鼠年春节联欢晚会心得体会（推荐16篇）
今年春晚，换冯小刚来导演，看网上新闻说冯导在追求一个变，这里我就围绕这个变字说一点自己的感受。
总体感觉，今年春晚跟过去没有大的变化，场面壮观喜庆热闹，节目有档次有，类型丰富精彩，也没感觉语言类节目少，尽管我很也很喜欢语言类节目，也很希望能多一些。
要说变化，也还是有的。首先，张国立这个主持人，选的好，也要漂亮亮的完成了这一重任。其次，今年晚会，特别有一种创作感，而且创作者很用心，一是，群发短信我不回，这节目似乎要与电视机前的观众进行现场互动，直接闯入观众心里，二是，有些片花，还有歌词，等等，展示出来的，不仅是一个艺术佳作供人观赏，还有给人一种创作感，它们给广大观众传递了很多有味道的东西，不知如何言表了，三是，今年的语言类节目，都挺好的，它们虽不是，以博笑声为中心的节目，但每个节目都触动了我的神经，值得回味!
不多说了，如果要说今年春晚的不足，我想说的只有一个，就是我们的大师级人物刘欢，今年欠包装，如果是他自己一人表演，形象倒也无所谓，但身旁站了一位活跃漂亮的美女，他就显得有失形象。
随着演播室在线包装的普遍应用, 越来越多的图文包装及虚拟包装节目呈现出来。2014 年, 中国电影电视技术学会第一次设立了高清视频图形制作质量奖演播室图形设计类的评选, 我们已连续两年积极参与。
一分析节目需求, 明确创作方向
2015 年的春晚虚拟制作我们从设计制作到应用实施, 做了充分的准备, 共完成了23 个节目的虚拟内容应用。此次虚拟应用的特点是:创意理念新、制作规模大、技术多元化。春晚总导演对此次羊年春晚虚拟包装的总体要求是:要突出虚拟的作用, 用好虚拟。因此我们根据节目进行分类:视觉效果类、功能类、渲染气氛类。通过多次针对大型综艺电视节目虚拟包装设计与应用, 我们重点考虑了以下三个方面:
虚拟植入图形内容的设计与节目理念的表现相统一:虚拟植入技术给观众带来的不应仅限于视觉层面的体验, 而是更加具有深意地对节目主旨进行体现, 在创意上需要赋予虚拟内容更加深层的含义, 将虚拟植入图形内容的设计与节目理念的表现相统一;
虚拟植入图形内容的设计与舞台的完美结合:将虚拟植入图形内容与舞美灯光、节目内容有机结合, 充分发挥虚拟优势, 创造出传统技术无法实现的效果;
虚拟植入图形内容的设计与大屏幕视频内容的配合:在设计初期阶段, 就把虚拟植入图形内容和大屏幕视频内容作为整体考虑, 整体设计, 使现场环境呈现出整体的视觉效果。
二提高创作, 创新形式, 与节目本身及现场融会贯通
就技术应用本身而言, 虚拟植入已经不再“新颖”, 面对观众视觉疲劳而失去了“亮点”光环的虚拟植入技术, 如何应对节目内容创作需求的进一步提升呢?除了对新技术的探索之外, 我们必须在虚拟植入内容创作上不断提高水准, 在形式构思上不断创新。而如何在与节目内容本身以及现场其他元素融会贯通的基础之上实现虚拟植入内容的高水准和创新, 正是《2015 春节联欢晚会》虚拟植入内容创作是否成功的关键。
1. 自然过渡, 融入真实舞美灯光环境的开场虚拟植入
虚拟植入图形内容与真实环境的自然过渡需要在色彩亮度、空间结构以及内容风格上都尽可能地协调统一。我们根据现场舞美的设计对开场环节的“年味剪纸墙”进行结构变化, 最大规模地在空间中进行摆放, 有效地增添了晚会现场的过年气氛;“羊年窗花阵”将不断变幻颜色并旋转角度的羊年窗花布满整个一号演播厅空间, 进一步烘托了春节的年味和热闹。
2. 寓意表达, 虚拟植入打造《多远都要在一起》全场意境
歌曲《多远都要在一起》是羊年春晚的重点创作节目之一, 根据歌曲内容和旋律变化的时间点, 我们创作了不断变化的星河、云梯、水晶船和空间门等虚拟植入元素, 虚拟星河、虚拟云梯以及配合现场灯光的虚拟灯光延伸向舞台直至大屏幕视频中, 视觉上营造出由近而远的景深效果。除此之外, 我们与导播和摄像师一起设计每一翻电视切出画面中摄像机的推拉摇移动作, 摇臂机位时而沿虚拟云梯攀爬, 时而穿梭于虚拟云梯之间, 虚拟时空门则用于在这个过程中得以展示歌手特写。这样, 通过对虚拟植入、大屏幕、灯光、摄像机运动等现场因素的整体创作, 表现时而绵延, 时而断裂, 往复不休, 爱的继续, 爱的追寻, 寓意表达歌词中“爱能克服远距离, 多远都要在一起”的心境和情怀, 最终以最佳的景别和镜头运动轨迹展现一号厅全场的整体效果。
3. 巧妙配合, 虚拟植入与大屏幕视频联合演绎《难忘今宵》
以歌曲《难忘今宵》为例, 我们利用导演组收集而来的上千个不同网友演唱《难忘今宵》的视频, 整体设计了一面环绕一号演播大厅舞台背面的虚拟植入视频墙, 以及视频墙中根据歌曲内容变化而不断演绎的动画内容, 还有对应展现这些虚拟植入图形内容而进行的机位切换顺序和镜头景别变化。
在技术上, 我们将全部的网友视频按照每个出现时所对应的歌词时间点分别进行截取, 并按时间线上的出现顺序和事先设计好的布局摆放位置合成为一个贯穿完整歌曲的单个视频文件, 最终通过EVS引入虚拟植入视频墙模型的贴图进行播出, 从而实现无论导播何时切出带有虚拟植入视频墙的电视画面, 内容中都有正确对应歌曲内容的丰富网友视频。
4. 技术创新, 动作捕捉技术让吉祥物“阳阳”动起来
虽然近几年的《春晚》几乎都会看到虚拟植入的内容, 但是无论在内容创作层面还是技术应用层面, 我们每年都进行了一定的革新, 《2012 春节联欢晚会》中, 我们创作了《万物生》, 大规模集中展示了虚拟植入图形效果, 但现场并没有使用带有虚拟植入内容的摇臂机位, 而《2013 春节联欢晚会》中, 由于现场使用了10 米的摇臂虚拟植入机位, 极大提升了虚拟植入内容的空间表现效果, 丰富了虚拟植入内容的创作形式。
而这次《2015 春节联欢晚会》中, 由于创作经验和制播环境都有了进一步的提升和完善, 我们除了进一步加大了节目内容中虚拟植入元素的创作比重之外, 使用了动作捕捉技术呈现了与主持人互动的《春晚》吉祥物“阳阳”, 首次实现了角色动画与舞台的完美结合。
应导演组对“阳阳”互动环节的表现需求, 我们组织进行了多方协调工作, 经过反复修改最终确定了“阳阳”的形象设定, 制作了对应的“阳阳”三维模型。技术方面, 我们在传统虚拟植入技术的基础之上, 还使用了最新的动作捕捉技术和相对应的渲染引擎, 将制作好的“阳阳”三维模型植入到动作捕捉系统当中, 并编写对应的动作捕捉程序内容。为了让“阳阳”动起来, 总共使用了两名动作捕捉演员, 肢体动作演员的身上从头到脚总共穿戴了17 个无线动作捕捉传感器, 而面部动作演员的头上则戴了面部表情捕捉器, 根据四番“阳阳”互动环节的具体内容需求和现场实地情况, 我们设计了“阳阳”的每一个肢体动作和面部表情, 两个动作捕捉演员根据设计反复进行演练, 最终达到最佳的播出效果。
