美丽的夜晚（精选14篇）
一轮明月点缀在这个浩淼的夜空，那么大，那么亮。月亮的余辉洒下来，一片银白色的光，给大地蒙上一层神秘的面纱。
突然，一个声音，打破了天空的寂静接着，从天空上便洒下无数多五颜六色的小花，美丽而不可言，那是烟花，随后，便接连不断的竟艳开放，一个比一个美丽，看着这些烟花。我不禁展开了遐想：烟花点亮自己，给人们带来的是无限的欢乐光明和憧憬，而他即将面临的是死亡，在他点亮自己的一瞬间他只想用他短暂的光辉照亮人们的心田，只想真真正正的灿烂一次。人生又何尝不如此呢?
又一声响声把我从遐想中拉了回来，这时，各家人都已经开始放鞭炮了，声音一个比一个响，好像进行着比赛，烟花继续盛开，鞭炮继续响着，种种声音混合着融在一起交织成一片，形成一曲柔和的交响乐，好像在迎接这新的一年的到来，在这万火通明的夜晚，我默默的许下了一个愿望―做一朵烟花，我也要真真正正的灿烂一次鞭炮声声锣鼓响。
统观迟子建的小说创作可发现, 近年来她已逐渐从醉心于叙说黑龙江、大兴安岭边地话语中游离出来, 乡村以外底层小人物的挣扎与坚持逐渐进入她的写作视域。《世界上所有的夜晚》就是从叙述主体“我”——一个失去丈夫不久的寡妇, 为摆脱精神上难以释怀的痛苦囚禁, 在旅行散心寻求解脱的路途中, 经见到的底层小人物令人胆战心惊的悲痛遭际。在这里“我”不只是一个单纯的观察者和参观者, 更是以自我内心的创伤为链接, 参与到这些悲苦小人物们的遭际中去体认和共鸣。小说以叙述者“我”忧伤的目光去透析底层社会的人生面影, 用“我”一颗破损的心去体认和感知受损害的不幸者精神的创伤。作者在小说中淋漓尽致地书写他者人生苦难的过程, 也是作者透过叙述主人公“我”自己心灵表达的过程, 这和迟子建“执著于困境的发现与出路的寻找”这种写作立场的坚守是分不开的。
《世界上所有的夜晚》全文共分六章, 除去第一章和第六章外, 其余四章均是写“我”在乌塘小城镇非同寻常的见闻感受。迟子建在小说中讲述了这样一个故事:叙述主人公“我”的丈夫因车祸去世, “我”为了疗伤前去三山湖旅行。“我”独自带着委屈, 携着残留丈夫气息的剃须刀盒出发, 既是为了了结丈夫生前的心愿, 也为搜集一些民歌和鬼故事好寻找精神出口。然而火车中途遇到山体滑坡, 只得暂时停靠乌塘小镇, “我”由此才与乌塘这个产煤城镇的底层小人物们的生活出现交集。在乌塘这片污浊之地, 到处密布着死亡的阴云, 满眼尽是小人物的辛酸苦痛:有矿工浑然不觉娶了专程前来“嫁死”的女人, 有深巷夜半幽幽唱响的人间最凄凉的悲歌, 有发疯般的女人在家中冰柜里藏匿着不能入土的丈夫遗体, 有痴情的男人、冤死的老婆、忧伤敏感的孩子……这些耸人听闻的悲惨故事如此密布于这煤城小镇, 令沉浸于自我悲怜的主人公猛然清醒。在三山湖, “我”又遇到了卖磨脚石的独臂男人父子, 被他们的辛酸故事所感动, 最后终于在男孩云领的感染下, “我”内心的囚禁得以化解。“我”是在旅行一路中目睹了人间种种不幸之后, 突然意识到自己的哀伤和自怜是多么地微不足道, 化解后的悲痛又在大自然的清风明月中得以升华, “我”终于在精神自救中走出了囚禁自己的牢笼。
迟子建是以一颗女性悲悯宽厚、细腻敏感的心去感验生活的, 小说叙事的细腻绵密和抒情的凄婉感伤构成了《世界上所有的夜晚》的整体基调。与迟子建长期以来以温情为主调的作品相比, 它更超脱出了这个藩篱, 作者在小说中通过自我哀伤的化解过程, 把目光更多地投注到社会底层小人物的现实困境中去, 它成为其小说创作和谐旋律中的一个不和谐音, 迟子建叙写的一个个悲剧故事, 让读者和主人公“我”一起直面那些无可回避的惊心动魄。作者在文中借魔术师之口说出:“生活不能没有魔术”, “变戏法”也是人生面对苦难时一种积极的消解方法吧, 人都得不断寻求灵魂的涅槃和自我的超脱。“我”从一脚踏在灰蒙蒙的乌塘开始, 便被这个小城镇上人们的各类苦难悲痛所淹没, “我”本来是与外界隔绝的, 内心只有痛失魔术师丈夫的悲哀, 是“我”的不幸和痛苦与乌塘悲苦小人物们的痛苦磨砺链接在了一起从此再不可分割。在这种心灵共鸣的观照中, “我”终于明白虽然失去了魔术师, 但生活却不能没有魔术, 人生不能没有希望和爱愿。当穿越夜晚的黑暗与疼痛, 作者在大悲痛之中给予的温情和抚慰, 使主人公和作者本人渐离痛苦的深渊, 从而在无边的困境中寻找到释放心灵的出路。
在叙事上作者是以“我”去三山湖的行踪为线索, 采用第一人称叙述的方式, 讲述主人公“我”在旅途中的所见所闻及所思所感。第一章, 主要写“我”的丈夫魔术师被一辆破旧的摩托车撞倒, “我”由悲哀转入对过往幸福生活的回忆, 复又在伤痛中难以自拔而决定外出旅行疗伤。中间四章, 写乌塘这个产煤的悲情小城镇上种种凄凉事, 在写主要人物蒋百嫂的时候着力最多。蒋百嫂在出场之前, 已被作者有意设定了很多铺垫。呈现在我们面前的蒋百嫂是这样一个女人:丈夫失踪, 不守妇道, 生活放荡, 疯疯癫癫。接下来作者却把情节来了一个突转, 让读者随同“我”一同揭开了蒋百嫂隐藏的秘密:原来在她家的冰柜里藏匿了一座用丈夫的尸体冻结成的冰山!这无尽的黑夜和惊恐折磨着蒋百嫂, 撕扯着她的肉体和精神近两年时间, 把原本勤快羞涩的家庭主妇变成了一个身心疯狂的女人。此外画店陈老爷的死, 如同魔术师的死一样充满了偶然, 让人又不得不承认它的必然, 当人间最光华精彩的生命被劫掠之后, 活着的人必须要接受这些注定残缺和难以如愿的部分, 并在经历这些伤痛之后重新站起来生活。小说最后一章, 写“我”在三山湖感受到云领父子的痛苦经历后, 在清风明月拂照之下最终完成自我救赎的过程。
该小说中“死亡”和“夜晚”是两个很重要的意象。从开始写“魔术师”的死亡、乌塘矿工的死、蒋百的死亡、小食摊贩老婆的死、陈老爷子的死, 到后来写云领母亲的死, 写出了人生的“生老病死”充满了偶然性和无耐性, 更写出了人们面对这些磨砺后的坚韧希望和承担力量。而“夜晚”不仅是链接叙述主人公“我”和蒋百嫂等小说中重要人物的纽带, 还是统摄全篇的一个核心意象, 它既是对自然现象的描写, 也是一种深层象征意蕴的表征, 就像蒋百嫂呼喊的:“这世界上所有的夜晚啊!”。作品中重要人物出场和重要事件发生也几乎都是在夜晚, 小说开头写令“我”陷入黑暗和痛苦深渊的是“魔术师”深夜出了车祸, 结尾写叙述主人公“我”在清流与魔术师灵魂告别的场景是也在夜晚, 这表明让“我”陷于牢笼般自我精神囚禁的晦暗“夜晚”, 已经随着“我”的体悟变成有清风明月拂照的超脱之夜。小说的作者也终于经由叙述主人公“我”, 实现了对“夜晚”的黑暗与疼痛的穿越, 达到了心灵的超脱和升华。
摘要：《世界上所有的夜晚》是迟子建在特定心境情状下的产物, 小说通过对底层小人物惊心动魄的悲剧性观照, 使叙述主人公最终穿越夜晚的黑暗与疼痛, 实现了精神上的超脱。
关键词：迟子建,世界上所有的夜晚
参考文献
[1]晓航, 等著.新世纪获奖小说精品大系.05卷.世界上所有的夜晚[M].长春:时代文艺出版社, 2010.
