微电影剧本剧本

微电影剧本剧本（共8篇）

微电影剧本剧本篇1

楔子——死亡也是获得自由的一种。

画面：在都市，在人群，在郊野，在日月山川大自然各种背景前，儿子的一张微微有所思的脸部特写始终叠在画面上，画面似乎用一阵微风做着串子，让儿子游合在这茫茫大千世界中，最后落到蓝天狂野的背景，儿子微微咪合上双眼，一切如幻如电，四大皆空。（空镜资料加演员脸抠像特技）

《他天堂》

1场小区花园晨外

这是一个北京普通的居民小区。晨曦中，早炼人百态。有老汉拿着收音机边听新闻，边踢动拳脚。有人舞剑，打太极拳，有一个胖老太太背对着一棵大树干发功，把自己的身体像拳头一样向树干击打，嘴巴还发出“霍霍”的声音，几个中年牵着自己家的小狗在遛狗。母亲带着儿子跑步入画，和邻居点头问早，找到一个位置，和儿子一起做体操的伸展运动，一切情态皆正常。2场家客厅日内

母亲端出粥和馒头放在餐桌上，一旁传出电视的声音，是儿子在看电影的碟片，儿子坐在地上，摊了好几张碟片，儿子像要听它们说话一样，每挑一张就放到耳边晃晃听听，然后退碟换进去新一张，自己有滋有味的端看。

母亲过去随手关上电视“吃饭” 儿子等母亲离开，又打开电视。母亲过去把电源拔掉。

儿子走到餐桌前，机器一样机械的吃着早饭。3场小区一角日外

几辆剧组标志的车子驶入画面。花坛前，一把大剪刀很熟练的修剪着。

剪刀又移到一层一家人的阳台，开始还正常，冷不丁剪刀突然把一颗好好的植物拦腰剪断。花盆倒地的动静。房间出来一老汉。老汉看到被破坏的花盆“哎呀！”叹叫。一把大剪刀睡着地上儿子一脸不知发生何事的茫然。双手不停搓动。

不远处，剧组搬运灯光架子，演员嘻嘻哈哈走过的一幕吸引儿子的视线，老汉嘴里不住的“哎呀哎呀”像是剪断他手指的疼痛，也像是京剧唱腔变调的滑稽。

儿子向剧组方向走了过去，老汉还在儿子背影后“哎呀哎呀”的叫。4场剧组现场日外

一个副导模样的人在指挥现场布置，演员在补妆，场工们搬着东西。儿子眼睛新鲜的看这一切。

支好的监视器，工作台，一把导演椅入画放稳。儿子毫不犹豫的坐了上去。

剧组人嘻笑儿子的举止。一个工作人员把儿子请走，推到警戒线以外。一圈黄色警戒线把剧组拦在一个大四方块的范围里，一个场工拿着一个大纸牌树在显眼位置，上面写着“同期录音，请大家保持安静。” 5场一层阳台日外

母亲点头哈腰的向“哎呀”老汉赔小心，掏出一些零钱了事。老汉把剪刀还给母亲。老汉摇头回屋。

儿子远远走来，母亲上前，拉着儿子回家。6场家客厅日内

母亲拖地，厨房客厅忙进忙出。7场家儿子屋日内

儿子拿着一堆影碟排在地上，像玩扑克牌洗牌一样玩耍。时不时拿起一张晃晃凑到耳边听听，像是碟会告诉他哪一张的内容好看一样。最后，儿子还是选了《剪刀手》。

儿子模仿《剪刀手》几段情节。（让观众搞笑）母亲拿药进来。放下药出画。

儿子关上房门，把药扔到一个大罐子里。里面全是药。儿子对着镜子面无表情的把玻璃杯的水咕嘟咕嘟的喝了。画外音：门外母亲讲电话。

母亲“还是老样子，对对，我知道要有耐心。多做体育锻炼，多到户外走走，多和他说话，是，是。好，谢谢了刘大夫” 8场家客厅夜内

母亲给儿子读格林童话，儿子戴着生日帽，拿着一块蛋糕吃。母亲把儿子牵到墙边量身高，一个长颈鹿一样的标尺画在墙上，标着儿子不同年纪，不同的高度。（暗示儿子21岁了）

10岁 1，3米

13岁 1.6米

17岁 1.73米

21岁母亲写上1.8米 9场家卫生间夜内

儿子光着身子的背影，母亲用一块大毛巾给他洗澡。背景声来自客厅里开着的电视机。10场家客厅日内

母亲从抽屉里拿出一些钱。儿子在一边玩剪刀。他无意的瞟了一眼抽屉。

母亲拿着包出门。11场小区日外

几个妇人溜着狗，聊着和自家狗狗有关的闲言碎语。不远剧组在拍摄。妇人们注意力被吸引走。儿子用剪刀剪起狗狗来。儿子走远。

妇人们聊起“拍戏就这么回事儿，演的真假，没意思，回家做饭了” 大家一哄而散，一个妇人走了几步，让狗狗在树下撒尿，突然发现狗狗被人剪了毛，大惊失色“谁干的，这是谁干的” 12场剧组现场日外

