南京的散文

南京的散文（精选11篇）

南京的散文 篇1

南京似个略有些年岁的女子，温婉而端庄。

或许是处在尴尬的地界――若说她是江南的小女子，则住的靠北了一些，严格算起江南的地段，南京是不在内的。她不是小家碧玉，不似苏锡常的小女儿娇嫩甜美，吴侬软语中隐隐约约透出几分甜腻腻的暧昧。南京――这一个后鼻音的名字，庄严的读音，也从此注定了她的成熟稳重。

是的，她是稳重的，那古老的石城墙，是她的注脚。

她经历过苦难，所以那城墙看上去更为苍老，那种天荒地久的老法，老到即使春天也不会新绿，甚至连她的藤蔓都快枯成老朽枯成化石。那紫色的不知名的小野花，顽强地、坚毅地开放在那城墙上，明明是新绿，明明是那粉嫩嫩的紫，却感觉不出那么一种娇媚的意思，相反只有那么古老的韵致。枯黄的野草从石砖的缝隙中钻出，把相机拿起，随意的`一按，屏幕上就充斥了萧索的气息。

苦难似乎对这位女子别有钟情，虽然是没有那么多烽烟缭绕，战火纷飞，可是历史给南京的待遇则是冷暴力。

胭脂井，后主情，不知在朝朝暮暮与张丽华的恩爱中，陈后主是否想到了南京城，南京城里的那么多百姓，他们也有妻子儿女，也有家。他为了爱情，放弃了一城乃至一国的家庭和有情人，这是多情，还是无情?

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。南唐后主李煜，亦是一个风流多情的才子，他的笔可以写出女子的眼泪，写出爱情的甜蜜，可写不出对敌人的对策，治国的方针。宋兵攻入江宁府时，他是否为了南京，鞠了一捧泪。

十里秦淮，十里泪。这流金之河，也是流泪之河，多少女子，被这条珠光宝气的玉带般的河，夺走了尊严与生命。

南京，她看着，看着。她不是无动于衷，她有泪，泪珠落入秦淮，想要荡涤那样的肮脏。可是男人的无用造就了女性的不幸，女性的软弱造成了秦淮河的不幸。孰是孰非，我已不清楚。

是的，那是柔情，十里流金的秦淮河，却是南京城的眼泪。

南京的散文 篇2

1.《南京!南京!》项目分析

《南京!南京!》是江苏广电总台近年来参与投资规模较大的一部电影。当初考虑投资该片主要有以下原因:一是题材的地域接近性, 《南京!南京!》以南京大屠杀为题材, 赋予了投资方崇高的社会使命感和历史责任感, 江苏广电总台参与该片投资是责无旁贷的选择;二是江苏广电总台内容产业战略升级布局的要求, 总台意欲通过内容产业的扩张打造电影品牌, 做强做大在广电行业的影响力和竞争力, 电影《南京!南京!》为总台参与精品大片运作创造了一个比较好的时机;三是总台在电影领域拥有比较完整的产业链资源, 如电影制片厂、院线和影城等, 为电影产业发展提供了良好的基础;四是近年来国内电影市场开始强劲复苏, 票房总量、影片产量、观众人数、电影屏幕数量等都取得了长足的发展, 这一大的市场环境使得业内外资本都跃跃欲试, 广电媒体也开始涉足电影业, 力争抢占市场先机。在这种情况下, 江苏广电总台审时度势, 率先发力, 以《南京!南京!》项目为契机, 开始在电影市场谋篇布局。

2.学习、借鉴合作方运作商业大片的经验和模式

合作方在业内良好的知名度和影响力也是江苏广电总台决定投资《南京!南京!》的重要权衡因素之一:中影集团作为中国最大的电影企业, 不仅拥有最为丰富的业内资源和行业经验, 其品牌影响力和综合实力都具备了强大的市场影响力和号召力;星美影业是电影界具有重要竞争力和影响力的民营影业公司, 拥有丰富的市场操盘经验和终端院线, 直接面对市场, 投资回报有较好的保障;寰亚公司作为香港的老牌电影企业, 具有丰富的市场操作经验和海外市场发行资源, 海外市场的发行保证了投资方最大可能地降低投资风险。

通过《南京!南京!》项目, 江苏广电总台在合作中向优秀的同行全方位学习、借鉴电影创作、项目策划、制作、宣传、发行、项目管理等各个环节的操盘经验, 积累了一定的业内资源和人才资源, 这对总台今后的电影项目运作具有重大意义。

3.资源整合在项目运作中的尝试

《南京!南京!》项目的运作是江苏广电总台整合全台资源的一次有意义的尝试。这一项目的运作进一步提升了总台在资源整合方面的巨大能力, 实现了各种资源要素效益最大化。通过资金支持、渠道支持、人才支持、宣传支持、院线发行支持等各个环节, 为电影项目保驾护航, 频道、频率、院线、网站、平面媒体多方联动, 将电影项目策划、投资、制作、宣传、发行等各个环节融入到总台旗下各个部门, 实现资源效益优化组合。另一方面, 电影产品可以通过各种灵活的形式为总台提供丰富多彩的节目内容和创造更多的市场附加价值。如电影的电视播出版权, 综艺节目的明星独家访谈, 电影首映礼的市场化运作等等。这些相对独家的内容进一步增强了江苏广电总台的节目影响力和竞争力。

二、战略思考

1.电影是江苏广电总台内容产业的重要组成部分

随着市场竞争的日益激烈, 大力发展电影产业成了江苏广电总台内容业的重中之重。电影产业可以突破地域的局限性, 面向全国市场, 在打造品牌和影响力方面, 拥有无可比拟的优势。电影同电视剧相比具有投资大、主创阵容强、宣传力度大、传播效果明显、容易形成话题等特点, 电影资金回收周期也比较适中, 如果能实现系列项目的联动, 资本将会最大化地实现其商业回报。因此, 尽快形成完整、成熟的电影产业链, 是迅速提升内容产业品牌影响力的主要途径。

2.发展电影内容产业具备的资源优势

相对于其他电影企业, 江苏广电总台发展电影内容产业具有独特优势。作为资金密集型的电影行业, 一般电影企业首先面临的就是资金问题, 一个好项目往往由于资金没有落实而搁浅或耽搁市场机会。而总台在资金方面可以实现资金的充分利用和调配, 另外总台的性质也为面向市场融资、银企合作创造了有利条件;从人才方面来讲, 凭借多年积累的品牌影响力, 江苏广电在吸纳高端专业人才方面也具有一般电影企业不具有的优势;电影项目都要走向市场, 特别是在宣传推广阶段, 媒体的策划报道、院线资源的整合更加重要, 在这一方面, 江苏广电总台可以充分调动整合各个频道资源、广播资源、网站资源、出版资源形成密集的宣传, 造就市场热点和卖点。《功夫之王》的首映礼合作是起步, 《南京!南京!》南京特别首映礼已经走向成熟, 这种模式为今后商业大片的宣传积累了丰富的经验;江苏广电总台已拥有较为完善的电影产业链, 南京电影制片厂、盛世院线、新街口影城等旗下单位通过几年的运作和发展, 已形成规模。

