好听的英文歌曲歌词

好听的英文歌曲歌词（共8篇）

好听的英文歌曲歌词 篇1

作词：陶喆娃娃 作曲：陶喆

演唱：陶喆

今天我心情有一点怪怪 可是说不出到底为什么 好像有一些悲伤的的症兆 可是病因不知道

头上有橘色的加州阳光 我的口袋只有黑色的柳丁 我只有一个蓝色的感觉 不要问我为什么

很想说 但又觉得没有话好说 我只恨我自己 逃不出这监狱 或许我 是个没有出息的小虫 不该一直作梦

你不是个英雄

叶子用坠落证明换季

可我昏昏沉沉没有办法醒 你愿意做个英雄 还是你会要放弃

天是亮的却布满乌云

所有焦距被闪光判了死刑 你想做什么英雄 我看你不过是佣兵

我只想哭 只想哭 只想哭 我只想哭 只想哭 只想哭

今天一起床我就头痛

不管吃了几瓶药都没有用 心情有一些莫名的焦躁 你离我越远越好

外面有橘色的加州阳光 我却躲在自己孤独的黑洞 我只有一个小小的要求 就是请你Leave me alone 很想说 但又觉得没有话好说 我只恨我自己 逃不出这监狱 或许我 是个没有出息的小虫 不该一直作梦 你不是个英雄 叶子用坠落证明换季

可我昏昏沉沉没有办法醒 你愿意做个英雄 还是你会要放弃

天是亮的却布满乌云

所有焦距被闪光判了死刑 你想做什么英雄 我看你不过是佣兵

我只想哭 只想哭 只想哭 我只想哭 只想哭 只想哭

无缘

曲：陶喆 & 朱敬然 词：陶喆 & 李焯雄 打击乐器：陶喆

木吉他：陶喆 & Dean Parks 我承认我也有点情绪 该好好谈却让你离去 改天买点什么哄你 你就不会生气

一个星期都没你消息 十七个留言都没回应 感觉有一点不对劲 让我开始担心 我说了什么 我做了什么

还是问题不在谁认错

错在那不该做的却一直做 该说的没有说 我说了什么 我做了什么

你我还要骗自己多久

如果装若无其事重头来过 让我们比较好过 是对还是错 Hey ooh ooh 有什么出错

足够的技巧不去争执 足够的成熟但没情趣 会是爱得不够多 还是根本爱错

分手这念头你有闪过 老实说我也想过很多 难得但讽刺的默契 想想会更难过 我说了什么 我做了什么

还是问题不在谁认错 错在那不该做的一直做 该说的没有说 我说了什么 我做了什么

你我还要骗自己多久

如果装若无其事重头来过 让我们比较好过 是对还是错 能说的都说了 能做的都做了 都愿意再没来过 能说的都说了 能做的都做了 我说了什么 我做了什么

可能你都永远不会懂

掏出我的心给你有什么用 又不是没努力过 不是你的错 不是我的错

怪你不如我先想清楚

慢慢了解爱不是在比谁痛 多用心都没有用 怪缘分不够

爱上未来的你

作词：易家扬 作曲：谭荣健 演唱：潘玮柏

我从前不相信 捉摸不定的爱情

那天的故事像城市传奇 也许神的安排 让我终于遇见你

你说要一点时间考虑 我很愿意把心快递给你

你让我把对爱的谜变成决心

爱上未来的你

为了一颗柔软的心

我被困在这爱情的迷雾里

爱上未来的你

我也没有时光机器

只能活在第一次的见面里 捍卫我们的约定

你是那么单纯一条美人鱼

活在惊心动魄城市里面悄悄呼吸 没有了力气

看着人海思考爱情谜题 找到你 爱上你

我的脑袋里面的大小回忆 没有留下空白

你占据了所有区域

我不需要谁定下规定说可以不可以 我知道自己很爱你

我从前不相信 捉摸不定的爱情

那天的故事像城市传奇 也许神的安排 让我终于遇见你

你说要一点时间考虑 我很愿意把心快递给你

你让我把对爱的谜变成决心

爱上未来的你

为了一颗柔软的心

我被困在这爱情的迷雾里

今天你要嫁给我

演唱：陶喆，蔡依林

春暖的花开带走冬天的感伤 微风吹来浪漫的气息

每一首情歌忽然充满意义 我就在此刻突然见到你 春暖的花香带走冬天的饥寒 微风吹来意外的爱情

鸟儿的高歌拉近我们距离 我就在此刻突然爱上你 听我说

手牵手 跟我一起走 创造幸福的生活

昨天你来不及 明天就会可惜 今天嫁给我好吗

看不完的纸醉金迷 一个都走不掉 Come on 听说就在那里有一夜传奇

她下什么咒给我吃什么药 十里洋场迷上男男女女 忘了自己哪里来要哪里去 离开又可惜

为她~~~乐就乐在这今朝

她正媚着眼 手在对我招 不停的笑

为她~~~人人追赶又跑跳 胆子变的大 抢着掏腰包 谢谢她对你特別特別的好

我昨天就沒回家(看的我眼花花心乱飞)不想回家 我今天也沒回家(看的我眼花花心乱飞)我沒有家

陶喆-今天没回家 作词：娃娃 作曲：陶喆

你看这边楼塌那边蓋高楼 繁华霓虹走过红男绿女(走不停)有钱没钱都想搅和在这里 夜色太迷离

为她~~~把从前一笔勾销 一时想不起 我是在那里被她迷倒 为她~~~我跟在她身边绕 说什么情义 她会笑瞇瞇 谢谢你请明天要再度光临

我昨天就没回家(看的我眼花花心乱飞)不想回家 我今天也没回家(看的我眼花花心乱飞)我没有家

当你

作词：张思尔 作曲：林俊杰 演唱：林俊杰

如果有一天 我回到从前 回到最原始的我 你是否 会觉得我不错 如果有一天 我离你遥远 不能再和你相约

你是否会发觉 我已经说再见

当你的眼睛 瞇着笑 当你喝可乐 当你吵

我想对你好 你从来不知道 想你 想你 也能成为嗜好 当你说今天的烦恼 当你说夜深 你睡不着

我想对你说 却害怕都说错 好喜欢你 知不知道

如果有一天 梦想都实现

回忆都成了永远 你是否还会 记得今天 如果有一天 我们都发觉

原来什么都可以 我们是否还会 停留在这里

也许空虚 让我想得太多 也许该回到被窝 梦里会相遇 就毫不犹豫 大声的说我要说

啦 ~ ~ ~ 啦 ~ ~ ~ 我想对你说 却害怕都说错 好喜欢你 知不知道

加油

作词: 林俊杰 作曲: 林俊杰 演唱：林俊杰

最近你好吗 少了一点微笑 说的话有点少 最近我也不好 全世界都在逆转 人开始反向思考

发现你爱的人到处跑 昨晚刚升职 今天被炒 莫名其妙 谁会知道 是不是上天开的玩笑 地震时 你想和谁拥抱 什么是生命中的美好 轻易放掉 却不知道 幸福就在下一个转角

