从电影创作本身来说《万里归途》是一部不矫情的电影。不过度放大煽情镜头，在一些你以为会很红很煽情的部分，靠对白处理得短促却又铿锵有力。
从演员角度看《万里归途》是一部全员演技在线的电影。张译老师的表演张弛有度、收放自如，真的只有佩服二字；殷桃、万茜、陈昊宇饰演的白婳、陈悦、钟冉冉这些女性形象身上都有一种不卑不亢的精神底色，充满力量，是角色本身的，也是演员们所赋予的；王俊凯同样把成朗最初青涩到最后坚毅的形象转变刻画得很到位，英文台词振臂高呼那场戏感染力很强。
归途列车观后感（精选9篇）
观看完这部电影深有感触，我觉得这个电影真实的反应了我国的一些现状，很贴近广大普通老百姓的生活，没有扭曲，没有刻意添油加醋，没有政治色彩，呈现出农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾，能让人感受到生活的艰辛和人事的复杂以及浓浓的亲情。
片子一开始的几个镜头，就看得人无言以对。在广州这座最具代表性的世界加工厂里，儿童们在堆着废旧布料的街边玩耍，几尺之外就是呼啸而过的车流，他们的父辈正用自己生命中最青壮的力气，为中国经济托起“made in China”的标记；机器轰鸣的制衣厂里，婴儿们在桌上酣睡，如此小的年纪，他们就已参与了这场宏大的经济变革，父母都在低头忙碌，没时间想自己为什么要来到这个陌生的地方，呆上多久，又何时离。
他们来自于乡村，贫穷与不平等日日刺激着他们，进城挣钱成了无法抗拒的召唤。片中的陈素琴在女儿一岁时就与丈夫出门打工，作为一个母亲，这个选择让她心如刀绞，以泪洗面，脚步却没有迟疑。外出是为了挣钱，挣钱是为了支持下一代的教育，让子女们通过积累文化成本进城，从而摆脱祖辈贫穷的命运。
尽管自己对春运的疯狂景象已经感同身受过，但是当2008年初那个雪灾之春的真实景象出现在荧幕上的时候，心中还是为之一震。一个中年男子和他的女儿走散了，他想翻过一道栅栏去找她们，武警战士拦住了他。“你今天在那边站岗，明天你也和我一样走到社会上„„”男人疲惫地论理，栅栏那边同样疲惫的小战士没有话，只是轻轻拍着栏杆上男人的手。其实我们都一样，难。
是的，不是他们想离家，只是他们没得选；他们也不想逃难般挤在春运里，只是他们没得选。
印象最深的是片中反映的留守儿童与父母的情感隔阂问题，因为我自己也是在类似的环境中长大的。小时候爸妈外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女儿张丽琴无法宣泄的叛逆，无法疏导的躁动。是的，小时候，当看到其他父母如何般关心呵护他们的小孩时，自己心中总是暗自感到难过，与她不同的是，我外婆很好，但是我外公有着很保守的观念，重男轻女，重孙女轻外甥女，而我恰好就是那个外甥女，所以他总是看不惯我，我也为此受过不少委屈，不过，这在另一方面也让我变得更坚强、更独立。
片中张丽萍的爸爸妈妈都认为在外这么辛苦的打工赚钱，都是为支持孩子们能够专心上学，因为他们深深知道，孩子要想真正的走出从农村到城市这条路，就得好好读书，在他们看来，读书就
是唯一的正道。但张丽萍似乎并没有认识到这点，仍然辍学来到这个高速发展但污染极其严重的南方城市打工。我小时候爸妈亦是这样教导我，幸运的是，我继续着我的学业，虽然之前也有过叛逆，但还没到片中那样和爸爸打起来的场面，顶多也是反驳过爸爸几句，我想这应该是读了书的好处，并且随着自己的长大，我对他们多了份理解，我也深深感受到他们对我的爱，只是爱表达的方式不一样。还有外婆潜移默化中对我的影响，外婆不是圣人，但在我心中就是最好的菩萨，我很爱她。
真的，我希望社会上更多的人，尤其是国家领导人能重视留守儿童这个问题，毕竟那关乎到我们国家的未来。由于区域经济发展的不平衡，城乡二元化的巨大差距，改变的不仅是乡土中国的基本生存状态，还有人伦秩序。无数从婴儿起就与父母被迫分离的留守儿童，像丽琴一样，与父母的感情产生了不可弥合的裂痕。不知从何时起，父母的叮嘱不再是他们依照执行的准则，父母的梦想不再是他们愿意付诸努力的希望，就连父母本人也显得平凡愚昧，即使身为女儿，对他们大声喊出“老子要如何如何”，甚至动手打架也不再是什么大逆不道的事情。“对我们来说，自由就是快乐”，丽琴依然稚嫩的脸在深圳夜店的红灯绿酒下被映照得迷离惶惑。未来毫不确定，家却已没有归的意义。
中国纪录片发展至今, 已经不光属于精英文化, 还属于大众文化。观众渴望纪录片揭露社会现实, 更希望能留住一种精神, 一种正在消逝的文化。它应该是反映社会的有力武器, 农村题材纪录片承载着多重意义, 对当今生活在农村中的人致敬, 对农村存在的价值致敬。
一、《归途列车》的文本内涵
1990年, 张昌华和陈素琴夫妇俩随着打工潮, 背井离乡前往广东, 在制衣厂工作, 下班后, 两人住在破旧狭窄的临时居所。对于他们而言, 惟一的希望与安慰就是能够用辛苦赚来的钱抚育留在家乡的儿女, 使孩子们能有朝一日离开农村去城市生活, 改变世代为农民的卑微命运。然而, 由于他们常年在外打工, 无暇顾家, 日渐成熟的女儿张丽琴与父母有着截然不同的想法, 她不喜欢学校、村庄, 最后以激烈的叛逆行为宣告对父母的抗议, “两代农民工之间的隔阂和碰撞, 背后是更残酷的社会现实。”
通过这个困于昨天和明天的普通农民工家庭令人动容又心碎的故事, 从一个侧面折射出处于时代变迁中的中国映像。让我们看到所谓历史性成就的背后, 一个普通的中国农民工家庭究竟在付出怎样的代价。不是他们想离家, 不是他们愿意逃难般挤在春运人潮里, 只是他们没得选。2006年冬天, 广州的城中村里工人把一个个纸箱堆在街边, 镜头停在纸箱上的“Made In China”;张昌华和陈素琴打工的车衣厂, 拥挤而嘈杂, 轰鸣的机器声中工人各自忙着, 两个孩子躺在衣服堆酣睡;一个小伙子在一堆牛仔裤旁做最后的修剪, 他比划出肥大的裤腰, 告诉摄像机这些裤子是出口的……《归途列车》用一组素描式的镜头展现了农民工所生存的环境, 也交代出在全球化浪潮下中国成为了“世界工厂”。一座座城市拔地而起, 一批批“中国制造”运抵海外, “中国农民工”这一群体用身体丈量着城市的高度, 也用汗水拓展了中国的宽度。
二、《归途列车》的美学意象
影视作品的意象是通过人、物、场景等物象, 加以制作者新意的、带有个人风格和感悟的、具有视觉艺术的过程, 同时融入社会道德理念、文化风尚和对生活情景的艺术再现。
(一) 社会意象
