新中式风格在现代空间设计中的运用论文

新中式风格在现代空间设计中的运用论文（共12篇）

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇1

关键词：新中式风格；现代空间设计；应用

前言

在各国经济与文化融合下，空间设计领域也不断的引入其他国家的设计理念，而我国新中式风格在现代空间设计中成为了一种全新流行趋势。在现代空间设计发展阶段中，单纯的设计手法创新已经不满足发展需求，多元化设计风格是现阶段以及未来一个阶段的发展态势，而新中式风格在此趋势下越来越受到关注。新中式风格符合我国传统审美观，同时也迎合了现代人们对于西方简约及个性化元素的审美需求。

1新中式风格简述

1.1概念界定

新中式风格属于传统中式风格的继承与发展，将传统中式风格作为核心，继承传统韵味，同时在设计手法以及呈现形式上做到创新。一方面能够满足现代人们的审美需求，另一个方面也能够迎合现代时尚，合理的将传统古典艺术引入到现代空间设计中，形成一种全新的融合式设计风格[1]。

1.2新中式风格特征

新中式风格特征主要表现在以下几个方面：①空间色彩搭配方面。我国传统建筑具有着庄重、大气的感觉，其原因在于整个建筑多会将暗红、棕色、黑色作为主要色调。建筑设计领域中，对于色彩的选择了充分的显示出人的性格，以及其对生活的态度，古代人针对色彩的选择所显示出的便是当下的生活环境以及态度[2]。但是，随着时代的发展，此种色彩风格已经不再符合现代人的审美观念，需要做出改变，新中式风格的特点体现在将灰、白、黑作为基调，用传统园林设计中的绿、蓝等作为装饰，提升设计视觉的舒适感与自然。②空间层次方面。与传统空间设计进行对比，新中式空间设计的层次感更为突出，比较关注各空间的灵活组合。在设计中应用空间组合，将中国传统风格融入现代设计符号.打造具有中国韵味的现代中式建筑空间。

1.3新中式风格基础原则

新中式风格所遵循的基础原则为简约，在保留传统文化的基础上在表现形式上进行简约化处理。新中式风格中，更为关注事物的实质，尊重自然美感，而非是经由复杂处理之后所形成的华丽美[3]。应用简单的线条，淳朴为简单的形式进行设计，在此基础上于细节之处点缀具有传统文化的符号或是其他标记，促使设计风格具有创新性。从现代人们的审美观念来看，自然之美越来越受到关注，人们也渴望生活在简约、自然的环境中，而新中式风格的简约设计原则便是迎合现代人们的此种审美需求。

2新中式风格在现代空间设计中的应用

2.1新中式风格要素

2.1.1新中式空间

①空间层次感。将新中式风格应用到现代空间设计中，首要关注的便是突出空间层次感。古典设计风格中，会应用照壁装设在入口的位置，此种设计主要所发挥的是遮挡实现作用，同时会在照壁上进行装饰，促使其能够与整个设计风格达到统一。在新中式建筑设计中采用传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵，运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装上，或者以雕塑小品的形式出现。②空间布局对称。我国古代建筑设计中对称是最为明显的一大特征，且此种观念在现代建筑领域仍然被应用。空间设计基于建筑设计得以发展，为此，空间设计也深受对称观念的影响，新中式风格也自然的延续了此种设计风格[4]。

2.1.2现代建筑特征

新中式风格应用到现代空间设计中，建筑的设计也具有着一定的创新性，应用全新材料与新型技术等，将中式审美与现代潮流进行有机融合。就我国建筑的设计现状而言，比较典型的是我国古典明清时期的建筑，具有丰富的文化内涵和吉祥的寓意。在新中式空间设计中的建筑，基本上将古典建筑元素进行打散，在重构与简化的方式下，将传统文化内涵与现代建筑进行结合，依据现代人的审美需求对建筑进行设计，促使建筑既具有古典文化的风格，也具有一定现代简约风格。其中，古典文化风格主要体现在建筑的外观雕刻或是色彩搭配上；简约风格主要体现在建筑形状设计或是与设计整体的协调感上。

2.1.3装饰元素

①中国画。书法与国画属于我国传统文化中的重要构成，对传统建筑以及现代空间设计均具有着一定的影响。书法与国画具有着优雅、含蓄、深沉等特征，而不同的艺术或文本化表现形式也均能够作为新中式风格的载体。新中式风格空间设计中，空间的布局、灯光色彩协调、陈设装饰等均需要协调统一。空间与视野方面均会体现出中国画式的优美[5]。②传统中式符号。中式风格的元素众多，包括汉子、传统建筑构件、陶瓷等。新中式风格设计者多会将这些元素进行简化处理，促使其形成全新的元素融入到现代空间设计中，例如，用线条勾勒出传统建筑样式。

2.1.4空间色彩

新中式空间设计对于色彩的搭配打破了传统中式空间色彩风格，利用现代手段对传统色彩的精华进行呈现，凸显出传统色彩的象征性及表现力。例如，将苏州园林或是京城住宅的黑、白、灰作为基础色调，将皇家建筑的红、黄、篮等色彩在局部进行装饰，呈现出一种艺术较差与文化较差的美感。另外，在新中式空间设计中，需要关注到人对于色彩选择的倾向，在把控统一空间格调的条件下，用个人倾向的色彩在细节之处进行点缀。

2.2新中式风格设计原则

2.2.1功能大于形式

将新中式风格应用到现代空间设计中，主要原则是对传统中式风格进行精简处理，将传统文化元素进行大散、重构等，维持传统风格的适用性，去除相对繁琐的装饰。例如，在传统的复古建筑中加入一定的现代设计元素。无论是在大的院落规划，建筑布局，还是在小的建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造，保留大量的中式建筑元素，宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山墙头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭。从这一点来看，在新中式风格的应用过程中，更为关注设计的功能性，而非是设计的形式。

2.2.2内容大于形式

在新中式空间设计中，设计者将具有中国风的元素应用到空间设计中，寻找与传统文化相契合的标记或是符号，将传统文化巧妙的融入到现代空间设计中，促使人们能够沉下心来去感受传统文化与现代设计手法的融合，充分展现出我国传统文化的内涵。从这一点来看，新中式风格的现代空间设计中，传统文化与现代文化两相呼应，所呈现的内容远超过形式。

3结论

在现代空间设计发展阶段中，单纯的设计手法创新已经不满足发展需求，多元化设计风格是现阶段以及未来一个阶段的发展态势，而这一点也是新中式风格备受关注且实现快速发展的主要原因。从基础原则来看，新中式风格遵循简约设计原则，充分体现出现代人们的自然简约审美特征。从实际应用来看，新中式风格在现代空间设计中的应用，促使空间设计在色彩搭配、建筑设计、空间布局等方面均实现了创新发展。就色彩搭配方面来讲，将黑、白、灰作为基础色调，将红、黄、篮等色彩在局部进行装饰，呈现出文化碰撞的色彩之美；在建筑设计上，经由对古典建筑的简约化处理，促使建筑具有古典文化风格以及现代简约风格。

参考文献

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇2

关键词：传统,现代,风格,精神,茶室

茶室是一个环境空间, 把喝茶的懂茶的谈事的消遣的、扮文艺演小清新的、有文化没文化的人和物全都装进去。茶室也是一种仪式, 想以茶会友的, 或是修身养性的, 甚而学习礼法, 或领略传统美德的汇聚一堂, 通过沏茶的赏茶的闻茶的饮茶的过程完成一场和美的仪式。

茶道精神是茶文化的核心, 茶道源于中国, 被誉为是道家的化身, 茶室承载着对中国传统文化及茶道文化的表现。茶室的设计, 要求应具有文化与历史、传统与现代的气息, 不是只做其表, 而忘乎其实质内在的精神。中式传统室内风格曾经被完全的抛弃, 但随着社会的大发展, 随着国力增强, 传统意识逐渐复苏, 人们开始追求新的中式风格。

1茶室的风格

风格的发展在客观上受到所属时代、民族、社会发展、社会受众、生产力的影响, 在主观上是设计师创作个性的自然流露和具体表现。现在流行的茶室室内设计风格种类繁多, 或与咖啡等饮品共同售卖, 或经过简单装修打着茶楼口号实则经营棋牌, 又或以茶为名收售古董。运用风格包括简欧、和式、现代简约、LOFT工业风等等。

2传统中式风格

中式风格是传统的建筑和室内相生相长、共同发展而逐渐形成的。中式传统讲究天人合一、儒道佛共存的思想, 使得中式建筑和室内注重与自然互相协调、互相交流与融合。以宫廷、官署、衙门、宗祠、富商和乡绅的深宅大院为代表的中式传统室内风格, 气势恢弘、高贵华丽、高空间、大进深、雕梁画栋、金碧辉煌;造型讲究对称, 色彩讲究对比;材料以木材为主, 以木结构梁柱间架体系承重, 围护结构与支撑结构相分离;还有工艺精湛、瑰丽奇巧的木雕、砖雕、石雕, 图案多采用龙、凤、龟、狮等。

