现代爱情诗（精选8篇）
致橡树
舒婷(中国)
我如果爱你--
绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你--
绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲;
也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉;
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，甚至春雨。
不，这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下;
叶，相触在云里。
每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟;
我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，却又终身相依。
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里:
爱--
不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
请允许我成为你的夏季
狄金森(美国)
请允许我成为你的夏季，当夏季的光阴已然流逝!
请允许我成为你的音乐，当夜莺与金莺收敛了歌喉!
请允许我为你绽放，我将穿越墓地，四处传播我的花朵!
请把我采摘吧--银莲花--
你的花朵--将为你盛开，直至永远!
春逝
拜伦(英国)
想从前我们俩分手，默默无言地流着泪，预感到多年的隔离，我们忍不住心碎;
你的脸冰凉、发白，你的吻更似冷冰，呵，那一刻正预兆了
我今日的悲痛。
清早凝结着寒露，冷彻了我的额角，那种感觉仿佛是
对我此刻的警告。
你的誓言全破碎了，你的行为如此轻浮：
人家提起你的名字，我听了也感到羞辱。
他们当着我讲到你，一声声有如丧钟;
我的全身一阵颤栗-
为什么对你如此情重?
没有人知道我熟识你，呵，熟识得太过了-
我将长久、长久地悔恨，这深处难以为外人道。
你我秘密地相会，我又默默地悲伤，你竟然把我欺骗，你的心终于遗忘。
若我会再见到你，事隔经年，我该如何与你招呼?
以眼泪，以沉默。
爱之歌
里尔克(奥地利)
我该怎样把持我的灵魂，让它不去触碰你的灵魂?
我该怎样举它越过你，向别的事物?
啊，我多么愿意把它安置在幽暗中随意一个失落的东西旁，在一个陌生、寂静，不随着
你内心深处波动的地方。
可是，与我们，与你和我接触的一切把我们结合在一起，象琴弓从两根弦拉出同一个声音。
我们被绷在什么琴上?
哪个奏琴者把我们握在手中?
哦，甜美的歌。
我曾因你动情
波德莱尔(法国)
也许你我终将行踪不明
但是你应该知道我曾因你动情
不要把一个阶段幻想的很好
而又去幻想等待后的结果
那样的生活只会充满依赖
我的心思不为谁而停留
而心总要为谁而跳动
现代爱情诗2《时光》
时光，是一首悠扬的诗，甘醇如酒。
我以一瓣诗心，一纸红笺小字，记下春归深处，一盏花茶的思绪
一段飘香的心迹。
我们就这样重逢了么?
在春天的绿意里，在满树的繁花中，在如梦如幻的诗意里。
如是，请允许我，摘一瓣诗心，轻放于每一个春天的晨暮。
现代爱情诗3薰衣草的紫色
带着一份淡淡的回忆
映入我眼
普罗旺斯的风
带着一份甜甜的浪漫
吹进我心
想象有一天
我和你
站在薰衣草田
回忆以前的点点滴滴
迎着普罗旺斯的风
与紫色的花海
融合在一起
在这梦幻的浅紫色中
独享属于我们的一丝丝
浪漫
然后
对彼此承诺
我们永远在一起
薰衣草
见证了我们的爱情
对彼此承诺
我们永不分离
普罗旺斯
把我们紧紧
联系在一起
现代爱情诗4《天与地的爱情》
天堂的你
是我的新郎
地上的我是你的新娘
天与地之间
呼吸着我们爱情的空气
不管我是在南方
你是在北方
万川是我们缠绵悱恻的言语
千林是我们孤独静谧的温床
信鸽送去爱情的红笺
天堂的你哀嚎哭泣
化成柔柔细雨滴落在我的心坎
和风送来婚礼的见证
地上的我欣悦而泣
以白云为戒指晚霞为嫁衣
天堂的你投进我的怀抱里
地上的我依偎在你的臂弯里
天与地举办了一场爱情的盛宴
我以为
天堂的你离我很远
是天堂与大地的距离
当孤独生出一朵花
我发现
地上的我离你很近
是吸气与呼气的距离
蓝蓝天作锦衿
青青山为枕头
你与我共眠
天堂的你地上的我这天与地的爱情
《爱情是个沧桑的神话》
曾经年少爱幻想，两情相悦情意长。
冬去春来人不见，世俗人心恨悠长。
曾经年少亦轻狂，左冲右撞无所靠。
历尽沧桑人间事，宁静致远心意怅。
莫道爱情太辛苦，天赐人愿亦牵强。
脚踏土地听心声，欢爱沧桑是神话。
《我的情人节》
花瓣纷飞，满城尽带玫瑰芳，小城的夜也沾上了情人的味道。
岁月在轮回里不知不觉跌落了忧伤，可是却没人理会我对爱怜的坚守。
缘起缘落无意，心会一路跟随，只是过往的时光里，有人在涂抹，有人在描摹，也有人在刻印。
一夜风絮，我习惯了另一种宿命。
也许，依恋终将沉醉。
《雨夜》
深的夜里，步子沉沉的，昂着头颅迎着拉长的雨丝，我又想你一次。
那模糊的月影像你，躲在黑漆漆的云里。
痴望着你的衣角卷进风里，悬在远方的树枝上，我在雨里急匆匆的寻你。
雨下了多久?
我又有多久没见你。
想你，在这幽深的夜里，闭着眼睛听着雨一滴一滴从嘴角溢落，重重的砸在我寻你的长街上，砸碎了青石板上你的模样，又偏偏掺着雨水在我心上流淌。
《你的模样》
你雀跃的神情
我一闭眼
就在脑海中浮现
那么淘气
那么古灵精怪
一次又一次
挑起了我的唇角
一回又一回
扯弯了我的眉梢
总让人那么无可奈何
你欢笑的模样
宛如六月荷塘绽放的莲
美的不露微瑕
想伸手去轻抚
又怕我的龌龊
玷污了那纯洁的光华
但凡美好的事物
总让人心生仰慕
不忍枉加亵渎
于你，我或许只是
众多倾慕目光里的普通一束
于我，你却是
那暖彻心扉的霞光万缕
在这变态的世俗
我宁愿只做那一树
不解风情的榆木
天界的仙女
能等得你片刻树旁的停怵
我亦已知足
无所谓石烂
无所谓海枯
《爱的旅行》
整装待发
四时风光皆不同
险峻仰望她的俊秀
赞叹大自然的创造
站在群峰之巅
世界尽在眼前
热泪盈眶从这一刻起
张开翅膀
你和你的灵魂一起翱翔
飞越她的千山万水
屏住呼吸俯视群山
你在飞在燃烧
拥抱美丽
你主宰世界美丽
属于热爱美丽的人
撩起她的秀发
与美丽同行
现代爱情诗5是喧闹的飞瀑，披挂寂寞的石壁，最有限的营养，却献出了最丰富的自己，是华贵的亭伞，为野荒遮蔽风雨，越是生冷的地方，越显得放浪、美丽，不拘墙头、路旁，无论草坡、石隙，只要阳光常年有，春夏秋冬，都是你的花期，呵，抬头是你，低头是你，闭上眼睛还是你，即使身在异乡他水，只要想起，日光岩下的三角梅，眼光便柔和如梦，心，不知是悲是喜。
现代爱情诗61、《致橡树》
我如果爱你——绝不学攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲;
也不止象泉源常年送来清凉的慰籍;也不止象险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光甚至春雨，不，这些都还不够我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，相握在地下;
叶，相触在云里。每一阵风吹过，我们都互相致意，但没有人听懂我们的`言语你有你的铜枝铁干，象刀象剑也象戟;我有我红硕的花朵，象沉重的叹息，又象英勇的火炬我们分担寒潮风雷霹雳;
我们共享雾霭流岚虹霓;仿佛永远分离，却又终身相依
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里爱不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
2、《炉中煤》
啊，我年青的女郎!