人是构成社会的主要元素, 人性的意象表达也是这部纪录片的灵魂元素。片中以蒙太奇的手法将具有代表性的物象, 依次按照时间、故事发展的前后顺序的客观存在事实进行艺术处理, 进而概括总结。从整部片子中我们不难感知, 它是以春运为时间背景, 以一个家庭的不同人物为核心, 呈现出“打工族”这一特殊人群所经历生活的心酸历程。“家”对于平民百姓来说是为之奋斗终生的目标所在, 我国自古就是一个家庭观念较强的国家。
(二) 文化意象
在影片结尾有这样耐人寻味的一幕:2008年北京奥运会开幕式当晚, 在张丽琴打工的酒吧, 三个女孩子目不转睛地盯着电视荧幕里“鸟巢”上空绚丽的烟花, 稚嫩的面庞洋溢着自豪和享受。片中, 离家务工长达十六年的张昌华和陈素琴夫妇, 为了给儿女提供良好的学习环境, 充分体现着“可怜天下父母心”。在这个意境下, 体现出中国传统的教育理念———父辈劳作, 子孙求学的同时, 也反映出整个社会在发展进程中的弊端, 人与人之间沟通交流的时间有限, 造成人与人之间的隔阂、分离。父母长期在外打工, 奔波于生计, 把儿女交给老人照看, 疏于对子女的教育和关爱, 也对年迈的老人造成负担。
(三) 审美意象
纪实拍摄要求原始的本真的画面, 既是艺术创作, 也要强调电影的情怀和欣赏性。《归途列车》中没有过多的艺术效果处理, 而是尊重现实生活场景, 有一种返璞归真的意象美。
火车在雪后群山间行驶的镜头, 如同艺术片一样唯美, 有了精致的写意画面和剧情片的节奏感。据说, 这个镜头是在导演要求下, 摄制组完成全部拍摄后, 又返回去用了3天时间在山区拍到的。同时, 城市与乡村, 导演运用截然不同的色调风格, 一方面是可以令大众领略到川中美景, 一方面让观众深深思索在当今社会中, 物质的富足与精神色彩的丰盛不成正比。大都市内, 每日饱受各种污染, 形形色色的人都披着不同的保护色;与此相反, 农村的风景和孕育在那片土地上的人所具有的淳朴善良, 是我们现代人应该保护和学习的。我们看到那样的画面, 可能会问为什么他们离开这么美的地方, 去沿海城市拥挤、简陋的环境里打工?这正是导演要告诉大家的, 农村很漂亮, 但是你不知道农村生活有多苦, 你坐在电影院里看着有美景的乡下, 但你不会愿意生活在那个地方。
三、《归途列车》的文化表达
(一) 人与环境:对抗与顺从
在揭示社会环境与人的关系中, 影片通过“春运”这一特殊的迁徙景观, 将农民工的命运交织于回家旅途的艰辛与颠簸中, 反映了弱势群体在社会现实中的压力与抗争。2008年春运期间, 南方雪灾造成铁路电力中断, 有60万人滞留在广州车站外的广场, 黑压压涌动的人潮, 从空中俯视可谓壮观。铁栅栏把人海分隔成若干个格子, 每隔几个小时让人群动一次———其实哪也去不了, 但没有办法跟这些一年指望这一次回家的农民工讲, 所以只有兜圈子。这个办法听起来很无奈, 却只有这样, 因为所有的农民工都要买一张票回家, 如果赶不上这班车, 也许两年、三年都见不到自己的家人。
“春节返乡”是整个影片的叙事链, 它串联起了故事的情节以及人物之间的冲突。买票难———等车难———上车难———回家难———生存难, 这些情节积累强化了矛盾, 表现了农民工在自然、社会、权利的对抗中的无力与挣扎, 以及在感情认同与身份归属中的艰难。在揭示自然环境的关系中, 工业发展迅速环境恶劣的城市、城市化进程缓慢却环境宜人的农村, 通过平行剪辑, 凸显了广州打工地与四川生存地这一城乡之间的差异和关联。
(二) 人与人:疏远与分离
该片对于人物关系的呈现是采取多线式的明暗交织, 家庭关系是主线, 但又含有工人与雇主的关系、工友关系、军民关系等, 是社会关系的一个集合。因为长期的情感缺失, 父母与子女间的隔阂越来越大, 大女儿张丽琴选择退学离家的举动刺痛了父母的心。2008年返乡后, 陈素琴为了避免儿子张洋走女儿的老路, 打算留下来照顾他、陪他读书, 而一旁的张丽琴却戏谑“你才不会留下来呢”, 这样的言语激怒了平时沉默的父亲, 争吵中, 父亲忍不住对女儿动了手, 两人扭打成一团。这是一场最真实的家庭悲剧, 这也是片中最残忍的一个镜头, 这家人的矛盾是尖锐的:一边是正值壮年的夫妻奔波劳苦, 一边是年迈的外婆照看两个孩子;一边是夫妇俩起早贪黑拼命赚钱, 一边是两个孩子思念父母度日如年;一边是远方父母寄托在留守子女身上的梦想, 一边是叛逆女儿打碎的父母的期望。但两代人各自的出发点又惊人相似———改变。张昌华和陈素琴外出打工为的是改变下一代的命运, 不再为穷困所扰;大女儿张丽琴只身离家也要改变父辈强加在自己身上的出人头地的重任, 她渴望自由, 想要和城里光鲜亮丽的女孩儿一样, 拥有时髦的卷发和支配青春的权利。于是, 这个家庭在年复一年的循环中愈加分裂, 也达到了新的平衡———你能看到上一代人做了这么大的牺牲也无法改变命运, 还能看到新一代农民工如何诞生。
(三) 人与自我:迷失与寻找
张丽琴作为典型人物是三重身份的集合体:留守儿童、孩子、自我, 她的角色塑造也最生动。在社会身份中, 她是留守儿童的代表, 时间和距离使他们与父母依靠血亲维系的情感逐渐冷漠, 家庭温暖的缺失又使青春期的留守儿童格外叛逆、内心孤独。张丽琴不喜欢家乡, 认为广安始终是个“伤心的地方”, 不喜欢上学, 不喜欢被关在“笼子里”而渴望到外面寻找自己的世界, 觉得“自由就是最幸福的事情”。在家庭身份中, 张丽琴代表了现代价值观念影响下的“下一代”, 父亲在家庭中的地位无可动摇, 因为一句“老子”, 张丽琴与父亲发生了激烈的冲突, 这表现出了张丽琴内心对传统权威的一种反叛。在自我角色中, 张丽琴代表了在迷茫中寻找自我的一代, “我是我自己的”, 她渴望能够主宰自己, 但又迷失了自己。她的两次打工经历:第一次, 她在离家后获得了精神上的满足和快感;第二次, 在与家庭彻底决裂后, 她在酒吧中放纵自己被压抑的青春, 这是她人生的蜕变, 是别样的成人礼, 也是自我寻找过程中的痛苦与迷失。
四、结语
一代又一代的农民工为社会做出贡献, 甚至牺牲, 他们热爱城市、为城市发展奉献青春, 却难以被城市接受。它是一个“牺牲”的故事, 留下的是对城市快速发展的反思。纪录片以无限的可能性, 展现出这个社会、这个时代的记忆与命运, 虽从不同的起点出发, 却要到达同一个目的地:透过历史与现实的总结, 发人深省。“这个家庭的未来到底在哪里, 他们会回归到什么地方?农民工这个群体, 未来又在哪里?”现实的铁幕前, 命运的夹缝里, 只有一些虚幻的影像与文字, 为这个国家留下爱与伤的印记。但我们相信, 这不是最后的结局。
