博物馆设计资料集

博物馆设计资料集（精选6篇）

博物馆设计资料集 篇1

要研究和设计博物馆要首先了解它。博物馆的基本概念：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。

博物馆分类博物馆分为大、中、小型。

大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆;

中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;

小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市(地)、县(县级市)局直局博物馆和县(县级市)博物馆。

1、综合类

1）世界性综合博物馆，如大英博物馆

2、历史类

1）历史文物博物馆

2）社会历史博物馆，如中国革命历史博物馆

2）国家与地方综合博物馆

3）战争与军事博物馆 4）考古与遗址博物馆 如秦始皇兵马俑博物馆

3、民族民俗博物馆

1）人类与民族博物馆2）民俗博物馆 3）宗教博物馆

4、艺术类 1)绘画与雕塑博物馆 2）工艺珍宝博物馆 3）建筑博物馆

5、文化教育类 1 学校博物馆 馆

3影剧传播博物馆 4文化与娱乐中心 如蓬皮杜文化中心

6、自然类

1、综合性自然历史博物馆 2 专门性自然历史博物馆 3 园囿性博物馆 4 水族馆 5天文馆

7、科技产业类

1）综合性科技产业博物馆 2）专门性科技产业博物馆3）科技中心 8、纪念类

1）历史事件纪念馆 2）名人纪念馆 3）名人故居

9、收藏类

收藏类博物馆包罗万象，玩具、食品、罐头、邮票、钱币、车辆、钟表、服装等。博物馆的职能用途

1、收集保管职能 如：美术馆收集美术品，历史博物馆收集某时期的文物。收集得来的藏品经过2 儿童博物馆 向儿童传播各种知识，生动活泼适合儿童的博物整理、筛选、修复，选出有代表性的，能把博物馆的教育内容很好的抽象概括的、有价值的藏品加以保管。

2、调查研究职能 博物馆的研究人员需要调查研究藏品的抽象内容，加工、组织它的抽象材料，根据博物馆的教育目的，向观众进行展示。

3、普及教育功能 这种教育是通过向观众陈列、展示展品或由观众亲自操作。体验来实现的。

博物馆一般都有这三种功能，有些博物馆还是当地的文化中心，学术活动中心，有些博物馆还有休息、游乐等内容。

以下是博物馆设计规范里明文规定的： 第2.0.2条 总平面布置应符合下列要求：

一、因地制宜，全面规划，一次或分期建设；

二、大、中型馆应独立建造。小型馆若与其它建筑合建，必须满足环境和使用功能要求，并自成一区，单独设置出入口；

三、馆区内宜合理布置观众活动、休息场地；

四、馆区内不应建造职工生活用房。若职工生活用房毗邻馆区建筑布置，必须加以分隔，并各设直通外部道路的出入口；

五、馆区内应功能分区明确，室外场地和道路布置应便于观众活动、集散和藏品装卸运送；

六、陈列室和藏品库房若临近车流量集中的城市主要干道布置,沿街一侧的外墙不宜开窗；必须设窗时，应采取防噪声、防污染等措施；

七、除当地规划部门有专门规定外，新建博物馆建筑的基地覆盖率不宜大于40%；

八、应根据建筑规模或日平均观众流量，设置自行车和机动车停放场地。

三、博物馆功能要在总平面设计中落实 博物馆的总体布局在与环境结合、满足规划要求的同时，还要符合博物馆的功能要求。这主要指对功能分区的安排、出入口位置的布置以及外部交通流线的组织。这时还需要将总体布局继续深化，进入总平面的设计

1、博物馆功能分区的合理布局 博物馆的功能主要指对外开放的公共部分以及内部作业部分。

安排好博物馆外部人流、车流、货流的交通组织 对地段内的人流、车流、货流的组织，主要体现在对道路、室外场地、出入口位置的安排上。博物馆的人流、车流与它对内对外两部分功能相对应，也分为内外两大部分、这两部分流线的组织应相对独立，尽量减少相互交叉、重复、干扰。总平面设计的综合权衡和统筹安排

在博物馆总平面设计中，尤其是大中型博物馆，其环境现状。自身功能都比较复杂，再加上追求独特的设计构思，这三个因素必然产生碰撞，形成错综复杂的矛盾。因此，设计者要分清主次，综合权衡、有取有舍，理顺关系，反复协调，统筹安排，使诸多矛盾再建筑师笔下协调化解。

人流要合理

有两条人流线：第一条流线是一般观众人流及运送他们的车流，这条流线要组织观众便捷到达观众入口，并且减少步行人流与车行流线的相互干扰。要根据建筑用地的大小，博物馆的规模，入口广场的功能，建筑外部空间的组主来确定入口广场的规模、尺度和氛围。停车场的位置既要接近观众入口，又要避免对入口人流的干扰，同时不要遮挡博物馆建筑的正面外观。一般可将停车场布置在主题建筑的一侧或后方。