3.发展电影内容产业的机制探讨

为保障江苏广电总台电影内容产业健康快速的发展, 有必要借鉴同行经验, 面向市场, 形成一系列的机制保障。

一是项目责任制。电影产业日趋成熟, 电影的生产也逐步走向产业化运营, 实行项目责任制是取得成功的基本保证。

二是人才机制。形成富有竞争力的薪酬机制、人才激励机制, 面向全国延揽人才, 形成一支能打硬仗的电影人才团队。

三是资源整合机制。整合调动全台资源, 形成合力效应。

四是创意策划。电影内容产业是创意产业, 在题材的选择、剧本的创作和队伍的搭建方面要做好把关工作。

五是项目主控原则。电影项目运作本身风险很高, 这就需要总台在项目实施中拥有掌控权, 深度参与整个项目过程, 把投资风险降到最低。

六是品牌建设先行。通过积累总台的电影品牌影响力来提升市场竞争力, 同时电影项目的品牌影响力也会随着市场的发展从导演品牌、编剧品牌、演员品牌等个人品牌上升到集团层面的整体企业品牌。

《南京！南京！》中的真实拉贝 篇3

还原拉贝

在《南京!南京!》中的拉贝是一位白发苍苍的老人,但实际上,他在56岁时回国,怎么会是老态龙钟的形象?拉贝在南京为中国人所做的一切被一笔带过,电影站在日本军人的角度思考这次战争,对拯救了25万中国人的英雄轻描淡写,在整部电影中浓墨重彩的是拉贝身边的工作人员如何努力,拉贝只是徒有其名,无疑对拉贝的功劳是一种埋没。

在《拉贝日记》中约翰·拉贝是一个热爱中国的德国人,但是实际上他在中国20多年都不会讲中文,他有强烈的民族优越感,对中国人的拯救不是出于民族的利益,而是在战争面前人性的表现。

《南京!南京!》掩盖了拉贝的功劳,《拉贝日记》又把人物的光辉扩大化,并且将南京大屠杀的历史细节化处理,那么真实的拉贝是怎么样的呢?

纳粹的身份

1882年出生于德国汉堡的约翰·拉贝,在20年代就已经加入了纳粹党的前身德国社会工人党,在纳粹分子中属于元老级的人物,一度很受尊敬。他于1908年就来到了中国,1919年甚至还数次遭到了中国政府的驱逐,原因是第一次世界大战爆发后,中国也对德宣战,而他作为德国西门子公司商务代表的身份则异常尴尬,才被迫回国休整。被遣返回国的第二年,拉贝回到中国,打着某中国外资公司高级顾问的名义做着掩护,直至西门子洋行中国总部在上海获准正式开张。这段时间他受到重点监视,怀疑他多次来访中国有着其他的隐藏目的,到国民政府在南京扎根并认可了西门子公司在华的权益之后,他才告别了“黑名单”,不再是“行迹特殊的人”。

拉贝与大多从事情报工作的机构以及要员们都有着极为特别的关系,除了军界人员之外,还经常接洽德国驻南京的军事顾问团要员,以及以纳粹党徒身份潜入日本军界的远东第一间谍佐尔格。日本人在历史书上给他扣了个纳粹间谍的帽子。

也正是这些复杂的身份与经历,才使得拉贝的日记以及保护下来的大量南京大屠杀的资料被莫名质疑,很多文字资料都没有得到更高的重视。原因在于,日本人在国际法庭辩称:“一个纳粹党徒的话,毫无说服力,不该被公信。”

救世主再现

1937年的冬天,国民政府败退并撤离,南京宣告沦陷。一时间,大量的日本军队蜂拥至南京城内,开始了疯狂的烧杀抢掠,顷刻间,南京城尸横遍野。

拉贝是在南京沦陷前匆匆从秦皇岛结束休假赶回南京。很多人认为跑都来不及呢,回去趟这个浑水干什么。但拉贝认为,自己在中国生存了几十年,这个国家的命运与自己已经无法再分割,没理由在这种时候充当一个外籍身份的懦夫,所以,他坚持留下。在日本飞机整天疯狂轰炸南京城内每一处目标时,大量平民丧失了庇护。拉贝偶然间发现,西门子公司一直所悬挂着的纳粹党旗能够起到保护作用,他当即打开公司大门让街上的上千百姓涌入,在纳粹旗下保全了性命。

在拉贝以德国纳粹党员以及多重政治身份的威慑下,他逼原本对安全区实行运输封锁的日军开闸放行,让粮食与药品能成功运抵,拯救数十万人的性命。而且,他自己带头捐出存款,与众人一起凑钱去向军队套购高价军粮,以保证更多的人不被饿死、冻死。在这短短几个月的时间里,拉贝每天睡眠不足4小时,糖尿病每天都发作,几乎打光了所有的胰岛素。他说,如果上帝非要结束他的生命的话,那务必先拯救下这难民营中仍在苦苦挣扎的20多万无辜百姓。

拉贝在南京的家中,密密麻麻地收容了600多名中国难民,而他则自己掏钱养活了他们,让每人都能在这个死亡了的城市里尽情咀嚼着生命的味道。他的行为是无私的,也是伟大的,他被人们亲切地称呼为“洋菩萨”,他成了这个无比黑暗的城市里最后一盏仍旧燃亮着的明灯。

在1937年底至1938年初那段血腥恐怖的日子里,拉贝为了救护中国难民而日夜奔忙,竭尽心力,两次累得昏倒。他的一些事迹并没有在日记中记载,如他带着助手冒着生命的危险跑遍南京街头,用照相机拍摄下大量日军屠杀的照片,也搜集到了大量的屠城血证,并在1937年12月26日时,将这些重要的资料交到了德国驻日大使馆情报分析员佐尔格的手上,希望能够通过他的关系将这些文件交给德国政府高层以及日本朝野,以求得重视,对这种残酷的暴行予以制止。虽然,他的目的并没有达成,无论是德国政府还是日本政府都对此不屑一顾,但是身为苏联秘密特工的佐尔格还是将这些资料复制了几份,交给了德国战时最高统帅机构以及苏联政府。

凄惨的晚年

1938年2月份,拉贝的糖尿病已经开始恶化,而且,由于拉贝对日军的不断施压,以及他对日本暴行的不断指责与控诉,激怒了日本军界的要员们,强行要把他驱逐出南京。德国政府在接到日本方面的通报后,决定召回拉贝,进行质讯。拉贝最终将难民营托付给马洛、沃特琳等十几位外国人士,安排妥当后便回了国。

在回国之后的不久,拉贝被党部的人调查,并封锁了他与外界的一切联系。而拉贝没有接受警告,陆续在德国汉堡、墓尼黑、汉诺威等市多次发表演讲作了数场关于日本人残酷非人的战争行径的报告,在遭到军警驱逐后仍旧坚持抗争,因而被盖世太保逮捕,并被限制人身自由。在确认无太多罪名可立之后,他又在家中被软禁,被特工监视。后来,拉贝被捕的事件影响逐渐扩大化,纳粹分子将他列到了黑名单之上,随时可能被秘密处决,拉贝没有屈服,反而是一再抗争,不断地喊着要回中国,回南京。

