灯光议论文（通用12篇）
课文讲了“我”在一个冬日之夜突然接到一位农民的求助电话，说他家的小婴儿正在发高烧，请我出诊。由于“我”弄不清这位农民家的具体住址，农民打电话给沿途农家，让(请)他们开亮电灯，指引“我”前行。
“我”沿着灯光走到了求诊的农民家，给婴儿看完病，在返程的时候，“我”十分紧张，生怕找不到回家的路。出乎我意料的是，沿途农家的灯依然亮着，“我”每驶过一家，后面的灯立刻熄灭，而前面的灯仍然亮着，灯光把我带回了家。
读完这篇短文，每个人都会为之而感动。那冬夜里的无数盏明灯，本算不了什么，但却给深夜出诊的“我”送去了当地人的善良、温暖、友谊与乐观。黑暗并不可怕，寒冷也算不了什么。相互的关爱、真挚的友情，会赶走寒冷、驱散黑暗。让即使荒凉的西部小镇那无比寒冷的冬季之夜洋溢着无限的温馨与暖意，让读这篇课文的每一个大人、小孩和老人都感受到了人与人之间的温暖与关爱。
不仅仅是在那遥远的加拿大西部小镇，我们身边也有许多温暖在驱赶寒冷――倾盆大雨时别人送来的一把伞，即使再大的雨夜不会淋湿心中的暖意;大汗淋漓时递来的一杯水，即使再热的天气，也不会把善良燃烧。
正如课文中的诗句：
那里的笑容比较长久，
那里的握手比较有力，
在话剧舞台表演的过程中, 以灯光技术为代表的舞美技术是必不可少的要素之一。灯光技术的主要作用在于为演员的表演营造出相应的意境和背景, 进而推动剧情发展, 服务演员的表演需要。当前, 国内话剧演出团体正在处于市场化改革的关键阶段, 话剧剧目的表演水平要直接经受市场的检验。因此, 为了在竞争激烈的国内文化演出市场中争得一席之地, 国内话剧团体势必要进一步优化以灯光为代表的舞美技术, 提高话剧表演的整体水平。
一、灯光技术在话剧舞台表演中的重要作用
笔者认为, 灯光技术在话剧舞台表演过程中主要有以下几方面重要的作用。
1、灯光技术可以为舞台表演营造出相应的意境。
话剧表演过程中, 演员的表演需要相应表演意境的配合, 这种表演意境和背景的营造需要使用道具、布景、灯光等方式。这其中, 灯光的作用在于通过光线明暗、强弱、线条等的变化, 用以构筑适合演员表演和剧情发展需要的意境及背景。应当说, 在话剧舞美技术中, 灯光的作用十分突出, 与其他舞美技术相比, 灯光技术可以为舞台背景增添灵动和活力, 特别善于营造虚幻的意境, 对于一些以虚幻题材为主的话剧剧目来说, 灯光技术更是必不可少的。
2、灯光技术可以用于表现演员的心理变化和情绪变化。
在话剧舞台表演过程中, 灯光技术还可以用于表现演员的心理及情绪变化。作为一种配合技术, 灯光可以起到震撼观众心灵的作用。例如演员在现场表演的过程中需要表达强烈的震惊情绪, 舞美工作人员就可以采取投射强光的方式, 在极短时间内将光束投射到演员身上, 从而起到强烈的视觉震撼作用。使用灯光表达演员强烈的情绪和心理变化, 是话剧舞台艺术魅力的重要体现。
3、灯光技术可以用于推进和引导剧情的发展。
在话剧舞台表演过程中, 剧情的推动和发展需要通过演员的表演技巧, 同时也可以通过舞美技术的使用作为引导。在话剧表演过程中, 有一些很成熟的模式化的灯光使用技巧, 例如演员出场前的引导光、演员独白的追光等等。许多经常观赏话剧表演的观众在看到灯光使用形式以后, 都会准确地判断出剧情的发展方向。因此说, 灯光技术可以起到推动剧情发展的需要。
二、当前话剧表演过程中灯光技术使用存在的主要问题
笔者认为, 当前国内话剧团体在灯光技术使用过程中主要存在着以下几方面问题。
1、灯光技术的使用技巧相对单一。
从现阶段话剧舞台表演过程来看, 许多艺术团体舞美团队在使用灯光技术的过程中都存在着使用技巧相对单一的问题。这些舞美团队大部分都采取模式化的使用方式, 没有根据话剧剧情发展的实际需要进行相应的完善和革新。在现阶段话剧题材多元化的背景下, 这种舞美方式显然不能适应演出团体的需要, 而话剧舞美团体显然在灯光技术使用过程中存在着许多技术性缺陷。
2、没有引进先进的灯光技术和设备。
应当说, 近年来国内外舞台表演灯光技术和设备的更新频率加快, 技术革新和设备更新换代层出不穷, 这就给话剧表演舞美模式的更新带来了极大的便利。但是从现阶段实际情况来看, 国内许多话剧艺术团体还没有及时地更新灯光技术设备。造成这种现象的原因, 一方面由于资金等条件的限制, 艺术团体很难进行技术设备更新。另一方面也在于舞美团队对于设备技术更新的重要意义认识不足, 没有充分研究现代舞美技术的发展规律, 进而影响到话剧舞台表演整体艺术性的提升。
三、对于进一步提高话剧舞台表演过程中灯光使用技巧的思考
笔者结合工作实际经验和研究成果, 认为提高话剧舞台表演过程中灯光的使用技巧, 可以采取以下几方面对策和措施。
1、将舞美团队纳入话剧剧目创作整体之中。
舞美团队是话剧艺术创作不可缺少的一部分。但是从现阶段情况来看, 许多话剧演出团体的舞美团队与剧目创作团队之间存在着严重的脱节, 舞美团队都是根据已经创作完成的剧本, 结合舞美技术来相应地设计灯光技术使用方案。这种方法带有一定的被动性, 舞美团队很难真正深入到剧目创作和表演的实际过程中, 灯光运用技巧也很难与剧情发展紧密结合起来。因此笔者建议, 应当将舞美团队真正纳入话剧剧目创作的全过程之中, 舞美团队负责人应当直接参与剧情创作, 与剧本创作人员深入交换意见, 并结合创作背景、内容等提出有针对性地灯光等舞美设计方案, 以此来做到舞美设计与剧情发展高度协调。
2、尽快更新技术设备, 适应剧本题材多样化的实际要求。
针对现代话剧创作题材多样化的实际情况, 国内话剧演出团体应当加大资金投入, 尽快更新灯光等舞美技术设备, 同时加强相关人员的技术培训力度, 引进国外先进的灯光技术经验, 尽快提高国内话剧舞美团队的技术能力, 进而更好地服务话剧舞台表演的实际需要。
摘要：在话剧舞台表演的过程中, 灯光是营造表演氛围和构筑表演背景必不可少的要素之一。特别是随着现代话剧舞台表演舞美技术的迅速发展, 灯光更是成为现代舞美技术的重要内容。话剧舞台表演灯光的使用要遵循一定的技巧, 而灯光使用技巧的运用程度已经成为对话剧舞美工作人员专业能力水平的一次综合考验。在本文中, 笔者首先着重介绍了灯光在话剧舞台表演过程中的作用, 并结合现阶段国内话剧舞台灯光使用过程中存在的问题, 就如何提高话剧舞台表演灯光使用技巧提出了建议。
关键词：话剧,舞台表演,灯光,技巧
参考文献
[1]梁伯龙.戏剧表演基础[M].文化艺术出版社, 2010.
