摄影协议书（精选11篇）
甲方： 代表人： 电话：
乙方：
依据《中华人民共和国合同法》和有关法规的规定，乙方接受甲方的委托，就摄影事项，双方经协商一致，签订本合同，信守执行；
拍摄项目：
1、作品要求：
乙方在拍摄中均使用：专业数码单反相机，专业灯光设备等器材，所以摄影器材完全由乙方自备。
乙方将照片修整后提供TIFF格式数码照片。
2、付款标准及方式：
3.1拍摄人民币：元（大写：元整）。
3.2拍摄结束后，由乙方修片后以形式交付乙方，并由甲方书面签收，同时乙方交付甲方发票，甲方在30个工作日内付清拍摄总费用。
4、产权约定：
因本合同履行过程中产生的所有知识权权属归于甲方，未经甲方书面授权乙方不得将履行本合同产生的照片、底片及其他知识产权以任何形式（包括但不限于内部展示、外部宣传等。本合同一式两份，双方各持一份，具有同等法律效力。本合同内容如与国家相关法律、法规相悖、应以法律、法规的规定为准。
甲方：
代表签字：
盖章：
年月日
乙方：
代表签字：
为图片社工作的摄影和为画廊工作的摄影，各归其类，目的不一样，性质也大异其趣。发生在上世纪90年代中国的“纪实摄影运动”，参与者多是从事新闻摄影的记者，或者是一些手持135相机到处逛荡并随时拍照的摄影师（我—直认为这些人持有难以抑制的流浪气质，摄影只是对这一气质的视觉回应而已）。经过他们的持续努力，以“纪实摄影”命名的摄影类型终于成为摄影界的主流而广受关注。与此同时，中国兴起了“当代艺术”运动，如火如荼，蔚为大观。新世纪以后，艺术市场开始升温，在国内外炒家的共同推动下，当代艺术很快就成为了市场宠儿，创出了惊人的天阶。这一现实深深地刺激了摄影界。尤其是，当拍卖行涉足摄影时，因价格的差距而产生的失落终于让摄影不安起来，“纪实摄影也是—种当代艺术”的说法甚嚣尘上，好像真有人不肯承认“纪实摄影”是艺术，尤其是“当代艺术’。而且，原来那些安心为传播工作的摄影家，突然发现他们更应该做“艺术”，他们的作品不应该只出现在媒体上，更要挂在画廊的墙上。可惜，绝大部分的画廊完全不理会摄影师的焦虑，依然只关心艺术家的“摄影”。
其实，就在“纪实摄影”凤起云涌之时，当代艺术界就有人宣称，“观念摄影”要以傻瓜机为本。说者引经据典，证明存在着—种艺术界的“观念摄影”，他们重在表达观念，满足于粗糙的影纹与混乱的构图，以此来颠覆权威摄影由来已久的精确与质感。一句话，他们反对摄影师视为生命的拍摄技术。不少当代著名的艺术家尝试用摄影去表达，更有一些艺术家—开始就用摄影方式来工作，前者有浙江的邱志杰，后者包括—份名单，其中著名的有王庆松、洪垒、缪晓春、王宁德和杨福东等人。当年我对此颇有感慨，曾撰写短文，讨论傻瓜机对摄影的可能谋杀，试图辩明发生在摄影领域与艺术领域中的不同现状，以及彼此之间所造成的错位。客观看来，用傻瓜机从事创作只是个别人，那些选择摄影为表达方式的艺术家，他们从来就没有放松过对质感的追求。上述所说的艺术家，其作品品质显然不言而喻，大家有目共睹。
有趣的是摄影与“摄影”的碰撞。“摄影人”与“艺术家’共处，争论难免发生。以我观察看，凡在这种场合，多是“摄影人”焦虑，而“艺术家”比较淡定。‘摄影人”的焦虑或者来自对自己是否属于“艺术”乃至“当代艺术”持有疑问，好像不太自信，所以总呈现出争强好胜的勇武，“斗争性”比较强。“艺术家”则淡定，他们以现实成功为基底，其作品价位已经有好几位数，所创作的究竟是摄影还是非摄影，无须关心，关心反而成了傻瓜。
每当我看到原先为传播而工作的摄影师现在整天热衷于寻找画廊机会时，我就知道他们的摄影已经被艺术家的“摄影”干掉了，他们既焦虑于“观念”，更焦虑于“当代”和“艺术”，他们梦想着一张照片也能弄出个几位数的价位，用以证明自己不是摄影师，而是艺术家。
模特摄影及肖像使用协议书
甲方（肖像权授权人）：乙方（摄影机构摄影师）：经友好协商，甲方同意由乙方为甲方拍摄肖像照片，并制订如下使用条款。1、乙方使用或出售甲方的肖像照片用于出版、宣传、展示、展览等合法用途，肖像、照片的使用不用再经过甲方的许可，也不必再支付报酬，照片的使用权没有期限。
2、如乙方需要使用或出售甲方肖像照片用于广告用途，需经甲方允许，并协商支付一定的费用。
（如授权人未满18岁，需要授权人之法定监护人代签名。）
补充说明：甲方签名：乙方签名：联系方式：联系方式：（授权人监护人签名）：日期：年月日授权书我同意由机构摄影师为我拍摄照片，并可以使用我的肖像照片用于出版、宣传、展示、展览等合法用途，肖像、照片的使用不用再经过我的许可，也不必再支付报酬，照片的使用权没有期限。广告用途需经本人允许，并协商支付一定的费用。补充说明：（本人已年满18岁。是否，如授权人未满18岁，需要授权人之法定监护人代签名。）特此申明！授权人签名：（授权人监护人签名）：联系方式：日期：年月日模特摄影及肖像使用合同
甲方：天工开物设计事务所乙方：身份证号码：兹由甲方聘请乙方拍摄“”系列品牌（女装、女鞋袜、装饰包等产品）平面广告事宜，经双方协商一致，签订本合同如下：一、工作范围：乙方按甲方的要求进行有关产品的广告摄影。拍摄时间为2007年月日。
二、合约有效期及肖像使用范围：乙方肖像将使用于上述产品的包装及广告推广作品中。肖像权使用年限为两年：自2007年月日至2009年月日。
三、拍摄费及肖像使用酬金：根据摄影作品的采用情况，由甲方向乙方支付元/张，共计人民币元整，作为拍摄及肖像使用费。
四、酬金支付方式：在拍摄完毕后，甲方一次性支付给乙方。
五、如拍摄的图像因其它原因未能获得甲方客户的认可，乙方承诺配合甲方重拍一次，重拍一次的劳务费用为合同额的20（即人民币元）。