剧组在收摊，儿子也帮着干活，递线搬轨道。大家放饭。制片没在意也发了儿子一份。儿子看着盒饭发呆，他看了看周围，学着场工也狼吞虎咽的吃起来。

突然导演走过来问他是谁，才发现剧组混进了一个生人。

大家看他不说话，以为他是哑巴。用手势跟他比划，他也没有反应。剧组人正拿他没有招，母亲赶过来，向剧组道歉，牵儿子回家。13场家客厅日内母亲儿子呆坐。敲门声。

母亲开门，门缝能看见妇人抱着剪了毛的狗来讨说法。母亲回到客厅，拉开抽屉，拿着点钱打发妇人。儿子呆坐，看似没有反应。14场家儿子房夜内

儿子贴着白色的墙壁，双手张开，人像一个大字一样，在墙壁上沿划着。

15场家客厅夜内

母亲在熨衣板上熨床单。高高一摞宾馆用的浴巾和床单在一旁。（家里经济的来源）17场音像店日内

一双手在货架上不停的选碟，晃晃再拿到耳边听一听把儿子的侧脸带入镜头。

小购物筐已经装满了碟。

儿子抱着碟到款台，掏出一叠钱，售货员把碟装好袋子递给他。18场家客厅日内

母亲进门，突然发现装钱的抽屉被打开了，一看里面空了。她跑过来敲儿子的门。19场街上日外

母亲拎着一包东西急急的走。20场家儿子房日内儿子房间乱乱的，儿子用剪刀剪着空气。21场音像店日内

收银员向母亲解释，卖出去没有质量问题不能退，而且已经拆包装了。母亲急得满头大汗。

母亲急了“你们不能骗一个病人” 收银员“谁骗你了”

有顾客围上来了。收银员看影响生意，把母亲往外面哄。

收银员还不饶人“自己养个傻子还到处怪别人，是傻子还让他到处跑” 母亲在门外流着眼泪，默默走开。22场家客厅夜内

母亲给抽屉订了一个挂锁。23场家儿子房夜内

儿子背影坐在新买的一堆碟旁边，这张听听，那张听听。24场家客厅夜内

敲门声音。母亲开门，一个邻居领着一个女娃进来。女娃的头发，一半被绞掉了。

邻居声音“还好是头发，要是耳朵怎么办，还是锁起来我们街里街坊都放心”邻居走远。25场家儿子房夜内

母亲进来。怔怔的站了1分钟，儿子没有发觉，还是低着头，儿子一抬头，脸上竟然化妆成白白的像“剪刀手爱德华”一样。母亲突然疯了一般，把房间里所有的影碟都收了起来。关起儿子的房门，订上一把锁。26场楼下夜外