另外, 借助动作捕捉系统全新的即时渲染引擎, “阳阳”的模型上使用了实时光线跟踪产生的动态阴影效果, 让“阳阳”身上的每一个细节, 甚至是每一个牙齿, 都看起来更加真实生动。
除了“阳阳”互动所需的各种空中元素, 我们还制作了用于“阳阳”出场的四合院环境背景, 让“阳阳”从四合院中推开门迈过门槛走出来, 给“阳阳”一个出场方式的同时, 也为“阳阳”增加了更多的动作细节, 还为零点报时“阳阳”拜年环节中所用的对联和烟花提供了载体。
5. 部分其他节目虚拟内容
三流程优化, 过程监控, 为创作精品打造基础
“金帆奖”作品的评选不仅要求内容好看, 画面表现的艺术效果好, 同时对节目画质的播出质量也有严格的要求。像春晚这种直播的大型综艺晚会, 节目的创意、视效的炫目, 所有一切都建立在“安全播出”之上。除了13 人的技术保障团队现场驻扎, 在2 次联排6 次彩排期间反复地测试外, 我们还在软硬件设备上通过种种途径保证直播安全:一方面, 本着安全第一的原则, 系统采用双机热备份, 每个摄像机讯道对应主备两个完全独立的渲染服务器, 主备渲染服务器同步接收当前讯道传感器的跟踪数据并实时渲染虚拟图形;每套主备渲染服务器配备一个控制PC, 三个控制PC间互为热备份, 每个控制PC均可以完成对6 台渲染服务器控制及场景播控;而用于打造虚拟主持人阳阳的动作捕捉子系统同样采用双机热备份原则, 配合使用热备份的色键器完成最终的信号合成。整个系统总共涉及到3个讯道3 个主备系统的6 路虚拟合成信号输出, 将节目要使用的合成信号送给切换台供导播进行切换。另一方面, 项目组在制作场景时注重三维元素面数的减少, 尽量通过贴图表现物体的效果, 现场加上跟踪后反复测试场景的稳定性, 当发现危险信号例如画面抖动等情况, 立刻查找场景内部原因。
四结语
在整个《2015 春节联欢晚会》虚拟植入应用过程中, 由于虚拟植入图形内容的创作从一开始就与现场大屏幕视频内容及现场演播厅舞美灯光摄像紧密结合, 从而实现了晚会全场前景、中景、后景空间上非常协调统一的整体效果。另外, 在长达一个月的前期创意设计阶段中, 我们与春晚导演组一同对计划使用虚拟植入图形内容的节目进行创意, 深入分析理解节目具体内容, 针对导演组需求研究可行性技术实现方式。不难看出, 正是这些在虚拟植入内容创作上的不断提高, 形式构思上的不断创新, 技术应用上的不断探索, 以及与节目内容和其他现场元素融会贯通的“主动”工作模式, 使得每一年“春晚”的虚拟植入内容得以更好地展现在观众面前。
摘要：在2015年“金帆奖”评比中, 中央电视台选送的《2015春节联欢晚会》荣获高清视频图形制作质量奖演播室图形设计类一等奖。本文介绍了2015年春晚虚拟植入在提升节目视觉效果、功能实现、渲染气氛等方面的设计及应用。
推介会上，文化部文化产业司副司长吴江波高度评价中国动漫春节联欢晚会，并寄望晚会能够成为中国动漫的优质品牌项目。
2012动漫春晚总导演袁德旺表示，本届动漫春晚的核心创意团队汇聚了一批专业人士，其中包括中国动漫集团总经理助理兼中娱文化股份有限公司总经理王进（担任总制片人），青年电视艺术家陈岚（担任副总导演），北京每日视界先锋数码图像制作有限公司总经理孙立和制作总监王上（担任动画导演）等。作为央视传统春晚总导演，袁德旺在介绍本次春晚时表示，有这样一个团队通力合作，2012动漫春晚一定能打造成为精品。
记者获悉，本届动漫春晚将采用丰富的音乐形式，使交响乐、歌剧、流行音乐、轻摇滚、民谣在整台节目中融汇贯通。内容编排上，既有小朋友喜欢的“喜羊羊”、“大耳朵图图”，也有大朋友喜欢的“张小盒”、“秦时明月”等经典动漫形象。配音阵容更是多数在艺术领域享有盛名的重量级明星：赵忠祥、李扬、陈佩斯、巩汉林、董浩、刘纯燕、李菁、何云伟、韩乔生、廖菁、张伟等纷纷献声。2012动漫春晚为这些配音演员量身打造了相应的动漫形象，而这些出演的动漫形象，均为国内原创。
2012动漫春晚不仅包含国内优秀的动画节目，也通过“我要画春晚”活动征集了一批国内优秀作品。在本次推介会上，最终入选作品的作者也来到现场，获颁荣誉证书。
2012动漫春晚承办单位中国动漫集团节目制作中心总经理王进表示：动漫艺术的发展，离不开热爱动漫事业并为之努力的人。“我要画春晚”的模式，将会一直持续下去，为所有有志投身动漫事业的人们，提供一个登陆春晚平台的机会。
春节，我们的节日，阖家团圆的日子。20春晚，延续引入公益广告的传统，镜头继续对准天南地北中国人，听他们讲自己名字的故事、看不同人家在春联前团圆，看一个个家庭和汉字的机缘……关于亲情、团聚、传承，一道道“开胃小点”，一次次让观众滋润心田。
歌曲《中华好儿孙》现场照片，让人记住文化跟脉的，还有一个个节俭而不乏技术含量的歌舞节目。无论是唱过自强民族传说的《中华好儿孙》，还是舞出武术魂的《江山如画》;无论是融入全息成像技术的《锦绣》，还是展现传统杂技风采的《青花瓷》;无论是充满创意的流行歌曲和京剧混搭，还是原滋原味的戏曲联唱……都为观众奉上了美轮美奂的中华非物质文化遗产特色菜。
2、戴羊桶坐大堂——赃(脏)官
3、骏羊奔腾春色丽 艳阳照耀岁华新
4、羊尾巴绷琵琶——不值不谈。
5、上联：十亿神州共驰千里羊;下联：四化建设更上一层楼
6、烟花炮竹奏响了春天的晨晓序曲，雄狮高桥舞出了新春的快乐舞蹈，对联窗花流漏出心中的喜悦激情，灯笼福字彰显出美满的幸福生活。祝你：福星高照鸿运到，流金日子灿烂耀。愿你新年大业创，别墅宝羊任你选。春节快乐!
7、上联：黄牛吃草生新奶;下联：紫燕衔泥筑小巢
8、柳营晨试羊 虎帐夜谈兵
9、庙里的羊——精(惊)不了
10、上联：老骥常存千里志;下联：夕阳惯照万重山
11、新年快乐!祝愿你天天开心，时时快乐，分分精彩，秒秒幸福.
12、上联：骏羊秋风蓟北;下联：杏花春雨江南
13、好朋友简简单单，好情谊清清爽爽，好缘份久久长长..
14、龙腾蛇舞羊来报,万物伊始春来到。人增寿龄树添轮,日月增辉吉祥照。祝你猴年吉安康,家庭美满幸福享。愿你有为事业辉,跨羊驰骋前途展。猴年快乐如意!