此合同一式两份，双方各执一份，共同执行。甲方：天工开物设计事务所乙方：（加盖公章）代表签名：身份证号：日期：日期：模特代理协议书甲方：天工开物设计事务模特经纪公司乙方：甲乙双方本着平等互利的原则，经过友好协商，特签订如下协议：1．甲方以模特推广机构为平台，免费为乙方提供免费制作各类宣传资料为其推广。2．乙方自愿参加甲方所组织的商业拍摄或演出，赛事等活动，并代表甲方组织的各类商业拍摄或演出。3．乙方自愿提供给甲方的个人资料包括个人照片、个人信息等均为自愿提供，并保证所提供的资料真实、准确、可靠性原因而引发的纠纷，由乙方承担相关责任。4．甲方有权在各类媒体上发布乙方提供的个人资料作为宣传资料，并且，在所组织的各类拍摄或演出活动中，为乙方提供参与的机会。5．甲方如实制作、发布乙方资料（包括：照片、个人资料等），并由乙方监督认可。同时，甲方有义务和乙方一起维护乙方的个人的隐私权和个人肖像权。6．在甲方不定期举办的各类拍摄或演出活动中，将优先考虑为乙方提供参与机会。7．乙方在甲方组织的拍摄或演出活动中，不得以私人名义向甲方的客户提供个人联系方式。8．乙方不得利用在参与甲方活动时结识的其他模特资源去参加其他任何商业活动。一但违反视违约处理。9．甲方有义务维护乙方个人肖像权不受损害，如果需要在其它媒体发表或参赛时，应事先征得乙方同意。10．按照自愿原则，乙方有权在协议期内单方面取消协议，但必须以书面形式通知甲方，以甲方认可为准。在甲方认可之后一月内，甲方必须把所有乙方的照片资料从甲方网站收回，双方的义务也同时终止。11．本协议书有效期为一年，以双方签章时间为准，乙方对于合同期满后的续约有优先考虑权，期满无异议视作自动续约。12．一旦违约双方将终止合作关系13．本协议书一式二份，甲、乙双方各执一分。甲方名称：天工开物设计事务模特经纪公司（公章）乙方名称：身份证号码：年月日甲方： 地址： 乙方： 地址：
鉴于甲乙双方在儿童职业体验项目上的合作意愿，经双方充分协商，为建立稳定、优势互补的合作关系，明确甲乙双方权利、义务和责任，达成如下协议，共同遵守执行：
第一条 合作原则
为保证双方各项合作意向顺利实施，甲乙双方将建立稳定的沟通渠道，在双方定期互访的基础上，及时沟通彼此在推广策略、客户资源、产品设计、项目开发等重大事项方面信息，共同促进本合作协议色贯彻执行。
第二条 合作期限
本协议合作期限为一年，于2015年9月19日至2016年9月18日。第三条 合作内容
1、甲方同意乙方在其经营的场馆内，与甲方友好协商，在甲方指定位置提供销售摊位供乙方出售摄影产品及提供摄影服务。
2、乙方同意甲方按乙方销售柜面的营业额提取利益分成，详见付款项。
第四条 双方权利与义务
1、甲方的权利与义务
1）甲方同意在场馆内为乙方提供指定的摊位用作出售各类影像产品及其相关产品。
2）甲方同意在营运期间内乙方摄影师可进入场馆所有开放的场馆为游客提供拍摄服务，但不得干扰游客的正常游玩，引起游客投诉。
3）甲方在合作期限内，对乙方业务的开展提供必要的商务支持。4）甲方为乙方摄影及销售的正常进行提供必要的用电、网络等条件，相关费用由甲方承担。
5）合作期内，为了维护甲方的品牌形象，如乙方在经营过程中引起游客投诉，甲方有权责令乙方改正。
6）合作期内，在不影响正常经营和游客游玩体验的前提下，允许乙方在甲方的经营场所内开展不定期的营销宣传活动（宣传活动方案应提前两周与甲方商定），一但影响了甲方的正常经营及游客对乙方的营销活动进行投诉，甲方有权利要求乙方立即停止营销宣传活动。
2、乙方的权利与义务
1）乙方应向甲方统一采购工服与名牌，乙方根据实际需要向各场馆进行采买，离场时归还名牌。
2）乙方负责售卖点的设计装修，并提供全套摄影器材及设备（包括摄影的硬件、软件），及负责所有机器设备的维修保养。3）乙方负责项目开业之后的运营管理以及人力配备。
4）乙方应保证在不影响场馆正常运营的情况下与甲方共同协商就商业促销相关事宜达成一致意见，方可执行该商业促销。
5）乙方应保证摄影器材及设备安全性，排除安全隐患，如因乙方疏忽导致的安全问题，由乙方承担一切后果。
6)乙方的所有服务项目和收费应明码标价、对外公示，且不得明显偏离市场价格。
7）如在经营过程中收银不便，引起游客投诉影响乙方销售，乙方有权要求甲方配合调整，双方协商解决。
8）在合作期间，乙方应配合提供甲方基于运营需要提供出的新资源或支持，由双方协商后，以附件或补充协议形式签订。
第五条 付款
1、甲乙双方同意在场馆场馆内，乙方获得其销售柜面的月营业额的60%，甲方获得40%。
2、本合作期限内，由甲方统一收银，每天营业结束后，甲乙双方核对具体金额后签字确认。
3、销售柜面的营业额及分成按每个自然月的最后一天进行结算，甲方扣除其应得的分成的40%后，余额部分于15个工作日内支付至乙方以下指定银行账户：
名称： 开户行：
4、双方合作期间内各自承担相应纳税的义务。
第六条 续约
合同期前两个月如双方任何一方均未书面要求续约，则合同到期后自动终止本协议。
第七条 保密原则
1、双方同意，对因谈判、签署本协议或实现本协议所获得的信息或知识保密，除为本协议的谈判或实现本协议的目的外，双方不使用该等信息或知识。
2、双方同意，采取所有合理的步骤，保证只有因工作需要的职员、懂事以及专业顾问可取得保密资料，并保证双方将促使其相应职员、懂事以及专业顾问对保密资料进行保密。
3、本条所规定的保密义务在本协议有效期内以及本协议终止后持续有效。
第八条 违约责任及协议解除
1、违约
1）双方均应履行本协议的各项内容和保证，否则违约方应赔偿对方直接损失。
2）任何一方违反其保证、或违反本协议的规定，在守约方通知的补偿期内又未及时补偿，致使守约方本协议权益受到根本性损害的，则守约方有权终止本协议，违约方应赔偿由此给守约方造成的直接损失。
3）任何一方如欲单方面解除本协议，需要提前30天书面通知对方，并经对方同意，否则应赔偿对方由此受到的损失。
4）甲方应及时按本协议约定付款给乙方，如未能在约定期限内付款，则每延迟一天，应按应付未付款项的千分之五向乙方支付逾期违约金，如延迟超过三十天，乙方有权解除本协议且不承担任何违约责任。