[2]韩生, 著.舞台设计概论[M].文化艺术出版社, 2008.
关键词：舞台灯光；提线木偶戏；《钦差大臣》
中图分类号：J814.4 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0243-01
戏剧艺术是一门动态的艺术；舞台灯光更是以其光、色变化特有的动态属性成为戏剧艺术的重要元素之一。灯光艺术在戏剧情节的展开和舞台戏剧动作中不断改变观众对舞台的视觉形象，以其出色的表现而得到“舞台美术的调色板”“戏剧演出的灵魂”等等诸多美誉。
但是，作为提线木偶表演的舞台，其大小、尺寸与常规的戏剧舞台不能相提并论，一般的舞台灯具在提线木偶舞台上的照明条件上受到了很大的限制。提线木偶戏《《钦差大臣》的灯光设计师不仅设计了灯光气氛，而且设计了一整套适合提线木偶表演舞台应用的灯光设备。同時，导演对灯光气氛的要求、舞美设计对场景时空的体现，使灯光操作倍感压力。灯光操作对于舞台灯光这个灵动的小精灵能否在舞台上真正地动起来，成为“戏剧演出的灵魂”便成了关键性的技术操作手法。
夸张的场景道具是《钦差大臣》这出讽刺喜剧的一大特点。第一场开幕时展现在观众眼前的是县衙内府；一道绿色的逆光烘托出一个巨大铜钱造型的屏风，来自右侧面的一道金黄色的微光，映衬出台后的一侍女轻敲着一排古编钟的画面，钱三倚在躺椅上吞云吐雾地抽着烟，随后，一束特光投在置于钱三腹部随着鼾声起伏的官帽上。剧情还未展开，灯光场景便利用光与色把钱三这个贪婪，腐庸的人物形象淋漓尽致地刻划了出来。
《钦差大臣》的灯光设计，在渲染场景气氛及配合喜剧性的多变、善变方面起到了很好的作用。在第二场中，舞美方面完全用写意的手法来点缀环境，把整个的舞台气氛的创造留给了灯光。灯光设计用重蓝色的天排光显示出深邃的夜幕，半弯残月、暗淡稀疏的星星。用两束深浅不一的冷色光，分别从背后投在舞台后区上、下两侧的镂空景片上，使月夜下小县城的三街六坊、深宅古巷隐约可见。随着众兵丁的上场搜寻，根据导演调度的需要，灯光从不同的区域、台位进行特定的灯位变幻、同时，又以不同节奏的灯光显现来渲染众兵丁四处查寻“钦差大臣”，疲于奔命、满台 狼奔豕突的杂乱场景。
舞台灯光重视场景设计的虚实结合。在第五场县衙内府中，舞美设计了一扇可转动的屏风作为可开关的门；灯光在门外用浅蓝色的侧逆光投射在屏风的雕花格上，通过花格外灯光折射，形成夜景与室内环境的强烈对比，同时对躲在门外，争相行贿《钦差大臣》、送女邀宠的县太爷及属僚们丑恶嘴脸进行刻划，都起到了渲染、烘托的作用。当县太爷夫妇躲在“月亮墙”外，暗自高兴“钦差大臣”纳女为妾，从此便可飞黄腾达之时，灯光巧妙地从两侧避开竹帘投光在“月亮墙”上，并在后过道中间挖了个洞，把一道绿色的特殊光从洞中投射出来，打在县太爷夫妇脸上。于是，该场景因透过竹帘后的那堵“月亮墙”受光显现，加强整个舞台的深度，画面美了；而那道从地下冒出来的“绿”光，则恰如其分地揭示了此时此刻县太爷夫妇贪婪、龌龊的内心世界。
所谓光的动态，主要是光量、光色、光区的变化。突明、突暗、渐明、渐暗是灯光变化的基本形态，但其中却蕴藏着诸多学问。因此要求灯光操控人员要有很好的艺术感觉和节奏意识，要对剧作的内容了然于心，胸有成竹；要能领会导演和灯光设计的意图，并从舞台场景气氛和人物动作中感悟到节奏变化、同时准确操控灯光与其完全吻合。只有全神贯注才能感知其中微妙的情感变化，通过灯光操控台将它准确无误地传递给观众，去感染震撼观众的心灵。
鉴于提线木偶独特的表演手法，每一个场景的落幕导演都安排了不同的人物（木偶）造型；在每一个场景的开幕时，根据剧情、气氛的需要，灯光操作赋予了灯光动作不同的节奏；或急或缓，切光或不同节奏的收光、开光。灯光操作的手法应做到使观众的视觉与对音响的听觉方面的感受是一致的。以达到导演对于每一场景承上启下的创作意图和艺术匠心。
如最后一幕：县太爷诸人发觉上当受骗，悔之不及，众官丑态毕露，瘫作一堆的造型；与假“钦差大臣”主仆二人骗局得逞，财色双收，策马狂奔的造型互动互衬。导演充分发挥提线木偶的表演特色，把假“钦差大臣”主仆二人的造型提到了上场门左侧的半空中；这时候灯光操作的节奏便显现出来了；回荡在剧场的音响是假“钦差大臣”二人急促又狂放的笑声，一声沉重缓慢的海锣声响的听觉效果；而灯光操作所表现的是和海锣音响速度一致的徐徐收光节奏相吻合的视觉效果。二者的完美结合，留给观众的是回味无穷的思索和心灵的震撼！
灯光是舞美手段中最富动态的因素；因此它在舞台演出中能帮助表演很快地与场景气氛及舞美各部门融会贯通。灯光设计根据剧本、导演的要求，在舞美设计的舞台场景基础上制定出帮助剧情体现、场景气氛需要；对特定场景的渲染变化，多维时空的转换；及至人物性格刻画、内心情绪的抒发，都做了认真细致、详尽的设计、安排。
同样在《钦差大臣》场景中，第五场戏最后表现的是县太爷夫妇送女娇娇去巴结“钦差大臣”的情节，导演安排的场景中有两组画面；在前台表演区“钦差大臣”假戏真做，县太爷夫妇则躲在窗外暗自得意。如何处理好这段戏：灯光设计运用了灯位、光色；灯光操作则配合以光量、节奏、时差；完美地渐隐了前台的假戏真做；持续强化了窗外自以为得计的县太爷夫妇的丑恶嘴脸。把一段丑陋、龌龊的表演场面，通过灯光动态，富有节奏的表现手法，艺术地凸显出人物的内心世界，达到心理外化的效果，从而产生入木三分的讽刺批判力量，让观众忍俊不禁，印象深刻。