摘要：纪录片的发展需要一个独特的空间:真实, 并且具有人文情怀。纪录片是对历史与现实的反思, 是对当下生活的深入观察, 是具有人文关怀的社会艺术。在社会现实题材纪录片中, 有创作者的观察与思考, 也有农民的自我表达, 这种来自于农民工群体的影像与声音尤为珍贵。随着社会的发展, 农村的留守儿童、空巢老人越来越多, 农民工在城市就业随之而来的问题受到社会各界广泛关注。农民工面临着同一种困境:一方面因为与故土文化的深刻联系使他们对新环境文化充满疑惑和困扰;另一方面是常年在外而回归故土文化后感到陌生与不安。本文将通过对《归途列车》的分析来试探社会现实类纪录片的发展。
关键词：农民工,纪录片,社会现实
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这是大部分中国人非常熟悉的春运场景。在花去整整三年时间后，年轻导演范立欣将这一幕幕场景用镜头记录了下来，诞生了一部叫《归途列车》的纪录片。
2012年国庆长假期间，第33届“新闻及纪录片艾美奖”在美国揭晓，由范立欣执导的《归途列车》获得最佳纪录片奖和最佳长篇商业报道两项大奖。这不是这部影片首次获奖。2009年，《归途列车》甫一面世就摘得阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳长纪录片奖；2010年又获第53届旧金山国际电影节纪录片奖。
近年来，以中央电视台为代表，在国家雄厚资金及电视台的支持下，先后推出了《故宫》、《大国崛起》、《舌尖上的中国》等影响广泛的电视纪录片。与此形成鲜明对照的是，多数的独立纪录片缺钱、缺人、难播出、难发行。广大电影院线几乎长期与纪录片绝缘，至于独立纪录片，走进院线公开上映更几无可能。
范立欣的《归途列车》却是其中极少的幸运儿之一，罕见地成功拿到国家广电总局公映许可证“龙标”，先后在近20个城市公映。
获得艾美奖后不久，范立欣接受了《瞭望东方周刊》的采访，他说，纪录片在中国从未像今天这样获得如此多的关注。
一直很缺钱
2006年，青年导演范立欣通过中央电视台《纪实》栏目获得3万多元的资金支持，拍摄“春运”题材短片，拍完后在央视播出。
在拍摄过程中，范立欣认识了老张一家，他有了把老张一家的故事记录下来的强烈冲动。要实现这个想法，3万元不够。范立欣自筹了近30万元，支撑了其后一年半的拍摄。他向《瞭望东方周刊》回忆，近一年时间里，他请的团队拿不到工资，只好找来哥哥充任录音师以降低开支。
找钱，成了范立欣当时主要的工作。
2008年，他跑到在广州举行的纪录片电影节，找到某电影厂商谈影片的国际预售。开始一切顺利，但厂方要求获得所有国际版权的一半，范立欣难以接受。谈崩的那一刻，范立欣坐在该影厂一位处长的办公室一时失态，竟失声痛哭。那位处长深受触动，决定个人借给范立欣30万，才使拍摄得以继续。
这几乎是所有国内独立纪录片都曾遭遇过的窘境。
据中国传媒大学中国纪录片研究中心主任、电视与新闻学院副院长何苏六向本刊记者介绍，在国外，国家的艺术和电影基金、公共和私人电视台、私人基金会，这三者是支撑纪录片拍摄的主要经济来源；我国目前的情况是，国家基金大多流向主旋律题材影片，电视台资源内部把持，偶有对外资助独立导演，但资金数额不大；至于私人基金会，国内仅有少数几个，很难满足独立纪录片庞大的资金需求。
范立欣最终还是将求助的目光投向了国外的纪录片制片体系。他将《归途列车》的拍摄提案和片花提交给加拿大的一家纪录片专业发行公司，在国际电影节进行预售，筹到100万美元的拍摄基金。
这100万美元并非由一国政府或一家电视台独立支持。据了解，在国外，纪录片多采取预售制，先由导演提供片花和提案供來自各国各电视台的制片人审核，最后由多方联合买下影片的播放版权。
据范立欣介绍，他获得的100万美元由加拿大政府和数十家电视台分摊，各自所占金额从2万到15万美元不等。这种“联合制作”模式将风险分摊，一方面使得各家电视台通过数额较小的资金投入买到片源，另一方面可以让纪录片拍摄获得较大数额的资金支持。
目前，类似模式在国内还很鲜见，各电视台之间少有合作。范立欣说，在国内常常见到的情况是，10家电视台各自拿3万元拍出10部农民工题材的纪录片，往往导致节目制作水平粗糙，同质化严重。
“一城一映”
2003年，刚出校门的范立欣和导演陈为军曾制作了《好死不如赖活着》，一部艾滋病题材的纪实类纪录片，制作完成后因“题材敏感”，仅在小圈子内播放。范立欣不想让《归途列车》重复类似的命运，在成功拿到国家广电总局“龙标”之后，他开始极力推动《归途列车》进入国内院线。
按照惯例，国内电影发行一般交由发行公司负责，发行成本往往过百万。这对纪录片来说无疑是天文数字。近年来，成功登陆院线的国产纪录片《圆明园》、《筑梦2008》等，无一不是依托政府背景，并非简单的市场行为。
范立欣没有政府托底，争取到的唯一一笔发行基金是来自国外圣丹斯电影节的1万美元。不得已，他选择了一种最原始的做法。他自己背着拷贝，拖着行李箱，住快捷酒店，跳过发行公司，直接跑到各个城市与各地院线洽谈，一个城市选择一家电影院放映，自行联系当地媒体举行新闻发布会宣传推广。
这就是范立欣所谓的“一城一映”模式。范立欣介绍，他曾经连着9天跑了9个城市，最终先后在19个城市成功上映。影片票房虽谈不上好，但也没有遭遇太多尴尬。在纪录片观影需求庞大的北京，《归途列车》甚至在MOMA当代艺术院线连播7个月，一度出现一票难求的情况。
在国外，《归途列车》的发行明显轻松得多。影片由法国艺术发行商Catndocs负责全球销售，在美国则由“时代精神电影发行公司”负责全美发行。得益于国外发行公司与地方艺术院线的关系网络，范立欣只需出席放映时的导演见面会即可。
最终，《归途列车》在全美大小近100个城市影院上映，实现票房逾40万美元，观众约4万人次；在加拿大约20多个城市上映，票房近11万美元，观众近万人次。
“纪录片发行本来不该是导演做的事，但在中国这个环节是缺失的。”范立欣说，“一城一映”带给人的希望是，纪录片只要拍得足够好是可以进电影院的。
一种关怀
关于纪录片的社会价值，有这样一句话流传甚广：“一个国家如果没有纪录片，就好像一个家庭没有相册。”
上海电影节的纪录片环节曾邀请独立制片前来交流。何苏六发现，“独立制片的片子和体制内拍摄的内容没有多大差别，大多数的独立制片的内容还是可以接受的，他们自身大多也都在参与一些国家电视台纪录片的生产。”
“并非只有反映阴暗面的纪录片才能被青睐，真正获得好评的片子都有着足够的人文关怀，关注底层命运。”何苏六说。
贾樟柯曾在一本书中写到他为什么要去拍《小山回家》的故事：“在我们的视野中，每一个行走着的生命个体都能给我们一份真挚的感动，甚至一缕疏散的阳光，或者几声沉重的呼吸。我们关注着身边的世界，体会着别人的苦痛，我们用我们对于他们的关注表达关怀。”