传统中式风格的茶室, 常运用对称的平面布局方式;运用精雕细琢、富于变化、格调高雅的传统家具;搭配传统的字画、瓷器等室内陈设;追求完美的物质生活体验, 追求修身养性的生活境界, 体现中国传统文化的美学精神。

3新中式风格

新中式在文化上继承传统建筑思想, 在思想上沿袭经典文化, 在布局上去除等级尊卑的封建思想, 为茶室茶道文化注入传统气息。新中式不是传统文化元素的简单叠加, 不受严苛的形制规范限制, 不受是否运用传统工艺的影响;不是非要雕龙画凤的雍容, 不是非要大尺度大空间院落的华贵, 而是利用现代的材质、工艺表达传统室内的意境, 演绎传统室内的内涵精神。

4新中式是一种风格

新中式是运用现代手法传递中式文化的“神”、表达中式建筑的“意”, 以此来重塑中国人尊崇自我传统文化的一种风格。

中国传统文化历经数千年的风风雨雨, 传统建筑室内艺术的精髓完全融于日常的生活方式中。新中式风格不是简单的木雕、砖雕、石雕等中式元素的排列组合, 而是对人生活方式、内心需求的探索表达。随着社会的进步, 新的技术、意识、观念不断更新发展, 工业化程度越来越高, 制作技术越来越发达, 制造工艺越来越先进, 形成了以传统文化为精神, 以中式风格为核心, 以现代生活方式为功能需求, 以中西合璧为解决之道的新中式风格, 通过新中式风格在茶室设计中的运用, 满足现代人对传统文化和茶道文化的理性或感性的心理需求。

5新中式不仅是一种风格

新中式不仅是一种风格, 它是一种对传统文化理性或感性上的尊崇。琚宾是备受业界关注的知名设计精英, 他作为新中式风格的推崇和实践者, 他强调中国元素是个抽象的概念, 要将它具象化, 更重要的是意境与情境的定位和营造;他坚持将中式精神结合精致细节与高档品质融入到空间中。

新中式不仅是一种风格, 它经过现代科技和现代人的生活经验重新整合演绎, 统合成为一个空间, 达到审美和实用双重价值。新中式运用传统元素和现代工艺相匹配, 运用传统艺术和现代时尚相结合, 将茶道文化和美学意识赋予新的内涵, 将古典语汇以线条化、简约化、色彩单一化、图腾夸大化等原则, 跨越文化界、时尚界、艺术界去吸取养分, 运用到茶室的室内设计中。新中式不是简单的扮上古代的装束, 涂脂抹粉, 更应该拥有当代的温度, 内外皆修。新中式风格在茶室设计中的运用是一种对现代生活方式的设计。

6新中式是传统与现代的和谐演绎

新中式是传统与现代的和谐演绎, 以笔者的一个茶室设计案为例简要分析。

陶源茶室:面积800平方, 项目投入600万, 主人是当地的成功商人, 很懂茶叶及茶文化, 希望创造一个独特的、低调奢华的品茶空间。

陶源茶室采用的新中式风格, 和谐地表达出现代的生活方式和传统的精神文化的碰撞与交集。设计考虑每一位进入茶室的人的视觉与精神的感受, 运用的每一幅画、每一张地毯、每一件饰品, 都希望推陈出新, 希望通过笔者精致的创作精神, 用充满细节的工艺与材质对品茶的人诉说一个一个故事, 表达出传统与现代的和谐, 体现新中式风格美学的设计精神。

6.1平面布局:在室内空间里, 控制各个功能空间的尺度、动线关系, 尽量保持整个室内的风水学平衡及平面布局的守恒关系。受到传统室内空间布局方式的影响, 在整个平面布局里, 保留了传统中式的意境美, 摒弃了繁复的礼制观念。茶室分两层, 一楼为大厅及吧台区域、二楼为5个包房, 包房的布置和平面设计, 严格遵从风水学, 并讲究中式对称关系, 整个布局满足茶室经营的各种功能需求。

6.2厅堂:厅堂是采用的传统古法穿金戴银, 着力甚至故意过度的采用传统的符号化堆砌, 造成大厅的传统与包房新中式的强烈碰撞, 以现代的装饰手法结合中式的装饰元素, 来呈现中式风格的典雅稳重与新中式风格的高贵素雅, 满足茶室的实用性和茶道文化精神。

6.3包房:包房采用纯新中式风格, 在家具、饰品方面秉承了传统中式风格的典雅和华贵, 运用新中式的手法植入现代元素, 呈现时尚风格。在色彩和材质方面放弃了奢华的木材装饰, 丢弃了繁复的色彩搭配关系, 更加流畅地表达出传统文化中的精髓。

新中式的包房考虑品茶之人真正的需求, 设计具备其功能性与审美性之后, 忠实的传达出茶室主人的内心, 通过设计从而提升茶室的身份与品位。

6.4墙面:无论是石材、木饰面、布面、镜面, 本案通过网格方式划分, 配合不同的疏密层次, 运用现代工艺针对不同材料做精致的收口细节处理, 从而创造不一样的视觉效果。强调细节的处理, 墙面的收边、围边以及压边, 不同材质间通过线与面的组合方式拼贴。木作省去繁复的雕饰, 但也有很多细节, 有拉槽的、有修边的、有线条压边的工艺处理。

6.5隔断:陶源茶室设计了不同种类的隔断, 隔断形式以金属框架作为边框, 两边茶镜, 中间夹一副按照主人要求设定主题的与茶道文化相关的图案, 图案选用传统手工艺蜀绣定制, 提升整个茶室的文化品位。通过虚拟的隔断, 围合出一个半私密的独享空间, 这种围合方式能够营造不一样的内涵。

6.6材质:陶源茶室注重对材料的选择, 希望能达到一种浑然天成的视觉感受。为了达到低调的奢华, 彰显中式华贵的设计目的, 设计中使用了洞石、琉璃、实木板, 以及各种质感的布艺软饰。实木的使用体现自然, 搭配更多注重细节的处理与现代工艺现代材料的结合使用。布艺硬包的使用也是贯穿了整个空间, 调配着木质与石材和琉璃之间的软硬协调关系。

7结语

新中式不仅是一种风格, 新中式风格在茶室设计中的运用更是对文化和历史深刻的学习, 满足茶室的功能需求, 探索新中式风格的传统美学特征, 尊崇现代的生活方式, 设计包含中式韵味的品茶空间, 表达现代茶室的中式情感和现代诉求以及生命感悟, 这才是新中式风格的终极精神。

参考文献

[1]张绮曼编著.室内设计的风格样式与流派.北京:中国建筑工业出版社, 2006:80-95.

[2]彭一刚.建筑空间组合论.北京:中国建筑工业出版社, 1983:35-39.

[3]李允鉌.华夏意匠:中国古典建筑设计原理分析.天津:天津大学出版社, 2005:289-295.

新中式风格在现代餐饮空间的运用 篇3

自史料记载在过去的五千年华夏文明史当中，“吃”更多体现的是种为吃而吃的饥饿文化。但是随着社会经济的快速发展，人们的消费能力也越来越强，以及社会交往文化发展的相对固化，在饮食方面人们越来越注重的是餐饮空间的环境和整个餐饮空间给人带来的感觉和人文关怀。

因此，在饮食空间的设计中，我们应该把关注更多的放在人际交往的促进和新的社会人际关系的构建中，而不是只便利于食物的消费。所设计的空间也应该是一个新型的公共空间，在这个空间中，顾客不仅能够享受良好环境带来的快乐用餐体验，还能够愉快的而且必须是方便的实现他们情绪的宣泄，想法的交流、碰撞与融合，实现社会关系资源的自由流动，进而打造一个开放式的人际关系谱系，无论任何一个人都有机会在这个系谱中写上自己的名字。

餐饮空间的现状和今后的发展趋势

设计主题餐厅的最基本的特点就是要给餐厅赋予一种有特有的文化内涵，并依据这种内涵来营造餐厅的经营环境和氛围，让餐饮空间内的全部环境、造型、产品、服务和活动都由这个特色的主题来展开，并将这种特色的主题打造成能让消费者识别的餐厅特征和刺激消费者的消费行为。近些年来，在迅猛经济全球化发展的背景下，我国的餐饮行业也出现了非常繁荣的局面。据相关的部门有效数据统计，我国餐饮行业增长率正在持续的上升已经连续16年保持在10%的比例以上。餐饮行业在我国将会是一个大发展大磅礴的时期，市场的潜力无法估量，前景非常的广阔。