第二条流线是博物馆行政管理人员。专业工作人员及专例子： 毕尔巴鄂古根海姆美术馆 业观众的人流，以及运送他们的车流和运送藏品的货车。内部入口一般布置再总图中比较隐蔽的位置上，宜从博物馆用地外较为次要的城市道路上，货流在城市道路较为次要的位置上引出到达内部入口的道路。交通路线基本形式

博物馆交通路线基本形式可概括为3种 1串联式交通流线形式

这是最基本的一种这种形式简洁明确，具有极强的连续性和引导性，参观流程可以不重复。不逆行。不交叉，但参观路线又变的过于呆板，使人产生疲惫感。还易产生人流拥堵。串联式适用于较小型博物馆 2放射式交通流线形式

此种形式中观众参观完一个展厅要返回中心枢纽区再进入另一个展厅。这是游客不太方便还大大减弱了各展厅的连续性会导致人流迂回交叉等问题，还易造成拥堵现象。此种形式被广泛应用于 中小型综合博物馆、美术馆等。3通道式交通流线形式

博物馆设计资料集 篇2

1 对中国博物馆文物文本资料英译的批评性考察

1.1 现有中国博物馆文物文本资料英译存在的问题

1.1.1 信息缺失

目前中国博物馆文物文本资料英文译文最大的问题在于信息缺失。许多博物馆没有文物介绍的相关英文译文, 其中包括中国五大博物馆之一的河南博物馆。尽管有少数几个博物馆在此方面做得稍好一些, 但是它们所提供的译文是不完整的, 大多数只给出了文物的名字和朝代, 以首都博物馆中一个文物介绍为例:

Example 1:

景德镇窑珊瑚红地珐琅彩花鸟瓶

清雍正 (1723-1735)

此瓶通体以珊瑚釉作地, 以珐琅彩绘碧桃和翠竹, 腹部和颈部各有一只小鸟, 蜜蜂飞舞于花丛, 呈现出一派鸟语花香、春意盎然的景象。珐琅彩瓷耗工费时, 彩料大多依赖进口, 烧造极其珍密稀少, 传世品罕见。目前所见, 如此瓶形制纹饰, 国内仅此一件。

Vase with design of birds and flowers on the coral-red back ground in cloisonne enamel

Jingdezhen ware

Yongzheng Era of the Qing Dynasty (1723-1735)

首都博物馆的珍宝数不胜数, 对于不是太珍贵的文物确实没有必要给出完整的英文介绍。但是, 对于如此珍贵的一件文物, 竟然没有相对应的英文介绍向外国游客展示中国文化的博大精深和高超的艺术技艺, 实在是遗憾。可以看到, 译文中仅包括珍品的名字和朝代, 对于外观描述和制造工艺只字未提, 更不要说该珍宝在中国历史文化中的地位如何。由此来看, 译文信息的缺失导致大多数外国游客仅仅是匆匆一瞥, 便失去了欣赏珍宝之美的机会, 实在是遗憾。

1.1.2 翻译不当

现存中国博物馆文物文本的英文译本大多数存在翻译不当的问题, 主要是不符合西方游客的思维模式和阅读习惯。例如, 西方博物馆和中国博物馆在文物介绍上存在着侧重点的的不同, 所用的词汇正式程度也不一样。基于这些差异, 没有遵循西方游客思维模式及阅读习惯的译文均可认定为翻译不当, 以南京博物院的一篇文物翻译为例:

Example 2

锡胎嵌螺钿凤鸟纹高足杯

清公元1644~1911年

Tin-bodied and Mother-of-pearl Inlaid High-footed Cup with Phoenix Design

Qing Dynasty, A.D.1644~1911

按照习惯, 西方博物馆给出的文物介绍首先会提供文物的一个简短并简单的名称, 随后才会解释详细的细节。相反, 中国博物馆给出的文物介绍基本上会直接提供一个尽可能包括多的信息的复杂名称, 比如例2中出现的这个文物, 其名称由11个中文汉字组成, 4个词汇“锡胎”, “嵌螺钿”, “凤鸟纹”, “高足”一同修饰该器皿“杯”, 仅在该名称中, 我们就可以得知此文物的外观特征及所用的材料。如此复杂的一个名称, 如果按照例文中机械的直译过来, 恐怕会让外国游客如丈二和尚摸不着头脑, 不知所云。

1.1.3 理解错误

理解错误是文化传递中最应该避免的低级错误。然而, 在现有的中国博物馆文物文本翻译中, 此种错误比比皆是, 让外国游客在欣赏了解中国文化时造成误解不说, 更让他们对博物馆中工作人员及译者的态度和能力产生不良的印象。此处以上海博物馆和南京博物院的两篇译文为例。

Example 3:

北方诸族青铜器

匈奴和山戎是商周以来活动于北方地区的两个主要的部族, 创造出来各具特色的青铜文化, 匈奴族长期游牧于草原地区, 具有草原民族特点的各式兵器和动物形饰件是其主要的青铜制品。山戎族的青铜遗存则以装饰有虎形柄的曲刃剑为主。

Bronzes from the northern ethic groups

Xiongnu and Shanrong were the two major ethic groups active in North China in the Shang and Zhou dynasties.They created brilliant regional bronze cultures respectively.Weapons of various types and ornaments in animal shapes with a strong nomadic flavor are the main products of the Xiongnu bronze.And curved-edge swords with tiger-shaped grips are the specialty of the Shangrong bronze.

“北方地区”应该被翻译成“the north of China”或者是“the northern part of China”, 因为“North China”其实指的是中国的“华北地区”, 这同“北方地区”是完全不同的两个概念, 北方地区包括中国的华北和东北两个区域。

Example 4:

芙蓉石璃耳盖炉

清乾隆公元1736-1795

Rose Quartz Dragon-headed Censor

Qianlong Reign, A.D.1736-1795 Qing Dynasty

该例中的“炉”实际上指的是中国的“香炉”, 所以应该被翻译成“censer”。但是由于译者或工作人员的马虎大意, 它被误译为“censor” (审查;检查员) 。完全是失之毫厘, 谬以千里。

1.2 原因分析

1.2.1 主观原因

一方面, 译者和整个社会都普遍缺乏对待翻译的正确态度。翻译不仅仅是一种语言转换, 同时也是认知和文化的过程, 需要译者付出极大的心血和努力。然而, 在博物馆文物翻译这一领域, 大多数人把翻译看做是一项容易的工作, 似乎只是是懂点英语的都能够轻易的完成。在这种误解的引导下, 译者又如何能给出让人满意的译文呢?再者, 很多付出了极大心血的译者并不能得到他们应有的报酬和社会尊重, 那么谁又愿意认真负责的承担这项吃力不讨好的工作呢?

另一方面, 译者水平的残次不齐导致文物翻译领域的混乱。只有当译者熟练掌握了两种语言, 并对两种文化相当熟悉, 他才能完全理解源语言并准确无误的将其翻译出来。作为文物翻译的译者, 不仅要掌握两种语言, 熟悉两种文化, 他同时还需具备一定的文物常识。好的文笔是必备条件, 除此之外, 译者还需对政治、哲学、历史以及文学等各领域有所涉猎。然而, 目前从事博物馆文物翻译的译者要么是博物馆的工作人员, 要么是从事外语教学、语言学习或其他外语类工作的兼职翻译, 这其中, 哪一类工作者都不完全具备文物翻译所需要具备的能力和条件。具有博物馆文物专业知识的没有好的语言翻译能力;熟练掌握语言翻译能力的又缺乏博物馆文物专业知识, 由此直接导致译文错误百出的现状。

1.2.2 客观原因

首要的客观原因在于, 我国博物馆没有建立良好的翻译管理机制。到目前为止, 各大博物馆和负责的文化部门均没有组织过任何权威来编撰博物馆文物方面的双语词典来供译者参考, 更不消说统一翻译标准或是相关词汇及表达了。再者, 文物翻译完成后, 大多没有经过相关外事部门的进一步审查便直接展出, 而该部门的设立也应该是博物馆翻译管理体制的一部分。此外, 博物馆缺乏对文物翻译专业人才的培养, 直接导致了目前博物馆文物文本翻译混乱的局面。

我国博物馆内专业外文材料的不足是造成翻译现状的另一点客观原因。由于缺乏与国外博物馆的交流与合作, 国内通常很难找到博物馆文物翻译类的专业外文书籍, 此领域专有词汇的双语词典更是难觅踪迹。没有专业书籍材料的帮助, 要准确无误的译出涉及如此多领域的文物文本资料, 译者的任务自然是无比艰巨而又困难重重。

2 结束语

博物馆是展现一个国家或地区历史文化的重要平台, 其中的文物文本介绍是传递文化信息的重要工具。大量的历史文物和藏品给历史文化研究提供了珍贵的史料, 通过这种方式, 每个国家、民族和地区能追寻自己的文化传统习俗, 保留历史的印记。然而, 博物馆内文物文本翻译的错误会导致对中国历史文化感兴趣的外国游客和专家产生误解, 进而在中外文化交流中产生不必要的困难和阻碍。

再者, 这些翻译错误的存在会让外国游客对中国的印象大打折扣。作为展示中国文化的平台, 博物馆向全世界打开了一个窗口来体现一个国家对待自己历史文化的态度。好的翻译不仅能反映出该国对文物的保护, 更能体现出该国该民族对过去历史文化的尊重。相反, 错误百出的翻译恰恰反映出该国该民族对历史文化的忽视。又有谁会去尊重一个漠视自己过去的民族和国家呢?