母亲把一大包碟片扔到垃圾箱。27场家儿子房夜内儿子从窗边看见母亲的举动。

儿子坐在地上，仿佛是在大笑，嘴长得大大的，笑的大大的，却是一点声音都没有。28场家浴室夜内

母亲在热蒸汽下哭，闪回音像店受辱的情景。邻居们的嘴脸。嘴里呢喃“这种日子，还不如死掉算了” 29场家客厅晨内

餐桌上摆好了早饭。母亲静静的打开了儿子门上的锁。儿子在床上睡熟。脸上还是“爱德华”妆。30场小区日外

剧组在搬运器材。闲人们遛着狗。老汉在阳台上修剪花。母亲走出小区。

31场游泳池日内

导演嫌男演员表演不好。男演员和女演员在游泳池演一场吵架，女演员走，男演员懊悔一头跳进泳池的戏。再来一条，导演还是不满意。

女演员说完狠话起身走，男演员慢慢坐到泳池边，儿子带着“爱德华”妆很自然的也走到男演员旁坐下，工作人员刚要阻止，导演示意不用，这个感觉很好，接着往下拍。

男演员很神会导演的意思，和儿子对起话来，一个失恋者的落寞和一个小丑的脸谱。

男演员话完跳到水里。儿子也随之跳了进去。导演满意喊卡。大家急着看回放。

众人盯着监视器，回放这一条很精彩，导演满意，大家满意。导演喊收工。剧组清场。关灯锁门。32场家客厅日内母亲做好饭，等着。33场家客厅夜内

母亲疲惫的进门。看房间还是空无一人。34场游泳池夜内

水面静静地。月光洒在水面上。静谧中，一样物体浮出水面。35场小区夜外

一栋楼，每个房间的灯错落的关闭。只有母亲房间的灯还亮着。36场长巷子晨外

剧组在这里拍戏，片场喧然，演员们开着玩笑，导演看着剧本，工作人员穿梭走来走去。

儿子也从这群人身边轻轻地飘过。在巷子尽头，慢慢转身，依依不舍的看着剧组的忙碌的人气。

一道晨光强射到地面儿子立身处。儿子缓缓溶到强光中，一团白色光柱。

整个剧组的人突然在这一秒都停止了。各种面部表情的定格。又好像谁打了一个响指“叭”大家恢复正常，又是一片忙碌景象。37场家客厅日内

母亲仿佛坐了一夜，她起身，到一个旮旯里拖出一个包，那是当晚已经丢掉的碟片。

她一张张码好到儿子房间的架子上。38场家客厅晨内

（1年后，字幕提醒观众，用剧情和家俱摆设）母亲走到量身高的地方，用笔写上“22岁”，镜头摇过。房间的摆设有了变化，一张母亲和男人的合影。39场小区晨外

晨曦中，早炼人百态。有老汉拿着收音机边听新闻，边踢动拳脚。有人舞剑，打太极拳，有一个胖老太太背对着一棵大树干发功，把自己的身体像拳头一样向树干击打，嘴巴还发出“霍霍”的声音，几个中年牵着自己家的小狗在遛狗。

母亲和男人跑步入画，和邻居点头问早，找到一个位置，一起做体操的伸展运动。天空上，儿子的脸在白云里出现，微微笑着看着自己的母亲。

微电影剧本剧本篇2

一、微电影剧本创作应遵循“自然法则”

“自然法则”是微电影剧本创作的灵魂,其主要是指微电影剧本创作人员在进行剧本创作时,一定要尊重基本的客观事实,使内容看起来真实自然。如果微电影剧本创作人员为了追求所谓的视觉冲击力和情感冲击力,而去创作出不符合客观规律,打破基本伦理道德的微电影剧本,也就是“伪真实”的微电影剧本,那么其很容易受到观众的排斥和不信任。因此,相关微电影剧本创作人员一定要严格遵循基本的“自然法则”创作灵魂,这样才能够有效地创作出真实的、自然的微电影剧本,让观众从内心与微电影的内容产生共鸣。以20世纪美国著名的小说家司考特·菲兹格拉的创作为例,由于当时美国电影的创作正处于一个科技特效融入的时代,越来越多的电影创作都依赖于科技特效,因此,司考特·菲兹格拉为了迎合电影拍摄公司的需求,而在其电影剧本的创作当中掺杂了大量的电影技术描写,进而造成电影剧本内容变得非常的矛盾和怪异,使得很多电影剧本写出来非常的不自然,最终被废弃。因此,由上述案例可看出,相关微电影创作者在进行微电影的剧本创作时,一定要严格遵循“自然法则”这一根本创作准则。

二、自由创作式微电影剧本的创作方法

从微电影的创作背景、资金提供者、剧本需求和市场供应等多角度综合来说,目前我国微电影的剧本创作主要分为“自由创作式”和“客户定制式”两大基本创作模式,本文将从这两大基本创作模式来科学的分析微电影剧本的创作方法和要求。

自由创作式微电影剧本创作主要指的是微电影剧本创作者可以根据自身的喜好、灵感、个人经历等自由的选择微电影剧本的名字、内容和情感走向等内容,不用受到任何人的限制和规定。同时,创作者也可以自由的选择剧本使用者,比如说其可以将微电影的剧本卖给网络视频门户网站供其进行微电影创作,也可以将微电影剧本上传到网站上等,供自由微电影拍摄爱好者进行选择创作。因此,自由创作式的微电影剧本创作具有很强的自由性。根据目前市场上的自由式微电影剧本的类型而言,其主要分为自娱自乐型和娱己娱人型两种微电影剧本风格,其中,对于自娱自乐型的自由式微电影剧本创作而言,其创作的方法只需要根据创作者自身的情感喜好来创作即可,供自己欣赏,自娱自乐。而对于第二种娱己娱人型的自由式微电影创剧本创作风格则是面对广大普通群众的,因此,创作者在创作剧本时,可以自由的选择创作内容和风格,但是一定要尊重基本的自然法则和客观实际。

