王鸿海.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社, 2003.4.张会军, 陈浥, 王鸿海.影片分析透视手册[M].北京:中国电影出版社, 2003.
[5].弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷, 译.北京:商务印书馆, 1984.5.弗洛伊德.精神分析引论[M].高觉敷, 译.北京:商务印书馆, 1984.
《报任安书》（节选）
古人所以重施刑于大夫者，殆为此也。
夫人情莫不贪生恶死，念亲戚，顾妻子；至激于义理者不然，乃有所不得已也。今仆不幸，早失父母，无兄弟之亲，独身孤立，少卿视仆于妻子何如哉？且勇者不必死节，怯夫慕义，何处不勉焉！仆虽怯懦，欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺累绁之辱哉！且夫臧获婢妾，犹能引决，况若仆之不得已乎！所以隐忍苟活，幽粪土之中而不辞者，恨私心有所不尽，鄙陋没世，而文采不表于后也。
1.给下列句中加点的字注音并解释。
⑴古人所以重施刑于大夫者 重：＿＿＿＿
⑵莫不贪生恶死恶：＿＿＿＿
⑶鄙陋没世，而文采不表于后也没：＿＿＿＿＿
2.写出下列句中加点词的古今义。
⑴至激于义理者不然
古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿
⑵无兄弟之亲，独身孤立
古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿
⑶恨私心有所不尽
古义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿今义：＿＿＿＿＿＿＿＿＿
3.古语有“士可杀不可辱”，结合文段分析司马迁隐忍苟活的原因以及你对司马迁这一选择的看法。
答：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
二、阅读下面的文字，完成4～7题。
《廉颇蔺相如列传》（节选）
廉颇曰：“我为赵将，有攻城野战之大功，而蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上。且相如素贱人，吾羞，不忍为之下！”宣言曰：“我见相如，必辱之。”相如闻，不肯与会。相如每朝时，常称病，不欲与廉颇争列。已而相如出，望见廉颇，相如引车避匿。
于是舍人相与谏曰：“臣所以去亲戚而事君者，徒慕君之高义也。今君与廉颇同列，廉君宣恶言，而君畏匿之，恐惧殊甚。且庸人尚羞之，况于将相乎！臣等不肖，请辞去。”蔺相如固止之，曰：“公之视廉将军孰与秦王？”曰：“不若也。”相如曰：“夫以秦王之威，而相如廷叱之，辱其群臣。相如虽驽，独畏廉将军哉？顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者，徒以吾两人在也。今两虎共斗，其势不俱生。吾所以为此者，以先国家之急而后私仇也。”
4.下列句中加点字意义完全相同的一组是（ ）
①廉君宣恶言
②肃宣权旨
①臣等不肖，请辞去
②近者奉辞伐罪
①相如虽驽，独畏廉将军哉
②仆虽罢驽，亦尝侧闻长者之遗风也
①顾吾念之，强秦之所以不敢加兵于赵者
②相如顾招赵御史书曰
5.下列句中加点的字的用法与“且庸人尚羞之”中“羞”字的用法相同的一项是（）
A.相如每朝时
B.大王必欲急臣
C.而相如廷叱之
D.以先国家之急而后私仇也
6.解释下列句中加点的词。
⑴且相如素贱人贱人：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
⑵不欲与廉颇争列争列：＿＿＿＿＿＿＿＿
⑶臣等不肖，请辞去不肖：＿＿＿＿＿＿＿
⑷公之视廉将军孰与秦王孰与：＿＿＿＿＿＿＿＿
7.翻译下面的句子。
⑴臣所以去亲戚而事君者，徒慕君之高义也。
译文：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
⑵以先国家之急而后私仇也。
译文：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
三、阅读下面的文字，完成8～11题。
《屈原列传》（节选）