更严重点来说, 这些翻译错误有可能会导致针对一些历史问题的国际争端。作为联系各民族和国家间的纽带和桥梁, 博物馆应该帮助人们更好的理解和正视历史, 消除误解, 营造和谐的国际关系。一个小的错误很可能导致中外邦交间的敏感历史问题一触即发, 由此造成无休止的争端, 而这些, 本可以完全避免的。

摘要：在我国, 虽然近年来博物馆内文物文本资料翻译方面取得了一些成就, 但总的来看, 目前这方面的翻译现状令人堪忧:要么翻译缺失, 要么错误百出, 这对我国历史文化的对外宣传以及文化事业建设都产生了不良影响。该文对现有中国博物馆文物文本资料翻译的现状做了一个批判性考察, 归纳出了现存的几个问题, 并对导致这些问题的主客观原因进行了分析, 以期对我国博物馆建设略尽绵薄之力, 减少这些问题对文化交流产生的不良影响。

关键词：博物馆文物文本资料,汉英翻译

参考文献

[1]金慧康.跨文化旅游翻译[M].北京:中国对外翻译出版公司, 2006.

[2]李芳.中国博物馆解说词英译策略[J].中国翻译, 2009 (3) :74-77.

[3]穆善培.试论文物名称英译文化信息的处理[J].中国科技翻译, 2001 (4) :54-56.

博物馆图书资料人员职业道德刍议 篇3

所谓职业道德：是人们在职业活动中形成并必须遵守的带有职业特点的行为准则和规范，是一般道德原则在各自职业活动中的具体体现。任何一门专业都有其用于行业自律的职业道德规范，博物馆也不例外。《国际博物馆协会职业道德准则》中规定：博物馆受聘人员在一切活动中必须本着诚实的态度，按照最严格的道德准则以及客观现实的最高标准行事。博物馆内的图书资料人员，必须遵守这一职业道德行为标准，按照这一标准来规范自己的行动。

博物馆是社会教育场所，集收藏、科研、展览、教育于一身，不仅担负着为社会主义两个文明建设的宣传和教育任务，同时也是一个学术气氛较浓的科研单位。博物馆的图书资料室是博物馆的重要组成部分，是为提高本馆专业人员的业务水平和全体职工的政治素质与科学文化修养服务的，近几年来，随着文化教育和博物馆事业的发展，图书资料工作的建设，对于搞好一个博物馆的重要性愈来愈为人们所认识。因此，培养图书资料人员的职业道德问题尤为重要，它不仅是推进社会主义精神文明建设的重要内容，而且是积极培养和践行社会主义核心价值观的基本要求。

一、热爱文博事业，热爱图书资料工作，树立爱岗敬业的精神

爱岗敬业是职业道德的首要规范。它要求人们以正确的态度对待职业劳动，热爱自己所从事的职业，树立职业荣誉感，忠实地履行职业职责。干一行爱一行是做好各项工作起码的职业道德。干博物馆工作，就要热爱博物馆事业，忠于博物馆事业，为博物馆事业而自豪，为博物馆事业而献身，应成为每一个博物馆工作者职业道德的座右铭。有了这种道德力量的感召，你就能从内心唤发出做好博物馆工作的巨大力量，形成把自己的聪明才智献给博物馆工作，献身于博物馆事业的道德观念，从而变成进一步做好本职工作的动力。博物馆内的图书资料室是围绕博物馆的藏品、陈列展览和科研工作而展开的图书、文献资料的收集、整理、典藏和流通的部门，主要服务于本馆的业务工作，它的读者主要是从事各项专业的业务人员和科研人员。每个从事图书资料人员首先应对自己所从事工作的重要意义有着明确而深刻的认识，培养自己执着专注的敬业精神，把高度的责任感和使命感带到自己的事业中去。全心全意做好自己的工作，发挥最大的工作效能，是对一名资料人员最起码的职业思想道德要求。其次，在日常工作中要任劳任怨，甘为孺子牛，乐于为全馆职工服务。只有热爱自己的本职工作，忠于职守，才能在工人中激发起高度的热情，充分发挥才能和创造性，把工作做得出色。所以，爱岗敬业是干好工作的前提。

然而在实际工作中，有的同志对读者服务工作缺乏正确的认识，觉得图书资料工作是简单的劳动，工作内容仅是不断重复买书、借书、收藏、整理；是为他人作嫁衣，没名没利，领导不重视。因而对工作缺乏热情，对读者态度冷淡、生硬，这样的职业道德是极不可取的。不容置疑，图书资料工作的确是一个服务性工作，但它的工作与其他部门相比，只是分工不同，并没有高低贵贱之分。一个人的社会地位和荣誉，从根本上说，并不取决于他所从事职业声誉的高低，而是取决于自己的工作努力程度。正是由于图书资料人员的辛勤劳动，读者获得了知识，业务人员取得了成果，从中看到图书资料工作的高尚与伟大，体会到图书资料工作的意义与价值。把每一件简单的事做好，就是不简单；把每一件平凡的事做好，就是不平凡。所以，作为图书资料人员要热爱本职工作，甘当绿叶，在平凡的岗位上做出自己不平凡的贡献。