春节联欢晚会心得【篇一】
每年，农历大年三十这天，很多在外工作的人都会回到家乡和各位父老乡亲们团聚。到了晚上，吃过团圆饭，各家各户在每年的这个时候都会打开电视，观看《春节联欢晚会》，我们家当然也不例外。
今年的春节联欢晚会比往年的春节联欢晚会更加精彩。随着开场歌曲《中华大联欢》的开始，晚会逐渐进入高潮。相声，小品逗得我们全家哈哈大笑，特别是相声《五官新说》和小品《黄豆黄》《不差钱》让我笑得眼泪都出来了，相声《五官新说》讲的是五官:眼睛、鼻子、嘴和耳朵，有一次，因喝醉了，被警察扣了驾照，五官的“总司令”脑袋当然要负总责任，可是还要一个人承担副责任呀!可是他们都不愿意承担责任，结果就闹出了一番笑话。在这短短的十几分钟里，我不只是觉得好笑，我还悟出了一个道理：五官都有毛病，可以说在当今社会是一个“流行病”，犯了这种“病”的人，不管犯了什么错，他都不承认，只会一昧把责任推卸给他人，使自己逃避这件事。我觉得如果想要作为一个大家尊敬的人，就应该负起自己该负的责任。
除了好笑的相声，小品之外还有一首首动听的歌，给我留下映像比较深的有《本草纲目》，《超越梦想》和《站起来》。
随着时间的流逝，《春节联欢晚会》也渐渐接近尾声。最后一首歌曲《难忘今宵》，让我们永远也不会忘记，这个多姿多彩的春节联欢晚会。
春节联欢晚会心得【篇二】
今年的春晚更是让我大饱眼福，那充满视觉效果的舞台背景使人流连中无不惊叹科技给人满带来的一切，更让人难忘的是春晚中的演员，牺牲自己与家人团聚的机会为我们表演，为我们演绎了一年又一年的精彩。
回顾春晚的30年，每一年都让我们在快乐中度过，在希望中渡过新的开始。这些不仅仅说明春晚的历史，更说明春晚使我们中国的代表，是我们的骄傲。它有丰富的文化底蕴，有成千上万的爱好者，更难得的是它记录了几代人的成长，他给我们带来的实在太多太多……
还记得小时候看春晚，那时的我们就已经体会到春晚的乐趣。大家吃完年夜饭后都挤在一起盯着电视，好像全天下的人都坐在电视前，不为什么，就为了享受每一年必须做的事情——看春晚，每一年的结尾亦是每一年开始，大家心里都有一种同样的感受春晚已经融入了我们整个国家整个民族，是我们不可缺少的一部分。
春晚不仅仅是我们生活的一部分，它还是每个潮流的。一首《我的中国心》在春晚的舞台唱响后，使所有的中国人都激起爱过的心。从《冬天里的一把火》这把火照亮了整个华夏大地，当时几乎所有人都记住了这把火，正因为这把火才让上一代的社会
流行起来。再往后一首经久不衰的《难忘今宵》又在春晚的舞台上唱响，所有人又开始回顾经典。“接下来就是见证奇迹的时刻”这句话亦成为所有人都听晓的话，从此，魔术又在我们之间风靡全袭。
现在回想起来这些曾经陪伴过我们的这些年头的春晚，你又想起了什么?让我们都铭记这些经典，这些经久不衰的回忆。
春节联欢晚会心得【篇三】
除夕之夜，大家都在干什么呢?是放鞭炮?还是吃团圆饭?我呢，就坐在家里看春节联欢晚会。
今年对我来说，可是意义非凡。因为今年是龙年，而我又是属龙的。于是，我在心里暗暗下定决心：我一定要把今年的春节联欢晚会从头到尾看完。
八点整，春节联欢晚会开始了。刚开场就热热闹闹的，让人感到了浓郁的年味儿。一个个精彩的节目，让我感到有些目不暇接。这些节目分为几大类：歌唱、舞蹈，还有令人捧腹大笑的小品，当然啦，还有刘谦的魔术。
最让我念念不忘的就是一个叫《天网恢恢》的小品。序幕拉开，有两个人正在打电话。在他们谈话的过程中，我知道了，原来他们是骗子。
虽说是骗子，但对话却令我捧腹大笑。这时，他们为了50万元，正焦急地找婷婷呢!
这时，清洁工李婶走了过来。当两个骗子询问她时，她说：“就是那个说话像小孩的你去死吧的婷婷，没看见。”这时一个骗子对另一个骗子说：“太像了，就她了。”另一个骗子说：“不行啊，一个扫地的。”李婶听了马上说：“怎么啦?拿扫帚的不一定是清洁工，有可能还是哈利波特呢!”让我忍俊不禁。
一个骗子想尽了办法，说服了李婶帮他们骗人。当他拨通了一个电话号码时，李婶说：“喂，我能骗您点钱吗?”让我忍不住哈哈大笑。
为了让李婶学会骗人，高个的骗子当场示范。当让李婶骗时，送外卖的又回来说要和他们把账算清。但由于他算错了，又找回了30元钱。我一边看一边在想：你这个数学全班第一到底是顺数的还是倒数的啊!
帮助骗子得到50万元的时候，李婶却发现钱打到她自己的卡里去了。之后，李婶现出了真面目——她是一名便衣警察。
看完这个节目，我感到了警察的辛苦。最后，祝大家节日快乐!
春节联欢晚会心得【篇四】
每年春节，中央电视台都会举行一台精彩的春节联欢晚会，你瞧，我们家也办起了一台热闹的“山寨版”春节联欢会。
今天是年三十，是合家团圆的日子，吃过午饭，我们一大家子：我、爸爸、爷爷奶奶、姑姑姑爹、和姐姐等十多个人，便聚在一起开始了我们的春节联欢会。
联欢会由我们家的两个小学生，我和表姐一起主持。为了这场联欢会我们可费了不少工夫，先要写好我们主持的串联词，其次要准备我们自己表演的节目，希望能在观众面前好好表现一下
联欢会开始了，先是姐姐念了一大段我们早早准备好的恭祝所有长辈以及所有小辈新年快乐的台词，然后我报幕：第一个节目是姐姐唱《感恩的心》。唱得虽然不是很好，可凝聚了晚辈对长辈的爱。第二个节目就轮到我出场啦，我平时学的是钢琴，可姑姑家只有一台电子琴，只好将就一下啦，我先弹了首《共产儿童团歌》，电子琴和钢琴不一样，我弹错了一些地方，可观众们似乎没有听出来，还是给了我热烈的掌声。是啊，“台上一分钟，台下十年功”，要弹好钢琴，我还需要苦练啊!接着我又弹了两首儿歌，一首《两只老虎》，一首《小红帽》，都有不到2岁的弟弟帮我伴舞，当然是乱跳一通啦。接下来就是姐姐的独舞《走在山水间》，不愧是舞蹈9段啊，跳的就是好!优美的舞姿，传情的眼神，婀娜多姿的身段，都让观众们觉得优美，纷纷报以热烈的掌声。
完了!没有节目了!联欢会不会就这样冷场了吧!我和姐姐灵机一动，说：“下面的节目我们将交给观众们，有才艺的观众和有表演天赋的观众都可以上台表演。”话音刚落，就有观众强烈要求上台表演，可把我和姐姐乐坏了。第一个，姑爹唱了一首粤语歌，如果不是歌片有字幕，我好多地方都听不懂。唱完以后，观众们故意大喊：“再来一个!”，还有人上去献花，场面非常
热闹!随后有不少观众要上台唱歌跳舞，表演节目，就连弟弟也上台跟着姑姑唱了一首儿歌《泥娃娃>......精彩的节目一个接着一个，令人目不暇接，欢乐的气氛久久无法散去，真没想到，我家有这么多有才艺的人，以后再组织晚会我们就不用发愁了!
天色渐渐暗了下来，我家的春晚也要结束了，我们在结束语中告诉大家：“从现在开始，每个人都要积极准备20xx年的家庭春节联欢会节目。
春节联欢晚会心得【篇五】
我像盼星星盼月亮一样，终于把一年一度的春节给盼来了!每年春节都少不了干一件事：那就是在大年三十看中央一台的春节联欢晚会。
我们一家子一边吃着年夜饭，一边津津有味地看着今年的春节联欢晚会。
今年的春节联欢晚会很不错：有优美动听的歌曲;有幽默风趣的小品;有滑稽逗人的相声;有抑扬顿挫的诗朗诵……节目是丰富多彩，看得我眼花缭乱，看着精彩纷呈的节目，我想到了这么多精彩节目的背后，有多少人为之操心劳累，连到了大年三十还不能和家人团聚!我不禁被他们所感动，这时，我看节目的滋味又不同了。
里面的一些节目给我的印象很深。其中的一个家庭唱他们自己谱曲作词的歌曲《我爱我家》，他们一家是多么地温馨、幸福啊!听着这首歌曲，我不禁想到我们这一代是多么得幸福，生活
在新中国，爸爸妈妈把我们当作掌上明珠，对我们关怀备至，我们有时还会与父母顶嘴，现在想想，真不应该呀!真应该珍惜这美好的时光，好好学习呀!还有一个就是：“十二生肖闹新年”。“十二生肖”们精彩的杂技表演，赢得了观众们的阵阵掌声……他们那熟练、轻巧的动作，和着欢快的音乐，把过年的气氛推向了高潮。这时我感觉无比兴奋，过年啦!