范立欣想表达的也是这种关怀。
在《归途列车》中，有一组记录2008年南方冰冻灾害时春运的全景镜头，数万人拥挤在广州火车站，人头攒动。那段时间，范立欣也在这数以万计的人中间。
“上万人挤在那里，像蚂蚁一样。在经历了一整年工厂的辛苦生活之后，他们挤在这里就是为了能够回家过年。我们经历和看到的老张一家的生活，突然在这个时候被放大了一万倍，你会想中国有2. 4亿农民工，对这2. 4亿农民工来说这是常态。”
不是每个人都有机会去体会这样的“常态”。范立欣说，我能做的就是用镜头记录下这一切，让更多的人去了解他们的生活。
陈素琴夫妇的家乡，在镜头里的美近乎诗意，恬静、纯朴、与世无争，然而这一幅完美悠然田园画卷，在现实中只能酝酿着世世代代的贫穷与落后。年关，夫妇俩经历了买不到票的心急如焚，又经历了买到票的欣喜若狂，最后在随时可能吞没自我的汹涌人潮里身不由己，机械地被裹挟着前行，但朝着目的地移动的每一步都是值得的，因为终点是他们血脉相连着的土地。熟悉的亲人和家，是城市荒漠里他们心中日夜守候的灯塔。收到手机作为新年礼物的女儿是开心的，被问及成绩面露腼腆之色的儿子是听话的，家中的老母暂时是健康而满足的，这一切都为他们积蓄起了再次回到那个嘈杂、单调、清冷的加工车间的力量。城乡差距注定要改变他们的地缘，改变他们骨子里对泥土的亲近，城里比乡下宽裕的收入像魔咒一般召唤着他们背井离乡，怯生生地踏入一个陌生人社会。在中国现代化、经济飞跃的进程中，乡土中国悄然隐退，每一处村落都寂静寥落，忧伤绵长。
城市不仅仅不计后果地将陈素琴夫妇这样的成人剥离他们的土地，更时刻引诱着他们的儿女。于是我们毫不惊讶地发现长大了的丽琴根本不愿读书，执意也要城里挣钱。这个本背负着父母远大理想的少女放下了她自认为枯燥又无望的生活，成为城中世界里又一颗微渺的尘埃。这个举动几乎瞬间击碎了父母赖以生存的基本信念，他们手足无措，只是言语笨拙地进行劝说，自然无果。这一次，三个人一同返乡，父母在又一轮令人窒息的等待与拥挤中忧心忡忡，女儿察觉的却是眼前世界的荒谬与无序。他们三人的.世界观，早已在距离的分隔中大相径庭。
画面造型：本片拍摄采用平视的拍摄角度，画面中角色的和观众处在同等心理的位置，是本片更具客观性。片中长镜头的应用排除了一切作假的可能性，使本片具有一种不可置疑的真实性。自然光线的应用也使本片显得真实自然。
声音造型：片中大量的人物对话，现场声凸显本片真实性。B． 分析本片中矛盾冲突的作用。
《归途列车》中的矛盾冲突主要体现在张琴和她的父母之间，在张琴和她父亲的那一场打斗中，使冲突达到高潮。体现了片中人物的性格特点，反应生活本质，揭示影片主题。
C．
本片中塑造人物的手段。
不同人物不同的性格
人物之间关系的确立
其一；电影的开头中国外交官宗大伟（张译饰）用喇叭喊道；“现在请大家把手上的国旗、护照举起来！我们带你们回家！”中国同胞们异口同声的喊着“回家！回家！回家！”这也一下子就把我带进了电影里，带进了那个年代里，是的，那个时候大家渴望的就是回家，就是能够平安的归来。就在大家慌乱的时候，悲观的时候，国家就派人来了，或许我们只有通过设身处境的换位思考，我们就能明白此时此刻国家的概念是什么。
其二；电影中中国外交官宗大伟（张译饰）面对被无数把枪指着，面对极度危险的时候，只见他坚定的拿出一本印着中国字的“外交护照”，然后霸气的下车穿过人流，震慑住了叛军份子。我看到这一幕着实感动，“中国护照”之所以这么有强大的震慑力，那是因为背后有一个强大的中国，国家强，在世界的影响力就大，这所带来的震慑力就大，外国叛军要思量如果敢对中国外交人员动武，那就意味着向中国政府挑衅，那所带来的后果绝对让他们胆战心惊，这也就是为什么中国外交护照能够在海外成为每一个中国人“护身符”的根本原因。
虽然我们平时觉得手上的中国护照没有什么特殊之处，但是当我们在海外面对危险的时候，在我们无助的时候，当我们拿出中国外交护照震慑住叛军的时候，我们才能深刻的体会到中国护照强大的威慑力，这个时候我们才能更加深入体会到祖国永远是我们最坚强的后盾。
其三；电影中中国驻外大使吕毅松（李雪健饰）说；“祖国，永远不会放弃任何一位同胞，我们一定带大家回家。”这句话表明了国家的态度，那就是无论在任何时候，在任何情况下，国家都不会放弃每一个处于水深火热中的中国人，国家永远把人民的生命安全放到第一位，永远对于每一个海外的中国人都是不抛弃，也不放弃。也就是这坚定的信念，让每一个生活在海外的中国人都感受到国家所给予的安全感、归宿感和幸福感。我们看到无论在利比亚撤侨，还是也门撤侨，国家都是说到做到，在国内遇到大灾大难的时候，国家也是把人民的生命安全放到第一位，我们会因生活在这样的一个国家里而感到骄傲和自豪。
其四；电影《万里归途》中有一群特殊的群演，基本上都来自于战乱地区，在拍摄期间很多时候都会触景生情，因为这些 事情不是虚构出来的，而是他们家乡正在经历的事情，甚至更为残酷。当我们看着叙利亚、利比亚每天各种枪战、屠杀、死亡、流血、废墟的时候，我们在看看我们身边的环境，我们很庆幸生活在这样的一个国家里，很温馨，很祥和。通过前后对比，我们就能深入体会到生活在华夏大地上是多么幸运的一件事情。
从电影创作本身来说《万里归途》是一部不矫情的电影。不过度放大煽情镜头，在一些你以为会很红很煽情的部分，靠对白处理得短促却又铿锵有力。 从演员角度看《万里归途》是一部全员演技在线的电影。张译老师的表演张弛有度、收放自如，真的只有佩服二字；殷桃、万茜、陈昊宇饰演的白婳、陈悦、钟冉冉这些女性形象身上都有一种不卑不亢的精神底色，充满力量，是角色本身的，也是演员们所赋予的；王俊凯同样把成朗最初青涩到最后坚毅的形象转变刻画得很到位，英文台词振臂高呼那场戏感染力很强。
外交人员迎着困难，一边躲避风险一边寻找公民，在找到这一百二十多个人后，还要带领他们跋涉一百多公里，带他们回家。这样历经艰险的故事，在利比亚真实发生过，在伸手不见五指的黑夜，外交人员组织公民们拉着彼此的衣服前进，在走了很远之后，前头突然有人大喊了一声，是中国人吗?国家的工作人员已经在当地准备接应了，可以想见当时侨民的心情是怎样的激动，在异乡看见中国的五星红旗，听到亲切的乡音。所以《万里归途》的情节也更加值得大家仔细品味、带入，因为电影真实地再现了很多现实曾经发生的状况。