在纳粹政府被推翻之后,拉贝也没有因此而重获自由,居然又因自己的纳粹党元老的身份被逮捕,重新被投入监狱。借助来自中国方面的担保信件以及大量的证据,拉贝被暂时释放,但仍被列为重点观察对象。万万没有想到,在英国方面拘禁并审查他之后,苏联方面又再度把他丢进监狱,在最后一次离开监狱之前,拉贝的糖尿病已经严重到了极为危机的地步,随时会终结他的生命,也正是因此他才会被释放。但他入狱的消息传到南京后,南京还是掀起了一个不小的捐款热潮,人们倾囊相助凑齐了几千美元,才将他赎出监狱,恢复了半自由的身份。

等我们老了,就定居在南京的散文 篇4

我在一五年的秋天与小柒相识。见到小柒的第一面，看见她穿着一条牛仔背带裤，配着白色的体恤衫和白色的帆布鞋。身后背着一把大吉他，扎着高高的马尾辫。很美好的那种素净感。

小柒来自湖北，在南京念了四年的书。她说她在湖北生活了二十年，相比故乡，南京带给了她很多意料之外的且从未体验过的感觉。她舍不得离开这座城市，于是毕业后选择留了下来。

小柒爱读书，最爱夏洛蒂、张爱玲和东野圭吾。听大量的歌，从摇滚到爵士，从爵士到古典乐。她从大一开始学琴，琴技随着这座城市的建设步伐一起稳步前进。她很消瘦，经常用两个苹果代替一顿正餐。她的左腕上纹了一枝很小的向日葵。她偶尔抽一点点的烟。

小柒的琴包里除了琴谱和变调夹，还一直塞着一本速写本。里面画满了一隅一角的风景速写。周末练完琴，她总喜欢骑着单车，在老城区的各个角落转转悠悠，观察这座城市的千姿百态，观察这座城市里的人神态各异的表情。遇到让她驻足的画面，她就卸下琴包，掏出笔和画本，完全不顾及路人的眼光。她画得很好，三笔两画，就能活脱脱地把那一刻的画面和自己的心情一起简单地勾勒出来。

小柒告诉我，她从小就爱画画。最爱一生都在追光的莫奈。但因为身边的传统理念，高中最终没有毅然决然地选择进美术班。这成了她此生至今最懊悔的事。

“我从来没去过南艺。连整条北京西路都不去。去了就控制不住地顾影自怜。”小柒笑着说。

2小柒大学依父母之命读了财务，虽然这个专业实在提不起她的兴致，但她既选之则安之。她的专业成绩很好，并一直规划考入更好的学校读研。可事与愿违，大四考研失利，与录取门槛擦肩而过。小柒思考了很久，最终还是放弃了二战的念头。她从书包里拿出英语真题和肖四，撕毁，装入笔记本电脑，悲壮地随着人群一起涌入这座八百万人口的城市，赚钱谋生。

小柒跑了四五家招财务的中小企业，结果都是她炒了对方。朋友劝她刚步入社会，切莫眼高手低。终于，小柒和一家普通的小事务所签订了劳动合同。

“这家待遇终于还算得到你的认可了？”我问。

小柒很得意地笑：“不是。因为这家公司在17楼。而门牌号是1701。”

工作朝九晚五。晚上下班在公司食堂吃完饭，小柒不愿直接回宿舍。她习惯坐上78路，花费二十分钟的车程，去颐和路的那家书店看书码字。工作日晚上的书店很静谧，空气中洋溢着很好闻的咖啡豆味，灯光也被调成最舒服的亮度。小柒把书和笔记本摊在桌子上，一直待到困意滋生后离去。

看乐队演出是小柒的另一大爱好。小柒称这个爱好为“不良嗜好”。近年来，乐队演出的门票随着物价一起直线上涨。可每个月两千三的工资，小柒依然很规律地把占固定比例的一部分划拨给自己的“看演出支出”，再加上给自己报的音乐班学费，剩下的用来解决最基本需求的金额往往少得可怜。“他们都说我这样不对，”小柒的语气轻快，“但是，什么是对呢？价值观的不同而已。马斯洛需求层次对我而言，最下层的需求只要解决我的温饱就好。对上层的追求才是我全部的生活快乐来源呀。”小柒说她每次点外卖都会刷很久。她很骄傲地把手机上的外卖订单给我看，加上满减、红包，每单只花八九块钱。在这座城市同等收入水平的人群里，她的恩格尔系数似乎应该是最低的了。

“太阳宫下的欧拉，这当然不用我介绍啦。然后荔枝广场的陀飞轮也很不错，老板还是玩摩托的，很发烧的那种。小黑就在那里驻唱。我真地太喜欢她的声线了。还有杨将军巷的极地77，算是南京本土乐手的老牌圣地了……”小柒一遍又一遍向我安利她最爱的那几家南京音乐酒吧。“这座城市有梦想却又穷得叮当响的音乐人太多了。这座城市的live house也倒了一家又一家，所以，我每个月都过去听几场演出，喝几瓶啤酒，也算是对他们最实际的支持了。”

“主唱会在台上说，他每天会在网上上翻自己作品的留言，为了早日达到999+，就发动全体乐队成员回复每条评论……他们每次向观众致谢和鞠躬的时候，都特别真诚……

“我那天去欧拉看一支乐队演出，看到台下有一个头发全白了的老大叔，一个人站在那个角落认真地听。在那一刻，我心里就一直轻轻地对自己说：我真地太爱南京了。”

“我爱南京”这四个字，我已经记不清小柒对我说过多少遍了。这位偶尔会露出羞涩笑容的姑娘，对于这座城市的爱，却一直这样以最直白的方式表达出来。

梧桐树、民国故居、玄武湖和秦淮河、遍落各地的高校老校区、沧桑的砖头上长出浅浅青草的明城墙……各种类型的书店、学术风、独立音乐聚集地……南京的每一个鲜明的细胞都深深地渗入她的心里。她说，只要在南京，她就随时能感受自己的砰砰心跳。

“每走几步，你就会看到这儿的门牌也写着这是民国政府某某部的遗址。虽然城市发展地越来越现代化，原来的历史容貌早已不在了，但这么多埋藏在这座城市的历史彩蛋，每一个，都依然能轻易地把你很安静地带到那个黄金时代。“

小柒自己掐指算，不知觉中，今年已经是她来到南京的第五年。五年来，她对于南京的新鲜感似乎从未有褪却的迹象。她一直用她的眼睛和心，一点一点地挖掘出这座城市带给她的新惊喜。

3然而南京最让她魂牵梦绕的，依然是这座城市的西北角，她家门口的老下关。

小柒心中最爱的老下关的那部分，具体而言，是从盐仓桥起，沿着中山北路，穿过挹江门，一直伸向渡江纪念碑的热河路。这短短几百米的距离，几年来我与小柒来来回回走了无数次。