屈平疾王听之不聪也，谗谄之蔽明也，邪曲之害公也，方正之不容也，故忧愁幽思而作《离骚》。“离骚”者，犹离忧也。夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。屈平正道直行，竭忠尽智，以事其君，谗人间之，可谓穷矣。信而见疑，忠而被谤，能无怨乎？屈平之作《离骚》，盖自怨生也。上称帝喾，下道齐桓，中述汤、武，以刺世事。明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见。其文约，其辞微，其志洁，其行廉。其称文小而其指极大，举类迩而见义远。其志洁，故其称物芳；其行廉，故死而不容。自疏濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也。推此志也，虽与日月争光可也。
8.下列句中加点字解释正确的一项是（ ）
A.屈平疾王听之不聪也 聪 ：聪明
B.犹离忧也 离 ：通“罹”，遭遇
C.其文约，其辞微 微 ：简约
D.皭然泥而不滓者也 滓 ：渣滓
9.对于下列句中加点的“其”和“以”的意义、用法判断正确的一项是（ ）
①以事其君 ②其称文小而其指极大 ③以刺世事 ④以浮游尘埃之外
A.①②相同，③④相同。
B.①②相同，③④不同。
C.①②不同，③④相同。
D.①②不同，③④不同。
10.“推此志也，虽与日月争光可也”。对该句中的“此志”指代正确的一项是（ ）
A.信而见疑，忠而被谤
B.明道德之广崇，治乱之条贯
C.举类迩而见义远
D.自疏濯淖污泥之中
11.把文中画线句子翻译成现代汉语。
⑴人穷则反本，故劳苦倦极，未尝不呼天也；疾痛惨怛，未尝不呼父母也。
译文：
⑵其称文小而其指极大，举类迩而见义远。
译文：
四、阅读下面的文字，完成12～15题。
《信陵君窃符救赵》（节选）
公子自度终不能得之于王，计不独生而令赵亡，乃请宾客，约车骑百余乘，欲以客往赴秦军，与赵俱死。行过夷门，见侯生，具告所以欲死秦军状。辞决而行。侯生曰：“公子勉之矣！老臣不能从。”公子行数里，心不快，曰：“吾所以待侯生者备矣，天下莫不闻；今吾且死，而侯生曾无一言半辞送我，我岂有所失哉！”复引车还问侯生。侯生笑曰：“吾固知公子之还也。”曰：“公子喜士，名闻天下，今有难，无他端，而欲赴秦军，譬若以肉投馁虎，何功之有哉？尚安事客！然公子遇臣厚，公子往而臣不送，以是知公子恨之复返也。”公子再拜，因问。侯生乃屏人间语曰：“嬴闻晋鄙之兵符常在王卧内，而如姬最幸，出入王卧内，力能窃之。嬴闻如姬父为人所杀，如姬资之三年，自王以下，欲求报其父仇，莫能得。如姬为公子泣，公子使客斩其仇头，敬进如姬。如姬之欲为公子死，无所辞，顾未有路耳。公子诚一开口请如姬，如姬必许诺，则得虎符，夺晋鄙军，北救赵而西却秦，此五霸之伐也。”公子从其计，请如姬。如姬果盗兵符与公子。
12.下列句中加点的字解释不正确的一项是（ ）
A.吾所以待侯生者备矣备：完备，周到
B.以是知公子恨之复返也 恨：愤恨，生气
C.如姬资之三年资：蓄积，为……出钱
D.此五霸之伐也 伐：功业
13.下列句中加点词的意义和用法完全相同的一组是（）
①具告所以欲死秦军状
②吾所以待侯生者备矣
①侯生乃屏人间语曰
②嬴乃夷门抱关者也
①今吾且死，而侯生曾无一言半辞送我
②公子往而臣不送
①如姬为公子泣
②如姬之欲为公子死
14.解释下列句中加点的词语。
①公子自度终不能得之于王得之于王：
②今有难，无他端无他端：
③侯生乃屏人间语屏人间语：
④无所辞，顾未有路耳顾未有路：
15.本段文字形象地刻画了作为智者的侯嬴这一形象。
⑴请找出最能体现侯嬴冷静沉着又料事如神的句子。
答：
⑵侯嬴是窃符救赵这一行动的主谋。他对“窃符”成功胸有成竹，其依据是什么？
答：
【参考答案】
1.⑴ zhòng慎重⑵ wù厌恶 ⑶ mò湮没
2.⑴古义：正义公理；
今义：言论或文章的内容和道理。
⑵古义：孤单一身；
今义：单身或不结婚。
⑶古义：内心，心愿；
今义：只为个人打算的念头。
3.⑴原因是：“恨私心有所不尽，鄙陋没世，而文采不表于后也。”
⑵司马迁隐忍苟活，是为了个人的大目标。何况在“隐忍苟活”的几十年，不仅完成了《史记》；而且还时时涌动着苟活的悲哀，这种忍受常人所无法忍受的来自内心及外在的屈辱的过程，不正体现了对大目标的执着与坚忍不屈的抗争精神吗？