在努米亚国内局势紧张升级、撤侨刻不容缓的时刻，张译所饰演的外交部领事保护中心一等秘书宗大伟去当地各个部门求助撤侨时，得到的回复都是“出去”。这一句句生硬的“出去”，让人感受到了外交工作的复杂。评论员王健表示：“在很多人心中，对于外交官都有一个刻板的印象，外交官代表着国家，西服笔挺、正襟危坐，但外交工作当中很重要的一点，是无论何时何地保护好侨民、国家利益，这其中包括战火、自然灾害以及各种各样的混乱局面，都要求外交官挺身而出。《万里归途》就是在一个混乱时刻，在异域他乡的领保中心外交官，要率领大家回国，想办法拯救大家的生命安全。”
在接到撤侨任务之后，外交官们不论是面对任何困难，都会用尽全力、想尽办法，带同胞们回家。预告片中，125名中国同胞被困战区多日，终于迎来了接他们的.人，张译举起话筒说：“我们代表中国大使馆，来接大家回家。”这一句回家，给予大家无穷的力量与信心。在和平年代，回家的路相对平坦，但一旦发生状况，这条路会非常崎岖、坎坷，在几次撤侨的过程中，动用了各种各样的回家手段，有坐军舰、军机、客机、也有包外机、商船回来的。在发生动荡的异国他乡，想要凭一己之力回家是非常困难的，所以每当危难发生的时候，外交部门会第一时间作出研判，采取紧急行动，多部门相互协同，为侨民铺就一条回家坦途。
《万里归途》题目当中点明了万里的距离，对于漂泊他乡的人，回家是一个非常有仪式感并且值得期待的事情，而一旦遇到险情，有很多需要注意的地方。王健提到影片的一个细节：“电影当中讲到，遇到危险的时候，要保护好自己的脸。身在海外的时候，我们这张面孔是一个重要的通行证，如果被枪击中，或者被枪托打一下，在面目全非的情况下，很少有人能辨认出来，会使得所有后续工作面临很多困难。所以，真的在异域他乡身处危险当中时，才会让人想到那些最本真、最关键的细节。在这一点上面，电影给了我很深的感触。”
电影发布了多条预告片，其中有一条打动了不少人，在拍摄现场，有一位叙利亚群众演员在表演时候突然崩溃哭泣，因为拍摄电影让他很有感触，他们的国家此时正真实发生着这样的情境。很多人生活在中国这样和平的环境中，难以想象在海外的华人华侨在碰到危险的时候，那是真的命悬一线。电影当中所表现出来的那一幕幕战乱、硝烟，值得观众去用心体会。
一直以来，饶晓志导演的作品都非常注重对人的刻画，这一次也不例外。影片当中的外交官，也是有血有肉的普通人，面临危险时也有脆弱的表现。影片真实再现当地的情景，通过张译在面对危难情况的镜头特写，能够看出他也很担心、惶恐，生而为人，面对黑色的枪口，谁都无法保证自己不害怕。外交官也是有血有肉的人，背后也有深爱自己的伴侣、孩子、父母家人，但他们的另一个身份是外交官，在危难时刻，他们要为侨民的生命负责。所以观众能通过镜头语言的表现，在感受到他那份痛苦、恐惧的同时，看到他内心当中潜在的镇定以及对职责的坚守。
电影中撤侨团队不但有外在的危险，还有内部的矛盾冲突，预告中，张译与王俊凯饰演的角色之间有过数次争吵。在很多人看来，外交官是很遵守纪律的，大家心往一处想，劲儿往一处使，但他们之间发生的是无关原则的矛盾冲突，而是关于怎么做、怎么解决、哪一条选择才更好，这恰恰反映了危难当中实际存在的情况。《万里归途》当中这些真实的还原，可以说让整个电影的含金量有所提升，更加能让观众真实体会到撤侨的那一刻，所面临的各种各样困难。
在看完一部作品以后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，这时候十分有必须要写一篇观后感了！那么我们该怎么去写观后感呢？以下是小编帮大家整理的2022年万里归途观后感（通用15篇），供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
万里归途观后感1国庆长假的第一部电影《万里归途》，我看后，心情久不能平静，叮嘱大家入场千万不要忘记带纸巾，因为泪点满满。
《万里归途》讲述了北非努米亚爆发战乱，赤手空拳的驻地外交官穿越战火和荒漠，以“使命”为拳，带领125人找到回家的路，展现了祖国的大国情怀和昌盛国力。
中国式撤侨，一言九鼎。
宗大伟（张译饰）能力出众，处理过各种危机，多次与死神擦肩而过，这次他老来得子，准备回国陪产，可随着好友离世，和心里许下的诺言（找到兄弟的妻子和女儿），亦然二次放弃回国，跟妻子通电话解释，他一度哽咽，我也忍不住哭了。
路遇叛军，他没有委曲求全，时时把祖国利益放在第一位，他镇定的说：“没有哪个叛军会有好下场，你伤害了我们，我们的祖国不会坐视不管，一定会让你们血债血偿。”
在边境口，为了所有人，宗大伟接受叛军头目的挑战，三试枪法，最终用智慧和勇气把125人从叛军手中带回国。
明知前方会遭遇危险，但仍义无反顾向前，因为前方有中国人，在等我们一起回家。
这是中国外交官的责任和使命，更是一片赤诚。
如果有信仰，那么一定是中国红。
影片中，面对无数焦急的中国公民，宗大伟举起喇叭大声喊话：“把手上的国旗、护照举起来，我们带你们，回家！”
这一句全场爆燃！
那一刻，高高举起的国旗，是对祖国的感谢，更是为“我是中国人”而自豪、骄傲。
万里归途的中国公民，在乘坐回航的飞机里，听到广播“飞机已经进入中国领空，现在大家看到的是喜马拉雅山脉，欢迎大家回到祖国的怀抱”时，个个激动不已，热泪盈眶。
还有那句歌词“星星点灯，照亮我的家门，让迷失的孩子找到回家的路”，戳中很多观众的泪点，鼓舞了无数身处困境的人们，成为归国同胞的心灵寄托。
是的，无论你身处何处，祖国就是你最大的后盾，她让我们每一名中华儿女都能够被善待。
祖国，我爱你！
身为普通人，我们又能为祖国做什么？
很多人都交出了满意的答卷。
我们交通便利快捷，是无数工程师、农民工的恪尽职守，精益求精。
我们生活稳定幸福，是无数军人战士冒着生命危险，为我们守护国门。
我们身体健康快乐，是无数医护人员默默付出，救死扶伤，抗战疫情。
祖国，我爱你！我作为抗击疫情的一份子，会继续做好自己的本职工作，对自己负责，对国家负责！
祖国，我爱你！此生不悔入华夏，来生还生中华家！
祖国，我爱你！愿祖国永远繁荣昌盛！
万里归途观后感2小女孩吟诵的童话穿过努米亚无边的火焰与黑夜，飘散在黄沙大漠中。理想主义终将掠过死，迎接生。在这之前，“人们紧紧搀扶着，凝望漆黑的海面”。
即便导演是饶晓志，我还是抱着对国庆档电影大概是命题作文的猜疑坐在了影院。而到头来我最想夸的，居然是人物弧光的完整性。我看到的每一个人物都是可爱的、可信的，更是可敬的。
我上过一门名为公共外交的课，课上讲每一个人都是外交的主体。有这么一群人，他们是影片中的成朗、宗大伟、章宇；他们是现实生活中的亲人、朋友、师长，他们作为国企员工、翻译、记者、学者或是外交官；他们因为相信人与人之间有超越国界的理解的可能性而行走在中国的国境线之外；他们每一个人都践行着中国外交的智慧与尊严。我为他们骄傲。