2、解除
1）本协议终止后，乙方应在五个工作日内将相应设备设施及其他乙方物品搬离。逾期未搬离的，场地内尚余之物品，或乙方无法搬离、拆除之物品，或因搬离拆除物品会降低价值或因其他原因而导致未搬离之物品，视为乙方之放弃所有权之遗弃物；对上述遗弃物，甲方有权选择根据自己的需要处理，乙方同意甲方无需就这些物品赔偿乙方任何损失。
2）本协议终止后，甲方需在30个工作日之内，结清合作期内销售分成余款。
第九条 不可抗力
由于罢工、天灾、骚乱、**及类似事件，及其它不可抗力（“不可抗力”根据我国合同法规定确定），使甲乙双方任何一方不能执行同规定的任何义务，则无需为不履行合同及因此而导致的后果承担违约责任，任何一方必须在不可抗力事件发生后48小时内书面通知对方，尽到告知义务。
第十条 法律适用
与本协议有关的事宜双方均适用中华人民共和国法律。
第十一条 争议及解决
双方相信，随着合作领域的拓宽，项目的顺利推进，全方位、多领域、深层次的合作将会随之展开。
因履行本合作协议所发生的或本合作协议有关的一切争议，双方应尽量通过友好协商加以解决。通过协商不能解决时，应提交甲方所在地拥有管辖权之人民法院进行有关诉讼程序。
第十二条 合作协议份数及生效
本合作协议本正本一式肆份，甲乙双方各执贰份，具有同等法律效力。
本合作协议及附件、补充协议由甲、乙双方代表签字、盖章后开始生效。
（以下无正文）
甲方： 乙方：
（盖章）法定代表人（或授权代表人）签章 ： 年 月 日（公司盖章）负责人（或授权代表人）签章：
年 月
S D 摄 影 俱 乐 部 与 永 青 道 旁
战
略
合作
协
议
书
2011年5月制
SD俱乐部与永青道旁战略合作协议书
甲方：___SD摄影俱乐部（湖南商务学院摄影协会sd.swxybbs.com）乙方：永 青 道 旁（湖南商务学院论坛）
根据《中华人民共和国合同法》的有关规定，经友好协商，甲、乙双方本着平等自愿、共同促进发展的原则，为了相互促进及发展，顺应时代潮流，更好的使永青道旁及SD俱乐部的发展，现达成共识，签订以下战略合作协议。
一、合作宗旨
为更好地推广SD摄影俱乐部与永青道旁，充分利用双方现有的资源和发挥双方行业专业性优势，实现双方合作共同发展。
二、合作范围
1．网站内容的建设。
2．网站的日常管理。
3．网站的推广。
4．网络的营运。
三、合作方式及条件
1．甲乙双方以现有的网站资源为基础，提供平台。
2．双方应配合做好网站的日常管理，并授予对方相关权力。
3．乙方负责网站的经营推广，其有关费用由乙方承担。
4．甲方运用自己的行业优势，进一步丰富网站内容，增强网站的专业性，以吸引客户访问推广乙方网站板块内容。
5.双方于各自网站所有板块导航处添加对方网站链接
5.1甲方于相关商务学院内新闻板块须直接链接至乙方新闻板块，5.2乙方于相关摄影板块须直接链接至甲方相关摄影板块。
5.3其它链接可双方经协商。
四、权力义务
权利：
1．双方网站的所有权仍归各自方所有，但经协商可以有适当的经营权。
2．本网站的日常管理由甲乙双方共同协商管理。
3．甲乙双方在修改网站的相关内容前，应征求另一方的同意，不得擅自修改。
4．双方应以诚信为本，互相交流合作，共同促进本网站的快速发展。
义务：
甲方义务：
1、甲方为摄影俱乐部，拥有摄影技术、资源，在乙方的应邀下，提供活动摄影、拍照支持。
2、甲方在所有校内外活动的宣传中加上友情联盟：永青道旁的文字及网址和LOOG，并在俱乐部成员内大力宣传乙方网站，树立乙方网站荣誉。
乙方义务：
1、乙方定位与网络媒体，是消息和新闻的传播者，乙方有义
务为甲方的任何活动加以宣传，进行报道。
2、甲方网站与乙方网站建立链接，在网上开辟专题链接板块，积极对甲方所属俱乐部进行形象宣传，专题板块给予SD管理权限。
3、因是战略合作伙伴，所以我们将为甲方提供站技术的支持，全权维护SD俱乐部网站的日常运作。
4、为SD网站提供域名一个“sd.swxybbs,com”有效期与本协议同步。
五、合作期限：
一年．合同期满经双方协商可续签本合同。期间任何一方不得以任何理由、方式违反本协议所规定内容，若有违反，违反一方应按给另一方造成的实际经济损失给予双倍补偿。
六、其它
1．甲、乙双方在执行本合同时发生争议，可通过双方友好协商解决，若经双方调解无效，可向有关仲裁机构提请仲裁。
2．本协议未尽事宜，双方协议订补充协议，与本协议同样具有法律效应。3．本协议一式两份，双方各执一份。
4．本协议经双方签章生效。
甲方：
甲方负责人 ：
在哈苏摄影奖的颁奖仪式上同时进行的是他的新书《自然的摄影与摄影的本质》（The Photography of Nature and the Nature of Photography）的发布。摄影评论家杰弗里·巴钦（Geoffrey Batchen）在为此书所写的前言中首先介绍了一个2005年在英语中新出现的词汇：感实性（truthiness）。它最早是在一档美国的电视栏目中由喜剧演员斯蒂芬·科尔伯特（Stephen Colbert）发明的，根据他的解释，“感实性表示你希望事实是什么样的，而不是事实本身是什么样的”（truthiness is what you want the facts to be， as opposed to what the facts are）。于是所谓的感实性本身也就是一个谎言，一个观者、听众自愿相信的谎言，而作为谎言的创造者，则更多的将它作为一个玩笑，一个用谎言来揭示真实的严肃玩笑。封库贝尔塔就是一个讲述这种严肃玩笑的高手。在他的创作生涯当中，封库贝尔塔以摄影为他的主要手段，配合文字、档案、实物，将真实和虚构混杂在一起，让科学与艺术相结合，从而达到以假乱真的地步。无论是他照片中的花卉、动物、山川、星空、宇航员、教授，无一例外都是伪造出来的。而伪造这些所使用的媒介恰恰是最容易使人信服于事实的摄影。抛开每一系列的作品内容本身，它们的概念始终贯穿着封库贝尔塔对于摄影的哲学思考，也即，人们在多大程度上能够信任摄影？而摄影又在什么样的程度上能够构建真实？