说一声加油 一切更美好 所有的悲伤 请往边靠

曾经流过的泪 湿了伤口就让 阳光晒干而褪

这一种加油 人人都需要 手牵手我们一起赛跑

说好不见不散 每分每秒守候你到老

说谎

作词：施人诚 作曲:李双飞 演唱：林宥嘉

是有过几个不错对象 说起来并不寂寞孤单 可能我浪荡 让人家不安 才会 结果都阵亡

我没有什麽阴影魔障 你千万不要放在心上

我又不脆弱 何况那算什麽伤 反正爱情不就都这样

我没有说谎 我何必说谎

你懂我的 我对你从来就不会假装 我哪有说谎 请别以为你有多难忘 笑是真的不是我逞强

我好久没来这间餐厅 没想到已经换了装潢

角落那窗口 闻得到玫瑰花香 被你一说是有些印象

我没有说谎 我何必说谎

你知道的 我缺点之一就是很健忘 我哪有说谎 是很感谢今晚的相伴 但我竟然有些不习惯

爱我还是他 作词：娃娃 & 陶喆 作曲：陶喆 演唱：陶喆

黑暗中的我们都没有说话 你只想回家 不想你回家 寂寞深得像海太让人害怕 温柔你的手 轻轻揉着我的发 你的眉眼说 你好渴望我拥抱

你身体却在拼命逃 当欲望在燃烧

你爱我还是他

是不是真的他有比我好 你为谁在挣扎 爱我还是他

就说出你想说的真心话 你到底要跟我还是他

这是不是命运对我的惩罚 爱你也没办法 恨你也没办法 陷在这个旋涡只想挣脱它 拉着你的手 却让我也被拖下 你的眉眼说 你不渴望我拥抱

每当爱变成了煎熬 你就开始要逃 你爱我还是他

是不是我可以做的更好 让你不再挣扎 你爱我还是他

我宁愿听到残忍的回答 也不要再被耍 你爱我还是他

我为你找了一百个理由 我就是那么傻 你爱我还是他

是否沉默代替你的回答 我应该明白吧

有时候我会悄悄地哭泣 只因我在走却去无方向 我问你幸福到底在哪里 你让我看着辽阔的远方

宝贝 没关系 我只是在哭泣 我还是站在这里 只是再也认不出自己 宝贝 对不起 我总是会哭泣 我依然满怀希望

只是不能停止的哭泣

有时候我会孤独到绝望 因为这世界从不需要我 我问你天堂到底在哪里 你指着远处风去的方向

爱是不夜城 回忆像星辰

热泪越沸腾 我越感觉有点冷 变了心的人 越想越伤人

苦坐到清晨 阳光替房间开了灯

想 若结局一样 又何苦再想

想 若让人成长 我为什么怕分手的伤

解脱 是肯承认这是个错 我不应该还不放手

你有自由走 我有自由好好过 解脱 是懂擦干泪看以后 找个新方向往前走

这世界辽阔 我总会实现一个梦

想 若结局一样 又何苦再想

想 若让人成长 我为什么怕分手的伤

解脱 是肯承认这是个错 我不应该还不放手

你有自由走 我有自由好好过

心里有一种渴望勇敢的念头 不要 爱我的人再担心我 解脱 是肯承认这是个错 我不应该还不放手（不放手）我有自由好好过 解脱 是懂擦干泪看以后 找个新方向往前走

好听的英文歌曲歌词 篇2

关键词：文体学,歌词,语言,语篇,文体特征

文体是指特定的人出于特定的目的在特定的语境中所使用语言的方式, 文体学讨论的中心问题就是语言对其使用场合的“适合性” (appropriateness) (王佐良, 1987) 。语音、词汇、语法构成了特定语境的语言常规 (linguistic norm) , 而偏离语言常规的现象叫做语言偏离 (deviation) , 即语言变异。文体学的一个基本观点就是:“风格是对常规的变异” (style is deviation of the norm) (秦秀白, 1986) 。文体学就是研究在特定语境中所使用语言的这些偏离语言规则的现象, 包括语音、词汇、语法、书写、语义等方面的语言变异。每个语境中的文体标记 (style marker) 都有其特定的意义, 分析这些文体特征有助于理解语句间蕴含的情感, 领悟语言使用者的心境, 使读者与其产生心灵上的共鸣。流行音乐作为一种艺术形式, 用其质朴的歌词和优美的旋律描述了人们生活中的种种画面。其中歌词的语言和形式在很大程度上决定了歌曲的情感表达是否深入人心, 因此对流行歌曲歌词的文体分析能够帮助聆听者更好地感悟歌曲的美妙和神韵。

英文歌曲Unchained Melody是由海伊·萨雷特 (Hy Z a r e t) 于1 9 5 5年创作的一首经典曲目, 之后由T h e Righteous Brother组合深情演绎, 成为电影《人鬼情未了》的主题曲, 是一代人的青春回忆。Unchained Melody中文译名为《不羁的旋律》, 质朴动人的词句抒发了极为浓厚的感情, 唱出爱情, 唱出希望, 也赞美了生活。歌曲在演绎中时而平静如水, 时而如泣如诉, 时而山呼海啸、声嘶力竭, 感情随性的起伏, 表达了男主人公对爱人深深的思念和刻骨铭心的爱。这些情感正是歌词赋予歌曲的韵味和力量, 歌词的遣词造句有其独特之处, 篇幅虽短小, 却也能成就一部经典的艺术之作。本文对这首经典歌曲的歌词, 从语言和语篇的文体学特征进行分析, 探讨歌词的词汇、句法、修辞等文体特征对歌曲情感表达产生的重要作用, 带领读者从歌词文体的角度与词作者产生情感共鸣。

1 歌词的语言特征

笔者对英文歌曲Unchained Melody歌词的语言特征分析主要从语音、词汇、句法和修辞四个方面着手, 探讨歌词的语言风格对情感表达产生的效果。

1.1 语音

歌词以口头吟唱的方式传达感情, 因此语音的特色对旋律和节奏的安排尤为重要, 下面将从三个角度分析此歌词的语音特征。

1.1.1 重读和音长 (Stress and length)

歌曲在演唱时对某些词语重读或延长某些词的发音, 能够加强语气, 强调一种特殊的感情, 如Unchained Melody的前两句歌词:

(1) Oh, my love my darling,

I’ve hungered for your touch.

歌手在演唱时对“love”和“darling”两个词重读, 对“hungered”一词延长它的读音, 一方面是配合节奏的需要, 另一方面也表达了男主人公对爱人深切的思念和期待与爱人见面的渴望。

1.1.2 表达的速度 (Speed of delivery)

由于曲调的优美婉转略带深沉, 歌词的吟唱语速也比较缓慢。整首歌曲的歌词表达都以一种静静的、深情的曲风展现于听众, 这种缓慢的语速表达也体现了男主人公因见不到爱人而产生的内心忧郁与无奈之感, 使听众也情不自禁地融入这种气氛当中, 与主人公产生共鸣。

1.1.3 头韵 (Alliteration)

押韵在歌词中是一种常见的语言现象, 是语音上的一种修辞方法, Unchained Melody的歌词主要运用了头韵, 使歌词更富有节奏感。头韵是指重读音节中开端辅丛音的重复 (王守元, 2000) , 如下面几句歌词:

(2) A long lonely time

And time can do so much,

Are you still mine?

第一句中“long”和“lonely”两个词押头韵, 第二、三句中“much”和“mine”也是压头韵, 采用这样的音位手法能使歌曲在演唱时获得很好的音乐效果, 增强韵律感和节奏感, 同时也能帮助人们快速记住歌词。

1.2 词汇

流行歌曲的词汇大多简单、质朴、浅显易懂、贴近生活, 很少用华丽的辞藻来修饰, 这样既能够表达情感, 而且易于人们记忆。同样, 在英曲Unchained Melody的歌词中, 通俗词汇和人称代词的大量使用是最明显的特征。

1.2.1 通俗词汇 (Popular words)

通俗词汇是人们在日常生活的交际中最常使用的、必不可少的词语, 这些词语意义简单明了。这首歌曲歌词中的一些口语词如“Oh”、“darling”;缩写词如“I’ll”、“I’ve”, 以及一些常用词汇“touch”、“time”、“need”、“wait”等, 这些词语都属于通俗词汇, 这些平实的词语使歌曲听起来更生活化, 主人公的情感也能很直接的表达出来, 拉近了与听众的距离。

1.2.2 人称代词 (Personal pronouns)

流行歌曲歌词常用人称代词来讲述故事或表达感情, 增强一种对话的语气, 使听众感到亲切、自然, 如下面几句歌词:

(3) Oh, my love my darling,

I need your love.

Are you still mine?

Wait for me.

第一人称代词“I”、“my”、“mine”、“me”和第二人称代词“you”、“your”使歌词构成对话的方式, 表现了男主人公与爱人之间的亲密感情, 也让听众更理解这种深深的爱意。

1.3 句法

英文流行歌曲的的句式常采用简短的口语化句型, 简洁明快, 便于记忆。由于流行歌曲的受众为普通民众, 歌词的句式必须通俗易懂, 这样才更易于演唱, 被众人所欢迎。Unchained Melody的歌词主要采用了简单的陈述句、疑问句和祈使句三种句型, 每种句型都产生了独特的情感效果。

如简单陈述句“I’ve hungered for your touch”、“I need your love”等口语化的句式, 通过简单直接的方式, 表达了男主人公对爱人的思念之深切;疑问句如“Are you still mine?”产生一种对话效果, 让听众更理解男主人公的心思:光阴荏苒, 时间改变事物万千, 爱人是否还对自己深爱如初?祈使句如“God, speed your love to me”、“wait for me”这样的句式更好地表达出男主人公的强烈愿望, 使得情感更加深刻。以上这三种句式的使用是这首歌曲歌词的句法特征, 变化的句式使歌词形式更丰富、体现主人公的情感也更复杂, 但这样变化的句式更能引起听众对歌曲情感的理解, 对主人公心境的同情。

1.4 修辞

为了更生动地表达感情, 修辞在歌曲歌词中的作用不容小觑。修辞使语言富有活力, 使歌曲富有画面感, 能给听众留下深刻印象 (谭凯, 2010) 。英文歌曲Unchained Melody的歌词大量使用了修辞格, 其中头韵已在语音特征中做了详细分析, 下面探讨其他几种修辞方式的运用。

1.4.1 隐喻 (Metaphor)

隐喻是一种隐藏的比较, 一种认知手段, 通过对彼类事物的感知和体验来理解此类事物 (胡壮麟, 1988) 。在歌词中, 词作者往往通过人们熟悉的意象去表达抽象的情感, 这与诗歌有类似之处。隐喻使情感表达更形象, 如在此歌词中:

(4) Lonely riversflow to the sea,

To the sea,

To the open arms of the sea.

主人公把自己和爱人分别比作“河流”和“大海”, 河流奔涌流向大海, 形象表达出男主人公希望回到爱人身边的愿望。实际上歌曲的题目“Unchained melody”本身也是一种隐喻, 表面上虽为“锁不住的旋律”, 实则为“关不住的爱”, 男主人公虽已到了另一个世界, 但这个世界的大门永远关不住他对妻子深深的爱和思念。

1.4.2 拟人 (Personifi cation)

拟人是通过把原属于人的品质、情感等赋予大自然其他事物, 使它们具有了人的特征和感情, 从而产生生动形象的效果, 如:

(5) Lonely rivers sigh:

“Wait for me, wait for me.”

歌词中将人的“叹息声”赋予了河流, 使河流富有生命和情感, 主人公寄情于物, 歌曲意义更为深沉, 让听众与主人公产生共鸣。

1.4.3 重复 (Repetition)

反复是指对某些出现过的单词、短语或句子的重复。这种修辞手法在流行歌曲中最为常见, 起到突出或强调的作用, 如:

(6) Lonely rivers sigh:

“Wait for me, wait for me,

I’ll be coming home,

Wait for me.”

歌词反复使用“wait for me”一句, 通过这种修辞, 表达了男主人公盼望见到心爱之人的急切心情, 同时也使歌曲的吟唱呈现出一叹三咏、回环往复的节奏, 韵味极为深刻。

1.4.4 移就 (Transferred epithet)

移就是指有意识的把描写甲事物的词语用来描写乙事物, 一般可分为移人于物、移物于人和移物于物三类。这首歌曲用了移人于物的方式, 把描写人的词语移用来描写事物, 从侧面衬托出人的思想感情, 增强表达效果。如歌词中“lonely time”和“lonely rivers”、“寂寞”本是人的一种感受, 现用来描述时间和河流, 侧面烘托出主人公的孤独寂寞之情, 也赋予歌词本身以无穷的诗意。

2 歌词的语篇特征

语篇是一个语义单位, 是一个完整的意义单位, 包括一切形式的语言交往和一切文体的语言材料。一个句子或短语, 甚至一个词, 都可以构成语篇 (王守元, 2000) 。语篇分析主要包括对语篇词句之间的衔接 (cohesion) 和连贯 (coherence) 进行分析, 本文从整篇歌词照应手段中的连接关系和词汇照应两方面进行分析。

2.1 连接关系

这首歌曲歌词间的连接主要通过逻辑连接词“and”呈现一种递进关系, 如:

(7) A long lonely time,

And time goes by so slowly,

And time can do so much,

Are you still mine?