其次，想说一下影片中让人眼前一亮的细节留白。宗大伟为什么用中兴手机？后方外交人员为什么能迅速卫星定位？为什么在努米亚有这么多家国企，这么多中国人在这里长期生活工作？
回望中国的基础科学与工业发展历程，有一群人在固执地梦想。他们想把中国的卫星导航系统取名“北斗”，想用高铁代替骆驼重走丝绸之路，想着现代化或许真的有另一个方案。外交展现的不是宣传的叫嚷，而是一个国度的气量。宗大伟和成朗用自己的人格赢得了这份荣光。
再次，想说一下影片创作的艺术性。给我印象最深的童话独白自不必说，影片中的配乐、空镜和特效都服务于情感，又渲染地恰到好处，展现出中国电影在新场景的新可能。有一群人还在固执地梦想。他们想赋予人物灵魂而不是技巧，他们有视听语言的审美与工业化的野心，他们有诚意讲一个好故事给观众听。
最后，想谈谈最触动我的成朗。朗哥，25岁，外交部新闻司新人，滞留努米亚，没见过战争。他是懵懂的，所以也是理想的。他在厂房跑来跑去安排工作，他拿过话筒一遍遍鼓励人们，他举起摄影机，记录历史的第一卷草稿。他上一秒能为自己的想法辩护，下一秒也能迅速承担起责任。他像一颗刚破土的种子，生机勃勃，每一帧镜头都尽情挥洒着魅力的高光。不得不说，王俊凯真的是个很神奇的演员，前面刚看过他《断·桥》里演一个少年杀人犯，现在我又被这位英俊潇洒的青年外交官迷倒了。
至于我嘛，我这一生，真的很想有一个瞬间能够举起摄像机，感受成朗的那滴泪到底是如何落下的。
理想的境况从来都是相似的。在那之前，人们紧紧搀扶着，凝望漆黑的海面。
万里归途观后感3今天，《万里归途》正式上映，影片由饶晓志执导，郭帆、王红卫监制，张译、王俊凯、殷桃领衔主演。
终极预告中，饰演外交官的张译和王俊凯深入枪林弹雨的异国小城，带领同胞徒步穿行沙漠戈壁，踏上危机四伏的撤侨之路，紧张刺激的情节扣人心弦。张译饰演的宗大伟被反叛军威胁时的特写，更是令人揪心。但回家的机舱广播响起时，同胞们百感交集的面孔令人动容，镜头中殷桃冲破隐忍的无声哭戏更是直戳人心。
同时发布的，还有一组“挺身而出”版海报，张译、王俊凯、殷桃在人群之中，走过艰难险阻的他们，满身风沙却眼神坚定，让人不禁更加期待这条归途的故事。
《万里归途》根据真实事件改编，展现了撤侨路上的种种惊险时刻与感人瞬间，揭秘了惊艳世界的中国式撤侨背后，外交官的不懈努力。首映后，“有燃点有泪点”“真实沉浸”是观众提及最多的观影感受。有观众直言，“紧张刺激的故事很燃，人物的情感又很戳泪，是情绪与视觉的双重满足”。
除此之外，张译的演技和导演对电影镜头语言的呈现也让观众津津乐道。张译细致入微的表演，演活了有血有肉、有情有义的外交官，有观众表示“又被张译震撼到了，永远经得起大银幕检验的演技”。充满质感的画面，惊心动魄的情节，有观众感叹，“从故事结构，到人物塑造，再到镜头语言，收获了海浪般的重重惊喜”。
万里归途观后感4电影《万里归途》让我印象最深的一幕，是同伴在撤侨大巴前等待张译、王迅、殷桃的音讯。所有人的眼睛一直眺望着前方高坡的地平线，期待着那条轮廓线有所起伏……尤其此处饶晓志导演特意用了一个小女孩的主观视角镜头来呈现，就更加让人共情了。
电影《万里归途》多处用叙事节奏来故意“欺骗”观众，调动观影时的情绪。
比如电影的一开头，就让主角们陷入了麻烦，然后一番交涉问题解决，随即高兴离去……让观众以为危机解除，跟着心情放松了下来。结果下一幕就突然来个大场面，以此不断拨弄观众的情绪。使得电影节奏紧凑，基本能一直吸引住你的注意力。
前面一度被我认为是“槽点”的反派与张译互射桥段，还好有后面的“梅开二度”。一方面算是做了合理的解释，反派只不过是通过“不对等的信息骗局”让别人在自己面前胆怯、求饶，从而彰显自己狐假虎威式的“强硬”。同时也再次callback了电影的经典台词“面具戴久了，真以为是自己脸了？”。
另一方面，也给了张译这个角色救赎的机会，为宗大伟正了名。
张译饰演的宗大伟绝对是充满正义感的人物，只是他的勇敢又夹杂了一份隐忍和牵挂。正是多了这份顾虑，让人物才更真实，更具立体感。不得不说张译老师把这个角色拿捏的准确、自然。
王俊凯饰演的成朗，就像曾经的宗大伟。这一对欢喜冤家，一个初出茅庐，一个久经沙场。一个莽撞勇猛，一个圆润变通。从起初的互相看不上，到最后互相欣赏、互相理解、互相中和。
电影插曲《星星点灯》歌词和旋律，与当时电影的那段“逆行奔赴”剧情也很贴合，这首老歌我早已听过太多遍，但第一次听得这么激昂、动容。
虽然自己身上的“平安符摘下送人必领盒饭”的定律依然存在、个别几处台词也略显生硬、作为领衔主演王俊凯演技还有待提高……
但整体上看电影还是很不错的，故事不卑不亢，没有空喊口号，也没有用“国家的特殊性”推进剧情，叙事重点放在了不断遇到困难，然后协作解决困难的坎坷撤侨路上。
直白的说就是主旋律含量没有预想的那么多，电影交火爆炸场面也比预期激烈。
最后张译从天安门驶过天安门，突然有点梦回《士兵突击》。
万里归途观后感5万里归途电影中每一个同胞和外交官背后的家庭丰盈了整个情感节奏。
只有外交官们安全带所有人回家的坚定信念和全力以赴。
影片最后是一段飘雪的北京街景，安谧却震撼，前段的炮火纷飞恍如隔世，原来这样“平淡到不值一提的一天，却是有人跨越山海终于归来的日子。”
片中最让人惊喜的一点是，虽然故事是围绕张译饰演的宗大伟展开的，但是全片可以说是没有群演，生动描绘了在战乱地区支援建设的同胞群像。宗大伟打电话“骗”妻子在度假、
成朗无畏的用英文喊话、白婳的那一句“别怕，有妈妈在”，还有哈桑、瓦迪尔…。每一个觉得都熠熠生辉，描绘了人性的底色。
万里归途，是同胞们的归途，也是祖国和无数外交官为大家搭起来的归途，晴空风雨几万里，都要平安归家。
谢谢万里归途，让我们看到惊心动魄的撤侨，和背后无数的爱与无言的付出。
“中国人总是被他们当中最勇敢最有智慧的人保护得很好。”
后面知道电影是真实事件改编更有感触了，这也是我第一次在大银幕上看到在他国**时，在那些新闻里的数字下，每一位“安全归国”的中国人背后的故事。
《万里归途》用商业大片的质感拍出了最真实感人的`情感，尤其是对于战乱场景和跋涉沙漠的刻画，越是惊心动魄的沉浸，越能体会到撤侨道路的不易。
我总是会被这样的故事打动，没有口号，不存在说教。
在这样的战乱背景下，《万里归途》还向我们呈现了无国界的爱，在紧急撤侨过程中会去救努米亚的孩子；也呈现了真实的、有血有肉外交官，外交官也是普通人，会有惊惧、会有担忧、会有踌躇。
但在面对刻不容缓的撤侨任务时，他们会把更多人的安危放在首位。
