中国好声音经典台词（精选14篇）
2.我从小就喜欢唱歌，一直都是一个人唱...有的甚至市场了十几年
3.我是为了我的我的爸爸来的，我想把这首歌先给妈妈。七大姑八大姨......
4我十分享受这种站在舞台上的感觉.我想留在这个舞台上...
5音乐是我的好朋友...他一直陪伴着我...
6我要感谢我的谁谁..他一直支持者我，为我默默付出，明天，我们要结婚了...
7今天是我的生日，今天是我的水水的什什么么日子，我要把这首歌献给谁谁...
8我十分喜欢“中国好声音”这个节目，他是一个大众化平民化的节目...我想要大家知道我的声音，我想要倒是认可我....
9我不想只在那个小地方唱歌。我想要更大的舞台，更大的世界...
以《中国好声音》学员金志文的故事为例,为受众展现的是一个励志的故事,这使受众在观看节目很容易就被节目中的叙事线索而展开个体的想象,通过金志文的故事来联想到自己与他人,从而在情感上达到贴近和共鸣。
一、设置让受众产生悬念的激励事件与鸿沟
以《中国好声音》学员金志文的故事为例,金志文在一出场的时候就被导演组安排成两条虚实线索,一条是金志文在北京奋斗八年一直没有平台,如今来到好声音寻求成功这样一条主线,兼以“其女友一直陪伴八年,今天要借节目进行求婚”为叙事辅线。如此的表达,不同于其他的选秀节目,而是在主人公一出场的时候便对其赋以特殊任务的“名义”。
在金志文的段落一开始,导演组就在受众面前呈现出两条叙事的激励事件:一件是金志文能够通过歌唱让导师为其转身,改变命运。这也是我们经常能够看到的主人公改变自身命运的激励事件;另一件是金志文能够在改变命运后向自己女友求婚成功,爱情主题也是叙事时常用的激励事件。两件激励事件颇具悬念,在节目一开始的时候便成功吸引了受众,让受众者的关注点随着激励事件而产生转移。这一点是《中国好声音》通过叙事故事来吸引受众的独特之处,也是节目超脱于其它选秀节目的成功之处。
二、常量冲突与转折点的出现使叙事鸿沟撕裂
冲突是戏剧的灵魂,无论冲突的性质如何,它都将是戏剧中的一个不可缺少的常量,引领剧情向前发展。在电视节目中,冲突的设置也是必不可少的。在《中国好声音》的节目当中,常量的冲突在主人公进行常规叙事后达到顶峰,学员在进行演唱时,已经不单纯在于选秀节目的歌曲演唱质量,更重要的是这首歌曲承载着学员与受众共同的期待,而这全都是因为之前叙事的激励事件与鸿沟的设置。
而由于《中国好声音》节目的设置,在学员进行演唱的过程中,导师可视其演唱情况为其转身,这一点既是节目的独特之处,又是叙事上的转折点。在学员金志文的叙事段落中,杨坤等三位导师受到金志文歌曲的感染而为其转身,转折点出现也让叙事达到一个高潮。同时这一转折点的出现也造成叙事鸿沟的撕裂。之前设置的鸿沟即主人公能否通过歌声证明自己,由于导师的转身让受众的心理鸿沟在这一刻撕裂,也达到了第一个故事的第一个高潮。
三、次要人物的辅助叙事让主人公的叙事更经典
在《中国好声音》的节目当中,导演组意识到仅通过学员的单方面叙述不够全面和客观,还不能仅依靠这一点就能够达到吸引受众的目的。在简单的介绍自己后,节目的主人公金志文开始继续叙述他节目开端时的故事,即他在北京漂泊奋斗的艰苦历程,这样有备而来的另一位叙述主人公杨坤眼前一亮。紧接着,杨坤与金志文围绕着事业这一主要线索展开平行叙事,两人各自讲述着北漂的经历,虽然不甚相同但是却紧密相连,两条叙事事件在最后一刻完美融合,让受众达到心理上的共鸣。
导演组省略了在《中国好声音》节目中的必要的“导师请求学员加入自己的队伍”这一环节,而是直接让学员选择导师,其原因在于需要控制节目时长,更重要的是已经由之前的平行叙述,整个段落表现得已经足够全面,若此时再加入这一环则画蛇添足。这样不仅不显得头重脚轻,反而因为其快速收尾的叙事方式,让整个故事自然结束,让人回味。
最后,在《中国好声音》金志文段落中,我们还看到了叙事学中经常能看到的“反转”和“悬念”的两大手法。前者是在叙事上主人公的“权力反转”,后者是“求婚”的细节被至于真个节目的最后。但由于真个段落的叙事已经足够全面、丰满,故而这两点被人为地抹去,在这里也不过多叙述。
摘要：谈及2012年度中国电视荧屏最火爆的节目——《中国好声音》,在中国社会引起巨大反响,全新的节目理念、高超的制作技巧以及对传统选秀节目的创新性改编是节目成功的重要元素。而在中国电视娱乐节目中引入的经典叙事策略不仅开创了中国电视娱乐节目叙事性的先河,也因此促使节目获得巨大社会认知度和认同感。本文将从经典叙事策略在《中国好声音》节目中的体现,探究节目所展现的叙事原则、叙事方法同叙事规律,同时对中国娱乐节目如何利用经典叙事策略做出解析。
美国人真不给面儿，我们又没收留你们的斯诺登，何必跟我们的大妈动粗呢，尤其理由又这么奇葩，“无理由地在公共场所制造噪音”。要知道在中国每个城市的中心广场，都是白天归城管，晚上归大妈，当然除了天安门广场。噪音指数能赶上U2在海德公园开演唱会，也没见警察去逮人。
所以中国大妈义愤填膺，感觉自己受了歧视，要找议员为自己出头，去市政府上访，上访倒是不用担心会被劳教，但我对上访效果持怀疑态度，因为大妈们确实违法了，只不过他们不知道。在纽约，如果人制造的噪音过大，是违反相关法律的，他们的法律严格到如果晚上狗叫超过5分钟，狗主人很可能收到罚款单。
大妈的中国大声音，是一个喜感又有点荒诞的跨文化冲突案例，这样的案例我在英国时有遇见。每年的8月，我生活的苏格兰首府爱丁堡会举办艺术节，全世界的文艺青年来到这里，无数的剧目在上演，街头坐满了游人和流浪艺术家，卖力地推销自己的剧目，其中不乏日本、韩国演员的身影。但在街头，我还从没见过中国艺人在街头演出，但今年明明从国内又来了很多院团，听说都在剧场里埋伏着。他们在街头的声音太小，相反，在剧场里声音又太大。
最近，爱丁堡最大的剧场之一“节日剧场”上演芭蕾舞剧《天鹅湖》，演员全是儿童，这是一所中國小学的演出，北京实验二小的大手笔。这个小学芭蕾舞团来到爱丁堡，在最好的剧院，门票免费。演出时，随队摄影师在舞台跑上跑下，忙着给小演员们留下倩影，完全不顾台下还有上千观众。不堪其扰的观众们纷纷抗议，最终主办方把摄影师赶下了台。
前几天还看了一场演出，名字叫“中国色彩”，演员是北京各中学的中学生。令我坐立不安的，是中学女生们的民族舞，服装除了一点民族元素，已完全不是民族传统服装，过于现代，也过于暴露，对于中学生来说，这是非常不合适的。而舞蹈的编排，也毫无中学生的青春与清新，而是整齐、成熟，甚至流于艳俗，演员脸上也带着统一的笑脸。
我为同学们感到悲哀，为在场的观众感到抱歉，老师给了孩子们错误的指导，让他们以为那就是艺术。而演员又误导了观众，让他们以为那就是中国民族传统文化。中国的文艺团体来参加艺术节，不到街头“卖艺”，不与观众交流，不愁门票销售，不用考虑成本，往往以民族大嗓门乐器或威风腰鼓开道，颇有恺撒“我来了，我看见了，我征服了”的气场。
各种中国大声音都有一些共同点。首先他们并不考虑别人的感受，无论主场客场，打法都是“以我为主”，在国内说话嗓门小了话没人听，加塞慢了车赶不上，太考虑别人自己要吃亏。其次自信心增加了，以前都是被别人和平演变，被帝国主义文化输出，好不容易国家强大了，凭什么还要看别人脸色，软实力也要硬推广，于是入乡随俗这些老套路不时兴了。
大声音还有一个特点，那就是只输出不交流，更不吸收，不倾听，也不融入，功夫自成一派，别人的打法就是邪门歪道，只有自家才是名门正派。声音大得再也听不见别的声音，充满了各种自信，也不管别人是否捂上了耳朵。锵锵锵地热闹一阵子，高调宣布我们胜利了，已经征服了西方艺术节，然后敲着得胜鼓班师回营。实际上大声音根本没人听，这属于精神胜利法的又一翻版。
河南有句老话，叫“庄稼老头不识货，专拣大的摸”，其实大未必佳，如何把中国大声音进化成中国好声音，这是一门值得虚心研究的学问。
阳光这一杯淡糖水，洒在冬日的.原野，种猪走在乡间的路上
明月几时有，把酒问青天，不知道天上，今夕是何年
一年四季，春夏秋冬，一家人围在一起吃一顿团圆饭，这才叫过年
叔叔，您长得真像一只苍蝇
这咋就一条腿呢，这鸡整个身子都是您的了，您还跟这一条腿计较呢，那条腿让我在厨房吃了
你是美国人吗，我爷爷是华人，哦，那是劳工。
山外青山楼外楼，红包在手我不愁。
床前明月光，红包得成双。
少小离家老大回，不给红宝想蒙谁?