封库贝尔塔最早的一个系列作品叫做《植物标本》（Herbarium），整个系列的照片都以一种模仿20世纪初著名的植物摄影师卡尔·布洛斯菲尔德（Karl Blossfeldt）的拍摄方式来呈现，白色背景前的植物都有着强烈的几何造型，但是每株植物奇特的外形特征又让人觉得似乎不像是地球上的生物。关于这些植物的照片从何而来，在霍坦西奥·维尔度普拉多（HortensioVerdeprado）博士的游记中他是这样写的：他一直对一种叫做尸体花（corpse flower）的植物非常感兴趣，这是世界上已知最大的花，它有几米高，比人还要宽，花本身很稀有，外加授粉过程很困难，因此仅存不多。这花的名字则来源于其特殊的味道，像腐烂尸体似的气味。当他得知洪都拉斯一家植物馆保存的尸体花即将绽放时，他马上订下机票前往洪都拉斯，但却由于飞机延误错过了花期。不过出乎他意料的是，保管尸体花植物园园的工作人员带他参观了花园中另一些更奇异的花卉，这就是照片中所记录下的那些植物。不过如果我们再次仔细观察这些植物，就会发现一些不太协调的地方，一株名为卡拉斯卡（Calarasca）的植物其实是由百合花，松果和包装纸拼合在一起的，其他植物亦是如此，是自然产物与人工废品的结合。
认识到这一点之后我们会不禁反问，这篇故事里的其他部分还有多少是真实的？事实上，尸体花是确有其物的，文章中人和尸体花合影的照片也是真实的，而自此之后的部分就都是虚构的了。如果说作品只由照片组成而没有这篇报道性质的文章，那么观者意识到植物的奇怪之后就很难将照片中的植物认为是存在于现实中的，照片可以保证在过去的某一时刻这一“物体”出现在了相机前并被记录了下来，但是照片本身并不能告诉观者这一物体“是什么”，“是什么”的问题需要文字来进行补充，于是文字在“欺骗”观众的过程中就起到了很关键的作用。而且整个作品中的每个细节都是精心设计的，文章的作者是一个“博士”，在学术性上有了保障；照片模仿卡尔·布洛斯菲尔德的拍摄方式，对摄影史稍有了解的观众能够马上联想到，黑白照片又有效地掩盖了各种“垃圾材料”的特征；每株植物都有一个拉丁文的名字，也符合植物学的命名系统。这些“细节”都是文化和社会对真实的定义所形成的传统，观众带着文化潜意识进行观看会自然而然地认同它们的真实性。人们相信的实际上是他们愿意相信的事物，而封库贝尔塔的目的则是刺穿人们的信仰（faith），把传统上用来界定真实的手段一一破坏。
这种做法在封库贝尔塔几年之后的作品《动物志》（Fauna）中又有了更进一步的发展。故事讲述的是一个名叫彼得·艾默新豪芬（Peter Ameisenhaufen）的动物学家。他的一生都致力于寻找各种奇怪的动物，将它们记录并捕捉下来制作成标本。这些动物包括身上长绒毛的鱼，用两只手捕鱼的贝壳，长有12条腿长达1米多的蛇，猴身鸟翅并且有独角的生物，还有能够跟人类交流的上身是狒狒下身是马的动物。不过这位悲剧的动物学家并没有得到世人的认可，他在1955年独自开车出去旅行时失踪了，他的车停在了海岸悬崖旁，但他的遗体一直没有被找到。在他留下的档案里，“证据”不仅是动物的照片，还有田野调查绘制的动物草图，详尽的生理行为特征描述，动物的标本陈列室，甚至动物的X光扫描图，似乎一个隐秘的动物世界展现在了人们眼前。凭常识判断，我们可以立刻说出这些动物全部都是伪造的，从来都不存在的，但悖论在于，我们实际上并没有逻辑上的办法“证伪”。这些奇怪的生物有可能来自外星，也有可能是某次核泄漏事故造成的基因突变，无论是哪种情况，原因都是不可考证的，于是就让它们成为了无法证伪的存在。如果说单看照片还可以怀疑照片本身是伪造的话，封库贝尔塔在展览时把所有的动物标本，骨骼模型，田野草图，记录照片一起展示出来，完全是一种自然历史博物馆的布展模式。鲍里斯·格罗伊斯（Boris Groys）曾提出，决定一件艺术品是否为艺术品的判断依据是展示它的语境，也即，当它在博物馆中展出时也就确立了它的艺术品身份。如果把这句话里面的艺术品换为真实性正好可以用来解释封库贝尔塔的作品，当照片本身的真实性可能受到质疑的时候，博物馆充当了它真实性的担保人。这也把在植物标本中人们对于博物馆的质疑更进一步推到了对公共机构的质疑上。endprint
实际上，植物标本与动物志这两个系列的作品都是封库贝尔塔和他的好友佩雷·伏特米盖拉（Pere Formiguera）合作完成的。最早封库贝尔塔完成植物标本后有出版商找到他想要将这些照片集结出版，他则找来同是摄影师佩雷来为他写一篇介绍文章。佩雷没有选择将文章写成传统的分析评论，而是虚构了一个故事引出这些照片，也就是上文中提到的坦西奥（HortensioVerdeprado）博士的游记。这种虚实相间的作品形式达到了出乎意料的效果，让他们决定继续以这种方式合作创作下一个作品，也就是动物志。不过这一次他们走得更远，展览中不仅包括照片，更添加了实体的动物标本，田野调查文本，记录视频，还有采集的声音等等。这也体现了封库贝尔塔对于摄影的一贯反思，通常摄影（或者说照片）都被认为是介于真实和图像之间的一扇窗户，它是不带感情色彩的透明玻璃（植物标本的呈现形式）；通过这种展览作品的方式他将这层窗户打破，让观众在意识到窗户存在的同时也能够切身触碰和体验图像背后的事物，于是图片脱离了单纯的指称性，化为具体的存在。