歌词间用连接词“and”呈现出情感逐渐增强的递进过程, 男主人公心中的矛盾、担忧与焦虑情绪通过递进的语言形式表达得淋漓尽致。同时连接词“and”使歌词意义连贯, 语篇结构整齐, 便于吟唱者演唱。

2.2 词汇照应

词汇照应是指通过词汇的选择产生的照应关系。词汇照应手段主要有两种:重申 (reiteration) 和搭配 (collocation) , 这首歌曲整篇歌词通过对一些短语的重复, 如“to the sea”、“wait for me”、“need your love”, 使歌词结构紧密, 内容连贯, 前后照应的词汇也突出了歌曲的主题, 使听众印象深刻;此外, 一些词组的搭配方式如“my love”和“my darling”, 用一组近义词前后照应, 使歌词语言富于变化, 相近的语义关系也使歌词结构对称整齐。

事实上, 这首歌曲歌词在语篇上并非严格遵从衔接和连贯的原则, 非常规用法应该是歌词语篇最突出的特征。有些小节的歌词上下句间并无太大关联, 甚至由一些不完整的句子或毫无关联的词语堆砌而成, 衔接并不紧密。Unchained Melody这首歌的语篇结构与英文诗歌类似, 中间插有对话成分, 上下文衔接方式并不明显, 但正是由于这样松散、非常规的语篇结构, 才使得歌词质朴真实, 感情自然真挚。

3 结语

歌词的文体特征在歌曲情感表达上起着重要作用。本文从语言和语篇两个角度对英文歌曲Unchained Melody的歌词进行文体分析, 探讨了歌词的语音、词汇、句法、修辞、连接关系和词汇照应上的特征对歌曲主题表达产生的效果。歌曲通过演唱的形式传达感情和主题意义, 因此语言的文体结构具有非正式的特点, 口语化的语言形式也正是当今大多流行歌曲最突出的特征, Unchained Melody以其通俗质朴的语言和婉转动人的旋律, 在人们心中留下了深刻印象, 成为一部经典艺术之作。

参考文献

[1]Unchained Melody[DB/OL].http://baike.baidu.com/view/1807040.htm, 2013.

[2]傅宗洪.试论现代歌词的文体特征[J].西南大学学报, 2008 (4) .

[3]胡壮麟.语言学教程[M].北京:北京大学出版社, 1988.

[4]秦秀白.文体学概论[M].湖南教育出版社, 1986.

[5]谭凯.流行歌曲歌词的文体特征面面观[J].文学教育, 2010 (6) :83-84.

[6]王佐良, 丁往道.英语文体学引论[M].北京:外语教学与研究出版社, 1987.

[7]王守元.英语文体学要略[M].山东大学出版社, 2000.

好听的英文歌曲歌词 篇3

本刊记者应邀成为了本次主打之战的“乐评团成员”，与其他50家来自全国各大电台、音乐刊物及乐评人一起，在四场主打之争中发挥了重要作用。本期，本刊特地为广大关注《中国好歌曲》的观众集中带来四场主打之争的现场直击报道，精彩花絮与您一起先睹为快。

赛制篇

第二阶段主打8进2，最终挺进年度盛典

《中国好歌曲》自1月3日在央视三套播出以来，受到广大电视观众和音乐爱好者的热烈追捧，收视率一直保持领先同类节目的姿态。在2月7日的初选阶段实况全部播完之后，刘欢、周华健、蔡健雅及杨坤四大导师各自都在百余首原创歌曲中挑出了16首作品。但是由于节目播出的需要，导师们又各自在自己的16首作品挑出8首，来参加第二轮的“主打之争”，即从这8首作品中再挑选出2首作品作为专辑的主打歌，而被挑中的这两首主打歌将有资格一起参加《中国好歌曲》的年度盛典，并将从中决出一首歌曲成为这一届的“年度好歌曲”。

虽然最终只有一首歌能成为“年度好歌曲”，但并不代表整个《中国好歌曲》只会推出这一首作品。宣传总监陆伟保证说，绝不是说只有最后选出的1首或2首才是“好歌曲”，而每位导师所选择的16首歌都会在后续加以打磨包装推入市场，只是批次有前后之别。

专业乐评团与导师共同决定学员成绩

与第一阶段比赛完全由导师与学员互选的机制不同，第二阶段的比赛实行全新的赛制，并首次引进了专业乐评团投票来决定学员们的比赛成绩。节目组解释说，考虑到“好歌曲”是评选优秀原创音乐作品的选秀节目，节目组邀请的乐评团成员都是具有专业音乐欣赏水平的音乐行业相关从业者，其中包括各大广播电台的音乐DJ，音乐网站、专业杂志编辑等，共51席。每首作品演唱结束后，乐评人都将投票表态是否喜欢并愿意加以推广，喜欢则按下面前的选择按钮，按下按钮的人数即为乐评团为这首歌打出的分数。

除了专业乐评团，主考导师之外的三位导师分别手握5分，可以在8首作品全部演唱结束后，选择加给他最喜爱的一首。由于“主打曲目”只有两个名额，而乐评团和导师所给的分数累加最高者就能率先获得其中之一，导师手中的5分就显得尤为重要。每一场乐评人全部投票完成，8首作品产生最初的得分排序后，三位由始至终观战的导师会选择用手里5分帮谁翻盘，是“主打之争”的一大悬念。

神秘的第9首作品由导师亲自演唱

除了战局瞬息万变极具悬念之外，“主打之争”的另一大看点是：每张原创大碟中的第九首单曲将会公布。根据赛制，第九首作品选自初选的16首作品中暂时未能入选首批发布的余下8首，由导师亲自演唱，收录进专辑。

现场篇

刘欢场：

主打古典加持，《卷珠帘》改编惹争议

率先展开“主打之争”录制的是刘欢组。刘欢的原创大碟取名为《新九拍》，取“一歌一韵，九歌九重天”之意，而他所挑选的8首曲目，亦确实涵盖了放克（funk）、摇滚、古风、爵士、古典、中世纪哥特等多种风格，且无一重复，而刘欢本人亦对这8首原创作品进行了全新的编曲与改编。当天现场最令人印象深刻的就是，刘欢的后期加工令其中不少作品脱胎换骨，完全焕然一新。

而刘欢的后期加工，似乎更多着意在古典气质与经典规范对原曲的加持上。当天节目一开始，观众就注意到了舞台上华丽丽的配乐演奏阵容，在此前倪方来领衔的现场乐队基础上，更增添了20人的管弦乐团。据刘欢请来的“编曲顾问”、著名音乐人捞仔介绍，这支弦乐队是由来自上海歌剧院的专业演奏家们构成的，包括11把小提琴、4把中提琴、4把大提琴和一个弦贝司，几位管乐演奏者则邀请的是上海音乐圈中拔尖的爵士乐手。除此之外，刘欢更是对每一首歌曲都特别量身定配了独特的伴奏配乐，其中既有一般观众比较熟悉的长笛、琵琶等，还有一些常人难得一见的稀奇玩意。譬如来自台湾的唱作人苏珮卿的作品《格格不入》，此前令人最印象深刻的便是她优雅的竖琴演奏，而这一次，她的外国老公陪伴着她走上了舞台，坐在她身边，为她以木箱鼓（Cajon）伴奏；满族唱作人乌拉多恩的《鸟人》是一首极具异域风情的创作，为了把它打造成世界音乐（world music）的风格，捞仔在编曲上进一步强化了异域的元素，最终，他锁定了印度的西塔琴（Sitar）和塔不拉鼓（Tabla），而为了获得这两件乐器及乐师，节目组甚至求助了印度大使馆。

但并不是每一首歌曲的改编都获得了观众及现场乐评团的一致认可。最大的争议来自于霍尊的《卷珠帘》，这首歌堪称《中国好歌曲》开赛以来最红而且影响力最大的作品，霍尊甚至唱着它代表《中国好歌曲》走上了今年的春晚舞台。但是当晚的主打之争中，刘欢给这首原本隽永婉约的细腻小品式歌曲加入了庞大的弦乐，还将原来的曲调进行了微调，甚至加上了中国传统大鼓，当即便有乐评人表示刘欢如此做法的失当，指刘欢把这首歌改成了屠洪纲《精忠报国》式的东西，“当然，这样改可能更适合刘欢本人演唱！”这样的改编，令这首原来呼声最高的歌曲，在乐评团评分环节当中仅位列第三，几乎失去主打资格。最终，老牌贝司手张岭凭借一首《喝酒BLUES》率先获得主打席位，而霍尊借助导师刘欢的亲点，才得以有惊无险，顺利过关。

周华健场

聚齐江湖儿女，豪门最终不敌名门

第二场主打之争在周华健门下的8位学员之间展开。周华健这张专辑取名《江湖新能量》，8位学员也化身8位江湖儿女，并称“江湖八怪”，互相称兄道弟，从最大的老钱到最小的蒋瑶嘉，各怀奇功绝学，先后亮相一较高下，带来包括《针针扎》《我不需要》《梦的堡垒》《她》《今天我疯了》《唱念爱》《鱼儿》《伤》等在内的8首好歌，共同争夺原创大碟《江湖新能量》的两个主打席位。

周华健组的8位学员武功招数不同，各自的出身也大相径庭。既有来自台北街头多年驻唱的邱振哲，也有师从沈阳音乐学院、“名门正派”出身的王思远，同时还有出身某著名奶茶品牌的老总千金蒋瑶嘉，此外还有来自天津京剧世家的胡莎莎，同时还有自成一派、唱着陕派blues的醉侠老钱，将陕西话和blues、阮和电吉他揉在一起，唱出神奇的化学效果。