独在异乡为异客，发个红包乐一乐。
欲穷千里目，红包挡不住。
葡萄美酒夜光杯，抢到红包嘿嘿嘿。
春眠不觉晓，红包不能少。
《中国合伙人》取材于新东方俞敏洪的创业经历，是一部充满正能量、青春励志、积极向上的电影，我们从中精选了一些经典励志语录：
1.你们英语讲得烂，难受的是听的人，你们怕什么呀。
2.勇气是抵御恐惧，把握恐惧，而不是没有恐惧。
3.梦想是什么，梦想就是一种让你感到坚持，就是幸福的东西。
4.美国人永远也不懂，中国的英雄是可以跪的，甚至可以从别人的胯下钻过去。
5.我们谈了太多的思潮，主义，方法，为什么?因为我们都想找到一个现成的答案，我们都希望有人能告诉我们应该怎么样去生活，其实呢，没有人能够告诉我们应该怎么样去生活，生活是自己的，我们自己提出的问题应该由自己来回答，所以我认为，我们这代人，最重要的是改变。
6.改变身边的每个人，改变身边的每件事，唯一不变的就是此时此刻的勇气
7.有一种女生，还没等你开口，她就已经把你拒绝了
8.爱情就像一架录像机，有时候，要快进，有时候，要倒带，有时候，要暂停。
9.所谓的美国梦，就是在梦想面前人人机会均等。
10.实践才是检验真理的唯一标准。
11.年轻人，你毕竟太年轻，太天真。
12.事师长贵乎，礼也
13.这到底什么世道，给我打
14.罗伯特.弗罗斯特说过，一位母亲用二十年时间让他长大成人，而另一个女人只用了20分钟就让他变回了傻瓜。
15.你要是不答应我，我就拉你一起跳湖。
16.王阳说，以卵击石将是一场持久战，最重要的战术是死缠烂打，消耗对方，最后实现敌疲我打的战略目的。
17.成东青，为什么是你?为什么是你?-------为什么不能是我。
18.有天你会让我妒忌的。
19.美国人民需要我!!!走吧，美国人民暂时不需要你 !
20.您有什么证据，这完全是未审判先定罪，完全违背了美国法律的基本精神。。。我们知道我们错在哪里，你们却还不知错，而且你们对此毫不在乎。。。我欣赏你的机敏，这说明你在美国受到了很好的教育。
21.最近我上课很忙，学生们喜欢我的课，因为上其它课太累，在我这里可以睡觉。
22.虽然我认为这本杂志更适合王阳，不过我还是会带着批判的眼光，先审查一遍。
23.你知道我为什么找你来帮忙吗?因为你这个人很忠厚，学校不是市场，给钱那性质就变了
24.别人下海，我下饺子
25.你有毛病啊，还看卡耐基，他就是个骗子。
26.你们怎么搬到这了?一美国大爷在前面开了家店。
27.喂小白鼠需要生物学专业吗?
28.如果我是你，就在他们开除我之前，先辞职
29.我也辞职了，我饿死了吗?要是没有我，你早就饿死了。世界变了，街上卖鸡蛋的都比你挣的多，你饿不死，别烦了。
30.儿媳妇大肚子，装孙子。我没有装孙子，我真的是孙子。
31.我就成了被留下来的男人，她出国前一夜还把我给睡了
32.没有人比我更清楚，他是被逼的，如果不答应，他就要滚回老家，每天对着地里的稻子说英文
33.你应该能想明白，苏梅不可能离开美国，所以只能离开你
34.事实证明，一个人迫于无奈之下的选择，往往是对的
35.成功者总是不约而同的配合时代的需要
36.最大的骗子其实是我们自己，因为我们总是想改变别人，而拒绝改变自己
37.这个学英语呢，就像是学鸟叫，你在树林里学鸟叫，当有四只鸟落在你肩膀上的时候，说明你过了英语四级，当有六只鸟落在你肩膀上的时候，说明你过了英语六级。当有一群鸟落在你肩膀上的时候，说明你成了鸟人。
38.女生找男生，如果只看长相，那叫好色。男生找女生如果只看长相，那是审美
39.I love you ，ditto!
40.王阳说人一累记性就不好，也不会问现在做这些到底是为什么，反而更开心
41.哥们儿，假如生活欺骗了你，你会怎么办?你也要欺骗回生活。
42.孟晓骏，我们改变不了世界，是世界改变了我们
43.这是你应得的，你还年轻，你会走得很远。而她，一辈子都只能呆在这里
44.我是骗了你，但是你也骗了我，当初你说来美国是干大事的。
45.真实，自信，具体，合理，是美国签证哲学的基本思想基本原则
46.你被拒签，说明你不了解美国，你怪罪你女朋友说明你不了解女人。总而言之，你不了解你自己。
47.你要表现出视绿卡为一张手纸的气势，擦屁股都嫌硬
48.你很清楚口语的核心是什么，不是表达，而是思维逻辑，你了解美国人在想些什么，所以你说的就和美国人一样
49.《中国日报》虽然是英文写的，但《华尔街日报》才是正宗的美国式思维
50.美国人不会对他的朋友说欢迎，美国人很直接没有那么客气，他会直接说，进来吧，你直接进去就是了
51.No!什么都不要说，转身直接离开，否则她会像对待一件行李一样对待你
52.你一定要把气氛搞得这么销魂吗?