当然，这次春节联欢晚会也不是十全十美的，也有很多欠缺。比如说：这次晚会娱乐性的节目太少，歌曲反而太多，而有很多节目的中心并不能反映过年。还有节目的穿插也不是很恰当，很多歌曲连在一块，让人看得都乏味了。这些，都是我看后的感觉。
如果我来安排这次春节晚会的话，我一定尽心尽责，把节目搞的耐看性强一点，有趣一点，有新意一点;节目的穿插恰当一点，选的节目欢快一点，把过年的气氛突出一点;还要根据个人的喜好和年龄的不同来安排些节目，啊，让观众们锁住频道，一步也不走开。
一、晚会的整体模式趋于一致, 结构样式基本一致
1、茶座式, 设立多个表演区:
主要表演区设在舞台上, 这主要是以场面较大的歌舞、小品、杂技为主:在观众席上, 设立几个分表演区, 主要以容易和观众产生交流的相声为主, 也有表演有反馈对象的歌曲等形式。2、以迎春为主题的节奏欢快的大型歌舞开场, 以更大的歌舞和全体演员谢幕式结束。3、主持人串联。4、小品、相声为主干, 歌舞为陪衬, 多种文艺样式兼收并蓄, 组成一个大拼盘。5、晚会节目以“欢乐、祥和、团结、奋进”为主题, 具体节目主题广泛, 使晚会出现泛主题色彩, 只要符合欢乐祥和团结奋进这个大的框框就可以。6、尽管节目形式多样, 每年都有新的节目品种亮相, 但总体上形成了一个模式, 在表演上, 采用取悦观众的“杂耍表演”, 追求风格明快, 这种风格表现在小品、相声具有诙谐特征的作品中。
二、节目的纪实品格
晚会中导演在把握节目的创作方法上, 也形成了电视晚会独特的风格特点, 这种特点集中体现了电视晚会的新闻媒体特征。这个总特征使相当一部分节目具有了迅速反映当前的一些重要事件的纪实特征或潜在的含义。这种文艺加新闻的特征是当今电视导演关注人生、关注社会的集中表现。归纳下来有以下几方面:
1、导演在节目创作上关注社会热点, 这表现为直接的关注和间接潜在的表达。
小品是晚会上关注社会、针砭时弊的最出彩的表现形式, 1998年春节晚会上赵本山、高秀敏、范伟的小品《拜年》, 批评以权谋私社会腐败现象, 歌颂了秉公办事、心系群众的领导干部。
2、新闻采访加文艺演出。
1989年春节晚会上, 主持人向广大电视观众介绍了聂卫平一家救助了一位离开他家后才检查出得了癌症的小保姆的故事, 主持人采访了声泪俱下的小保姆, 随后安排了韦唯的一首《爱的奉献》, 使歌曲有感而发。
3、文艺节目和新闻效应发生共鸣。1994年春节晚会上的
住中国教练时, 侯耀文打出了马家军教练, 此时马俊仁和他的弟子正在场上, 导演将镜头切给马俊仁, 观众掌声四起。将当年的新闻人物编入节目, 并把新闻人物请到现场, 在节目的关键时刻, 将新闻人物与文艺节目有机联系在一起, 使节目更鲜活, 更有现场感。
4、在一部分欣赏性文艺节目中折射了社会的写真。
有些节目, 如歌曲, 主要是艺术欣赏, 这类节目也会赋予潜在的写真成分, 具有某种感召功能。
三、艺术风格的多样化
春节联欢晚会的模式并不是唯一的一种表现方式, 在整个电视文艺求真、求善、求美的过程中, 晚会节目的式样也成了导演们开始表现出不同的审美取向, 在纪实作为一种主要潮流的今天, 追求另一种表现形式的晚会也有不少成功之作。这里, 值得一提的是1998年春节歌舞晚会, 这台晚会有一种别开生面之感。
1998年春节歌舞晚会《致春天》在深圳“世界之窗”拍摄, 导演利用这里具有异国情调的建筑, 采用单机拍摄的方式录制。在艺术上, 导演的风格同大多数晚会不同, 有其独特的特点, 这表现在:
1、场景众多, 富于变化。
由于晚会跳出了演播厅, “世界之窗”众多的景观可供导演选择, 因此就形成场面的变化和画面的丰富多彩。2、单机分镜头拍摄, 避免了演播厅里直播晚会镜头只能在一个扇面上的缺陷, 角度多, 有利于造型。所以全片镜头构图和用光讲究, 画面赏心悦目。3、由于是录播, 有较充裕的时间, 所以后期编辑过程中, 可以充分发挥电视制作的优势, 导演通过精心设计, 在《彩蝶飞舞》等舞蹈中, 借助了三维和更多的技术手段美化节目, 从而打破了以往晚会受舞台场地限制、只能在一个两维空间内对舞台表演进行原始记录的局限, 充分发挥电视的高科技特点和编导人员以及节目制作人员富有创造力的想象, 创造了一个亦真亦幻的表演空间。4、导演可以充分发挥自己场面调度的个人风格, 晚会演播厅转播, 导演只能进行有限的镜头调度, 一个晚会由不同的导播切换镜头, 虽然有差异, 但一般情况下个人风格并不十分明显。而单机拍摄的晚会, 导演场面调度的个人风格就完全不同了, 处理上会千变万化, 有明显的个人特点。
一、春节联欢晚会的传播效果和女性话语权的体现
1.春节联欢晚会的传播效果。理查·戴尔在1985发表的作品中提出了电视的一个重要功能就是对现实世界的呈现，电视节目的播出首先要服从于受众的心理需要，卡次的使用与满足定律中就提出我们所关注地节目是由社会因素和心理因素产生了需求，这种需求又导致了人们对大众传播或者其他信源的期望，而这种期望又促进了人们对大众媒介一电视春晚的接触，其结果是导致受众对春晚到达一种精神需求上的满足。春节联欢晚会中出呈现出的女性形象大多数为健康，柔美，青春靓而，积极向上，干练优雅，气质翩翩……在晚会中女性承担了歌舞才艺表演。近年来，中央电视台春节联欢晚会因为播放时段长达5个小时，表演范围从歌舞杂艺到文化创作都非常丰富，创作人员包含着学者、艺术家、普通民众、工人阶级、学生等等。收视率份额从2007年-2015年之间都超过60%，这样一起巨大的文化视觉盛宴，它所承载的任务远远超越了一场普通定义的电视综艺晚会。就电视受众而言，绝大部分都不是高收入、受过良好教育的人群，而是以农民，普通市民为主要构成的民众，所谓“社会精英”“文化者”较少看电视。每年的央视春节联欢晚会都是如此。普通民众都热衷于春晚节目的语言谈话类节目，因为这些节目诙谐幽默，将日常生活中的场景艺术塑造后展现于舞台节目当中，能为他们忙碌了一年的身心提供最原始的最简单的精神放松，这就是人们通过接触媒体内容来获得满足，人们会因为不同的需求来接触不同的媒体内容。这部分人群不渴望更不需要对于节目有过多的思考，他们需要一种精神上的共鸣甚至是寄托。
2.春节联欢晚会中的女性地位和女性话语权的体现。作为央视每年的恢弘巨作，春节联欢晚会除了其本身具有的娱乐特性以外，同时也兼有传播知识与寓教于乐的重要作用。对于时代发展的今天，人们渴望了解不同的世界。无法比拟的收视率使得春节联欢晚会成为传播中华民族优秀文化，传递各种声音的最佳平台之一。
在节目阵容中，女性出现的频率越来越多，从节目编导哈文为首的优秀电视节目编导、女主持、女舞蹈家、女歌唱家，甚至是平凡的草根女性，都在以闩己的行动站在这个舞台中央发声。从表1中可以看出，近年女性参与的节目均占多数，其中包含不仅有传统的歌舞类、语言类节目，也有新兴的魔术类节目。足以说明女性对于春晚这个全民舞台的重要性。
然而，在近年来（尤其是2015年）的春节联欢晚会上，仍有诸多“性别歧视”方面的瑕疵。尤其是2015年的春节联欢晚会中，出现了“剩女（用以形容大龄未婚女性）”、“陪睡（用以讽刺女性的社会地位之低下）”、“二手货（用以形容有多次婚姻经历的女性，有较强污蔑意味）”等等非常不恰当、甚至带有侮辱含意的用词。这些不恰当的节目和用词，对于中央电视台的“国家级媒体”的地位和春节联欢晚会的全民性质，尚有较大距离。同样对于改革开放以来的针对女性社会地位所做的工作以及1995年世界妇女大会提出的“改变媒体传播中对男女性别角色的陈规定性，打破僵化的角色规范”这一重要目标，仍有较大差距。也是中央电视台和更多媒体的改进、完善的重要方向。