二、热爱观众、热爱读者，树立全心全意为人民服务的思想

为人民服务是社会主义道德的核心。而为人民服务主要是体现在各行各业的职业活动中。离开各种职业活动，为人民服务就成了空中楼阁。作为博物馆的一员，首先要热爱观众。日本著名博物馆学家鹤田总一郎说过：博物馆应该像爱护珍贵文物一位爱护和对待观众，观众既是博物馆的服务对象，也是博物馆赖以生存的基础。由此我们应该认识到现代博物馆已不再单纯是文物标本的收藏，保管和研究机构，而应是一个具有广泛意义的为公众和社会服务的文化教育机构，休闲场所和信息服务中心。观众是为了欣赏、娱乐、旅游、求知、受教、寻美来参观博物馆的。满足观众的需要，使观众达到参观目的，这是对观众应尽的道德义务。只有树立起观众至上的道德观念，才能通过自己的工作确保博物馆的一切活动内容和活动方式都能从观众的需要出发，把满足观众的最大需要，当成每一个博物馆工作人员的最大乐趣，同时要树立一切对观众负责的道德观念，确保博物馆向观众提供思想性、科学性和艺术性相统一的优秀精神食粮，使博物馆收到较大的社会效益；更要开展对观众的文明礼貌优质服务活动，积极改进提高服务水平。博物馆既要给人以美的愉悦，同时又要给人以享受，为观众提供尽善尽美的基本设施，细致入微的为观众设想，尽可能多的去营造舒适的环境，让观众有“宾至如归”的感觉，这也体现了“以人为本”的理念，使观众高兴而来，满意而去，在博物馆这个科学文化艺术的宫殿里受到思想的启迪、科学的熏陶、道德的感化、情操的陶冶、艺术的感染。

作为图书资料人员更要热爱读者。全心全意为读者服务，是图书资料室一切工作的出发点和归宿。图书资料人员工作的宗旨是为一切读者提供优质服务，以满腔热情对待读者并以自己能满足读者的愿望而感到自豪。更要有严肃认真的工作态度，有献身博物馆工作的事业心和责任心，不断加强自身建设。

作为一名图书资料人员，要想读者之所想，急读者之所急。博物馆的图书资料主要是为本馆的业务工作的，要做好图书资料工作，首先要熟悉藏书、熟悉资料。对图书文献资料了如执掌，内部资料和各种工具书等都要做到心中有数，要掌握常用工具书的使用方法，要熟悉一些主要书刊的大致内容，做到读者需要的书随时可以拿到，读者不了解的书，可以介绍推荐，充分提高书刊资料的利用率。让业务研究人员在自己主动积极帮助下，迅速、准确地找到一本书、一份资料、一篇文章，从而大大缩短了读者在查找资料方面所花费的宝贵时间和精力，他们取得学习和科学上的进步，包含着图书资料人员的劳动成果。

图书资料室又是博物馆对外的一个窗口。经常有兄弟馆、部队、烈士亲属、学校等单位及个人到图书资料室查找所需的资料。所以图书资料人员要为千千万万到博物馆来参观、学习和索取研究资料的人提供方便，“与人方便”是我们工作的目的。同时，还要态度热情，大方有礼，服务周到，尽可能他们的需要。

我收到一封来自江苏淮安潘先生的来信，他父亲在辽沈战役中牺牲，但具体牺牲的时间、地点都不清楚，希望帮助查找一个叫“王道屯”的地名。他的老母亲还健在，已经89岁高龄，他们多年的夙愿就是找到这个地方，从父亲牺牲取“血土”回淮安，在家乡安葬。我通过询问馆里老领导、老同志，多方查找资料，最后找到有关“聚歼新五军于闻家台、王道屯地区”的作战史料及地图，根据我提供的史料，潘先生找到了他父亲当年牺牲的地方，了却了他老母亲及全家多年的夙愿。通过这件事，我真正体会到了当代雷锋传人郭明义的那句话：“帮助别人，快乐自己！”给予别人帮助，不仅能使困难中的人感受温暖，也能使我们自己感受到付出的快乐。

博物馆和图书馆一样，同是人类的知道宝库，随着科学文化的迅猛发展，人们把整个社会作为大课堂，博物馆是终身教育的基地。图书资料人员要以优质的服务给博物馆带来美好的声誉。