53.没有人比你这样一个无能校长去讲梦想，更有说服力
54.我从来就没有什么梦想，我也不知道什么是梦想，我只知道什么是失败
55.别的我说不好，说到失败我连草稿都不用打
56.中国的学生是全世界学生里最容易失败的
57.失败无处不在，人生如此绝望，这就是现实
58.掉在水里你不会淹死，呆在水里你才会淹死。你只有游，不停地往前游。
59.那些从一开始就选择放弃的人他不会失败，因为他们从一开始就失败了。
60.失败并不可怕，害怕失败才真正可怕。我们只有从失败中寻找胜利，在绝望中寻求希望。
61.这不是美国是中国，你拿美国那一套放在这根本就不管用
62.营销的价值不是新奇，是分享
63.离我们近的，离别人也很近
64.当你意识到失败只是弯路，你就已经走在了成功的直道上
65.你怎么连开除一个人的勇气都没有呢?你怎么当企业领导啊。
66.没有人会记住第二个登上月球的人
67.他不知道孟晓骏想要什么，他只能确信，他自己不想要什么
68.有些事情只有停下来，才能看得更清楚
69.谁是民族罪人，谁是卖国贼，美国人炸了大使馆，你们就来砸英语学校。要是外星人来炸地球，你们要去砸航天部吗?你们跟30年前有什么区别，你们就知道窝里横。
70.中国人打中国人，懦夫，蛮横。
71.去向那个打你的人学习，直到你变得比他更强。
72.你这事还不能委屈，做买卖的，低头弯腰下跪是基本功夫。
73.小姐心态，寡妇待遇，妇联追求
74. 真正的感情是安安静静就会来的，一点都不折腾
75.千万别跟丈母娘打麻将，千万别跟比你想法多的女人上床，千万别跟最好的朋友合伙开公司
76.我以前只会过一种生活，就是跟别人不一样，现在我知道了，大多数人都会选择的生活，才是值得的。
77.我只是曾经认为自己最重要，只是曾经
78.成东青，到底是我们改变了世界，还是世界改变了我们
79.原来我们真的是，太年轻，太天真
80.这里从来就不是一个公平的战场
81.总有一些更重要的事情，赋予我们，打败恐惧的勇气
82.重要的不是成功，而是作为一个普通人，你不能丧失尊严
83.如果额头终将刻上皱纹，你只能做到，不让皱纹刻在你的心上
84.成东青用演讲代替了性生活，现在他在公共场合基本不说人话，他让我恶心
1 中国好声音的传播特点
1.1 节目的价值观有新意
《中国好声音》一开始是通过4位知名评委招收自己的徒弟的方式来打造, 选手们需要通过唱歌的方式来展示自己的唱功, 这时候评委们必须盲听, 即不能看见歌手的相貌, 如果评委满意的话, 就可以转身为这位选手亮灯。如果4位评委都为其转身, 选手就可以选择自己喜欢的评委, 这种“双向选择”的做法, 意味着不仅仅是评委选选手, 选手也在选评委, 评委们按照这种“双向选择”的方式一直从节目开始走到节目结束, 从导师们门下无人到各位导师的团队建设完成, 使节目整个过程都充满了人性, 更加合理去权威化。
这其中, 盲选也成了人们议论的焦点, 也反应了该节目的内涵和创意, 更反映了节目的公平, 公正和公信力, 从而提高了收视率和影响力。
1.2 每个细节都在体现传播
《中国好声音》的每个环节都定位精准, 而且思路清晰, 内容合理。比如, 《中国好声音》里不需要选手纯粹的自我介绍, 而是通过和评委的交流, 选手自然地把自己的音乐道路表达出来, 这时候选手本身的个性就更加丰满随和, 而且也拉近了选手和评委之间的距离, 更是拉近了选手和观众的距离, 并且作为国内音乐节目的首创, 《中国好声音》中导师之间会相互争夺选手, 这种去权威化, 双向选择, 更加体现了师生平等。
2《中国好声音》成功的原因
2.1 节目的基础完善
我国的很多节目因为缺乏创新, 大多都是从国外引进, 很多节目都只是引进了其形式和体制而已, 并没有引进节目中深刻的传播精神, 从而导致内容肤浅。其中《中国好声音》就成功地对引进的节目进行了本土化, 在2012年该节目就被浙江卫视引进, 之后荷兰制作方就对节目的流程、策划等具体内容, 甚至详细到灯光和音响都进行了说明, 节目方也邀请了专业的指导人员到浙江卫视来做栏目策划, 所以说, 《中国好声音》有了一个很好的硬件和软件基础。
2.2 节目的模式新颖
《中国好声音》让很多年轻人找到了除去自己相貌以外的自信, 让年轻人又重新看到了曙光, 4位导师纯粹只是用耳朵听, 而不是用眼睛看。吸引观众就成了必然。
同时, 节目组在传播模式上也从早期的以电视媒介为主, 到中期以微博传播为主, 到后来以网络视频为主, 《中国好声音》采用多种新媒介的传播方式, 一路跟随着传媒技术的进步和受众注意力的转移, 让电视节目不再是年长人茶余饭后的欣赏, 也是年轻人深夜网络的吐槽。
2.3 节目定位专业
《中国好声音》可谓是一档专业的音乐评论节目, 导师们的实力也不在话下, 并且把音乐领域的专业词汇都用到了节目中, 也同时给受众普及了很多乐理知识, 导师们也不用过分夸张的表现来博取关注。我们从中看到的都是朴实的选手, 互相调侃的评委和干净的舞台。这些专业的风格和品味, 成了这档节目成功的关键。同样这也是日后电视节目的总趋势, 随着互联网时代的到来, 人们的审美, 文化水平, 知识背景, 不断提升, 传统的喧嚣式的方式已不再受宠, 更多以往小众式的人物和领域将会更多走向舞台, 被观众所熟知和接受。真诚和专业, 是致使节目火爆的原因之一。
2.4 节目制作符合观众的心理需求
电视节目的本质很大程度都是在人们茶余饭后提供一种视觉、听觉、心念上的新鲜和愉悦, 谁能在那个几十寸的电子屏幕里呈现出一个新奇而非司空见惯的故事, 谁就能获得观众的青睐。
1) 猎奇心理。这几年来以《超级女声》为范本的节目越来越多, 观众开始对其厌倦, 其中很多评委都是以选手的外貌作为评价标准, 这让选拔出来的选手很多没有自身的特点, 但《中国好声音》首先提出了盲听的标准, 也满足了观众的猎奇心理。