1、结合关键语句感受郝副营长为幸福生活而英勇献身的崇高精
2、使学生体会到今天的幸福生活来之不易,要加倍珍惜。
3、理解课文以“灯光”为题的含义。
教学重点：通过关键语句感受郝副营长崇高形象。
教学难点：理解课文以“灯光”为题的含义。（教师总结）
教学过程:
一、回顾引入。
（1）回顾：回顾前节课主要内容并板书。
（2）自然导入：这节课就让我们一起进入作者的往事中，走近郝副营长，去认识这位可亲可敬的战士吧！
二、精读“往事”部分，感受郝副营长的崇高品质。
1.学生齐读课文3—11自然段，整体感知这件往事，形成对郝副营长的初步印象。
2.就“往事”部分做进一步引导理解，抓住关键语句体会所包含的感情并进行朗读指导。
（1）课文哪句话概括了郝副营长的身份？我们应该用怎样的语调来读好这句话？
（2）激战前的郝副营长在做什么？是什么东西让他看得那样专注？他还说了什么？（投影出示含有两个“多好啊”的语句反复练读体会。）
（3）战斗打响后突击部队遇到了怎样的困难？如果找不到突破口，突击连的战友就会„„整个部队就会„„这次战役就会„„（失败）这真是到了„„的时刻！
（4）在危急时刻，突然„„这火光是哪里来的呢？微弱的火光让战士们„„最终„„
（5）战斗胜利了，我们亲爱的郝副营长却„„
（6）郝副营长明知道这样做的后果，为什么还还是义无反顾的点燃了手中的书呢？
（7）继续引导，激发学生共鸣：同学们，此时此刻你还觉得郝副营长手中的书发出的那点微弱的火光仅仅是一点转瞬即逝的火光吗？它更像是„„（一盏
照亮一切，指引胜利的明灯）啊！
郝副营长的牺牲让作者感到悲痛更让他惋惜，所以作者这样说道：（投影出示具体句子，再用不同的方式读，指导学生读出悲痛、惋惜之情）
三、课堂拓展：和郝副营长面对面。
（一）自然引入：是啊！郝副营长的事迹如此感人，他的牺牲真让我们惋惜，假如郝副营长就站在你的面前，你想对他说些什么呢？
（二）具 体 活 动。
活动一：我想对你说。
（形式：出示任务并出示插图，让学生对着图片说出自己心里的话）
活动二：我要这样做。
（形式：①启发学生用全体敬礼、鞠躬的方式表达对他的崇敬与哀思。
②在黑板上画一块碑，请一两个同学题词。③在郝副营长的“墓碑”
前献上一朵白花。）
四、总结深化。
（1）对学生进行珍惜幸福生活，好好学习的思想教育。
同学们，我们用不同的方式寄托了对郝副营长的哀思，其实像他这样为了今天的幸福生活而献出年轻的生命的革命先烈还有很多，你们能不能再举出几个熟悉的名字呢？（启发学生说出黄继光、董存瑞、邱少云、刘胡兰等革命先烈的名字）
是啊！正是因为有了千千万万像郝副营长这样为了崇高的理想而不惜牺牲生命的革命先烈才有了我们今天幸福的学习生活，所以我们一定要„„（珍惜今天的幸福生活，好好学习！）
（2）总结揭示课题的深层含义。
引语：最后让我们再次回到课题，请同学们齐读课题两遍，老师来
总结一下课文为什么以“灯光”为题？（投影出示总结）
五、布置作业，宣布下课。
灯光是多么光明，多么温暖，现代，我们所有人对灯光都非常熟悉，从没觉得这灯光有什么特殊，但当我读完《灯光》这篇文章后，我才知道，人们是多么渴望能见到灯光。
这篇课文以灯光为线索，通过郝副营长给后续部队照亮前进的道路而英勇牺牲的，赞扬了革命烈士为了理想，为了下一代的幸福勇于献身的精神，表达了作者对革命烈士的高度赞扬和纪念。当我读到“听说一按电钮，那玩意儿就亮了很亮很亮„„。他又划着一根火柴，点燃了烟，又望了一眼图画，深情的说：赶明儿胜利了，咱们也能用上电灯，让孩子们都能在那样亮的灯光底下学习，该多好啊！他把头靠在胸墙上，望着漆黑的夜空，完全陷入了未来的憧憬里。”的时候，我感觉到郝副营长是一心要孩子们在光亮的灯光下学习，就算牺牲自己也在所不惜。也使我明白，我们之所以可以在那么亮的灯光下学习，是革命烈士拼命战斗，用性命换取回来的，所以我们要好好珍惜这些用生命换回来的幸福。登录作文网，你也可投稿。
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一、高尔夫球场照明设计中关注的焦点问题（以美国MUSCO为例）
对高尔夫球场照明设计来说，关注的核心当然是其照明的效果，包括球场的照度水平、照度的均匀性和一致性，眩光对球手的影响，外溢光对周边环境的影响等。
由于高尔夫运动本身具有的特点，其不同区域对照明的要求是不同的，发球台，球道、果岭具有不同的照明要求。
眩光是高尔夫球场照明设计中必须考虑的另外一个焦点问题，也是球手抱怨最多的一个问题。在体育照明设计中，明确有眩光定义和数值要求的标准是国际足联的体育场照明标准，影响眩光的主要因素有灯具的眩光控制特性，照明设计以及周围背景环境。
目前灯具对眩光控制有两种方式：内置式眩光控制器和内外结合式眩光控制器，实际效果表明内外结合式眩光控制器具有对光线更好的控制作用。针对高尔夫球场的照明特性，可以选用不同的眩光控制器用于发球台和球道、果岭、以便更好地达到照明控制效果。
球场灯光照明对球场景观的影响也是必须考虑的一个重要问题。高尔夫球场是贴近大自然的一种休闲体育运动，提倡绿色人文景观，设计师们对灯杆的布置会提出其要求，要求与球场景观相结合，将灯杆尽可能隐藏于树木绿化物中，远离球道开阔地带。
二、高尔夫球场照明设计依据和原则
1、设计依据
① 高尔夫球场平面图及相关设计要求；