二、女性话语权的变化及其原因
1.女性话语权角色变化。第一是经济角色的变化，新时代女性经济独立收入稳定受过较好的教育，她们南平庸的家庭组成者成为了社会发展的重要支撑者，第二是家庭角色的变化，从过去的家庭的追随者变成了可以主动发声、参与家庭重大事务的决策。
2.女性话语权内容的变化。女性由于经济收入逐步独立，经济地位不断增高，大多情况下并无过多的家庭琐事，其追求层次南“物质”提升至“精神”，现代女性更为关注生活品质，例如“如何体恤自己”，“如何更好地享受生活”和“提高自我素养和魅力”等，现代女性更明白在时尚的大潮中，树立和凸显个性，展示向我魅力。其生活的重心不再拘泥于丈夫、家庭和孩子的束缚，而是更加注重于社会交往和自我教育的投资。她们关心和通晓各类资讯，关注社会问题，具备较强的社会责任感。而不是只在家中相夫教子，她们懂得在生活之外体恤自己，随时不断地保持充电，学习的能力参加各种培训考试获得专业技能的认可，在学习中提升自己，开拓事业，增强自信和活力。
3.女性话语权价值判断的变化。“自立、自强和自信，依靠自身力量去实现自我价值”这一价值观，已逐步体现在现代女性的生活中，在北京上海广州深圳等中大型城市中，年轻的白领女性中，单身贵族的比重逐渐在扩大，女性不再把婚姻当成衡量成功的一部分，重视自我的程度不断地提升，城市女性中更加认同独身的这种观念，在2013年上海零点咨询集团的调查中发现：82.97﹢的城市女性是认同独身观念并且会接纳这种观念在生活中。
女性实现自我价值的方式，正在从“家庭”转移到“社会”，如更愿意去发展向身的事业，而非将“成就家庭”作为主要或唯一的目的，并为此“牺牲自我”。现代社会中，大部分女性拥有工作、事业，独立的收入，南此在经济上和人格上均相对独立，并未束缚在男性或家庭上，部分女性同样有强烈的“自我支配”意识，更为崇尚“独立自主”这一核心理念。她们拥有一份自己热爱的事业，最主要的是个人偏好，能够从事自己喜欢的职业才是她们最在意的，女性在工作中有着自己的理想与抱负。
4.女性话语权变迁的原因。（1）社会公众认知水平的提升。真正的男女平等是基于在尊重两性差异程度上的。我国社会自20世纪末至今，社会经济快速发展，社会大众认知水平也有了极大的提升。社會大众开始认识到“男性和女性生来便具有的差异”这一概念，开始正确认识并加以利用此类差异。公众对家庭分工和社会分工有了正确的认识，认同“不同的角色可以有同样的贡献”这一基础概念，并逐步做到了尊重每一个个体和他们的选择。
（2）国家法律法规的完善、政策倾斜和经济地位的提升。中国在过去的50多年中，遵循“男女就业平等“的政策原则，南此为职业女性提供了相对平等的发展前景，尤其是在近三十年的经济改革时代，特别是对社会经济的结构性调整过程中，创造了更多的就业形式和就业机会。我国女性争取到更多的话语权的过程中，因其经济独立有助于改善家庭、社会地位。很大部分的此类女性均接受过高等教育，有着工作能力和一技之长，为其自南选择职业提供基础，南此可拥有可观的收入和相对较高的社会地位，她们便拥有独立的话语权，在重大事件上可以自南的表达自己的态度，作出独立的判断。
三、结束语
乙：品味今夜，激动万千，让梦想绽放如花开烂漫。
丙：享受今天，收获甘甜，跳跃的心继续把梦追赶。
丁：告别今夜，拥抱春天，信念不改奇迹就会出现。
甲:亲爱的朋友们!让我们乘着党的xx届三中全会的强劲东风，在市委、市zf领导下，乘势而上，强力攻坚，深化改革，奋力拼搏，在全面建成小康社会的征程上，在实现伟大中国梦的奋斗中，再攀新高峰，再创新业绩，一起拥抱属于每个人的美丽梦想，共同打造“靓丽、繁华、宜居、和谐”的新，共同创造xx乡60万儿女和谐幸福的新生活。
乙：亲爱的朋友们，《拥抱梦想―xx市x年电视春节文艺晚会》，就要在这喜庆欢快的旋律中落下帷幕了。我们再一次祝愿全市人民在新的一年里
各位领导、各位来宾、大家好！
今天，我们在这里欢聚一堂，载歌载舞，共庆新春。首先，我代表柳辛庄村两委对你们在百忙之中抽出时间来参加联欢会表示热烈欢迎和衷心的感谢！
过去的一年，柳辛庄在上级党委、政府的正确领导下，在村两委和全体村民的共同努力下，以科学发展观为指导，一心一意谋发展做项目。两个重点项目荣昌西花园和聚和港物流园先后顺利建设，并初见成效。新项目的建设，给在困境中的柳辛庄带来了希望。最近几天，粮食款、效益款、就业补贴、大学生补助、退休金已经如数发放；社保补贴、医保费及时上缴；实事好事已经全部兑现；另外，我们在管理上得到了加强、服务水平上了档次，群众生活安居乐业。
2010年是柳辛庄实现新突破、新跨越的一年，是硕果累累、令人欣慰的一年，是形势看好、催人奋进的一年。柳辛庄的经济发展活力增强，群众满意率提高，社会大局稳定，人民幸福安康。
成绩来之不易，是全体村民团结奋斗，开拓进取的结果，是社会各界和广大朋友热忱关心、大力支持的结果。
在此，我代表柳辛庄村两委对支持柳辛庄建设和发展的各级领导表示感谢、向兄弟社区公司表示感谢、向各协作单位、各工商户表示感谢、向全体村民代表、各支部书记表示感谢、向为柳辛庄精神文明建设和全民健身作出突出贡献的舞蹈队、秧歌队、民乐队、京剧社等文体活动小组表示感谢！对赞助本次活动的东方明珠文化产业公司、厚土房地产公司表示感谢！对参加今天晚会的所有演出人员表示感谢！
2011年，我们将把眼光继续放在发展和建设新项目上，未来充满了无限希望！让我们继续深化发展意识，同心同德，团结奋进，扎实苦干，开拓创新，抓住机遇，争取在各项事业上再次实现新跨越，共同创造柳辛庄更加美好的明天！
一系统构成
2015年春节联欢晚会首次同时使用CCTV现址一号演播大厅和1000平米两个演播室, 其中一号厅演出歌舞类与杂技类节目, 1000平米演播室演出语言类与魔术类节目, 两边的节目交替进行, 场景会在两个演播室之间来回切换。这样的节目设置对于音频系统来说, 难度在于几个系统之间的相互关联, 以及备份方案的设计与实施, 而春晚作为一个广受关注的长达4个多小时的直播节目, 首先重中之重就是要确保播出安全。于是以安全为前提, 以两个演播室原有系统结构为框架, 我们设计并搭建了2015年春晚的音频系统。
2015年春晚音频系统由四个部分组成, 由于1000平米演播室原有扩声系统与播出系统及一号厅扩声系统这三个系统均使用STAGETEC Aurus调音台, 并且已经形成制作网络, 但作为一个整体系统同时使用还是头一次, 我们在这个框架下又加入了一套环绕声播出系统, 同样使用STAGETEC Aurus调音台, 使这四个系统能有机地成为一个整体, 这样同品牌同型号设备组成的系统, 便于各系统之间的资源共享与相互备份, 使整个系统形成了一个互联网络, 各核心机箱之间以冗余光纤连接, 四张控制台面可以随时做到资源共享与应急接管, 避免了不同系统之间连接的协议沟通与转换, 减少了设备的使用量, 使各系统间的联系更为直接、便捷和安全。
下面详细介绍一下四个组成系统:
1. 立体声播出系统
立体声播出系统位于1000平米演播室的导控室音频间内, 使用原有的一张56路STAGETEC Aurus调音台台面, 一个NEXUS Star核心机箱 (BD11) , 两个NEXUS接口箱 (BD1与BD2) , 以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD11) 进行DSP处理及母线分配。
主要输入信号:
通过位于1000平米演播室内扩声工位的BD3、BD4两个接口箱接入1000平米使用的34支无线话筒 (26手持8纽扣) , 8支观众效果话筒和2支舞台效果话筒。
