王冕梅花赏析

王冕梅花赏析（精选2篇）

王冕梅花赏析篇1

明代画院与历史上画院的职能相似，但在宣德、成化、弘治年间最为发达。在明代的宫廷画家中，吕纪应该是最成功的画家之一，成为林良之后声名最为显赫的画家，特别是他在花鸟题材方面的成就，展示了明代院体绘画灿烂中亮丽的一抹。无锡博物院馆藏的吕纪1《梅花孔雀图轴》就充分显示了他的艺术特色 (见右图) ：近景中一棵粗壮的梅花树斜立在土坡上，主干向右斜伸出画幅外，枝干苍劲，花朵繁茂。两只孔雀相互紧靠，栖于坡石之上。画面右上方再横出两枝梅干，向画面左下方倾斜，占据大部分空间，把观者的目光很自然地引向树下的土坡草丛。又有几只雉雀站立在梅枝上，再配以疏密聚散的梅花和山茶，增添了飞动的气势，画面热闹有趣，强烈的渲染着情趣盎然、生动欢快的艺术气氛。《梅花孔雀图轴》显然代表了吕纪的绘画特色，在表现技法上，画家采取了工笔与写意并重，勾勒细腻，注重写实。笔法细笔勾勒为主，沟染结合，只有山石以斧劈皴写出，梅花树干笔意水墨写意，而孔雀刻画细致，整个画面虚实相间，层次分明，产生了明显的对比，色彩艳而不俗，画面效果和谐统一。

明代王世贞在《艺苑卮言》中指出：“纪绘禽鸟如凤鹤孔雀鸳鸯之类，俱有法度，生气奕奕，当时极贵重之。”从现存的作品中看到吕纪所画多为凤、鹤之列色泽绚烂的珍禽，背景则补以悬崖古木、坡岸巨石、滩渚流泉等壮景，并施以雄健笔法和淋漓水墨。绚丽与清雅、华贵与夜逸有机融为一体，使其作品在精丽之中别具雄茫之势，从而在人才济济的明代宫廷中脱颖而出，被称为明代花鸟画家第一家。这样的评价与吕纪在花鸟题材方面的绘画成就是十分相符的——他的花鸟画以设色艳丽、工写皆能和进谏功用被世人所称赞，且独具“庙堂之美”。尤其在独幅作品中，将多种花卉搭配，各种禽鸟同栖，并配以坡石、溪流，形成了具有特色的全景花鸟。

《明画录》曾有评语曰：“其写凤鹤孔翠之属，朵以老树，秾郁烁烁夺目”。这同样证明了吕纪的画拥有一种典型的富贵气象，与他的宫廷画家的身份及当时的宫廷趣味是十分合拍的。他穿梭在工笔与写意之间，游刃有余，虽精工却有大雅。甚者，他在学画时刻苦攻艺，据朱谋垔《画史会要》记载吕纪最初学的是明代宣德年间边景昭的画风，边的花鸟，直接承接南宋院体，注意花鸟神韵，工而不板，为明初院派所推崇，此后不久，便上追唐宋名家，遂入妙品，在表现技巧上博取广存，独步当时。即使只是一件作品，但细细寻迹，也总含有多种复杂的技法在内，包括花鸟技法、语汇及图式的掌握。可见他对唐宋绘画的熟稔之上，然又能自出新意，出于唐宋，融入边家作风，遂能自成一体，在明中叶独领风骚。因而此后的画家若学工笔，都以他的作品为临本，以求尽量全面地掌握技巧。

笔者认为吕纪画风分工致与粗放两种。他工笔设色与水墨写意兼能，并善于将两体结合，习惯以工笔重彩法作花鸟，树石背景却以水墨写意法，别具一格。我们从《梅花孔雀图轴》中看到了明代院画的最高水平，也看到了它在上承南宋院画方面所遗留下的明显痕迹。

明代画院花鸟方面，边景昭、林良、吕纪三家是并称的，边景昭以雍容华贵胜，林良以粗豪奔健胜，吕纪则工写，色墨兼能，而以淡雅典丽胜。画史中有句名言：“黄家富贵，徐熙野逸”。黄筌是工笔画鸟画派的代表，徐熙则是写意花鸟画派的代表，各自形成两大流派。由此对应，边景昭继承黄筌，林良承袭徐熙，而吕纪则是结合了两家，融会贯通，有了自己的专长，在明代宫廷中独树一帜。吕纪身世平淡，出身平民，20岁时便授锦衣卫的官衔，给人感觉他作画并无惊人之处，但就是他的平实而给后人留下了永恒的典范，比起那些开宗立派偏执极端的画家来，他更具有一种范本的意义。中国文化崇尚中道原则，追求典雅之美，反对外露，最忌“霸气”，从这个意义上说边景昭与林良都是在极致的二端游走，但吕纪却是宁静内敛，收放自如，更符合传统的审美追求。他不但出笔皆有法度，而且工笔写意，勾勒点染，都足以为人师。

可以说，吕纪是明代院体工笔花鸟画技巧派的象征，他所掌握的技法以及悉心钻研的精神，使他成为后人追溯古典时一个极有价值又极完善的范本。他的花鸟画不仅对明代、清代还是近现代都产生了巨大的影响。尽管如此，在画史上他却毫不张扬，只是默默地尽着宫廷画师的职责，从容地以画示人，作为他与同时代人及后世的交流语言。从这层意义上说，吕纪是一个真正的画家，一个值得细细品说的人物。每每站立在他的画前细啜，都让人有一种雅丽涤澈心扉之感。

摘要：吕纪是明代宫廷画家中声名最为显赫者之一, 特别是他在花鸟题材方面的成就, 展示了明代院体绘画灿烂中亮丽的一抹。本文通过对无锡博物院馆藏吕纪《梅花孔雀图轴》细致鉴赏, 品位其画如其人之出笔法度, 工笔写意, 勾勒点染, 宁静内敛, 收放自如, 符合传统审美追求, 代表了明代院画的最高水平。

关键词：花鸟,宫廷,典雅,写意

参考文献

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