有意思的是，不知是无意还是巧合，学员的出身或多或少地影响到了他们的比赛成绩。譬如出身京剧世家的胡莎莎，可能是家学过于渊博，在一首融合了京剧与爵士元素的《唱念爱》之中，想法固然很好，但却有各种东西装得过满之嫌，最终乐评团得票未过30；而出身豪门的蒋瑶嘉，一首直抒自己不愿做笼中金丝鸟胸臆的《梦的堡垒》，却并没能获得多少乐评团的共鸣，最终得分垫底。而在最关键的第二主打之争中，除开率先挺进主打席位的项亚荭，原本是来自台北的街头歌手邱振哲一直得分领先，但最后导师周华健却宣布说，他希望看到更多的专业音乐人能够在这个乐坛发挥更多的作用，将这第二个席位授给了出身“名门”沈阳音乐学院的王思远。

蔡健雅场

变成菜市场，蔡导师哭到根本停不下来

第三场是导师蔡健雅的《美味人生》专辑主打之争。当天，主导师Tanya一改前几期录制的复古风装扮，一袭清新的粉橘色长裙一登场就引得全场欢呼。而令人欢呼的是蔡健雅与众不同的介绍选手作品的方式：她抱着吉他，把每一个选手的作品都一一弹唱了一段，出色的演唱功力与用心的介绍方式令全场感动不已。

更受感动的似乎是导师蔡健雅自己。全场比赛她四次落泪，哭到根本停不下来。第一次落泪是被现场的乐评团惹哭的。她队内的一支作品居然只得到了16分，刷新了录像以来的最低分记录。得分出来后，蔡健雅立马眼圈见红，委屈地流下泪来，忙着安慰选手。紧接着上场的周三成了第二个让蔡健雅哭的学员，当周三唱完那首《周三的情歌》，说起与三嫂爱情的经历，蔡健雅又一次情不自禁地落泪，让一旁坐着的杨坤也忍不住调侃周三：“你把三嫂搞哭了，又把Tanya搞哭了。”第三个让蔡健雅落泪的人是在“好歌曲”的舞台上有着“小蔡健雅”之称的铃凯，这个来自新加坡的北漂音乐女孩，相似的人生经历让蔡健雅多次产生共鸣。当铃凯在台上向母亲深情告白时，蔡健雅的感动终于抑制不住爆发，哭成泪人儿。最后当赵照演唱为母亲所写的《当你老了》的时候，感性的Tanya再一次流泪，感慨亲情让人感动的同时，也表示做音乐得到家人支持很重要。

杨坤场

台上台下集体走心，杨坤演唱获最高评价

最后一场是杨坤组的学员之争。在初选阶段，杨坤就总调侃自己是“走心”的歌手，而这次要推出的专辑就叫《走进心时代》，8首学员作品虽然风格各异，却俱是直击听众内心的歌曲。尤其是学员莫西子诗的一首《要死就一定死在你手里》，无论是从歌词到旋律，以及莫西子诗的演唱，都在他一开口的瞬间将全场观众死死抓住，而这首歌的女主角，也是莫西子诗的日本女友，亲自上台为他钢琴伴奏，这种心心相印的浪漫，让人听得心醉。最终，莫西子诗拿到了四场比赛中的乐评团最高分50分，仅有一位乐评团成员没有为他投票。

比赛最后，照惯例，导师要选择一首未登台学员的作品现场演唱，这一次，杨坤选择了女学员杜秋的一首《某某》，这是一首回忆人生经历的歌曲，杨坤在台上唱得十分动情，充分展示了一位成熟歌手炉火纯青的演唱功底。乐评团成员一致认为，这首歌是四位导师演绎的作品中，最为走心也最为动人的一首作品。

启示篇

音乐创作极需力推和规范提高

四场主打之争中，有两件事让乐评团印象极为深刻。一是在周华健场，周华健将第二个主打名额送给了出身专业院校的王思远，而另一个就是在杨坤场，刘欢将自己手中的5分，在完全不影响比赛结果的情况下，加给了年龄最长的著名词曲创作人柳重言。刘欢说，这么多年来，流行音乐的发展中一直存在一个误区，很多人只关注台前演唱的歌手，而不太重视背后创作的作者，甚至根本不知道他是谁，就好比柳重言，他给王菲写的《红豆》唱到家喻户晓，却无人知道柳重言究竟是何人，“这些职业的创作者为我们整个华语乐坛的壮大和发展默默地起到了不可磨灭的作用，他们更应该获得我们更多的尊敬，所以我想用我手中这微不足道的5分，来表达我对这些职业创作者们的一个态度。”

而纵观整个《中国好歌曲》截止到目前的比赛，欣喜的是我们看到这么多热爱音乐并积极创作的各个阶层的人士，但同时不可否认的是，音乐毕竟还是一项专业技能，需要更多专业技术与功力的作用之下才更容易出真正优秀的作品，不少业余作者虽有一腔热情和好的构思，但专业技能方面的欠缺，也在某种程度上影响了他们作品的最终呈现，不能不说是一种遗憾。因此，在感谢《中国好歌曲》为这么多的创作者第一次提供了公开获得关注机会的同时，我们也同样要呼吁整个乐坛的创作水平能够获得更为规范的提高，这样才能保证有更多真正可以获得大众认可的作品出来并流传于世。

好音乐应是“爱听”不是“会唱”

刘欢场的比赛中，导师刘欢特别郑重地向全场观众指出了当下流行乐坛一个更大的误区：“现在大家在判断一首作品好不好的时候，往往是以这首歌我能不能跟着唱为标准，因此就会把那些他们根本唱不了的歌曲判断为不好的作品，实际上这是错误的。音乐应该首先满足的是听觉的功能，而不是歌唱的功能，音乐首先是让人欣赏的，有些优秀的作品，确实不是每一个人都有能力来演唱的，但它们确实又是非常好的作品。所以我恳请大家在判断一首歌曲的时候，不要总想着我会不会唱这首歌，而是用心去听，这首歌是不是好听，能不能让你真正地产生共鸣。”

好听唯美的歌词签名 篇4

2、风吹沙蝶恋花千古佳话似水中月情迷着镜中花竹篱笆木琵琶拱桥月下谁在弹唱思念远方牵挂那年仲夏你背上行囊离开家古道旁我欲语泪先下庙里求签我哭诉青梅等竹马求菩萨保佑我俩不停的猜猜猜又卜了一卦吉凶祸福还是担惊受怕对你的爱爱爱望断了天涯造化弄人缘分阴错阳差风吹沙蝶恋花千古佳话似水中月情迷着镜中花竹篱笆木琵琶拱桥月下谁在弹唱思念远方牵挂那年仲夏你背上行囊离开家古道旁我欲语泪先下田里庄稼收获了一茬又一茬而我们何时发芽不停的猜猜猜又卜了一卦——崔子格《卜卦》

3、你当我是浮夸吧.

4、南淮月楼船雪终不似当年——Finale《飘渺录·乱世歌行》

5、花无花落花花落进风中无人思念它人海中茫茫遇见你我她却不曾想过只是擦肩而过有没有什么是绝对有没有什么是永远我只能在这看花飞花落落尽了思念

6、我们伤害了昨天也到达不了明天于是开始强调永远……我轻抚你的脸凝望着你的眼虽然不让泪水凝结在嘴边却混沌了整个冬天此刻的吻越甜回忆就越咸时间揭穿你的欺骗如果所有欺骗都叫善变那么明天多少昨天是梦魇——网络歌手《句点》

7、我已经相信有些人我永远不会等所以我明白在灯火阑珊处为什么会哭你不会相信嫁给我明天有多幸福只想你明白我心甘情愿爱爱爱爱到要吐那是醉生梦死才能熬成的苦爱如潮水我忘了自己是谁至少深夜有你能哭——陈奕迅《K歌之王》

8、好的事情，就算走到最后，感到十分就会十分满足，不要哭，至少你和我记得很清楚，爱是为彼此祝福。——严爵《好的事情》

9、还记得你最初单纯的模样，如今已历经沧桑，哪怕会受伤，我也要永远，就这样守候在你身旁。《远方》

10、我舍不得可是时间回不去了爱你很值得只是该停了没有我你要好好的我舍不得最后一次抱紧你了我们错过的错了就错了不用担心我我不爱你了至少你记忆里的我是微笑的亲爱的有你牵著我的那些日子真的好快乐——弦子《舍不得》

11、朝夕荏苒随你走一路漫天飞花随我入冥都覆枯骨瓣散几度惹了一身土陷阱阻不了疾步跃入深处叹不过童真与昨日的霓裳舞不动萧杀与墓道的昏黄步步沙场娇柔卷起风霜褪下了红妆用怒放换上狂妄步履响花开花谢总经不起时光何不留些血染的外伤灰洒了古墙痛着飞荡不管旧事谁葬生死却未央逝水落千丈途途通寒江坠入汪洋遮没了烈阳那又何妨星点希望黑暗里吟唱解语花扬陪君来往朝夕荏苒随你走一路漫天飞花随我入冥都覆枯骨瓣散几度惹了一身土陷阱阻不了疾步跃入深处叹不过童真与昨日的霓裳舞不动萧杀与墓道的昏黄步步沙场娇柔卷起了风霜褪下了红妆用怒放换上狂妄步履响花开花谢总经不起时光何不留些血染的外伤灰洒了古墙痛着飞荡不管旧事谁葬生死却未央《解语花花语》

12、就给我一双翅膀让我自由的飞翔麦克风为我鼓掌聆听我放声歌唱就给我一双翅膀拥有冲破云霄的力量期待着最后的怒放梦是最美的地方梦就是全部的方向我骄傲的倔强是我的力量——魏晨《梦的怒放》

13、还好和你唱同一首歌一颗心够重够痛却撑着从不后退就算这黑暗世界说没有明天我们还拥有爱有歌暴雨后会有彩虹凭什么说什么要我现在收工谁规定谁一定最红这不是我的初衷连犯错都会激动你还在爱我年轻会怕什么反正天塌了算我一个不退缩不闪躲有梦的人会懂——至上励合《还好有你在》

