顾城一代人（精选10篇）
“黑夜给了我黑色*的眼睛”，此中的两个“黑”无疑是“文眼”，颇值玩味。我们知道，“黑”其实不是色*彩，所谓的色*彩均是物体对各种光波反射的结果，如果不反射，便成了黑。当然，没有光的世界只能是一片漆黑。
因此，“黑”是扼杀光明的结果，黑夜便是光的坟墓，是一种令人窒息的特定时代象征。然而“黑色*的眼睛”却无疑是黑夜的叛逆，它的黑色*是黑夜“给”的，是黑夜阻断光明的结果。此外眼睛的黑并不象征着背弃光明，反倒是渴求光明的象征。黑色*既然对光不反射也就具备了对光全盘吸收的特性*，黑色*的眼睛正是这种随时准备吸收光明的“一代人”的眼睛。
换一个角度看，黑色*的眼睛也凝聚着批判精神，它以黑对黑，对黑夜的庞大淫*威报以深沉的否定。相对色*彩缤纷的光明世界来说，黑色*是一个终极，它与光明构成了对立。然而物极必反，从黑夜中叛逆出来的黑色*眼睛，对于光明的接受力是绝对超过任何色*彩的眼睛的，也就是说：由特定的黑色*时代中走来的“一代人”，他们伟大的觉醒是其他“无缘”于“黑夜”的人们所难以企及的。
短短的两句诗，冠以一个博大的题目，揭示一个庞大的主题，在对立统一中，充分显示了象征的魅力。从作者的生活历程看，“一代人”当然是指在这个特定历史阶段中成长起来的当代中国人。然而，诗毕竟不是历史，诗的容量常能凭借艺术的魔力而无限扩大。如果超越时空的话，我们便很容易在屈原、杜甫、鲁迅等等不同时代的人物身上，看到“一代人”的形象，他们都在“黑夜”中生存，他们都具有特别敏锐的“黑色*的眼睛”。
顾城，中国当代诗人。作为中国朦胧诗派的代表人物之一，他所作的这首《一代人》具有非常典型的朦胧诗特色。全诗只有两句，简洁明了，由于用了人们所熟知的事物作为意象，因此所有人都能读懂这两句诗的意思，但是这种标新立异的搭配方式以及看似相悖的转折,却蕴含了引人深思的哲理。
“黑”是前半句诗的字眼，黑是什么?黑色是无法反射任何光线，就像黑洞一样，它能让你恐惧，让你看不到光明的希望。因为对人来说，阳光是给人希望的东西，黑色只会带给人无尽的窒息。眼睛是黑色的，这是黑夜赋予的，它在黑夜里一直在追寻光线，追求光明，追求希望。诗中“黑夜”和“黑色的眼睛”是诗人对于十年动荡背景的反思和感悟，而“光明”则是代表着诗人所要追求的希望。这种独特的安排构成了一种相悖的情形，也展现出了一个宏大而又耐人寻味的标题——一代人。而这代人都是从黑暗中走出来的，只有他们知道夜有多黑，只有他们知道什么是自由的光明。他们没有因为黑夜害怕，而是用黑夜赋予的黑色眼睛去寻找光明，这本身就带有一定的叛逆精神。
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。写下这句话时，顾城21岁，为大家整理顾城最优美的诗。
顾城 《执者失之》
我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。
在你什么也不想要的时候，一切如期而来。
顾城《我是一个任性的孩子》 我是一个任性的孩子，我想涂去一切不幸。
我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。
顾城《早发的种子》 我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。
顾城《世界和我middot;第八个早晨》 在醒来时 世界都远了 我需要 最狂的风 和最静的海
顾城《远和近》 你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。
顾城《一代人》
黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 顾城《避免》 你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。
顾城《我的心爱着世界》
我的心爱着世界，爱着，在一个冬天的夜晚。
顾城《门前》
我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。
我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。
早晨，阳光照在草上
我们站着
扶着自己的门扇
门很低，但太阳是明亮的
草在结它的种子
风在摇它的叶子
我们站着，不说话
就十分美好
有门，不用开开
是我们的，就十分美好
早晨，黑夜还要流浪
我们把六弦琴交给他
我们不走了
我们需要土地
需要永不毁灭的土地
我们要乘着它
度过一生
土地是粗糙的，有时狭隘
然而，它有历史
有一份天空，一份月亮
一份露水和早晨
我们爱土地
我们站着
用木鞋挖着泥土
门也晒热了
我们轻轻靠着，十分美好
墙后的草
不会再长大了
它只用指尖，触了触阳光
——顾城《门前》 我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。
我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。
一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。
我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。
画下所有最年轻的，没有痛苦的爱情。
她没有见过阴云，她的眼睛是晴空的颜色，她永远看着我，永远，看着，绝不会忽然掉过头去。
我想画下遥远的风景，画下清晰的地平线和水波，画下许许多多快乐的小河，画下丘陵——
长满淡淡的茸毛。
我让他们挨的很近，让它们相爱。
让每一个默许，每一阵静静的春天的激动，都成为一朵小花的生日。
我还想画下未来，我没见过她，也不可能，但知道她很美。
我画下她秋天的风衣，画下那些燃烧的烛火和枫叶，画下许多因为爱她，而熄灭的心。