在接下来的一个作品《苏联人造卫星》（Sputnik）中封库贝尔塔又把质疑的矛头转向了政府档案。一份解密的前苏联文件显示，他们曾经发射过一艘名为Soyuz 2的载人飞船，宇航员是伊万·依斯塔柯尼科夫（Ivan Istochnikov），飞船上还有一只太空狗克洛卡（Kloka）。这艘飞船的任务是与另一艘飞船在太空接轨，可是在即将进行对接时，宇航与和太空狗却突然消失了，留下一个飞在太空中的酒瓶给人留下无数疑惑。在和美国的太空竞赛中苏联视此为重大事故，为防止有人发现此次任务的失败，政府将一切有关宇航员的信息抹除，并将他的家人流放。直到信息解密，人们才重新发现这位宇航员的存在。与动物志类似，这个作品也以博物馆装置的形式出现，里面有Istochnikov和苏联群众握手的照片，有和军官的合影（事故发生后合影中的Istochnikov被抹去），有结婚照，有上飞船前演讲的照片，还有他曾经穿过的制服以及他使用过的物品。所有证据都显示这是一个真实存在的宇航员。
可实际上，宇航员是封库贝尔塔自己扮演的，照片都是摆拍的，Istochnikov其实就是封库贝尔塔的俄语翻译。是什么使得这个故事让我们相信了？首先是照片，作为确凿的见证，而且照片在事故后被篡改也符合人们心中苏联的作风；然后是文字，一个看似不可考证的故事，苏联的秘密文件，就算看完后心中怀疑这是伪造的故事，但还是禁不住会想，也许真的是苏联隐藏了事实。封库贝尔塔一方面在嘲讽这种《一九八四》老大哥式的政治宣传模式，另一方面他的目标则在于挑战人们对于档案—尤其是照片在档案中的地位的信任。更为有趣的是，有一些日本和西班牙的流行歌曲专门讲述这个故事，2012年发行的一部西班牙科幻电影的灵感也来源于此，更有甚者，一档专门讨论神秘事件的电视节目“Cuarto Milenio”完全相信了封库贝尔塔的故事，并且请来专家进行分析，专家得出的结论是：这位失踪的宇航员很有可能是被外星生命劫持走了！对此豪尔赫·瓦根斯伯格（Jorge Wagensberg）评论道，封库贝尔塔让“你只能对怀疑本身抱有信念”（You can only have faith in doubt）。
封库贝尔塔其他和这种模式类似的作品还有《塞壬》（Sirens），在里面他说自己受到《国家地质》（National Geologic）这本杂志的邀请去进行一次报道拍摄，报道的内容是几块酷似传说中的人鱼的化石。这些化石最早由让·丰塔纳（Jean Fontana）在20世纪中叶发现，化石有类似人的头颅，手臂的骨骼，最重要的是一条特别大的尾巴。由于发现时还没有碳14测量化石年代的技术，这些化石被人们认为是人鱼存在的证据。直到后来人们经过测量发现，头骨和身上的骨骼不属于一个年代，是有人伪造放上去的，人鱼的存在于是再度成为传说。这里在故事的结尾他就将谎言的谜底揭穿反而让故事当中虚构的部分显得无关紧要。另一个作品《解构奥萨玛》（Deconstructing Osama）中他写道，在9·11事件之后，美国政府为了让人们的视线尽快从悲伤与废墟中转移出来，他们伪造了一个邪恶的恐怖主义领导者—奥萨玛·本·拉登。出现在报纸、电视、网络各种媒体中的本·拉登形象其实是一个阿富汗的蹩脚演员穆罕默德·本·尤瑟夫（Muhammad ben Youssuf），在此之前他只出演过一些不入流的电视剧和阿拉伯语电影，而所有视频都是在美国伪造阿波罗登月视频的取景地拍摄的（电影《钢铁侠3》的剧情与此有相似之处）。2006年卡塔尔的一家新闻机构Al-Zur的记者从一些照片中发现，恐怖主义的真正幕后黑手是一个名叫 Dr. Fasqiyta-UlJunat（封库贝尔塔扮演）的人。但是，谁又知道这位 Dr. Fasqiyta-UlJunat不是美国政府放出的又一个障眼法呢？再一次，封库贝尔塔故事中的不可证实性让观众体会到了何谓“感实性”：我们每日所听所看的新闻，其实都是用图像来代替“事实”的，所谓事实都只是我们愿意相信的。
如果说上面提到的这些作品的创作方式主要依赖于拍摄照片，体现了封库贝尔塔创造信息的一面，那么在另一方面，他对于处理信息也有着深入的探索。在2012年的连州摄影节的讲座上他就谈到了这个问题，在一个图片信息泛滥的时代，每个人都成为了生产者，而艺术家的任务就不再仅仅是作为一个生产者，而应该在现有的图片资源中进行选择和重构，让观众在已有的被忽略的照片中重新发现意义。挪用（appropriate）是处理信息的最直接的方式，也即通过选择的过程加入艺术家本身的观点，对信息进行个人化的阐释。这样的方式在数字时代之前就存在，比如从20世纪初一直流行到现在的拼贴画（collage），在没有电脑的时代拼贴画主要靠手工拼贴，网络和各种软件让collage变得更容易，也能够包含更多的信息量。封库贝尔塔的作品《谷歌拼图》（Googlegrams）就是他对于信息输出的一次尝试，他使用的原始照片是一些比较著名的历史照片或者新闻照片，拼成这些照片所用的素材则是使用相关的关键词在谷歌里面进行搜索，比如他拼的尼埃普斯（Niepce）拍的历史上的第一张照片用的搜索词就是“photo”，拼的9·11事件的照片用的搜索词就是“Yahvé”（耶和华）和“Al·là”（阿拉）。封库贝尔塔的拼贴画由一张照片（不是自己的照片）到许多照片的拼贴，网络在这里一方面扮演了数据库的作用，另一方面通过搜索选出来的照片来自不同的作者，最终拼合而成的照片也就是一张集体创作的作品，是网络自己所形成的一幅“肖像”，因此可以把他的创作方式看作是类似镜子的效果，让信息自己为自己说话。endprint