我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。
我为我心爱的人儿
燃到了这般模样!
啊，我年青的女郎!
你该知道了我的前身?
你该不嫌我黑奴卤莽?
要我这黑奴的胸中，才有火一样的心肠。
啊，我年青的女郎!
我想我的前身
原本是有用的栋梁，我活埋在地底多年，到今朝才得重见天光。
啊，我年青的女郎!
我自从重见天光，我常常思念我的故乡，我为我心爱的人儿
燃到了这般模样!
3、《东风破 》
一盏离愁孤单伫立在窗口
我在门後假装你人还没走
旧地如重游月圆更寂寞
夜半清醒的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天涯难入喉
你走之後酒暖回忆思念瘦
水向东流时间怎么偷
花开就一次成熟我却错过
谁在用琵琶弹奏一曲东风破
岁月在墙上剥落看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼
而如今琴声幽幽我的等候你没听过
谁再用琵琶弹奏一曲东风破
枫叶将故事染色结局我看透
篱笆外的古道我牵著你走过
荒烟漫草的年头就连分手都很沉默
4、《左岸》
如果你是活的想真心爱一次，千万不要站在原地不动，而要走出去。
那个命中注定属于你的人是没有的，只是你偶尔这么想，给自己一个偷懒的借口。
一见钟情的故事并没有骗人，只是那点种子还须日日更新方能不死。
不要说累啊累啊，你想放弃了，你不是追求激情、追求划过夜空的闪亮吗?
那么，即使成为繁星点点中的一颗也要付出一生。
所谓爱情，它原本来自欲望，只因保持欲望的美丽比什么都难，我们才选择了克制!
因此绝不要相信什么“精神恋爱”可以拯救世界，那套说法有利于社会却无益于心灵。
危机四伏的夜晚，爱情受到了挑战，可要不是四面楚歌它何以变得弥足珍贵?
不要感叹世风日下、抱怨生不逢时，哪一个时代不是人情冷暖、爱恨交加?
如果你是女人，请在你做好女儿和母亲的义务外，留出一点空间给自己。
不论你的名字叫莹莹还是亮亮，总是辛苦世界的繁忙中一点光鲜和明媚。
如果你是男人，不要把世界扛在你的肩头。
请相信你的女人，她除了身体之外没有哪里比你弱小。
所以，不管你叫左岸还是右岸，都不要做那梦想的船只停靠的彼岸。
爱情，并不是宗教的避难所，恋人，也并不是教会里的神甫和信徒。
如果你幻想躺在它的床上寻求一份安慰，那么悲剧的帷幔就会悄悄把你笼罩!
起来吧，带上你的剑!
背叛和出卖正把它磨砺得雪亮!
出发吧，相爱的人，不要妄想道德和公正会给你们施舍!
你要去的地方比战场还要惨烈，你要经历的事情比斗争更为残酷。
不要害怕伤痕累累、不要害怕倒下，因为你的内心充满了爱，爱的力量可以战胜一切!
恋爱，恋爱，恋爱……
5、《爱我久久 》
担心你为我爱阮
而放弃了自已
心疼你思念阮
而在深夜里哭泣
希望我能在你身边
为你擦乾泪湿的眼
孤单是我给你的伤害
让我吻一吻你的脸
你是我最简单的快乐
也让我彻底的哭泣
我用什么来说爱你
只怕我让你更伤心
喜欢你在乎的表情
尤其是吃醋的样子
你会说爱我很久很久
那时最温柔的事
喜欢坐摩哆的时候
轻轻靠在你的背后
让风吹乱你的秀发
拂去我所有哀愁
你是我最简单的快乐
也让我彻底的哭泣
我用什么来说爱你
只怕我让你更伤心
你是我最简单的快乐
也让我彻底的哭泣
我用什么来说爱你
只怕我让你更伤心
啦啦.........
现代爱情诗7一年之中
总会有那么一天最让我心潮澎湃
没有美丽的惩罚
也没有所谓的虚情假意
只有，我爱你的情话
奔涌不息
又到了，520这个动情的日子
又见到你那含情脉脉的神韵
一点一滴，渗透到
我的心怀
我一直就没有放弃爱你的甜蜜
只是把你一人
放在我心里最崇高的位置
爱你，一生一世
风中的花絮
轻轻的抚慰着我的脸颊
我对你的爱
无法自拔
尤其是在520这个特别的日子里
把你的微笑，捧在我人生
最美的年华
痴心的，爱着你
紧紧的，拥抱着你
然后意味深长的对你说出
我的心声：
“亲爱的，我爱你”
我会，记住爱你的承诺
在你悲伤的时候给你心灵上的安慰
在你寂寞的时候
给你一个
深情的吻
我只知道默默的守候在你的左右
给你一个永远的晴天
一切，华丽的辞藻再也难以掩饰
我爱你的情意
520的璀璨就是一个我爱你的刻骨铭心
永远伴随在我的爱情
给我，一个
清晰的铭记：
“520，我爱你依旧”！
现代爱情诗8现代爱情诗词
谁在悬崖沏一壶茶 温热前世的牵挂
而我在调整千年的时差 爱恨全喝下
岁月在岩石上敲打
我又留长了头发
耐心等待海岸线的变化 大雨就要下
风狠狠的刮
谁在害怕
海风一直眷恋着沙 你却错过我的年华 错过我新长的枝丫和我的白发
蝴蝶依旧狂恋着花 你却错过我的年华 错过我转世的脸颊 你还爱我吗 我等你一句话
一生行走望断天崖
最远不过是晚霞
而你今生又在哪户人家
欲语泪先下
沙滩上消失的浪花
让我慢慢想起家
曾经许下的永远又在哪
总是放不下
啊轮回的记忆在风化
我将它牢牢记下
我心头盛满了别离的情绪，你是我难得的知己，我当年
辞别家乡父母，登太平洋去，（算来一秋二秋，已过了四度
如果需要动用奇迹来交换美丽
就让泪蒸发，下成雪花
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和我一起在爱中被融化
你有没有过承诺，都已不再重要
反正我都会守候在梦中
等待此生最唯一最美的梦扶桑风色，檀香山芭蕉况味，平波大海，开拓我心胸神意，如今都变了梦里的山河，渺茫明灭，在我灵府的底里；
我母亲临别的泪痕，她弱手
向波轮远去送爱儿的巾色，海风咸味，海鸟依恋的雅意，尽是我记忆的珍藏，我每次
摩按，总不免心酸泪落，便想
理箧归家，重向母怀中匐伏，回复我天伦挚爱的幸福；
我每想人生多少跋涉劳苦，多少牺牲，都只是枉费无补，我四载奔波，称名求学，毕竟
在知识道上，采得几茎花草，在真理山中，爬上几个峰腰，钧天妙乐，曾否闻得，彩红色，可仍记得？——但我如何能回答？
我但自喜楼高车快的文明，不曾将我的心灵污抹，今日
我对此古风古色，桥影藻密，依然能坦胸相见，惺惺惜别。
现代爱情诗9偶然
文/徐志摩
我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向;
你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮!