随着时代的进步科技的发展，吃慢慢成为了人们的一种消费的文化，餐饮空间环境的个性化和文化氛围越来越成为人们的焦点，消费者们追求自身体验价值的消费理念成为了餐厅发展的最大推动力。创造一个舒适宜人的餐饮环境，需要设计师不断的思考和研究。

随着大多数人发展传承中国传统文化元素的这一思想觉醒，无论是消费者还是设计师在心目中都会把中国的古老传统文化提升到一个很高的位置，我坚信以后中式的风格不仅会在餐饮空间盛行在其他空间也会大放异彩。未来餐饮空间设计将会越来越采用高科技高技术对餐饮空间进行整合，消费者将会看到比现在更加科幻的餐饮空间。

餐饮空间设计分析

餐饮空间的设计，不仅仅只能满足的是功能上的需求，越来越需要的是精神上的满足。无论一个餐饮空间是什么类型、形态、经营什么样的餐饮，无论他的文化背景如何、体现着什么样的文化品位，所划分的空间的大小、空间的形式和空间的组合方式，都必须从功能这个点散发，功能是其他形式的基础。所以在设计空间的时候首要的是考虑整个空间的功能性，在满足了功能性后，再去满足顾客精神功能的需求。提高餐饮空间的精神功能是餐饮行业发展的灵魂，因此要用文化品位去打动消费者的心。

1.新中式餐饮空间的设计原理与设计理念

新中式风格空间设计是以功能主义与审美主义相结合穿插的特征。不再单单是为形式或功能而设计作为出发点，把实用性放在首要位置，结合方便性、审美性和科学性来进行设计方案的实施。

设计理念是将现代时尚元素融于中国的传统元素中，打破人们直认为的传统就是陈旧的思想，让其在造型语言以及室内空间功能上突破传统餐厅的严肃面孔。积极吸取中国传统元素的精华，结合现代人的审美需求，将两种设计风格相糅合，在发展现代设计的同时也展现了中国传统的文化艺术。在设计上，以寻古怀旧结合田园风格为主题，通过注入中式的风雅意境，使空间散发着清新含蓄、端庄典雅的人文气韵，而田园式的环境最大的特点就是：亲切，实在，朴实，在喧嚣的都市中，人们开始重新对乡村生活感到向往，以温文淡雅的室内环境营造一个自然放松的氛围。

2.新中式餐饮空间的陈设设计与色彩设计

餐饮空间的陈设艺术很重要，为了突出餐厅的感染力表现力和新中式的风格必须通过一些墙上装饰的一些字画、软编织的物品和一些带有特色的小件饰品等，通过木质文理的摆件展柜和陈设出的精美传统风格的餐饮器具从视觉上完美的表现出餐饮文化和审美的价值。还有些给室内空间起着画龙点睛作用的绿色植物和假山流水是必不可少的，这些都可以让顾客在用餐品尝美味的同事陶冶情操也增加了他们的艺术修养。

新中式风格色彩的特性上是非常素雅温和的，没有欧式风格的浮夸也没有现代风格的冷漠，主要还是以传统的木头色为主，搭配着青砖吉石、显现怀古的仿古砖和一些亚麻布木纹石等，这些非传统餐饮空间用到的材质营造了个十分素雅温和的环境。

结语

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇4

3．1新中式设计风格在室内中的表现

在室内设计中表现出一种庄严与优雅的气质，空间装饰简约、直线感强烈，直线的装饰不仅反映出人们追求简单大气的生活居住环境，更能体现中式家具的质朴自然。新中式的室内家具主要体现其线条的流畅，内部设计精巧，大多以深色为主。在室内设计中摒弃了以往传统的黑白红的色调，增加了现代鲜艳的粉、橙、蓝、绿等，使空间更加明快和谐。材质大多以玻璃、金属等现代材质展现。

3．2在景观园林中的运用

在景观设计中，我国的现代景观的设计起步于20世纪90年代，我们知道“一方水土养一方人”在中国经济迅速发展的今天，由于我国的传统文化深深的影响着我们的思维方式与审美倾向，在这样的情形下，一些设计师开始对中式景观的探索与研究。在设计中其特点表现在一些几个方面:遵循传统的儒道佛文化;借景移情;虚实结合;空间层次相互渗透;强调师法自然、天人合一的哲学思想。

3．3在建筑上的表现

在建筑方面，目前在我国大部分的城市建筑中都采用着欧美风、俄罗斯风格，致使一些本国的传统建筑面临着消失。在现代化设计风格的驱动下，城市建筑已没有了原本的文化，成为千篇 一律的空壳。为了扭转现状，一些建筑设计师开始有意的把传统建筑文化融入现代建筑之中，成为了一种新的城市面貌。新中式建筑既不是全盘否定西方建筑，也不是全部吸收传统之气，而是以现代人的思想加以中国园林的精华使其达到环境与建筑的和谐统一。在传承中创新，让它具有时代感。在物大地博的中国，传统建筑表现的多种多样，根据地域文化的不同，不同的民族风情，以南北差异最为明显，所以因地制宜完善城市的面貌。虽然目前的条件还不完善，其新中式建筑大部分存在于高档别墅、高档会所等。

4对新中式风格设计的展望

新中式不仅在室内、景观园林、建筑等有表现，它还涉及到家具、饰品等一些物品上。在我们未来的生活中，传统文化的回归占据着市场的重要位置。随着生活水平不断的提高，我们自身的文化素养也在不断的提高，民族意识也正在觉醒。5总结人们都已经意识到这样的问题:中国的经济在高速发展，但同时我们也在放弃着生态和文化!在今天的我们是否感知到文化在退缩，设计师也在唤醒着我们。然而我们不能丢弃我们的文化，正如西方设计师所说的:“没有中国文化的设计，就不叫做设计。”我们要回归，追溯我们的文化，没有文化的设计没有内涵，没有文化的城市同样也很恐怖。

参考文献:

［1］徐宾宾主编．东方风情—影响中国室内设计进程的188套样板房系列［M］．江苏:江苏人民出版社，．

［2］曹磊主编，刘晓明．中式景观设计贰［M］．江苏:江苏科技技术出版社，．

新中式室内设计风格探讨论文 篇5

一、新中式室内设计风格的特点

1.室内空间的层次感

新中式风格在设计的时候具有很强的空间层次感，设计师在进行设计的时候一般会根据住户的亲密程度和人数来设计不同的空间，例如会使用一些木门、隔断、屏风等等中式的因素来进行空间的隔断，将层次的美感充分展示在住户的面前。

2.优雅与庄重的结合新中式的风格主要是使用比较明快、简洁的线条和中式的风格进行混合，这样的设计风格能够给住户带来一种优雅和庄重的感受，还能够具有很强的时代感。

3.色彩搭配的丰富性

新中式设计风格在色彩的搭配上也比较大胆，设计师一般会选用红、黄、蓝、绿、白、青等颜色搭配使用，并且会让这些颜色和谐的融合在一个室内空间中，让空间更加的明快亮丽。

二、新中式室内设计风格的具体体现

1.起居室的新中式设计

在起居室的设计上，新中式的风格主要是将起居室设计出一种温馨典雅的感觉，既有着中式风格中的优雅的特点，又具备现代感设计中温馨的氛围，可以让住户在起居室感受到很强的舒适感。所以设计师进行设计的时候，地板的设计主要为木质的材质，或者是重色系的地板。在床尾的部分一般会铺上比较柔软的地毯，增加空间的舒适感。在起居室背景墙的设计上，一般会使用白色作为背景墙的颜色，还会在背景墙中搭配一些具有中式风格的小设计，更加具有古典的气息。灯光一般都会设置比较暖色系的光源，例如橙色和黄色，可以为空间添加更多浪漫的气息。最后在装饰物上，一般会在起居室中添加很多的中式摆件，例如一些中式的水墨画、中式木雕等等。同时，起居室的设计也可以偏于简约的风格，让整个的空间更加自然、实用。

2.客厅的新中式设计

客厅是室内中非常重要的设计部分，由于客厅使一个具有公共性质的空间，很多时候还用于会客的功能，所以客厅的设计需要具有更强的美观性和功能性。设计师在进行设计的时候，一般会利用一些隔断的材料在客厅中实现一种空间的间隔，但是由于客厅的采光非常重要，所以可以将客厅中设置比较通透的隔断，例如一些玻璃门、透明材质的隔断等等，这些都能让客厅的设计更加的通透和明亮。在阳台的设计上，新中式风格的设计风格中一般都会将其与客厅进行打通，能够让客厅的采光程度更高，也能让中式的风格中融入更多的现代化设计。在电视背景墙的设计上，一般都会采用比较具有优雅感的木质背景墙或者手绘的背景墙，还可以使用一些屏风等具有中式元素的装饰材料。在客厅地板的设计上，可以使用一些传统的木质纹理地板或者一些中式风格的瓷砖，让客厅的空间能够桁架具有一种自然、通透的舒适感。