2) 情感心理。选手多来自草根和平民。这就拉近了观众和选手的距离, 导师们对选手的评价也很任性和随意, 整个节目也没有被特意安排过, 无形中就符合了观众的情感心理。比如选手李代沫就讲述大学时代就有过一段让他难以忘怀的情感, 自己的爱人冒着东北的严寒坐着便宜低档次的火车从哈尔滨到沈阳看自己时, 那时什么都不需要, 需要的仅仅就是可以看到“我的爱人”仅仅就是如此!因此才会如此动情的演绎《我的歌声里》。这不仅让很多荧屏前的年轻人想到关于自己大学时的恋情:异地或者非异地, 毕业后分手或者不分手, 爸妈同意还是不同意, 其中无数的情感瓜葛, 在每个下班后的深夜里, 都向自己涌来。不是每一个人的心酸都有幸被众人聆听, 但听到一个平凡人的人对自己的剖析, 仿佛自己也拥抱了自己一般。
2.5 对声音的神奇运用
1) 丰富听觉。《中国好声音》除了突出选手的声音以外, 还会制造其他类型的声音元素, 把整个节目声音的运用推向一个极致, 比如导师们在一开始听到声音后表现的兴奋, 赞叹和喜悦, 甚至还随着歌手哼哼唱唱, 并且相互调侃, 就构成了该节目非常丰富的听觉系统。
除此之外, 选手的亲友们也在后台关注着选手, 他们的担心和鼓励, 在评委转身时表现的惊喜, 这些真实的表情和声音, 打动着电视机前的每一位观众。
现场观众的声音也是不可缺少, 在如此的一个空间内, 现场的氛围一旦达到高潮, 便非常容易传递给坐在电视机前的观众, 这些来自不同地方的声音元素, 成就了这么一个立体的, 多元化的交响曲。
2) 用声音来塑造形象。在电视中, 关键在于人物形象的塑造, 在节目中, 要让节目变得生动, 就要对选手进行塑造, 包括表现出评委和选手亲友的形象, 也包括对选手的职业、性格, 经历的挖掘以及其情感的表达, 以及为了竞争在比赛中呈现的一些喜剧因素和意外表现, 正是这种原生态的过程, 足以满足普通观众的“窥欲望”。
这其中, 用声音来塑造形象就成了这档节目的特点, 比如, 有一位选手说到自己喜欢脱了鞋在山上唱歌, 这就完全突显了其人物的个性。并且这种对声音的重视贯彻在整个节目中, 比如有着粗犷的外形, 声音却如此甜美的李代沫, 引发了人们极大的心理刺激。
节目不仅用选手的声音吸引观众, 还把他们的故事贯穿在歌声中, 从而通过选手充满沧桑的歌声来抒发他们埋藏心里多年的愁苦, 这样便会迅速引发观众的共鸣——正如旭日阳刚翻唱的《春天里》。这种把故事化作声音的方法, 有着吸引人的情感因素, 也丰富了歌声的表达力和感染力, 在观众的心目中建立起选手生动的形象。不仅如此, 在选手从后台步入舞台时, 都为每个人定做了相符合的音乐, 有凝重庄严, 也有自由奔放, 不同的音乐配合不同选手的音乐风格。不像《非诚勿扰》的出场音乐一样那样单一。不仅在开场, 声音还在诸多镜头中担任着重要功能, 比如在选手上场时的配乐, 再到从舞台走下台的配乐, 都很好地发挥了其“缝合”整个节目的作用。
在演唱阶段, 镜头尽量更是回避了选手的相貌, 这种反常规的方法, 立即会吸引观众的兴趣和观众的疑问:谁会有这么美妙的声音呢?
当然, 中国好声音为了保障其声音的质量更是下了血本, 先是请到了北京奥运会开幕式的音响总工程师, 后来又购买了价格不菲的高级评委转椅, 接着又邀请国内顶级的现场伴奏, 最后还不断保证导师的实力水平, 从杨坤到周杰伦, 无一不是天王级的歌手, 而且在保证了节目的硬件品质后, 节目也没有落下“内容为王”的理念。
3 结束语
几季下来, 好声音都收获了空前的成功, 当然, 我们不仅需要思考这么一档好节目的优点, 同样也可以扩展到所有的真人秀节目中, 在文化产业上, 电影、电视一直是人们精神生活幸福感的来源, 选秀类节目还有很多大的创作空间, 通过对《中国好声音》新颖之处的揣摩, 尽管在选秀节目之路上有很多不确定因素, 但我们可以从《中国好声音》中看到, 只有站在观众的角度去思考、去感受、去观察、去访谈, 节目才可能获得成功。
参考文献
[1]覃晴, 谭天.《中国好声音》的传播特征与价值创新[J].新闻与写作, 2012 (10) :36-39.
[2]陈丹.电视媒体的声音传播力量——以《中国好声音》为例[J].中州大学学报, 201330 (6) :77-80.
播出频道：浙江卫视 播出日期：7月13日
音乐秀《The Voice》中国版节目。
点评
首播选手实力不凡，刘欢、那英、庾澄庆、杨坤表现“生猛”，争抢生员激情四射。节目气场强大，整体氛围欢愉，其间有感动有故事，有悬念有“风险”。学员（选手）选导师（嘉宾）的模式契合观众心理，插播广告虽然频繁但每次时间短，对观众情绪控制得较好。
《百变大咖秀》
播出频道：湖南卫视 播出日期：7月12日
明星模仿秀大奖赛。
点评
舞美包装精致，主持人风趣幽默，配合默契，但女主持人的整体造型见仁见智，颇具“挑战性”。嘉宾表现力让整场Show亮点不断，但对不同类型嘉宾的出场节奏欠缺把握，演绎和夸张部分，欠缺文字标注。此外，节目如何保持新鲜度让人期待。
《声动亚洲》
播出频道：东方卫视 播出日期：7月11日
歌唱比赛节目，以亚洲各国的新锐歌手及潜力歌唱组合为主要征募对象。
点评
舞台和环节设置颇具新意，选手具备舞台表现力，首期节目四位评委表现不大自然。整体节目在剪辑和细节展现上尚待磨合。
《天籁之声》
播出频道：山东卫视 播出日期：7月14日
以公益、教育为定位的音乐选秀节目。
点评
靠谱的评委、靠谱的主持、靠谱的音乐团队、靠谱的灯光舞美。相比评委，选手的存在感较弱，且编排上程式化明显，节奏平淡，节目未能表现出应有的“张扬”气质。
《The Sing-Off清唱团》
播出频道：深圳卫视 播出日期：7月14日
全人声无伴奏音乐创意团队秀。
点评
音乐选秀市场细分的一个结果，表演精彩，带着潮流的酷劲儿和国际化风格，但“清唱系列”注定是音乐中的小语种。
《完美声音》
播出频道：云南卫视 播出日期：7月13日
以“绿色选秀”为口号的音乐选秀。
点评
《中国合伙人》取材于新东方俞敏洪的创业经历，是一部充满正能量、青春励志、积极向上的电影，我们从中精选了一些经典励志语录。
1、成功者总是不约而同的配合时代的需要。