画下婚礼，画下一个个早上醒来的节日——
上面贴着玻璃糖纸，和北方童话的插图。
我是一个任性的孩子，我想涂去一切不幸。
我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭。
画下东方民族的渴望，画下大海——
无边无际愉快的声音。
最后，在纸角上我还想画下自己，画下一只树熊，他坐在维多利亚深色的从林里。
坐在安安静静的树枝上发愣，他没有家，没有一颗留在远处的心。
他只有，许许多多浆果一样的梦，和很大很大的眼睛。
我在希望在想但不知为什么，我没有领到蜡笔没有得到一个彩色的时刻。我只有我，我的手指 和创痛。
只有撕碎那一张张心爱的白纸，让它们去寻找蝴蝶，让它们从今天消失。
——顾城《我是一个任性的孩子》 我不是去海岛
取蓝色的水
我是去海上捕鱼
那些白发苍苍的海浪
正靠在礁石上
端详着旧军帽
轮流叹息
你说：海上
有好吃的冰块在飘
别叹气
也别捉住老渔夫的金鱼
海妖像水鬼
胆子很小
别扔东方瓶子
里边有魔鬼在生气
我没有渔具
没带沉重的疑虑和枪
我带心去了
我想，到空旷的海上
只要说：爱你
鱼群就会跟着我游向陆地
我说：你别开窗子
别移动灯
让它在金法琅的花纹中
燃烧
我喜欢精致的赞美
像海风喜欢你的头发
别开窗子
让海风彻夜吹抚
我说：还有那个海湾
那个尖帽子小屋
那个你
窗子开着，早晨
你在黑甏中沉睡
手躲在细棉沙里
那个中国瓷瓶
还将转动
我是想让你梦见
有一个影子 在深深的海渊上漂荡
雨在船板上敲击
另一个世界是没有呼喊
铁锚静漠地
穿过了一丛丛海掌
你说：能听见
在暴雨之间的歌唱
像男子汉那样站着
抖开粗大的棕绳
你说，你还能看见
水花开放了
下边是
乌黑光滑的海流
我还在想那个瓶子
从船的碎骨中
慢慢升起
它是中国造的
绘着淡青的宋代水纹
绘着鱼和星宿
淡青水纹是它们的对话
顾城1956年出生于北京，他的父亲是中国以前一个有点名气，但名气不算太大的“职业”诗人，名叫顾工。据说顾城很小的时候就表现出艺术天才，12岁时就接过了父亲的传承，开始写现代诗，并且很快超越了他的父亲。对此，顾工从来没有表示异议，甚至很开心。
改革开放之后，现代诗如同一声号角，一面旗帜，成为了当年无数中国年轻人的精神食粮。北岛、舒婷、顾城成为领导中国现代诗歌的标志性人物。三人之中，顾城最年轻，他的那些名句也一直流传至今：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”。还有：“人们围绕着自己，像一匹匹马，围绕着木桩”等等。
中国现代诗歌之所以获得“朦胧诗”的称号，也与顾城有着很大的关系。当年，一篇评论文章针对顾城的一首诗指出：太朦胧，看不懂。引起了广泛的争论，“朦胧诗”这个名词也由此而确立。顾城的诗很有特色，也比较容易辨认。由于他的诗中有很多超现实的想象，顾城个人也获得了一个“童话诗人”的桂冠。
当时的顾城和现在的国际巨星一样，拥有大批的粉丝，而他的妻子谢烨也是他狂热的崇拜者之一。
顾城是朦胧诗派的主要作者，著有《白昼的月亮》《北方的孤独者之歌》《铁铃》《黑眼睛》等诗集。逝世后由父亲顾工编辑出版《顾城诗全编》。另与谢烨合著长篇小说《英儿》。
顾城是我国现当代诗歌史上唯一一位“童话诗人”。他的《我是一个任性的孩子》宣布自己是被“幻想妈妈宠坏的孩子”，其中这一句描述了他自己的一生：任由自己的想法，固执地编织自己的梦，这是顾城的执着，也是他的魅力。在纷繁、肮脏的成人世界里，顾城情愿“闭上眼，世界就与我无关了”。他甘愿守住的是他自己心中的世界，他要“集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍，向着没有污染的远方出发”。
姐姐顾乡比顾城大两岁两个月零三天，顾城在她印象中的最大特点就是“不爱凑热闹”。顾城不到一岁时就会走路，他那时干得最多的事，是走到离地不高的大穿衣镜前，对着镜子看自己。上了幼儿园的顾城还是“不爱凑热闹”，每次顾乡去接他时，也就不在玩闹一起的孩子群中找他，他热衷躲在一边看树或者看蚂蚁。在渴望与外界交流和退回内心的“心理拉锯”中，顾城寻求姐姐当他“一个人的听众”，姐姐没空听时，无奈之下他就进了别的屋子，隔着床一个人对着墙讲起来。
“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”经历过“文革”的一代青年，对著名朦胧诗人顾城的这两句诗是再熟悉不过的了。兴起于20世纪70年代末至80年代初的朦胧诗，是当时激动人心的思想、文学“解放”潮流的重要组成部分，同时，也是当代新诗革新的起点。
顾城1962年开始写诗，1987年5月应邀赴德国参加明斯特“国际诗歌节”，随后开始周游西欧和北欧诸国，后定居新西兰，1993年10月8日，他与妻子谢烨双双死在新西兰激流岛上。
谢烨出生于1958年，北京人。她爱好文学，写散文，也写诗，1986年辽宁春风文艺出版社出版的《朦胧诗选》中也收有她的几首诗。“当我离去的时候，我们相信你能微笑，能用愉快的眼睛，去看鸽子。能在那条小路上跳舞，一边想入非非地设计着未来，我相信我是幸福的，甚至幸福得不能呼吸，不能回答你的询问，我待得太久，已变成一片山，已变成了山谷中泉水和云雀的歌声。”
当初顾城为了追求谢烨着实花了不少心思。他曾经搬了一只大木箱子睡在谢家门前，直到感动了谢家父母将自己的女儿交给顾城。从此，谢烨将自己全部的青春都献给了这位年轻诗人。顾城要出国，谢烨于是跟他浪迹天涯；顾城要“隐居”，谢烨毫无怨言的跟他定居威赫克岛。谢烨的牺牲远不止这些，后来，顾城有了情人英儿，要求妻子出面办理一切麻烦的出国手续，把英儿接到威赫克岛上来。并要这位当年自己费九牛二虎之力得到的妻子为他的情人“让贤”。
1993年10月8日，诗人顾城在砍伤妻子谢烨后，上吊自尽。两个人如小说般曲折的人生故事就此画上句号。20年后，在人们深情追忆诗人的才华时，也有人为谢烨抱不平：“谢烨的生命和才华又由谁来纪念呢?”