只要彼此爱过一次
文/汪国真
如果不曾相逢
也许 心绪永远不会沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得轻松
一个眼神
便足以让心海 掠过飓风
在贫瘠的土地上
更深地懂得风景
一次远行
便足以憔悴了一颗羸弱的心
每望一眼秋水微澜
便恨不得 泪水盈盈
死怎能不 从容不迫
爱又怎能 无动于衷
只要彼此爱过一次
就是无憾的人生
一棵开花的树
文/席慕蓉
如何让你遇见我在我最美丽的时刻
为这——
我已在佛前求了五百年
求它让我们结一段尘缘
佛于是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近请你细听
那颤抖的叶是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的朋友啊 那不是花瓣
是我凋零的心
致橡树
文/舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花
借你的高枝炫耀自己;
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿
为绿荫重复单调的歌曲;
也不止像泉源
长年送来清凉的慰藉;
也不止像险峰
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够!
我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下
叶，相触在云里。
每一阵风过
我们都互相致意，但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干
像刀、像剑，也像戟;
我有我的红硕花朵
像沉重的叹息，又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳;
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，却又终身相依。
这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。
雨巷
文/戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着，冷漠、凄清，又惆怅
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般的像梦一般的凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香的我身旁飘过这女郎
她静默地远了，远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样的结着愁怨的姑娘
女孩的心思
文/李洋
我怕你两个身姿
一个月色里模糊到头
一个日光下透彻见底
我怕你两副俏模样
一个笑得桃花弯枝
一个扪胸的忧郁，仿若西施
我怕这细分辨
水中的云来
山中的云去
却哪一片是你
经多少梦中影像
才看彼岸花开竟是路过的莲子
这里空荡
那里惬意
教我如何不想她
文/刘半农
天上飘着些微云，地上吹着些微风。
啊!
微风吹动了我的头发，教我如何不想她?
月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。
啊!
这般蜜也似的银夜，教我如何不想她?
水面落花慢慢流，水底鱼儿慢慢游。
啊!
燕子你说些什么话?
教我如何不想她?
枯树在冷风里摇，野火在暮色中烧。
啊!
西天还有些儿残霞，教我如何不想她?
等你，在雨中
文/余光中
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如红焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之外，在时间之外，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂浆，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了
忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来
断章
文/卞之琳
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
错误
文/郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
现代爱情诗10碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
三.君生我未生，我生君已老
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。
我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
现代爱情诗11铺天盖地的雪花
夹着雨滴
辉映
飘洒
偶尔
一只小鸟
尖叫着
空中划过
焦躁的行人
躯体瑟缩
迷蒙中
腾挪
穿梭
试图躲避
不速之客
雪花
本也无过
只是
不该来的季节
铸就大错
现代爱情诗12《爱如春雨》
倘若我是一滴雨露，一片雪花
那么我会随你一同飘扬飞舞
在无限的高处，去寻找爱的永恒
在漫长的岁月里，不再遭遇更大的虚空
那时，我们将在满园的春色下行走歌唱
无论是清晨黄昏还是夜晚
我们都会彼此相依，携手同行。
现代爱情诗13撑着泛黄的小伞，走在幽静的校园里，独自彳亍在这花开的季节。
零星的雨点，敲碎了
清晨的幽梦。
搭上了上班的电车，麻木的心悸，怅望末班车的苦闷。
忧郁的日子里，需要牵手。
樟树林下，青草坪旁，一对对春天里的美好，依偎的笑容，骄人的牵手，那就是纯真的爱情。
南飞的春燕，早已起航，载着春天的喜悦，为红尘作伴。
儒园里的嬉笑，一杯奶茶，一个拥抱
都会奏响那动听的旋律。
花开了，牵手了，微笑了。
武大的樱花园里，桃红芳菲。
路人不知。
春天里美好在于
牵手在这
芳香四溢的油画中。
简简单单的爱，是在象牙塔的日子里
不可或缺的记忆。
撑着花开的纸伞，如果可以
牵着她炽热的小手，徜徉在泛着
花香的校园里
共享春雨的滋润，共享象牙塔的美好。
牵手的一刹那
动听的心曲，协奏一代
年轻人的传奇。
现代爱情诗141、《再别康桥》