[2]韩春燕.隐蔽的生活之痛[J].当代文坛, 2006, (2) .
[3]蒋子丹.当悲的水流经慈的河[J].读书, 2005, (10) .
十月怀胎，一朝分娩。因为羊水少，我接受了剖腹产。当我即将被推进手术室时，丈夫追了上来，双手紧紧握住我的手，眼中流露出关爱和期盼：“别怕，我在外面等你。”不知为什么，这次我并没有松开丈夫的手，只是默默感受着他那双手传过来的力量，原本忐忑的心渐渐平静下来。
一小时二十分钟后（丈夫后来告诉我的），我被推出了手术室。丈夫握住我那只没有输液的手，他那轻颤的手让我仿佛找到了一个避风的港湾，心也不再飘荡。
傍晚，随着麻醉药力逐渐失去作用，我整个身体像被放在一张插满针的床上，曾经短暂的每一秒钟都变成了漫长的一万年。天黑了，我的疼痛更加剧烈，女儿似乎知道心疼我，已在小床上安然入睡。我想喊，可没有力气；我想哭，可眼里的泪水都被夏日的炎热蒸发了。丈夫到护理室找来护士说明情况，护士只是淡淡地说：“都是这样，过了今晚就不疼了，一会儿给她打一针。”也不知道是我对止疼药敏感性太低，还是我太脆弱，打了一针后，疼痛仍如潮水般将我淹没。我已经麻木，眼睛直勾勾地盯着屋顶问丈夫：“天快亮了吧？”他苦笑着说：“还有一段时间呢！”他说着，一双大手握住我柔弱无力的手放在他脸上：“梅，还记得咱们认识的那个夜晚吗？……”丈夫就这样静静地握住我的手轻声说着，并不时用干裂的嘴唇在我的手上亲一下。虽说疼痛像影子般追随着我，但在他的言语中，我回到了那段往日时光，漫长难熬的时间在他的轻声细语中流逝。“几点了？”我问。“十二点半了。”伤口的疼痛依旧，我没有睡意。“你歇会儿吧。”我往回抽我的手。他紧紧地握住不放：“我不困。”丈夫又讲起他大学时代的事来分散我的注意力，而我眼望窗外期盼黎明的到来，因为护士说过，过了今晚就不疼了。“几点了？”“快三点了。”丈夫的双手依旧紧握着我的手，虽然他不时把头放在我俩的手上歇会儿，但他依旧轻唱着我俩曾共同唱过的歌。牵手，让我感受到痛苦中的幸福，让我明白我还拥有着他对我的那份真挚深沉的爱。
天亮了！丈夫哼着歌去楼下洗尿布，婆婆问我：“文的表是不是坏了？当他说三点时，我的表才两点呢。”我强忍泪水：“是坏了。”亲爱的，我终于明白：他怕我忍不了疼痛而故意把时间往前说，好让我在牵手的幸福中等待黎明的来临。
在我的心目中，真正的夜晚必须是要在我补习完后，到了家，一切才能真正算数喔!因为在补习班里，只看到时间的奔走，却看不到空闲在时间里的变化，深夜，总降临在我的回家路上，边坐着摩托车，边唱着歌，边感受空气的变化。或许是我们家住比较山上一点，因此我和爸爸一起发现了一个可爱的温度变化。当我们在第一个和第二个路灯之间时，会是一种温度，可是经过了第二个和第三个之间的距离，温度又会再降低一点，感觉是更清凉些，就这样在一个接一个不同的温差中，我回到了可爱的家，这样的路程就像是经过一段刺激的旅程一般，真的很好玩呢!
回到家，不是先开冰箱，也不是先去洗澡，而是站门口的大马路上，感受夜晚带给我的礼物。抬起头，我会渴望看到温柔的月光和一闪一闪的星光，有时看得到，有时看不到。如果看到了，我就会像小小孩一样，兴奋的大呼漂亮，开心的大呼感动，要是看不到时，也只能低头叹息了，这种悠闲的时刻常会替我带来程度不一的感动。
家的旁边种着几棵桂花树，因花小不易看见，因此都必是在它散发出醉人的香气后，我才会注意到，并惊喜的说：“哇!原来已经开花了，好香喔!”站在花香中，感受空气是湿或是干，我就能猜出明天的天气，有时我还能闻到雨特有的香气，那么我那可爱的小花伞就能重出江湖了!
如此美丽的夜晚，孤独是一种遗憾，想念着得不到的爱情已经成为习惯，情歌让我虚度浪漫，最后还是曲终人散，谁来爱我?来做我的另一半?