顾城的诗和他的死一起在纷纷攘攘中静静地渡往到了21世纪。让世人铭记的不止是顾城那充满浪漫主义色彩的朦胧诗，还有他和谢烨那让人匪夷所思的情感纠葛。
顾城和谢烨是在火车上邂逅相遇的，而后顾城对谢烨发起了猛烈的攻势，两人经过四年的恋爱历程最终走在了一起，他们的友人回忆说，顾城和谢烨原本是非常相爱的一对，顾城爱谢烨就像是爱一个女神一般。而谢烨本人无疑也是众人眼中的模范妻子，当时只要提起谢烨，几乎都是对她的赞美，漂亮、善良、豁达、有才气，能吃苦耐劳，几乎所有美好的词都用在了这个媳妇身上，这对金童玉女还常常同时出现在文学界朋友们的圈子里，两人的感情简直可以用亲密无间来形容，是大家羡慕的一对模范夫妻，而两人的恋爱经历，就像浪漫爱情小说里写的一样美好。
和顾城在一起的日子里，谢烨无微不至的照顾着顾城的生活，并渐渐肩负起了养家糊口的重任，因为，在顾城的世界里，有着诗人的清高，写诗和创作只是一种艺术，一旦成为一种谋生的手段，写诗就会成为一种负累，变得苦不堪言。
而谢烨也不断的根据顾城的需要变换和调整着自己的角度：她一会儿是圣母玛丽亚，一会儿是贝亚特丽齐，一会儿是杜茜尼娅，一会儿是潘·桑丘。她既是一根顾城不可须臾离开的拐杖，又是一座随时准备向他提供庇护的活动屋宇，既是顾城的母亲、又是他的的保姆，既是他的妻子、又是他的情人；而不论她是什么，她都给了顾城一个妻子、一个母亲、一个朋友、一个人所能给予的一切。
谢烨曾对好朋友文昕说，如果没有遇见顾城，她的人生将是“傻乎乎地念书、挣钱、长级、嫁现实条件好的男人”。可是偏偏，他们相遇了，在一列上海开往北京的火车上。那是1979年7月的一天。车到南京站，别人占了谢烨的座位，她没有说话，就站在那里，恰好在顾城身边。谢烨对人笑，说着上海话。
“我开始感到你、你颈后飘动的细微的头发。” “你亮得耀眼，使我的目光无法停留。”顾城把一切都记在了后来的信里。晚上，所有人都睡了。他俩开始说话，谢烨转用清楚的北京话回答。谢烨的眼睛又大又美，“深深地像是幻梦的鱼群，鼻线和嘴角都有一种金属的光辉”。顾城给她念起诗来，又说起电影和遥远的小时候的事。
其实，谢烨原本就是北京人，因为父母离异，12岁时到了上海。而顾城却是祖籍上海，长在了北京。两人都曾在北京和上海之间来来去去，命运终于让他们相遇。
顾城不愿放走这个让他一见钟情的女孩。在北京站下车前，他掏出纸片写下了自己的地址。而谢烨真的按照顾城留下的地址找上门去。离开的时候，顾城去送谢烨。谢烨写道，“我们什么都没说，我们知道这是开始而不是告别。”
频繁的书信很快无法慰藉顾城的相思之苦。第二年，他便从北京来到上海，花四千元在武夷路买下一套房子。这里离谢烨在遵义路的家很近。他想要和谢烨结婚，把她带回北京。
每周有几个晚上谢烨要去徐汇区业余大学读书，顾城总会在谢烨快放学时，赶去学校门口接她，送她回家。可是谢烨出于羞涩，并不愿意让同学知道她有男友。必须走得离学校远一点，他们才并肩而行。
那时候谢烨是一家无线电厂的统计员。而顾城已经凭“黑夜给了我黑色的眼睛，我却要用它寻找光明”这样的诗句声名鹊起。
不过，谢烨的家人并不认可这个痴情的诗人，反倒觉得没有工作的顾城不务正业，甚至怀疑他有精神病，让他去医院检查。直到1983年顾城应邀去上海师范大学演讲，谢烨请母亲和弟弟一同去听，热烈的气氛才感染了谢烨的母亲。回家后，她高兴地找出年轻时抄录的几本马雅可夫斯基的诗歌给谢烨看，告诉谢烨，自己也曾爱过文学的。当年8月8日，顾城和谢烨并不顺遂的爱情，终成正果。谢烨辞了工作，随顾城返京，从此两人开始了形影不离的生活：一起买菜，一起逛街，甚至打电话都一起去。每次作协组织活动，顾城都要带上谢烨，如果对方限定只准去一个人，顾城经常索性就不去了。
谢烨是他真正意义上的“另一半”，他离不开她，或者故意使自己无法离开她。出国后，顾城不学英语，不学开车，因为谢烨学了，他觉得两个人学同一样事情是浪费生命。创作时，也常常是顾城口述，谢烨记录。“谢烨对我，就像空气和大地一样。”顾城对朋友顾晓阳说。
有人说，假如没有谢烨，顾城的情神可能早就崩溃了，虽然可能是以另一种方式，这样的说法在今天看来似乎也并不偏激。
在顾城定居新西兰激流岛的日子里，就曾因为在自家院子养鸡而与社区的居民发生了冲突。最后，社区居民不得不动用法律手段，法院下达了判决书，要求他在限期内自行处理，否则将强行处理。结果，顾城以一种令全体社区居民瞠目结舌的方式处理掉了他的那些鸡。他拿着刀进入鸡舍，几百只鸡尸横遍地。然后，顾城把鸡脑袋装在一个塑料袋里，交给社区官员，证明自己已经把所有的鸡都彻底处理了。社区官员吓得当场逃跑。
这件事情后，顾城对他的妻子说：全世界都在欺负我。而且，为了发泄，顾城还到山坡上随意挥砍大树。他妻子说，顾城整整砍了一个星期因为这些，在顾城居住的社区里，居民们大都认为顾城是一个怪人，甚至可能是疯子。