14、处的天拥抱了海谢谢你一路和我作伴说说说说你永远爱我像孩子的承诺说说说我会永远记得这一路多感动宾铎白鸽有翅膀就有风边走着哼着同一首歌说说说说你永远爱我像孩子的承诺说说说我会永远记得这一路的温柔微笑做梦一大片的星空——至上励合《还好有你在》

15、我们牵着手一起走过时光一路吃苦的幸福一生最难忘微笑着坚强用眼泪种出一个天堂摊开手掌把五颗心合成一束光——至上励合《光芒》

16、时间的长河许下承诺平凡心中一颗梦想也会漾起水波远方的灯塔就是寄托勇往直前心中骄阳永不落我们一起努力一起去跋涉我们在信心旅途中倔强执着不输给未来就让今天活得更洒脱岁月会留下青春光阴的传说——至上励合《光芒》

17、MyDarlingBabyDarlingDarlingMissingYou我想念你的笑你的吻你的手环绕在左右想念我们从前想像我们以后MyDarlingMyDarlingWithYou——至上励合《darling》

18、你是我的甜心遥控我的心情守护我们的爱很用心一起享受沿途浪漫风景——至上励合《甜心》

19、湖面的上繁星闪烁的精灵倒映出甜蜜的身影完美的场景彼此的约定月光是纯洁的证明你化作一片繁星手里的水晶紧握着温暖而透明天空是幸福的布景相偎相依是你我的爱情——至上励合《繁星》

20、敢拼敢闯我更需要一种坚持力量反的思考大脑在激荡人类非比寻常再平淡的表情也能看出你的伪装再混乱的神精也能保持热情疯狂大声咆哮星星都睡着话说完了HowareyoufellingCooL就不要follow我的标准我的思考就不要care我的今天是坏是好冰溶化了夏天还没到电话挂了HowareyoufellingCooL——至上励合《巧克力棒》

21、吃巧克力棒巧克力棒巧克力棒嗷吃巧克力棒巧克力棒巧克力棒嗷敢拼敢闯我更需要一种坚持力量反的思考大脑在激荡人类非比寻常——至上励合《巧克力棒》

22、对不起不能把你的眼泪还你留给我温习连悲伤也让人欢喜来不及70岁时陪你登山顶说来多可惜原是我没这种福气想投递又沉溺难忘记想起你我又站在雨里回忆要安静而痛却还吵个不停痛是爱最长久的练习是我们最后联系你的背影却变成我心口的刺青——至上励合《我们的爱情》

23、你现在好吗就替我幸福吧我们破碎的童话换一个人写完它你会快乐吗就算我没资格旁听放开手吧亲爱的我们别害怕你现在好吗要替我幸福你穿上白纱那一刻美得不像话我送你捧花背过脸却泪如雨下在这祝福往前走别管我牵挂你幸福吗不用回答要幸福啊——至上励合《替我幸福》

24、想你好像反方向的旅行目的写着回不去的曾经我背着时光和眼泪做行李逆行列车回忆太拥挤想你好像陪自己看电影熟悉剧情都感动到哭泣那主角以为够努力就可以结局怎么两个人都红着眼睛——至上励合《替我幸福》

25、这乏味的故事我逼你听过很多次终于你告诉我就该到此为止我擦亮了镜子看清楚了你这个自己就把过去全当成别人的故事。——至上励合《别人的故事》

26、他为她种的玫瑰在她走后才学会盛开，他陪她看过的星天天照亮落单的窗台。他为她撑过的伞懒得管他心里的雨，他为她煲过的.汤被谁喝完再也与他无关。——至上励合《别人的故事》

27、算天算地算尽了从前算不出生死会在哪一天——刘德华《悟》

28、终于转过几个弯突然明白曲折的好玩海枯石烂的结局过程怎么能太平淡心如果不够孤单两颗心又凭什么占有人海中彼此那一半——至上励合《还在》

29、不管一路上从容或慌乱那份坚持还在任风景的变幻沿途再多的阻碍只要觉得幸福什么都不难不管一辈子平凡或灿烂那种天真还在再多的意外都笑着看用每一个圆缺拼凑出圆满——至上励合《还在》

30、还好有你在陪我一起贪玩一起勇敢跌倒了爬起来还好有你在就算唱破了音你的掌声依然没停下来还好有你在就算这个世界和我作战你也不怕麻烦还好有你在远处的天拥抱了海谢谢你一路和我作伴——至上励合《还好有你在》

31、不再去说从前只是寒暄对你说一句只是说一句好久不见——陈奕迅《好久不见》

32、寄没有地址的信这样的情绪有种距离你放着谁的歌曲是怎样的心情能不能说给我听《我可以》

33、满院空枝嫌太静抖落一身轻轻——五子《霁夜茶》

34、一个一个偶像都不外如是，沉迷过的偶像一个个消失。最后只剩下自己，舍不得挑剔。心花怒放，开到荼靡。——林夕《开到荼靡》

35、读不懂残旧的书页什么寂灭在光阴凛冽看过了生离和死别再换不回曾经天真无邪——音频怪物《无邪》

36、樱花初开转眼凋零「今年花儿也开得这么短」你遗憾地望着花儿叹道那样的你真美若能见到今日的我你会怎么想呢见到这离了你的我

37、日月飞驰若光电，一生与君几擦肩。——Finale《九州·缥缈录·乱世歌行》

38、好时光都该被宝贝因为有限。——姚若龙《心墙》

39、若是你会迷路那么我当你的眼，让你觉得安全你的心我才能看得见。曾经你落下的眼泪现在我来帮你捡，我想得很简单清晨起来你能在我的身边。——小右《蜗居》

40、你不是我见过最漂亮的女孩，但绝对是我内心最美的存在，做你的依赖不会让你受到伤害。——小右《蜗居》

41、我愿意为你把我翅膀剪碎在你面前我不会飞——海雷《隐形的第三者》

42、深蓝色的情书心碎放肆的哭一个人承受两个人的苦以泪谢幕一个人的情书烦恼大无穷在上浮我输给幸福离开后爱变成了负数你的剧情有毒——海雷《深蓝色的情书》

43、一世长安的誓言谁还在等谁太认真——唐七公子《华胥引》

好听的歌词句子抖音 篇5

你的一切都想要。——《迷迭香》

我害怕你心碎没人帮你擦眼泪，别离开身边，拥有你我的世界才能完美。——《暗号》

繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解。——《发如雪》

应该开心的地带你给的全是空白。——《倒带》

乘着风游荡在蓝天边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁。——《星晴》

我会发着呆然后忘记你，接着紧紧闭上眼，想着那一天会有人代替，让我不再想念你。——《轨迹》

珍惜一切就算没有拥有。——《稻香》

那已风化千年的誓言，一切又重演。——《爱在西元前》

别管那是非只要我们感觉对。——《暗号》

就让回忆永远停在那里。——《黑色毛衣》

也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。——《彩虹》

糖果罐里好多颜色，微笑却不甜了。——《明明就》

最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。——《不能说的秘密》

歌词中的好句子

我会学着放弃你是因为我太爱你。——《安静》

徒留我孤单在湖面成双。——《菊花台》

听哈哈哈话别让她受伤，想快快长大才能保护她，美丽的白发幸福总发芽，天使的魔法温暖中慈祥。——《听哈哈哈话》

雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节。我接着写把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解。——《七里香》

整个画面是你，想你想的睡不着，我的快乐是你，想你想的都会笑。——《开不了口》

只要靠在一起就能感觉甜蜜。——《回到过去》

琴声何在，生死难猜，用一声去等待。——《千里之外》

我一路向北，离开有你的季节，你说你好累，已无法再爱上谁。风在山路吹，过往的画面全都是不对，细数惭愧，我伤你几回。——《一路向北》

被伤透的心能不能够继续爱我。——《枫》

欠你的宠爱我在等待重来。——《花海》

我送你离开千里之外你无声黑白，沉默年代或许不该太遥远的相爱;我送你离开天涯之外你是否还在，琴声何来生死难猜用一生去等待。——《千里之外》

为何比较漂亮的都是在隔壁班，还有考卷的答案，我刚好都不会算。——《三年二班》

我顶着大太阳，只想为你撑伞。——《园游会》

有谁能比我知道，你的温柔象羽毛，秘密躺在我怀抱，只有你能听得到。——《你听得到》

唱反调是我的本性，出其不意是我的个性。——《红模仿》

歌词中的好句子

心里的雨倾盆的下也沾不湿她的发。——《心雨》

我会发着呆，然后忘记你，接着紧紧闭上眼。——《轨迹》

你说不该再相见只为了瞬间，谢谢你让我听见，因为我在等待永远。——《白色风车》

过去被翻阅，结局满天的风雪。——《我落泪·情绪零碎》

当敌人是空，我战法无穷，我攻势如风，用单车入宫，辗过你懊丧的脸孔。——《将军》

离开你以后并没有更自由。——《退后》

我想我属于一个拥有你的未来。——《手写的从前》

我想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够简简单单没有伤害。——《简单爱》

断了的弦再怎么连，我的感觉你已听不见，你的转变像断掉的弦，再怎么接音都不对，你的改变我能够分辨。——《断了的弦》

终于看开爱回不来而你总是太晚明白。——《枫》

爱是不是不开口才珍贵。——《最长的电影》

在月光下一直找寻那想念的身影。——《轨迹》

心里的雨倾盆的下，也沾不湿她的发。——《心雨》

我用漂亮的押韵，形容被掠夺一空的爱情;我用凄美的字型，描绘后悔莫及的那爱情。——《夜曲》

歌词中的好句子

风筝在阴天搁浅，想念还在等待救援，我拉着线复习你给的温柔。——《搁浅》

我戒不掉她的微笑，洋溢幸福的味道。——《她的睫毛》

没有你在我有多难熬，没有你烦我有烦恼。——《开不了口》

想哭来试探自己麻痹了没，全世界好像只有我疲惫。——《世界末日》

酸酸的空气，嗅出我们的距离，一幕锥心的结局，像呼吸般无法停息。——《退后》

再说我爱你可能雨也不会停。——《黑色毛衣》

岁月在墙上剥落看见小时候。——《东风破》

让爱渗透了地面，我要的只是你在我身边。——《枫》

希望他是真的比我还要爱你，我才会逼自己离开。我真的没有天份安静的没这么快，我会学着放弃你是因为我太爱你。——《安静》

你的眼中只有我。——《甜甜的》

终有一天，我有属于我的天。——《蜗牛》

我受够了等待。——《倒带》

看着那白色的蜻蜓在空中忘了前进，还能不能重新编织，脑海中起毛球的记忆。——《黑色毛衣》

海鸟和鱼相爱，只是一场意外。——《珊瑚海》

思绪不断阻挡着回忆播放，盲目的追寻仍然空空荡荡，灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去，一转身孤单已躺在身旁。——《回到过去》