2、掉在水里你不会淹死，呆在水里你才会淹死，你只有游，不停的往前游。
3、梦想是什么，梦想就是一种让你感到坚持就是幸福的东西。
4、我们只有在失败中寻找胜利，在绝望中寻求希望。
5、他不敢冒险，因为他害怕失败，害怕变回那个失败者，因为他配不上今天的成功。
6、要想知道真实的想法，不要看说了什么，要看没有说什么？
7、We are too young too naive,太年轻，太天真。
8、有些事情只有停下来才能看清楚，总有些更重要的事情赋予我们打败恐惧的勇气。
9、其实我们追求的不是成功而是自己的尊严。
10、女生找男生，如果只看长相那叫好色，如果男生跟女生，如果只看长相，那是审美！
11、爱情就像录像机,有时候要按快进,有时候要按暂停,生活也一样。
12、男人的梦想最初都是从女人开始的13、听一个人说话，不是听他说了什么，而是听他没说什么。
14、曾经我一直追求与众不同的，可是到后来才发现，大多数人的平凡的选择才是最好的。
15、事实证明，一个人迫于无奈之下的选择，往往是对的。
16、最大的骗子其实是我们自己，因为我们总是想改变别人，而拒绝改变自己。
17、失败并不可怕，可怕的是你害怕失败,那些从一开始就选择放弃的人他不会失败，因为他们从一开始就失败了。
第2首，《弯弯的月亮》 ——梁博
第3首，《我不转弯》 ——陈冰
第4首，《夜夜夜夜》 ——金池
第5首，《领悟》 ——孟楠
第6首，《怎样》 ——毅光年
第7首，《我的歌声里》 ——李代沫
第8首，《我爱你中国》 ——平安
第9首，《他说》 ——张碧晨
第10首，《为爱痴狂》 ——金志文
第11首，《好胆你就来》 ——叶玮庭
第12首，《离不开你》 ——朱克
第13首，《残酷月光》 ——萱萱
第14首，《谁的眼泪在飞》 ——金润吉
在内部结构上，它还支持反馈式主动降噪功能右侧耳罩下方的ANC按键可以控制降噪功能的开关。耳机内部配备的570mAh锂电池，就主要服务于这一功能以及耳罩呼吸灯。双击ANC按键，我们可以通过耳罩部分的LED灯的颜色来获知耳机的剩余电量，三击该按键则是点亮或关闭呼吸灯。根据官方资料显示，Fiil的主动降噪可屏蔽85%的外界噪音，实测降噪效果较为明显，而且在不开启呼吸灯的情况下，耳机主动降噪功能的续航时间高达50小时。
此外，Fiil头戴式有线耳机采用了耳机电路系统和低音增强管+双阻尼双后腔耳机声学系统加上非常专业的调校，音质方面的确拥有不错的体验。由于它采用了40mm镀钛复合振膜和32Q阻抗，灵敏度可达110dB，因此对于多数非发烧用户而言，一般手机和电脑足以推动这款耳机，倒也无需额外添置耳放。经过长时间煲机后-这款耳机初听起来中规中矩，高音部分的解析力不错-中频表现非常稳，虽说整个声场听起来规模偏小，有点小型音乐厅的感觉，开阔度稍显不足，但整体表现反而因此给人一种沉稳、温暖的贴近的感觉。音乐男神的调校难道仅限于此吗？当然不是，这款耳机的低音部分才是它最大亮点，简单来说，配合主动降噪之后，这款耳机能让你在任何环境下都能感受到主打低音的乐曲的澎湃感。它对于摇滚、重金属等音乐的匹配度，在我看来是这个价位段都极为少见的。而且可以说，相比起主打美式路线的Beats而言，Fiil可能更加适合亚洲人的听感。
最后，对于Fiil旗下的耳机产品，官方还推出了一款名为“Fiil+”的手机APP，可以对耳机进行E0调节（风格/声场/降噪等），耳机OTA固件升级以及煲耳机、注册保修等功能。不过目前部分功能只对Fiil wireless开放，对于Fiil耳机暂只有煲耳机、注册保修等，EO调节暂不支持，以后软件更新可能会陆续开放。
记得《中国好声音》播出第一期节目后，我诧异地发现，一贯并不捧人场的微博大咖冯小刚、刘春、封新城等都发出了推荐的微博，并第一次把“正能量”的概念赋予了这个节目。这个时候，距离英国心理学者理查德·怀斯曼的同名著作《正能量》在大陆出版发行还差半个月。于是这个新词便与《中国好声音》这个刚刚露面的新节目成功捆绑，并流行开来。
在第一期节目播出几天后，我在央视内部的一个策划会上就听到几位同事谈到《中国好声音》，第一期节目的全国测量仪收视数据只有0.65%，在周五晚间同时段的收视排名也仅为全国第15位，对它的收视冲高能力并没有特别乐观的预期。
9月30日晚，《中国好声音》总决赛。我在新浪微博上发现了众多大腕实时点评着节目，忍不住发了一条【其实我挺不理解】的微博。十几分钟后就有推送的通知到达，“用户您好，我们发现您在微博中提到《中国好声音》，《中国好声音》的微吧@中国好声音微吧开通了微博，您可以关注TA(们)了解TA(们)的最新动态。”这一天，《中国好声音》的收视被大伙追捧到了“秒杀秋晚”、“秒杀一切”的高度。经过了三个月十二周的积累，收视率达到第一期节目收视的四倍，到达率与忠实度均同步提升，分别是第一期节目的三倍和两倍。
国庆放假了，关于《中国好声音》大结局的议论在微博里众说纷纭。我也说了四点：1.节目营销的成功远大于节目本身的成功;2.“中国电视进入大片时代”的归因也是一种营销策略;3.一个好节目必定是一桩好生意，但不可反转倒推;4.媒体不仅仅是一场买卖，而且首先不是一场买卖。
田明说，“我们一开始就没想着只做一档节目，我们把这档节目当成这个产业链的一个发动机”。其实我以为，对于绝大部分想模仿复制《中国好声音》的卫视来说，恰恰需要反转过来思考，一档成功节目的发动机正是它背后运作的产业链。通常来说，一档叫座又叫好的成功节目是卫视掌门人最大的诉求，而产业链则是副业，是花活儿，顶多是未来新的增长点。但是现在，我想说，至少就娱乐类型而言，要想有节目的成就，就不得不配置上产业链的“发动机”。对于那些在体制机制上没有做好准备的卫视而言，一个十几期季播节目的预算需要8000万，是无法想象的。在体制内的框架下，这笔巨额预算不仅是不可接受的，而且即使预算获批也是无法支出的。而对于那些仅仅停留在挣电视台制作费这点辛苦钱的社会制作公司而言，向电视台提交一档节目策划案的同时，如果没有配套的产业链运作清单，又如何能开出8000万这样的狮子口?