如此美丽的夜晚，我却是那么的孤单，是不是只有这样才能使我的心里更想她，就像以前一样，我还是那么的喜欢她，可她已经不再是一前的那个她了，就像她说的一样，时间会改变一切的，可为什么没有改变我对你的感觉，为什么，为什么，如此美丽的夜晚，在我心里就是一种煎熬，面对着美丽的夜晚，我是无奈的等待还逃跑?我自己心里就是知道。
美丽的夜晚，我想起了美丽的她，美丽的她给了我美丽的回忆，美丽的回忆给了我美好的过去，美丽的夜晚我的思绪就想放飞的线没有目标的随风胡乱飘闪最后终于落到了无边无际的旷原。
月, 这个忧伤的仙子所滴落的泪水, 竟是那样的晶莹、那样的炫目, 又是那样的忧伤。
我喜欢恬静的夜晚, 我也喜欢恬静带有月的夜晚, 我更喜欢恬静带有圆月的冬季夜晚。我尤为喜欢静坐在树林里, 天上的圆月撒下她的光辉, 一阵微风拂面, 树叶便随风的节奏起舞时发出的那摄人心魂的声音。
在那个夜晚, 万物都沉寂了, 我一个人轻轻地在路上踱着, 等到路灯睡了, 我也找了一块只属于我的天地忘却尘杂。此时的我在这尽洒亲切的林中踱步, 一步一簇光阴的流逝, 一步一颗平静的心悬起, 那洒下的月光透过这层层密密的绿障, 在我身上变幻着旋律, 我独白一人静静地行走在这林中, 耳畔传来的是一阵阵树叶的嬉闹, 让我仿若来到繁华的人间天堂。虽然是叶子, 但当它飘落向大地母亲的怀抱时, 是那样的疾速飞转, 似乎是位思乡游子, 向母亲展示他的能力, 接着便飞快地投入了母亲的怀抱。
(一)舞出健康
夜幕降临，华灯初上，广场上100多名跳舞爱好者正伴随着优雅的音乐，舞动着优美的身姿。你可以在这支队伍前方看到一位充满激情、活力的中年妇女，她就是夏玉华。
初看到夏玉华，很难看得出她已52岁了。她说，跳舞是自己生活的重要部分。跳舞能使人身体健康、身心愉悦，还能促进社区和谐。夏玉华以前是一个针织厂职工，1992年下岗回到家里，失眠、感冒常伴随着她。因为体弱多病，只有靠吃药才能缓解病情。1999年农历12月29日，夏玉华将年货搬回家后，出了一身冷汙，当时并未引起她的重视。让她始料不及的是，在新年的第一天患上了重感冒，一连在家休息了十余天。春节过后，在名山县医院看病时，一位老中医给夏玉华仔细问诊检查后，建议她多参加锻炼。夏玉华小时候就特别喜欢舞蹈，只因当时家庭条件不允许，只得放弃。如今能重拾儿时的梦想，那该多好啊!
从此，夏玉华开始利用业余时间练习舞蹈。让她高兴的是三个月后她的体质有了明显变化。这让她更加坚定了用舞蹈锻炼身体的信心。每晚一个半小时的舞蹈锻炼，她从未感到过累，反而觉得身心愉快。‘渐渐地，她在轻快舒缓的音乐中，忘记了疲劳，在旋转的舞蹈中，体会到了身心的极大愉快。她的舞技也由最初的蹒跚学步而日益精湛。从此，她感到自己已经再也离不开舞蹈了。
“我的健康，多亏了广场坝坝舞。通过跳坝坝舞，极大地调动了我们中老年人参与健身的热情，使我们身体更加健康。”为了推广全民健身运动，增强中老年群众的健康，2006年，对健身舞近乎痴迷的夏玉华，想以社区党员志愿者服务队队员的身份带动更多社区居民参加健身运动，让更多的人享受跳舞带来的快乐。她把这一想法告诉了社区党总支书记，并得到支持。如今，健身活动开展得红红火火，跳舞健身人员也多了起来，从最开始的二三十人到现在的一百余人。
(二)想跳就跳
32岁的王逸飞对坝坝舞有着特殊的情结，他是西南航空公司营业厅售票员，因与妻子不在同城工作，他常常感到孤独。有一次，王逸飞散步到大礼堂广场，满场舞动的人群让他受到感染。从此，王逸飞每晚都会到此，看老大妈们跳坝坝舞。观望中，王逸飞发现，跳坝坝舞的几乎是老年人和女性。没过多久，王逸飞惊喜地发现，队伍中竟有几位和他年龄相仿的男子。“只要自己喜欢，不管别人怎么说。”几位老大妈的话让王逸飞鼓起勇气，他开始躲在老大妈身后学步。
“一个人很寂寞，工作也单调，跳舞可锻炼身体，排遣内心孤独。”他说，跳坝坝舞让他感到振奋和充实。只要不下雨，每晚他都会坐车到广场，加入舞蹈行列。坝坝舞结束，再步行回家。“都市白领工作压力大，锻炼时间少，跳坝坝舞可锻炼身体、调节身心，还能交很多朋友。”王逸飞说，如几天不跳坝坝舞，浑身就不自在。
7月27日中午，糯糯、糯妈、李姐和我乘坐大巴从杭州出发去上海观看“冰上雅姿盛典”。我们出杭州不久，就遇到了大雨，司机只好放慢了速度。“什么时候才能到上海啊?”我在车里小声嘀咕着。还好，两个多小时后，汽车顺利到达了宾馆，我和糯糯甭提多开心了。晚上，要去看演出了，我们再次上了车。外面下着倾盆大雨，我和糯糯从车窗往外望，玻璃映出了我们的身影，好美啊!到了演出现场，已是人山人海。
期盼已久的冰上盛典开始了，场面很令人震撼：人造飘雪漫天纷飞，银装素裹的冰雪世界浪漫美艳，来自世界各国的花滑名将，在《十万毫升泪水》、《来自星星的你》、《当爱已成往事》等音乐声中翩翩起舞，以各种方式诠释着“爱一世”的主题。当有着“冰上妖姬”美誉的约翰尼威尔在《霸王别姬》中以一身京剧扮相惊艳亮相，现场掌声、尖叫声此起彼伏。最引人注目的`莫过于手术后复出的男子单人滑前奥运冠军、3届世锦赛冠军普鲁申科。他带着年初在索契冬奥会上获得高分的节目《最好的普鲁申科》来到现场，为观众们献上一出最美的表演。这些实在太让人心醉了!新加坡的著名女歌手蔡健雅也来唱歌了，她歌唱得十分动听，一唱完就博得了观众们热烈掌声。每一个节目都是那么迷人，我们用手机拍了许多张照片。
太阳去西方找妈妈了，月亮姐姐变出来代班了。
春天的夜晚是生机勃勃的。竹笋，看见自己的兄弟姐妹，有的已经长成竹子，便开始着急了。它们迅速的在夜晚里长着，它们是想一夜之间自己也能长成竹子。柳树在黑夜里努力汲取营养，因为它希望自己的辫子能越来越美。河水脱下了衣服，月亮姐姐把它们当做镜子照着照着。天空中，星星在不停的闪着，像一颗颗美丽的宝石，像一个个眨着的眼睛，像一盏盏明亮的小灯，把静寂的天空照的十分明亮。