网络让信息自己将自己呈现出来，而信息更可以自己制造信息。在封库贝尔塔的作品《没有记忆的风景》（Landscape without Memory）中，一系列美丽的风景照片呈现在观众眼前，它们既像是旅游胜地出售的明信片，又透露着一种科幻小说中因为环境破坏而导致的荒芜景象。这些照片的标题许多来自绘画大师的名字，塞尚（Cezanne），达利（Dali），蒙德里安（Mondrian）；也有不少来自19世纪末20世纪初的风光摄影师，奥沙利文（OSullivan），沃特金斯（Watkins），芬顿（Fenton）；还有的则有着奇怪的名字，比如身体风景（Bodyscape）。这些逼真又超现实的风光照片其实并不能称为“照片”，它们都是封库贝尔塔用软件制作出来的。这个软件本来是为军方开发，能够将扫描的地图通过三维建模制作出一张模拟的实景图片，不过封库贝尔塔输入的“原始数据”并不是地图，而是绘画作品，风光照片，甚至他自己身体局部的扫描图片。复制和临摹是艺术史中最古老的传统之一，而使用机器程序复制数据转换出来的图像则既非艺术又非自然，它是两者的拟像。当计算机程序“制造”风景时，它所使用的算法和数据库是根据“真实”的风光照片建立的，于是无论输入的数据内容是什么，输出的图像都是风景照片的“原型”。信息自己制造出了信息，如果把输出的图像再次作为输入，那么得到的信息依然是风景原型，于是信息也就进入了循环。风景本身是没有记忆的，但多年的文化因素使得人们对于风景画和风景照片赋予了许多含义，封库贝尔塔为照片所取的标题一方面指向风景的无记忆，另一方面，他在这组作品中用以制造风景的信息也是没有记忆的。在这里，他把矛头指向了照片—尤其是风景照片所附带的文化属性。
甲方（公司）：电话：乙方（客户）：电话：
乙方委托甲方为其婚礼当天进行摄像、摄影，甲乙双方经充分协商一致，在自愿平等的基础上，订立以下协议，共同遵守。
（一）本协议是婚礼摄像、摄影及光盘的订单。甲方拥有所有音像资料的版权，除约定的拍摄内容外，甲方有权决定如何拍摄镜头的场景，有权决定如何剪辑最终影像制品。
（二）1、服务标准：乙方提供摄像师两名，在甲方举办的婚礼时，以数码摄像的方式提供摄像服务。
2、服务时间：10小时之内（按上午5点30分至下午3点30分计算，超时收费标准为60元／小时）
3、拍摄内容：新房+迎亲车队+女方家+迎亲车队（回程）+婚宴（中午）；如果需加摄其他内容另行商定。
（三）本次服务总价为人民币元，含摄像费用元（台），摄影费用元（台），签订本协议时乙方应付全款的30%作为定金（或自行商定），已付定金元，余款应在婚礼当日结束后一次性结清。最终产品为高级DVD（不超过60分钟）光盘份。如乙方需要制作VCD或者需要摄像原始资料及其它特别要求必须事先与摄影师说明，摄像原始资料（摄像带）不含在此费用内。
（四）协议一经签订，甲方必须遵守协议所达成的时间和期限，在此期间不能与其他委托人签约，因此乙方无论什么原因中止本次摄像服务，甲方不退还乙方已付款项。
（五）如因天气有雾、下雨、光线昏暗，停电及各种自然原因等问题致使画面失真或灯光昏暗模糊不清，或因拍摄环境混乱拥挤致使画面不稳定，甚至婚礼过程环节摄像部分丢失，乙方不负任何负责。
（六）为保证甲方摄像效果，乙方须提供必要的方便条件，如场所照明、环境供电、相关人员配合等，同时能保证摄像师及摄像摄设备的安全。
（七）甲方已提请乙方注意本协议各印就条款作全面、准确的理解，并应乙方的要求做了相应的条款说明。签约各方对本协议的含义认识一致。本协议一式两分，双方各执一份。
兹声明以上所填内容属实，并已认真阅看及同意《婚礼摄像摄影协议书》
甲方签名____________ __乙方签名___________
协议签订日期_____年__月___日
乙方必需如实填写以下信息，如有变更，必须事先告知甲方：
照片是不会说谎的，说谎的只是摄影师
美国社会学家、未来学家丹尼尔贝尔曾经断言：“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化。”在调动人的情感方面，照片是优于文字的。在照片中，最让人感动和信服的当属报道摄影。
11月份，先是腾讯网推出“腾讯影像力·2013”青年摄影师激励计划。接着新浪百万元启动 “摄氏2013度”报道摄影大典。腾讯的《活着》和新浪的《看见》都是国内非常重要的报道摄影阵地。
在很多人看来，“报道摄影”就是图片故事。它和纪实摄影、新闻摄影到底有什么不同，估计很多人都很难说得清楚。其实国内的学界对这个概念也模糊不清，2006年出版的由新华社编辑曾璜撰写的《报道摄影》一书就认为新闻摄影、杂志摄影、媒介摄影、纪实摄影都是报道摄影，报道摄影是这些的统称。这个定义显然很有问题。
用组照的形式表达摄影师想说的话
说到报道摄影，不能不提美国的W·尤金·史密斯，他是真正现代报道摄影的开创者。
史密斯是摄影史上以倔强固执闻名的摄影师，他来到科罗拉多州的克里姆林，选择在这里住了下来，和乡村医生欧内斯特·赛瑞阿尼住在一起，而且一住就是23天。在这期间，他真实地记录了医生的日常活动以及医生遇到的一些突发事件和伤病情况。后来，《生活》杂志选择刊登了这些照片（用了11页码28张照片），结果大受欢迎，这一摄影模式最终被确立下来。这就是报道摄影，它以摄影师为主导，长期跟踪拍摄一个题材，进而对社会施以影响。
真实和深度是报道摄影的两大法宝
报道摄影师的工作方式和普通的摄影记者其实不一样，普通新闻记者采访，在采访对象处最多驻留一两个小时，拍到能用于版面的一张或几张照片后就可以走人。而报道摄影师会选择和拍摄对象生活在一起，或他们会反复拜访、跟踪拍摄对象。这种工作方式的目的就是为了保证能够抓取到表现事物本质的瞬间， 防止断章取义，只看到事物的表象。也正是因为这种工作方式，决定了报道摄影师通常比普通的人看到的要更为深入，更全面。
马格南摄影师说：“别急着把相机举起来，只要能看到也行。”
从历来的报道摄影拍摄的图片我们可以看出，报道摄影一般都是和人有关，人生是它永恒的话题。
1、摄影家的眼力
1.1摄影家的眼力
1.1.1一副好照片的基本原则：
(1)要有鲜明的主题或题材；
(2)必须能把注意力引向被摄主题；
(3)必须画面简洁。
1.1.2好照片要有主题
好照片要显示出主题是什么——我们称之为第一原则——并且确保观赏者也能一目了然。
1.1.3一副好的照片要有一个吸引注意力的主体
1.1.4好照片画面要简洁
2.照相机和机头
2.1摄影所涉及的问题
1839年巴黎的达盖尔发明了摄影术。
美国人乔治.伊斯门及柯达公司批量生产摄影产品始于19世纪90年代。