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
2、《我有一个恋爱》
我有一个恋爱；——
我爱天上的明星；
我爱他们的晶莹：
人间没有这异样的神明。
在冷峭的暮冬的黄昏，在寂寞的灰色的清晨。
在海上，在风雨后的山顶——
永远有一颗，万颗的明星！
山涧边小草花的知心，高楼上小孩童的欢欣，旅行人的灯亮与南针：——
万万里外闪烁的精灵！
我有一个破碎的魂灵，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里——
饱啜你一瞬瞬的殷勤。
人生的冰激与柔情，我也曾尝味，我也曾容忍；
有时阶砌下蟋蟀的秋吟，引起我心伤，逼迫我泪零。
我袒露我的坦白的胸襟，献爱与一天的明星，任凭人生是幻是真
地球在或是消派——
大空中永远有不昧的明星！
3、《我等候你》
我等候你。
我望着户外的昏黄，如同望着将来，我的心震盲了我的听。
你怎么还不来？希望
在每一分钟上允许开花。
我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切，希望在每一分钟上
枯死。－－你在哪里？
我要你，要得我心里生痛，我要你火焰似的笑，要你灵活的腰身，要你发上眼角的飞星，我陷落在迷醉的氛围中，象一座岛，在莽绿的海涛间，不自主的在浮沉……
喔，我迫切的想望
你的来临，想望
那一朵神奇的优昙，开上时间的顶尖
你为什么不来，忍心的？
你明知道，我知道你知道
你这不来于我是致命的一击，打死我生命中乍放的阳春，教坚实如矿里的铁的黑暗
压迫我的思想与呼吸，把我，囚犯似的，交付给
妒与愁苦，生的羞惭
与绝望的惨酷。
这也许是痴。竟许是痴。
我信我却然是痴，但我不能转拨一
支已然定向的舵，万方的风息，都不容许我忧郁
我不能回头，命运驱策着我！
我也知道这多半是走向
毁灭的路；但
为了你，为了你
我什么都甘愿；
这不仅是我的热情，我的仅有的理性亦如此说。
痴！想磔碎一个生命的纤微
为了感动一个女人的心！
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴泪
她的一阵心酸，竟许一半声漠然的冷笑；
但我也甘愿，即使
我粉身的消息传到
她的心里如同传到
一块顽石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一条虫
我还是甘愿！
痴到了真，是无条件的，上帝他也无法调回一个
痴定了心如同一个将军
有时调回已上死线的士兵。
枉然，一切都是枉然，你的不来是不容否认的存在，否则我心中烧着拨旺的火，饥渴者你的一切，你的发，你的笑，你的手脚，如何的痴恋与祈祷
不能缩短一小寸
你我间的距离！
户外的黄昏已然
凝聚成夜的乌黑，树枝上挂着冰雪，乌雀们典去了它们的啁啾
沉默是这一致穿孝的宇宙。
钟上的针不断地比着
玄妙的手势，像是指点，像是同情，像是嘲讽，每一次到点的打动，我听来是
我自己的心的活埋的丧钟。
4、《雪花的快乐》
假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——
飞扬，飞扬，飞扬，——
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——
飞扬，飞扬，飞扬，——
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——
飞扬，飞扬，飞扬，——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭借我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
5、《残春》
昨天我瓶子里斜插着的桃花
是朵朵媚笑在美人的腮边挂；
今儿它们全低了头，全变了相：－－
红的白的尸体倒悬在青条上。
窗外的风雨报告残春的运命，丧钟似的音响在黑夜里叮咛：
“你那生命的瓶子里的鲜花也
变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？”
6、《恋爱到底是什么一回事》
恋爱他到底是什么一回事？——
他来的时候我还不曾出世；
太陽为我照上了二十几个年头，我只是个孩子，认不识半点愁；
忽然有一天一…我又爱又恨那一天——
我心坎里痒齐齐的有些不连牵，那是我这辈子第一次的上当，有人说是受伤——你摸摸我的胸膛——
他来的时候我还不曾出世，恋爱他到底是什么一回事？
这来我变了，一只没笼头的马，跑遍了荒凉的人生的旷野；
又像那古时间献璞玉的楚人，手指著心窝，说这里面有真有真，你不信时一刀拉破我的心头肉，看那血淋淋的一掬是玉不是玉；
血！那无情的宰割，我的灵魂！
是谁逼迫我发最后的疑问？
疑问！这回我自己幸喜我的梦醒，上帝，我没有病，再不来对你呻吟！
我再不想成仙，蓬莱不是我的分；
我只要这地面，情愿安分的做人，——
从此再不问恋爱是什么一回事，反正他来的时候我还不曾出世！
现代爱情诗15也曾经毫不在意，如今却刻骨铭心。
本以为一帆风顺，却饱尝人生风雨。
也曾经豪情万丈，如今却为情痴迷。
有多少美丽往事，依然是记忆犹新。
你就像那夏日的荷花，依然盛开在我的心里。
越是经历了沧桑沉浮，越是值得呵护与珍惜。
绽放着青春无邪的笑容，洋溢着热情奔放的活力，蕴含着淑娴幽静的淡雅，释放着自然纯真的清新。
那些脉脉含情的对视，那些盈盈含羞的躲避，那些满怀期待的夜晚，那些泪洒日记的日期，是那样的匆匆而去，是这样的难以忘记，是那样的荡起涟漪，是这样的令我痴迷。
被人重复了千年的一句话语，竟然是这样激动人心。
仿佛有一只受惊的小鹿，一直向前奔跑永不停息。
只因为未曾珍惜，到如今追悔莫及。
关键词：《诗经》,情诗,爱情,婚姻
在《诗经》三百零五篇作品中, 反映男女婚爱之情的约占三分之一, 达百篇之多。这些诗从时间论, 正好上自周初下迄春秋中叶约五百年之久;从地域论, 遍及整个黄河流域并扩大到江汉流域;在内容上几乎涉及男女关系的各个方面, 凡属自由的恋爱, 感情专一, 婚爱生活的离合悲欢, 忧喜得失之情, 都在这些诗里得到充分的体现;在表现方式上, 或记事、或正面歌颂、或反面讽刺、皆为精彩动人。如《周南·关雎》之表追求, 《秦风·蒹葭》之抒思慕, 《鄘风·桑中》之叙幽会, 《周南·桃夭》之颂婚嫁, 无不情真意挚, 感人心志。
一、恋爱自由, 用情专一为主调的“情爱诗”。