3.书房的新中式设计

书房一般是人们进行读书、学习或者工作的地点，所以在整体风格的设计上应该以明亮、整洁、安静为主。所以新中式的设计就可以让书房的空间显示出这些特征，设计师想要设计出一种静谧和典雅的风格，就需要设置一些比较具有古典气息的家具，家具的选择主要是木质的书柜、书桌、沙发等等。在色彩的选择上，一般也会选择比较稳重的颜色，让整个书房的空间更加具有一种稳重感，让住户可以在这一空间中能够更加静心。在装饰物的选择上，不应该选择一些比较繁琐、形状复杂的装饰品，应该选择一些比较大气的装饰物，例如字画、盆栽等等。

4.卫生间厨房的设计

卫生间和厨房的设计上，新中式的风格是将整个空间变得更加的简洁和明快，设计的风格也是要将中式和现代装饰有机的融合在一起。首先在厨房的储物柜设计的时候可以使用比较具有现代风格的设计风格，并且可以在其中添加一些中式的元素，例如一些橡木板、枫木板等等。在卫生间的设计上，主要可以选用比较雅致的洗手台，还可以搭配上中式镂空的花纹，让空间整洁中不失灵动。在地板的设计上一般是选用具有防滑性的瓷砖，卫生间的空间隔断一般会选用通透的材质，让卫生间的空间设计更加前卫时尚。

5.室内其他陈列设计

首先，新中式风格中家具的设计上，设计师一般会充分的重视空间的整体风格，并且将空间中的很多细节处理的非常完美。为了能够显示出新中式风格中的温馨、典雅以及现代感，设计师在选择家具的时候会将中式家具和现代化的家具进行完美的融合，在色彩的选择上不会像是中式中完全的深色系，而是会选择一些比较浅色的家具，加强室内温馨的氛围。同时，设计师也非常的注重家具的实用性，例如可以置办一些储物空间较大的家具。

三、结论

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇6

1.1空间意境的表现

中国传统建筑令人赞叹之处便是依托浓厚的文化氛围，在特定的空间结构中营造出的独特的意境。成都远洋太古里的街巷依循历史原有的布局，利用多个小型广场和开放性的走廊营造出了公共空间，保留了历史遗留下来的宽窄不一的小巷和院落。同时，新建建筑结合传统的深出檐和坡屋顶，让行人亲临于大慈寺的历史文化氛围中，拉近了人与人，人与环境之间的距离。

1.2建筑色彩的处理

一个建筑的色彩布局，往往能够反映一个建筑的主题内涵，渲染一种独特的.氛围。成都远洋太古里依托大慈寺的文化内涵，以中式古建筑的传统色彩———陶土色和灰瓦色为主，反映出其古老的宗教背景，在“快里”的包围下渲染出一种别样的幽静。另一方面，太古里大部分建筑由临街的玻璃橱窗围成，在夜晚能让店家自由发挥创意，展现出变幻无穷的光艳色彩，达成了传统文化和现代生活的有机融合。同样在色彩处理上有极大亮点的还有苏州博物馆，在色彩上借鉴了苏州传统黑、白、灰的建筑用色，通过黑、白、灰不同位置、面积、明度的对比，形成了色彩层次丰富、古典雅致的艺术效果。这样的处理与周边的苏州本土建筑风貌相得益彰，极具本土特色，继承并发扬了苏州园林这一宝贵的文化遗产[3]。又如中国美术学院象山校区，在色彩表达上遵循传统的范式，运用中国画的水墨表达，黑白相称，传达了中国画的意境和品格，实现文化传承和艺术表现的双重目的。

1.3抽象化的符号表达

在现代都市中完全复刻传统建筑形式是不现实的，对传统建筑符号的抽象化、概念化地再现，不仅能够保留传统建筑的文化资产，同时也能满足都市化的时尚感官。在成都远洋太古里的设计过程中，就保留了大量川西建筑的特色，在都市潮流街区下不失本土传统文化的展现。例如如下几个方面：①建筑构造：太古里沿用了骑楼、穿斗结构、粉墙、砖墙、花窗等传统建筑中的表现形式，进行了部分抽象变形.②山墙：在太古里相对大型一点的建筑侧面，对传统穿斗结构进行了抽象表达，玻璃橱窗上线条框架也为太古里商业街区提供了一种别样的时尚元素[4]。③建筑雕塑：在太古里大大小小的广场或庭院中，不时会发现有别具风样的具有艺术气息的建筑雕塑，它们都有各自背后的故事。例如在二层小平台上一个银色质感的樱桃雕塑，是源于大慈寺里一个小巷边卖樱桃的商铺;一对父子的雕塑，父亲对着奔跑中儿子的呼唤，象征着生命的延续和传承，旨在告诉人们现代与传统的和谐共存[8]。这样设计，能为太古里增加不少趣味。④水池：在通往太古里的主干道的进口处，有一个“L”形的水池，是由曾经于大慈寺边上流过的小溪抽象变化而来的。这种对原来地理风貌的抽象化的再现，是对场所精神的一种尊重，也使得现代与历史的衔接更为自然。

2对新中式建筑的展望

在现在全球化的发展下，不同的文化相互碰撞，侵蚀、磨平了那些最本真的文化内涵。北京胡同、江南园林、福建客家土楼逐渐消失，取而代之的却是耸起的高楼大厦，全盘西式的花园洋房，我们的文化正在经受着考验。传统中式建筑凝聚了几千年老祖宗的智慧，我们更应义无反顾地拾起这份责任，顺应时代的变迁，将这古老的建筑文明传承下去，乃至发扬光大。诚然，全盘复古不是我们追求的目标，我们更应着眼于现实，让新式建筑与旧式建筑对话，为每一个建筑丰富其文化内涵。如此，中国传统建筑才能跟随时代的脚步，浸润每一代人的内心，最终成为中国屹立于这个世界的标志。伟大的中国梦，从保护中国传统建筑的文化资产开始，从传承开始。

参考文献：

[1]王川.当代中式建筑创作中传统建筑空间意境的营造[D].湖南大学，2010.

[2]王宝卓.从当代中式建筑典型案例分析看中国风的兴起[D].同济大学，2007.

[3]黄华星，柳真.浅析苏州博物馆新馆的建筑用色之美[J].北京印刷学院学报，2017，25(3)：85-86.

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇7

一、新中式风格的界定

新中式风格并非是照搬传统文化的、完全复古的设计思路,而是在继承传统风格的基础上融入了现代时尚、实用元素的一种全新设计,其以现代装饰技术为主体手法,以现代装饰材料为主材,实现了中国古典艺术的再创造,是迎合当代人审美与市场发展趋势的综合艺术形式。

二、新中式室内设计风格的形式特点

1、空间层次丰富

同中国传统室内设计相比,新中式风格的室内设计更加注重空间的组合运用,在空间形态上呈现出鲜明的层次感。在传统中式建筑物中,空间分区不明显,空间设计也缺乏层次感,在现代建筑物中,空间依据功能被划分成了不同区域,空间的个体属性增强,新中式风格能够充分适应这一变化,利用隔挡、家具、字画等素材,通过合理规划内部空间的大小、宽窄、高度来增强空间的立体感与层次感,提高空间的适用性及舒适度。

2、简洁硬朗的造型装饰

新中式风格是对中国传统文化气质的升华,其在室内造型方面充分体现出了简洁、优雅、大气、硬朗的特点。在主体方面,新中式风格多利用现代简约家具对整体空间进行塑造,这些家具利落的直线条完美迎合了快节奏生活的人们对于自由、简单的心灵追求。在室内设计的细节中,新中式风格倾向于利用改造过的传统图案进行装饰,这些图案相比于原始素材线条更加简约,造型更为抽象,但却不失传统艺术意蕴,体现了现代与传统的融合。

三、新中式风格在现代室内设计中的表现手法

1、设计元素

1)经典传统装饰元素的再现

设计元素既包括空间布局、家具陈设等具象内容,又包括色调搭配、明暗变化等抽象内容。在对设计元素进行搭配时,新中式风格从中国传统文化当中提取了汉字、书法、国画等传统文化的形与神,提高了室内空间的文化品位。需要注意的是,在将传统装饰元素直接应用到室内设计中时,设计师不仅要考虑该元素同空间格局的相互统一,还要注重其实用性的发挥,尽量兼顾现代人的审美需求与使用需求。如将中式格调的官帽椅同白色皮质或布艺沙发相搭配,既能装点出传统、富有韵味的空间感,又能满足不同人的使用习惯,实现了实用性与美观性的统一。