除此之外，顾城的大男子主义也表现的极为突出。除了不允许自己的孩子分享妻子的关爱之外，英儿的出现也充分体现了顾城的这个性格特征。顾城与两个女人的关系是透明的，彼此都知道。而顾城的妻子谢烨也并不介意，还愿意主动与“英子”分享顾城，在“英子”视顾城为神经病弃之而去后，谢烨甚至还曾做过说客，尝试使二人和好。有人认为，是谢烨对顾城的盲目崇拜使她认为，那是一个天才应有的权利。她没有任何怨言，三个人相安无事地住在一起，甚至管吃管喝，生怕怠慢了客人，唯独把亲生孩子排除在外。
顾城、英儿和谢烨，他们是在一个诗会上相识的。
诗会上朦胧诗被砸得很厉害，但当时英儿力挺顾城。顾城和谢烨很是感激，大家的关系也就一直很好。
谢烨全然把英儿当成了自己的闺蜜，和她倾诉了很多关于顾城的事，包括顾城的脾气，爱好等等。
然而言者无心，听者有意。这些话英儿都记住了，而且对顾城投其所好，后来顾城对英儿说：我们两个是天生一样的，而谢烨是我后天改造的。这话谢烨也听见了，她表面上没反应，但心肯定给伤透了。
为了追求理想中的自由王国，顾城和谢烨去了激流岛。这时候英儿已经和比自己大20岁的诗人刘湛秋在一起了。却同时和顾城保持着联系。奇怪的是谢烨并没有阻拦，而且还在一旁促成这件事。
刘湛秋也知道英儿此去投奔的是顾城，但他并没想过英儿会成为顾城的情人。原因之一是他很自信，觉得顾城一个毛头小伙子怎么能和他比?原因之二是他相信顾城的人品，不可能趁人之危。抛开知识分子和罗曼蒂克，这三个人的关系和现实中的凡人没什么两样，只是更走极端了吧。顾城也许“浪漫”地想像世外桃源，但是英儿和谢烨却都是很现实的。
曾经有人问英儿为什么离开了，谢烨回答：名不正则言不顺嘛。
对于顾城来说，他认为他和英儿的感情仅限于精神层面。他在岛上等着英儿和他一起建立一个精神家园。没有想到，来到他面前的竟然是个物质女孩。
英儿和顾城情人关系的开始，英儿采取了主动。据谢烨回忆，洗澡的时候英儿指定让顾城送毛巾。顾城不敢送让谢烨送。谢烨就笑着说人家让你送你就去送呗。英儿的意思，在这里可想而知。后来她居然说她的初次是顾城强奸，实在是刘湛秋也不能相信的弥天大谎。
1992年，顾城夫妇接到了去德国讲学的邀请，顾城开始想放弃，他说，除非英儿一起去。但是，他不允许儿子一起去。这也是顾城比较极端的个人主义的表现之一。
关于孩子的事，顾城也一直是很排斥的。早在去新西兰之前，谢烨就有过一次怀孕，顾城没有像其他丈夫那样，对自己的骨肉充满期望和好奇，而是在整整一个星期里，向妻子抱怨说，这个孩子会把他逼疯。妻子不得不独自去做人工流产。到了新西兰后，妻子第二次怀孕，顾城故伎重演。但是妻子认为自己年纪已过30，再不生育就晚了，便以各种各样的借口拖延打胎的时间，终于将孩子生了下来。顾城则说，因为木耳是个男孩，不能进入他幻想的女儿国。而且小孩子的哭叫让他无法工作，他不喜欢这个孩子。所以让谢烨把儿子送给了新西兰土著毛利人。
为此也有人说，谢烨之所以热衷于把英儿放在顾城的身边，是为了能够分散顾城对自己的关注度，这样她也就可以有多一点的时间来看望自己的儿子桑木耳了。
可是也正因为此，谢烨才终于发现，自己的丈夫对李英情感的投入显然超出了自己的料想，这时她才感觉到了自己的丈夫真的被人抢走了，于是她开始想要挽回这已经畸形的婚姻，希望与丈夫能够重新回到正常的生活轨道上来。
1992初，德国向顾城发来邀请函，谢烨似乎看到了机会，她希望通过这次的德国之行，使丈夫回到自己的身边，因为德国方面邀请的是顾城夫妇，所以李英没有办法前往，而这个时候，谢烨也和英儿摊了牌，希望借这次机会让她离开自己的丈夫。而经过两年的相处，李英也感受到了谢烨的不容易，在内心深处，她也觉得自己对不起谢烨，两年了，李英也觉得是时候该结束这畸形的关系了，于是两个女人商量好，等顾城去了德国，李英再慢慢的消失在顾城的世界里。
就这样，英儿在顾城走后彻底离开了激流岛，然而顾城却一直对她念念不忘，四处打听李英的消息，当得知英儿为了一张绿卡而嫁给了一个比自己大20岁的新西兰老头时，顾城痛苦万分。李英原本纯洁无瑕的形象在顾城的心中突然坍塌，顾城崩溃了，这时的谢烨也彻底感到了万念俱灭，为了让丈夫振作起来，谢烨劝说顾城写一本自传体的小说，通过对激流岛上生活的回忆记录妻子的忍让和艰辛记录李英的插足与爱慕虚荣，希望顾城能通过对往事的回忆认清事实真相，不再迷失，在妻子的帮助下，顾城写下了《英儿》这本书。生前的顾城总是戴着一顶帽子，而这顶帽子居然是顾城用自己的裤腿改造而成的，人们时长觉得这顶帽子实在很滑稽，可是顾城自己却完全不在乎别人的看法，到哪都戴着它，可谓形影不离，有人问他为什么总戴着一顶帽子?他则回答，这不是帽子，这是我的家，呆在里边很安全，生气的时候，这个帽子还可以变成一个烟囱，出出气，不过遗憾的是，这顶帽子似乎并没能从根本上减轻顾城的烦恼和痛苦，最终，在顾城37岁那年，顾城还是以一种惨烈的结局，结束了自己和妻子的生命，顾城的悲剧留给大家的疑问实在太多，这样优秀的一位诗人，为什么会失去理智杀死自己的妻子呢?