夏天的夜晚是和谐的。知了在不停的唱着歌——知了知了。青蛙也在荷叶上一展它的歌喉。荷花散发出清香，好像是为这些歌手送上的礼物，萤火虫们也都打着灯笼出来看热闹了。
秋天的夜晚是宁静的。动物们准备过冬，忙碌了一天，都睡着了。果实们都在努力的生长，希望自己能够越来越成熟，等着农民伯伯来摘走。天空中大雁依然排成“人”字向南飞，希望冬天来临时，它们已经到了温暖的地方。
冬天的夜晚，在月光的照耀下，雪发出闪亮的光芒。风一吹，树上的雪扒得掉在了地上，好像是树的衣服被淘气的风脱了下来。
夜晚是美丽的，不同季节的夜景也是不一样的。
【夜晚】
毕诗媛
夜晚到了，天空盖起来一块乌黑的布，让整个大地变成了黑色。
月亮慢慢的从天空中走了出来，她说：“现在该上班了。”太阳也慢慢地落了下去，他说：“现在应该下班了。”星星在空中跳着舞蹈，不停眨着眼睛，像是对于人们说，看我们跳的舞蹈是多么的美丽呀，要人们快一点儿赞美着她们的舞蹈，可是人们已经睡着了。
小昆虫们在草丛里举行着音乐会，她们说：“我们比比谁唱的歌是最好听的。”蝉首先唱着优美的歌，知了知了的唱着，迎来了昆虫们热情的掌声。萤火虫也飞了过来，为他们唱歌，照亮了金黄金黄的灯，让别的昆虫能看许多的表演。
在夜晚的动物和植物也睡觉了。松鼠用她那毛茸茸的尾巴当着被子让自己睡了一个舒服的觉，做了一个美梦。睡莲从梦中开放着美丽的笑脸，让美丽的池塘里更加的美。荷花从早上忙了起来，一直到现在，很快就在睡梦中熟睡了，留着一丝丝的美丽笑容。小花小草也低下了头，像荷花一样慢慢的睡着了。
天文摄影的装备
1 天文望远镜
天文望远镜相当于照相机的镜头，孔径越大，焦距越短，集光能力越强，分辨率越高。
2 赤道仪
由于地球的自转，拍摄星空时，需要几分钟，甚至更长时间，那么，天上的星星就会形成一条弧线。赤道仪可以转动，它的转速和地球自转的速度一致，只是方向相反，因此，摄影人无论拍摄多长时间，都能保持与宇宙星空中的星星形成固定的位置，拍出的星星都是一个圆点。
3 导星镜和导星装置
导星镜是一个倍率较大的望远镜，它的主要作用是锁定一个比较明亮的星星，辅助主镜筒跟踪拍摄目标，精确地把握跟踪精度。通过导星镜后的摄像头，把目标数据传到赤道仪的转速控制装置中，确保主镜筒始终准确地对准目标。
4 寻星镜
寻星镜是一个放大倍率较小的望远镜，它的视角较大，便于搜索到所要拍摄的目标天体的位置。
5 三脚架
由于天文摄影的装备非常沉重，因此，一个稳定的三脚架就是必须的。它可以确保望远镜和相机在稳定的状态下工作，成功地拍摄到清晰的天体影像。
6 数码单反相机
拍摄天文影像最好选用中高端数码单反相机。如果将相机中的红外截止镜拆掉，那么，就能拍出更加精彩的作品。当然，拆除红外截止镜的相机原则上就不能再从事其它常见题材的拍摄了。
如何选择拍摄地点和天气
拍摄天文深空星体影像对天气要求很严，黑是首要的条件，越黑越好。由于现代社会的照明条件很好，因此，要寻找纯黑的拍摄场地并不是一件轻而易举的事情。天文摄影师称那些人工光源就是光污染。我一般都驾车到郊外几十公里甚至上百公里的地方拍摄。另外，拍摄地点的空气透明度也非常重要，如果城市污染严重，就会影响拍摄的质量。摄影师常常到海拔较高的高原地区拍摄，那里的空气质量好，天空的通透感很棒。另外，稳定的大气条件也是拍摄成功的有利条件，一般在水边空气相对稳定（水库、湖边等）；同时也要关注高空大气的稳定性，可通过短期天气预报进行查寻；也要注意避免月光的干扰；每个月也仅有几天适合天文摄影，雨后、风后、无月光干扰的情况下，才是最好的拍摄时机。
相机的设置
根据现代天文摄影的特点，数码单反相机通常采用以下设置：
1.快门：B 挡。
2.感光度：拍摄彩色天文照片感光度定在ISO 800左右；拍摄Ha（窄频率）影像时感光度应设在ISO1200左右。
3.遥控：采用程控快门线，控制快门的启合。
4.曝光时间：数分钟拍一幅，可以拍摄几十幅，甚至上百幅影像，只要保证每幅影像的位置都是一致的，就可以为后期电脑处理提供好的素材。这与传统的胶片相机拍摄天文影像的方法差别很大，那时，只要锁定目标，拍摄时间可能高达几十分钟，甚至数个小时。
校准赤道仪
将赤道仪的极轴对准北天极，这是关键的一步，锁定了这个位置，就能为拍摄高质量的影像打下关键的一步。
调焦
将天文望远镜对准需要拍摄的目标前，应先将天文望远镜对准一颗较亮的星进行精确调焦。这是天文拍摄中一个非常重要的环节，要细心再细心。如果拍摄过程中有跑焦情况还要再调焦。
拍摄
将天文望远镜对准要拍摄的目标，打开寻星装置进行跟踪，使用程控器控制照相机进行拍摄，在拍摄中如果加滤光镜进行拍摄，还要重新调焦（马头星云照片即是Ha 滤镜的影像与彩色照片的合成）。为了保证拍摄出的照片尽善尽美，还要拍摄几组平场、暗场和偏置场影像，供后期制作用。偏置场的曝光时间是1/8000秒。拍摄暗场时将望远镜的镜头盖盖上，曝光时间和所拍目标曝光时间等长。平场的拍摄是在日出前进行，将望远镜指向天顶，打开望远镜的镜头盖，设定相应的曝光时间，以获取平场照片。平场、暗场、偏置场影像均应拍摄10幅以上。
专业天文制冷相机
天体摄影与我们通常陆地摄影有着较大的区别。陆地摄影所拍摄的目标亮度通常比深空天体的目标亮度要高出几万甚至上百万倍，例如数码单反相机在普通环境下拍摄可用光圈f/5.6和百分之一秒的曝光参数组合来捕获一幅很完美的影像。同样用光圈值f/5.6的望远镜拍摄深空天体，累计的曝光时间可能高达几个小时甚至更长，由于需要长时间曝光，所以单反相机拍摄深空天体有着不可避免的弊端，如CCD的偏置电流、CCD的暗电流、冷点、热点、望远镜光学系统亮度分布的不均匀性、环境温度以及天空的光污染情况等因素都会降低像质。要想产生高像质的深空天体影像则需要一套不同的摄影和后期处理方法。