三、提高图书资料管理人员的业务素质

博物馆的图书资料工作，是一项业务性很强的工作。热爱工作，热爱读者的品德，要靠持久的、出色的业务实践来形成，因而提高图书资料管理人员的业务素质成为图书资料人员职业道德的一个重要方面。作为图书资料人员必须刻苦钻研业务，熟悉资料，严格按照工作程序开展规范工作，还应掌握更多的技能，了解更多的科学知识，才能使自己的业务水平有进一步提高。

首先，作为博物馆的一员，要掌握博物馆学基础理论知识，以适应博物馆各项业务工作的开展。其次，要熟练掌握博物馆图书资料的分类、编目、保管等基础工作。努力学习语言，提高文化素养，图书资料人员要熟悉资料、方便查找，并能根据所从事的业务工作和读者需求，随时调整自己的知识导向，扩充知识视野，以适应科学不断分化，不断发展和各科知识的综合趋势，使自己的思维有瞬息万变的适应性。

从长远的观点看，提高服务质量不仅仅是要有“专”而“新”的资料，更重要的是还要能提供深层的服务。这种深层的服务主要表现为文献检索交流的现代化，资料的收集和积累、专项科研资料的跟踪收集等。这就要求资料室工作人员要尽快提高现代管理素养和业务水平，掌握日益先进的情报学、文摘学知识和技巧，增强为本馆科研工作服务意识，进而做好检索文献、采编等服务工作，以提高资料室的工作质量和工作效率。同时要克服职业的倦怠。陶行知先生说：“有些人做了几年教师便有倦意，原因固然很多，但主要的还是因为不好学，天天开留声机，唱旧片子，所以难免觉得疲倦起来。”强化自身的学习尤为重要。要克服阻碍自己前进的“小富即安”，“坐井观天”的自我满足感，不断增强学习意识，实现文化自觉。

随着社会经济的发展，科学的进步，各种新知识、新技术不断涌现，现代博物馆正面临着新的技术革命的挑战，博物馆事业的发展也要求图书资料室加速改革，向着图书资料管理的现代化迈进。现代化管理要求图书资料人员既要懂得博物馆的基本知识和图书文献资料的专业知识，又要掌握计算机的操作技能。博物馆资料管理工作的电脑化，是适应当前电子时代的必然趋势，也是博物馆系统管理工作现代化的必然途径。所以，作为图书资料人员要尽快掌握计算机的操作技能，努力学习新知识、新技术，只有这样才能更好地为读者提供优质服务，以适应博物馆开展各项业务需要。

图书资料人员还应用自己所掌握的各种知识，主动地去研究和发现工作中存在的问题，并创造性地提出自己的独特见解，使图书资料工作在现代经济发展中发挥出更大的社会效应，这是当今社会对图书资料工作人员职业道德的更高层次的要求。

博物馆设计资料集 篇4

经昆明市图书资料（群众文化）文物博物专业中级职称评审委员会2013年8月29日评审通过，西山区图书馆段正雯等35位同志具备中级职务任职资格，现予公示。

公示期为一周（从上网公布之日起算，遇节假日顺延），如有异议，请在公示期内向昆明市人力资源和社会保障局专业技术人员管理处反映（电话：63160874，邮编：650500，地址：昆明市呈贡新区锦绣大街1号市级行政中心8号楼342室）。公示期满后，如无异议，即由昆明市人力资源和社会保障局办理专业技术职务任职资格的审批认定手续。

公示人员名单如下：

单位 西山区图书馆 宜良县图书馆 石林县民族图书馆 寻甸县图书馆

呈贡区龙城街道办事处

姓名 段正雯 周明珠 何 缨 浦绍萍 李茶侨 彭 继 王 祺 郑艳蕾 姓名

任职资格 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 任职资格 昆明市第十二中学 昆明市文化馆 昆明市文化馆

单位

昆明市文化馆

鼓楼街道办事处科教文卫体工作站

前卫街道办事处文化站

五华区文化馆 安宁市文化馆 嵩明县文化馆 嵩明县文化馆 富民县罗免镇文化站 富民县罗免镇文化站

东川区文化馆 东川区文化馆

东川区铜都街道办事处问题广电旅游服务中心 石林县文化馆

石林县鹿阜街道办事处文广中心 寻甸县六哨乡文化广播中心

寻甸县文化馆 禄劝县文化馆 禄劝县文化馆

禄劝县马鹿塘乡文化广播电视服务中心

西山区团结镇文化广播电中心

昆明市工人文化宫 单位

刘华萍 胡世仙 王 茜 董 晶 孔强武 杨仁芬 张旭军 杨俊涛 陈佳秀 陶令梅 朱成然 晏 娟 赵春云 杨绍芬 施绍珍 马丙奎 钟晓辉 闻值笭 张孝伟 张绍金 胡玉敏