小柒说，每次走到挹江门，她都会把身子紧紧贴在厚重的老城墙上。她说闭上眼睛，她真地能看到当年国军狼狈地从这里败退，看到刺眼的旭日旗将惶恐的平民押送到这里，看到百万共军威风凛凛地从这里攻入南京城……她说，她能听见城墙在微弱地呼吸。

挹江门与32路

挹江门的一边如今成了八字山公园，另一边成了绣球公园。这里是附近的老南京人颐养天年的天堂。小柒喜欢在周六的清晨走到这里，登上八字山公园的城墙。城墙上摆满一排鸟笼，里面的鸟叽叽喳喳的，清晨的阳光打在它们五颜六色的羽毛上，光鲜亮丽，非常好看。沿着石路往下走，走到另一边的绣球公园，一群老人佝偻着身子，用大毛笔沾着桶里的清水，在水泥地上工工整整地写诗词歌赋。他们身后，是一片波光粼粼的护城河。

城门西处是十二中，小柒说这是她见过的最美的中学，里面的建筑沧桑又葱郁。那座最古老的道胜堂建于民国初期，是一位叫约翰.马吉的美国传教士创办的。在南京大屠杀期间，他又在这里设立了安全区和救援所，救助了数万平民。这座教堂一直守护在这里，静静目睹老下关百年的风雨变迁，目睹这座城市的浴火重生。

再往西走就是渡江纪念碑，伫立在十字路口中心四十余年。纪念碑北侧是热河路。那杆普通的“热河路”路牌如今已经成了五湖四海的李志歌迷的朝圣之地。热河路的白墙上，写满了他们不值钱的情怀。

热河路

小柒眯起眼睛，望着路牌，掏出一根万宝路。

“刚开始吸烟的时候，我醉烟。轻飘飘晕乎乎的，但是我还挺享受那样的状态。每一根烟我都吸的很认真。有的时候，真的觉得，把新鲜的想法和灵感吸了进去，把忧愁和怅惘吐了出来。”

“当然，吸烟有害健康，”小柒总会在这里强行地峰回路转，然后笑着唱起来，“把烟熄灭了吧，对身体会好一点。”

“我似乎真的得不到自由便会死去的那种人吧。甚至对爱也是这样。当我发现我特别爱一个人的时候，我往往会强迫自己离开他一段时间，尽管我知道这样真得很莫名其妙。可是我更怕过度的爱会禁锢和迷失自己，甚至让我不自主地放弃一直追求的最基本的自由。

“可能不仅对人，对一座城市而言，似乎也应该如此吧。”

42017年年底，我收到小柒的微信。她说她准备离开南京。

她说她终于决定要像当年的刘皇叔那样入西川，体验巴蜀的生活气息。

2018年的第二周，小柒辞了干了大半年的工作，退了住了两年多的小房间，买好了去成都的车票。她打包好的行李不多，带不走的都扔了，只剩下两包衣物和生活品，和一把背了快五年的琴。

我们气喘吁吁地把行李从七楼拖下一楼。小柒看了眼手机，正好快到下午三点。屋外的阳光亮得刺眼。小柒说，这像极了她第一次来南京那天的好天气。

我们把行李寄放到传达室，然后再一次徒步走到挹江门。爬上城墙，望向下面的车水马龙。

我们似乎都不知道在这一刻应该向对方说些什么。平日无话不说的相聚，第一次变得沉默。

“你知道我为什么终于舍得离开南京了么，”她终究还是打破了沉默，轻轻地拽了拽我的衣角，“因为我越来越确定，南京是我的归宿。等我老了，我要想尽办法把自己的小墓修在挹江门旁边。”

“所以，在我不在南京的短暂时光里，你要帮我把家看好了。”小柒笑着，用拳头锤了锤我的肩膀。

南京南京的观后感作文 篇5

影片从头到尾是黑白的，气氛异常的凝重，让我感到压抑、难过和悲愤。我的眼眶里噙满了泪水，一种无名的怒火在心中燃烧。

一九三七年十二月十三日，日本人的战斗机空袭了南京，空袭警报响彻整座南京的上空。日军为了报复抵抗的士兵，开始了疯狂地扫荡，日军把城内手无寸铁的难民变着花样地残杀，有的被刺刀刺死，有的被铁丝捆绑浇上汽油活活烧死，有的被集体活埋，水淹，甚至儿童老人也难逃厄运。从城外到江边堆满了密密麻麻的尸体，惨绝人寰的叫声，不绝于耳的枪声在南京城的上空回荡……

城里唯一的“安全区”——金陵女子学院涌入了大量难民和伤兵，安全区主席拉贝及归国女教师姜淑云等人积极地营救难民。由于拉贝是德国人，日本兵暂时不敢进入安全区。但兽性大发的日军早已虎视眈眈地盯上了这里的中国妇女。拉贝的秘书唐先生卖友求荣，为了一张通行证出卖了同胞，却仍然难以逃脱女儿和小姨子被杀害的命运。

这场空前绝后，惨无人道的屠杀在南京城持续了六个星期，中国同胞被杀害了三十多万人——这就是震惊世界的南京大屠杀。

不管你是战俘还是难民，只要你的国家落后了，就要被挨打，领土就会被敌人占领，所有的人都是强盗的俎上之肉——任人宰割。正因为当时的中国经济基础薄弱，科技落后，军事力量落后，才被日军欺辱。

经过了几代中国人的卧薪尝胆、励精图治，当代的中国拥有了尖端的核武器，还研制出了航空母舰，战斗机歼-20紧随美国的F22排名世界第二。试问，在共产党领导下的当代中国，谁还敢侵占我们一寸一毫的土地呢?

军队实力强大的背后是雄厚的经济基础和尖端的科学技术。我国的GDP于就超越日本排名第二，达到13.17万亿美元，直逼排名第一的美国。正因为我们拥有了强大的经济后盾，发达的科技和尖端的武器，那些霸权主义国家才不敢越雷池半步。在国际社会舞台上，我们才有了更多的话语权，才得到更多的尊重。

记得电影《战狼2》有个情节，我们的战舰来到战火纷飞的非洲某国解救同胞，交战双方都不敢向手握中国国旗的中国人开火。登战舰时需要出示侨胞的护照，但有些侨胞遗失了证件，不要紧!只要能唱中国的《国歌》就是通行证。听着熟悉的，雄壮激昂的国歌，我热泪盈眶。在《南京!南京!》中，日本人在中国的土地上烧杀抢掠，肆无忌惮。今天不要说在国土上，即使在国外，任何一个中国人遇到生命危险时都不用害怕，因为我们身后站着一个强大的祖国。

南京的散文 篇6

南京是一个积聚了各式各样元素的大都会，从六朝古都到如今的国内首屈一指的大城市，江苏省省会，她太特殊了，使得我们的目光无法从她身上移开。历史的洗涤给予了她内敛的性格，现代化的发展给予了这个历史古城更多的突破，可以这么说南京是一个会令人眼前一亮的城市，她需要我们更多的关注。

为了深入研究自己的所学专业，我们进行了为期一周的关于南京当地的建筑考察实习，选择了两处具有代表性的建筑，南京水游城和南京大屠杀纪念馆进行了主要的实地参观考察。这两处建筑分别是商业性质展示空间与纪念馆性质展示空间。展示空间是以其给人的第一感官体验的一种空间构成，与此同时它也是所有空间构成中最为特殊的一种。