除了典型元素外,传统装饰材料也能被直接运用到设计中,如柚木、楠木、鸡翅木等中国古典家居的常用材料均可以作为现代室内设计的空间主材或点缀出现,这些材料纹理丰富、细腻,极富质感,能够弥补现代板式材料的不足,使空间更加立体。设计师既可以直接应用上述材料,也可将其同墙纸、石材、不锈钢、钛镁合金、玻璃等现代材料共同搭配使用,从而提升材料的使用体验。

2)创新传统装饰符号

部分传统装饰符号形态复杂,同现代人快节奏生活状态下的审美略有出入,这时就需要设计师对传统符号进行创新、提炼,按照一定的图形组合原则对其进行打散、重构,使之与现代图案一起表达某种文化内涵。例如,青铜器上复杂的饕餮纹,设计师可夸大其五官,利用几何方法的变化,将其分解归纳成几何形状,使之线条更加简约、大气。又如,原始彩陶中的鱼、花等形状,设计师可省去繁琐的局部细节,将其抽象成三角形、线、点的图形,提升其装饰效果。

2、空间秩序

1)空间感营造

新中式风格不仅讲求规律与对称,还讲求在平衡中寻求变化。设计师在空间布局时,要处理好空间的层次关系,在保证空间功能和私密要求的情况下,尽可能丰富空间层次感。如,设计师可选择中式博古架、垭口等来划分空间,或是在需要进行视线隔绝的地方放置窗棂或中式屏风进行隔离。在玄关入口处,为了营造出中国古典园林的效果,设计师还可立起实体影壁进行遮挡,影壁之上可装点字画用来增添空间色彩,丰富视觉效果。

2)空间构图方式

“空而不寂”是中国山水画的构图特点之一,新中式风格借鉴了这一思路,主张在空间内做出适当的留白,以此带给人们遐想的空间,提升空间的整体韵味。如设计师可在靠近窗口的空间角落设置留白区域,区域内尽可能少安排家具,墙面的色彩也应尽可能浅淡、干净,仅在窗口放置一个花瓶或是绿植等加以点缀。这样,人们对整个空间的关注点就将集中于一点上,其余空间全部成了留白的遐想空间,空间的大小被无形放大,带给人一种开阔、明亮的感觉。

3、设计手法

1)功能与形式并重的设计手法

形式装饰手法是一种起源于西方国家的装饰方式,其注重室内元素的感官搭配,自传入我国后就赢得了人们的喜爱。功能装饰是近些年兴起的装饰手法,其照顾到了我国绝大部分民众的实际居住环境和使用情况,凸显了人们对空间的现实需要。在将新中式风格这一文化内涵较高的设计思路应用到室内设计中时,设计师要采用功能与形式并重的设计手法,对传统装饰做出适当的改动与调节,使空间功能更加完善。如将以往仅具有隔断作用的格栅红木架做得深一些,使之能够承载电视,充当电视柜的功能。

2)提取内涵的设计手法

除了对某一传统器物、图形的具体改造外,设计师还可提取传统文化深层次的精神与气质进行设计,从而获得空间与使用者情感上的交流。如汉唐装饰的浑厚粗壮,宋代装饰的雅致清丽,明清装饰的细致繁华等都能够成为空间设计的总思路,这种设计手法能够给予设计师更大的发挥空间,更具有可操作性。

四、结语

新中式设计风格可以结合消费者的空间情况对装饰元素进行重组,革新演绎空间设计的功能性,拓展空间的内涵,提升装饰的内涵,满足现代人的精神需求,对于我国传统文化的传承以及室内设计的长远发展意义重大。

摘要：随着经济的发展,人们对于生活环境的要求也日益提高,这促使现代室内设计向着多元化的方向发展。尤其是近年来,设计领域开始着眼于本土文化的回归,越来越多带有传统文化烙印的优秀室内设计作品走进了人们的生活,极大满足了人们的审美需求。本文中,笔者就以当前最具传统文化代表性的新中式风格为研究对象,对其形式特点及表现手法进行详细分析,旨在为广大设计师的实践提供参考。

关键词：新中式风格,室内设计,表现手法

参考文献

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇8

社会虽然直在不断的发展和演变，可是现在的人们对我国传统文化及古典艺术的热爱之心持之以恒的保持着，甚至说越来越重视我国的传统古典艺术和文化，尤其是在我国综合国力不断增强的形势下，人们的民族意识更加强烈，人们开始对中国传统艺术加大研究力度。现如今，在设计界已经形成了种全新的现代中式设计风格。实际上，中式并不是全代表复古明清，而是通过融合中式风格的独到特质，将清雅含蓄。端庄丰华的东方精神展现出来。所谓现代中式就是保持了传统风格的精髓，又有效的融合了现代元素和设计手法，对传统家具的功能使用给予重新定位。

在室内设计过程中融入现代中式的装置风格并不是一件简单的事情，不仅要对设计方案进行充分了解，找到最合适的锲机，同时还要对我国传统文化熟知，保证传统文化与现代设计能够完美的融合。所谓明清风格就是体现出气度恢宏、端庄素雅，但是由于现代室内场地和格局有定的限度，所以只能保证神似。在装饰中可以选择官帽椅或圈椅，这样不会与沙发出现冲突，还能够体现出东方特色韵味。如何运用好这些元素，传承传统文化的魅力，找到本土文化和自我特色更好的融合方式，扬弃纷繁复杂的装饰，找寻给予使用者全然朴素的大器感成为需要探索研究的首要问题。现代化中式风格设计并不只是单单的表示将不同风格合并，亦或者着重突出其中一个风格，而是在反复的研究和思考之后，基于实用性、美观、文化含义及协调等方面进行全面考量，并结合当前人们的经济、生活需求，通过对传统古典艺术和文化进行调整简化，创新材料、结构、工艺等所设计成功的作品才是个成功的设计方案。在进行现代中式风格室内设计过程中设计人员自身的综合素质及专业能力直接关系到设计效果，其中富含的只是非常丰富，要求相关人员对我国传统古典文化和艺术加强了解，同时还要掌握定的现代设计时尚元素，使两者能够有机结合，呈现出完美的作品。如果对两者进行深入的研究会发现两者都是一门或多门博学精神的文化，传统古典会涉及到我国悠久的历史、文化、地理、古典艺术、绘画书法、园林及风水等等方面的知识内容。而后者则涉及到现代及西方建筑、艺术、对现代生活的理解和时尚元素的流行等。通过对室内设计风格的观察能够了解到个人对生活的理解和态度。现如今，现代中式室内设计已然成为了设计领域的股潮流，同时也是对我国传统艺术和文化传承的种方式，将在室内设计中掀起一道独特的风景。

中华民族在经历了几千年的发展后形成了具有我国民族特色的文化艺术结晶，在通过了长时间的凝练后，现已形成了有着古典文化内涵的形状及纹理。而这些独特的文化标志在经过了漫长岁月打磨后散发出浓郁的民族历史气息，有着自己坚强的生命力。我们在现代设计过程中要用独特的语言和方式对其进行诠释。实际上，这些标志在当前社会中有着非常实用的意义，同时在现代室内设计中发挥着独到的作用，通过运用这些和传统标志，可以展现出传统与现代文化的室内环境。通常普遍运用的手法有以下几种：首先，抽象简约。此手法是通过将传统古典形式的部分通过简化调整形成的抽象简约的形式，在不丢失传统形式的同时与现代功能与技术完美结合；其次，标志拼贴。也就是将历史发展过程中形成的标志运用现代技术进行抽象、变形和裂解，让其形成一种不失传统的全新标志，并在室内装饰中拼贴运用；第三，移植与嫁接。也就是将传统的儒家、道家及禅家等历史文化通过移植嫁接的形式转变为全新的艺术形象。现代室内设计并不是将传统文化艺术与现代装饰艺术结合运用就可以的，同时还应参照现代科学技术及工艺将传统装饰艺术进行转变和延伸。传统文化与现代文化相比较，多了份自然、亲和，这种亲和的自然情怀如果运用到室内设计与装饰中，会将室内环境以和谐、完整、精巧的形式展现，充分体现出人与自然之间的和谐关系。装饰过程中通过利用窗花、挂落等装饰构建创造出开敞或半开敞的室内空间，可以在室内装饰中借入室外景观特点，通过在室内摆放绿色植物和盆摘将自然景观元素荣日其中。室内设计并不是简单的设计装饰，更多的体现出情感意境，将传情达意完美的展示，以上在现代内饰设计中都要着重关注。

在“现代中式”装饰风格的住宅中，空间装饰对采用简洁，硬朗的直线条，而且有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具，来搭配中式风格来使用，直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使“现代中式”更加实用、更富现代感。对住宅细节进行装饰时，现代中式装饰风格的要求非常具有特色，特别是在场地面积不大的空间，