歌词中的好句子

下降的速度太快，来不及踏上未来。——《爱情悬崖》

望着你慢慢忘记你。——《最长的电影》

没人帮着你走才快乐。——《分裂》

考不上好的学校可以不微笑就走。——《分裂》

我们的感情蔓延珍藏拥吻着飞扬。——《浪漫手机》

如果我遇见你是一个悲剧，我想我这辈子注定一个人演戏。——《对不起》

手在键盘敲很轻我给的思念太小心。——《夜曲》

我用无悔，刻永世爱你的碑。——《发如雪》

纵然青史已经成灰我爱不灭。——《发如雪》

能不能给我一首歌的时间，紧紧的把那拥抱变成永远。——《给我一首歌的时间》

寒风经过院子里的枝芽，也冷却了我手中的鲜花。——《心雨》

请不要把分手当作你的请求，我知道坚持要走是你受伤的藉口。——《借口》

也许颓废也是另一种美。——《世界末日》

如果他是真的比我还要爱你，我才会逼自己离开。——《安静》

好听的英文歌曲 篇6

2.Jamaica Farewell再会牙买加 – Harry Belafonte 哈里 贝拉丰特 改编自牙买加传统民谣，由哈瑞贝拉丰德作曲红遍全球。

3.Streets Of London伦敦街角 – Ralph McTell 拉尔夫迈克迪尔 全美告示牌Top 2，英国街头游唱诗人之英式民谣佳作。

4.4.Blowin’In The Wind随风而逝 – Bob Dylan鲍布 迪伦 一代巨擘巴布狄伦唱出美国民歌史上最重要的作品之一。

5.5.Monday Morning星期一早晨 – Peter, Paul & Mary彼得,保罗与玛丽 披头四出现前早已走红，擅长反讽政治的三人团体小品作。

6.6.Diamonds And Rust钻石与铁锈 – Joan Baez琼 贝茨 美国民谣之后为巴布狄伦所创作之历久弥新传世钜作现场版。

7.7.Both Sides Now正反两面 – Judy Collins茱蒂 柯琳丝 以澄澈高音被誉为「美国乐坛瑰宝」的创作女歌手之清新隽永作。

8.8.Over And Over一次又一次 – Nana Mouskouri 娜娜 扬名四十年希腊国宝女歌手，用优美嗓音征服乐迷的乡愁小品。

9.9.Scarborough Fair / Canticle迷幻市集 – Simon & Garfunkel 西蒙与加芬克尔二重唱 美国当代传唱史诗。达斯汀霍夫曼主演「毕业生」电影主题曲。

10.10.Those Were The Days往日时光 – Bobby Vinton 鲍比温顿 集歌手演员於一身的60年代超级偶像，曾缔造无数冠军单曲。

11.11.Greenfields绿野 – The Brothers Four 四兄弟合唱团 以幽暗色调描绘失恋男子痴情，59年四部美声抒情曲。

12.12.I’ll Have To Say I Love You In A Song我要用歌向你表白 – Jim Croce吉姆 克罗奇 短暂生命却创造无数感人诗篇，逝世后单曲荣登冠军之传奇人物。

13.13.Devoted To You深爱着你 – Carly Simon & James Taylor卡莉 西蒙&詹姆斯 泰勒 才子佳人78年翻唱Everly Brothers老歌登上抒情榜亚军深情曲。

14.14.Danny’s Song丹尼之歌 – Loggins & Messina 罗根斯&美西娜二重唱 肯尼罗根斯72年为兄长创作之隽永小品。安玛丽重唱一举畅销。1

15.5.Windflowers风之花 – Seals & Crofts 席尔&克罗夫二重唱 由於齐豫当年翻唱，让这首世纪经典抒情佳作红遍全台。16.The Other Side Of the Sun太阳的另一端 – Janis Ian珍尼丝依恩

16.16岁出道、23岁勇夺葛莱美奖的纽约全才型民歌手轻快性灵创作。

17.17.Dust In The Wind风中之尘 – Kansas 堪萨斯合唱团 崛起於70年代前卫摇滚乐团，咏叹人生探讨存在与虚无之经典作。

18.18.Dog And Butterfly狗与蝴蝶 – Heart 红心合唱团 横跨70&80年代重量级女子摇滚乐团红心合唱团於78年之钜作。

19.19.Diary日记 – Bread面包合唱团 68年成军，拥有软式摇滚界帝王赞誉之乐团继IF后再度轰动作。

20.Annie’s Song安妮之歌 – John Denver 约翰 丹佛 一代民歌宗师献给夫人安妮的挚爱情歌，74年冠军单曲。

Disk:2 1.The Boxer拳击手 – Simon & Garfunkel 西蒙与加芬克尔二重唱 美国最伟大二重唱描述贫民区孩子只身到纽约奋斗的心灵创作。

2.American Pie美国派 – Don McLean 唐麦克林 总长达八分多钟无疑是乐坛经典。玛丹娜翻唱再度走红当今乐坛。

3.3.Mr.Tambourine Man铃鼓先生 – The Byrds 柏兹合唱团 承继披头四乐团精髓，演唱巴布狄伦之作荣登64年英美排行Top1。

4.4.Let It Be Me但愿是我 – Glen Campbell & Bobbie Gentry 葛伦 坎贝尔&巴比 珍崔 葛莱美奖最佳男歌手与女歌手得主，深情唱出乡村乐招牌情歌。

5.5.If I Were A Carpenter假如我是个木匠 – Johnny Cash 约翰尼 卡什 以低沈嗓音留名史上的巨擘翻作70年葛莱美最佳乡村合唱曲。

6.6.El Condor Pasa(If I Could)老鹰之歌 – Andy Williams 安迪 威廉斯 原秘鲁民族乐家作品，跨世纪情歌圣手现场版听见乐迷同唱的感动。

7.7.Guantanamera关达拉美拉 – The Sandpipers 知更鸟乐团 改编自古巴作家Jose Marti的诗，改编后红遍70年代各大舞池。

8.8.Puff The Magic Dragon神奇龙 – The Brothers Four 四兄弟合唱团 以和声见长阐述「彼得, 保罗与玛丽」关心人权反战呼声的经典作。

9.9.Where Have All The Flowers Gone花儿都到哪里去了 – Pete Seeger 彼得 席格 第36届葛莱美终身成就奖的民谣传奇人物谱写之着名反战歌曲。

10.10.Danny Boy丹尼少年 – Johnny Cash 约翰尼 卡什 描述儿子上战场之感人爱尔兰民谣。「忠魂鹃血离恨天」电影曲。

11.Today今天 – John Davidson约翰戴文森 67年金曲，当年美国百老汇与台湾美军俱乐部最爱晚安曲。

12.12.Evergreen Tree常青树 – Cliff Richard 克里夫 理察德 演唱第六感生死恋「奔放的旋律」红遍全球的“英国猫王”弦外之音。

13.13.Cotton Fields棉花田 – The New Christy Minstrels 新克利斯提诗人 65年西洋经典老歌之一，过去全台校园民歌比赛之必备曲目。

14.14.All Kinds Of Everything万事万物 – Dana 唐娜 爱尔兰国宝女歌手。此曲一举拿下70年欧洲歌唱大赛冠军。

15.15.All I Have To Do Is Dream只有寻梦去 – The Everly Brothers艾维利兄弟二重唱 全台曝光度最高广告曲，1958年连续5周冠军单曲。

16.16.Rhythm Of The Rain雨的节奏 – Cascades 瀑布合唱团 同样是台湾当红民歌，也是电视广告曲的热门最爱。

17.17.Interlude插曲 – Timi Yuro 蒂蜜尤洛 来自芝加哥的民谣女歌手，以充满灵魂风味的嗓音演唱70年佳作。

18.18.Seven Daffodils七水仙 – The Brothers Four 四兄弟合唱团 享誉60年代的四人美声团体演唱64年经典「七水仙」。

19.19.Michael Row The Boat Ashore麦可，将船划上岸– Pete Seeger 彼得 席格 原本为十九世纪黑人工作歌，於70年代再度走红全球。

流行歌曲歌词的语言特征探析 篇7

一、流行歌曲歌词的语音特色

1. 节奏跌宕有致

在数以万计的流行歌曲中, 能广泛引引起大众共鸣的莫过于节奏感强、能淋漓尽致的宣泄情感的歌曲。能够产生节奏感的语言要素有叠词、语气词、衬词、重复等等。比如“流星飞呀, 飞过谁委婉的梦”中的语气词“呀”;“未来在哪里平凡, 啊谁给我答案”中的叹词“啊”;“星星还是那个星星, 月亮还是那个月亮”中的衬词“那个”, 叠词“星星”, 都增强了歌词的节奏感。说唱乐日益流行, 许多歌词创作者尝试将说唱元素加入流行歌曲中, 如“周末找个借口和你泛舟, 一壶清酒, 江水悠悠, 我心悠悠, 表面平静其实内心早已风起云涌” (许嵩的《你若成风》) , 使得歌曲的节奏抑扬顿挫, 音乐风格个性独特。“左左, 左左, 偏左, 就用左手, 生活就不用想太多;怦怦, 怦怦, 心动, 张开眼睛, 就记得当下的强烈” (《不潮不用花钱》) 这里的重复既表情达意, 又增加了语言的节律美。