《英儿》完成了，但却并不是谢烨想要的样子，谢烨觉得里面的英儿被美化了。尤其是书中被顾城提及的和李英一次次的缠绵时光，再一次刺伤了谢烨的心。就在谢烨最脆弱的时候，突然遇到了一个对她狂热的追求者。同样来自中国的力学博士“大鱼”，“大鱼”和顾城不同，在他的身上有一些顾城不能具备也不可能具备的东西，会生活，懂生活有情趣，谢烨感觉到和他在一起生活，一切将会井井有条、轻松惬意，于是，谢烨长期受伤的心灵终于开始感受到了温暖，她的情感天平开始偏向了大鱼，一天，谢烨和大鱼两人私底下的交往被顾城发现了，于是夫妻间发生了激烈的争吵，顾城第一次动手打了谢烨，掐住她的脖子不放，两个人的争吵声惊动了邻居，邻居报了警，警方则认为顾城有暴力倾向，要把他送进精神病院受禁3个月，这时身为受害人的谢烨又一次挡在了伤害她的顾城身前，由于她拒绝签字，顾城才没被强制送进精神病院。然而婚姻就像易碎品需要呵护，更何况顾城与谢烨的婚姻已经被瓦解的支离破碎了，可以想象，谢烨这个多年来忍辱负重的妻子，这个长期扮演者母亲的角色而不得不坚强的女人，面对这样的惨剧也觉得无能为力了，于是她接受了大鱼的爱情。
这对长期依赖妻子的顾城来说，无疑是致命的打击。顾城在一个月夜里回忆起了从前他不珍惜的现在想起来非常美好的家庭生活，突然从对李英的痴迷中走了出来，他想要回到和谢烨曾经的那个家，他决定放弃自己的理想王国，接回小木耳，过正常人的日子。他对小木耳说“我要你带我回家”。他激动地把他的心情告诉谢烨，但谢烨却冷冷地回复到：一切都已经太晚了。
当顾城夫妇结束了为期一年的德国访问讲学，回到新西兰之后，谢烨就打算带着儿子小木耳离开，就在案发的前两天，大鱼要来岛上看谢烨，这个消息让顾城非常紧张，他想让大鱼晚一点来，让他调整调整，他无法面对情敌的直接到来，他害怕大鱼的到来会把谢烨彻底带走，没想到大鱼还是提前来了，顾城的心理防线终于彻底崩溃了，他又对谢烨动手了，这次当警察赶到时，谢烨已经倒下了，而顾城则上吊自杀了。
随后，顾城杀妻自杀的新闻很快就在各大报刊刊登，这个时候隐居悉尼的李英才知道惨剧的发生并匆匆赶往激流岛上参加了顾城的葬礼。
有人说，顾城的人生是充满幻觉的，他甚至感觉自己就是大观园中的贾宝玉，两个女人还太少。他说，在他的童话城堡里，至少应该有12个女孩，他想让自己成为女儿国的国王。他幻想着12个女孩都是银盔银甲，保卫着他的女儿国不被第二个男人侵犯，这其中还包括了他自己的儿子。英儿在她的文章里也曾这样说到：顾城很胆小地从洞口看世界。
“生活即信仰”。当顾城无法让抽象之信仰与具体之生活达成和解时，他代表抽象之信仰，举起了斧头，劈向了代表具体之生活的妻子。他很清楚，妻子的离去，将使他在具体之生活面前寸步难行，抽象之信仰，亦将面临皮之不存，毛将焉附的绝境。他是时代的病人，他没有能力治愈自己。于是，他自已自缢于一棵大树上。顾城的残暴，扭曲的人性，毁灭了一个自欺欺人的童话，他用最残酷的方式，结束了美好愿望和理想，同时也摧毁了世人对这个诗人美好的向往和憧憬。顾城以杀戮的方式结束了他的童话，这也使得他那些今天读来依然震撼灵魂的诗歌，让人充满了世间最匪夷所思的矛盾。
或许他给这个世界留下的一句深刻动人的诗就是：黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
到底，你是我的前世，还是我是你的今身？
1 、我从没被谁知道，所以也没被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。 ——顾城 《早发的种子》
2 、那些雪的感觉，温柔的身体的感觉，鸟在月亮里飞的感觉，都好极了。我喜欢精神的光辉。 ——顾城 《英儿》
3 、树枝因疏忽 使得我见月 而月不见我 亦不见树枝 ——顾城
4 、青竹林 星粒消 月弧沉 千里灯火无 长夜松墨淡 暗风突起 乱箭飞雨破窗棂 光寒处 万千电马飞银鬃 雷轮震天庭 翠枝低 碧 叶 嫩 路畔草 绿 新 雨后小径无人过 湿泥螺塔盘蚯蚓 岩水影蓝 石桥苔浓 迷途游淡雾 灵芝古柏又几重 风轻轻 忽闻细语人声 信步去 扬声问路津 人不答 声未尽 原是一片青竹自成林 一九七二年四月 ——顾城
5 、我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。 ——顾城
6 、睡吧 合上双眼 世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》
7 、我把你的誓言?把爱?刻在蜡烛上?看它怎样?被泪水淹没?被心火烧完?看到最后一念?怎样灭绝?怎样被风吹散 ——顾城
8 、人的责任 是照顾一块屋顶 在活的时候让它有烟 早上有门 ——顾城 《时辰》
9 、“雷，跟你在一起，真动情，也就离开了魔鬼了。我跟自己在一起，就和跟魔鬼在一起一样。” ——顾城 《英儿》
10 、一个小纸风车 丢在发白的草上 它被微风欺骗 徒劳的追赶夕阳 ——顾城
11 、秋天的雨 在争论不停， 小水泡开始了旅行······ ——顾城 《水泡的想象》
12 、一个人，必须有太阳。 ——顾城 《我喜欢在路上走》
13 、怀念 化为幻想的云朵， 去眺望故居的窗栏; 鼓起向往的风帆， 驶向记忆的.边缘; 从怀念的书籍上， 剪 下 一页 页生活 的 片断 ; 收集起希望的光泽， 熔铸一个灿烂的明天。 ——顾城 《年月 写给长石伯伯》
14 、小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着重重的墙 ——顾城 《小巷》
15 、我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇 见只 是一个 开 始， 离开却是为了遇见下一个离开;这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。 ——顾城
16 、只要闪电降临 就会有跳舞的火焰 ——顾城 《猿人之猎》
17 、我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇 它的 叶 子， 我们站 着 ，不 说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》
18 、一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。 ——顾城 《错过》
19 、你应该是一场梦， 我应该是一阵风。 ——顾城 《你和我》
20 、命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪你都在命运中。 ——顾城 《英儿》
21 、阳光一动不动/风在织它的毯子/大江万顷/但做无波之声 ——顾城 《写经》
22 、黑夜给了我黑色的眼睛，但我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》