《诗经》时代中下层社会男女之间自由的恋爱生活是培养真正爱情的广阔天地, 因而产生了大量歌咏自由恋爱的优美情诗。《郑风·溱洧》就是描写溱洧之滨男女春游以反映自由恋爱生活的代表作品。《郑风·出其东门》就是对东门之外的春游场面的描写。在这种自由定情的场合中建立起来的恋爱关系, 是完全以双方的真情实感为基础的。
自由恋爱, 由感观上的爱慕引起的恋爱, 邂逅生情, 赠物定情。《郑风·野有蔓草》是求爱的优美恋歌。诗歌写一个男子在露珠晶莹的田野里, 偶然间和一个漂亮的姑娘相遇, 姑娘长着一双眉清目秀的大眼睛, 男子被她的美丽迷住了, 眷恋欢悦, 向她倾吐了爱慕之情。这些诗中突出表现了男女之间一见钟情而且非常直率朴实的爱情生活。男女间两情相悦, 自然导致幽会, 这样进一步了解和倾吐真情, 密切感情。诸如《齐风·东方之日》、《陈风·东门之池》、《齐风·莆田》、《小雅·菁菁者莪》等篇, 主要反映了相爱着的双方都主动地进入爱情的乐园, 更体现出男女之间最有意境最情深绵绵, 刻骨铭心的爱情生活。
对情爱、对恋人的用情专一还通过倾心思慕、刻骨怀念的抒写。如《王风·采葛》中的“一日不见, 如三月兮。”;“一日不见, 如三秋兮”;“一日不见, 如三岁兮”。
二、以歌咏夫妻欢爱与白头偕老的婚姻愿望为主的“婚姻诗”。
《诗经》的情诗作为爱情与婚姻基本一致的时代产物, 还表现为歌咏夫妻欢爱和渴望白头偕老的婚姻愿望。
正如开篇之作《周南·关雎》所描写的那样, 经过长期对于爱情的热烈追求和殷切思念, 终于与之“琴瑟友之”“钟鼓乐之”, 结成了情意相投, 融洽无间的美满伴侣。
恩爱的夫妻间有着无穷乐趣, 甜蜜的幸福生活, 充满着难解难分的感情, 所以都希望能长期相聚, 乃至白头偕老。而且, 愈是恩爱愈受不了离别和相思之苦。《诗经》情诗中, 也存在着夫妻俩相离时, 苦苦思念的情诗。如《卫风·伯兮》是表现妻子对远征在外, 久盼不归的丈夫思念之情的诗, 充分地表现出她思念丈夫的真挚、深刻的情感。这类的诗很多, 如《周南·卷耳》、《召南·殷其雷》、《邶风·雄雉》、《王风·君子于役》和《小雅·采绿》等。
《邶风·击鼓》和《豳风·东山》中都写出了久役在外的征夫思念妻子的心情。这些诗都抒写离别之苦寄托企求重新相聚的愿望。因此许多抒写丈夫远役而归的诗中, 就表现了久别重逢的无比喜悦。《召南·草虫》云:“未见君子, 忧心惙惙。亦既见止, 亦既觏止, 我心则说。”以未见时的忧思与既见时的喜悦相对比, 更显其喜。
三、反面突出主题的“弃妇诗”。
导致婚姻上不能白头偕老的原因还有男女间、夫妻间此方被彼方所遗弃。《诗经》时代不合理的封建宗法制度下, 广大妇女的遭遇比男子悲惨, 受到的痛苦比男子重, 而且在婚姻恋爱中受着种种摧残与侮辱。女性在婚姻恋爱中有着不平等的待遇。“弃妇诗”在婚恋诗中占有相当大的比例, 遗弃给受害一方精神上所造成的痛苦是巨大的, 它正反映了这一悲剧性现实。
先秦以降，至于隋唐，爱情诗代代延续，相继不绝。仅就唐代而言，许多著名诗人如杜牧、李商隐、温庭筠等，都写过相当数量的爱情诗，旖旎缠绵，千古传唱。李商隐的爱情诗成就最为突出，影响也最大，如《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”尽管历来对李商隐此类《无题》诗的理解歧义纷纭，但它们均是作者以爱情感受与人生体验为基础的抒情之作，这一点毫无疑问。诚如钱锺书《管锥编》所言：“李商隐《上河东公启》：‘至于南国妖姬，丛台妙妓，虽有涉于篇什，实不接于风流’……然商隐自明身不风流，固未尝讳篇什之‘有涉’妖姬名妓也。说玉溪诗者，多本香草美人之教，作深文周纳之笺，苦求寄托，浪猜讽喻，以为‘兴发于此，义在于彼’。”钱先生认为那种缘于“诗史成见”生发出来的“谓唱叹之永言，莫不寓美刺之微词”的理解，是“非慎思明辨者所敢附和”的。
爱情是人生的现实存在，健康的爱情追求，是社会人生不可或缺的生活内容，对爱情诗的讳避是没有道理的。新时期以来，爱情诗虽时有佳作出现，但似乎并未得到诗评家的应有重视。在某些人那里，与政治似乎有些疏远的爱情诗，往往被认为是“思想性”薄弱的一隅，不宜张扬。这种认识是偏颇的。诗歌作为文学作品的一种样式，它具有文艺的共性，亦有自己的特性。诗歌是人类表达感情的一种最古老最流行的方式，至今在我国南方某些少数民族中流行的“对歌”之类，便是咏唱的爱情诗。历代诗论家将“情”或“性情”与诗紧密联系在一起，并非无因。诗歌尤其是爱情诗，其“思想性”的深度总是与其所表达的“感情”的真诚成正比，“思想”与“感情”是相辅相成而非相互排斥的。钱谷融在《钱谷融论文学》中说：“在一个真正的作家（艺术家）身上，思想的力量与感情的力量是凝为一体的，一个的强大只能增加另一个的力度，而不是相反会使另一个削弱。”的确，思想感情是文学的灵魂，充满真挚感情的爱情诗，其生命力是永不止息的，其文学价值是值得重视的。
相对于旧体诗，当代新诗中的爱情诗具有两个明显特点：一是文字的散文化，二是意象的细腻化。这样的新诗，将旧体诗的格律淡化为自然的韵律，而将诗的意境及对爱情的表达深深嵌入在“景”与“情”的比、兴的艺术构思之中，从而表现出炽烈的感情与隽永的情韵。笔者阅读范围有限，在此且以女诗人文姝儿的爱情诗为例，来管窥当下爱情诗的发展轨迹及其感情描写的变化。
《亲爱的，陪我来淋雨》这首诗，通过雨中恋人的心声，随着诗人的脚步，向人们传达出了摆脱孤独寻求新生的复杂的爱情信息。“亲爱的，陪我来淋雨/我要与你分享幸福的孤独/寻一条无人经过的路/路边有青幽幽的麦苗/让我们十指相扣/一起倾听麦苗拔节、春芽破土的声音//倘若你细细地听/还有一种声响自我心里发出/那是荒芜许久的心田/又生出勃勃的绿。”麦苗拔节，春芽破土，自然而朴素的情感，深挚而迫切的希冀，让人感觉得到那深沉的爱、勃勃的绿，就在这“细细密密的雨”中滋长着；其诗意可谓含蓄不露，细腻委婉。
《跨越千年的情人》摄取古代诗人李清照心灵中的忧患意识，复活了一个“跨越千年的情人”的不朽身影，婉转低回，感慨万千。“多少次的泪湿罗衫/空梦长安/用笔下不染尘埃的文字/描摹尽人间的春暖秋寒/轻舟载愁/愁肠百结载不动/泪眼问花/花残泪尽几人知。”这是一首写人的抒情诗。在通常情况下，因景拟人易，因人写人难。因景拟人，宜于比、兴的运用；单纯写人，则往往难以写得情词并茂。这首诗却显示了作者驾驭抒情诗的艺术功力。整首诗既无多余的铺叙，亦无赞美的冗词，而是让李清照“从宋词中款款走来”，跨越千年时空，与作者心境交融，一同“浅斟低唱”，倾吐那“不染尘埃的文字”。这里，有作者对李清照的倾慕，也有作者自己心跳的律动，使人从中感受到一种绵绵不尽的“跨越千年”的情感含蕴。作为艺术作品，诗歌创作是需要想象的，这种想象不受时空的制约，如天马行空，驰骋于无极，同时更离不开作者的感情，“是感情给了想象以翅膀，是感情使得想象飞腾起来的。”（《钱谷融论文学》语）《跨越千古的情人》在被复活了的李清照的心灵背后，让人分明地看到，诗人的感情是如何深深地渗透在跳动的诗行与忧郁的韵律之中的。