三、客户定制式微电影剧本的创作方法

客户定制式微电影剧本的创作主要是指以满足客户商业宣传为目的,需要结合客户指定的需求和演员条件来进行创作的一种定制式微电影剧本创作,因此,在创作这类微电影剧本时,相关微电影剧本创作者需要格外注意内容的合理性。首先,为了有效地满足客户商业性的需求,微电影的开头设计一定要非常具有吸引力和创造力,这样才能让观众拥有看下去的欲望,并且能够将微电影记在脑海当中,以满足商业宣传的需求。然后,商业性微电影同样也是电影,剧本创作者一定要充分地把握好商业性程度。比如说,以宣传产品为主要目的的微电影客户定制式剧本的创作为例,在创作该类型的微电影剧本时,相关微电影创作者既要充分地将投资客户所需的产品广告宣传有机的融入到微电影当中,并且有效地展现出来,同时,又不可以让观众感觉是在看广告而不是看电影。因此,相关微电影剧本创作者一定要充分地把握好客户定制式微电影剧本创作的商业性程度。

综上所述,微电影目前在我国社会市场中拥有着良好的群众基础和发展前景,因此,相关微电影制作爱好者要想有效地提高微电影的市场竞争力和电影质量,其应当科学地设计好微电影的剧本内容,创作出更加优质的微电影剧本,从而有效地提高微电影的质量和艺术内涵。

参考文献

[1]付燕华.浅谈高校校园微电影的策划与制作技巧[J].学理论,2014,(10):21-22.

微电影剧本剧本篇3

关键词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同

话剧在我国为广大民众所喜爱。从某种意义上说，现代的电影也是话剧的一种。从定义上说，话剧通常是演员以舞台表演的形式扮演一定的角色，叙述一个故事。而这一定义其实也适用于影视剧。它们都是由演员、道具和故事组成。但是，区别是话剧是当众表演的，影视剧则展示于摄影摄像机前。在剧本的创作上，话剧和影视剧相似之处也比较多。二者的剧本都是由人物、情节、矛盾冲突、启承转合构成的，都需要运用铺垫、渲染等艺术手法。所不同的是，戏剧是直接面向观众的表演，舞台场景固定，因此人物、事件、情节需要相对集中，而影视则具有更大的灵活性，它是通过多场次的组接，来实现对全剧的整体控制的。

一、影视剧本的特征

1.逼真性

话剧和影视都是来源于生活，表现生活。与戏剧相比，但是影视艺术能更加真实地反映生活。而且有时它可以达到完全逼真的程度。因此，影视剧本也要根据这种要求更加逼真地书写故事情节，例如：人物说的什么、带着什么样的表情、用的是什么语气等等，都要根据生活真實的原则，一一写清。不能像话剧那样，需要运用夸张手法。

2.立体可视性

影视剧本最终是要表演个观众看的，所以影视剧本中只要是文字表达的，就应该是能够让观众看得见的东西。虽然话剧剧本也有相关的要求，但是影视剧剧本还有其特殊性。在戏剧中，台下的观众只能从一个固定的角度和固定的距离来观看表演，因此，在话剧剧本中，如果表现一个人的情绪和行为，只要通过不多的剧本提示标示出来就可以了。而在影视中的情况不同，影视剧本的表现方法更为丰富，例如可以借助近景、重复、特写等镜头实现全方位的、立体的可视性。

3.可组接性

影视剧艺术最重要的特性是“蒙太奇”。指的是那种将不同的镜头合乎逻辑地剪辑和组合在一起的手段。蒙太奇有很多类型，对于一个编剧来说，使用最多的是叙事蒙太奇。另外在影视剧中的画面与音响、音响与音响的组接，也属蒙太奇的范畴。由于影视剧大量使用蒙太奇的手法，所以影视剧本，就必需遵循蒙太奇的组接原则，为影视剧的拍摄，提供基础。不必像话剧剧本需要尽可能集中。影视剧完全不用这么刻板，由于蒙太奇的手法的运用，不强求人物场景的集中性，剧本创作更加自由，只要遵循蒙太奇的组接原则进行剧本创作即可。综上所述可见，影视剧跟话剧虽然在定义上有些接近，在剧本的创作手法上有些共同的特性，但是这毕竟是两种不同的艺术创造形式，毕竟有着一些创作特性上的差异，作为一个创作者，在了解和熟知了影视剧的创作特性，摸清了影视剧剧本和话剧剧本的各自不同的创作规律之后，如果对影视剧本感兴趣，那么你就可以用学过的话剧编剧理论作为基础，按照影视剧的特有创作特性，开始着手创作适合电影电视剧拍摄的剧本了[1]。