4.C （“驽”，劣马，比喻才能低下。A.①扬言②传达；B.①辞别②言辞，这里是皇帝的意旨；D.①只是，只不过②回头。）
5.D （与例句均为意动用法。A项名词作动词；B项形容词作动词；C项名词作状语。）
6.⑴贱人：地位低贱的人。 ⑵争列：争位次。⑶不肖：没有才能。⑷孰与：比……怎么样。
7.⑴我们只所以离开我们的亲属来侍奉您，只是为了仰慕您的高尚的品德。
⑵是因为把国家的大事放在前头，把自己的私怨放在后头。
8.B （A.聪：明；C.微：含蓄；D.滓：污黑，污染。）
9.D （“其”，意义不同，①指代“它的”，②文章的；“以”都是连词，③表目的，④从而，表结果。）
10.D （“此志”即高洁的志向。）
11.⑴人在处境困难的时候就追念本源，所以人在劳苦疲惫的时候，没有不呼天的；在病痛悲伤的时候，没有不叫爹唤娘的。
⑵就其文字来看，不过寻常事物，但是它的旨趣是极大的；列举的事物虽然是眼前常见的，可是所表达的意义却很深远。
12.B （恨：感到遗憾。）
13.C （而：均为连词，表转折关系；A项①表原因；②用来……的。B项①副词，才；②判断词，是。D项①介词，对；②介词，为了。）
14.①从魏王那里得到帮助。 ②没有别的办法。
③叫旁人走开，悄悄地说。 ④只是没有机会罢了。
15.⑴侯生笑曰：“吾固知公子之还也。”（注意题干要求两点：一是沉着冷静，一个“笑”字足表现出其镇定自若的神态；“固知”一词格外传神，足见其胸有成竹，早就料想到了。）
1.人们常常夸耀母爱，却往往忽略了父爱，如果说母亲像太阳一样伟大与无私，那么父爱就是想大海一样广博于深沉;如果说母爱是甜蜜的花朵，那么父爱就是挺拔的大树;如果说母爱是精美的图案，那么父爱就是朴实的文字;如果说母爱是白云，父爱是蓝天，那么我就是在天空白云中飞翔的小鸟。有人说父爱是大海，也有人说父爱是大山，而我却要说父爱是金。
2.人都说，父爱如山，母爱似水。母爱有母爱的温柔体贴，似水的柔情。但母爱是种一成不变的酒，酒多必醉，爱得太浓，会导致溺爱、纵容。父爱有父爱的厚重深刻，深沉而无言。父爱也许有时严厉，但严厉背后是不易察觉的几许温柔。有父爱和母爱为我们护航，山山水水，风风雨雨，无畏无阻。
3.亲爱的是一手厚厚的老茧，日子却在父亲的推拉肩扛里逝去。生活的重担压不弯他的脊梁，再苦再累也要拖起明日的太阳。这就是父亲，走进他的世界，我才明白父爱无痕。
4.父亲的本能是什么?我深思熟虑：父亲的本能就是为儿女挡住一抹刺眼的阳光，一粒微小的粉尘，一辆飞驰的汽车，一头凶猛的狮子……总而言之，父亲的本能就是为儿女遮风避雨甚至付出自己的一切包括生命。
5.父亲像是一本书，年幼的儿女常常读不懂父亲，直到他们真正长大了之后，懂得什么叫的时候，再重新打开这本大书，才能读懂父亲的那颗真诚的心。
6.高尔基曾说：父爱如伞，为你遮风挡雨;父爱如雨，为你濯洗心灵;父爱如路，伴你走完人生。恐惧时，父爱是一块踏脚的石;黑暗时，父爱是一盏照明的灯;枯竭时，父爱是一湾生命之水;努力时，父爱是精神上的支柱;成功时，父爱又是鼓励与警钟父爱。如大海般深沉而宽广。父爱是沉默的，如果你感觉到了那就不是父爱了!父爱是水!
7.回首岁月，父亲再也不是那个顶天立地的七尺男儿，为了自己的子女，想方设法改变自己，把自己的爱蕴含在了一针一线，一封家书，一件小事之中。即使岁月染白了他的两鬓，他也要依旧教导我，告诉我如何做好我自己，为我铺设通向成功的路，我会依旧走下去。
8.父爱之所以伟大，是因为他懂得承担责任，宁愿自己受苦受累，也要为家人遮风挡雨;父爱之所以珍贵，是因为他用无声的行为给家人带来温暖，教会子女生活的道理。父爱之所以不可或缺，是因为父爱如山，他是子女心目中的偶像，在树立正确的人生观和价值观上做出了榜样。
9.父亲的爱是无言的，父亲不善于用言辞来表达他的爱!但是他的行动总是表达着浓浓的爱意!爱是无言的，在泥泞的小路上，您用那双张满老茧的大手，紧紧的牵着我的小手，我握住你那双历经沧桑的手，我想说爸爸您辛苦了;爱是无言的，我走累了，您轻轻的托起我，我坐在你那宽厚的肩膀上，让我很满足，很幸福!我想说爸爸辛苦了;爱是无言的，一阵微风带来了我的困意，您把我轻轻的抱起放在你的背上，我紧紧的靠在您的背上，嗅到了您身上的汗水味，您就像是我的靠山，让我有了很强的安全感，我想说爸爸辛苦了!