我们能看到撤侨过程中会遇到的困难，会看到同胞的困境，国家的努力，还有各种小爱与大爱的互相帮扶。
张译的演技再一次赚足了我的眼泪，在“家庭”与“责任”的抉择上，他牵挂万里外待产的妻子，却也毅然逆行进入战区执行撤侨任务。
跟妻子两次通话的愧歉，一路上的千万种情绪，也融进了最后终于抵达的那个紧拥。
万里归途电影拍得太真实了，真实到像在看新闻，像在看纪录片，没有人可以预测到下一秒会发生什么。你这边吃着火锅，摸着肚子聊着天准备散散步，在你这个念头出现的瞬间，
反叛军的子弹已经进了你的脖子和脑袋，生死不过就是一秒钟，甚至是一帧画面。
整个故事讲得就是主角团为了撤侨所做的事。
驻外大使馆被无差别攻击，一行人为了躲避攻击徒步从一个城市到另一个城市，张译演的外交官用命去换同胞的活命机会，
以及无数当地的好人为了珍贵的国家友谊而牺牲。
故事是根据真实事件改编的，电影里展现出来的恐怖已经让人夜长梦多了，而这不过是冰山一角。想用很多夸张的形容词夸奖张译的演技，真的是处处是演技，尤其是接近结尾的两次爆发戏，愣是把我被大场面震慑的情绪拉进到他个人的表演里。“世界会好起来的”！
昨天晚上看了一部电影，国庆档播出的主旋律电影《万里归途》，这部电影深深打动了我。
影片刚开始，就介绍了发生内乱的努米亚共和国的背景:整个国家发生**，保卫家园的政府军，还有残忍的反叛军之间的战斗，导致很多无辜的人流连失所，还有很多人员伤亡。
机敏的宗大伟、正直坚定的成朗还有善良体贴的白婳，他们带领一群撤离的华侨，正在往指定的地点赶。
这部电影，我要站在主角宗大伟的角度去看，他是中国在努米亚的外交官，真正让我敬佩的是，他在面对叛军时的表现，还有他如何去鼓励华侨的那种勇气。
宗大伟在电影里面说了很多谎话，但是说谎话是需要很大的担当承担的，他需要把每一个华侨给带到安全的地点撤离。
他们被叛军抓到的时候，叛军首领想利用他中国外交官的身份，来承认他们叛军的合法地位，但是被宗大伟拒绝了，这非常需要勇气，还有考验。
包括在整个剧的结尾时，他又被反叛军给抓住，我清楚都记得他第一次跟反叛军交锋时，他努力的抖擞那拯救的衣领，以便使自己镇定下来。还有这一次跟反叛军的首领交锋，他非常紧张，腿发抖。我非常知道他跟那种情况之下非常害怕，作为外交官，又不是军人，但是这种勇气来自于他对同胞的爱，来自于他的责任，来自于他的担当。
电影当中还有一处细节我非常清楚，就是在成朗的带领之下，撤离的华侨穿过沙漠，到达指定地点时那种激动的时刻。
有一位华侨亲自计数了他们从出发地点到达指定地点的步数，总共是32万6713步，期间，他们穿过了一望无际的沙漠，相互扶持，相互鼓励，最终抵达了目的地。
看完这部电影之后，我觉得不是每一个国家都能够有这种实力去撤出本国的华侨，我为祖国的强大感到骄傲，真心的体会到那句话:我们并非生在和平的时代，而是生在和平的国度。
我在想如果让我去走那么长的沙漠距离，我肯定会绝望，正所谓‘楚善不可及，归路但萧条’，这也是我深刻的体会到中国外交官在面对所在国发生**时，他们需要处理各种各样棘手的情况，有时候甚至可能会丢掉性命。
《万里归途》这部电影代入感非常强，在国庆档播出这样一部电影，我觉得非常值得一看，强烈推荐。
万里归途观后感9“我和我的祖国，一刻也不能分割，”这两天已经霸屏了，有一个强大的祖国，才能让世界各地的中国人，感受到祖国的温暖。
看了电影《万里归途》，感触良多，面对旅居国外的侨胞们，强大的祖国是他们的坚实后盾，在他们需要祖国的时候，外交官的机智勇敢是他们的保障。
正如影片里所描绘的那样，他们需要抗住压力，摸清情况，冷静思考，需要处变不惊，还要临危不惧，才能克服重重困难。
应对各种突发状况，最终的目的只有一个，就是把同胞安全带回家，当然也离不开上级团队的指导和大后方的支持保障。
但是在战火纷飞的地方，更多时候就得像宗大伟和成朗一样，冒着枪林弹雨，随时都有可能孤身作战，处处步步惊心。
他们常常是一本外交护照，一面五星红旗，一件防弹衣，一部电话，还有那一身反复锤炼的职业技能，是侨胞们的安全保障。
一腔忠诚使命奉献的铁血信念，就是他们的武器装备，影片从始至终都客观实在地讲述了外交官们的信念和坚持。
侨胞们在面对生命危险的时候，是代表祖国给他们无限帮助的外交官，给了他们生的希望，为外交官们的付出致敬！
万里归途观后感10电影讲述了中国外交官掩护中国公民从努米亚撤侨的故事。是根据真实故事改编的。致敬中国外交官。撤侨之路跌宕起伏，随时都有可能毙命，在这样极端的环境下，中国外交官克服了重重障碍，最终把125名中国公民送回了祖国。
同时，也展现出人性中最温暖的一面，为了马上要出生的孩子，他是选择工作还是预产，在关键的时候，他是选择死亡还是懦弱，这样塑造了一个有血有肉的人物——不仅仅是工作这样刚性的一面。最后，电影给出了这位外交官一个喜剧，回家和老婆孩子团圆。
大的背景是战争，是中国人在战争环境里的撤出，早先就在新闻里有所耳闻，故事还原起来竟然不仅仅是到达机场，凭护照登机回国，而是让座给台湾同胞后，被迫留在努米亚，经历了士兵的扣押，炮火的轰炸，同事的死去，失联、求救、漫长的路途，以及最后惊心动魄的死亡游戏，中国外交官不仅表现出对同胞的热爱，也表现出一种对待国际友人的深深的爱。不愧是中国外交官。
万里归途观后感11国庆节前好几天，表姐说请我看国庆献礼《万里归途》首映。30日下午下课铃一响，我匆忙地跑出了校门，麻利把书包扔到妈妈电动车上，迫不及待地和表姐奔向电影院。
为了看《万里归途》首映式，之前我在手机上看了预告片，大概知道了这部电影概况：努米亚爆发战乱，外交官宗大伟与新人成朗受命前往协助撤侨。撤侨之路跌宕起伏，但可敬可爱中国外交官面对反叛军的枪口，穿越战火和荒漠，克服重重障碍用自己的智慧成功让125人走出了回家之路……
电影一开始，银幕上一无望尽的沙漠、遍地死尸、战场上爆炸声、产房婴儿的啼哭声和疯狂的叛军嚎叫声立即把我带到万里之外的努比亚。全部影片紧紧地抓住我亲临其境，野片里正反方各种谈判、小心翼翼争取、生死一线的迟毅、大义凛然的号召、黑压压的死寂、废墟中儿童哀嚎、犹如羔羊乱窜的难民让我忘了自已身在电影院。撤侨最后，宗大伟拿着扩声器大喊：把你们手上的国旗护照全部都举起来！我们带你们回家！这一幕我深深震撼，电影结尾给出了外交官一个喜剧，回家和他妻子团圆……我为他们激动得热泪盈眶！
走出电影院，又见城里万家灯火，又见高楼耸立，深感我们生活在和平年代，战争有时却离我们很近！生于华夏，我们何其有幸，即使深困万里之外在的同胞，不管遇到什么困难，甚至生命受到威胁时，请相信我们背后有一个强大的祖国！