姓名

馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员 馆员

任职资格

安宁市禄脿街道办事处文化旅游综合服务中心 安宁市连然街道办事处文化旅游综合服务中心 东川区铜都街道办事处问题广电旅游服务中心

富民县永定街道办事处文化工作站

晋宁县文物管理所 寻甸县红军长征柯渡纪念馆

李庆玲 刘燕珍 黄达福 王 芳 姬美英 马继功

博物馆陈列设计2 篇5

1.在《中国大百科全书》中，把陈列设计定义为“依据陈列主题要求、对陈列内容进行构思、确定陈列风格、总体要求，并运用各种艺术、科技手段有机地组合陈列品的工作。”

2.总体要求也就是总体设计，是对陈列内容和形式的总体构思和全面规划，是以陈列内容和展品为对象，以建筑场地为出发点，对陈列的平面布局、立面和空间构成形式进行的设计，总体设计要对设计和实施的全过程实行宏观控制，以保证陈列艺术形式的完整统一。陈列内容决定它的艺术表现形式。陈列艺术设计应根据陈列内容的需要，调动一切可适用的艺术手段，最大限度地体现展品的艺术形态和特色，充分发挥其艺术的特性，使其达到形式和内容的统一和谐，才会得到广大观众的认可。一个成功的陈列设计，应该突破传统的陈列思维模式，具有独创性，并且做到主题突出，个性鲜明，创造出合理的空间环境和高雅的艺术品位。只有这样，才能抓住观众、吸引观众，展览才有生命力。

博物馆陈列设计是贯穿陈列筹展过程的活动，是所有与陈列有关的物质和非物质成分进行自我展示的舞台，是所有关于如何实现陈列目标的想法、创意、方法交流碰撞的平台。在整个筹展过程中，陈列设计是整体的、系统的、目标明确和充满创意的。

3.陈列设计大体分为陈列大纲编写和陈列艺术设计两大部分。陈列大纲编写，主要是对陈列内容的结构处理。是内容编辑阶段的中心工作，取决于博物馆藏品基础，同时也取决于社会教育的特殊需要。陈列大纲是陈列主题的具体体现，是主题条目按逻辑关系、时间顺序、地域方位具体排列穿插使其成一个形象的剧本的过程。

4.陈列艺术设计，涉及范围包括展品放置、陈列设施、展厅环境和参观路线。陈列内容设计主要是考虑陈列目标的设定、陈列主题的提炼、陈列信息的传播，以及与观众的交流互动；陈列艺术设计也注意到陈列目标和陈列主题的审美取向和价值判断，力图用视觉传播手段来表达陈列深层次的情感和态度，力求用空间、色彩、形象来表达展品的历史、社会、文化背景。

5.陈列设计是一门综合的艺术，关键如何把握理性的主题和艺术的形式之间的协调。以实物资料为基础以反映历史事实为目的不等于不作任何取舍、修饰和夸张；生动而不轻浮；庄重而不一定要华丽；动静可以互补，疏密必须相间；寓严肃的主题和深刻的哲理于趣味的展览气氛之中，使观众置身于其中而能忘我。

（作者系巴马县文物管理所所长）四十一.博物馆的陈列设计

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随着社会经济、文化的飞速发展，人们对博物馆的需求逐步转向以休闲、观光为主。因此，对于一个有着丰富藏品的信息集散地～～博物馆，不但要关注自身传播的信息，而且更应重视观众对这些信息的感受。怎样“寓教于乐”，把展示、教育、娱乐三者有机地结合起来，是时代对博物馆提出的新要求。博物馆这个科学和文化的古老殿堂也将随着时代的进步、社会的发展而不断改变和充实自己的职能，重新定位它在社会服务中的坐标。

陈列是博物馆三大职能之一，是展示历史遗存和研究成果的窗口，也是衡量博物馆质量的重要标准。在2004年“全国文物工作会议”上，文化部有关领导对陈列工作提出了“要在展示艺术和表现手法上寻求新的探索和突破，注重高新技术和材料的合理运用，实现思想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完美结合”的要求，这是当前博物馆陈列设计工作的发展方向和目标。现代博物馆的理念也正从“以物为本”朝着“以人为本”发生时代性的转变。过去博物馆的工作是以藏品为核心，以藏品的研究为重点，而现代博物馆的一切中心是观众，“如何用古老的收藏讲述最现代的故事”是博物馆面向社会、服务社会，面·向市场、赢得市场的重要手段，也是博物馆自身改革和发展的必然趋势。在注重展览效果、努力创办精品展览的今天，那些缺乏创意、没有特色、题材类同、布置平淡的展览已经不能吸引观众。

而注重展览的设计、策划，重视展览的视觉艺术效果，重视展览全过程的推广介绍，以及从展览举办环境到展厅内外的布置以至展览宣传的相关资料，都按要求进行整体设计制作的展览，才能受到关注和欢迎。如何使博物馆陈列设计跟上时代，做出有创意、有特色的展览，笔者认为，应该注意做好以下几方面的工作。