般采取移步就变景的方式进行装饰，可以从窗棂、砖雕等方面着手融入传统装饰风格，以此完成局部细节的装饰，充分展现出我国传统古典艺术的魅力所在：现代中式家具讲究线条简单流畅、内部设计精巧。将中式风格融入到设计之中，能够展现出一种含蓄、端庄的东方精神境界。当前，在室内装饰中被广泛运用的中式风格配件多为：瓷器、陶艺、字画、中式窗花等等，以及些富有中式韵味的古典物件，可以在体现历史古典美得同时，展现出现代的时尚元素。家具配置一般选用简洁凝练的家具，要求线条简单、纹理柔和，让人有种身在自然的体验。

新中式主义风格的名词解释 篇9

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新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇10

来源：岁月联盟 作者：王建平时间：2010-08-17

摘 要：随着多媒体和信息技术的迅猛和普及，运用多媒体和网络信息技术进行教学已经在各级各类学校广泛应用，但在利用的过程中存在着一些不容忽视的问题。如何将多媒体及网络技术合理地利用于教学，是很多教师面临的现实问题。本文就笔者在结合职业学校专业理论课的特点，对在教学中信息技术运用存在的问题进行了反思。

关键词：多媒体 现代信息技术 教学

勿庸置疑，以机为基础的信息技术的迅速发展，已经在领域中起了一场深刻的变革。信息技术在教育领域的应用，对于转变传统教育思想和观念，促进教学模式、教学体系、教学内容和教学教育教学方法的改革，加速教育手段的现代化，对于实施素质教育，促进基础教育的改革和发展，全面提高教育质量和效益，都具有重要意义。可以这样说，信息技术打破了教师一味靠书本、教鞭、粉笔传道授业的老套路，许多教师积极主动地在教育教学中推广和应用多媒体和网络信息技术。他们利用多媒体技术对文本、声音、图形、图像、动画等的综合处理及其强大交互式特点，编制出系列学科教学课件，在课堂里创造出一个图文并茂、有声有色、生动逼真的教学环境，为教学的顺利实施提供了形象的表达工具，有效地减轻学生课业负担，激发学习兴趣，真正地改变传统教育的单调模式，使乐学落到实处。

而职业学校教学中的信息技术运用，又因为强调其专业操作技能的特殊性，我和我们教研组同行，围绕专业操作技能，积极开展现代教育技术的交流与互助同时，实现资源共享，且各人互有分工，达到了互相促进与提高。当然，我们在积极实践现代教育技术的同时，也遇到了许多问题，还存在着不少困惑。今天当我们反思以往做法的时候，也有了一些想法和建议：

一、多媒体专业理论教学中存在的问题

1、传统教育思想制约多媒体教学

多媒体教学使我们提高教学质量的愿望有了很好的物质基础，但是再先进的教学媒体，并不能自动的提高教学效率，它必须会被充分利用。而先进的教学方法只是为先进的教育思想服务，一个教师应该先具备先进的教育教学理念，他才会具有采用先进的教学方法和手段的目标和出发点，才会去探索好的教学方法与手段，才会具有教学活的灵魂。面对多媒体技术和网络信息技术，目前还有不少教师仍然无所适从，他们不去掌握多媒体技术和网络信息技术，不去了解信息技术和网络信息环境下教育教学观念的具体内容，也不知道如何利用信息技术推进教育教学的整体变革，从而在这样一个信息技术时代不知如何发挥多媒体和网络信息技术的优势来进行高效的教学，还在用旧的观念看待教育教学问题。因此，还有相当一部分教师仍一味承袭落后的教学思想，沿用陈旧的教学方法，可以想象在这种情况下，只是迫于学校的硬性要求或规定而被动地在自己的教学过程中运用多媒体或网络信息技术，运用多媒体和网络技术的教学水平便只能是在一个低层次上徘徊的。受传统教育思想、理念的影响，现代多媒体只能是充当传统媒体的替换物，而所谓的多媒体教学也由“人灌知识”演变成了“电灌知识”，有的教师甚至把多媒体和网络技术教学当作了敷衍教学的手段。

2、片面追求多媒体教学效果

在教学过程中运用现代化教学手段，首先是为了提高教学效果，这无疑是正确的。但这只是问题的一个方面，许多人因此忽略了问题的另一方面，即效率问题。效果虽然很好，但如果投人（这里说的投入不仅仅指上的投入，更包括时间和精力上的投人）过多，效率不可能提高。例如，某些问题用语言、文字、图形

等多媒体形式已能表现得十分清楚，如果单纯为了追求媒体形式的多和全，花费大量的时间和精力去收集，制作影像资料，效果虽然提高了一些，但投入过大，以至减少了在加工、处理教学内容上的必要付出，得不偿失。另外，实施多媒体教学并不是多媒体用得越多越好，这要根据教学目的、教学内容和教学对象的特点而定。例如一堂课，本来用某种媒体就完全可以讲清楚的，非得用多种媒体设备来点缀，结果是哗众取宠，反而会搞得教师和学生在课堂上顾此失彼，这是完全没有必要的。同时，由于视频影像的播放需占用大量教学时间，使得单位时间内信息的传输量减少，这也是不合适的。在多媒体教学中，要依据教学目的合理的选择教学媒体实施教学，尽可能达到最佳效果。

3、课件制作及应用时存在的问题

开展多媒体教学时一定要处理内容与形式的关系。形式为内容服务，这是教学的一个基本原则，多媒体教学也不例外。多媒体技术运用于教学中要起到“雪中送炭”的作用，不能只是“锦上添花”，更不能“画蛇添足”。课件是多媒体教学的主要构成，也是保障教学质量的核心。一个成功的多媒体课件作品的产生，成功的设计非常关键。目前，课件的制作存在一味地照搬课本内容、一味地追求高新技术，把课件搞成素材展示，图片展示或欣赏会等现象。毕竟，课件只是一个辅助教学工具，课堂教学中起主导作用的还是教师。

二、对专业理论教学中合理运用现代技术的思考

教师只有加强专业业务学习和进修，学习多媒体课件制作理论，熟练掌握多媒体课件制作工具和有关素材制作工具的使用方法，在教学实践中才能把握住方向，才能制作出符合多媒体教学和学生认知特点的课件来丰富和充实教学活动，一堂好课与其说是把现代教学手段引入教学，不如说是以现代教育理念来指导教学。多媒体技术适当地应用于课堂教学，会使一堂课看上去显得轻松愉快，时间利用率高，效果好，大大提升了教学质量，但是教师课前的准备工作大大增加了，所以有很多教师不太愿意使用，从而使普及多媒体教学显得任重道远。在课堂教学中使用多媒体课件是教学改革的需要，也是时代发展的必然趋势，教师作为教学活动的主体，要树立全新的教学观念，本着培养出高素质复合型人才的思想，教师必须在现代技术运用于教育教学方面勇于探索，不断学习，大胆实践。

多媒体技术运用于教学，能带来显著的教学效果，但也存在另一面，这就是同传统教学手段和以往电教手段相比，对教师要求较高，掌握起来要复杂一些。教师不仅要熟练掌握多媒体设备的使用技术还要研究多媒体的特性，依据教学需要去选择、设计、组合和恰当的运用。作为新世纪的教育工作者，应清醒认识到教育要快速发展，必须把握最先进的信息技术作为教育的工具，多媒体技术应用于教育，使教育信息化，将是教育改革的重大突破口。多媒体是把“双刃剑”，成败只在举手间，正确地使用多媒体教学能起到事半功倍的效果，使用不当，则适得其反。因此，现代技术在教学中的运用对专业教师素质提出了新的更高的要求。

1、要更新观念。长期以来，教师是知识的占有者和传授者，是学生获取知识的惟一来源。在基于信息技术的教学环境中，教师的角色发生了变化，教师失去了对学生学习内容的权威和垄断。其根本变化是：教师和学生处于同一起跑线上，师生之间的界限趋于淡化，教与学的互换日益频繁；教师失去了优越感，第一次处于被学生选择的地位；教师的工作方式也从个体走向合作。因此教师必须要适应时代要求，不断更新观念，在组织和指导学生开展研究性学习的过程中，积极主动地吸纳新的知识，更新自身的知识和能力结构，不断提高自身的综合素质和教育、教学能力水平，自觉培养有创新精神的新一代。让学生真正成为教学活动的主人，实现要我学到我要学的转化，由此造就出有发现力、创造力的人才。