2. 押韵和谐自然

押韵是歌词创作的传统手法, 从诗经到宋词元曲以及现代歌词无不讲究押韵。歌词的押韵一是需要和乐曲曲式相配合, 二是需要和歌曲所抒发的情感相契合。如《青花瓷》几乎句句押韵, 而且段与段之间用了换韵。第一段押“an”韵, 第二段押“ang”韵, 押的是洪辙韵, 声音响亮, 情感略显激昂, 第三段以后情绪转入深沉, 押“i、ǖ”韵, 属细辙韵。足见, 押韵不仅韵律和谐, 情随音传, 而且演唱顺口, 易于记忆。

二、流行歌曲歌词的修辞表现

1. 词语的艺术化

把看似平常的词语放在恰当的语境中, 有化腐朽为神奇的修辞效果, 所以词语的艺术化是歌词创作中最为普遍的现象。如“灿烂的孤独”“心碎的很好听”“一夜惆怅如此委婉, 徒留我孤单在湖面成双”这里用灿烂形容孤独, 用好听形容心碎, 以委婉形容惆怅……这些相对或相反的语义搭配, 使歌词显得新颖独特, 恰切地表达出了言语之外更加深重的情感。《发如雪》中:“缘字诀, 几番轮回, 你锁眉……琅琊月, 伊人憔悴, 我举杯, 饮尽了风雪”, “锁”“诀”“饮”单音节字的融入, 让歌曲不仅在句式上灵活多变, 在风格上更是独树一帜。《青花瓷》中:“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡, 瓶身描绘的牡丹一如你初妆, 冉冉檀香透过窗心事我了然, 宣纸上走笔至此搁一半”。这里青花瓷、檀香、宣纸等具有中国风意象的词语的选用, 使这首歌成为中国风歌词最具代表性的佳作。

2. 句式的多样化

流行歌曲歌词常常选用变式句, 如“渴望着血脉相通, 无限个千万弟兄” (《龙拳》) 这一倒装句式的使用, “加强语势, 调和音节, 让句法更有变化, 增添文章韵味”。1许嵩的《拆东墙》:“公元六, 五九年, 十九岁, 他接他爹的班, 考不取, 功名的, 后果是, 接手自家的酒馆”。歌词巧妙地设置了句子的停顿, 不考虑句子结构需要, 而只关注音节与音律的和谐, 原本几个长句被切分成若干短句, 以此调整歌词和音乐使之融合, 形成长短句的错落之美。而《画心》:“看不穿, 是你失落的魂魄, 猜不透, 是你瞳孔的颜色, 一阵风, 一场梦, 爱如生命般莫测, 你的心到底被什么蛊惑”, 这首歌长短句相互映衬, 语言跌宕多姿。

3. 辞格的多样化

流行歌曲歌词普遍使用修辞格, 使歌词语言更加鲜明生动。常用的修辞格有:比喻、反复、排比、设问、对偶、顶针等等。如《东风破》“谁在用琵琶弹奏, 一曲东风破?”2“用设问法, 多了点悬疑性, 让文章的层次更加丰富。”2如《硬币》“除了你没有什么可以让我眷恋, 除了悲伤没有什么可以忘却, 除了雪没有什么可以洁白大地, 除了风没有什么可以吹动树叶……有没有你看到手上那条单纯的命运线, 你有没有看到心如花朵般枯萎, 你有没有扔过一枚硬币选择正反面。”几乎整首歌从头至尾都是在这样循环的不同的排比和反复中完成的。歌词形式整齐, 语气贯通, 把执着于爱的情感表达得淋漓尽致。

三、流行歌曲歌词的超常搭配

1. 语义上的超常搭配

“心口无语, 奢望灿烂的孤独, 明月黄昏, 遍遍不再少年路” (《发现》) , 孤独本是忧伤的, 作者却要奢望, 并称其为灿烂, 别致地表达出一种复杂惆怅的心情。“花已向晚, 飘落了灿烂, 凋谢的的世道上, 命运不堪, 北风乱, 夜未央, 你的影子剪不断” (《菊花台》) , 灿烂本是形容词, 却用动词去形容, 将其变为名词, 世道也可以凋谢, 影子也可以剪, 把抽象的事物变得具体可感, 使人印象深刻。“断了的弦, 再怎么练, 我的感觉, 你已听不见。” (《断了的弦》) , 这里把文学创作中的通感引用过来, “感觉”可以被“听见”, 使歌词语言新奇而诱人。

2. 名词量词上的超常搭配

“我轻轻的尝一口你说的爱我, 还在回味你给我的温柔。”这里把“你说的爱我”用“一口”来修饰, 字里行间透着恋人间的甜蜜。 (周杰伦甜甜的) 再如“一盏离愁, 一壶漂泊”等, “离愁”“漂泊”可以量化, 这种超常搭配确实出人意料, 引人入胜。

3. 歌词语言的语码转换

随着外语被广泛接受, 歌词创作也开始尝试在不同的语码之间转换。当代中文流行歌曲的创作中, 首以中英语码转换最为常见。“好冷, 雪已经下的那么深, merry Christmas to you, 我深爱的人, 好冷, 整个冬天在你家门, are you a snowman, 我痴痴, 痴痴地等。” (《雪人》) 两句英文的加入, 使得这首歌在原有悲伤的基础上, 更添几分浪漫, 烘托出圣诞节的一种异国情调的气氛。再如:“怎么办, 爱情甜又酸, 我不是boss, 没有超大的house, 如果送你Rose, 可不可以给我chance……”这首歌中的英文歌词, 也是更好的体现出其在补充音节、调整音律方面的作用。尤其是后一首歌中, 几个在中文语言系统中押韵的英文单词的出现, 在很好的表达意义的同时也控制了音律。

现代流行歌曲歌词的创作, 整体上更加倾向于多种方式并举, 多元化的元素同时渗入。相当数量的歌曲创作者都能够在多种元素间转换自如, 使音乐与文学巧妙结合。流行歌曲歌词的语言, 必将随着时代的发展出现更加多样化和个性化的特征。

注释

11 .方文山.歌词里的文字游戏[M].广西:接力出版社, 2008:126.

“古风歌曲”歌词大众化趋势研究 篇8

摘要：随着“古风亚文化”的发展，“古风歌曲”逐渐走入人们视野，“古风歌曲”是歌词或编曲带有古风元素的歌曲，在“古风歌曲”蓬勃发展的今天，对于“古风歌曲”这一研究课题，中国大陆地区整体呈现出散乱、不成体系的特点。本文认为“古风歌曲”歌词所独有的文学性是促使“古风歌曲”大众化的一个重要内部影响因素。在大众化趋势中，“古风歌曲”歌词大众化发展受其内外部因素相互作用的影响，“古风歌曲”的文学性也会受到大众化的反作用而产生变化。本研究从文学的角度入手，弥补了“古风歌曲”歌词的研究空白，也对“古风歌曲”歌词的大众化发展作出深刻剖析。

关键词：“古风歌曲”；歌词；大众化

中图分类号：J642.9 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0231-02

在通过查阅“古风歌曲”的相关议题研究时，笔者发现，在“古风歌曲”蓬勃发展的今天，对于“古风歌曲”这一的研究课题，中国大陆地区整体却呈现出了一种散乱、不成体系的特点。在阅读过现有的研究后，笔者发现其切入点主要分为三种：第一种，是根据“古风音乐”的作曲旋律特点，从音乐的角度进行内部剖析，并阐述其内在特征，例如张译文所著的《“中国风”流行音乐的艺术特征》；第二种，是关注点主要在对“古风音乐”中歌词的文学性的特点分析，例如任芳所著《流行音乐中的“中国风”元素和新诗的发展思路》，这一类研究非常具有创新性，但略有不足的地方在于其专业性欠佳，这类论文多数的着力点在于对个体的个案研究，只是直接分析单个的特殊性的文本，而没有成系统的理论从而对其进行归类、整理；第三类，是从文艺学或社会学的角度讨论“古风歌曲”发展趋势背后的文化因素。笔者在文献综述阶段，将中国知网上有关“古风歌曲”的论文汇集整理后，发现类似于王爱苹所著《找寻歌声中的“完整自我”—由古风音乐谈自觉民族文化意识的苏醒》的文本只有十九篇，足见此类课题的研究还正处于起步阶段，前人的系统性构建还很不完备，相关的议题可供研究的创新点非常之多，并且急需大量的研究者为其填补空白，所以笔者在汇集大量所需的范本资料后，决定对“古风歌曲”歌词其大众化趋势进行研究，力图能使古风歌曲的相关研究更加完备。

笔者认为“古风歌曲”歌词的大众化过程主要受“古风歌曲”歌词的内部影响因素和外部影响因素相互影响而发展，外部影响因素包含传播载体、文化影响、市场需求三个方面，内部影响因素主要考虑其本身的文学性的改变。外部条件影响内部因素的发展，内部因素的变化又反作用于外部条件的改变。相互影响之下促进着“古风歌曲”歌词的大众化发展。

一、内部因素促进外部条件发展

首先是“古风歌曲”内部影响因素作用于外部因素，即“古风歌曲”歌词特有的文学性使大众乐于接受、带有猎奇的心理接触它们，其中有一部分听众会转变为“古风歌曲”歌词的创作者，创作出新的歌词，通过新媒体并加以推广，促进“古风歌曲”的大众化。

当“古风歌曲”歌词本身拥有更多受众时，自然影响到外部条件。

在传播载体上即是促进了新媒体在“古风歌曲”甚至于在这种亚文化上的应用。文化影响方面主要是当人们在接受“古风歌曲”的古风歌词的同时，实际上也就意味着“古风亚文化”的传播，而“古风亚文化”正脱胎于传统文化之中，对于如今中国传统文化复兴热潮也可称为其中的一点助力。市场需求方面则表现得更为明显，在“古风歌曲”走向大众化的路途中，必然带动了整个“古风亚文化”的消费产业链，比如“古风歌曲”演唱会、“古风歌曲”专辑的售卖等等商业化的水平。