万里归途观后感1210月1日，是我们伟大的祖国73周年华诞，我和我的朋友们去观看了《万里归途》这部电影。电影情节十分震撼，让我们感受到了祖国的伟大！其中，令我印象最深的一段话就是：飞机已进入中国领空！
电影主要讲了努米亚共和国爆发战乱，前驻地外交官宗大伟与外交部新人成朗受命前往协助撤侨。任务顺利结束，却得知还有一批被困同胞，正在白婳的带领下，前往边境撤离点。情急之下，两人放弃了回家机会，逆行进入战区。赤手空拳的外交官，穿越战火和荒漠，面对反叛军的枪口，如何带领同胞走出一条回家之路。
32万6713步有多远，在地图上短短的一点，确是在外中国人回家的距离，不仅是沙瓦集市到迪拉特的距离！更是125个撤侨同胞心中的希望！万里归途中，被困住的100多人其中一个，每天用脚步丈量所走的路，拿本子记下数字，想知道走多少公里可以达到终点，他们穿越炮火，在沙漠中跋涉，只有一个信念-回家！当看到终点时的无力倒下和喜极而泣的泪水是对生的渴望和对祖国的信任！
看完《万里归途》，最大的感触就是身在异国他乡，面对纵千难万险，必共赴归途，带你回家！我们不是生活在一个和平年代。而是有幸生活在一个和平的国家，珍惜来之不易的和平，不管走到哪里，祖国不会放弃任何一个同胞，祖国是我们最坚强的后盾。万里归途，我们回家！
有幸生于华夏，祝我们伟大的祖国73岁生日快乐！永远繁荣昌盛国泰民安！
万里归途观后感13在2022年国庆节，我观看了主题讲中国外交官奋勇撤侨的《万里归途》故事片，感慨颇多。
（一）故事片反映的是中东某国**我国紧急撒外交官们奋斗牺牲的故事。
影片展示了中国外交官们在极其困难的不安全环境下，为了保护中国公民利益和安全，克服无数困难，尽职履责，成功帮助一批失去护照的中国人成功归国的故事。故事片最大的看点是，中国外交官在生命受到威胁的枪林弹雨背景下，仍主动尽职尽责，没有逃避，没有塞责，在枪林中驱车救人，在弹雨飞驰前行，在困顿中建立临时团队，把不同来源、不同背景、不同身份的中国人组织起来，集中物资，集中补给，克服无数挑战，成功走出困境，成功实现归途。（三）在故事片中，多层次展示了外交官主人公在困难中妥善处理工作与生活，克服了国际的无数困难；
在坚守规则与灵活变通中以挽救中国人生命为最大公约数（争取边境官认可，并周旋叛军）；在面临生命挑战中表现常人之性与维护中国人利益果敢勇猛交替展示，使人物形象与现实情景密切互动，契合时代特点与公众期待。（四）故事片重点展示的一个重要背景是外交官的奋斗。
在全球化时代，中国人在拓展国际化过程中经历了无数风险。事实上，中国人国际化是一个全景剧，也是一个连续剧，无数的中国人在国际上奋斗牺牲，包括企业家、工程师、营销研发人员、律师等等，与故事中的外交官一样，在风险中坚守，在挑战中进取，在不利中争取有利，在被动中争取主动。一句话，搞国际化经营，中国人在中东、中亚、非洲、拉美等地的动人故事，值得挖掘与传播。（五）中国人的国际化是全球大事，必然要直面千难万险，故事很多，有名的故事片很少。
我也期待，此片也提供了中国公众了解中国参与国际另一个窗口。但愿这是一个良好的开始。万里归途观后感14影片的主要内容是叙述了我国驻外大使馆在战争爆发的时候把侨民安全送回国的故事。张译，殷桃这样实力派的演员我感觉并没有把面对死亡时的恐惧表演出来，何况王俊凯可谓是更一般，角色我认为最好的还是王迅大哥把人物克刻画的十分形象。当遇到中国使馆带来的希望时，第一个勇敢的面向希望。当希望破灭时自己又去追求新的希望。永远的是按照自己的第一思维，很简单也很直接，不去想后果也不去问为什么，不自量力的自信使行动陷入的更大的危险中，把无助的侨民内心刻画的淋淋尽致。感觉真像现在股市中的散户。无脑的冲，无脑的割，就不是到多问问自己为什么，第一，我为什么要买股票。第二，为什么买这只股票。第三，什么样的收益是我想要的。第四，这只股票能不能给你带来这样的收益。第五，如果没带来这样的收益你的底线是什么。第六，自己到底对股市这个市场有多大的信心。第七，自己适不适合在这市场生存。
剧里的爱情生活，你最爱的人生命结束后给你带来的并不是美好的回忆而是想的最多的是我们最后一次电话我为什么要挂，连个赔礼道歉的机会都没有。吵架在市场生活中无时不在，我感觉我们更应该学会珍惜，珍惜你身边的人，不要等到了生命的尽头留下只有悔恨。把自己欲望放下，把自己的自尊放下，把自己的没有任何意义的理由放下。不让自己有遗憾，同时也不要强加责任给自己。一切都顺其自然吧。每个人的生活方式都是每个人的自由，选择了什么生活方式就必须学会承担责任，即使最亲的人你也不要帮助他去选择原因是最亲的人反而仇人越深。慢慢的学会放下，给彼此都留下回忆的空间。也许他会撞了头破血流，也需要他自己领悟。学会放手吧，有一种爱叫做放手。毕竟执着和任性需要结果来验证。不经历风雨怎么见彩虹。
9月份美股也收了一根大阴线，引用《万里归途》的话都会慢慢变好的。中国也会越来越好的，希望战争，疫情早点过去，和平万岁。
万里归途观后感15电影《万里归途》超前点映的炸裂口碑，为9月30日正式上映奠定了坚实基础，也正式拉开了国庆档影片的帷幕。据猫眼专业版数据显示，截至发稿，影片的点映总票房突破873万，预售总票房达2457.1万，累计想看人数达30.2万，暂列国庆档预售票房榜第一。
不同于《战狼》《红海行动》中的枪林弹雨和激烈对决，电影《万里归途》首次聚焦中国外交官撤侨幕后，讲述了另一条不为人知的撤侨故事。影片改编自真实事件，由饶晓志导演，郭帆、王红卫监制，张译、王俊凯、殷桃领衔主演，李雪健友情出演。故事发生在努米亚共和国，该国突发战乱，面对生死未卜的百名同胞，本应回家陪妻子待产的外交官宗大伟（张译饰），与冲劲十足的新人外交官成朗（王俊凯饰）毅然选择“逆行”，赤手空拳，穿越战火和沙漠，在当地反叛军的枪口下，带领同胞走出一条无比艰辛的回家之路。
一众主演的精湛演技与环环相扣、热血紧凑的剧情，让观众们如临其境，深深沉浸在紧张刺激的故事之中。在郑州中原万达影城点映现场，有观众表示题材很有“新鲜感”，看到了外交官鲜为人知的另一面。就读于外交学院的大三学生小肖近乎哽咽：“我看到了最真实的英雄和最直接的榜样。他们也是普通人，也有恐惧、也有颤抖，但为了让同胞们安全回家，他们一次次展现了大智和大勇，以及令人敬佩的责任与担当。”
正如王菲在主题曲《归途有风》所唱的，“抉择多难，都已做过，不问得失，无悔对错，让月光带我回家”。无论何时何地，中国人对家、对国清澈的爱永远不变，“回家”“归国”的信念永远不变。
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