南京水游城位于南京古城内城南地区，基地位于中华路、健康路两条城市主干道交叉口的东北角，东临旧王府街，三面环路，综合地理区位交通十分便利。水游城所具有的商业价值，造就了本项目潜在的巨大优势，它将集聚强大的消费人群和购物人流。因此本案定位以商业为主，高档公寓和酒店相结合及酒店等功能，其中：商业面积52368平方米；家乐福超市面积16580平方米；酒店面积16804平方米；住宅面积11988平方米。商业以建造高档国际品牌为主，其他中高档品牌为辅的Shopping mall,集商业购物、影视娱乐、餐饮为一体；水游城5层裙楼以高品位商业为主，坐落于地块南方，面向健康路，并在中华路与健康路和健康路与旧王府街交界口各设置一个下沉式广场为内部商业街的主入口；主楼为高档次的14层酒店，位于地块西侧，面向中华路；16层住宅则设置于地块东北侧较为安静的旧王府街方向。在展示空间设计中，水游城突出建筑空间的个性化和人性化，针对不同年龄层次的顾客分布了不同的展示空间，流淌在商店内的活氺喷泉，明亮的墙体颜色，造型独特的装饰品，给予了顾客在购物同时的一个欢快的气氛。还有独特的水上舞台设计，让观众在购物疲劳之后一个停里休息的观赏平台。水游城并不断探讨新建筑与传统城市空间和地方文化的对话和协调，力求使本案成为南京建筑形象的新标志。

南京大屠杀纪念馆则是为了铭记1973年12月13日日军攻占南京后制造的南京大屠杀事件而建造的。该馆的所在地是原日军大屠杀遗址之一的万人坑。纪念馆共分为外景展区、遗骨陈列、史料陈列三个部分雕塑，遇难者名单墙，纪念碑等景观构成了外展景区。在外形为棺椁状的遗骨陈列室内，陈列着建馆时从“万人坑”中挖掘出的部分遇难者遗骨，是侵华日军大屠杀的铁证。呈墓穴形状且半地下的史料陈列大厅内，陈列着1000余件珍贵的历史照片、文物、图表和见证资料，采用灯箱、沙盘、泥塑、油画、复原景观、多媒体触摸屏、电影电视等现代陈列手段，再现南京大屠杀的悲惨历史，揭露日本军国主义者的血腥暴行。在展品陈列方式上，大屠杀纪念馆使用了很多高科技的声光电手法，使城墙以及当

年大屠杀场景十分逼真的展示在观众面前，让观众身临其境的体会大屠杀的残忍恐怖。纪念馆还通过沙盘模雕形象直观的展现当年签订条约已经调查研究的景象。还不断地播放南京大屠杀幸存者的影片，让人们通过幸存者更加深入地了解。在遗骨陈列室内，还直接将挖掘出来的白骨生生的展现在观众面前，直接给人以感官上的冲击。

总体来说这两处建筑是两种完全不同的展示空间。首先，它们形成的氛围不同，一个是商业性质的展示空间，一个是纪念馆性质的展示空间，它们呈现给人们的寓意也不同。通过灯光照明，一个表现出明亮而又欢快的场景，一个是阴沉肃穆，表现出一种悲凉的感官情结。通过内部装潢，一个表现出了极具时尚感，引领潮流方向的风向标建筑，一个则是运用了冷钢筋的刚毅坚强，没有任何色彩，让人过目不忘，满目苍凉。其次，商业性质的水游城需要容纳很大的客流量，对顾客的行动不做任何约束，全敞开式的自主营运方式，最大限度的满足顾客的需要。而南京大屠杀纪念馆采用了不可逆转的空间分配，不走回头路的参观方式增加了纪念馆的参观效率，也提高了在客流量大的情况下的安全率。更大寓意上个人认为不可逆转的空间让我深刻的认识到历史的残酷，痛苦的历史不可挽回，唯有脚踏实地勇往直前才会有更美好的未来。

南京的散文 篇7

一、南京农民工银行卡特色服务开展的基本情况

据统计, 到2008年底, 南京市的农村劳动力近140万, 农村金融服务需求巨大。南京作为试点城市, 其辖内绝大部分银行已经正式开通农民工银行卡特色服务业务。

本次调查选择了南京市建筑、制造、运输业、住宿餐饮、批发零售等7个行业, 之所以选择这些行业, 是考虑到这些行业的农民工数量相对多一些, 能基本覆盖南京市农民工打工范围, 反映农民工对银行卡特色服务业务了解与使用的整体情况。此调查工发放问卷200多份, 收回有效问卷190份, 经过对问卷数据统计, 南京农民工的基本情况是年龄主要集中在25—45岁, 占比72%;受教育程度中初、高中学历共占84%;个人在外务工平均月收入在800—1500元的人数达121人。和其他职业相比, 农民工的收入水平稍微偏低。

根据我们的问卷数据显示, 近年来农民工对银行业务开始使用, 不少农民工已经改变了以前直接带现金回家的方式, 而选择金融机构的支付结算系统, 用银行卡存取钱。拥有一家或多家银行银行卡的农民工占到约87%, 其中持有邮政绿卡的在其中大概占有37%。部分农民工对银行卡特色服务有所了解和使用。他们利用银行卡在自家农信社柜台取钱, 但这个数量只有一小部分。

二、农民工银行卡特色服务存在的主要问题

虽然南京市作为第一批试点城市, 这项业务在稳步发展, 但在具体操作中仍然存在一些不足和欠缺, 主要表现以下几个方面:

1、农村金融机构的局限性制约业务发展

据我们调查所知, 有大约69%的农民工对目前农村金融系统表示不太满意或不满意。一是随着各金融机构机构改革, 大量农村网点被撤并, 金融机构在农村地区的网点大幅减少, 其提供金融服务的水平、质量与现实需求差距较大。二是由于电子化水平和管理体制局限, 部分地区农村信用社未发行银行卡, 不能办理银行卡支付结算业务。三是邮政储蓄绿卡未加入特色服务范围, 农民工银行卡特色服务业务范围较小, 限制了农民工银行卡在更大的金融系统使用。

2、收费标准缺乏竞争力

多数被调查的农民工认为现在的特色服务收费偏高。按现行政策, 申领一张银行卡需5至10元工本费, 异地存取款需要收取1至20元手续费 (按交易金额的0.8%, 最低1元, 最高20元) ;大部分商业银行的异地取款手续费用为0.5%。另外部分银行还有年费、跨行交易费等繁多的收费名目。但是此卡用户主体为农民工, 工资收入普遍偏低, 相比之下, 费用支出额占收入的比例较高, 农民工积极性相对不高, 造成商业银行发卡方“0”交易现象的存在。单日取款5000元上限额度也限制了农民工对此项业务的使用。