通过位于一号厅内扩声工位的BD5、BD6两个接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26纽扣8手持) , 8支观众效果话筒。
所有无线话筒及部分观众效果话筒信号先接进无源音分, 然后经无源音分同时分配到两个接口箱, 防止因其中一个接口箱出现问题时导致该接口箱所接入话筒信号全部丧失。
通过1000平米演播室的导控室音频间的BD1、BD2两个接口箱 (相当于本地机箱) 接入主备视频EVS两台, 360system立体声播放硬盘机3台, 主备Pro Tools环绕声播放音频工作站两台。
与话筒通过音分同时接入两个接口箱的方式不同, 播放设备采用主线路信号接进一个接口箱, 备线路信号接进另一个接口箱的备份方式。因为EVS、Pro Tools环绕声播放音频工作站、360system立体声播放硬盘机都是主备一起播放, 如果接主路的接口箱出现问题, 可以立即推起另一接口箱所接的备路, 保证播出安全。
主要输出信号:分别通过BD1、BD2接口箱送给主、备高清加嵌器4路AES信号;主、备高清光端机发板4路AES信号;主、备标清光端机发板4路AES信号;主、备EVS 4路AES信号;主、备HD VTR 4路AES信号;经光纤送环绕声上变换器编组2路;送给环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号6路;送给1000平米和一号厅扩声调音台推后音乐信号和减一话筒信号各两路。这些信号也都是从不同接口箱送出, 防止因某一接口箱出现问题而导致某组播出信号不能送出。
另外, 值得一提的是在节目联排与备播过程中, 中央电视台在第六演播室搭建了一套4K EFP系统, 首次进行了4K春晚的录制, 我们也从1000平米导控室经过高清加嵌器给4K系统送出8声道音频信号, 到第六演播室再经解嵌后送入4K收录服务器。
此次春晚直播声道分配为:CH1——环绕声左前声道、CH2——环绕声右前声道、CH3——环绕声中置声道、CH4——环绕声低音声道、CH5——环绕声左环绕声道、CH6——环绕声右环绕声道、CH7——立体声左声道、CH8——立体声右声道。无论是送信号给主控, 还是送4K春晚录制、EVS播放与收录, 音频工作站播放均遵循这一声道分配方案。
2.1000平米扩声系统
1000平米扩声系统位于1000平米演播室内观众席后方, 使用原有的56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD3与BD4) , 与一号厅扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) , 该核心机箱位于1000平米音频控制室内。以56路Aurus调音台控制面控制NEXUS Star核心机箱 (BD22) 进行DSP处理及母线分配。
主要输入信号:通过本地BD3、BD4接口箱接入1000平米使用的34支话筒信号 (26纽扣8手持) 。此外, BD3、BD4接口箱还接入立体声播出系统所需布置在1000平米的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在1000平米的环绕声观众效果信号以及小品节目所用音效键盘的线路信号。
主要输出信号:分别通过本地BD3、BD4接口箱送给1000平米现场扩声及返送音箱功放6路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。
3. 一号厅扩声系统
一号厅扩声系统位于一号厅演播室内观众席后方, 使用原有56路STAGETEC Aurus调音台台面, 两个NEXUS接口箱 (BD5与BD6) , 与1000平米扩声共用一个NEXUS Star核心机箱 (BD22) 。
主要输入信号:通过本地BD5、BD6接口箱接入一号厅使用的34支话筒 (26手持8纽扣) 。此外, BD5、BD6接口箱还接入立体声播出系统所需布置在一号厅的观众效果话筒信号及环绕声播出系统所需布置在一号厅的环绕声观众效果信号。
主要输出信号:分别通过本地BD5、BD6接口箱送给一号厅现场扩声及返送音箱功放模拟信号6路;送给一号厅歌手耳机返送系统4路模拟信号;通过MADI送环绕声播出系统音乐编组信号2路、话筒编组信号4路作为备份信号。
一号厅进行的是歌舞类表演, 现场演唱对歌手是一种考验, 巨大的舞台会造成舞台返送的声信号到达人耳时与线路信号相比产生一定的延时与空间混响, 所以很多歌手都听耳机返送 (Ear monitor) 演唱, 以求达到节奏的合拍和音准的准确, 返听的好坏一定程度上会对歌手的发挥造成影响 (当然也不是绝对, 今年廖昌永和殷秀梅两位歌唱家就没带耳返, 只听舞台返送音箱进行现场演唱, 唱得很好, 因此这跟歌手的演唱功底有很大关系) 。由于今年没有复杂的乐队伴奏, 返听系统相对简单, 而且分成两个演播室制作, 扩声调音台所占用通道不多, 所以我们没有设计单独的Monitor调音台, 而是与一号厅扩声共用一张Aurus调音台进行了Monitor的制作, 提供4个不同频段的耳返监听信号, 可按照歌手要求进行不同比例调整 (比如凤凰传奇组合两个人要求的返听声音内容和比例都不一样) 。
扩声系统本地接口箱输出信号采用方式为:由两个本地接口箱各出一路信号分别送至左扩声功放和右扩声功放, 左右返送音箱功放及耳机返听系统同样处理。这是为防止如果某一接口箱出现问题, 至少能保证有一组扩声音箱和返听音箱有声信号送出, 使演员不至因完全没声音而中断表演, 这时再立即在跳线盘上将好的接口箱预留的扩声信号跳至另一边功放, 恢复节目扩声及返送正常。
4.5.1环绕声播出系统
众所周知, 环绕声与立体声的制作有很大不同, 使用一张调音台既制作环绕声又同时制作立体声, 需要录音师不停切换监听模式来对两种模式的不同比例进行调整, 会出现顾此失彼的状况。如果完全使用环绕声Down mix出来的立体声效果在声音比例上又不能使人完全满意, 这种制作方式对春晚这个如此重要的节目来说肯定是不可取的, 更重要的是这种方式不便于进行系统备份。
为了播出安全和制作出更完美的环绕声, 我们设计了独立的环绕声播出系统, 环绕声播出系统临时搭建于360平米录音棚内。为了达到与其他三个系统一致, 形成良好的信号共享与安全备份, 环绕声播出系统我们使用了32路STAGETEC Aurus调音台控制面、NEXUS Star核心机箱 (BD33) 、本地NEXUS接口箱 (BD7与BD8) , 这部分设备由斯泰克公司提供。
主要输入信号:环绕声观众效果是环绕声的重要组成部分, 两个演播室均由环绕声系统独立架设环绕声观众效果话筒, 以达到真实的环绕声效果, 通过分布在1000平米和一号厅的BD3、BD4、BD5、BD6接口箱接入。今年中央电视台音频部为本届春晚许多节目制作了优美的环绕声音乐, 经EVS和Pro Tools多轨工作站播放, 环绕声播出效果很好。但由于不是所有的音乐和片子都是环绕声素材 (部分音乐、小品音乐、主持人衬底音乐等都只是立体声) , 因此除直接取自主备两台Pro Tools工作站和主备两台EVS的环绕声音乐外, 360system硬盘播放机播放的立体声音乐信号由MADI光纤传到360平米录音棚后, 先由BD7、BD8接口箱取出, 经一台上变换器上混为环绕声信号, 再接入BD7、BD8接口箱, 进行环绕声制作。立体声播出系统以及两个扩声系统分别由光纤向环绕声播出系统提供无线话筒主备路信号和音乐主备路信号, 使环绕声播出系统可以自主地进行环绕声制作并能够对立体声播出系统进行备份。