10.今天，就在发生不久的时刻，我的爸爸，一个很普通的人，却让我体会到了那令人难以体会的父爱。父爱是若隐若现的，你只能抓住时机，你只有去发现，毕竟，父爱是含糊的。天空仿佛是气愤的，然而，此时的人间却被亲情包围着，寒冷、失望、痛苦、埋怨、憎恨都消失了，所有都是温暖的，仿佛是路灯点燃了暖流。
11.父爱，是深沉的。我想对父亲说一句发自肺腑的话，虽说这话已被世人说过了千遍万遍，但出于我心底里那份对父亲的深深敬仰之情，我想对父亲说：“我爱您!”
12.父爱，是世界上最厚重而深沉的情感。父亲是火，在冰天雪地里给予我们温暖;父亲是树，用身躯为我们遮挡风雨;父亲是灯，在成长路上为我们指引方向。有这样一位父亲，为赎回城里的儿子，徒手攀岩十余年，却因无钱治病而去世。这位父亲，用生命向我们诠释了父爱的真谛。
13.父爱，它好像白酒，辛辣而又热烈，容易让人醉在其中;它又像咖啡一般，苦涩又醇香，容易让人为之心动;它还像茶，平淡而亲切，能让人在不知不觉中上瘾。
14.我是一只小鸟，而爸爸的爱是天空，我飞翔在父爱的关怀中。我是一条小鱼，而爸爸的爱是海洋，我游弋在父爱的温馨中。
15.我懂父亲的爱，尽管它若隐若现，尽管它缺席多年，尽管它是那样的少，那样不细腻，但它毕竟是父爱。所以，虽然我现在与母亲生活在一起，无法体会父爱随时都在的温暖，无法享受一个美好的三口之家的快乐，但至少我还有父爱，我知道父亲也会想着我，妈妈也很爱我，我很幸福!
16.受您滴水之恩，我当以涌泉相报!一句话，父亲他以满足了。但这一句话怎能低过这来父亲的含辛茹苦。孟郊说得好：“谁言寸草心，报得三春晖!”是啊，我们回报不完的，继续爱着吧!这首充满父爱的歌曲，永远没有休止符，他一直在我的心田上歌唱……
17.父爱是一杯浓茶，当你疲惫时，只消几口便神清气爽;父爱是一曲高山流水，当你浮躁时，使你如梦方醒;父爱是一根拐杖，为你找好重心，建立起希望的原野。
18.父爱是世界上最伟大的爱，人的一生，父爱无处不在，如江水滔滔不绝，如群山连绵不断，亦犹如空气无处不在。父亲的爱，每一点、每一滴都值得我细细品味。
19.父爱是什么?父爱就是那一筷饭菜，就是那小心的呵护，就是那哄我入睡时的安详。每一个父亲都是奇迹，他们用爱为我们创造着世界，为我们铺垫着成长路上的康庄大道!
20.如果把母爱比做是一枝盛开的百合，在每个角落中散发着它迷人的芳香，那么父爱就是一株茉莉，它在某个角落中默默地吐着它那清新的芬芳!向来只有赞颂母爱的伟大，可又有谁知道父爱的含蓄!父爱这字眼是多么的平凡，但这种爱是多么的不平凡。
21.亲爱的是一手厚厚的老茧，日子却在父亲的推拉肩扛里逝去。生活的重担压不弯他的脊梁，再苦再累也要拖起明日的太阳。这就是父亲，走进他的世界，我才明白父爱无痕。
22.母爱是无私的，它无时不在，贴心，细腻，就如阳光温柔的抚摸着你。而父爱，则是那样的含蓄，虽不是时时处处环绕你身边，但却如月光朗朗的照耀着你。
23.父亲的手，是在他那饱经风霜的岁月中，一点点变得如此难看，可在我的心里，这却是世界上最宽厚最温暖的手掌!车窗外依旧天寒地冻，飞舞着雪花，我的心头却暖暖的。这不正是父亲对我的爱的最好证明么?这种爱是沉默的，安静的，却来得如此汹涌，将我紧紧包围。父亲用生命的衰老化作那一望无际的崇山峻岭，带给我爱的永恒。父亲，您的爱是我一生的财富!