23 “、没有名字的诗歌 我是诗歌的源泉， 甘美的泉水 就是我的诗篇。 它没有流向文学的大海， 但愿能洗去— — 人 间的 愁苦和 厌 烦。 ”“一切都在循环, 一切都在改变, 一切都在运动, 一切都在向前? 奔腾不歇的江河; 起伏连绵的山川; 惊天动地的旱雷; 撕裂雨云的闪电。 呵—— 多少谜， 多少梦? 多少沉冤?…… 新陈代谢的万物; 广大神秘的自然; 永无边际的宇宙; 黑暗沉默的空间。 呵—— 多少天? 多少代? 多少光年?…… 在宇宙的尘埃—— 地球上， 却不知已变过多少风云， 换过多少人间。 ——顾城 《年 火道茅屋中》”“”
24 、黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》
25 、我希望 能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼 ——顾城 《我是一个任性的孩子》
26 、早晨的花很薄 午后的影子又大又轻 风侧过身穿越篱笆 在新鲜的泥土墙上 青草开始生长 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
27 、沉默，像一朵傍晚的云 ——顾城
28 、整个雨季，你都在飞。把红宝石的泪珠，不断衔来。 ——顾城 《梦鸟》
29 、是树木游泳的力量 使鸟保持它的航程 使它想起潮水的声音 鸟在空中说话： 它说：中午 它说：树冠的年龄 芳香遍布我们的全身 长 长 清凉 的手 臂越 过内 心 我们在风中游泳寂寞成型 我们看不见最初的日子 最初，只有爱情 ——顾城 《是树木游泳的力量》
30 、像三月的风扑击明亮的草垛 春天在每个夜晚数她的花朵 ——顾城 《我会像青草一样呼吸》
31 、我要在最细的雨中 吹出银色的花纹 让所有在场的丁香 都成为你的伴娘 我要张开梧桐的手掌 去接雨水洗脸 让水杉用软弱的笔尖 在 风 中写 下婚 约 — — 顾城 《南国之秋》
知识扩展：顾城与谢烨的爱情
1979年，在一辆列车上，23岁的顾城邂逅谢烨，爱情以一见钟情的方式悄然降临。4年后，他们结婚了。婚后，谢烨担负起妻子的责任，无微不至地照顾着顾城的生活。在顾城的世界里，写诗和创作只是一种单纯的艺术，因为清高，他很难把诗歌和金钱联系在一起。基于理解和爱，谢烨不得不渐渐肩负起养家糊口的重任。
1987年，顾城受邀去新西兰讲学。为了照顾顾城，同样是诗人的谢烨坚强地承担起养鸡、卖鸡蛋、卖春卷的农家劳作。在顾城的生活里，谢烨不仅是妻子，更是司机、翻译、秘书、保姆甚至母亲。定居新西兰激流岛后，顾城拒绝学习外语，不学开车，无论到哪里都由谢烨接送;他不会打字，文稿都由谢烨代劳;饿了，谢烨要马上给他做饭。即便如此，顾城还是显得格格不入。
1988年，顾城和谢烨迎来了他们的第一个孩子桑木耳。那是谢烨身心俱疲的一段时光，她不仅要照料丈夫和儿子，还要赚钱养家，就在这时，她想到了另外一个女孩李英。李英是顾城出国前在一次诗会上认识的，当时还在求学的李英对顾城充满了崇拜，常常与好友去拜访顾城夫妇。后来，得知顾城要出国，李英再也按捺不住内心的冲动，竟然当着谢烨的面流着泪对顾城表白。顾城被感动了，这一切，谢烨都看在眼里，只是当时没想这么多。
出国后，顾城依旧保持着与李英的甜蜜通信。也许是想逃避，也许是想找个人来分散顾城对自己的依赖感和注意力，谢烨做出了一个惊人的决定，她积极地替李英办理各种出国手续。1990年7月5日，谢烨用卖鸡蛋的钱换来了一张李英飞往新西兰的机票。顾城热切盼望着李英的到来，谢烨更是对她照顾有加，就这样，3个人的生活就这样畸形而又“平衡”地上演了。
李英的到来让谢烨有了更多的时间去看望年幼的儿子。就这样，谢烨用极端的行动履行起做母亲的职责，却忽略了丈夫的变化。渐渐地，她发现顾城对李英的感情投入远远超出了自己的料想。
1992年初，德国向顾城发出邀请，谢烨仿佛看到了机会。出发前，她向李英摊牌，李英也答应退出这种关系。同年底，顾城得知李英为了获得新西兰的居留权而嫁给了一个比她大20岁的人的消息，他崩溃了。
本以为赶走李英就能赢回丈夫心的谢烨也崩溃了，面对处在感情废墟里的顾城，谢烨的心冷了，但她还想做最后的努力。为了让顾城振作起来，她劝说他写一本自传体小说，记录在激流岛上发生的一切，希望顾城通过对往事的回忆，不再迷失。在妻子的要求下，顾城写下了《英儿》这本书，依然是他口述，她用电脑记录。可没想到的是，顾城在书中情不自禁地一遍遍回忆着与李英之间发生的缠绵情事，这让谢烨彻底失望了。
心灰意冷之际，谢烨遇到了一个狂热追求自己的男人——同样来自中国的力学博士“大鱼”，谢烨接受了新的爱情。
从德国回到新西兰，谢烨憧憬着全新的生活，准备带着儿子离开。1993年10月6日，“大鱼”要上门看望谢烨，顾城怕自己彻底失去谢烨，两天后，一场争吵在顾城和谢烨之间不可避免地发生了，顾城又一次动了手，而谢烨再也没能站起来。然后，顾城也选择了用自己的死来结束这一切。
1、顾城经典语录：山影里出现远古的武士挽着骏马，路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事。顾城经典语，录今天像恶魔明天又是天使 ——顾城 《山影》
2、吹号/为了使母亲痛哭/为了使孩子骄傲 ——顾城 《古代战争》
3、上帝说:“地球是一个苹果”，太阳说:“我会把它晒干”。于是，海枯了，绿野化为了飞尘 ——顾城经典语录
4、一个人，生活可以变得好，也可以变得坏;可以活得久，也可以活得不久;可以做一个艺术家，也可以锯木头，没有多大区别。但是有一点，就是他不能面目全非，他不能变成一个鬼，他不能说鬼话、说谎言，他不能在醒来的时候看见自己觉得不堪入目。一个人应该 活得 是自己并 且干净。 ——顾城
5、路也许很窄 但总是会有 路也许很长 但总会到头 马不是好马 那就能走就走 马不听指挥 那就随处停留 ——顾城
6、鸟都不知该往哪飞好了 你的笑更像一些会飘的白云 ——顾城 《顾城经典语录》
7、活得钝了 也有危险 像小杯子一样 忽一日周围都是石头 ——顾城 《结果》
8、《我是一个任性的孩子》——她的眼睛是晴空的颜色/她永远看着我/永远，看着/绝不会忽然掉过头去/我是一个任性的孩子/我想涂去一切不幸/我想在大地上/画满窗子/让所有习惯黑暗的眼睛/都习惯光明/我是一个任性的孩子/我希望/每一个时刻/都像彩色蜡笔那样 美丽 ——顾城 《顾城诗 集》
9、呵，南方 这是你的童年 也是我的梦幻 ——顾城 《水乡》
10、平常人是一个钟，哑了，灵魂荡起来的时候，生命就响了，都是回声，传到很远的.地方去。 ——顾城 《顾城经典语录》
11、我失去了一只臂膀， 就睁开了一只眼睛。 ——顾城 《杨树》
12、我想，到空旷的海上 只要说，爱你 鱼群就会跟着我 游向陆地。 ——顾城 《分别的海》
13、一个彻底诚实的人是从不面对选择的，那条路永远会清楚无二地呈现在你面前，这和你的憧憬无关，就像你是一棵苹果树，你憧憬结橘子，但是你还是诚实地结出苹果一样。 ——顾城