4.综合表现性

话剧剧本必需是可以重复表演的，考虑到不同的时代，不同的导演，不同的演员和不同演出场所，话剧剧本的创作不能太过死板，将那些具体的环境交代、具体的时间安排和具体的行为举止削弱到最小，从而留下自由发挥的空间。因此，戏剧剧本主要以人物台词为主而展开剧情的，舞台提示较少。而影视剧则不同，它通常是一次性，很少有重拍。因此一部影视剧剧本一般只会被使用一次。因此，影视剧本必需根据接近生活的原则要把人物、环境、时间、行为举止、情感态度等都尽可能详细地描述出来。为拍摄提供综合性的帮助。

二、电影电视剧本的写作要求

1.写作格式

影视剧本也有着不同于戏剧剧本的写作格式。为了便于拍摄、衔接。每一个剧本创作都要有环境、人物、人物关系、台词、行为的描写，而且人物的行为和台词之间用冒号和引号将其分开。每一段前空两格，段落按意思区分。一景一场，分开场次。不要像戏剧那样把人物的名字全部写在台词的前边，形成顶格一行全是人物名字的形式。在一个场次内，要写清楚时间、内景外景、气氛和情绪等。需要特别强调的内容，要单列一行，专门写就[2]。

2.一景一场，衔接有机

影视剧采用蒙太奇的手法，拍摄是把一个环境里的事情，集中在一段时间内，所以影视剧剧本在写作过程中，要按照空间场所不同分开，只要环境不同，便设置不同的一场，而两个场景里发生的事情不要放在一个场次内解决。另外，还要处理好集中与分散的关系，做到既要分开场次分头来创作剧本，同时又要使它们之间自然流畅地衔接。

3.剧本写作要有定型感

影视剧要求人物更加接近真实的人物形象由于更加接近自然真实，又由于是“一次性的拍摄”，故会给观众造成一种演员和人物合二为一的审美心理定式。这种审定势作用于影视剧剧本，就要求影视剧剧本对人物的形象有定向描述。因此要写清楚人物的性格特征、他身世、他社会关系、他的行为特点等等，不能像话剧那样只在人物的台词上下功夫。

4.剧本写作要详尽真实

影视剧要求逼真性，所以在写作影视剧本的过程中，要注意局部和细节的写尽、写实。要是故事情节和人物有血有肉、饱满丰腴。所以在影视剧本的写作中，要把那些想通过镜头表达的东西，都详尽地描写出来，尽量符合真实。

三、影视剧本写作中应该注意的问题

1.打破传统范式

由于时间、地点、人物必须集中的戏剧性要求，话剧编剧的创作很难超越矛盾和解决矛盾的范式，由于时空的限制，很难不落下编造的痕迹和嫌疑。然而这种编造感和假定性的痕迹如果出现在影视剧当中，就必然和影视剧所要求的那种逼真性和纪实性产生抵牾。影视剧本创作不能不打破戏剧这种传传统的结构方法，要以真实的生活为创作标准。

2.以现实为原则决定取舍

微电影剧本篇4

夏若漫：喂，你们觉得我们前几天在球场上看到的那个男生帅吗？我打听到他是哪个班，住哪了，要不要告诉你们啊

陈柔佳:大姐，拜托你不要再犯花痴了，OK？天天说那个谁长得很帅，但你又从来不敢去追人家，这样好没意思啊，有本事就去向他表白啊！（不屑的表情）

江羽凡：若漫，我支持你，去表白吧。

李思玥：对啊，若漫，爱藏在心里是没用的，去表白吧！

夏若漫：既然，‘中国好室友’都这么说，那我就大义凛然的去表白吧。（稍微整理了一下头发，然后右脚踏出宿舍门）三人齐喊：喂，你上哪去啊？

夏若漫：如你们所愿，去表白啊（疑惑状）

陈柔佳：大姐，你要那么直接吗？我不由得要怀疑你的智商了。在表白前，你当然有谋划谋划了，你放心，我们这个中国好室友是绝对不会把你丢在爱情的路口踌躇不前的，我们会当你的好军师，保证你一出手就能手到擒来。（得意状）