24.父亲像是一本书，年幼的儿女常常读不懂父亲，直到他们真正长大了之后，懂得什么叫的时候，再重新打开这本大书，才能读懂父亲的那颗真诚的心。父爱是一部震撼心灵的巨着，读懂了它，你也就读懂了整个人生。
25.恐惧时，父爱是一块踏脚的石;黑暗时，父爱是一盏照明的灯;枯竭时，父爱是一湾生命之水;努力时，父爱是精神上的支柱;成功时，父爱又是鼓励与警钟。
26.母爱，是在困难时给予你安慰!而父爱，却在困难时给予你勇气，但常常被人误解和忽略，但他们却无所谓!这种父爱爱得很细致，爱得很深沉，也爱得很真实。父爱就是这样，用爱指引着儿女们的人生!我爱你，我最亲爱的父亲!
27.父爱像什么?父爱像大山，深沉而又伟岸;父爱如海，宽阔而又无边……其实，父爱最准确的阐释是：父爱如禅。记得那是我小时候的一件事儿了，至今我还历历在目。
28.父爱是一本无字的大书，读着，就有永远不竭的力量，在我生命的信念中升腾;父亲像一座巍峨的高山，不懂得真爱的人永远无法登上峰顶，当你明白他的用心良苦时，你就觉得他亲切和蔼。
29.一件小小的事，父爱浮现，一声小小的祝福，爸爸的温柔都会摆在眼前，请你相信，即使再严格再苛刻的爸爸，肯定是爱你的，他也有温柔的一面。让我们一起“感悟父爱”吧!
30.有一种爱，它崇高伟大，博大无边;有一种爱，它虽不明显。但却与你形影不离;有一种爱，它终生取之不尽，永远用之不竭。这是什么爱?这就是如大山般的父爱。
31.父爱无言，父爱常以他独有的沉静，诠释着父爱的责任。父爱越是深沉，越是含蓄，你才会在某一瞬间，突然发现父爱的深重与伟岸。父爱无法用华丽的词藻来描述。男人对子女的感情都是深沉而宽广的，他们只懂得默默的`付出。父爱如山，巍巍山峦挺拔昂扬直冲云霄，让你无法不接纳。这是一种豪迈的气度，让你感受到神秘、向往，甚至有些高不可攀。
32.父爱如伞，为你遮风挡雨;父爱如雨，为你濯洗心灵;父爱如路，伴你走完人生。恐惧时，父爱是一块踏脚的石;黑暗时，父爱是一盏照明的灯;枯竭时，父爱是一湾生命之水;努力时，父爱是精神上的支柱;成功时，父爱又是鼓励与警钟。
33.古今中外，描写母爱，歌颂母爱的文章举不胜举，而父爱的文章却相对少很多。其实父爱也很伟大。父爱神圣而无私，严肃而伟大。父爱一直以特有的沉静的方式影响我们。父爱怪就怪在这里，它是羞于表达的，疏于张扬的，却巍峨持重，所以有人说：父爱如山。
34.虽然这只是微不足道的小事，但是我明白了父爱的深深地爱着自己的子女。探们的爱是沉默的。却像一部扣人心选的电影印在心里，难忘，令人怀念。父爱虽不如母爱的细腻，但它却是发自心灵最深处的一种实实在在的爱!