② 国际照明协会体育运动照明标准 IESNA RP-6-01 《Sports and Recreational Area Lighting》； ③ 美国Musco照明设计软件标准《Musco Lighting Software Specifications》；
④ 高尔夫球场Musco照明设计推荐标准； ⑤ 《GB50034--2004民用建筑电气设计标准》； ⑥ 《JGJ16--92民用电气设计规范》；
⑦
LD+A Lighting Design + Application by IES。
2、设计原则
在发球台区域，灯杆的最佳位置是发球台正后方，这样可以有效地防止球手的阴影遮住高尔夫球。特别长的发球台有可能需要两根灯杆来提供照明，此时必须防止前面发球台附近的灯杆不能干扰后面的发球台。
在球道区域，两侧的灯光必须满足其余光可以满足看见落在球道两侧球的要求，同时尽量减少给相邻球道带来的眩光。对于窄的球道（球道宽度小于二倍灯杆高度），灯杆最好两侧交叉布置，以尽量减少灯杆数量。对于超过二倍灯杆高度的球道来说，灯具投射时光束一定要交叉重叠，为了获得较好的均匀度，要求灯杆之间的距离不能超过灯杆高度的3倍。所有灯具投射方向必须与击球方向一致，带有眩光控制器和其它相关附件。
果岭以相反的两个不同方向进行照射，这可以减少球手在推球时的阴影。灯杆必须布置在与果岭中心线15~35度的范围内。前面15度的限制主要是为了减少对球手的眩光，后者主要是为了防止灯具干扰击球。此二灯杆之间的距离不应超过3倍灯杆高度，且每个灯杆上必须有不少于两个的灯具，如果遇有沙坑、水域、球道或其它障碍物，就必须另外考虑灯具数量和投射角度。
在灯具光束类型的选择问题上，为了获得更好的均匀度和减少眩光，我们在给发球台和果岭提供水平照度时必须采用宽光束的灯具，而不能为了得到更高的照度数据而选用窄光束的灯具类型。在球道照明上，必须用不同宽窄光束的灯具组合使用，才能得到更好的照明效果，尽量优先采用宽光束灯具。灯具可供选择的配光曲线越多，越能得到更好的照明设计效果。
三、高尔夫球场照明灯具和光源的选择
金卤灯由于其光效高、显色性好的特点，是高尔夫球场采用的主要照明类型的灯具。目前在球场照明设计中最常用的灯具类型有1000W、1500W、1800W、2000W四种不同的灯具类型，不同的公司由于其照明设计的原则和理念不同会选择不同的灯具类型。光源的显色指数从65~90，色温在3700K~5600K。
从理论上来说，这四种类型的灯具都有自己广泛的应用范围，由此产生的设计也会有不同的特点，引起相应的技术争辩。前面已经谈到了高尔夫球场的照度要求，为了满足该照度要求，如果采用1000W的灯具，也就意味着更多的灯具和灯杆，同时能获得更好地均匀度和一致性，眩光也会比较小；而采用2000W的灯具也就意味着均匀度会比较差，眩光比较强烈。由于上面的原因，人们更多的愿意采用1500W的灯具来设计高尔夫球场，能够选用可以接受的灯杆数量和灯具数量，均匀度很好，同时能很好地控制眩光。光源的显色指数在65~80之间为宜，色温在3700K~4200K之间，此时的灯光球场能获得最佳的感官效果。不同金属卤化物灯性能比较:
光源寿命：（与启动间隔时间有关，以下参数基于每10小时启动一次)
1000W
正常使用寿命：
12000小时 1500W
正常使用寿命：
6000小时 1800W
正常使用寿命：
3000小时 2000W
正常使用寿命：
3000小时
不同制造商的光源性能上会有差异，但差别不大。光源最终的使用寿命和平时的使用情况有关。此处提到的光源使用寿命是指当50%光源特性低于额定参数时的寿命，而非不能使用。可能您会听人说2000W光源的寿命长达8000甚至10000小时，从某种意义上来说，它是对的，但无实际意义，金属卤化物光源的使用寿命与启动次数关系最大。
四、高尔夫球场照明推荐标准
1、照度计算网格:
发球台
x 5 米
球道x 10 米
果岭
x 5 米
2、照 度 要 求: 水平维持照度
发球台
≥110勒克司
球道
≥ 70勒克司
果岭
≥ 220勒克司
3、照度要求:
垂直维持照度
整个球道上空测量高度离地30米处的平均垂直维持照度：〉10勒克司； 提供整个球道上空测量高度从0m、10m、20m、的垂直照度计算；
4、照度均匀度要求: 水平维持照度
发球台
最小值/最大值
≥ 0.5
球道
照 度 梯 度 UG ≤50%
果岭
最小值/最大值
1 舞台灯光设计
舞台灯光在不同的场合有着不同的设计,舞台灯光照明主要分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会舞台灯光照明。这两种舞台灯光照明的共同特点是现场观赏效果很强,使现场的舞台有一定的冲击力和艺术观赏性。
1.1 在剧场中的舞台灯光照明
在剧场中的舞台灯光照明主要根据演出节目的不同而进行不同的灯光设计。剧场舞台的基本舞台灯光装置主要指配合歌剧、舞剧和话剧、芭蕾剧演出的需要,综合利用筒灯、天排灯、地排灯、散光灯来制造绚丽的舞台效果,筒灯也称为rap灯,主要是通过在圆形的筒状物体里面安装镜面灯泡,或者是在反光碗里面配置溴钨灯泡,发出笔直的光束,呈现出各种形式、宽窄不一的光束,但是这种舞台灯光的缺点是不能调节光斑大小。同时,天排灯、地排灯和大功率的散光灯都采用上下扫描的方式来照射舞台大幕,这种灯光光亮比较平衡,照射的范围比较广。另外,还有成像灯或造型灯,这种舞台灯光最实际的用途就是可以投射出任意的花纹和图案,功率可以自由选择组合。这种灯光可以根据受众的需要选择配置,最大的优势就是可以将原来的幻灯切割成各种形状的,比如方形、菱形、三角形等。聚光灯在舞台上现在应用的比较少,在舞台上应用聚光灯可以根据需要调整光斑的大小,聚光灯投射出的光束很集中,漫射出来的灯光相对来说比较少,功率也比较多样化,从0.5～5 kW不等。聚光灯的使用原理是应用平凸聚光镜,因此可以自由调整焦距,焦距分为长、中、短等。在使用的时候可以按照视射的距离进行选用。