14、你在阳光里，我也在阳光里。 ——顾城-顾城经典语录
15、爱情的美好总是引人无限遐想，如云一样，而云成其为云，是因为距离，当你走进时就变成了雾。 ——顾城
16、不要，不要想象/永恒的天幕后/会有一对鸽子/睡了，松开了翅膀/刚刚遗忘的吻/还温暖着西南风的家乡/没有，没有飞翔 ——顾城 《爱的日记》
17、对于美和希望，终究会离开我们，我一直存有大的困惑，这折磨了我可以说很多年--就是浮士德所面临的，他说真美啊，你留下来吧!这时一切就消失了，
这的确是一个折磨人的问题：爱情过去，我们剩下了婚姻;革命过去，我们剩下的是政治;诗过去了之后，我 们剩 下的是诗坛 。。。。 。。一个精神的创造力过去了的时候，剩下的可以说是一具尸骸。那么这个时候怎么办? ——顾城 《顾城哲思录》
18、我所渴望的美， 是永恒与生命; 谁知它们竟水火不容。 永恒的美，奇光异彩， 却无感无情; 生命的美，千变万化， 却终为灰烬。 ——顾城
19、雷，人真是有灵魂，生下来就有，不是瞎说。平常人是一个钟，哑了，灵魂荡起来的时候，生命就响了，都是回声，传到很远的地方去。 死不是空虚的，死是实在的，太密集了。 我的灵魂到那去了，有时候相爱，有时候灵魂就飞走了。真像蛋壳一样。我有这个 宝贝 ，别人没 有。有时 也真孤寂，找不到一个灵魂。能找到的都是生活。 真渴望被精美地爱。可是我知道，没有比相思更美的，相思真像光中飘着的线。一 头没拽住就飘下去了。两条线跳同一个舞蹈，拽紧了就成织布机了。全动心就坏了，钢琴只能弹一个琴键， 一种不知道的美丽，一种是好像知道的美丽。 ——顾城 《英儿》
20、我离开了墓地，只留下，夜和失明的野藤，还在那里摸索着碑上的字迹，摸索着你们的一生，远了，更远了，墓地，愿你们安息，愿那模糊的小路，也会被一个浅绿的春天悄悄擦去。 ——顾城 《永别了，墓地》
21、风来白云飞，风去空山寂。 小楼陈酒洌，休去倚危栏。 ——顾城
22、我需要天空 一片被微风冲淡的蓝色 让诗句渐渐散开 ——顾城 《顾城经典语录》
23、阳光 在天上一闪 又被乌云埋掩 暴雨冲洗着 我灵魂的底片 ——顾城 《摄》
24、风在摇它的叶子，草在结它的籽;你什么也不做，站在那里，就已经很美。 ——顾城
25、我知道了 我有两次生命 一次还没结束 一次刚刚开始 在小竹门外，在小竹门外 我作为一个世界 把你等待 ——顾城 《水乡》
26、爱不可怕，可怕的是爱得不够，最可怕的是爱得不够还要勉强。 ——顾城
27、你们都到生活里去了，生活里人口众多。 ——顾城
28、草在结它的籽，风在摇它的叶，我们站着什么都不说，就十分的美好。 ——顾城
29、“别人占了你的座位，你没有说话，就站在我身边。我忽然变得奇怪起来，也许是想站起来，但站了站却又坐下了。我开始感到你、你颈后飘动的细微的头发。我拿出画画的笔......我画了你身边每一个人，但却没有画你。我觉得你亮得耀眼，使我的目光无法停留。 ”( 顾城经典语录 ) ——顾城 《火车上邂逅》
30、我想在大地上画满窗子 让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明 ——顾城
被历史抛入黑暗中的一代青年，一旦站在陽光下，自然会有一种恍恍惚惚的感觉，这种迷惘，这种失落感，在北岛的诗中表现为“沿着鸽子的哨音/我寻找着你”(《迷途》)，在舒婷的诗中表现为“隔着永恒的距离/他们怅然相望”(《船》)，在梁小斌的诗中表现为“我的钥匙丢了”(《中国，我的钥匙丢了》)。顾城没有叹息，也没有去寻找钥匙，而是拿起钥匙寻找自己的房间，寻找自己在社会中应有的位置。“小巷”是“又弯又长”的，“墙”是“厚厚的”，要寻找，必须付出相当的代价，也可能要走很长的路;然而抒情主人公是坚定的，那个“我”在顽强地敲着，边走边敲。
诗人只选择了几个简单意象：“小巷”、“钥匙”、“墙”，构成了一个象征意味很强的流动画面，画面中那个敲墙的主人公，并非是一个人，而是整整一代青年，不，也包括中年、老年。这个世界上的许许多多人不是终生都在寻找吗?
——顾城《顾城哲思录》
我是一个任性的孩子，
我想涂去一切不幸。
我想在大地上，画满窗子，
让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。
——顾城《我是一个任性的孩子》
我知道永逝降临，并不悲伤。
松林中安放着我的愿望。
下面有海，远看像池水。
一点点跟我的是下午的阳光。
人时已尽，人世很长。
我在中间应当休息。
走过的人说树枝低了。
走过的人说树枝在长。
——顾城《墓床》
我从没被谁知道，
所以也没被谁忘记。
在别人的回忆中生活，
并不是我的目的。
——顾城《早发的种子》
在醒来时
世界都远了
我需要
最狂的风
和最静的海
——顾城《世界和我·第八个早晨》
我的心，是一座城，一座最小的城。
没有杂乱的`市场，没有众多的居民。
冷冷清清，冷冷清清，
只有一片落叶，只有一簇花丛，
还偷偷掩藏着儿时的深情。
——顾城《我是一座小城》
一个人，生活可以变得好，也可以变得坏;可以活得久，也可以活得不久;可以做一个艺术家，也可以锯木头，没有多大区别。但是有一点，就是他不能面目全非，他不能变成一个鬼，他不能说鬼话、说谎言，他不能在醒来的时候看见自己觉得不堪入目。一个人应该活得是自己并且干净。
——顾城《一个人应该活得是自己并且干净》
我想当一个诗人的时候，
我就失去了诗，
我想当一个人的时候，
我就失去了我自己。
在你什么也不想要的时候，
一切如期而来。
——顾城 《执者失之》
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
——顾城《远和近》
黑夜给了我一双黑色的眼睛
而我却用它来寻找光明
——顾城《一代人》
你不愿意种花，
你说，我不愿看见它一点点凋落。
是的，为了避免结束，
你避免了一切开始。
——顾城《避免》
你应该是一场梦，
我应该是一阵风。
——顾城《你和我》
一切都明明白白，
但我们仍匆匆错过，
因为你相信命运，
我是一个任性的孩子，我想擦去一切不幸，我想在大地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。
1、《远和近》
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得
你看我时很远，
你看云时很近。
2、《我是一座小城》
我的心，
是一座城，
一座最小的城。
没有杂乱的市场，
没有众多的居民。
冷冷清清，
冷冷清清，
只有一片落叶，
只有一簇花丛，
还偷偷掩藏着——
儿时的深情。
我的梦，
是一座城，
一座最小的城。
没有森严的殿堂，
没有神圣的坟陵，
安安静静，
安安静静，
只有一团薄雾，
只有一阵微风，
还悄悄依恋着——
童年的纯真。
啊，我是一座小城，
一座最小的城，
只能住一个人，
我的梦中人，
我的心上人，
我的爱人哪——
为什么不来临?