为了确保影像的质量，数码相机在拍摄深空天体影像时所使用的记录格式应设置为RAW格式。以确保每个像素有着12位或14位的数据记录长度（视相机型号而定）。RAW影像数据未经相机中的硬件软件做任何压缩或增强处理，保存着较为原始的影像信息。在前期拍摄过程中，不但要拍摄目标影像即亮场，还要拍摄暗场（关闭镜头盖，曝光时间和ISO以及环境温度与亮场相同）和偏置场（关闭镜头盖，ISO与拍摄亮场相一致，用数码相机最快的快门时间1/4000秒拍摄）以及平场（在傍晚或黎明时分保持与拍摄亮场时的光学环境不变即焦距不变、相机与望远镜连接角度和位置不变、滤色镜不变，将望远镜指向天顶，ISO可以低于亮帧1-2挡，然后看测光表的读数，见到读数后再加1到2挡曝光拍摄即可）等系列影像。这些都是后期影像处理中所必不可少的素材。
天文制冷相机是配合天文摄影需要而专门设计的。
1. 为了有效地降低暗流噪音，对相机中的CCD实施制冷处理。专业天文台的CCD是通过液态氮制冷，可使CCD的暗电流降低至忽略不计的程度。民用级天文制冷相机是通过半导体制冷器对CCD冷却。以美国SBIG公司生产的ST-8300天文制冷相机为例，它使用两级半导体制冷器，可以使CCD低于环境温度35℃到40℃，STL-11000M制冷相机在使用循环水对半导体制冷器散热时，对CCD的制冷温度可低于环境温度50℃，使CCD暗电流大大降低。制冷器温度是受控的，只要设定的温度在要求范围内，制冷温度是恒定的，不随外界温度而变，有效保证了暗场和亮场具有相同的暗电流。SBIG制冷相机制冷温度控制在可达到±0.1℃。
2．天文制冷相机全部使用16位AD转换器，每个像素可以表现65536级灰阶，极大扩展了影像的动态范围。
3. 天文制冷相机通常使用光谱特性更加宽泛以及频率响应更加灵敏的黑白CCD做感光器件。像素的面积做得也比较大，这是为了在单位时间内接收到更多的光子。彩色的生成则可通过不同波段的滤色镜将颜色信息分别感光，当影像处理时再将含有不同波段灰度信息的影像通过软件合成还原为彩色影像。当然制冷相机配置的红外截止镜可以让Ha波段顺利通过的。使用滤色镜拍摄彩色影像会大大增加拍摄的时间，在拍摄效率上它无法和数码单反相机相媲美。但是，它所带来的好处却是数码相机无法相比的，黑白CCD经各个波段滤镜拍摄时，每个像素在每一时间段都参与着曝光，这将大大提高各波段的的感光密度，使影像表现的更加细腻，颜色更加丰富。
导演娄烨，是现在国内比较特殊的一个导演，是一个独立的电影制作人，表达自己想表达的东西，拍摄一些以现实生活为主的题材，是一个现实主义者，但是在影片中又有一种对现实不满的冲动与发泄，利用人物在视觉上的表演来完成诉说。内容上存在一种个人的对现实的幻想，对现实有自己的想法，想通过一种比较合理的方式来对现实的事物进行综合，从而达到自己认准的一个平衡点，以自己的方式处理好自己与现实，或者是浪漫与现实之间的关系，在经过一系列的痛苦挣扎后，不得不对现实妥协与让步，这样的妥协是建立在惨痛的教训上的，是不得不让步的，这样的做法也是对现实的不满和对现实的无奈。因为现实世界终究不是个人的，个人只是现实世界中的一颗小小的棋子，个人与现实世界比起来，总是显得渺小与无助。在对现实的感受中表现对人的精神的一种解脱与释放，展现一种个人的最具初衷的真实状态，一种压抑的释放，束缚的释放，用性来阐述。描写自己认为的社会，一个好的社会，或者是自己觉得对的东西，突出表现个人欲望在社会中的价值地位，如果欲望能够满足而体现出的个人价值就是正确的，反之就是错误的。我觉得这是一种个人的努力，是单独的，个人的一种个体性思维，有一种强求的感觉。因为在一个大的社会框架下，每个人的生活过程都是会与这样的大框架相摩擦的，在碰撞下产生火花，来映射出个人对生活的思考，一个好与不好的展示，个人一定要融入社会，或者个人与个人是在社会这个大框架下共同生活的。如果一种个人的意识控制了全部，或者是小集体的利益追求，盲目定会与之相对的事物产生冲突，在冲突中产生被冲突的感觉。影片在人物表现上很多的时候利用人与人之间的禁欲来进行冲突，体现个体的独特个性，自己个性与他人个性的斗争，或者是自己个性与他人个性的妥协，视觉手法大胆突破常规，利用这些东西来刺激现有的社会，刺激现有的社会框架，不管成功或者是失败，这样的尝试都是有必要的，是独立的，并且是具有个性意识的，导演可以来做一做的一件事。
我们先来看看影片的故事结构：王平是一家小书店的店主，妻子林雪是一个中学老师;王平背着自己的妻子和一个叫做姜成的男同性恋者好上了，妻子发现了丈夫的异常雇了一个没工作的大学生罗海涛跟踪王平;罗海涛为林雪拿到了证据，揭发了真相;气急败坏的林雪冲进姜成的办公室，捅破了事实，姜成因此在同事中暴露了自己的身份，于是辞职，毅然与王平分手，王平因为不能接受姜成的离开而自杀，林雪的家庭支离破碎;罗海涛有一个在一家盗版服装厂打工的女朋友李静，在跟踪王平和姜成时喜欢上了姜成，一次故意的邂逅，终于走进了姜成的生活;罗海涛摇摆在姜成和李静之间，难以取舍，终于在一次出游中，三人同行，李静无意发现了两人的关系，伤心不已;姜成离开了罗海涛，被愤怒的林雪刺伤;最后姜成变了，所有人都变了。这样的复杂爱情情节构建出一个小人物的社会关系，在这样的一个关系下，每个人为着自己的想法、欲望而互相冲突着，每个人的天空是不一样的，所以个体的飞翔方式必定会导致对别人的伤害。而这种多角的复杂爱情关系体现出小人物面对社会大框架时的独特心理特征，是一种束缚，一种无解。结局也是个体无奈的体现，因为个体的渺小的冲击是没有多大意义的。电影的名字《春风沉醉的夜晚》来源于郁达夫的同名散文。当时郁达夫零落到上海，生活无助，每天接触着社会的底层，广大的底层大众的生活状态对作者是一种心理上的打击，是个体对社会的一种迷茫、无助、颓废、一种惨淡。而在影片中导演不时插入诗词、小说的段落来作对比，表现出一种无奈，给观众一种焦虑。