然后，四个人就开始窃窃私语，40分钟后

江羽凡：陈军师果然聪明，若漫，等你把那个男生追到手，可要请我们吃饭吧

第二幕：自习室

男主角出场

唐洛群：喂哥几个，等我们做完作业就去打球吧（做出投球的姿势）

游君凌：好啊，放松一下

齐余：这次我看你还能投进几个3分球，这次我一定可以超过你唐洛群：那就走着瞧吧

此时，夏若漫四人正坐在后排，假装做作业

夏若漫从唐洛群的座位走过，将他的书碰到了地上，夏若漫连忙蹲下身捡书，悄悄将一张纸夹在书里面，起身

夏若漫：同学，对不起，把你的书撞倒了(歉意的微笑)唐洛群：哦，没关系（低下头继续做作业）

一小时后，唐洛群的3个室友走出了自习室，唐洛群看到后就急急忙忙拣书，慌乱中，一张粉红色的纸晃晃悠悠从书里掉了下来，但他毫不知情

坐在唐洛群后的女生看到了，冲门口喊了声女生甲：喂，同学，你东西掉了

唐洛群没听到，还是急急忙忙的去追他的室友

女生甲过去捡起了那张纸，瞥了眼纸上的字，神秘的向她旁边的女生乙笑了笑，然后走回了座位，女生乙一把抢过了纸，看了后也笑了她轻轻念着纸上的内容

女生乙：哇，赤裸裸的表白啊，看一下谁写的，竟然没署名。纸的背面写着：如果你想知道我是谁，请在明天下午5点在曲径通幽等我

女生甲：哎，别看了，我们还有正事要干呢，赶紧走吧（两女生收拾好后，走出教室，夏若漫满脸通红，把头低得更低了）

等全部人出了教室后，夏若漫才拿起那张放在前几排的纸，塞进了书包，急急忙忙出了教室

第三幕：曲径通幽

早上，唐洛群背着书包到了曲径通幽，开始晨读

夏若漫早早就守在那，见他来了，就拿出一本书（假装很忘情的）边走边读，然后在唐洛群对面停了下来

唐洛群（停下了读书，静静听着夏若漫的朗诵）：同学，你这诗是谁写的啊，你朗诵的好有感情啊

夏若漫：呃，这是，这是，这是我写的，是写给你的（最后三个字说的很小声）

唐洛群：写给谁的？你说的太小声了，我没听见正当夏若漫鼓起勇气再说一次时，唐洛群的手机响了唐洛群：齐余，干嘛呢，哦，哦，我知道了，我马上过去

（唐洛群赶紧把书放进书包，对着一旁满脸通红的夏若漫说了声再见，就朝着篮球场的方向跑去了，留下一脸错愕的夏若漫）

第四幕：奶茶店

唐洛群：老板，来杯奶茶（说完，坐在靠窗的一个位置，此时店里没有几个顾客）

老板：今天我们店对第八位来的顾客促销，买一送三，但你喝完奶茶后必须好好观察一下我们奶茶杯，你只能在店里喝，如果你喝不了，可以叫我们店里的人喝

（此时，夏若漫从门外走了进来，唐洛群看着她，又看一下面前的奶茶）

夏若漫：老板，来一杯奶茶

唐洛群：慢着老板，同学，我有四杯奶茶，我一个人喝不了，我请你喝一杯吧

夏若漫（假装不认识）：哦，那就谢谢了

喝完奶茶后，唐洛群开始细细观察奶茶杯，在杯底，他看到了字，我喜欢你

唐洛群：老板，你这杯底怎么有字老板：这个，你问问你旁边那位女生吧

夏若漫（羞红了脸）：是我写的，这些都是我安排的，那额外的三杯

奶茶是我事先买的，我，我只是想向你表白，那杯底的字就是我想说的(低下头，双手搓着衣角)唐洛群呆住了，默默注视着她

唐洛群：我，我，我真的挺感动的，也许，我们可以试着交往一段时间

消防微电影剧本篇5

妹妹——性格文静温和，脾气很好。身体不太好，经常生病

【场景】

（动作）

【地上一张纸片慢慢被风吹起来，飘向一栋写字楼的天空。切换镜头】同事：静姐，帮忙把那个文件递过来。姐姐（拿过桌子上的文件，递文件）：给！【办公室外面冒进来烟气】

姐姐（转头闻了闻）：什么味道？谁在办公室抽烟了吗？众同事：没有啊。

姐姐（走到门口查看，急忙跑回来）：不好了！外面有浓烟！是着火了！【火灾场景，办公室里开始布满浓烟，大家惊慌失措。】同事A（惊慌地起身）：怎么办？跑出去吧！！姐姐（拉住准备跑的同事A）：别乱跑！外面烟气太浓，大家听我的，先去自救，保护好自己！