3、组织宣传合力有待进一步加强

尽管在中国人民银行的组织下, 各单位各部门对特色服务进行了广泛宣传, 但集中宣传时间相对较短, 主要安排在春节前后, 且宣传摊点大部分设在银行营业网点附近, 缺乏针对性宣传指导。另一方面, 由于农民工文化素质水平有限, 很难确切理解银行过于专业的宣传材料。

4、有必要进一步改善农信社受理环境

据调查了解, 农信社基层网点开通特色服务的比率较低;而且部分农信社综合业务处理系统不完善, 网络连接不稳定, 影响其向银联交易系统的交易量和成功率。此外, 柜面人员业务知识不清晰, 服务质量有待提高。

三、改进农民工银行卡特色服务的建议

1、在央行带领下, 继续加强三方合作, 提高绩效

农民工银行卡特色服务是在中国人民银行的构想和支持下出炉的, 但又必须得到参与方的支持和配合, 加强银行机构、农村信用社和中国银联股份有限公司这三方的合作交流, 实时反映业务操作中的问题, 最大程度解决三方的不一致以及系统的非兼容。

2、争取加大国家支持力度, 改善农村支付结算环境

第一要加强农村金融改革, 加快农村信用社改革步伐, 尽早建立全国联网系统, 开通全国通存通兑业务。第二是在农村地区适当增设金融机构网点和ATM机数量, 让现代化金融服务扎村进户, 方便农民办理金融业务。第三应扩大农民工银行卡的受理机构, 完善邮政绿卡的支付结算功能, 利用现有邮政储蓄在农村的影响力, 实现银行汇路与邮政汇路的互联互通。

3、持续宣传, 努力争取用户

因地制宜, 因时而异地开展有效宣传, 全面普及银行卡知识;丰富宣传手段, 做到传统媒体和现代互联网手段相结合, 实时发布相关消息和政策, 扩大认知层面;发挥农村信用社基层网点优势, 可有效、集中地对农民工进行宣传。只有金融机构输深入广泛宣传, 扩大知晓范围, 提高农民工对此的认知度, 培养农民工使用银行卡的习惯, 才能使这项政策持续健康发展。对于金融机构工作人员, 提高认识, 加强宣传和培训, 统一业务知识显得尤为重要。

4、适当降低收费标准, 提高用户积极性

自2007年2月1日起, 施行新的农民工银行卡特色服务手续费标准, 即对持卡人的每笔取款手续费由原来的按取款金额的1%收取降至0.8%, 每笔最高收费限额由50元降至20元。但对农民工而言, 收费仍相对偏高。建议每笔取款手续费降至0.5%, 每笔最高收费限额降至10元, 切实贯彻中央的“三农”政策, 做到为民谋福利。

摘要：农民工银行卡特色服务是国家为促进新农村建设, 切实开展落实“三农”工作, 改善农村金融支付结算系统而实施的一项惠民政策。本文从调查南京市农民工银行卡特色服务发展现状入手, 概括此业务在南京的开展情况、存在问题, 进而提出相应的改进措施。

关键词：农民工,银行卡,特色服务

参考文献

[1]、钟焕焕.加强农民工银行卡特色服务的建议.华南金融电脑.2008, (4)

南京的散文 篇8

电影《南京！南京！》以纪实的手法再现了1937年12月在南京城发生的那场惨绝人寰的大屠杀事件，力图使观众在冷静的思维视角下重温历史画面，重审历史事件。作为一部历史战争类题材的作品，电影《南京！南京！》在视觉语言艺术表现上与同类题材电影有着一定的共同之处，同时也体现着导演陆川的个人风格，这也使得这部影片不仅表达出了深沉的民族情感、对战争中流离失所人们的同情，同时还充满着对人性的剖析以及对国际人道主义的赞扬。在下文中，将对影片《南京！南京！》的视觉语言艺术及其所表达的情感进行研究。

一、 黑白色彩在影片《南京！南京！》中的运用及情感表达

色彩是电影视觉语言艺术的重要表达手段，它不仅仅是构成电影画面的视觉要素，更能以其特殊的象征意义来渲染影片的氛围，塑造人物形象，烘托人物情绪，对影片的情感表达有着至关重要的作用。

（一）黑白色彩在影片中的运用

电影中的色彩以其不同于行为语言的独特叙事魅力，给观众带来强烈的视觉冲击的同时，渲染整部影片的氛围。电影《南京！南京！》再现了南京大屠杀这一惨痛的历史，因此选择了历史战争片所偏爱的黑白色彩，以一种低沉、悲痛而又冷静的方式讲述了整个故事。

影片全部画面仅使用黑、白、灰三种色彩，其余没有任何色彩。影片一开始呈现在我们面前的遍是无情的炮火、残缺的城墙、遍野的尸体、逃亡的官兵和难民。然后紧接着是激烈的枪战。也许是这种血淋淋的画面太过触目惊心、太不堪回首，陆川导演选择用黑白色彩来再现这一幕幕的历史场景，从而拉远观众与残酷的距离。但是，整部影片也因为黑白色彩的呈现而更加真实，日本侵略者在中国土地上所犯下的种种恶行依旧非常清晰地呈现在了观众面前，他们变态的杀人方式、对妇女的凌辱依旧给观影者带来了强烈的压抑感。[1]影片不仅在这些残酷的画面上使用黑白色彩，日本攻占南京城后举行祭祀以庆祝胜利的场面依旧沿用了这种色彩，一切的鼓乐、足舞在黑白色彩的呈现下都显得苍白无力，这也表现了这场胜利背后的迷惘和正义的缺失。黑白画面正是对这场非正义之战的反思和控诉。

（二）黑白色彩对影片情感的表达

黑白色彩在影片中的运用也对整部影片的情感表达产生了重要的作用，陆川导演在用黑白片的艺术样式讲述了南京大屠杀这一悲惨的历史事件，既表现出了战争中的绝望与希望，又对战争背景下的人性进行了拷问。

战争本身就会给人们带来绝望，更何况日本侵略者在中国土地上的的大肆屠杀，而黑、白、灰这三种色彩又最能体现毁灭与绝望，但是光影背后的明亮画面则又体现了绝望之后的希望。例如日本侵略者对以陆剑雄为代表的中国军民进行屠杀时，黑白色彩的使用使得每个人脸上的绝望更加清晰可见，遍野的尸体亦给观众带来了强烈的绝望感，但是伴随着成千上万新的呼声“中国不会亡”，整个画面又变得明亮起来，这是将要赴死中国民众在绝望中发出的希望，这种绝望与希望相交杂的情感也使观众的观影体验更为深刻。

影片中所有人物的衣服、妆容也都只是黑、白、灰三种颜色，包括妓女鲜艳的口红。影片着力表现的几个人物角川、唐先生、陆剑雄、姜老师、妓女小江所体现的便是战争背景下那纷繁复杂的人性，而黑白色彩的运用则是对人性的种种拷问。唐先生是战争背景下中国知识分子的典型代表，心中怀有良知与民族大义，却又懦弱无能，甚至为了自身的利益而违背国家与民族。影片透过黑白色彩来表现唐先生的种种言行，对其战争背景下的人性进行了拷问，也使得观众在冷静的思维视角下对战争背景下的人性进行思考。