文字在电影情节的承上启下中，决定着影片的气氛，让我们游走在一种诗意的、意向的情感体验中，来感觉一种要表现的东西，一种东方式的表达语言，一种东方式的意境。而为了更好地处理所要表达的意境关系，导演在电影设计上也是非常讲究的。整个影片的色调显得灰而压抑，给人一种雾蒙蒙的感觉，仿佛人物身处的世界被一种什么样的东西笼罩着，让我们不能够呼吸，空气沉闷，颜色体现出人物心理的犹豫与闭塞，所有人物都笼罩在这样的社会关系下。整部电影的手持摄影是一个亮点，这样的风格显得朴素而直接，仿佛就是身边发生的事情，有一种近距离的感觉，附和着一些摇晃，烘托出独特的气氛，从镜头对整体影片气氛的衬托上来说，是能够附和人物心理情感的。其中灰暗的建筑物，破败的居民小区，城郊暗绿的植物和小屋，大雾弥漫的江面和高楼，都显得非常压抑，整个影片没有明显的明亮光感。这样的结合是对情境的一种心理表现，通过这样的关系来达到独特的视觉效果。这样的视觉能够很好地与主题结合，从而把观众带入这样的一种大环境里面，一种真实的但是虚拟的感觉。情景相融，表现非常突出。这样大胆的影像风格是与影片故事完美结合的最好的体现。导演在人物的拍摄上采用了很多的广角镜头，从而使人物面部产生了扭曲变形，这样的变形效果很好地与剧中人物扭曲的心理结合了起来，给人非常直观的感觉，而在拍的时候摄影机与人物离得非常近，这样的拍摄给观众一种压抑与窒息感，仿佛是角色的心理变化，再加上晃动的镜头，带有一些眩晕，共同制造出了导演想要表现的一种意境，一种自我内心的述说与挣扎。在情感情欲的变化中采用非常多的大胆的镜头，利用其强烈的肢体语言来述说人物的心境。这样夸张的描写体现出导演想要表达的角色内心的强烈的冲突意向，表现出沉重的心理效果，感觉这样才是人与人相处在一起最真实、最直白的感觉，从而刻画出每个人的需要，对别人的需要，也可以讲是自己的一种需要，一种个体位置的艰苦找寻。
在这样的一个相互发生欲望、相互发生关系的社会中，个体位置的寻找何其困难，特别是剧中描写的具有个性的、个人欲望强烈的这样的个体，怎样与别人融合似乎是一个艰难的自我净化、蜕变的过程，一个盲目的、艰难的、更是有争议的过程。导演对影片人物关系处理得非常自如，比如用不同酒吧的环境描写来体现出人物的思想，三人行时发生的种种事件，唱歌时对歌曲的刻画，都直白地解读了各个人物的内心世界。剧中三个男人的关系代表不同价值取向的三个方面，而女人还是这样的社会关系中永久的牺牲品，在复杂的关系背后充斥着的是导演对社会的控诉与不得不顺从的无奈。就像是剧中出现的郁达夫讲的话：“就去作筋肉的劳动罢!啊啊，但是我这一双弱腕，怕吃不下一部黄包车的重力。自杀!我有勇气，早就干了。现在还能想到这两个字，足证我的志气还没有完全消磨尽哩!哈哈哈哈!今天的那无轨电车的机器手!他骂我什么来?黄狗，黄狗倒是一个好名词。”这样无处释放的心境与无辜的心态即是剧中人物的最终心理表达。
参考文献
一出门，我就被那些漂亮的灯吸引，在灯柱上挂着那五彩缤纷的灯条，和火一样的红色，我知道，红色是代表好的意思红红火火。
树上挂着会变颜色的灯条，一直延伸到阿姨住的那个花园。
哇、阿姨家也这么美丽呀，树上都挂着白色的灯条，每一棵树都挂着，这时我心里就有点嫉妒了，又有点生气，我嫉妒，阿姨家这么漂亮，我生气是，我们家大门口就挂了几个灯笼，我还生物业的气，气他们太小气了。
黄昏来临，桥上有的在散步，锻练身体，有的老人在跳舞，有一位白发苍苍的老爷爷在跑步，有的爷爷在练功夫。一个三岁的小朋友走起步路来像喝醉酒的大人一样这边撞一下，那边撞一下，居然上了跑步机，我真佩服他，还有的人匆匆地回家了，有些在看那美丽的夜晚，有人说“：这风景可真美。”一阵嶶风吹过，嫩绿的叶子随风飘动，小草随风摇曳，跳起了欢快的舞蹈，花朵伸了伸懒腰，有些人说说笑笑走回去了。
原来，夜晚是如些美丽，我盼着下一个美丽的夜晚的到来。
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第一部分为行板, 旋律以级进为主, 跳进为辅, 乐曲平稳安静, 是莱奥诺拉充满深情地向伊奈斯描述无名的游吟诗人向她演唱浪漫爱情曲的经过及当时无比激动的心情。
作品前奏是降a小调, Andante (行板) , 温柔舒展。这一部分乐队的音量和浓度逐渐减小, 先由小提琴和中提琴顿音pp (很弱) 进入加之降a小调, 衬托出周围柔和、美好而安静的气氛, 接着由大提琴、低音提琴以及大管奏出柔和的下行音阶, 随后由单簧管奏出唱段的主要动机, 给人一种压抑、沉重的感觉 (符合了威尔弟这部歌剧体现的音乐色彩) , 好像预示着莱奥诺拉悲剧性的命运。
A部是莱奥诺拉在深情地描述听到游吟诗人琴声的那天夜晚的情景, 并心有灵犀地猜想那就是心上人的琴声。由她描述的“这美好的夜晚”时的神态与音调可以反衬出莱奥诺拉对游吟诗人的爱恋。
A段是降a小调, Leonora (柔和的, 温柔的) 。
a乐句 (5—9小节) , 旋律以八度上行后级进下行然后三连音上行的写法, 表现了莱奥诺拉内心对爱情的渴望。随后同音进行突出莱奥诺拉讲述的语气, 同时烘托出当时安静的气氛。演唱时声音在气息的支撑下, 用平稳柔和的弱音进入, 八度音一定要唱得连贯, 不要有断痕, 把听者带入幽静、美好的氛围中。
b乐句 (9小节最后1拍—13小节) 为a乐句的变化重复:b乐句的后两小节是a乐句后两小节的上行三度模进, 情绪比a乐句略显兴奋, 莱奥诺拉渐渐沉浸在自己描述得美好意境中。因此演唱时情绪要比a乐句激动点, 力度也要比前一乐句稍强一点, 表现出莱奥诺拉当时愉悦的心情。