35.父爱如风，来无踪去无影，但常常会飘散于家庭的每一个角落，只要有父亲在全家人就会感到欢心鼓舞、如沐春风;父爱如云，淡淡地飘浮于你生命的天空中，不管何时何地，只要一抬头，便能看见他那如云般纯净的关爱;父爱如墙，一堵温柔宽厚，让你永远可以放心依赖的墙，只有当你离开的时候，才知道那堵墙的重要;父爱如茶，只有慢慢品过后才能体味其中的甘甜与醇香;父爱如光，父爱中酝酿的是一种博大的光泽，在你迷茫时为你指明前进的方向。
36.如果说子女是一棵“小树”，父爱就是提供它茁壮成长的土壤;如果说孩子是一个“巨人”，父爱就是他脚下得以站立的肩膀。父爱的深沉、父爱的伟岸、父爱的弘远，如同生命的镜子，永远给子女于启迪和教诲。
37.如果把母爱比做是一枝盛开的百合，在每个角落中散发着它迷人的芳香，那么父爱就是一株茉莉，它在某个角落中默默地吐着它那清新的芬芳!向来只有赞颂母爱的伟大，可又有谁知道父爱的含蓄!父爱这字眼是多么的平凡，但这种爱是多么的不平凡。
38.如果说父爱是一首和谐的歌，那么我就是一张七彩的唱片，等待着灿烂的点缀;如果说父爱是一个音符，那么我就是一首和谐的歌，等待着音符的衬托;如果说父爱是一架钢琴，那么我就是一个音符，等待着钢琴的跳动。
39.父爱无言，父爱常以他独有的沉静，诠释着父爱的责任。父爱越是深沉，越是含蓄，你才会在某一瞬间，突然发现父爱的深重与伟岸。父爱无法用华丽的词藻来描述。男人对子女的感情都是深沉而宽广的，他们只懂得默默的付出。父爱如山，巍巍山峦挺拔昂扬直冲云霄，让你无法不接纳。这是一种豪迈的气度，让你感受到神秘、向往，甚至有些高不可攀。
40.父爱正是因为是无声的，所以才引人耳目;父爱正是因为是无私的，所以才惹人敬佩;父爱正是因为是完全付出的，所以才是最伟大的。母爱若是有声的责备，那父爱便是无声的呵护。父爱同母爱一样的无私，他不求回报;父爱是一种默默无闻，寓于无形之中的一种感情，只有用心的人才能体会。
41.父爱如茶，父亲却毫不在意自己的劳累，一如既往的对我付出最好的关心，像以往一样在我学习犯困的时候，在我桌上放下一杯浓浓的绿茶，然后默默的走出去。因为他害怕打扰到我。每当这时，我都会举起桌上的绿茶，喝上一口，那浓浓的暖意驱散了身体的冷意，那茶后的爱意瞬间温暖了我的心灵。
42.常说，父爱是一座大山，高大威严;父爱是一汪水，深藏不露;父爱更是一双手，抚摸着我们走过春夏秋冬;而父爱更是一滴泪，一滴饱含温度的泪水。父爱是一座山峰，让你的身心即使承受风霜雨雪也沉着坚定;父爱是一片大海，让你的灵魂即使遇到电闪雷鸣依然仁厚宽容。父爱是一缕阳光，让你的心灵即使在寒冷的冬天也能感到温暖如春;父爱是一泓清泉，让你的情感即使蒙上岁月的风尘依然纯洁明净。父爱同母爱一样的无私，他不求回报;父爱是一种默默无闻，寓于无形之中的一种感情，只有用心的人才能体会。父爱是……
43.有时候，母爱是琐碎的，表现在无数的唠叨中，既让人感动也让人心烦;而父爱却是含蓄的，虽然言语不多，但常常让人无法忽视。由于男女在思想与情感的表达方式上存在很大的差异，父母对子女的爱自然也不例外。虽然从外表上看，父爱没有母爱那么热烈与酣畅，但他却把全部的父爱都融入了为家庭生计的奔波忙碌当中。
44.我的父亲，平凡的无法再平凡的一个已经上的年纪的“老男人”。他是我生命中迄今为止最重要的一个男人，他给予我的不仅仅是最无私的父爱，这其中还包含了他那早已干涸了的泪水和那淌不完的汗水。
45.恐惧时，父爱是一块踏脚的石;黑暗时，父爱是一盏照明的灯;枯竭时，父爱是一湾生命之水;努力时，父爱是精神上的支柱;成功时，父爱又是鼓励与警钟。
46.父爱如灯，每当我夜归之时，父亲房间的灯一定还亮着，父亲就是这样，我没回到家之时，父亲绝不会睡觉。每晚都等我，这是父亲担心我的举动啊。在父亲的等候下，我忘记了独自夜行时的孤独与寒冷，因为我知道有一个人在家等我，父亲的爱，让我不再害怕夜行，父爱给了我驱散寒意的力量。
47.父爱，确实不同于母爱。母爱，是在困难时给予你安慰!而父爱，却在困难时给予你勇气，但常常会被人误解与忽略，但他们却无所谓!因为这种父爱爱得很细致，爱得很深沉，也爱得很真实。父爱就是这样，用爱指导着儿女们的一生!我爱你，我那个最亲爱的父亲!