周一晚上看完了重播的决赛，这一季中国好声音就追完了。一集没有落下。我大概是从中间五六期开始追的。我很喜欢每一位导师，我也希望周杰伦能夺冠，但是就我自己看的这一两年的几期，选择周杰伦的学员也都不错，但重点是每次PK时，很多学员都唱他的歌，但大部分学员并不太适合唱杰伦的歌，发挥不出实力的。所以最终杰伦一直与冠军无缘。总体感觉周杰伦的个人风格太强了，可能当导师的能力不如其他导师。
周杰伦战队我最喜欢的是有向洋的那一期。虽然他唱的歌很大众化，但我觉得听起来很深情，在进入决赛之前，向洋也确实在排名中是第一的。但最后决赛我没看，听说是汪峰战队的蒋敦豪夺冠了。
是刘欢战队的扎西平措夺得冠军。我感觉导师最后镇定的样子很能影响学员最终的状态。李建一直以来很稳扎稳打，比赛中一直给学员中肯的评价，而且选歌很用心，也注意到了不同学生不同的指导方式。最后知道旦增尼玛，当他将自己脖子里的玉送旦增的时候，我隔着屏幕都感觉出来李建老师特别真挚诚恳。虽然李健老师自己的风格更倾向于民谣类的，但他也尊重不同学员的喜好，一路PK尽量按照学生喜好选歌的。
周杰伦的风格一致是和学员们打成一片，不管是聚餐什么的都太接地气了。决赛前，他还说能从队员们身上学到一些东西挺好的。总体来说感觉他在学员身上花心思不够多，而且对结果略过于自信。所以最终面对突如其来的压力会有些不知所措。这次有两名学员进入决赛，如果他真的想拿冠军，应该在两个人身上都好好用心思的。结果明眼人都感觉他花在宿涵身上的功夫比在周兴才让上多的多。但多花在宿涵身上的.心思作用不是太大，因为第一个出场不是特别占优势，尤其是这次决赛的歌还是摇滚风的，和前几次没有太多差别，甚至没有让人有第一次初选时候的那种惊艳感。
关于比赛中很多人说的内幕问题。我最早看的时候也很纠结，这些内幕会影响很多。但后来释然了，有内幕又如何，一个选手能否最终成名，和他在比赛中的表现有关，和名次关系不是特别大。但我有时候忍不住想，如果不淘汰我很喜欢的选手，会不会结果不一样呢?比如从前那英不淘汰周深该多好呀。这次，如果周杰伦不淘汰刘嘉慧或者吴奇该多好啊。今年海选时我最喜欢周杰伦战队的“小丸子”刘嘉慧。
但是最后吴奇非要挑战刘嘉慧，现场刘嘉慧可能因为比了好几次，已经略有点累，所以最后发挥不如吴奇。然后周杰伦选择了吴奇，但他心里不太开心。后来组内赛，他选的歌不是很适合吴奇，更适合evis，所以吴奇又被淘汰了。如果有这两个人在队里，冠军是杰伦战队的概率就大多了。其他人我也挺喜欢的，比如我最喜欢的歌是张神儿的《母系社会》太好听了，但后续她唱的歌没有第一首那么好了。
这期好声音最值得看的是谢霆锋战队。尽管他多年没有唱歌，很多学员对他也不是特别了解，选他的人很多是被他的诚恳感动。相对来说，他的学员整体水平不如其他组。但是一次次PK，他指导的学员给大家很多惊喜。从选歌到演出，谢霆锋真的是很细心指导了。各位导师PK间隙开玩笑的时候也都说谢霆锋老师和学员总是准备到很晚。刘郡格穿皮衣唱《Bad Boy》实在是我感觉这一季她唱过的最好的歌，当然其他歌也很稳很好听。
哈林一如既往的老顽童。他虽然和学员们在一起玩，也确实能给学员们很多指导，略微不足的是某一次PK改了自己的《情非得已》，改过后的歌听起来不如原唱，结果学员输了那一场比赛。但其他的，他在决赛给黎真吾选的歌不错，有弹幕说黎真吾全靠吼，但我也有听到很多真情的部分。所以能走到第二名实至名归。
12013年，各大卫视摩拳擦掌，选秀节目扎堆云集。全国选秀节目现燎原之势，综艺战进入有史以来最白热化的阶段，目前看来，由浙江卫视打造的《中国好声音》显然高高居于榜首。
22011年是中国音乐选秀类节目的低谷，上有国家广电总局“限娱令”等种种政策门槛，内有选秀节目创意老化趋同、观众审美疲劳之困。3《中国好声音》此时正在紧张酝酿，如何绕开“限娱令”，制作团队和浙江卫视绞尽脑汁。田明在接受财新记者采访时一再强调，《中国好声音》颠覆了传统选秀模式。在田明、杜昉看来，选秀包括海选、无门槛、评委、投票四大主要特征。“《中国好声音》一条也没有：第一不海选甚至不接受报名；第二有门槛，必须要是真正的好声音才能上来；第三没有评委，都是导师带学生；第四不投票，决定权在导师。”
4《中国好声音》一直强调与传统选秀的区别，无非是通过窄化选秀的概念寻找政策突破口。”
五
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2浙江卫视是中国第一批上星的省级卫视，在落地覆盖率、品牌信任度等方面拥有良好的基础，目前在全国的可接受人口为8.33亿,是国内最有影响力的媒体之一。
六
1灿星制作可能大家不怎么了解，但是说到中国达人秀，舞林争霸大家就知道了。（读模版）
2显然，我们现在介绍的是一个很强大的团队
（营销收段要很多选秀节目都共同有的 服务营销，广告营销，网络营销，心里营销，话题营销等等等等 我这里只讲几点中国好生意不同于其他选秀节目的特点）
七
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2田明所说的历史性的制播分离，指的是制作方和电视台共同投入，共担风险，共享利润。根据报道，灿星制作和浙江电视台之间有一道线的约定，低于这道线，灿星赔偿，高于这道线，二者分红。对于灿星而言，这有些类似“对赌协议”。3“它的优势在于上不封顶，如果节目很成功，广告价格翻倍。节目收视率越高，获取的利润越大，双方可以分成的利益就越大。另外它不会限制你的投入，为了更高的收视率，必须提高节目的品质，必须请到非常专业的明星、制作人员。这个投入是不能省的，因为省了之后，节目品质会下降，收视率就会往下掉，这是一个很现实的问题。所以这种制播分离的模式，就不是有意识节流，而是去开源。制作成本上不会吝啬，而要想办法把节目质量做高。”
八
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2然而，即使像灿星制作这样实力雄厚的公司，在《中国好声音》成功后，浙江卫视、灿星制作就节目制作、投资概算都措辞谨慎，闭口不谈具体分成比例。多位接近节目组消息人士向财新记者透露，灿星制作获得的投资分成比例很高，这也是其被其他卫视拒之门外的一个原因。它与浙江卫视有类似对赌的协议，节目收视率越高，灿星获得的分成比例也越高。“收视率超过4之后，灿星能获得七成收益。”一位消息人士称。
3灿星制作宣传总监陆伟则向财新记者表示，在《中国好声音》的制作过程中，浙江卫视投入了大量设备、器材，灿星制作则主要投入资金和人员。所有的嘉宾（导师）和选手（学员）也都是与灿星制作签订协议。根据投资比例，灿星制作在最终分成中应该会占大头。
4除了分成层面的博弈，并非所有制作公司都能做投资分成。田明认为，要真正做好投资分成，一个制作公司至少需要具备三种能力：高超的投资能力、制作能力以及运营能力。此外，适合做投资分成的电视节目也有限。只有像《中国好声音》这样大型的节目才适合投资分成，一般常规栏目没必要。（由此也可以看出灿星公司人力物力财力资源是多么强大啊）
两则小结
1严格来说，《中国好声音》并非因为“特别”才得到成功，而在于它在力所能及的范围内几乎都做到了“极致”才爆红。观众们所看到的顶级导师、原版转椅、高级音箱、零点乐队贝斯手王笑东和黄金调音师金少刚等“顶级元素”，其催生根源都是制播分离所带来的压力和动力。“优势是，你可能赚到很多钱，劣势是节目一旦不那么成功，亏钱的风险就很大。以前那种合作方式几乎没有风险，收入完全是可控的。”这种首创的真正制播分离的模式，应该也是《中国好声音》在此前的一年多时间里找不到“婆家”的原因，也是浙江卫视考量后做下决定的筹码。