舞台灯光不仅用来照明,还用来营造绚丽的舞台效果。所以舞台灯光很多都是采用定点光源,配合不同的灯光颜色,制造不同的视觉效果,比如柔和的、唯美的、炫目的、阴森的、温暖的。舞台灯光的基本设计原理是根据人体肉眼的构造,根据观众的审美设计出合适的舞台灯光和舞台造型。
1.2 在综艺晚会中的舞台灯光照明
大型综艺晚会在现代文化传媒活动中比较常见,晚会表现形式多种多样。比如在每年的春节晚会上,有很多专题性质的晚会,这种晚会表现形式不同于主题纪念晚会和颁奖晚会,运用不同种类的灯光烘托舞台气氛。晚会的举办场地形式多样,有不同类型的演播厅,比如体育场、露天的剧场、音乐剧院、演播厅等。从观看节目的受众来看,节目的层次和级别越高,那么观赏的人就越多;晚会上的节目主要有戏剧、舞蹈、音乐和戏曲,综艺晚会的灯光设计要求比较高,采用最先进的照明技术和布景技巧,在进行舞台现场布光时,应该选择最好的灯光摆放位置,结合现场的气氛和构造,选择目前最先进的电脑灯,以达到最好的灯光效果。把总体布光基本照明强度控制在了2000～2500 LX范围内,后区照明度在800～1000 LX之间,光效的变化非常快。综艺晚会的灯光最大的优势是有利于电视新闻转播,但是在综艺晚会上的灯光还应该考虑到,保持光的显色性和摄像机的显色性的平衡,达到良好的视觉效果,也满足摄像机捕捉灯光的要求。
2 影视灯光照明
影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明,影视灯光的特点是追求光效的自然随和,最大限度促进场景表现更加真实和自然,在拍摄现场进行布光时,应该考虑到随身的录像设备,选择合适的光源。
2.1 电影灯光照明
电影灯光照明主要分为两种,外景灯光照明和室内灯光照明,外景灯光照明主要是在自然光线的基础上,自然捕捉自然光效;在室内的灯光照明主要注重现场的造型感,要检查感光材料的质量,选择合适的胶片,调整感光度。在室内照明中,不宜采用色温很强的灯具,应该尽量使用传统的灯具,因为这种灯具功率比较大,可以支撑更多的时间,灯具的光源色温比较高。
2.2 电视节目灯光照明
电视节目灯光照明分为影视剧、演播室、电视新闻外景等几种灯光。其中,影视剧和电影的灯光使用原理相近,但是摄像机对于照度的适应范围相对来说比较微弱,但是其对色温的适应性要优于胶片。在演播室照明中,主要发挥灯光的造型作用,根据其自身效果,制定科学合理的光线布置方案,首先应该检查全场的灯光设备,了解所用摄录设备的使用性能和使用方法。同时,还要仔细分析播音员的面部特征、发型、服装整体效果等。这些因素或多或少都会对人物造型产生很大的作用。在电视节目中,背景光的亮度和人物光的亮度的比例应控制在1:2左右。在对人物进行布光时,要尽量减少背景的阴影,学会把多余的杂光控制在播音员的身后,最好使用浅谈的、单一的色彩。最好在节目现场采用浅色调或中性色彩,因此,在演播室录制节目时,应该根据男女主播员的脸部特征,首先找到主光位,分析两位主播的脸型,如果两位主播的脸型差异比较大,那么就应分开设定主光位置,重新调整相应灯光的高度,对于灯位的选择应该根据人物脸型进行相应调整。对于人物的造型应该使用主光,通过光线的作用,塑造人物形象,不同的灯光可以为人物制造出不同轮廓、衬托人物的肤色和气质。对于灯光方位的选择,应该首先分析人物的脸部特征,一般情况下,在同一个演播室,主光灯应该打在播音员身上,女播音员的灯位应该更低一点,对于播音员的坐姿也有要求,播音员的坐姿应该降低一点。因为演播室的光线比较阴暗,有时会用到辅助光,灯光的影子不应该遮住鼻梁,合理控制好主光灯的亮度,照射人物的正面,应该使用面灯。灯位应高于人物的头部。有时为了凸显播音员面部的精神,可以使用双面灯光,这种灯光主要发射柔和的灯光对播音员的面部进行照明,然后使用小型灯和眼神光,勾画出人物的线条,促使人物更加立体可感,英姿勃发。通过轮廓光可以增强画面的画质,体现纵深感,突出人物和景物的空间层次。通过灯光设置,可以完善人物的整体造型,凸显人物的发饰、肩部的服装的质感和立体感。灯位亮度应该高于主光灯的亮度,但是也不能设置得太亮了。
3 结语
灯光照明不仅是一种照明工具,在现代传媒形式中也是一种装饰工具,具有科学性和系统性,同时也有着很强的实践操作性,特别是在电视媒体中发挥着重大作用,灯光的设计和布景对于电视新闻节目和综艺节目都非常重要,只有选择合适的灯光位置,采取合适的灯光亮度,才能达到完美的舞台效果。
参考文献
[1]苏建军.简述舞台灯光和影视灯光的设计原则及布光技巧[J].现代电视技术,2008,(4):108-109.
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[4]田霖,陈晨.舞台光影魔术师——电视舞台灯光设计的现状与未来[J].影视制作,2014,(3):16-23.