主要输出信号:环绕声播出系统通过BD1、BD2分别向主备高清加嵌器送出环绕声12路AES信号、向主备高清光端机发板送出环绕声12路AES信号、向主备EVS送出环绕声12路AES信号。
5.1环绕声播出系统还安装了两台仿真监听工具, 用以仿真监听没有5.1收听环境的高清机顶盒用户收听到的由环绕声信号下变换而成的立体声信号, 尽量使这部分用户在欣赏高清画面的同时也能听到完美的声音。由于本次1000平米视频机房传输设备硬件无法传输元数据, 所以此次环绕声播出使用静态元数据, 即向主控提供元数据参数进行手动修改。
二应急备份切换
除了上述所有输入及输出信号都平均分配到两个本地接口箱, 以达到如果其中一个接口箱出现问题, 可以依靠另一个接口箱继续进行播出的应急方法外, 下面介绍的是2015年春晚音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法。
1. 立体声播出系统应急切换
通常一号厅或第九演播室直播节目均采用由扩声系统与播出系统互相备份的方式, 由于2015年春晚同时在两个演播室进行, 具有两个扩声系统, 均各自接入部分话筒与线路信号, 如参照往常播出系统与扩声系统互为备份方式的话, 则需两个扩声系统都接入所有信号, 这样会造成整体系统过于庞大复杂, 大大增加DSP容量与运算量, 操作繁琐并且不利于直播安全。而环绕声播出系统接入了立体声播出系统以及两个扩声系统提供的编组全信号, 所以此次由环绕声播出系统通过Down mix为立体声播出系统提供备份信号, 以及由立体声播出系统通过Up mix为环绕声播出系统提供备份信号。
由于各系统均使用STAGETEC Aurus调音台控制台面, 系统内三个核心机箱都以光纤相互连接, 系统支持多台面共享一个光纤网络中的端口, 当立体声播出系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱交叉点, 可以将环绕声播出系统调音台送出的Down mix (下混) 后的立体声信号, 经过原接口箱 (BD1、BD2) 接口送至主备高清加嵌器、主备高清光端机发板以及主备EVS, 确保立体声播出信号送出。同时接管导演监听及音控室监听, 使导演不至于因“聋切”而带来对节目的影响。
2. 环绕声播出系统应急切换
环绕声播出系统主备路信号由环绕声播出系统提供, 立体声播出系统送1路立体声信号到环绕声上变换器后, Up mix (上混) 为备份环绕声信号。当环绕声播出系统出现问题时, 通过外接笔记本切换NEXUS接口箱 (BD1、BD2) 交叉点将上变换环绕声信号送至主备高清加嵌器、主备高清发板以及主备EVS, 确保环绕声播出信号能够送出。
3. 一号厅及第九演播室扩声系统应急切换
同样, 立体声播出系统及两个扩声系统使用的STAGETEC Aurus调音台控制面支持共享一个光纤网络中的端口, 可以通过调音台切换不同的Scene (场景) 达到将不同调音台的母线输出切换到同一组物理输出端口 (BD接口箱) 的效果。具体操作是立体声播出系统Aurus调音台通过网络选入全部输入源并设置好立体声播出、立体声播出+一号厅扩声、立体声播出+第九演播室扩声、立体声播出+一号厅+第九演播室扩声四套输出母线设置, 将其存成不同Scene (场景) 。
当一号厅扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出系统调音台选调立体声播出+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管一号厅扩声系统, 确保一号厅现场扩声信号及返听信号正常。
当第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室扩声系统, 确保第九演播室现场扩声信号正常。
极端现象, 当一号厅扩声系统和第九演播室扩声系统控制台面或DSP卡等部件同时出现问题时, 立体声播出调音台选调立体声播出+第九演播室扩声+一号厅扩声的输出母线Scene, 即可在完成立体声播出的同时接管第九演播室和一号厅扩声系统, 确保第九演播室和一号厅现场扩声信号正常。
以上应急切换操作我们在直播前进行了多次测试, 经过多次修改与完善, 终于达到了理想的效果, 信号能够在各点切换时流畅地过渡, 对节目进程几乎无影响, 有了这个保障, 使各个系统的调音师能够放心大胆地进行节目制作, 为这次春晚的成功直播奠定了坚实的基础。
以上是对2015春节联欢晚会音频系统的介绍, 有不准确和不完善的地方还请多多指正。
摘要：介绍了2015年中央电视台春节联欢晚会的音频系统的四个组成部分:立体声播出系统、1000平米演播室扩声系统、一号厅扩声系统、5.1环绕声播出系统, 并对音频系统内关键设备 (调音台控制台面或DSP处理核心) 出现系统故障时的应急备份切换方法进行了说明。
7月28日早间，四川演艺界一位知名人士，向华西都市报记者独家爆料：继不久前央视年春晚节目筹备工作人员来到成都调研春晚节目之后，5天前，央视著名春晚导演、综艺频道总监，央视大型节目制作中心主任郎昆，率另一批2017年春晚节目筹备工作人员，秘密从北京来到了成都，深入社区对2017年春晚节目进行调研考察，并虚心向四川群众征求对2017年春晚节目的意见。
这位演艺界人士向华西都市报记者介绍说，郎昆一行为2017年春晚节目更出彩，此次专程从北京来到成都。郎昆一行到了成都，他们一放下行李，便立即找四川的演艺界的编导和普通观众座谈。在成都，他们深入基层，虚心请四川的编导和观众对2017年春晚出主意，提建议，收获很大。
另据这位演艺界人士披露：郎昆此行可能有三点，一是四川文艺节目创作力量比较强，优秀人才多;二是，四川演员和编导，工作作风好，吃苦耐劳;三是四川是中国明星的资源大省，供央视春晚(在线观看)选择的人才多。
郎昆在央视工作多年，他在中央电视台先后成功执导了1991年、1994年、、、五届春节联欢晚会，在五届春晚中，他任总导演。赵本山、小沈阳、丫蛋表演的经典小品《不差钱》，就是郎昆执导20那届春晚推出的。
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大年三十听她唱这首歌的时候，有点激动。一直忙着拜年，没时间发表见解，现在来扯扯!刚才用qq音乐又听了几遍，感觉还是一样。这年头能让人激动的事已经很少了。传奇这首歌，从前奏开始，就非常简单，却又表现得空灵美妙。悠阳而带着古典的韵味，再如果细看歌词，真的是一种非常凄美的意境。
情节只是非常简单的一见钟情的故事，搭配简单清新的曲子恰到好处。情节简单，心情却描绘的非常细腻。没有像别的流行歌曲那样，充斥着离别的伤感，失恋的痛苦。传奇只是浅吟低唱着，向我们表达了一种淡淡的哀愁。可是深埋于这哀愁之下的，却是一份浓郁的相思，一场壮烈的单恋，和一个守候一生的承诺。这种含蓄内秀的歌曲，就是这么恰好的适合王菲来演绎。
很多网友质疑春晚上王菲是假唱，我认为是不是假唱根本就没必要追究，那又有什么关系呢?被重返舞台的王菲感动。更多的，是因为这样的一位歌者，用这样的一首歌，穿透着我们的耳朵，给我们一种灵魂的震撼。王菲，本身就是一个传奇，一直被模仿，从未被超越。最后也顺便发表下对本次春晚的看法：总体来说，感觉节目质量一年不如一年，之前还是挺期待的，看完之后感觉有点失望，有的节目看了让人摸不着头脑，到底是在讲什么呢!有的节目感觉无聊至极。 当然也有几个印象深刻的。1。 王菲，被她的天籁之音征服，不愧为天后。2。小虎队，唱第一首爱的时候，特有感觉，记得大一元旦的时候我们宿舍就唱了那首歌。3。凤凰传奇组合不错，那女的声音很特别哈，男的声音完全被压制，不过还不错。4。刘谦的魔术依然神奇。5。陈奕迅那发型实在不敢恭维。