二、 景别在影片中的呈现及情感表达

景别是指电影拍摄时，由于摄影机与被拍摄对象的距离不同，从而拍摄出范围不同的画面，可分为特写、近景、中景、远景以及全景五种，不同的景别会使人产生不同的心理感受和情感体验。

（一）景别在影片中的呈现

电影《南京！南京！》虽是一部以历史战争为题材的电影，但并不仅仅是对战争的宏观描述，还对战争背景下的人和事作了细致的描绘。因此电影《南京！南京！》不仅使用远景及全景对战争场面、屠杀场面进行宏观式的表达，还使用了大量的特写和近景对战争背景下的人作了重点式的表现，而且特写、近景与远景、全景不断交插切换，运用得十分自如。

电影《南京！南京！》主要以日本军官角川的视觉再现了南京大屠杀这一历史事件，因此使用了大量的近景以及特写镜头来表现角川。影片一开始采用了特写镜头来表现仰躺着的角川，他无法直视阳光，眼睛一直处于半睁半合的状态。然后随着角川的起身，镜头也发生了变化，不再对其进行特写式的表达，而是使用远景对角川及其所处的环境进行了进一步的表现。整部影片也就随之展开，呈现在大家面前的接着便是全景式的南京城墙以及不断发出的炮火。

影片的前半部分重点表现了以陆剑雄为代表的中国官兵与日军所展开的激烈枪战，与其他影片重点表现中国官兵不同，陆川导演在使用远景、全景表现双方的激战，使用近景、特写表现中国官兵的同时，还使用了大量的特写镜头对日军进行了表现。而在影片日军屠杀中国军民时的场景中，陆川导演则选择用全景镜头和特写镜头相互切换的方式来表现南京人民的悲惨遭遇以及每个人的面部表情。诸如此类的镜头在影片中还有很多，如在妇女中挑选慰安妇的场景、日军强奸中国妇女的场景等。

（二）景别对影片情感的表达

不同的景别呈现也会传达出影片不同的情感，电影《南京！南京！》中的全景及远景主要展现了整个战争场面的残酷下和屠杀场面的惨烈性，而近景及特写则表现了每个人对这场战争与屠杀的心理感受及情感体验。

影片对日本士兵角川进行了重点的表现，使用了大量的特写以及近景镜头，影片开始角川无法直视阳光，眼睛一直处于半睁半合的状态，这也表现了在这场战争中角川的迷惘心态，而他无法正视阳光也从侧面体现了日本侵华战争的非正义性。接着便是全景表现残破的南京城墙、以及无情的炮火攻击，昔日的都城不复当日的繁华，映入眼帘的是遍野的尸体、悬挂的头颅以及残破的废墟，使观影者产生了无限的悲凉感。

在表现日军屠杀中国军民的场景中，影片首先对将要被屠杀的人群进行了全景式的表现，表现了这场大屠杀的惨烈感。随后影片又对每个人的面部表情进行了特写式的表达，即使这些人物并不是主角。这些人行色各异，但面对将要到来的屠杀，他们的脸上并没有惊慌或是恐惧，甚至说并没有任何表情。这种没有表情的面孔，极致地表现了战争背景下人们的绝望，是对自己无法改变自身命运的绝望。但是他们虽然丧失了自己的家园，心中却仍有对祖国的那一份希望，因此在将死之时，喊出了“中国不会亡，中国万岁！”的强音，这时，每个人脸上的表情又都是坚毅的，观影者便能在这种坚毅的表情中体会到强大的民族情感与爱国情感。[2]全景镜头与特写镜头的来回切换，也使得观众获得了更为丰富的情感体验。

三、 场景设计在影片中的体现与情感表达

电影中呈现的场景是指故事情节在其中展开和发展以及人物所处环境的总称，电影中的场景设计不仅要使观众产生身临其境之感，还应体现影片所要表达的情感。

（一）场景设计在影片中的体现

电影《南京！南京！》的场景设计不仅力图真实地还原1937年12月的南京城，还极大地体现了导演陆川的个人风格，具有舞台化与仪式化的特点，极大地增强了影片的艺术感染力。

据介绍，为了还原真实的南京城，剧组在吉林长春斥资3000多万元，极大程度上复原了这座溃败的南京城。从影片整体的呈现效果来说，剧组的良苦用心是非常值得的。昔日的六朝古都在影片的呈现下仿佛是人间地狱，断壁残垣、遍地瓦砾、浓烟滚滚，面对此番景象，观影者也好似回到了那个悲痛的时刻与城市。还有耸立于瓦砾之间的中山像，在这城破家亡、百姓流离失所的时刻成为了极大的讽刺。巍峨的南京北城墙挹江门下发生的更是令人异常悲痛的事件，日军还未出现，城内的防军便与宋希濂部的国民军就出城与否产生了激烈的对抗，死伤无数。在这样的场景设计下，影片具有极大的真实性与感染力。

同时，影片的场景设计还具有艺术性和观赏性，具有舞台化、仪式化的特点。所谓舞台化就是把电影中发生的故事地点转化为舞台场景，例如日本士兵举行祭祀以庆祝胜利的场景，这时的南京城外不再像是一个地点，反而成为了日军表演的一个舞台，抛开特定历史环境下的民族情绪，日本士兵表演的鼓乐、足舞的确具有极大的艺术性与观赏性。而仪式化指的是讲有特定意义的影响因素进行程式化的处理，如难民营中选取慰安妇的那个场景就极具仪式化，一个个瘦弱的手掌缓缓举起，在明亮的光影中变成了一种神圣的仪式。舞台化和仪式化的场景设计使得整部影片的意蕴更加深刻。

（二）场景设计对影片情感的表达

电影《南京！南京！》极具真实性和艺术性的场景设计，使得整部影片的情感得到了更为有效的表达，观众得以在一个真实而又充满意蕴的环境中体会影片所要表达的情感。

昔日的六朝古都南京城在日本帝国主义的摧残下成为了一片废墟，影片对残败的南京城进行了极大的还原，表达了对日本侵略者的控诉，对这座古老城池的惋惜，以及对在战争中流离失所的人们的巨大同情。曾经高高耸立的中山像，也在日军的暴行中轰然倒塌，与之一起倒下的还有我们的民族自尊心。而那巍峨的挹江门也阻挡不住逃窜的中国军民，这是对战争背景下人们苦难的描述，也是对战争背景下人性的拷问。在这样的场景设计之下，观影者仿佛亲自经历了那场战乱，无数的观众也因此留下了悲痛的泪水。

而日军祭祀的那场戏，虽如舞台上的歌舞表演一样极具观赏性与艺术性，但在死伤无数的南京城里，却成为了极大的对比与讽刺。侵略者可以在欢声笑语中载歌载舞，失败者却只能任人宰割。难民营中为获得过冬的物资，100名中国妇女举起了自己瘦弱的双手，明亮的光影中，这一双双举起的手，成为了一种神圣的仪式，代表的既是失败后的绝望，又是在绝望中继续生存下去的希望。看到这里，观影者也不免被那些市侩而又伟大的女人深深地感动，在国破家亡的时刻，作为女人，她们不能拿枪作战，却依旧用自己瘦弱的肩膀承担起了国家与民族的重担。

结语

《南京！南京！》作为一部历史战争类题材的电影，使用了战争片所偏爱的黑白色，而在景别、场景设计等方面则体现了青年导演陆川的个人风格。陆川使用独特的视觉语言艺术，对南京大屠杀这一历史事件作出了全新的诠释，既表现出了浓浓的民族情感与爱国情感，又引导观众在冷静的思维视角下对这场战争与屠杀进行重新的审视，对战争背景下的人性进行纵深的思考。

参考文献：

[1]高楠.色彩赋予电影艺术的视觉语言与情感语言[J].戏剧与影视，2013（12）：111-112.