每周达米科都要主持意大利天空卫视主要的足球报道。没人能说她不懂足球。但是，在主持过程中她总是从头站到尾，永远都是穿黑色鸡尾酒裙或者露肩低胸的服装，与退役运动员和评论家讨论比赛——那些人都是募的，都穿着西装，而且都坐着。达米科并不甘心就这样做一个美丽的陪衬。她希望能够被人们了解，除了娇好容貌曼妙曲线之外。她还有专业的新闻素养。值得注意的是，达米科一直被公认为是所有美女主持人中最聪明的一个。
1973年8月31日达米科在罗马出生，2001年毕业于罗马大学的司法专业。不过早在1997年，她就开始在意大利国家电视台国际频道开始了电视生涯，并负责该频道1998年世界杯及2000年欧洲杯的报道，积累了非常丰富的荧屏经验。此后，达米科陆续主持了各种类型，如新闻、政治、旅游、意大利风情介绍等节目，多年的主持生涯与种类各异的节目风格，练就了达米科过人的主持能力，也让她在圈儿内闯出了相当的知名度。
2004年是达米科职业生涯最辉煌的一年，她被独家转播意甲比赛的无空电视台聘用。负责主持周日意甲直播。这档连续直播6个小时的节目，占据了天空电视台的最佳黄金时间。也让达米科的人气再次扶摇直上，成为意大利足球的教母，并被规为意大利足球电视节目的未来。为配合达米科的当红人气。意大利1台还特意为她度身制作了一档名为《冠军与梦想》的综艺节目。
越来越大的名气和越来越多的应酬，不可避免地使达米科的个人生活失去了方向。她与丈夫、前帕尔马球员贝塔里尼先是分居，而后正式离婚。离婚后的选米科也因此与球星走得更近，虽然并不需要像其他美女主持拿样，借助足球明星来提升自己的知名度，但是由于节目题材的缘故，她还是有很多机会接触到那些名人。而她的主持风格和迷人的容貌，自然而然地吸引了很多球星。
还是在科拉迪效力拉齐奥期间。他与达米科便相识了。那时候，科拉迪不仅经常与蓝鹰教母法尔奇约会，还与达米科保持着暧昧关系。由于达米科的办公室在米兰，两人经常要穿梭于两座城市之间约会，时间久了，隔阂也就产生了。后来科拉迪去了西班牙，他们这段恋情便宜告暂停，也就是在这期间，达米科与大因扎吉相遇了。
据意大利花边媒体报道，达米科与大因扎吉的恋情发生于2004年夏天，地点在米兰城内一位两人共同的朋友家里。当时这位朋友邀请了诸多球员与演艺界明星，在自己家中组织了一场派对，而皮波与达米科正是在这场派对中认识的。
据当时在场的人透露。当达米科见到这位英俊的钻石王老五之后，便主动出击。而身为情场老手的皮波当然不会示弱。他将计就计，欣然接受了达米科的邀请。两人的恋情进展异常迅速。意大利煤体称，“与上一任女友刚分开的皮波在见到美丽的达米科后。二人迅速进入角色，速度之快就如皮波在禁区把握机会的灵敏一样”。
在进入新的恋情之后，皮波显然受到了鼓舞。他的伤病得到了迅速的恢复。在球场上也重新找到了自信和射门的灵感。在伤愈重返赛场不久，便在一场比赛中连中三元，上演了帽子戏法。然而球星与美女的搭配，虽然让人艳羡，也往往因为双方的逢场作戏而难成正果。在经历了短暂而难忘的欢情之后，达米科与皮波还是无可选择地分手了。
2005年7月’日，国际米兰正式宣布与意大利国脚维耶里解除合同，4天之后，国米的同城对手证实，维耶里正式加盟AC米兰，双方签署了为期两年的合同。“零转会”到AC米兰的维耶里不仅从国米老板莫拉蒂那里得到了9007／欧元。而且还得到了AC米兰的女球迷达米科。
当时，已经数次与维耶里分分合合的卡纳莉斯彻底放弃他们之间的感情，投入好莱坞影星克里斯滕森的怀抱。维耶里也因此下定了离开国际米兰的决心，开始了事业和爱情的双重选择。
早在国际米兰期间，维耶里便参加了达米科主持的《冠军》节目。在他看来，成熟的达米科有一种卡纳莉斯不具备的柔情魅力，这一点让他无法阻挡。转会无疑增加了他们的交往机会，当年夏天，达米科与维耶里就一起去了地中海的一个小岛度假，狗仔队拍下了他们在海滩上卿卿我我的镜头。
而维耶里在与达米科拍拖之后依然花心，短短的两个月时间里，他在米兰著名的夜总会马里蒂玛结识了漂亮的希尔维娅，而后又与意大利家喻户晓的富家小姐亚历山德拉·格里洛传出绯闻。达米科也知道维耶里的秉性，因此从未深究这期间的过往，与维耶里保持一种既亲密但又不是知心人的关系。
经甲乙双方友好协商，特签此协议书。
承租方：久久婚庆礼仪有限公司（以下简称甲方）租赁方：（以下简称乙方）
一：投资设备
乙方为甲方庆典地点投资： 灯光： 音响： 桁架：
二：协议内容
1、乙方要按照甲方要求的舞美效果将设备安装到指定的地点，乙方在每次服务时提供的技术人员必须服从甲方指挥，积极按照甲方的要求进行彩排及婚礼执行。
2、甲方在使用乙方设备时，在乙方提供技术娴熟完全可以达到甲方满意的技术人员时，每场次给予乙方 百元整，在不需要乙方提供技术人员时，每场次 百元整。
3、在甲方使用设备过程中，乙方应对设备的安全性负责检查并保证设备在婚礼上使用时不会出现问题，如出现问题应及时补救，若因乙方工作人员玩忽职守或工作疏漏而导致新人或新人家属不满意而导致的经济问题由乙方全部承担。
4、在婚礼过程中如出现非要求的中途音响突然暂停、出现噪音、无音、灯光出现闪光、突然灭光等一系列情况而造成的经济损失全部由乙方负责。
5、若乙方设备出现故障时，乙方应及时维修或更换，应在一日内处理完毕，若因不可抗力因素不能及时处理，双方及时沟通，经协商后按照协商时间或方法解决处理。
三：付款方式：
甲方租赁乙方设备，在三日内应向乙方一次性付清费用。
四：责任、违约条款
1、在活动开始前三天甲方如需退订，必须通知乙方，若未通知乙方，甲方必须将此次服务款支付给乙方。若甲方下达通知乙方后，乙方未能及时提供相关设备，甲方有权要求赔偿相对应的服务费。
2、活动进行中因停电或者其他不可抗拒因素导致活动不能进行的，甲方仍需向乙方支付全额服务费用。
3、乙方保证向甲方提供有足够声压级的专业音响设备，保证活动过程中音色优美顺畅，在活动过程中，音响禁止出现断音断频现象。
附则
1、合同由甲、乙双方直接签订，合同一式两份，甲、乙双方各执一份，本合同经甲、乙双方签字（盖章）后生效。
2、合同附件与合同正本具有同等法律效力。
3、合同未尽事宜由双方协商解决。
甲方： 乙方： 地址：汶上圣泽大厦A座1615室 地址： 电话：*** 盖章（签字）： 日期： 年 月 日 电话： 盖章（签字）：日期：
城市的夜晚灯火通明，我们的身体是不能与黑夜共舞了，但精神却是游离的。四面汹涌而来的光芒甚至消解了暗影，我们到哪里去寻找内心的光明呢?