2、要强化创新意识。面对世界科技飞速的挑战，我们必须把增强民族创新精神提到关系中华民族兴衰存亡的高度来认识。教育在培育创新精神和培养创造型人材方面肩负着特殊的使命。我们的教师也要不断地创新，如果教师缺乏创造性思维，将失去学科的灵魂和动力，特别是在信息技术背景下的学习，保持旺盛的创新能力与实践能力显得尤为重要。

3、要有较强的整合能力。信息技术环境下的学习是一个全新理念的课程，它以机软硬件技术的基本知识与基本技能为教学基础、又延伸到通信、技术等高科技的综合应用技能教学，需要知识性与技能性很强的整

合能力，现代信息技术以提供大容量教育信息载体为特征，担负着开拓视野、搜索资料、整合知识、培养创新精神和创造能力等功能。这其中，教师素质是关键要素。教师整合能力是信息技术发挥应有作用的前提。因此，在新的教学环境中，教师应该掌握现代信息技术基本知识和技能。

三、学校应该为现代信息技术在教学运用中提供更好的环境

学校要制定好适应本部门开展多媒体教学和课件制作的总体发展规划，在理论研究、应用实践、硬件配置、人员培训、检查评比等各个方面做好指导和服务工作，要制定一套课件制作、交流、作用、评价的管理制度。多媒体教学作为一种新型的教学模式，有其独特的教学和教学方法，要通过培训、讲座、印发宣传材料等多种形式向教师宣传，让教师结合实际比较传统教学媒体与现代教学媒体在功能上存在的巨大差异，促使教师认清多媒体技术是推动目前教育发展的重要动力，让已经掌握多媒体技术的教师介绍自己学习应用的经验，进行优质课件的讲评，引导教师恰到好处地应用多媒体技术。制定多媒体教学课件在课堂教学中适用的评价标准，目的是使教师在制作课件时有一个目标和方向。学校和教育主管部门也应该为现代技术运用于教育教学中创设平台。

1、学校应该为教师和学生进行研究性学习提供一个开放式的多媒体网络教室。教室里除了配置一定数量的多媒体计算机，还应配备研究性学习实施过程所必需的扫描仪、数码相机和打印机，甚至是数码摄相机。利用网络环境，使学生能顺利地获取到与课题内容相关的资料，并对获取的资料进行分析研究，学生对计算机的操作技能得到了提高，学生学习的主动性和积极性更得到了提高，学生的知识面得到了拓宽，分析、处理信息的能力也得到了增强；同时，在网络环境中，学生之间进行互帮互学，他们可以通过、网上聊天、E-mail收发进行交流学习体会，其协作能力得到了培养；而运用多媒体网络所具有的交互性、共享性，也为学生创设了自主学习的环境；这样学生在较短的时间内提高了适应信息社会的能力。

2、学校要建立“校园网学习的平台”。信息技术与互联网的飞速发展可以为教学与学习的实施提供了良好的途径和契机，由于互联网固有的开放性，校园网学习的平台的建立，可以突破传统教学模式的阻碍，使学生自主地开展“协作式”学习。在这种学习过程中，学生们获得了亲身参与研究探索的体验，逐渐形成日常学习和生活中乐于探究、努力求知的心理，激发自身获取知识的欲望，从而提高发现问题和解决问题的能力。同时，通过平台的协作和交流，学会与人的交往和合作，学会分享有用的信息和成果，培养良好的团队精神。学生不再是被动地接受知识，而是对知识和资源加以不断地充实、完善和创新，从而将其真正吸收、转变成为了自身的素质与能力。

四、结束语

总之，教师在教学活动过程后经常进行反思，教师应当在思想观念和思维方式上充分认识到网络与多媒体在教育中的功能和作用，热心于多媒体技术教育工作的开展，自觉地在教学活动中有效地运用多媒体技术，提高教学活动的科技含量，从实际出发，寻找多媒体技术与教学内容的最佳结合点，探索规律，启发思维，提高教学质量，促进教学改革！但是，教师的反思行为不是一朝一夕的事情，教学贵在反思，反思贵在坚持，教师应该经常反思自己的教学行为，记录教学过程的所得、所失和所感，有话言长，无话语短，以反思促教学长期积累，必有“集腋成裘、聚沙成塔”之收获。：

[1]童敏明．高校多媒体教学的问题探讨．煤炭高等教育．2007

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇11

现代人们的生活方式与传统生活方式相比发生着巨大的变化，这种变化使人们的物质生活、精神生活正在逐步的转变，人们对于生活质量的要求也变得越来越高，对生活品味的追求也日益突出。尤其是在室内家具的选用上，不同室内空间也对家具的选择提出了不同的要求，不同的空间类型要求家具偏重不同的使用功能。而且不同地域、不同生活习惯，不同年龄层次等因素，使当今的家具行业呈现出多元化的发展趋势。作为继承了中国传统家具优点的新中式家具也在根据当今社会的发展要求和新的室内空间的变化做出相应的调整，保留传统意境和精神象征，摒弃繁杂的制作工艺，采取与现代人们居住空间相协调的元素，线条更加圆润流畅，如材质、造型、色彩、功能等，将东方独有的清雅含蓄、端庄丰华与现代室内空间的特色相融合，将东方独有的清雅含蓄、端庄丰华与现代室内空间的特色相融合，使得其在符合现代人居住要求的同时，保留传统家具的华丽、优雅、厚重之感，提升整个空间设计的层次感和艺术感，使之能更好的融入到现代室内空间中。因此，探讨新中式家具在现代室内空间中的应用研究具有深刻的意义。

1.新中式家具的概念

2003年10月，刘文金教授在《21世纪家具设计与制造国际研讨会论文集》上，发表了题为《探索“新中式”家具设计风格》的文章，第一次全面提出了新中式家具的概念。即：“新中式家具应包含两方面的基本内容：一是中国传统家具的文化意义在当前时代背景下的演绎；二是对中国当代文化情况充分理解基础上的当代

设计。”

新中式家具继承了中国传统家具经典元素和精神内涵，又与当代人的生活方式、消费观念、审美情趣等相符合，它既是生活物品，又是一件艺术品，既有实用功能，又有现代的形式美感，是传统文化与现代科学的统一。

2.现代室内空间对新中式家具的要求

生活需求决定了生活方式，特定的生活方式联系着特定的生活需求，因此人们生活方式的演变影响着新中式家具设计，室内空间的改变，人们也逐渐开始趋向于有选择的审视自已，并按照自己的生活形态、社会观念来打造室内空间布局。室内空间是有限的，但其周围存在的一切与人息息相关，特别是家具，它是人们生活的重要组成部分，承载着人与人、与环境之间的重要关系，具有非常敏感的材料性、视觉性。因此，现代空间的设计要求从各个方面综合考虑人的感受。通过精心的、人性化的、同时又非常趣味化的设计，在符合现代人生活习惯的同时，扬弃纷繁复杂的装饰，传递出传统文化的魅力，找到本土文化和自我特色更好的融合方式。使新中式家具与现代人居环境之间相得益彰。

新中式家具在现代室内空间中的应用探讨

1.营造室内空间氛围

现代人工作压力大、生活节奏快，渴望自由，追求自我，对室内空间的要求也是功能与美感的统一，喜欢简洁明快、个性时尚的家具。在现代居住中适度添加具有东方元素又有西方设计理念的新中式家具，使空间层次更为丰富，在实用性设计上也更加人性化，特别是当下流行的浅色布艺搭配木质家具，能加强空间的亲和力，更起到营造生活氛围、彰显人们生活态度和精神气节的作用。

2.强化室内空间风格

新中式家具本身在造型、色彩、图案上都具有浓郁的传统风格特征，因此，它能够影响并加强室内空间的风格特征。如成对的圈椅或太师椅完全可以与西式沙发和平相处，既有一定的古典韵味，又有一定的实用功能。传统的木质家具拥有独具一帜的高贵而不落俗气的品味，创造出了自然淳朴且环保的空间环境，符合现代人对大自然向往的心理需求，给人一种亲切感，拉近人与自然的距离。无论现在还是将来，新中式家具都将会成为室内空间中的重要组成元素之一。

3.美化丰富室内空间

现代人对个性的追求，在现代室内空间中的体现也越来越明显。传统中式家具多以木材、石材为主，运用严格对称、均衡的手法，色彩多以深色为主，总体感觉较为沉闷，无法很好地与追求简约时尚的现代室内空间融合，现代中国家具已经慢慢失去了中国传统家具的意蕴内涵，新中式家具与室内空间之间已经不是只将中国文化堆积起来，而应该是古朴与现代的结合、文化气韵与时代气息的融合，用现代人的审美来对室内空间进行重新整合。在这过程中，我们的设计不是复古，也不是历史的再现，是将对传统文化的理解和提炼，融入现代美学理念，以现代人的审美需求进行元素打散、重构、加工，来打造富有韵味的空间，这样既有时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考，然后根据不同的户型、人群进行不同的设计和布局。这样不仅保留了传统的古朴的风格，而且还会使整个室内空间更为实用和时尚。