【姐姐跑进洗漱间，弄湿自己的毛巾】姐姐（湿毛巾捂住口鼻招呼同事）：快！大家弯腰前进，躲进洗漱间，拿湿毛巾捂住口鼻！【同事们听着姐姐的话躲进洗漱间，捂住自己的口鼻。在确认最后一个人都进入洗漱间以后，姐姐忙关上了洗漱间的门并拿抹布弄湿堵住门缝】姐姐（拿出手机拨打火警电话）：是119吗？我们XX办公楼着火了！我身边有四位同事，加我一共5人被困在靠内侧的洗漱间！电话那头：好的我们尽快！

【主要特写每个人在火场的表情，进行特写】【远处传来火警警笛声】

【过了一会，从外面赶来了装备精良的消防员，将大家救出火场】消防员（询问仅仅有点被烟熏过的大家）：是谁打电话报警的？姐姐（走出来）：是我。

消防员（竖起大拇指，赞赏地）：幸亏你提供了详细地址和人员详情，而且采取了正确的方式自救，才没有造成人员伤亡！好样的！姐姐（害羞）：没有啦，我平时就很关注消防安全知识，以防万一嘛……

【姐姐说完话以后仰头看着天空——镜头跟着向上——转下来，变成某小区楼栋外景】【特写：指针指到7:00的时钟，时钟发出的滴答声，夹杂着轻微的咳嗽声。】【家中，客厅，大门被人打开】

（姐姐推门进来，放下手中的购物袋，里面装了冰冻的鱼，正在往下滴水——客厅的窗户旁边是桌子，桌子上是一个排插，上面插着电视电源）

（姐姐看见桌子旁贴着的小纸条，上面写着：小静，爸爸妈妈晚一点回来，饭在冰箱里，回来记得给妹妹热一下。买回来的鱼放进冰箱，知道吗？

姐姐放下纸条，烦躁地揉成一团扔进垃圾箱）

妹妹（一边说话一边咳嗽，声音虚弱）：姐姐……你回来了……咳咳咳…… 姐姐（不耐烦地应）：嗯妹妹（小声提醒）：姐姐，那个塑料袋在滴水……你把它拿到冰箱吧，不然流到排插里就不好了……

姐姐（烦躁地）：哎呀烦死了！要你多事！我今天心情不好，你别来惹我！还有，爸妈回来的时候不要跟他们说我回来迟了，听见了吗？（一边说一边走向自己的房间，把门反锁）妹妹（犹豫）：可是……

姐姐（从门里传来厌烦的声音）：你烦不烦啊？生病了就好好躺着，管那么多闲事做什么！爸妈疼你我知道，不用一遍遍来刺激我！

妹妹（不说话了，攥紧手里的纸条，闭上眼睛）

【特写：装鱼的购物袋里有水滴落，通电的排插开始冒烟】

（睡着的妹妹被浓烟呛醒，发现家里的电线开始着火，急忙下床，跌跌撞撞跑到姐姐房间外面敲门）：姐！姐！电线着火了！！姐姐（睡意朦胧）：嗯？电线？你自己去弄，别烦我！

（妹妹又敲了几下门，姐姐愤怒的声音）我说小雨你烦不烦呐，有什么事自己去弄！！饭在冰箱里自己去热！明明都这么大了能不能不要老让我照顾你啊！什么都要找我你自己不会弄吗？！

【火势变大】

（妹妹跑去卫生间用水沾湿毛巾试图盖住火，跑到着火处）

【火已经蔓延到一旁的沙发，并且引燃了沙发上的布艺织物。化纤的沙发很快就燃烧起来，屋里浓烟密布】

（妹妹试着扑了一下火发现没办法扑灭，只得返回姐姐房间外敲门）：姐！！姐！！着火了！！姐你快起来呀！！咳咳咳……姐！！（扶着门把手快要站不稳的样子不停咳嗽着）【镜头转到里间】

姐姐（闻到烟味穿鞋过去开门）：怎么了？（看见满屋的浓烟）呀！怎么着火了？！（惊讶）妹妹（捂嘴咳嗽，快晕倒的样子）：咳咳咳……姐，咱们快跑吧！姐姐（拉起妹妹的手跑到门口，铁质的大门已经十分烫手）：好烫！看来大门出不去了。（一边拉着妹妹跑回房间一边掏出手机拨打119——妹妹在姐姐身边不住地咳嗽）是119吗？我们家着火了！这里是XXXX，我和妹妹两个人被困在房间里了！！【电话那头的声音】：好的我们马上赶到！【消防员整装出发的场景】

姐姐（放下电话，依靠在门上大口喘气）呼……呼……（烟从门缝冒进来，妹妹神色慌张地拉住姐姐的袖子）姐……咳咳……烟冒进来了……怎么办啊…… 姐姐（转头看到冒进来的浓烟慌忙离开门口，拉着妹妹蹲下，两手扶住妹妹的肩膀着急地说）：小雨，你蹲在这里，我去把门缝堵住。你趴下不要动，控制呼吸，懂吗？妹妹（捂嘴咳嗽点头）：咳咳……好，我知道了……咳咳咳！