《女儿茶》是一首热情奔放的爱情诗。女儿茶属于明前茶，旧时清明前少女采制的茶，品质最佳。该诗写“女儿茶”以“温婉如玉，明媚晴朗”之姿，与“你”——茶的知音，倾吐自己的肺腑之情，构思微妙，设譬奇特，意境高远。作者以质洁品优的“女儿茶”拟人，她所追求的爱情是知音之爱，是惺惺相惜，是最值得珍视的“人性”之爱。也许，女儿茶心有苦衷：芸芸众生，真能识得好茶者能有几人？知音难得，古今皆然，有缘得一知己，即便不能“奢求地久天长”，也要“伴你黄昏的书卷墨香。”在茶的知音——“你”面前，“我”情愿“用摇曳的身姿，感应你的浅吟低唱”；“用尽我所有的温柔缠绵，为你把苦涩沉淀，为你吐尽千年的芬芳。”这是“爱”的倾诉，是对知己的倾情奉献，它蕴涵了一种爱情的价值观，一种高尚的爱情追求。
感情上的事情
常常说不明白
不是不想爱
不是不去爱
怕只怕
爱也是一种伤害
如果
如果你一定要走
我又怎能把你挽留
即使把你留住
你的心也在远方浮游
如果你注定一去不回头
我为什么还要独自烦忧
即便终日以泪洗面
也洗不尽心头的清愁
要走你就潇洒地走
人生本来有春也有秋
不回头你也无需再反顾
失去了你我也并非一无所有
白鸟之死
你若是那含泪的射手
我就是那一只
决心不再躲闪的白鸟
只等那羽箭破空而来
射入我早已碎裂的胸怀
你若是这世间唯一
唯一能伤我的射手
我就是你所有的青春岁月
所有不能忘的欢乐和悲愁
就好像是最后的一朵云彩
隐没在那无限澄蓝的天空
那么让我死在你的手下
就好像是终于能
死在你的怀中
伴侣
你是那疾驰的箭
我就是你翎旁的风声
你是那负伤的鹰
我就是抚慰你的月光
你是那昂然的松
我就是缠绵的藤萝
愿天长地久
你永是我的伴侣
我是你生生世世
温柔的妻
诀别
不愿成为一种阻挡
不愿让泪水
沾濡上最亲爱的那张脸庞
于是在这黑暗的时刻
我悄然隐退
请原谅我不说一声再会
而在最深最深的角落里
试着将你藏起
藏到任何人任何岁月
也无法触及的距离
美丽的时刻
当夜如黑色锦缎般
铺展开来而
轻柔的话语从耳旁
甜蜜地缠绕过来
在白昼时
曾那样冷酷的心
竟也慢慢地温暖起来
就是在这样一个
美丽的时刻里
渴望你能拥我入怀
我的信仰
我相信 爱的本质一如
生命的单纯与温柔
我相信所有的
光与影的反射和相投
我相信满树的花朵
只源于冰雪中的一粒种子
我相信三百篇诗
反复述说着的也就只是
年少时没能说出的
那一个字
我相信上苍一切的安排
我也相信如果你愿与我
一起去追溯
在那遥远而谦卑的源头之上
我们终于会互相明白
隐痛
我不是只有 只有
对你的记忆
你要知道
还有好多好多的线索
在我心底
可是 有些我不能碰
一碰就是一次
锥心的疼痛
于是
月亮出来的时候
只好揣想你
微笑的模样
却绝不敢 绝不敢
揣想 它 如何照我
塞外家乡
心情
我不是不想给你写信
只是总写不清自己的心情
浪漫的话语多么好听
一句“和你一起慢慢变老”
足能把一世的悲哀说清
可那是别人的歌谣 别人的心
我很懂得自己的痴情
思念的日子怎么会好过
涉水跋山中
我还是先整理自己的心情
心愿
既然——
不能化作清风
轻拂你受伤的心灵
那就 挥洒成雨
冲刷掉你心中的阴影
想你的时候
那一线温柔
缠绵成迤逦的小路
延伸莫名的心事
苦苦地踯躅
不知诗意的花瓣雨
缘何幻化成与你同行的意象
惬意的灵感
似有若无
想你的时候总怕自己迷途
起造一座墙
你我千万不可亵渎那一个字，
别忘了在上帝跟前起的誓。
我不仅要你最柔软的柔情，
蕉衣似的永远裹着我的心;
我要你的爱有纯钢似的强，
这这流动的生里起造一座墙;
任凭秋风吹尽满园的黄叶，
任凭白蚁蛀烂千年的画壁;
就使有一天霹雳翻了宇宙，——
也震不翻你我“爱墙”内的自由!
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你我共过微雨黄昏的小伞 装满一口袋的
云彩，以及小铜钱似的 叮当的誓言
我在桥下等你 等你从雨中奔来 河水暴涨
汹涌至脚，及腰，而将浸入惊呼的嘴 漩涡正逐渐扩大为死者的脸 我开始有了临流的怯意 好冷，孤独而空虚 如一尾产卵后的鱼 笃定你是不会来了 所谓在天愿为比翼鸟
我黯然拔下一根白色的羽毛 然后登岸而去 非我无情
你可曾见过他，在那幽暗的林间， 一个歌者在诉说着爱情与伤感? 你可曾看到他的泪水、他的微笑， 他愁绪满怀，他目光暗淡， 你可曾发现?
你可曾感叹，当你听到歌声低缓，一个歌者在诉说着爱情与伤感? 当你在那个林中遇到了那个青年， 他的眼中已熄灭了青春的火焰， 你可曾感叹?
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关键词：唐代,爱情诗,特点
唐代, 中外民族文化融合贯通, 各种思想兼容并包, 尤其是汉族深受少数民族文化习俗影响发生“胡化”, 强烈地冲击了封建伦理道德的桎梏, 使唐人生活更为开放自由, 妇女地位得到程度不同的提高。较为开放的思想文化与宽松的社会政治环境, 滋润丰富了唐人的爱情婚姻生活, 也使唐人爱情诗创作, 继魏晋南北朝之后, 迎来了新的发展机遇。
一、唐代爱情诗产生的条件和基础
唐代是我国一个文明而富裕的朝代, 物质文明和精神文明都达到了一个空前的程度, 这是和当时唐代的独特的社会条件密不可分的。在经济上, 他们解放奴婢, 使农民和工匠获得了自由, 发展了生产力, 小商品的经济活动逐渐活跃兴盛, 一般劳动阶层不断壮大, 门阀势力逐渐被削减, 庶族地主的地位不断上升。唐朝就在这种经济不断向前发展和社会结构重新组合中找到了一条励精图治的振兴之道, 造就了我国历史上空前壮丽辉煌的朝代。政治上, 初唐经济的发展繁荣促使了另一条极为开明政策——科举制度的大力推行。当然, 科举制上, 考中的毕竟寥寥无几, 但在科举的失意者, 即使数量再庞大, 其思想和心态也不一定全部都消极。飘逸洒脱的李白不时要表达一下济世利民的入仕意愿;恬静深沉的王维、孟浩然也无法抵御功名利禄的吸引, 诗歌中时时流露出唐代知识分子普遍具有的积极昂扬的进取精神。唐王朝经济的开明、政治的宽松以及随之而来的思想解放, 使知识分子能够自由地、大胆地用诗歌用文学表达对功名的渴望、对爱情的追求。“书中自有黄金屋, 书中自有颜如玉”是追求功名一展个人才华, 追求爱情收获个人幸福的通俗形象展示。由此可见, 当时的政体改革和初期各种制度的建立是爱情诗篇产生的社会基础一个方面。