去看了法国艺术家Ludwig的“白夜”。他喜欢称这种奇异的光影游离的装饰艺术为“气象艺术”。他用图片、灯光绘画、文本、透明图像、烟雾、气味、录像和装置等混合媒介来展开他对环境的注目。不得不说艺术现场充满了诡异，艺术评论中这样描述他的作品：Ludwig的影像所呈示的人、街道、雨、雾、夜色、灯光都是都市生活的真实景观。每一天，每一个人，都行色匆匆，都在忙着追寻什么。于是，也就无暇顾及周遭现实的变化，也忘记了去打量、反观自己片刻。
Ludwig对光的极致应用使驻足观看的人反思，奇异绽放的流离光彩与暗影交错，将人置于一种相对虚无的精神状态。除此外，在城市中飞窜的光彩更多的是让人失落。城市失去了夜晚，通明的路灯和霓虹把黑暗驱散了，反而，人类对光明的敏感度急剧下降。光是父性的，躁动的，暗是母性的，神秘的，而现代城市更多的是阴阳失调。
国外有一家啤酒公司爆出豪言：在月球上打广告如何?我想这时投影仪的发明者一定巴不得从棺材里蹦出来：半个地球的居民都能看到这则超级广告!倘若有半个非洲面积那般大小的发光源也不是不可，更多的却是无厘头。
“这个世界已经不再令人着迷!”一百年前，马克思·韦伯(Max Weber 1864-1920)深有感触地写下了这句话。或许因为这个，我们需要一些刺激。
记得电影《黑暗中的舞者》中那位几近失明的姑娘内心却涌动无比清澈明亮的旋律，那个为了钱而陷害她的目光炯炯的男人却是被黑暗笼罩。她在歌唱的时候，谁说她又没有看到一个清晰而明媚的世界呢?人类怕黑的本性已经在电灯发明至今的漫长岁月中逐渐被消解了。城市的夜晚灯火通明，我们的身体是不能与黑暗共舞了，但精神却是游离的。四面汹涌而来的光芒甚至消解了暗影，我们到哪里去寻找内心的光明呢?
我们需要一丝暗淡，一丝由黑暗制造的神秘又宁静的氛围，哪怕这种暗只能维持一小时。2009年3月28日，由世界自然基金会发起的“地球一小时(earth hour)”号召世界各地的个人、社区、企业、政府从晚上8:30分起熄灯一个小时。此时如果有幸正在太空旅行，将会看到一场壮观的多米诺骨牌表演——全球24个时区依次熄灯一小时。从斐济开始，澳大利亚、日本、新加坡、中国、印尼等亚洲的城市将率先熄灯，欧洲、美洲各国的城市将紧随其后。而我站在城市黑暗的高地上，并没有见到黑夜的表演。灯光依旧汹涌，虽然灯光不会发出声响，但我还是听见不休的喧闹。其实，在这样的一个夜晚，大多数人要的也许仅仅是盏小的煤油灯，或者一点烛光。这就足以成就温暖和思考了。
黑夜消失了。关于黑夜的历史和传说，通通被翻过了。被霓虹修饰过的夜晚有奇异的美丽，热爱城市的摄影师调慢快门去捕捉光的行踪，孩子把石子掷入水中让光亮的河岸的倒影变得涣散。
卡尔维诺在《月亮与霓虹灯》开篇写道： “耀眼的光亮持续了20秒钟后熄灭了。20秒钟的瞬息间，整个夜空露出笑脸……”作者详细地描述了“笑脸”以突出夜空的宁谧，月光的曼妙，此时作者似乎完全陶醉其中。所以当霓虹灯的明亮吞噬了月光的华彩，作者的笔调显得那么地忧郁和遗憾：“每当它亮的时候，夜空变得平平坦坦，漆黑一片，月亮蓦然惨淡无光，星星失去了光彩。”
夜晚的消失是人类追求光明的代价。而《月亮与霓虹灯》则展示了文明与自然性的悖论，一般而言，一个文明形式的程度越高，其自身所容纳的文明对人的自然性的削弱就越强。一种自然的生命形态被吞噬了，如同黑夜被光明吞噬一样。
寂静的山村, 已不见一盏灯光, 路上也没有人走动, 只有稀疏的几颗星星, 在阴暗的天幕上, 打着小盹。潺潺的河水, 像个蹩脚的琴手, 无休无止地重复着那单调而又古老的歌谣。
环望四周连绵起伏如黛如墨的群山, 倾听这古老而又单调的歌谣, 低头遐思, 我不由感慨万千。
师范毕业, 分配到这偏远闭塞、举目无亲的山沟, 一座新盖的但设备极其简陋的校舍, 像位寒酸的守着清贫的新娘, 成了我们日夜守护的“家”, 看不上一张新报纸, 吃不上一顿新鲜菜, 只有几十个学娃子像看稀奇一样整天围着我转来转去。
有时寂寞地要死, 有时孤独地想哭, 一本硬皮的“毕业纪念册”已被我翻得破烂不堪;常常一个人跑到山沟里莫名奇妙地大喊大叫, 亦或对着河水久久发呆, 以至于一次又一次忘了吃饭时间。
每次进城, 遇见同学, 当问到我分配的地方时, 我的回答竟使他们大吃一惊:“什么, 你分到那鬼地方了?事先没活动活动吗?”“哎呀, 你可是我们班的大才子, 怎么能呆在那里, 那是人去的地方吗?”“你看人家李××, 六门课程不及格, 都分到了城中心, 你还是赶快跳出来吧, 该花的时候就花一点, 别太抠门了……”我苦笑一下, 仿佛自己干了什么见不得人的事情, 当初在学校里的那些雄心壮志, 都不知跑到哪儿去了, 我真正感到一种凤凰落坡的失落。当我看见这些昔日要好的同学一个个用同情和怜悯的目光看着我时, 我的自尊心受到了极大的伤害, 恨不得找个地缝钻进去……
望着那孤寂的星星, 泪水又模糊了我的眼睛, 我拖着沉重的脚步一步步返回校园, 忽然, 我的眼睛一亮:在夜幕笼罩的山村, 在夜静人息的校园里, 在靠近操场角落的一间教室里, 还亮着一盏灯光, 我好奇地走了过去。
那是五年级的教室, 教室门微闭着, 一盏昏黄的墨水瓶做的煤油灯前, 坐着一个瘦小的小女孩, 在昏暗的灯光下写着, 算着……
我轻轻地推开教室门, 小女孩抬起头, 瞪大惊奇的眼睛望着我。我走过去, 翻开她的课本, 问:“你是住校生吗?”
“我从三年级开始就住校, 我们家离学校有三十多里。”女孩认真地回答。
“已经十一点多了, 你为什么还不休息?”我一副老师的威严。
女孩紧张地说:“老师, 我想再学一会儿, 我还有好多东西没弄懂!”
“你为什么要念书?”我随口问了一句, 便走到讲台上, 拿起粉笔在黑板上“奋笔疾书”了几个字“为什么读书?”
“上师范!”女孩回答的声音不高, 但每一个字都是那么坚定有力, 充满自信。
我一怔, 回过头, 问:“为什么要上师范?”
“因为我们这里穷, 你们城里人不愿意来给我们教书, 来了的又不安心, 三天两头往回跑。我上了师范, 就可以回来当老师, 我要让我的学生也上师范, 那时, 我们这里就不缺老师了……”女孩神情里充满了美好的憧憬, 眼睛里闪动着激动的光芒。
我的脸红了, 在这个瘦弱的小女孩面前我无地自容, 好像女孩的话都是针对我说的, 我说:“那你也要早点休息, 不要影响明天的课。”说完, 我走出了教室, 确切地说, 是逃了出来。
快到宿舍时, 我回过头, 又看了一眼那昏黄的灯光, 它忽然发出强烈的亮光, 穿透了山村的夜空, 像一只明亮的信号灯, 昭示着美好的未来!