德国人提高质量将批量生产推向市场，20世纪20年代。
日本人将电子技术带入摄影领域在20世纪50年代。
2.1.1什么是照相机
策划人:覃琳岚
一、基本素材
（一）片名（暂定）1.当光影沿途散漫2.幻影信徒3.翅影成诗（选择其一）
（二）记录片的时长
记录片的时长约为： 5——10分钟
（三）主要传播受众
三峡大学在校师生、社会各界
（四）形式定位
写实与写意综合，以写实为主的记录一位爱好摄影的老人与一群朝气蓬勃
爱好摄影的大学生的故事
（五）组成要素
由解说、背景声、静态画面、动态图像、字幕和音乐等有机构成（六）主要内容
以记录一位名叫覃兆春的老爷爷以及三峡大学一群爱好摄影的大
学生的摄影生活为主线，着重体现两个不同年龄段的人同时爱好摄
影，为了梦想而坚持，积极进取的故事。
（七）拍摄宗旨
通过电视手段和记录片的形式，展示两个不同年龄段但同时深爱摄
影的一群人的故事，宣扬一种积极向上，为梦想而坚持的精神。
（八）风格定位
采用写实与写意有机结合，彰显积极富有特色和“青春”气息的为梦想而坚持的情怀；风格表现上走清新、简洁、有教育意义的以
纪实为主的路线
（九）素材摄取
拍摄的线索分为两条。一条记录覃兆春爷爷的业余摄影生活，讲诉
他虽然已七八十岁但仍然带着他的相机四处拍摄，追寻梦想的故
事。另一条线索讲诉了三峡大学一群爱摄影的大学生，他们同样对
摄影有着莫大的热爱，他们带着相机，为了梦想而四处奔波不断努
力的故事。两条线索相互交织。
1.静态实景拍摄：如老人迎着朝阳拍摄的情景；老人在电脑前整理照片的情景；老人端详自己拍摄的照片的情景；宜昌一些有特色的风景（如长江沿岸，公园一角等）；学生们在实验室研究相机的情
景；草坪上他们思考的背影；学生们看一些摄影杂志的情景等。
2动态摆拍：.老人背着相机朝人潮中走去的背影；学生们在校园里
行走，讨论比划构图的情景，老人及学生们一天各自的生活片段等。
3.后期特效剪辑：如三维动画制作、特殊效果运用等。
（十）解说
电视纪录片的解说词起到了线索及连接作用，在最关键的衔接点把情绪、画面、同期声、现场连接起来，从而将该电视记录片的整体效果展现出来。
本片解说词力求简洁、准确、生动、温馨、清新、形象化，具一定的文化品位。
解说人员：由音色饱满、发音纯正的同学担任，男女生均可。
（十一）背景音乐及相关声效添加
要能体现记录片的主旨和风格，节奏根据老人和学生们而有不同的侧重，大气清
新，与字幕、音画构成和谐、温馨的整体效果；需添加特殊声效的部分则坚持符合主题的原则。
二、题材及拍摄意义
（一）题材
本电视记录片主要以记录一位名叫覃兆春的爱摄影的老爷爷以及
三峡大学一群爱摄影的大学生为题材，旨从两个不同年龄段但同时
热爱摄影的人群身上折射出一种积极向上、为梦想而坚持的人性的光辉。
（二）意义
我在街拍的过程中遇到了很多志同道合爱摄影的朋友，他们大部分
是搞业余摄影的，在我遇到的那群人中，有一位七八十岁名叫覃兆
春的老爷爷给我留下了深刻的印象，我虽然接触相机只有半年，但
我已深深地爱上了摄影，因此，我想忠实地记录身边爱好摄影的朋
友们的生活，不管他们是老人还是学生，在他们的身上我们都可以
看到青春、励志、梦想、奋斗的精神，我相信这足以鼓舞很多人去
追寻自己的梦想
三、主题
两个不同年龄段但同时爱好摄影的一群人的拍客生活，本片在激励
人们追寻、坚持梦想方面起到了很大的鼓舞作用。
四、结构
共分为三个部分，即前言部分、中期拍摄部分、结尾展望和寄语
（一）前言部分
1、片头与片名
（二）中期拍摄
分镜头从不同角度以静态画面和动态摆拍的方式展现主人公的拍
摄历程和心路历程以及对摄影的的全面解析，展现两条线索各自主
人公的摄影生活、抓独特的画面和人物进行特别补拍，力求全方面
体现主人公们的摄影历程。
（三）结尾展望和寄语
对主人公们的激励和祝福，对所有有梦想的人们的寄语、对老人
以及学生们的美好祝愿。
五、拍摄内容大纲
（一）前言部分
【主要画面】由老人和学生们所拍摄的照片构成的动画式片头展示。
【字幕】当光影沿途散漫的时候，沧海的日影会拍打着诗歌的节奏，翅影成诗。
（二）中期拍摄部分
第一段落
【主要画面】覃兆春爷爷带着他的相机在街头行走不断寻找拍摄对象的画面。
1.朝阳升起，老人在江边拍朝阳，可以由老人的镜头展示一些宜
昌有特色的画面，很好地运用空镜头。
2.老人结束拍摄后回家，整理照片的情景。
第二段落
【主要画面】一群三大的学生们相约一起拍摄校园的情景。
1.学生们在校园里拍照，可以借学生们的镜头很好地展示三大的一些风景。
2.学生们在草地上躺着，一起畅想未来的情景。
第三段落
【主要画面】老人与学生们在拍摄时偶然相遇，结为忘年之交，互相交流拍摄心
得的情景。
（三）结尾展望与寄语
【主要画面】清晨中的宜昌在熹微的晨光中醒来，带着无限的梦想和青春的激
情......老人与学生们又开始了新一天的追梦旅程，在由近及远的画
面中，背着相机的老人和学生们显出充满希望的光彩和更加美好的飞翔着的梦想......寄语人们、祝愿人们都能放飞希望、收获梦想。
六、拍摄进程
第六周：审核拍摄策划，进行前期准备工作
第七周：按照策划书的具体要求收集拍摄素材（静态画面、动态摆拍等）第八周：将所收集的素材进行后期剪辑处理（添加特效和解说词、背景音等，形成良好的声画效果）
第八周：进行最后的检查和完善工作，力求达到最初的拍摄目的，准确表达
【关键词】传统摄影；暗房技术；数字摄影
采用数字摄影技术拍摄的照片，在拍摄完成之后立即就可以看到拍摄结果，通过与电脑链接就可以直接输出图片。而传统摄影则不然，如果拍摄重要的新闻、风光、合影等等，除要认真地拍摄外还要多拍几张，甚至要用两台以上的机器拍摄，只有通过这样繁琐的备份，才可以有效预防胶片冲洗失败。