结语

新中式家具需要创新，需要把传统中国文化及对当代社会时尚元素有效结合在一起，并使之相得益彰。古为今用，推陈出新，这样才能赐予室内空间独特的表情——丰富的传统文化内涵及其令人难忘的外显特征。

新中式风格在现代空间设计中的运用论文 篇12

在进行室内设计时,单纯的硬装已经无法满足人们对于美的个性要求,软装设计不仅环保、简洁而且时尚,有效地满足了现代人们对于室内设计的要求。软装饰在现代室内设计中能够烘托室内气氛,营造良好的环境,轻装修重装饰已经成为装修家居时的一个重要理念,利用夏布布艺软装饰进行新中式风格室内设计装修不仅能够利用夏布布艺软装饰营造一种环保、简洁的室内环境,而且能够将夏布这种具有悠久历史的传统工艺与现代室内设计工艺结合起来,使得中华优秀传统文化得到传承。

2 夏布布艺软装饰

夏布是一种历史悠久的面料,具有四千多年的历史,被列为国家非物质文化遗产。[1]夏布取材于苎麻,经过打麻、漂白、牵线、穿扣、刷浆、织布、漂洗、印染等多道传统手工工序制成,具有抗菌、凉爽、透气的特性。[2]夏布在历史上曾经列为贡布,其肌理效果和民族风格特征使其具有无法比拟的特点。

软装饰分两种:一种是以室内纺织品为主的软材质构成的物品,另一种是相对于硬装修来说的一种说法,在室内防止一些容易更换和变动的饰物与家具,改善室内空间结构和陈设。[3]纺织物品具备良好的柔韧性,容易进行造型设置,是进行软装饰的良好选择。夏布布艺软装饰是以夏布为主要材料的布艺软装饰,包括夏布工艺品、装饰品、家纺等各种装饰品。

软装饰在设计过程中首先要考虑的是家具的整体风格,然后再据此选择统一的饰品,装饰符号需要具有象征意义和独特的内涵,不仅要在形式上激发人的联想,而且需要能够引发人产生情感上的共鸣。选择软装饰时要根据室内设计的整体风格来进行,对称的家具体现庄重典雅,非对称的表现活泼灵动;暖色调热情洋溢,冷色调沉稳宁静,根据室内环境的整体风格选择合适的夏布布艺软装饰能够达到良好的装饰效果。

3 新中式室内风格

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期,中式风格在色彩上多采用黑色、红色为主的装饰色彩,室内布局多采用对称式布局,造型上采用简洁硬朗的直线条进行装饰,适用于性格沉稳,喜欢中国传统文化的人。新中式装饰风格需要将传统文化与室内设计进行结合,通过多层次空间进行装饰,在简约中富于变化。

中式室内设计的设计理念与现代流行的简约主义不谋而合,提倡室内设计要因地因人制宜、宜简不宜繁、宜自然不宜雕琢,提倡因景互借,将大环境与小环境统一为整体进行考虑,创造艺术化的生活环境,既能够达到移步换景又能够达到整体协调。[4]

夏布布艺软装饰在新中式风格室内设计中使用能够分割空间、软化空间、装饰空间,彰显主人风格;在采用夏布布艺软装饰进行室内装饰时要注意色彩搭配、纹样选择既要与夏布布艺软装饰的整体风格相协调,也要与室内环境的整体设计相一致。在室内设计风格的基础上进行夏布布艺软装饰有效地将中国传统手艺与现代室内设计融为一体,装扮出更舒适宜居的室内环境。

4 新中式室内风格设计中夏布布艺软装饰的作用

4.1 分隔空间

夏布布艺软装饰具有较强的实用功能,除具备能够遮阳、吸音、挡风等功能,在新中式风格的室内设计中,经常使用布艺软装饰来分割室内空间,利用夏布布艺软装饰将室内空间隔断来划分区域,或者利用门帘等装饰类改善空间形态,能够改善室内空间形态,有效提升室内空间层次。屏风能够有效地将室内空间分割开来,形成不同的室内空间,不仅具有装饰美化作用,而且能够使得室内空间更具有区域性,给予不同区域不同的用途,有效运用室内空间。

4.2 软化空间

采用夏布布艺软装饰能够有效软化室内空间硬直的线条感,在硬朗的室内空间利用夏布软装饰配套的色彩和图案增添室内空间的温馨感和柔软感,有效缓解室内装修硬线条的生硬感。夏布材质比较柔软,使用夏布布艺软装饰相比木制、石制装饰更能够给人柔软的感觉,有效增添室内空间的温馨,能够营造一种舒适放松的空间感。如使用夏布门帘能对室内空间进行分割的同时,能够有效避免空间直接分割带来的生硬感,使得室内空间整体协调,和谐统一。

4.3 装饰空间

夏布布艺软装饰能够通过色彩和图案的对比来衬托室内的风格,烘托室内的环境,营造出一种富有文化气息的室内环境。采用不同的装饰品来进行室内装饰能够体现居室主人的个人爱好和个性风格,夏布布艺软装饰由于其简洁大方,淡雅稳重而在室内装饰方面也受到人们的欢迎。如在室内墙上挂上夏布画,能够有效将夏布这种东方传统布艺与中国山水画这种悠久的传统文化结合起来,丰富室内装饰的文化底蕴。

4.4 彰显风格

夏布布艺的特殊材质是中国特色文化的象征,具有厚重的历史感,夏布布艺软装饰的色彩和图案的变换能够感应出中国不同时期的室内空间环境风格。采用不同的夏布布艺软装饰能够根据主人的偏好反映其个性风格。夏布布艺软装饰中不同的图案和纹理能够给人带来不同的视觉感受,居室主人采用不同颜色、纹理和作用的夏布布艺软装饰能够彰显其独特的偏好和风格。

5 新中式室内风格设计中夏布布艺的配套设计

5.1 室内设计的色彩选择

夏布软装饰既可以作为主体色彩也可以作为陪衬色彩或者点缀色彩存在,具体色彩的采用主要根据室内设计的整体风格来选择配套的设计,根据不同时代的设计风格采用相应的色淀来进行装饰。如如果室内设计偏向宋朝和明代时期的室内设计风格,在采用夏布布艺软装饰时主要采用清淡雅致的色彩,营造一种清雅的室内环境氛围;如果是采用隋唐和清代时期的设计风格,在颜色选择上要采用鲜艳明亮的色彩,通过强烈的冷暖色对比渲染强化室内的整体风格。

5.2 图案选择的纹样运用

新中式风格的室内设计在进行设计时常将传统纹样符号抽象或者进行简化,来体现东方传统文化的意蕴和内涵。夏布布艺软装饰在图案选择上可以选用传统的龙凤、祥云、牡丹等图案,经过简化、变形、重组形成既具有传统中式气息,又富有现代感的史上纹样。在夏布布艺软装饰的边饰和底纹上可以采用几何纹样中的曲折纹、连珠纹、卷草纹样等传统纹样,能够更好地体现中式风格。新中式风格室内设计在设计过程中也会有意识地在室内添加纹样,在选用夏布布艺软装饰的时候可以根据室内设计的整体设计选择合适的纹样,与室内纹样进行配合,营造统一风格。

5.3 布艺装饰的运用工艺

夏布布艺软装饰的配套设计既包括夏布布艺软装饰之间的配套设计也包括夏布布艺软装饰与其他家具之间的配套设计,夏布布艺软装饰的运用工具具有印染、拼接、刺绣、绘画等。如以夏布为材料,使用国画工具在夏布上绘制山水人物画成为夏布画;在夏布上进行刺绣,做成壁挂或者屏风进行使用,还可用于家装墙体和玄关等处。在运用夏布布艺装饰时要结合室内整体空间设计和安排,选择合适的布艺运用方法,将夏布布艺软装饰融入整体室内设计中,营造舒适的室内环境。

6 结束语

夏布布艺软装饰应用于新中式室内设计中不仅要达到自身风格的整体性和完整性,而且要与室内其他装饰物相协调,使其统一于新中式风格中。软装饰已经成为一种流行的趋势,夏布布艺在室内设计方面也具有独特的风格,将夏布布艺与软装饰结合起来,在室内设计中营造良好的新中式风格。

参考文献

[1]沈亚倩,张陶,平晓清等.夏布布艺软装饰在新中式风格室内设计中的应用[J].纺织科技进展,2013(05)∶41-44.

[2]解俊.软装饰在新中式室内设计中的应用研究[J].门窗,2013(10)∶180-182.

[3]徐晓静.软装饰构建室内装饰新中式风格[J].家具与室内装饰,2010(03)∶80-81.