央视春晚不仅仅是一台晚会,更是国家主流意识形态传播的平台。春晚的每一个节目都在潜移默化中传播着国家主流意识,宣传国家主流价值观,反映社会热点事件。歌舞类节目对主流意识的传播是比较隐秘的,所以受众解读较为困难。语言类节目因为其幽默的语言、新奇的故事性更容易被受众解读,传播效果更为显著。所以,春晚小品经典台词的构建,绝不是一种简单地叙述表达,它能体现叙述主题、表达叙述主题,它的流行也不是偶然事件,它有着必然的流行趋势,受到多方面因素的影响。
(一)耳目一新的表达方式
新的总比旧的好,那些突破了惯常的思维定式,采用了陌生化的表达方式的语词,更加容易流行。在小品《放心吧》中,“我上知天文地理,下晓鸡毛蒜皮。”巧妙地利用了受众固有思维,无意却又坚定的打破了常规搭配,从认知和语言上带给观众一种全新的体验。在固有思维下,受众的认知是这样的:我上知天文,下晓地理。在常规的搭配中,鸡毛蒜皮和天文地理是一对完全不搭边的词语,一个略带贬义、一个稍显褒义,一个用来描写琐事、一个用来描写伟人。然而就是这样两个完全不搭边的词语,竟然无缝地契合在了一起,下晓的地理可以上知,鸡毛蒜皮摇身一变成了形容一个人渊博的必要条件。这样颠倒的语言逻辑和强烈的语义冲击,使得一个并不严谨的语句被受众欣然接受。
(二)修辞手法的巧妙运用
比喻的精彩运用。例如,“我们俩的差别就是馒头和窝头,我老缺这么个心眼”,在这里,把差别比作馒头和窝头,“馒头”和“窝头”只有一字之差,且两者效用一样。不同之处在于馒头实心,窝头缺心。表演者聪明运用二者之差,在差别指出来的同时,又具有讽刺性,明示意义为我缺心眼,而暗示意义却是一种对社会的深深疲惫。
夸张的大胆运用。在小品《放心吧》中,“你就是人比黄花瘦没有几两肉,皮比城墙厚子弹都打不透。”人比黄花瘦和皮比城墙厚本就是一句俗语,且本身就是夸张的表达手法,而在这里,表演者又用更为口语化的方式表达了出来,且夸张程度更大,“人比黄花瘦,有多瘦呢?没有几两肉。皮比城墙厚,有多厚呢?子弹都打不透”。表演者的改变使夸张变得有解释了,受众仿佛能感受到了到瘦的可怜,厚的可憎。
反转的成功运用。在《快乐老爸》中,“二孩,元月一号已经实行了,我想要……估计已经不行了。”在这句经典台词中,最成功之处在于我想要……估计已经不行了。“我想要”是一种对愿望最直接的表达,后面省略号表示停顿,而停顿之后来了一个大的转折,表演者用幽默的语句表达估计已经不行了的无奈结果。二胎政策的放开,有人欢喜有人怨,喜的是可以理直气壮地喊出我想要了,怨的是已经无法实现了。倘若再早个几年呢,是不是就不怨了呢?所以此处不仅仅是一种表面上的幽默风趣,惹人大笑,更深的意义实为表达二胎政策顺应民意。
(三)语境的特殊表达
衡量话语优劣的一条重要标准是话语与语境是否适切,适切于语境的话语是好的,反之就是不好的。而喜剧小品语言不像生活中的语言一样顺从于语境。语言对语境的背离在小品语言中却是制造“包袱”提升作品深度的幽默手段。
上下文语境的对比映衬。在《是谁呢》中,在具体语境中表达得更加淋漓尽致,起因是科长郭冬临和妻子黄杨意外发现卡上多了5万元,二人在拜访对象中一一试探。在和第一个怀疑者刘亚津对话时指出:“谁要因为办事再给送礼、送钱,你就一个字:打。”在对腐败打击之余,又借助语境开始发挥教化功能,说到“为人不做亏心事,半夜不怕鬼敲门。”试探第二个怀疑对象关晓彤时,她对腐败的嫌恶表达明确:“我一直把你当榜样,没想到你是一只苍蝇”。小品到最后则是最为常见的主流意识的表达,郭冬临对马天宇说道:“我是因为你有梦想才支持你,我不图回报的。”纵观其经典台词,我们不难发现,它在特殊语境下具有特殊涵义。
二、小品节目中的传播学理论运用
(一)符合主流意识
春晚经典台词不是大众传播媒介,但其强大的影响力不低于大众传播媒介。小品主题符合社会主义核心价值观,反映社会现实。各类主题的经典台词关注不同的议程,反映不同的议程,同时也建构不同的议程。在2016年春晚小品中有很多反映国家政策的经典台词。例如,《快乐老爸》中冯巩开场就说道:“难忘的2015啊,真是喜事连连啊,首先说贫困户,精准帮贫深入家庭了;农民工孩子上学可以进城了,身份证丢了补办当地就灵了,要二孩,元月一号已经实行了,我想要……估计已经不行了。”还有《是谁呢》中“这腐败怎么有点变态啊”,都通过这样的媒介形式构建了贯彻国家政策的议题,用幽默诙谐的语言,让人能够接受的形式,改变人们的态度和行为,达到议程设置的功能。
(二)立足受众
用使用与满足理论来思考央视春晚经典台词的流行,我们可以发现受众在对经典台词的接收中,有权利对自己喜好的台词给予更多关注。受众对经典台词有需求心理,受众在收看小品节目后会产生两种结果:一部分人认为他们的需求得到了满足,另一部分人则认为在观看节目之后没有满足预先的需求。当需求得到满足后,语言的传播速度更为迅速、传播面更广;若需求没有得到满足,受众会寻找其他方式来满足。因此,经典台词的顺利传播应以受众需求作为导向。
摘要：中央电视台春节联欢晚会小品节目的台词在具备幽默风趣感的同时,更是暗含国家主流价值观,响应国家政策,反映社会大事。所以,每年的央视春晚的语言类节目都是受众一大关注点,其题材的选择、台词的建构都与国家意识形态有关。本文主要对2016年春节联欢晚会的小品节目的题材和经典台词进行传播语义分析,通过文本分析法探析央视春晚小品节目题材选择和台词建构的意义。
关键词：央视春晚,小品,主题,台词
参考文献
[1]谢旭升.喜剧小品语言幽默艺术研究[D].武汉:华中师范大学,2005.
[2]张菁.央视春晚小品的政府形象研究[D].广西:广西大学,2015.
[3]谢旭慧.从小品台词到社会流行语[J].当代传播,2011(02):57-58.
第一个：相声，是一个女孩和一个男孩表演的。我一直记得一句另我捧腹大笑的话：“您真的不要命了吗?真的吗?这是真的吗?您真的打算不要命了吗?可是，这又跟我有什么关系呢?”
第二个：小虎队，他们演唱的歌曲分别是《爱》、《青苹果乐园》、《蝴蝶飞翔》是三个帅哥演唱的。我和表姐都认为他们唱得很好，动作很潇洒。
第三个：我相信你们都认识，就是经常说：“现在就是见证奇迹的时刻。”手很会抓钱的刘谦。他这次表演的太完美了，特别是最后一个魔术：把手伸到坚硬的有机玻璃桌子底下拿硬币。我看到最后一个魔术，都呆若木鸡了。
第四个：宋祖英，我最喜欢她的歌声。她不仅歌声好听，而且动作很优美。
今天是大年三十，我和爸爸，妈妈在太公家吃完年夜饭就急急忙忙的赶回家，因为我们要看春节联欢晚会。这是我第一次和爸爸妈妈坐在家里看春晚。一开始，出来了很多人，又唱又跳又说又笑，好热闹啊!里面的人都穿的五颜六色的衣服，喜气洋洋的感觉。
我最喜欢看的节目是魔术，那个叫刘谦的叔叔，一下子就把一个弹钢琴的叔叔变走了，变到了观众席上。我睁大眼睛看了半天，也没发现他是怎么变的，好神奇啊!还有一个小品，是讲两个发小广告的叔叔冒充模特，最后变好的事情，他们扭来扭去的走路，还把两只脚打成死结，真是太好笑了，我都笑得趴到地上去了。看啊看，我后来就睡着了……明年我还要看春晚，太好看了!
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