西湖博物馆的陈列设计 篇6

展览主题

集陈列展示中心、西湖文献资料中心、西湖学研究中心和游客服务中心为一体的国内第一座湖泊类专题博物馆。该馆的展厅由序厅和四个主展区组成，分别介绍西湖的山水、人文、浚治以及西湖的人文历史影响等，充分利用实物、图片、触摸屏和影院向游客全方位的介绍西湖。

陈列设计

西湖博物馆展厅涵括了序厅、西湖概况、西湖历代浚治与景观的形成、西湖题名景观、西湖文化、精神家园等六大篇章。走进西湖博物馆，不仅能看到西湖独创的山水景观组合和丰富的历史文化遗存，更能用全新的视角去体会景观背后深厚丰富的文化积淀，与世人分享西湖唤起的审美共鸣。

序厅：

通过西湖全景沙盘将三面云山，一面城的西湖整体格局直观呈现，巨大的西湖雨丝幕帘营造了西湖烟雨朦胧的唯美意境。第一展厅：天开画图——西湖概况

概括介绍西湖的地理位置，从西湖的山、水、生态和整体格局等方面展示了西湖文化景观存在的物质基础。

第二展厅：浚治之功——西湖历代浚治与景观的形成 书写了杭州城居民出于生存和发展的需求，持续开展对西湖的清淤维护和人工改造的历史，表现了杭州城市与西湖不可分割的关联，生动展示了延续至今、持续不断的人湖互动关系。第三展厅：诗情画意——西湖题名景观

如诗如画地展示了中国古代风景名胜景观设计手法 “题名景观”的代表之作“西湖十景”的缘起与传承，为这一西湖景观的精华留下了浓墨重彩的篇章。

第四展厅：人文渊薮——西湖文化史迹

从宗教、忠孝、隐逸、藏书、文学艺术等方面阐释了西湖景观的人文内涵，体现了其在“精神家园”角色中发挥的重要作用。第五展厅（二楼）：精神家园——诗画西湖

千百年来，西湖一直是人们获得审美体验和精神栖息的圣地。二楼展厅用大量历代西湖诗词书画充分印证了西湖景观是自古至今中国文化阶层名副其实的“精神家园”，是各阶层人们世代向往的“人间天堂”。

现代博物馆陈列的基本类型

陈列是博物馆三大职能之一，是展示历史遗存和研究成果的窗口，也是衡量博物馆质量的重要标准。当前的博物馆陈列设计工作的发展方向和目标就是要在展现艺术和表现手法上寻求新的探索和突破，注重高新技术和材料的合理应用，实现理想性与艺术性、科学性与观赏性、教育性与趣味性的完美结合。

现代博物馆的理念也正从“以物为本”朝着“以人为本”发生时代性的转变。过去博物馆的工作是以藏品为核心，以藏品的研究为重点，而现代博物馆的一切中心是观众，“如何用古老的收藏讲述最现代的故事”是博物馆面向社会、服务社会，面向市场、赢得市场的重要手段，也是博物馆自身改革和发展的必然趋势。在注重展览效果、努力常伴精品展览的今天，那些缺乏创意、没有特色、题材类同、布置平淡的展览已经不能吸引观众。

而注重展览的设计、策划，重视展览的视觉艺术效果，重视展览全过程的推广介绍，以及从展览举办环境到展厅内外的不知以至展览宣传的相关资料，都按要求进行整体设计制作的展览，才能受到和关注和欢迎。如何使博物馆陈列设计跟上时代，做出创意、有特色的展览，所以我认为，应该注意做好以下几个方面的工作。

一、重视陈列展览题材的选择组织，筹备一个展览，首要环节是展览题材的选择，它在乎展览的定向，是陈列展览成功与否的关键。每个博物馆都有自身的性质、任务及特点，不同地域的博物馆，其社会环境不同，性质任务也不尽相同，所以要筹办一个能体现本地特色，并在一定时期内相对稳定的基本陈列，需要充分考虑各种因素，做出最佳选择。首先，陈列展览的选题应贴近社会，贴近生活，贴近观众。陈列设计基本类型（陈列对象及内容）社会历史类

·历史文物或当代有纪念意义的物品

·展示历史文化、记录人类社会的重大事件 自然历史类

·标本、化石、自然资源

·展示自然规律、揭示自然界的现象和原理 科学技术类

·科技产品与技术

·展示人类科技水平、阐释科学现象及原理 造型艺术类

·艺术品

·展示人类的艺术创造力、培养观众审美意识 现代博物馆展示设计的特点 ·建筑空间的充分利用

·“沉浸式”的展示环境的营造

·多媒体技术的综合运用