为什么不来临?
3、《别》
在春天，
你把手帕轻挥，
是让我远去，
还是马上返回?
不，什么都不是，
什么也不因为，
就象水中的落花，
就象花上的露水……
只有影子懂得，
只有风能体会，
只有叹息惊起的彩蝶，
还在心中纷飞……
4、《铁铃》
——给在秋天离家的姐姐
(一)
你走了
还穿着那件旧衣服
你疲倦得像叶子，接受了九月的骄阳
你突然挥起手来，让我快点回家
你想给我留下快乐，用闪耀掩藏着悲哀
你说：你干事去吧，你怕我浪费时间
你和另一个人去看海浪，海边堆满了果皮
你可以为这是真的，可真的已经到来
你独自去接受一个宿命，祝福总留在原地
(二)
你走了
妈妈慌乱地送你
她抓住许多东西，好像也要去海上飘浮
秋草也慌乱了，不知怎样放好影子
它们议论纷纷，损害了天空的等待
把着最后的空隙，你忽然想起玩棋子
把白色和黑色的玻璃块，排成各种方体
我曾有过八岁，喜欢威吓和祈求
我要你玩棋子，你却喜欢皮筋
(三)
你走了
我们都站在岸边
我们是亲人，所以土地将沉没
我不关心火山灰，我只在想那短小的炉子
火被烟紧紧缠着，你在一边流泪
我们为关不关炉门，打了最后一架
我们打过许多架，你总赞美我的疯狂
我为了获得钦佩，还吞下过一把石子
你不需要吞咽，你抽屉里有奖状
(四)
你走了
小时候我也在路上想过
好像你会先去，按照古老的习惯
我没想过那个人，因为习惯是抽象的螺纹
我只是深深憎恨，你的所有同学
她们害怕我，她们只敢在门外跺脚
我恨她们蓝色的.腿弯，恨她们把你叫走
你们在树林中跳舞，我在想捣乱的计划
最后我总沾满白石灰，慢慢地离开夜晚
(五)
你走了
河岸也将把我带走
这是昏黄的宿命，就像鸟群在枝头惊飞
我们再也不会有白瓷缸，再也不会去捉蝌蚪
池塘早已干涸，水草被埋在地下
我们长大了，把小衣服留给妈妈
退色的灯心绒上，秋天在无力地燃烧
小车子抵着墙，再无法带我们去远游
童年在照像本里，尘土也代表时间
(六)
你走了
一切都将改变
旧的书损坏了，新的书更爱整洁
书都有最后一页，即使你不去读它
节日是书笺，拖着细小的金线
我们不去读世界，世界也在读我们
我们早被世界借走了，它不会放回原处
你向我挥挥手，也许你并没有想到
在字行稀疏的地方，不应当读出声音
(七)
你走了
你终究还会回来
那是另一个你吗?我永远不能相信
白天像手帕一样飘落，土地被缓缓挂起
你似乎在远处微笑，但影像没有声音
好像是十几盘胶片，在两处同时放映
我正在广场看上集，你却在幕间休息
我害怕发绿的玻璃，我害怕学会说谎
我们不是两滴眼泪，有一滴已经被擦干
(八)
你走了
一切并没有改变
我还是我，是你霸道的弟弟
我还要推倒书架，让它们四仰八合
我还要跳进大沙堆，挖一个潮湿的大洞
我还看网中的太阳，我还要变成蜘蛛
我还要飞进古森林，飞进发粘的琥珀
我还要丢掉钱，去到那条路上趟水
我们还要一起挨打，我替你放声大哭
(九)
你走了
我始终一点不信
虽然我也推着门，并且古怪地挥手
一切都要走散吗，连同这城市和站台
包括开始腐烂的橘子，包括悬挂的星球
一切都在走，等待就等于倒行
为什么心要留在原处，原处已经走开
懂事的心哪，今晚就开始学走路
在落叶纷纷的尽头，总摇着一串铁铃
5、《雨行》
云，灰灰的
再也洗不干净
我们打开雨伞
索性涂黑了天空
在缓缓飘动的夜里
有两对双星
似乎没有定轨
只是时远时近……
6、《奠》
我把你的誓言
把爱
刻在蜡烛上
看它怎样
被泪水淹没
被心火烧完
看那最后一念
怎样灭绝
怎样被风吹散
7、《泡影》
两个自由的水泡
从梦海深处升起……
朦胧朦胧的银雾
在微风中散去
我像孩子一样
紧拉住逐渐模糊的你
徒劳的想把泡影
带回现实的陆地
9、《感觉》
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
10、《弧线》
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
11、《小巷》
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
12、《规避》
穿过肃立的岩石
我
走向海岸
“你说吧
我懂全世界的语言”
海笑了
给我看
会游泳的鸟
会飞的鱼
会唱歌的沙滩
对那永恒的质疑
却不发一言
13、《微微的希望》
我和无数
不能孵化的卵石
垒在一起
蓝色的河溪爬来
把我们吞没
又悄悄吐出
没有别的
只希望草能够延长
它的影子
14、《摄》
阳光
在天上一闪
又被乌云埋掩
暴雨冲洗着
我灵魂的底片
15、《眨眼》
在那错误的年代，
我产生了这样的“错觉”。
我坚信
我目不转睛
彩虹
在喷泉中游动
温柔地顾盼行人
我一眨眼——
就变成了一团蛇影
时钟
在教堂里栖息
沉静地嗑着时辰
我一眨眼——
就变成了一口深井
红花
在银幕上绽开
兴奋地迎接春风
我一眨眼——
就变成了一片血腥
为了坚信
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