c乐句 (14—17小节) , 旋律运用了带有顿音记号的同音进行, 以及乐句结束时运用的无限延长记号, 都很形象地描绘出莱奥诺拉在认真的倾听幽静的夜晚远处传来悠扬悦耳的琴声时的情景, 同时作曲家注释了animando un poco (稍稍活跃一点, 生气勃勃的) , 形象地刻画出莱奥诺拉听到琴声时内心的激动与兴奋, 由此我们也可以看出莱奥诺拉的天真、浪漫、单纯的一面。演唱顿音时声音要在气息支持下演唱得短促轻巧, 做到声断意不断, 没有顿音记号的声音要连贯柔和。同时演唱者此时要做出在仔细倾听远处传来的琴声的神态。
B乐段由降a小调转为同名大调降A大调, animando un poco (稍稍活跃一点, 生气勃勃的) , 由3个乐句组成。莱奥诺拉在描述听到的温存的琴声与歌声, 并期盼这就是自己心上人的歌声。
d乐句 (18—21小节) , 采用旋律音阶半音级进上行然后再级进下行的手法, 形象地刻画出美妙的琴声由远及近地飘来的意境。休止符的巧妙运用表现了莱奥诺拉在认真地倾听悠扬的琴声并细腻地刻画出莱奥诺拉希望这就是她的心上人时的活跃的心理活动。此句旋律线条拉长加宽, 加之降A大调, 表现出莱奥诺拉听到琴声后激动喜悦的心情以及在她心中油然升起的萌动爱情。此句作曲家注释了con espansione (兴奋地、激昂地、热烈地) , 因此演唱时情绪要兴奋一些, 声音要柔美流畅, 在气息的控制下弱起, 随着音的升高力度渐渐增强, 把莱奥诺拉当时的激动心情真实贴切地演绎了出来。到“fle”时由强变弱, 最后此句弱收处理。然后休止符部分做出在倾听远处传来的琴声的神态。
e乐句 (21小节最后1拍—25小节) , 是d乐句的变化重复, 演唱时也是要弱起, 到“u”时由强及弱, 最后弱音结束。整体力度要比前一乐句稍弱一点, 仿佛是在一边讲述一边倾听琴声。
f乐句 (25小节最后1拍—32小节) 是7小节的扩充乐句, 旋律线条由开始的水平型旋律线条转变为向上升的螺旋形旋律线条, 形象地刻画出莱奥诺拉期盼并猜想是游吟诗人的琴声时, 心情由平静向激动喜悦心情的转变, 随后旋律波浪型下行, 表现了莱奥诺拉尽量使内心平静下来以便进一步确定是不是他的心上人。注意此乐句开始有pp的力度标记, 因此演唱“e ver si me”时, 声音要轻柔一些, 把莱奥诺拉想到游吟诗人时的温情感觉唱出来, 同时气息要保持住, 不能丢掉呼吸的支持, 这样唱出的声音才不会发“虚”。随着旋律的螺旋式上行, 声音也要越来越强, 到小字二组降b时为最强, 要把莱奥诺拉当时的激动心情表现出来, 然后随着旋律的下行声音慢慢减弱, 要控制好音量, 使声音变得更为内在, 把莱奥诺拉当时内心的变化准确地表现出来。
接下来是A部的变化重复A1部, 降a小调, 情绪稍稍平静下来, 莱奥诺拉尽量使自己听清游吟诗人的心声。与前段莱奥诺拉偶然发现游吟诗人的歌声时的惊喜心情形成鲜明的对比。
a1乐句 (36—40小节) 是a乐句的变化重复, 乐句的第一小节变化为三个同音进行, 其意图是要一字一句使述说的更为清楚, 同时反衬出莱奥诺拉对游吟诗人曼里科的思念与爱恋。演唱时声音在气息的支持下甜蜜而温柔, 要比a乐段更为深情。
b1乐句 (41小节最后1拍—44小节) 是b乐句的变化重复, 后两小节的节奏型及旋律线条的变化以及作曲家在第一个“mio”标注的“〉”强调记号, 形象地刻画出莱奥诺拉在游吟诗人的歌声中听到自己名字并确定这就是自己的心上人时的激动与兴奋。演唱“un nome il mio il mio”时, 要激动些, 力度也要有所增强, “un nome”后要迅速换气, 这样处理更能表现出莱奥诺拉内心的惊喜。
c1乐句 (45—48小节) 是c乐句的变化重复, 前两小节在音型及节奏上虽然是c乐句前两小节的完全重复, 但作曲家在这里取消了前面为了强调寂静的顿音记号, 这种变化其实更形象地刻画出了莱奥诺拉当时想要见到曼里科的急切心情。后面作曲家巧妙地运用了两个八分休止符, 逼真地表现出了莱奥诺拉确定是她的爱人时激动兴奋而又不知所措的心情。因此演唱时声音要充满激情, 速度稍快, 力度也有所加强, 仿佛莱奥诺拉的心中有一团爱情的火在燃烧。“des so”处要由强渐弱, 由快渐慢, “so”无限延长, 弱音结束, 这样给听者一种无限遐想的空间, 也为莱奥诺拉以后情感的抒发做好准备。
接下来就是B乐段的变化重复乐段B1乐段, 是莱奥诺拉远远看见到游吟诗人后喜悦之情的尽情抒发, con espansione (兴奋地、激昂地、热烈地) , 降A大调, 由3个乐句组成。
d1乐句 (49—52小节) , 是d乐句完全重复, 但由于此时莱奥诺拉已经确定并远远地看到了自己的心上人, 因此在情感表现上比d乐句更为深情。演唱时声音要弱起然后渐强 (注意延长强音时声音也不要全撒出去, 要有内涵) , 语气充满活力, 充分表现出莱奥诺拉幻想着自己美好的爱情时的兴奋心情, 从这儿可以看出莱奥诺拉是个多情的充满无限美好幻想的纯真姑娘。然后“gl’an ge li”由强渐弱, 仿佛莱奥诺拉沉浸在了自己美好的梦境之中。把握好这一乐句从p-f-p的力度强弱的分寸是十分重要的, 掌握好情绪转换时的对比会增加戏剧性的效果。
e1乐句 (53—56小节) 是e乐句的变化重复, 莱奥诺拉毫不掩饰的尽情抒发着自己内心的喜悦, 由此也可以看出莱奥诺拉坦诚、纯真的少女形象。演唱此乐句时也要由弱渐强再渐弱, 表现出莱奥诺拉在尽情抒发情感时很有涵养的一面。
f1乐句 (57—63小节) 是f乐句的变化重复, 乐句结束时的旋律下行、标注的“p”弱音、a piacere stent (随兴缓慢) 以及结束在属和弦都表现出了莱奥诺拉内心无比的激动喜悦的心情到此还没有完全抒发出来, 因此这样处理以便积蓄力量为后面全曲的高潮做好准备。演唱“al co leal guar”时, 声音要柔和流畅, 力度p (弱) , 是情绪的积蓄阶段, 同时表现出莱奥诺拉温柔恬静的性格特点。从“doe”开始随着旋律的螺旋式上升演唱力度渐强 (cresc.) , 速度也逐渐 (a poco) 加快一些, 逐步将情绪推向高潮, 到小字二组的降b为最强 (f) , 但这时的声音不要太尖亮, 要在气息地控制支持下既充满激情又要柔和优美, 以符合莱奥诺拉的性格特点。从小字二组的降b开始随着旋律的下行声音在气息的控制下力度逐渐变弱 (p) 、速度也逐渐缓慢下来, 为后面感情的另一个高潮做好准备。