唐代民族大融合的进一步增强, 加之实行宽松的政治思想政策, 较之历代王朝, 唐王朝封建传统思想和道德观念更为松弛。唐朝思想更为解放, 最敏感的反映在妇女问题上。唐朝妇女可以不拘礼法地再嫁, 不受封建社会普遍的道德观念“贞洁”观的约束和限制。唐朝男女平等自由的婚嫁观念, 朝野皆然。除了礼法松弛的因素之外, 这也与民族融合有关系, 作为关陇豪门大族, 李唐王朝祖先曾是鲜卑人统治的西魏、北周的大贵族, 他们自然受到鲜卑风俗的影响;而当时居住在北方的少数民族, 大多礼法松弛, 不像汉族那般重视伦理道德。
在朝的统治者尚且如此, 上行下效, 处于底层的平民百姓以及文人庶族也同样得到了思想上的解放。如此一来, 唐代爱情诗在这样的社会背景下不断地发展, 各式各样的名篇佳作流入社会, 形成了一个良性的循环。唐代爱情诗不断进步, 进入了一个空前繁荣的时期。
二、承前创新的初唐爱情诗
初唐时期的爱情诗表现出了明显的过渡性。早期的作者如杨师道、陈叔达、李义府和上官仪等人, 承传了齐梁宫体诗的衣钵, 态度轻浮, 甚至暗示色情, 有一定的虚夸之风。有些较为严肃的诗人, 如虞世南、王绩等, 接触到爱情题材的时候, 也未能免俗。一时间, “听妓”、”观妓”、“咏妓”、“看婚”等话题成为常见的内容。初唐诗人张文戍的《游仙窟》中的几首诗更是堕入了魔道, 毫不避讳地渲染色情, 有些内容甚至比齐梁时期有过之而无不及。“初唐四杰”与刘希夷、张若虚等才是唐代爱情诗新风气的开创者。
卢照邻“得成比目何辞死, 愿作鸳鸯不羡仙” ( 卷41) 的爱情誓言犹如一道闪亮的流星, 划破初唐爱情天际的寂静和沉默, 唤醒沉埋于唐人内心的恋爱情愫。作为中下层知识分子代表的“四杰”等初唐诗人放开歌喉, 挣脱齐梁以来宫廷艳情诗的靡靡之音, 使爱情诗由宫廷走向市井与民间, 为唐人爱情诗的发展开辟出一条健康向上的道路。
刘希夷是唐初爱情诗歌发展历程中至关重要的人物。他使宫体诗从变态回归常态, 即使使用哀艳笔法写作, 也少了齐梁的腻味。以刘希夷的《公子行》为例, “娼家美女郁金香, 飞来飞去公子傍。”这里虽然缺乏丰富、深刻的爱情内涵, 但是, 那种对爱情执着的追求和向往, 为唐代爱情诗的发展开辟了一条健康的道路。刘希夷犹如一座桥梁, 在爱情诗的写作上, 沟通了卢骆和张若虚。
张若虚的《春江花月夜》既是宫体诗的优秀作品, 又是爱情诗的杰出代表。闻一多先生给予很高的评价:“诗中的诗, 顶峰上的顶峰。”此诗内容华丽优美, 文采飞扬, 通过对周边环境的着重描绘, 表达出了丰富而细腻的情感, 使读者仿佛进入当时之境, 从而产生强烈的情感共鸣。不仅摆脱了齐梁时期的轻浮低俗, 更是开创了一代优美高尚的诗品。
初唐诗人对爱情诗道路的探索直至最终完成, 充分说明他们在继承齐梁宫体诗基础上的创新精神, 这种创新体现在情感的注入以及诗歌题材的拓展, “自宫廷走向市井”, 用充沛的感情驾驭华丽的形式。
三、青春昂扬的盛唐爱情诗
盛唐时期, 爱情诗的成就还表现在作者群的扩大上。不管是男诗人还是女诗人都在爱情上写下了自己的不同见解, 其中不乏一些积极向上, 青春昂扬的爱情诗。崔颢的《长干行》:“君家何处住?妾住在横塘。停船暂借问, 或恐是同乡。” (其一) “家临九江水, 来去九江侧。同是长干人, 自小不相识。” (其二) 诗中姑娘和男子, 一问一答, 非常朴素。短短八句, 生动地描绘了一个优美的爱情故事, 那种朦朦胧胧的爱情, 对爱情的追求和冲动, 还带有几分羞涩, 生动形象地表现出青年男女之间纯真的暧昧感情, 令人深深陶醉其中, 回味无穷。
相同的还有, 李白的《长干行》里“绕床弄青梅。两小无嫌猜。”单纯美好地描绘出一种美妙无比的感情故事, 读之令人感动。爱情总是令人沉醉, 凡人为之, 诗人更为甚。崔护的《题都城南庄》:“人面不知何处去, 桃花依旧笑春风”这种细腻美妙的感情是诗人用自己的心描绘的, 不难看出其中积极向上的心态和青春的美妙感觉。
四、风格多样的中唐爱情诗
中唐, 是唐代爱情诗丰富多彩化的时期。在继承盛唐诗人的创作的基础上, 中唐诗人进行了创新和开拓。体现为题材的拓展、多种风格的形成和表现手法的更新上。文人开始用民歌体诗的形式描写乡间男女的爱情, 表现诗人对爱情上的向往与追求。自初唐以来, 就有不少诗人模仿《子夜歌》等六朝民歌。作者渐多, 多为《竹枝词》、《浪淘沙》等形式。如白居易、刘禹锡、元稹、张建等诗人均有作品传世。
白居易除创作以上民歌体的爱情诗外, 他在爱情诗歌方面的重大贡献要数《长恨歌》的创作。李杨爱情故事, 在当时就是人们所熟知的文学题材, 屡见题咏, 但白居易的《长恨歌》是最杰出的一篇。该诗为情而作, 非为事而作。整首诗风情摇曳, 生动宛转, 极富艺术魅力, 遂使该诗成为一首咏叹李杨爱情为主, 充满感伤情愫的“风情”诗。“在天愿作比翼鸟, 在地愿为连理枝。天长地久有时尽, 此恨绵绵无绝期!”“比翼鸟”、“连理枝”的愿望虽美好, 然此生难以实现, 只剩下无穷无尽的“长恨”。该诗感情真挚, 比喻形象, 使人感动其中, 又感慨爱情的艰难。这首诗的问世, 不仅在当时, 反响巨大, 对后世的爱情诗也产生了深远的影响。
元稹现存有三十三首悼亡诗, 无论数量或质量都是首屈一指的。其诗平易自然、天然浑成、感情诚挚、描写细腻生动、兼有五七言古近体多种体裁。我们来看最著名的《遣悲怀三首》:这三首诗全是描摹亡妻生前身后琐事, 寄寓着人生至情。元稹悼亡诗语言平易, 风格朴实, 感情深挚。“针线犹存未忍开”、“贫贱夫妻百事哀”曾经引起历代夫妻的共鸣。中唐悼亡诗一改艳情诗的“淫靡”, 转向写写夫妻离情, 写人间真情, 令人肝肠寸断。
五、朦胧柔美的晚唐爱情诗
步入晚唐, 爱情诗呈现出日趋成熟和完善的局面, 这不仅是爱情诗歌自身发展的规律, 也与晚唐诗人借鉴前期爱情诗创作并创新发展有关。晚唐爱情诗, 虽如霞光万丈的夕阳, 灿烂夺目, 却带有没落前的萧瑟与苍凉, 它不再像中唐爱情诗群芳争艳、异彩纷呈。家喻户晓的爱情诗人李商隐、杜牧、温庭绮、韦庄等先后交相辉映在渐趋衰寂的晚唐诗坛。