2不过，这次成功最大受益人不是浙江卫视，而是灿星制作。星空华文国际传媒有限公司（下称星空华文），星空华文旗下才是灿星制作的。按照标准说法，《中国好声音》是浙江卫视和灿星制作合作推出的节目。但不同以往的是，灿星制作在合作中占据了主动——这档节目由灿星制作主导了购买版权、投资和运作过程，而浙江卫视则更像是一个播出渠道。
3更具有突破意义的是，《中国好声音》 与以往“一口买断”制作费的制播分离方式不同，星空华文与浙江卫视采用了“投资分成”的新商业模式。根据双方签署的带有对赌性质的协议，收视率越高，星空华文获得的收益越多；一旦失败，造成的损失由星空华文承担。
4有广电业内人士评价，《中国好声音》同时突破了选秀的政策障碍和传统商业模式，灿星制作确实闯出了一条路，但如果没有灿星独特的背景及雄厚的资金实力，很难想象能获得现在的成功。在依然强势的渠道面前，那些纯靠创意的小制作公司生存空间有限。
九
1.《中国好声音》制作方灿星制作公司目前拥有顶级的综艺节目策划和制作团队，其在节目运营管理和创新开发方面可谓下足了功夫。除了采用具有开拓意义的分成模式，《中国好声音》团队还成功打造了完善的产业链条，节目创收渠道不断增多。目前节目团队的收入来源除播出时的广告收益、网络版权费之外，还涌现出其他新兴的盈利方式。
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3当然，如同中国其他好项目一样，《中国好声音》的成功也引发了跟风潮，各式各样音乐选秀节目席卷电视荧屏，一些山寨“好声音”也开始在电视台露头，音乐选秀节目的同质化现象愈发严重。而国家广电总局日前也已发布通知，开始调控当前音乐类选秀节目扎堆播出的现象。从长远来看，国内音乐选秀节目的竞争将会更加激烈，如何推进节目模式的改革创新，保持自己的热度和人气，无疑是《中国好声音》接下来要面临的考验。
十
1中国好声音总指挥田明说“只要广告收益能够弥补投资，宁愿主动投入以保证节目品质。”
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《中国好声音》何以如此火爆, 它到底满足了观众怎样的审美心理, 在这里作一分析。
1. 节目制作方:大胆创新, 追求卓越
《中国好声音》是浙江卫视花费巨资从国外引进的一档节目, 这种引进本身就是一种创新尝试。客观地说, “只闻其声不见其人”的选拔方式在欧美选秀中屡见不鲜, 但在国内的选秀比赛中这种方式还是一次大胆的尝试, 获得了很显著的效果。自从2005年夏, “超女”选秀走红之后, 国内各家电视台纷纷仿效, 可是, 正像有些人说的那样, 这么多年以来, 选秀都走入了一种“芒果模式”的怪圈, 就是煽情。每个选手上台, 至少要来一大段VCR, 家里穷的, 父母重病的, 单亲的, 父母去世的, 台上哭成泪人, 台下粉丝尖叫。每一场选秀都变成了“感动中国”, 至于这些爱唱歌的孩子, 究竟唱了什么歌, 唱得好不好, 已经不重要了。于是在这个从选秀到发片的流水线上, 很多选秀歌手都因后劲不足而淡出观众的视野。当人气像肥皂泡似的消失后, 没有人再愿意掏钱让耳朵难受。这种以“好声音”为幌子的选秀, 最终因为掺杂进太多“非声音”的因素而背离了选秀的初衷, 与寻找“好声音”的走向背道而驰, 最终只能被观众唾弃。“超女”“快男”等选秀热过之后, 虽然不时也有新的节目推出并取得一定成功, 但是节目形式很长时间没有出现革命性的创新, 直到《中国好声音》的出现, 才改变了这种现状。“盲选”的过程, 使得导师在选择心仪学员之前对学员年龄、外貌、舞台驾驭能力等常常能够干扰评选结果的因素毫不知情, 这就为选出名副其实的“好声音”选择了合理的机制, 从而使得观众对导师的抉择满怀期望, 无形中为随后的比赛留下一丝悬念。就拿来自台湾的选手张玉霞来说, 如果没有《中国好声音》盲选的这次机会, 她是不可能鼓足勇气在镜头前为大家歌唱的。尽管她的声音感动了导师, 但却遭到观众的质疑, 有人认为她的声音不过如此。为什么观众和导师的评论差距会如此之大呢?这就要从盲选机制中寻找答案。因为张玉霞一出场观众就一目了然地看见其面目, 而背对的导师则是看不见的。因此, 在整个歌唱过程中观众和导师的体验是完全不同的, 观众在对张玉霞的评判中, 夹杂进太多“非声音”的因素, 从而影响了最终对“好声音”的纯粹评价。由此可见, “盲选”和之前的选秀节目相比, 最大的特点就是给那些拥有音乐梦想但形象气质不佳的选手们提供了很好的展现自己的平台, 使他们能够和那些形象气质好的选手们公平地站在舞台上, 靠纯粹的好声音征服观众, 征服评委 (导师) 。《中国好声音》也借此推广选秀理念, “闻声选人”的选拔方式在之后的国内其他选秀节目中频频出现, 各大选秀节目争先效仿, 无形中又为《中国好声音》作了强力宣传。《中国好声音》通过各种方式巩固地位, 扩大地盘, 取得收视火爆的效果。客观地说, 《中国好声音》的创新, 最主要的就是“盲选”这一形式创新。追溯一下最近三十年时间里中国电视业的发展, 不少商家通过让人实现音乐梦想来获利的历史最早是上个世纪八十年代初的《青歌赛》, 后来引进了日本的卡拉ok, 再后来就是《超级女声》、《星光大道》和《中国达人秀》等。虽然节目不一样, 但本质上并无二致。这种民间草根选秀类节目之所以会红火如此长的时间, 究其人性上的原因, 是这些平台对于选手而言, 给了他们一个可以实现梦想的美丽期许;对于观众来讲, 给了他们一个幻想自己置身其中的舞台。真正喜欢看这些选秀节目的普通观众绝不仅仅是以第三人称的视角去看台上的选手, 从心理学上分析, 他们都会情不自禁地把自己置身在现场, 转变为舞台上的某一个角色。和此前选秀类节目相同的是, 《中国好声音》会让观众幻想, 如果是我, 会为哪一个声音转身?这种人心底里转变角色的心理诉求是不会变的。和此前选秀类节目不同的是, 《中国好声音》的成功之处在于使用了“盲选”机制, 使得导师和观众产生审美的“通感”效应, 这种审美的“通感”效应, 使得导师的选择和观众的期许在较大的面积内产生了“交集”, 从而得到期待公平的观众的广泛认可。
如果说“盲选”机制作为“软件”, 是《中国好声音》的创新亮点的话, 那么, 顶尖的制作团队, 最高水准的音乐设备则是“硬件”, 同样也是《中国好声音》的创新亮点。《中国好声音》是浙江卫视花费350万元人民币买下的版权, 原版引进荷兰一档名为《The voice》的节目, 它的制作团队是成功制作《中国达人秀》的原班人马。如果你站上好声音舞台, 会被其现场的音效所震撼, 《中国好声音》这次比赛专门邀请零点乐队的王笑冬担任乐队总监, 进行现场伴奏, 与以往选秀节目伴奏相比, 提高了不止一个档次。
为了追求现场视觉效果更加完美, 舞台上的灯光强弱都经过严格的审核, 要求光线强弱程度要和选手所唱歌曲节奏性吻合, 节奏欢快的歌曲采用强光闪烁, 节奏舒缓的歌曲采用弱光焦距。
除此之外, 为追求最佳听觉效果, 导师与身边音箱的距离精确到以厘米为计。学员手持话筒, 标上不同数字以有利于收音。现场效果之好, 以至于在场的工作人员都想上台飙歌竞技。高质量的舞台设施和舞台配备是《好声音》能傲视群雄占有一席之地的必要条件。