这时，“古风歌曲”歌词的吸引力就在于其文学性。上文中提到的《水龙吟》系列就是其中的代表。《水龙吟》系列是网络游戏《仙剑奇侠传二》的插曲，经由多人创作不同的歌词，而这些歌词都呈现出文学性的特点。从形式上，都侧重典故化，韵脚很密，文言色彩较为浓厚。内容上，以《仙剑》故事为基础，故事性较重，这些特点使得“古风歌曲”歌词与流行音乐歌词区分开来，得到大众的注意，而大众对中国传统文化都有一定的接受能力，故对“古风歌曲”会略有接纳，在审美上偏向“古风歌曲”歌词，“古风歌曲”吸纳了新的受众人群，促进了受众上的普及。

二、外部条件影响内部因素发展

接着，外部条件会反作用于内部因素，即传播载体的发展、文化潮流的影响、市场需求的上升均导致了“古风歌曲”的大众化发展，而对内部文学性的影响却不都是促进的作用。

当新媒体技术得到极大的普及，依托于互联网的“古风亚文化”更加迅速发展，在此影响下，“古风歌曲”、“古风服饰”等等文化艺术产品都得到了发展的契机，互联网使更多具有同样爱好的青年人聚集到了一起，给之以全面交流、便捷交流的平台，极大程度地促进了“古风歌曲”的大众化。文化潮流方面的影响即是近些年中国大陆传统文化复兴热潮下对“古风亚文化”的带动作用，这也是“古风歌曲”得到飞速发展的原因之一。市场需求的上升是促进“古风歌曲”歌词大众化最直接的因素，需求带动生产，当最初的“古风歌曲”生产者盈利，必将吸引更多“古风歌曲”的爱好者们投入到“古风歌曲”的生产线上，“古风歌曲”歌词市场的扩大，也对“古风歌曲”的内部文学性因素产生了影响。

需要注意的一点是，“古风歌曲”的大众化对于歌词的文学性本身的影响更多是负面的。当市场过度膨胀，歌词的质量下降，爱好者们向着生产线上获得盈利的词作者们看齐，“古风歌曲”歌词的创作成为了真正意义上的“批量生产”，即通过大量辞藻的堆砌——减少其文学性的手段来减少创作成本和质量的方式，形成了“古风歌曲”市场的过度，即可谓是一种“假繁荣”。

此外，“古风歌曲”大众化还带来了其他问题。新的受众人群会使“古风歌曲”歌詞的影响力扩大，加之大量的“古风歌曲”面世，使其歌词流传更快，听众的范围也由最初的仙侠类游戏玩家扩展到古风爱好者。古风歌曲原创团体的出现使得“古风歌曲”歌词的产量得到提升，满足不断增长的听众的需求。此时随之而来的还有经济问题——版权意识和盗版现象。因此，古风音乐原创团队的扩大使他们需要寻求与商业市场的合作，以此维持版权的收入和未来发展。例如2015年古风专辑《人间词话》开启付费先河后，墨明棋妙、鸾凤鸣等团队也相继在百度音乐等音乐平台上开启部分歌曲付费的项目，酷狗、百度音乐等音乐平台“古风歌曲”的数量大大增多，甚至单独开辟了“古风”这一标签，歌词的数量也随之增加。著名“古风歌曲”人河图的音乐专辑甚至制造了单价五百元的最高历史记录。这充分表现了“古风歌曲”市场的过度膨胀。

三、“古风歌曲”大众化发展对歌词文学性的影响

笔者认为，在“古风歌曲”的大众化发展之中，“古风歌曲”歌词受众越来越多，歌词的文学性下降是极为显著的特点。

除去原创歌詞，古风歌曲原创团队或歌手也会根据热门电视剧创作同人“古风歌曲”歌词，表达自己的观后感，引起观剧者的共鸣，来促进“古风歌曲”歌词的大众化。如2011年的《步步惊心》电视剧衍生出的“古风歌曲”《步步皆殇》，电视剧《琅琊榜》衍生出的“古风歌曲”《赋琅琊》等。与此同时，“古风歌曲”歌词的创作不仅仅限于古风歌曲原创团体、古风圈的人，由于其影响的扩大，流行音乐中出于商业考虑，也会进行“古风歌曲”歌词的创作，将其与流行音乐相结合。这种情况主要出现在古装影视剧中，会为影视剧创作符合主题的“古风歌曲”歌词。例如《琅琊榜》中三首原声歌曲《风起时》、《红颜旧》、《赤血长殷》均是“古风歌曲”，但是歌词的创作者中既有属于古风歌曲原创团队的创作者，也有流行歌曲歌词的创作者。而《甄嬛传》原声歌曲中的主题曲和片尾曲都是“古风歌曲”，其歌词由流行歌曲歌词的创作者创作，这也是由于外部的商业化影响因素导致内部创作者的改变。因而，这类“古风歌曲”歌词典型例子如《甄嬛传》片尾曲《凤凰于飞》：

有诗待和 有歌待应 有心待相系可逆风不解 挟雨伴雪 催梅折枝去

望长相思 望长相守 却空留琴与笛凤凰于飞 翙翙其羽 远去无痕迹

以情相悦 以心相许 以身相偎依听梧桐细雨 瑟瑟其叶 随风摇记忆

这首歌歌词中直接化用唐诗宋词中的名句，如“春花秋月”直接化用李煜《虞美人》中的“春花秋月何时了，往事知多少。”，“雾里看花”直接化用杜甫《小寒食舟中作》中的“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”等等这些都体现出了互文手法运用等生硬刻板，尤其是当几个互文手法连用时，更是感觉是刻意地堆砌，缺少自然地情感流露。歌词中的韵脚分别是“里”、“去”、“系”、“笛”、“依”、“欺”、“得”、“戏”、“浴”、“迹”、“忆”，押的韵形式依旧是现代诗的韵脚，但是相比起早期古风歌词的押韵，明显的韵脚不密集，较为稀疏。至于用典和意象方面，衰落期虽然比繁荣期逊色一些，但是和早期相比，在数量上基本相当，但是在意境方面确实略逊风骚。并且故事性也比繁荣期降低了很多。以《凤凰于飞》为例，整首歌的歌词很难形成一个完整的意境，以及一个完整的故事。歌词中有很多类似于微观上的心理和情感的描写，例如“真情诺诺”，“得非所愿，愿非所得”等等，使得歌词的文白比例降低，缺乏故事性和意境，整首歌像是一个悲戚的感悟，让听众在听词作者的倾诉，而不是一个悲戚的意境，让听众在这个意境中，与其中的人物以及词作者产生内心的共鸣。

因此，我们可以得出结论：文学性降低是“古风歌曲”歌词的大众化发展中呈现的显著特点。

由于内部影响因素中文学性的降低，使得“古风歌曲”歌词的创作难度降低，有些流行音乐的词作者看中了“古风歌曲”在逐渐受到追捧的这一卖点后，于是抛弃了创作“古风歌曲”歌词，开始在流行音乐中增加古风的元素，以此提高歌曲的受众范围和听众喜爱度。这种流行音乐中加入古风元素有两种：一是把“古风歌曲”歌词中的古典意象作为流行音乐的背景，如凤凰传奇的《荷塘月色》，整首歌的歌词以白话为主，其中的古典意象只是为了增加画面的美感而存在；第二种是在比较文言的古风歌词的基础上增加说唱，如凤凰传奇的《御龙归字谣》。这些增添的流行元素让“古风歌曲”的歌词更加朗朗上口，便于记忆，也促进了大众对“古风歌曲”歌词的认知和理解。

与此同时，大众的审美和心理也发生改变。一是中华传统文化的复兴使得更多人注意到了“古风歌曲”，甚至不仅限于古风爱好者，他们在听后会产生不同于流行歌曲的审美体验，再通过歌词体会到“古风歌曲”的意境之美，由此对“古风歌曲”产生兴趣，继续促进其发展；二来，不同于流行歌曲的“古风音乐”歌词让大众产生猎奇的心理。

传播介质层面看，“古风歌曲”歌词的变化过程也是极为明显的。在“古风音乐”发展初期，还停留在网络游戏上，受众面过小，且传播不易。无论是外部环境还是内部的传唱，都缺乏快捷便利的传播手段，因此“古风音乐”歌词仍然小众，歌词的创作者都以古代的韵脚、语言等创作歌词，要求较高。随着网络的发展，原创音乐网站的兴起、聊天工具的发达、各类音乐软件如唱吧等都促使“古风歌曲”歌词的创作者们便于交流、分享，扩大题材，不仅限于单一的题材和情感，使“古风音乐”的传播更加广泛，音乐网站也增加了“古风”这一分类，便于听众查找，更加促进了古风音乐的大众化。

但是值得注意的是，由于创作、发布的门槛降低，商业化的侵袭，大众化趋势中必然会使得原本“古风歌曲”歌词文本中的文学性变得支离破碎。而且像“增加元素”的行为，必然只能学习其外在，即结构、方法，而学不得其本质，即意境、情感。

总之，在大众审美日趋变得通俗，雅文学的受众越来越小时，在流行歌曲中增加古风元素，也不失为是一种改良和创新，不仅增加了流行音乐的题材，而且也能使大众在听流行音乐中了解、感受到些许的古风或古典文化的知识、意象等。但是在不断受内部和外部相互作用影响的大众化趋势中，找到一个“古风歌曲”歌词文本文学性和流行歌曲歌词文本通俗性平衡点，不仅仅能促进大众化的发展，更能促进“古风歌曲”歌词文学性的发展。

参考文献

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[2]欧阳国婷：《古风流行歌曲歌词的艺术特点》，《文学教育》2015年5月。

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[6]王爱苹：《找寻歌声中的“完整自我”——由古风音乐谈自觉民族文化意识的苏醒》，《安阳师范学院学报》，2014年第三期。