另外数字图片应用于Internet上的新闻传播已经是新闻介入士普遍应用的手段，从拍摄现场送达世界各地所需要时间也许只有几分钟。而在数码技术诞生之前，报纸、杂志等媒体所使用的摄影图片必须经由冲洗、印刷和发行等复杂而漫长的过程才能送交读者手中，现在几乎没有任何一家新闻媒体还在用老式的发行手段了。
那么传统摄影技术我们还要不要学习呢？一位老摄影家说过：“掌握了传统的黑白摄影，就等于掌握了摄影技术的一般，如再掌握了黑白暗房技术，那么一切摄影就不在话下了。”
这是他的经验所谈，也是摄影技术的科学总结。
传统摄影与数码摄影的结合已经成为必然，甚至结合得如此自然以致你都难以觉察。数码影像的概念应该从广义的角度理解，而不应仅仅局限在数码相机这个简单输入设备上，这样才有助于消除一些不必要的误解。这就像我们谈传统摄影时，不会只谈相机而忽略构成摄影系统的冲洗、暗房加工一系列工艺流程一样。一旦我们确立了整体的系统概念，就可以清晰地看到数码影像与传统摄影之间的融合关系。
传统的基础摄影，要初步掌握人像、新闻、艺术、广告等方面的摄影知识，只有我们娴熟地掌握和运用这些知识，才有可能通过我们的手，产生出一幅幅值得留存的照片。
传统摄影的方法和技巧虽然会被数码摄影逐渐取代，但是数码相机的使用者仍需要具备基本摄影基础。
“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”，任何事物都不会十全十美的，当前数码摄影也有许多方面逊色于传统摄影。
1.首先在像素方面
更大的成像面积，意味着更高的像素数。在这方面，数字相机与胶片相机比较，目前还存在着很大的差距。传统胶片的成像过程是基于光化学理论，数码的成像过程则是基于光电子学理论，有胶片和数码成像的原理可以看出，胶片是通过光化学反应产生潜像，这个潜像的生成不存在人为的干扰因素，也就是说过程比较自然。而数码成像的过程，插值算法是关键的一环，但Mosaic技术存在一下缺陷：分辨率无法持续提高，辨色能力差以及制作成本好昂。由于色彩是依靠插值计算出来的，所以对于十分细微的色彩变化，容易出现丢失现象，这就是数码图像看起来层次不够细腻、色彩不够厚重的原因之一。此外，由于数码感光元件是规则排列的，这就存在一个空间频率问题，当像素的空间频率与影像中条纹的空间频率接近的时候，就会产生摩尔纹。目前缓解的办法是感光元件的前面安装低通滤波器滤除影像中较高空间频率部分，但这样又会导致图像锐度的降低；而胶片的感光颗粒是无规则排列的，也就没有固定的空间频率，所以也就不会出现摩尔纹。
2.在色彩还原方面
数字相机所拍摄的景物虽然看似五彩缤纷，但它的色彩是经过运算推测出来的。使用了滤镜的结果是，保证了图像的分辨率，但是在色彩还原方面却做出了牺牲。而胶片相机，是在银盐接受光照的一刹那，色彩信息就被准确无误都保留在胶片上了，即不用“想”，更不需要“推测”。数字相机难以在严格的色彩还原方面与胶片相机进行较量。
3.在照片存储方式方面
胶片照相机捕捉影像，影像到信息也“原封不动”地记录在胶片上。数字相机用CCD捕捉影像，影响用不同的文件格式储存在储存卡上。目前主流的消费类数字相机都在提供了不同压缩比的JPEG与非压缩的TIFF两种文件格式。JPEG存储方式会使照片的质量受到数字相机存储卡容量的限制，TIFF格式的文件质量虽好，但要占用很大的存储空间（一副300万像素、RGB模式的彩色图像大约有10M）。小型数字相机大都有JPEG格式存储，JPEG算法为“有损”压缩，的含义是在影像文件的压缩过程中要丢弃一部分图像信息以获得较高的压缩率。当我们用中、抵挡JPEG格式存储图片时，图片就会产生“锯齿”现象，明暗过渡、色彩衔接比较生硬，缺乏自然细腻的层次，数字照片还有一种叫“勾边”，就是在图像明暗对比强烈的交界处，深色物体的边缘会出现一条无中生有的浅色边线，这也与JEPG的压缩有关。
4.在所需要温度方面
低温环境会使数字相机电池供电能力下降，甚至会失效，甚至无法拍照，所以，在外面拍摄时，必须准备尽可能多的备用电池，而且，要对备用电池采取适当的保暖措施，与相机内装的冰冷电池替换使用。若无备用电池，就要把相机内的电池取出置于保温处，待温度适宜后才可装用。
5.另外胶片记录下来的图像更具有真实感，图片的质感和色彩也更为出色
通过幻灯机来看胶片，这种感觉也是数码无法匹敌的。传统摄影给人的感觉是更真实，特别是反转片的色彩饱和度和反差更为出色。反转片在高档LOUPE和观片器以及在幻灯机上的观看感，是数码图片在短期内还无法超越的。在电脑影像处理普及的情况下，许多摄影者已开始用电脑软件来控制照片的阶调及加减光。在电脑荧幕上更改照片的反差及阶调只要几个键就可以完成，特别在个人电脑功能越来越强之时，只要一瞬间就可以完成在暗房里数小时的工作，而且这个过程不使用药水，也就没有了暗房工作着的职业病。那么今后暗房我们就不再需要了吗？
笔者认为，摄影者的训练过程，特别是暗房基础的实践，在数字时代中仍然有十分重要的作用。一个摄影者在掌握了各种暗房作业的基础之后，只要学习了软件的使用方法，采用电脑来做暗房工作，可以说是驾轻就熟。以前对拍摄的内容进行加工处理，这在传统摄影领域是工作量极大的暗房后期工作。如果使用数码影像系统，应用图形图片像处理软件则可以快捷、方便、直观地完成。调整范围包括颜色及饱满和度、明度和反差、消除瑕疵以及一些特殊效果。甚至可以轻而易举地创作出传统暗房特技难以实现的特殊效果。著名的图像处理软件Photoshop之中，利用各种菜单操作即可轻松完成上述工作；以前修版要把铅笔削得又长又尖，还要在底偏上涂一层松节油，然后在灯箱上一点一点的修该，如果搞不好，一张底片就报废了，这是需要长期的训练才可以掌握的技术；现在通过电脑作业我们在荧屏上就轻松可以完成，而且这个过程不必担心底片的报废，因为我们直接修改的是照片，如果不满意还可以重新来。
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