48.父爱如船，陪伴我人生的航行;父爱如灯，照亮我人生的道路;父爱如伞，遮挡我人生的风雨;父爱又犹如那一杯浓浓的茶一样，带给我无限的暖意。人生的道路，因为有了父爱，我不再彷徨，不再孤独，不再害怕一人在黑暗中前行，一切的一切，都只是因为有了父爱的陪伴与相随。
49.父爱，是世界上最厚重而深沉的情感。父亲是火，在冰天雪地里给予我们温暖;父亲是树，用身躯为我们遮挡风雨;父亲是灯，在成长路上为我们指引方向。有这样一位父亲，为赎回城里的儿子，徒手攀岩十余年，却因无钱治病而去世。这位父亲，用生命向我们诠释了父爱的真谛。
父亲对我的爱体现在对我的生活无微不至地照顾。从我刚出生开始，父亲就为我剪指甲，帮我洗头，直到我读幼儿园，父亲还是担任着这个任务，但父亲对我的爱绝非溺爱，在我三岁时，父亲就让我自个吃饭，11岁开始学炒家常菜、洗衣服，所以我才有了极强的自主能力。当我的学习变得繁重起来的时候，爸妈总是想尽办法让我的课余生活变得充实而多彩。在周末他们有时会让我跟他们一起去逛市场，然后回来一起做晚餐;有时会到郊外去游玩，放松心情，这些日子都是我的快乐时光。
慈父严母在我生命里是互补的，当母亲在严声训斥我时，父亲总会站在我这边，天下的父母都希望自己的孩子能成龙成凤，当然我的父母也是如此，在童年里，我能够学到这么多的新奇知识，这全靠我有位博学的父亲，而严厉的妈妈则让我学会自立自强。
在这温暖的童年世界里，我总喜欢和田野里的庄稼结伴，和水渠里的鱼儿同行，而最爱的就是与喜欢赤脚的爸爸交流。冬姑娘迈者沉重的脚步走来，北风刚刚刮起，可我那幼小的脚却被冻得红红的一块，只好找稻草堆取暖去了。突然间，背后伸来一双新的运动鞋。哇，好美哦!我吃惊地说。爸爸连忙叫我伸出双脚，帮我把鞋子穿上。看看爸爸那双正系着鞋带的手都是通红一块，摸一摸却冷得刺心。我想爸爸的手一定是给冻姑娘的无情狠狠地刮伤了吧。生活让我变得懂事起来，生活也让父母变得苍老了许多，看着妈妈脸上的皱纹和爸爸两鬓的白发不由得心疼起来，看着他们俩笑了，笑得如此地欣慰，他们是那么地爱我。
记得还有一次大考时，我忘了带数学用具，正好外面下着倾盆大雨，我心想：这下可完了，肯定不及格了。这时一个人影向我走来，哦，原来是老爸，他手里拿着数学学具，自己却被淋得像一只落汤鸡似的。我心里，无比感动。
让是谦虚的表现，但它却时时透露着美丽。父爱也是如此。好恨自己没有过早地了解父亲，让我一直对父亲产生误会。但那件事让我真正了解了父亲，懂得了父爱。
饭后父亲递给我一杯茶。透过玻璃杯，碧绿的茶叶在水中慢慢伸直，张开叶片，有的悬在空中，像是跳着欢快的舞，有的沉在杯底，叶片朝上，像是在开心地接受阳光雨露。父爱就像一杯清茶，初品时带点苦味，可慢慢体会便会有一股清香，沁人心脾!亲情是什么?是甘甜的乳汁，哺育我们成长，是明亮的双眸，指引我们前进;是温柔的话语，呵护我们的心灵。时间的流逝，带走了爸爸的青春岁月，也带不走记忆中的欢乐童年。|||在人生的道路上，我像一辆小汽车，父亲以他最特别的燃料--父爱，为我增添能量，使我跃跃领先。父亲，像一位驾驶员，控制着我，让我不误入歧途。
父亲对我的爱体现在对我的生活无微不至地照顾。从我刚出生开始，父亲就为我剪指甲，帮我洗头，直到我读幼儿园，父亲还是担任着这个任务，但父亲对我的爱绝非溺爱，在我三岁时，父亲就让我自个吃饭，11岁开始学炒家常菜、洗衣服，所以我才有了极强的自主能力。当我的学习变得繁重起来的时候，爸妈总是想尽办法让我的课余生活变得充实而多彩。在周末他们有时会让我跟他们一起去逛市场，然后回来一起做晚餐;有时会到郊外去游玩，放松心情，这些日子都是我的快乐时光。