2. 选手:品质优秀, 个性化突出
纵观每一位好声音的选手, 都有自己独特的音乐风格, 都有各自的音乐标签, 不管是摇滚、爵士、朋客还是R&B都将自己的音乐特色发挥得淋漓尽致。这正是节目的宗旨, 真正的好声音是建立在个性基础上的, 并不是好的声线好的天生条件就能征服导师的欢心, 要想真正留到最后, 就要把个人特点无限地放大。即便是有争议的歌声, 至少也是有价值的。但如果一个歌手获得了荣耀, 却不能成为大家茶余饭后议论的话题, 那么就算再多光圈环绕也经不住岁月的考验, 很快就会被这个发展迅速的市场所淘汰。
对于观众来说, 声音基础都很好, 个性化色彩很突出的学员, 正好满足了男女老少、千差万别的声乐喜好, 也正是这档节目能够拥有大量受众的很重要的原因。同时, 也正是因为风格各异的导师对风格各异的学员特点把握恰到好处, 才使节目更有看点。下面, 笔者简要分析一下比较有特色的几个学员。
2.1 表演型学员
这类学员总体优势是舞台感染力强, 形象好, 很有亲和力, 有很好发展前景。代表人物:丁丁、张玮、李代沫、多亮等。
丁丁外形甜美, 声音圆润, 形象气质俱佳, 以欢快轻松的歌曲见长, 第一场比赛就以一首脍炙人口的《爱要坦荡荡》获得导师的青睐;张玮属于舞台上张弛有度, 游刃有余型选手, 对歌曲的掌控能力特别强, 音域较宽, 嗓音独特, 极具爆发力和穿透力;李代沫属于典型的可爱“大叔”, 一首《我的歌声里》唱进了多少观众的心窝;多亮名如其人, 舞台上的他成为聚光灯下的焦点, 沧桑的嗓音和俊朗的外表形成巨大的反差, 有人调侃地说, 他的眼光足以电倒场下的每一名女观众。
2.2 最具争议型学员
这类学员颇受媒体争议, 导师各执己见, 观众议论纷纷。代表人物:徐海星、吴莫愁等。
在第一期《中国好声音》中, 成都女孩徐海星就被质疑用去世的父亲炒作博得同情。接下来就是网上传播徐海星的各种夜店照片, 这与她舞台上乖乖女的形象大相径庭, 从此“徐海星”的负面新闻遍布开来, 这一系列事件都成为媒体炒作的核心, 那些以前没怎么关注这位选手的记者因为此事的发生也开始加入“八卦狗仔队”的行列;除徐海星外, 吴莫愁“鬼见愁”似的唱歌方式也令很多观众表示不能接受, “鬼见愁”演唱时能把“怪”的风格发挥到极致, 正是观众的不理解和哈林的“力挺”的互相排斥, 才使得节目有了看点, 使得节目更加富有戏剧性。
3. 导师:知名度高、风格迥异
节目的亮点除了各有特色的好声音学员以外, 四位导师的选聘也能看出节目制作方的煞费苦心。可以说, 四位导师在镜头前一亮相, 本身就是很大的看点。换句话说, 专为四人举办一场音乐会, 也会有大量的观众, 会为节目赚足人气。
这四名导师本身都是业内知名度很高的歌唱家, 她们的演唱风格涵盖了流行音乐四种不同的音乐风格, 满足各种年龄层的喜好和审美需求。尤其是将从未参加过选秀节目的学院派导师刘欢、天后那英的加盟, 使得节目大有看头, 呈现出异彩纷呈的效果:刘欢专业, 沉稳, 有内涵, 具有针对性;那英霸气, 率真, 热情, 开朗;哈林激情, 搞笑, 擅长卖萌;杨坤感性, 真挚, 有理想追求。
由于这四名优秀导师不同的性格特点和不同的音乐理念导致他们对学员的要求和审核水准也不一样, 就出现“萝卜青菜各有所爱”的现象, 在学员与导师的互动环节, 四位导师不同程度的“专业”点评给观众留下了深刻的印象, 这些看似顽皮搞笑的话语既活跃了节目现场的气氛, 又在无形之中提高了观众的审美情趣, 普及了声乐知识, 宣传了各自不同的音乐理念, 让节目变得更加好看, 极大地满足了秉持不同审美观念的观众的不同需求。所以说, 抓住了多元化多样化的特点是《中国好声音》收视率火爆的关键保证。
4. 主持人:独树一帜, 别开生面
和许多选秀节目一样, 相信这次选秀后有许多登过台的学员都会被我们遗忘, 但是, 作为节目配角的主持人“华少”却给我们留下了深刻的印象。由于节目时间有限, 华少常常在节目尾声以迅雷不及掩耳之势念完大段大段的广告词, 有人还开玩笑地在网上评论:“要以华少的这种播报速度播《新闻联播》, 7点开播不到7点5分我们就能看天气预报了!”
对此, 华少心知肚明, 他一出场就自嘲“广告播报员”。在后台华少承认, 自己挺难过的, “节目播出后, 不少观众在网络上给我留言, 很多观众都认为我在节目中起不了什么作用”, 还有人说“干脆不要主持人好了”。华少说:“主持人是个技术活, 不露面不代表没存在的价值, 我在幕后的付出, 对节目也有一份功劳。”
客观地说, 这次比赛不管对选手还是导师都是个扩大影响力的好机会, 作为配角, 主持人也是《中国好声音》舞台上的获益者。正因为华少流利的播报水平, 加上媒体刻意的炒作, 好声音才会更有看点, 在每一个环节上都能有新的惊喜, 新的突破。
5. 优秀的团队:成功的商业化运作
《中国好声音》以其优秀的品质取得巨大成功后, 广告便铺天盖地而来。只要打开电视机, 就能感受到《中国好声音》强烈的听觉和视觉冲击。不少人总以为几年前“芒果卫视”的《超级女声》和《快乐大本营》是综艺节目里的老大哥, 超高的人气和超高的广告收入难以企及。如今, 《中国好声音》不仅收视率超过了当年的“芒果卫视”各大综艺娱乐节目, 而且在广告收入和明星代言方面俨然成为枝繁叶茂的摇钱树。在开播后的短短二十几天时间里, 《中国好声音》的广告费从每15秒15万元飙升到每15秒50万元, 据相关人士透露, 好声音每期仅凭广告就能带来近3000万元的收益。2012年9月13日, 在“好声音决赛夜钻石广告位拍卖”中, 15秒广告116万, 创下中国广告单价格之最。
与此相关的是“好声音”学员的身价暴涨, 出场费高得惊人。据电视报道, “好声音”学员16强短期内受邀80场演唱会, 并纷纷签署公司, 在巡演和商业性演出中报价都在10万元以上;另据知情人透露, 这些只是零头, 还有很多劳务费。这些学员身价暴涨, 一夜成名, 确实应该归功于《中国好声音》, 是《中国好声音》圆了他们的“明星梦”。音乐制作人关喆露脸“好声音”后, 第二天就现身某著名酒吧周年庆典并献唱。虽然出场不到20分钟, 但出场费竟高达14万。据悉, 某品牌也一次性签下了李代沫、吴莫愁、吉克隽逸和张玮四个实力选手, 四人代言打包价近60万。
广告的火爆、学员身价和出场费的暴涨, 反映了《中国好声音》这一节目的巨大成功, 反过来也为《中国好声音》作了最佳效果的宣传。所以, 从这个意义上说, 《中国好声音》节目制作方成功的商业化运作, 也是《中国好声音》收视火爆的重要原因。
6. 结语
一档好节目的成功, 是来自各个方面的节目参与者共同努力的结果。《中国好声音》收视火爆的原因也是多方面的, 既有节目制作方创新的理念、精心的策划因素, 又有学员整体水平较高、导师知名度高、风格各异的因素, 加上成功的商业化运作, 都从不同方面成就了《中国好声音》的收视率。
摘要：本文浅析了综艺选秀节目《中国好声音》火爆的原因, 通过对节目制作方、选手类型、导师风格等方面进行深层次研究, 了解到一档好的选秀节目如何制作策划, 为今后的节目运营、节目制作提供理论依据。
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