李商隐在爱情诗方面的成就最高, 可堪“爱情圣手”。他才华横溢, 才气逼人, 可以说是他把唐代爱情诗歌推向了高峰。李商隐的爱情诗深情绵邈而又迷离恍惚, 摆脱了宫体诗的庸俗情调, 把男女感情升华到纯情纯真, 带有精神追求的成份。他常表达一种既刻骨铭心又无缘追求、既爱慕对象不明又无法排遣的恋情。李商隐的一生是不幸的、坎坷的。诗思深邃、情调感伤、意境朦胧的诗歌正是其坎坷不平人生道路的反映。因此, 他也被人称为“朦胧诗之祖”。晚唐五代政治腐败, 世风日下, 社会风气混乱不堪。然而, 即使在当时的环境下, 文士与下层妇女之间, 那种倾心悦慕, 那种寻求真爱也是存在的。这在李商隐以《无题》诗为中心的爱情诗中可以得到印证。
李的《无题》诗也代表了唐代爱情诗的高峰。其成功的因素除上所述外, 还有这类诗的社会意义。残酷的社会现实, 黯淡的个人前途, 而诗人有火热的对爱情的渴望。他催人泪下“春心莫共花争发, 一寸相思一寸灰”, “春蚕到死丝方尽, 蜡炬成灰泪始干”, 他笔下的女性, 哪怕“断无消息石榴红”也不肯泯灭“何处西南待好风”的一线希望。孜孜以求, 生死以之的精神带读者进入了爱情的化境, 也进入了人生成功的情感、意志的境界。
唐代爱情诗, 既在内容题材上百花齐放, 又在艺术构思上独领风骚。唐代不同的历史发展阶段, 爱情诗的表现形式大相径庭, 但对爱情的大胆追求和尽情表现, 这一条感情主线是贯穿唐代爱情诗歌始终的;唐代爱情诗从一开始主动借鉴齐梁以来宫体诗艺术表现形式, 用以充实丰富爱情诗的表现方式, 用充沛的情感气势驾驭诗歌形式, 再到摆脱宫体诗过分藻饰的形式制约, 这种在学习模仿前人过程中自觉的继承创新精神也是贯穿唐代爱情诗始终的。总之唐代爱情诗是古典诗歌时代闪亮的一笔, 它反映着生活的冷暖, 情感的真谛, 它以独特艺术魅力陶冶着人们的情操世界, 叩击着人的心灵, 激发人们对幸福爱情和未来理想的热烈追求。
参考文献
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打开时矗立起辉煌建筑的立体贺卡，如一只蝴蝶上下翩飞所留下惊鸿翅影的纸质拉花，沿着璀璨晶体的每一条棱蔓延的诗句—— 整本书结束的时候，全部汇聚到针尖一点。
轻盈、精致、绵延，强烈立体感扑面而来。把整本书拿在手里，翻来覆去仔细地看，我不敢相信这只是一张张二维的纸页。
历来有关《看不见的城市》的研究论文大多针对叙事艺术，这的确是读完整本书后我观感中最清晰的回音。但这里，我想谈一谈“看不见的城市”本身。正如卡尔维诺所说：“我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当作城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。”
它诞生的方式很特别。
它来自一个文件夹，里面装满了关于超越于空间和时间想象的城市的纸页。卡尔维诺把这个文件夹带在身边，断断续续地写。卡尔维诺在城市里写城市。最初，它随着心情和经历更迭，但“所有的一切最后转变成了城市的图像”。这些零碎的纸页被归类、排序，在形成一本书的过程中，以“相互交替，相互交织”的结构第二次被书写。
晶体与非晶体的差别就在于自范性。晶体中粒子周期性有序排列，非晶体则不然。因此，当这些堆积的材料被精巧地搭建，就形成了对城市的思考。它们正是构成看不见城市的每一块砖瓦，组成拱桥的每一块石头。
卡尔维诺说，他写作这本书的目的就是“要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够胜过所有这些危机的理由”。比如他写了一个叫作扎伊拉的城市，有着高大林立碉堡，高低起伏街道，拱廊弯成弧形，屋顶铺设锌片，可他说构成这个城市的不是这些，而是她的空间量度与历史事件之间的关系。在每一个城市都充斥着玻璃幕墙、高架通道、绿化带和红绿灯的今天，该怎么区分呢？该怎么区分北京与纽约，莫斯科与巴塞罗那呢？卡尔维诺为我们提供了答案。如果说城市是一个人，那相似的皮囊下包裹的却是不同的灵魂，是空间量度、历史事件、方言口音、人文剧情。我们要做的，就是如同举起镜子一样，在城市的外观中反映出它们独有的精神特质。
在《看不见的城市》中，卡尔维诺为我们提供的不是模板，而是可能。他描写了五十五个不同的城市，有的辉煌，有的优雅，有的丑陋，有的早已崩溃。有的城市仅仅是城市，它们的存在本身就无法苛责也难以褒贬，它们更像是在城市规划书外的闲闲一笔。对此最为突出的是伊帕奇亚，你必须到马厩和驯马场才能见到骑在马上的美貌女子；必须到墓地才能听到笛子的颤音和竖琴的和弦；必须爬上城堡最高的尖塔，才能等到一条路经那里的船只。因为名字不过是符号，符号不过是语言。人们为每一件事物取名字，可把玫瑰花叫作蜣螂也无损它的芬芳。人们创造了各种事物，忘了在最低矮的茅屋下也可以跳舞。名字能代表什么呢？正因为此，卡尔维诺才写下这个开玩笑般的故事，来提醒我们不要忘记。
在城市本身之外，《看不见的城市》还揭示了另外一个重要的主题，即一个人对城市的认识实际上取决于人而不是城市。李碧华在《霸王别姬》里借程蝶衣之口说：“越是在北京，就越是想北京。”正是因为城市带给人的不仅仅是景观，还有一个人在城市的所有欲望和回忆。它是如此独特和珍贵，以至于只能为单单一个城市所葆有。你走过了，你看过了，你经历过了，一切都不一样了。而在这些经历之中，你又能通过他人照见包含在你的全部过去和未来中的无限可能。时间远远不是线性前进的，枝伸叶横，人的一生就是在一个个节点间跳跃着。
《看不见的城市》是献给城市的一首爱情诗。当今的城市或许在变坏，但卡尔维诺以他轻盈的笔调，为我们指出了前行的亮光。
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伊塔洛·卡尔维诺（1923-1986），毕业于都灵大学文学系。处女作《通向蜘蛛巢的小路》（1947），用非英雄化的手法反映游击队的生活。20世纪50年代问世的《我们的先人》三部曲——《分为两半的子爵》（1952）、《树上的男爵》（1957）、《不存在的骑士》（1959），既似现实中的童话，又像童话中的现实，把西方世界中人丧失自我本质的境遇淋漓尽致地表现了出来。三部曲使作家获得世界声誉。随后发表的作品《宇宙谐趣》（1965）、《看不见的城市》（1972）、《如果一個冬夜，一个旅行者……》（1979），渗透对迷乱的现实的思索，颇具后现代主义的特色。卡尔维诺的《意大利童话》（1956）是他长期搜集、研究意大利各地区童话的结晶，已被译成许多国家的文字。
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