有关南京游记的 篇9

一大早，我们坐上了高铁，来到了六朝古都――南京

我们游玩了总统府、夫子庙、秦淮河、明故宫、中山陵等好多地方。最让我感兴趣的是红山森林动物园。这座动物园非常大，整座动物园由三座大山组成，那边的小动物可有趣了。在锦鸡馆里，我看见锦鸡头上的毛像扫帚头一样顶在头上，非常搞笑。黑猩猩拿着一块破布，殷脸遮起来好像很害羞。松鼠猴妈妈带着宝宝到外觅食，小小的身材却时刻保护着自己的宝宝。企鹅馆里的企鹅很特别，好像已经适应了这里的生活，不用在冰天雪地里生活而是在温带地区就可以生存下来。哦!原来它是麦哲伦企鹅，本来就生活在温带。

红山动物园，园林苍茫，曲径通幽，以独特的森林特色和动物特色展现出无穷魅力，让我不会忘记它。

南京的秋天作文 篇10

秋天是一个衔接夏天和冬天的季节，本应是春天一样的温度。可南京的秋天天气真是让人猜不透。前半段秋天，见着让人有一种还停留在小暑大暑的错觉。可后半段，早晚就好像进入了冬天，而中午却烈日当头，稍微活动活动没准儿就会出汗。真像一个情绪化的小孩子，也许我也是这样的孩子，让我对秋天有了亲切感。当然，我是肯定不喜欢变天的，但是亲切感把这份不足弥补了。

南京除了可以欣赏到梧桐落叶飘落外，其他的植物好像没有什么个性，枫叶该红的红，和外地一样，我还是很喜欢枫叶的，油红油红的，像要滴下来。但对于僵尸般红叶的标本，我没什么兴趣。

水墨诗意的南京 篇11

南京，清波荡漾的秦淮河，那柳岸花堤上，是否还徜徉着古人黯淡的背影?那亭台水榭间，是否还缭绕着昨日遗失的风韵?

当金粉散尽，当柳暗花明，这座江南的古城，彰显的是深厚的气韵；当王谢堂前燕去，当朱雀桥边草凋，这座江南的故都，正在宣纸上挥毫出流苏一般的水墨诗意……

清澈的月光柔柔地倾泻在温婉的水面，轻漾的水波，正在撩拨着谁的心事?一叶小舟停泊在残藕深处，静看月圆花开，世海沉浮。此时，搁浅的，是谁的岁月?寂寞的，又是谁的人生呢?

流水，是南京的脉络，是江南的脉络，更是文化的脉络和诗的脉络。

水中映着城市的街灯。那一片流彩的天空，装点的是今人的繁华，却照不明古人的旧梦。明月遥挂。波光隐隐，流淌在水中的人和故事依然清晰可见。

秦淮河的流水中，荡漾着绝望的爱与眷恋，不辞而别的，是莺歌燕舞的时节里那一滴冰冷的泪。俯瞰廊檐下婉转的流水，仿佛泛黄的岁月的书角，一页一页翻过，憔悴了姣好的面容，黯淡了倾城的笑靥。水，总是能让人忽略肉体的存在，久久凝望水的起伏，仿佛灵魂正悄然升起，恍惚间，看清了内心的又一方洞天。

何处吟唱——“疏疏密密，浓浓淡淡，鲜血乱蘸，不是杜鹃抛；是脸上桃花做红雨儿飞落，一点点溅上冰绡”，宁可你，静含俊美在绝世之外；宁可我，永远只与你隔岸相望。

“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”世事如梦，梦醒无痕，谁人解得其中的沧桑?

六朝的旧事。是数点不完的。仿佛烟雨绵绵的春日，细数屋檐上滴落的雨珠，一叶叶，一声声，空阶滴到明。

往事如雨，滋润着昔日的花开——多情的江南，多情的雨，多情的花……

雨花。周身带着佛性的美丽。天然的纹样、自然的手迹，一切都来自命运的造化。

南京，仿佛一块碎裂的雨花石，斑斓的纹样在江水中闪烁，艳丽得有些凄美。历经了南北朝的风云，见证了大明帝国的变幻，消沉了近代枪炮的轰鸣——岁月的磨洗，让天生丽质的宝石显露出质朴的光泽。隐忍、坚韧，这是这座故都在历史的淘洗后积淀下的性格。美丽的雨花石，是这座古城在一次又一次的伤痛后炼化而成的舍利。

定都南京的朝代，气数总是太过短暂，每一次天子垂青后，荣光散尽，留下的是数不清的伤痕。关于南京，苏童在《一个城市的灵魂》中写道：“这是一个传说中紫气东来的城市，也是一个虚弱的凄风苦雨的城市，它的荣耀像露珠一样晶莹而短暂，被宠信与被抛弃的日子总是短暂地交接着……所有人都感觉到了这个城市尊贵的气质，却不能预先识破它悲剧的心跳。”千百年来，它经历了太多，的变故与争端、太多的起落与沉浮甚至劫难。然而，永恒的是绝代的风华，阴霾过后，吐露出的依旧是明净与秀美，犹如怀抱砂石的老蚌，用自己的隐忍和坚韧在肉体的伤口上绽放出美丽的花朵。凝结出绝美的玉珠。

“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”清凉的季节，语言失去了色彩；寂寥的岁月，山水遗忘了诺言。金陵的明月。沐浴着江南的烟雨，湿润的光芒里，是诗性的沉默和包容。

寻访南京的历史遗踪，摩挲这座故都遗留下的残片，一如俯拾江水边的碎石。惊涛骇浪过后，粗糙的石头变得细腻而光洁，更为坚硬的性情凝结在了内心深处——不小心从手中滑落，掷地有声。旧事遗韵在烟水中散去，十里秦淮，却是百年后仍然生动婉约的词章。“凤凰台上风凰游，凤去台空江自流。”暮烟轻笼，几许微风载着世事远去。月光移进了古典的窗脯，明净无尘的书案上，一壶清茶，一卷诗书，一炉袅袅的熏香。岁月的漂洗流转，洗不尽一身至真至性的风骨。

江南的水墨诗意，是南京一盘禅寂的棋，你看得出棋子的寂寞，却参不明历史的玄机。临池翰墨，烟云舒卷，借一方灵性的水，滋养岸边蒹葭苍苍，吟咏几阙“所谓伊人，在水一方”的诗行。

停留的只是一瞬，回首的却是一生。