我感到一种从未有过的使命和责任, 那种远离城市、让人看不起的自卑感顿时消失得无影无踪, 取而代之的是一种自信和力量!
店铺说明： 美特斯邦威集团公司于1995年创建于中国浙江省温州市，主要研发、生产、销售美特斯·邦威品牌休闲系列服饰。“美特斯·邦威”是集团自主创立的本土休闲服品牌。“美”：美丽，时尚； “特”：独特，个性；“斯”：在这里，专心、专注；“邦”：国邦、故邦；“威”：威风。
“美特斯·邦威”代表为消费者提供个性时尚的产品，立志成为中国休闲服市场的领导品牌，扬国邦之威、故邦之威。品牌名称凝聚了集团创始人周成建先生永不忘却的民族品牌情节和对于服饰文化的情有独钟。在周成建先生独特的经营理念指导下，在社会各界及广大消费者的关心与支持下，美特斯邦威集团迅速发展壮大。周杰伦、张韶涵、潘玮柏热力兄弟为美特斯邦威代言。
美特斯邦威的成长:
1955年4月22日在浙江省温州解放剧院开设第一家专卖店，实行品牌连锁专卖经营。这一天成为美特斯邦威的诞生之日。
1966年开始采用生产外包，直营销售和特许加盟相结合的业务模式，生产上“借厂制造”，渠道上“借店销售”。
2001年聘请香港“四大天王”之一的郭富城为品牌形象代言人，美特斯邦威的品牌知名度迅猛提高。
2002年近2000平米的美特斯邦威首家品牌形象店在上海南京东路开业。2003年，“美特斯·邦威”羊毛衫被评为“中国名牌”；
2004年公司在杭州开设了近5000平米中国当时最大的品牌服装专卖店
2005年公司正式举办“美特斯邦威上海总部启用庆典仪式”，标志公司以上海为总部的“二次创业”正式开始。上海美特斯邦威服饰博物馆正式开张。
2006年改革管理层使其更加国际化
2007年9月上海美特斯邦威服饰有限公司整体变更为股份有限公司。
2008年8月28日美特斯邦威公司A股在深交所挂牌上市。
店铺照明分析：
美特斯邦威出色的品牌专卖店,照明的要求不仅要体现美特斯邦威休闲服饰的特色,更要营造一种购物的氛围,专卖店的照明艺术就是让顾客在美特斯邦威橱窗或门边流连忘返,要顾客在购物的同时经历一番由灯光与服饰完美融合的景观享受。照明给人清新明亮的氛围,突出服饰年轻活泼的特征,整体灯光柔和,营造一种轻松休闲的购物气氛。
一、灯光对展示品的保护考虑
由于光是一种辐射能量，分为可见光与不可见光，尤其是不可见光中的红外光与紫外光的辐射是造成展示产品热量升温、产品褪色的主要元凶。当然除了光对产品的损伤以外，我们还有一些生物侵扰、过度潮湿、空气污染，以及某种程度上的热，都会对丝织物、纺织品、皮革制品造成损害。比如局部褪色，产品规格变化等一些内部、外观的变化，影响产品的质量、变色、缩水，损害了消费者的利益，同时也损害了企业和产品品牌的形象。
二、照明、亮度、眩光等数值考虑
根据照明的要求，我们要突出某个展示物品就必须为该物品设置重点照明，通过照度大小来强调其展示程度意义，除了照度以外，我们还需要考虑主观亮度，主观亮度对比，通常比客观照度对比要低。值得注意的是，我们通常可以通过降低普通照明而不是提高重点照明来达到照度比，这种方法是最为有效的。在开架式服务的自主商店里，就很难营造出戏剧化的照明效果出来，因为其普通照度值太高。无论是大众卖场还是专卖店在使用重点照明时，我们不能一味的只追求重点照明的亮度。通过提高重点照明来表现自己商品的展示效果，经实验证明这并不是一种很好的途径。由于亮度分布不适当或由于亮度的变化辐度太大,或由于空间和时间上存在极端的亮度对比,以致引起不舒适或降低观察物体的能力或同时产生这两种现象的视觉条件。
三、显色性和色表的考虑
服饰店的物品都是陈列着的，并且陈列是举行主要活动的中心，虽然这些室内和环境可能截然不同，但是它们对陈列的物品有一个共同的要求，就是陈列品一定要容易识别，而且要突出它的优点，同比设计师必须对柜台陈列柜货架，橱窗及墙面摆设的局部照明技术加以仔细考虑，通常用来伴随局部照明的是一般照明，这两种照明方式结合起来，将决定室内环境的气氛，所以，有必要检测销售区和陈列区的一般照明技术。无论何种商品都应该清楚的展现其原本的特征，以至于人们能立即看清楚它的形状、颜色、质地和大小、材料。对于服饰品来说，最能控制展现力的是灯光漫射的方向和程度，而不是数量的多少。
四、灯光的冷暖性选择
在卖场的灯光设计中，对于卖场的整体灯光设计，考虑最多的是灯光的冷暖心理效应。从温度和季节的变化来考虑，在炎热的夏天，上海更是如此，顾客对色彩的需求偏向于冷色
调。而在寒冷的冬天，顾客对色彩的需求更倾向于暖色调，它给人以温暖感。而产生的其他心理效应，比如轻与重，华丽与朴实，一般的顾客很少能够感受到视觉色彩的冷暖感受，是由于人们的心理联想而产生的。特别是当季的气候、温度以及节庆促销等因素的影响下，对灯光的色彩冷暖的强调和偏向就更加明显了。
五、陈列灯光的设计
灯光设计与配置会因为不同的商品种类、零售模式、品牌形象、空间装潢而有不同的变化，因此在灯光设计之前，必须对目标店铺有充分的了解和理解。就服饰专卖店、专柜与其他卖场而言，根据不同的情况和不同的品牌风格与形象，也会有很多的变化。因此，我们有必要先了解几个概念。即最基础的灯光照明设计配置。
六、外部照明设计要点
随着市场终端卖场模式的发展，服饰品牌卖场的大型化和品牌旗舰店的开设，一般的超大卖场，其模式已经突破了卖场的单一形式，比如，由OMA（荷兰大都市建筑事务所）的PRADA全球第三家EPICENTER旗舰店，整个大卖场包括休闲场所、娱乐场所、办公场所等。而在超大卖场中对不同场所的灯光设计的灯光特点、灯光效果、照度比值的要求也有所不同。精品营业厅或精品部，宜选用华丽的灯具和重点照明方式，或庄重、典雅，或富丽、华美，灯光气氛根据商品类型及档次而定。
对店铺空间照明系统的感受
感受：