f2乐句 (64小节最后1拍—70小节) 是全曲的高潮部分, 前5小节是f1乐句前5小节的完全重复, 如此的重复同样反衬出莱奥诺拉狂喜的心情, 最后两小节的华彩部分的连续音阶下行表现了莱奥诺拉对美好爱情的感叹与向往, 作曲家在此句标注了adagio ed eguali (柔板) , 因此演唱全曲最高音小字三组的降d时, 也不能把声音全撒出去, 要犹如抽丝一般, 使声音既要流畅柔美又要具备振撼人心的戏剧性表现力, 然后随着音阶的下行渐渐弱下来, 速度也渐慢, 当然也不能太慢, 这个需要根据当时的情感而决定。最后第一部分在莱奥诺拉极其甜美、对爱情充满美好遐想的意境中结束。
第二部分为华丽的快板, 降A大调。由A与A1组成, 此时的莱奥诺拉是乐观的, 没有想到只是为了追求自己纯真的爱情竟然真会遭受到自己唱词所说的不幸, 更能凸显出莱奥诺拉的单纯。演唱这部分时, 语气要充满激情活力, 运用圆润柔和的音色来表现少女的青春和纯真的感情, 声音要求轻巧、灵活, 不能太重, 并要准确地唱出贯穿全曲的“xxo”的节奏型, 可增强乐句的律动感, 且即能丰富纯真少女的色彩又能表现出莱奥诺拉要与强权势力作斗争的决心。这部分是一个华丽的快板, 演唱的速度是allegro giusto (适度的快板) , 赞美和对爱情的坚定的情感基调是演唱这部分所要掌握的要领。
第一乐句作为主题乐句有4小节, 主题动机采用十六分音符和八分音符加之十六分休止符以及四、五度跳音, 这种弱起节奏以及灵活的旋律, 具有极强的歌唱性, 能够充分表现声乐艺术花腔技巧的无穷魅力, 将一位栩栩如生对美好爱情充满无限美好幻想的纯真快乐、坚强的姑娘展现在人们的面前。演唱第一、三小节时, 要注意控制好气息, 十六分休止符不要换气, 使声音短促、灵活而又连贯。第二、四小节的五、六度大跳的演唱更要与气息控制相结合, 适量调节发挥声音管道“短”声束具有的轻盈灵巧的性能, 使声音统一、短促、灵活而充满活力。另外, 还要注意气息不要过量或过少, 否则声音会缺少弹性而失去头声效果。作曲家在小字2组e上标有“tr” (颤音记号) , 要正确地唱好它首先气息要十分稳定, 用稳定的气息支撑住声音, 下巴、舌根要放松, 解除对声带多余的力量和干扰, 同时加速呼气的速度, 声音以大二度的波幅做快速的颤动。
第二乐句的第一乐节为第一乐句第一乐节的重复, 但演唱情绪要比第一乐句更为激动, 力度从“so”开始渐强, 第二个乐节是对第一乐节材料的删减, 其实是来源于“十六分音符和八分音符加之十六分休止符”这个主题动机, 加之旋律的波浪型下行的跳音处理, 快速而有生气, 生动形象地刻画出莱奥诺拉完全沉浸在爱情甜蜜中的快乐兴奋的心情。演唱时要注意旋律音阶华彩部分的每个音必须交待清楚, 在气息的支持控制下保持声音的统一位置, 否则会演唱的含糊不清且不灵活。同时, 还要注意共鸣的高位置, 把有呼吸支持点的、集中明亮的头声共鸣音色, 能够努力接近长笛中音区的音色 (长笛的中音区很富感情, 音色柔美温存, 透明纯洁) 。
第三乐句来源于主题动机, 是第一乐句的变化重复, 出现的上行六度跳进后再下行八度大跳然后再级进上行的旋律进行, 表现了莱奥诺拉对爱情的坚定与执著及要与强权势力作斗争的决心。句末标有无限延长记号, 因此不要急于演唱下一句, 为下面情绪的发展做好准备。
第四乐句是第二乐句的变化重复, 后面多出的两小节的旋律波浪型下行表现了莱奥诺拉仿佛预见到了自己不幸的爱情命运, 上行八度大跳表明了她要与强权势力作斗争的决心, 因此演唱时语气要比较坚定, 速度poco piu mosso (稍稍再快一点) , 力度为“p”, 衬托后面的高潮部分并为其积蓄力量。
随后是第五乐句 (6小节) , 重复的大二度及十六分休止符的旋律进行表现了莱奥诺拉当时激动的情绪。连续的音阶上行再下行的华丽部分, 再次表明了她对美好爱情的向往、坚定与忠贞。演唱此句时要注意速度与力度的变化, 把莱奥诺拉心理的变化表现出来。第一小节标注了力度“cresc” (渐强) , 逐步将情绪推向高潮。注意第三小节速度减慢, 留足够的时间换气, 再唱后面的音阶部分, 这样感觉起来更符合歌曲情绪的需要。唱音阶的时候力度渐强, 不能唱得太快, 而且声音还要收住不能撒出去, 以描绘莱奥诺拉在听了伊奈斯对她与游吟诗人的爱情命运的不祥预兆的分析后所表现出来的难受、辛酸与对爱情充满信心的复杂心情。
A1乐段是A乐段的完全重复, 为了进一步抒发情感, 后面加了补充终止。补充终止的第一个乐句旋律采用了半音级进上行和前四分符点音符后两个十六分音符, 表现了莱奥诺拉对爱情的忠贞与无畏的精神。演唱时声音在气息的支撑下以“p”力度进入, 随着音阶的上行力度加强, 速度渐快, 情绪越来越激动坚定。第二个乐句是第一个乐句的完全重复。第三个乐句结束在小字二组降a, 成为全曲的高潮。演唱“mo”时颤音的处理, 开始要以弱音进入, 然后渐强, 情绪坚定、高亢激昂, 最后上扬式旋律进行将情绪推向高潮, 让莱奥诺拉化作一个永不妥协的爱情“英雄”, 充分展示出温柔、单纯的莱奥诺拉对待爱情忠贞、坚定的一面。
通过对以上这个唱段的具体分析希望能够帮助演唱者更好的了解莱奥诺拉复杂多面的人物性格, 进而能更准确、完美地塑造莱奥诺拉这一歌剧形象。
参考文献
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[4]《从<游吟诗人>看威尔第歌剧的人物塑造》.汤爱民.自《歌剧》.