慈父严母在我生命里是互补的，当母亲在严声训斥我时，父亲总会站在我这边，天下的父母都希望自己的孩子能成龙成凤，当然我的父母也是如此，在童年里，我能够学到这么多的新奇知识，这全靠我有位博学的父亲，而严厉的妈妈则让我学会自立自强。
在这温暖的童年世界里，我总喜欢和田野里的庄稼结伴，和水渠里的鱼儿同行，而最爱的就是与喜欢赤脚的爸爸交流。冬姑娘迈者沉重的脚步走来，北风刚刚刮起，可我那幼小的脚却被冻得红红的一块，只好找稻草堆取暖去了。突然间，背后伸来一双新的运动鞋。哇，好美哦!我吃惊地说。爸爸连忙叫我伸出双脚，帮我把鞋子穿上。看看爸爸那双正系着鞋带的手都是通红一块，摸一摸却冷得刺心。我想爸爸的手一定是给冻姑娘的无情狠狠地刮伤了吧。生活让我变得懂事起来，生活也让父母变得苍老了许多，看着妈妈脸上的皱纹和爸爸两鬓的白发不由得心疼起来，看着他们俩笑了，笑得如此地欣慰，他们是那么地爱我。
记得还有一次大考时，我忘了带数学用具，正好外面下着倾盆大雨，我心想：这下可完了，肯定不及格了。这时一个人影向我走来，哦，原来是老爸，他手里拿着数学学具，自己却被淋得像一只落汤鸡似的。我心里，无比感动。
让是谦虚的表现，但它却时时透露着美丽。父爱也是如此。好恨自己没有过早地了解父亲，让我一直对父亲产生误会。但那件事让我真正了解了父亲，懂得了父爱。
2. 书中描写了一个那样的社会，和在那个社会生活中的种种人物的状态，麻木的如那个弗比斯，最底层的如老鼠洞里的那几个隐修女，疯狂的副主教，还有尽全力反抗的最丑陋的卡齐莫多，副主教和卡齐莫多形成了人性上的鲜明对比，同样爱上了美丽的姑娘，同样的遭到了拒绝，他们的爱都是那么的热烈，那么的诚挚，可是，一个是占有，一个是奉献，已占有为目的的，当目的无法达到的时候，他想到的是毁灭，毁灭别人;以奉献为目的的，当无法奉献的时候，想到的也是毁灭，毁灭自己。
3. 当简爱说“我们是平等的，我不是无感情的机器”，我懂得了做为女性的自尊;当裴多菲说“若为自由故，两者皆可抛”，我懂得了做为人的价值;当王勃说“海内存知己，天涯若比邻”，我懂得了友情的可贵;当拿破仑说“不想当将军的士兵不是好士兵”，我懂得了奋斗的意义;当孔子说“三人行必有我师焉”，我懂得了谦虚的必要;当范仲淹说“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，我懂得了做人的责任。
4. 让我印象深刻的场景是作者笔下的当时的那些建筑，那些奢华的象征权力的教堂，人们还不知道可以拥有自己的思想，以及为了自己的愿望可以做什么事情，一切都假借神圣的宗教，一切都假借神圣的教堂来展现，展现建筑家的审美观，也就是个人的才华，或者展示自己的能力，我想那时的人们，把人性深深地埋在一件神圣的宗教的外衣下面，典型的人物就是副主教--克洛德。从那许多的错综复杂的毫无章法的建筑群，我们不难看出，当时人们的内心是怎样的压抑，怎样狂躁，那些像雨后春笋一般从地下冒出来的教堂的尖顶，正是人们扭曲的灵魂在对着苍天做这无声的哀号!
5. 教堂里面是那么的阴森恐怖，这让人联想到在宗教的遮拦下，当时社会是怎样的肮脏和败坏，真善美的宗教和利用宗教制造血腥事件，形成了强烈的感官刺激。通篇都是在这样的对照下进行的，让人的心灵深刻的体会出迷茫，困惑，和不安，如果有一把利剑，你会尽你的全力去刺破那层蒙在社会上空的阴云，那阴云是邪恶的，
【父爱的精彩段落】推荐阅读：
父爱或母爱的段落09-09
描写父爱的优美段落01-17
描写声音的精彩段落01-31
描写自然景物的精彩段落05-31
描写初中生活的精彩段落07-16
我爱家乡的精彩段落摘抄10-07
描写银杏树的精彩段落01-25
名著《红楼梦》中的精彩段落02-13
励志名著摘抄精彩段落10-01
初中满分作文精彩段落句子摘抄02-13