姐姐（用床头柜的凉开水浸湿桌上的手帕，捂住口鼻，迅速拉开房门猫腰冲出去然后立刻关门。跑进卫生间拿出三块毛巾沾水，然后跑回房间锁好门，把门缝用毛巾堵死，自己捂住嘴趴下）：别怕，我已经报警了，等会就会有消防员救我们出去了。（抬头看看烟气越来越浓，把床上的毛毯也弄湿盖在自己和妹妹身上）妹妹（咳嗽的更厉害，身体跟着剧烈颤抖）：咳咳咳咳……好……咳咳咳……（有点体力不支要晕倒的样子）

姐姐（注意到妹妹的情况，把她的脸搬向自己）：小雨，小雨你坚持住啊！！妹妹（声音越来越虚弱，慢慢闭眼）：咳咳咳咳咳……好……（晕过去）姐姐（着急地）：小雨？小雨？快来人啊！！（也开始咳嗽）咳咳咳……好大的烟…… 【特写姐姐的眼睛，然后变模糊……最后陷入黑暗】姐姐（微弱的声音）：小雨…… 【转镜头，消防员赶到，将姐妹俩救出火场。】消防员（安抚赶来的父母）：先别急，我们的人员正在施救中。医生（过来摘下口罩，拍拍父亲的肩膀）：您的大女儿除了有些轻微烧伤外并没有严重的伤势…… 母亲（着急的）：那小女儿呢？医生（遗憾地摇头）：抱歉，由于您的小女儿吸入过多的烟气，加上本身体质虚弱，因此……请节哀……（说完就离开了）

母亲（悲痛欲绝，扶着父亲的胳膊不让自己倒下去）：我的孩子呀！我们的孩子……（表情痛苦，近乎疯狂）

姐姐（听到妹妹的死讯，呆滞的表情喃喃自语）：是我……都是我的错……

（这时一阵风吹过，一张熏黄缺角的纸条飘落到姐姐脚下。姐姐捡起地上的纸片。）===回忆的场面==== 母亲早上在桌前写纸条：小静，今天妈妈回来要做红烧肉，记得放学的时候买点土豆哦！妹妹今天也去上学了，方便的话好好照顾妹妹。【切换到教室】

收拾东西的妹妹看见书包里夹着妈妈的纸条：小雨，今天妈妈有告诉姐姐你来上学哦，要好好听姐姐的话，知道吗？【特写姐姐拿纸条的手，纸条内容切换七八张，最后切换回姐姐手里的纸条，上面写着：姐，爸妈也是爱你的，只是相对于你，我的病更让他们担心而已。你是我最爱的姐姐。】姐姐（突然蹲下掩面大哭）：小雨……小雨！！！【镜头转向天空，一片阴霾。停留】

【镜头摇下来，转向草坪场景，字幕：一年后】姐姐（穿外套，手里拿着消防宣传材料——特写）：妈我走啦！母亲（从卧室探出头来）：路上小心啊！

姐姐：知道啦！~妈，晚上回来做什么饭？要不要我买菜啊？母亲（声音从卧室传出来）：对了小静，买点鸡翅吧，还有，顺便买点姜回来，家里快没姜了。

姐姐：好的我知道啦！

（姐姐出门前在便签纸上写：妈妈，我爱你。爸爸，我也爱你哟！）【过一会妈妈收拾完房间出来拿起桌上的纸条】妈妈（拿着便签微笑）：这孩子……

来自：广告111 第二组

微电影剧本《复仇》篇6

编剧：好奇心、经历、感悟、表达力

1、把握剧本：

顺序、结构、线索

2、团队：

设备、演员、灯光(车灯、手电、路灯)

剪辑、配乐、调色

3、剧本：一个中心，多个线索

微电影：一条线索

4、题材：(淡然一笑)

喜剧更容易(无营养的快餐)

正剧(正餐，不喜不悲)

悲剧

盛宴(喜剧，有意义)

保持一颗好奇心，把经历变成好作品——丰富

好片子，说什么，很重要

生活、对话、脉络——与现实的差别

与不相干的人，讨论

带着本子和相机去拍照片，选景

避免眼睛的画面，镜头新颖

小镇少女小翠是一个美貌无双，堪称镇花的美人。她既有着画中人的外表，同时也是一个性子刚烈的辣妹子。如此尤物，自然引得小镇许多男人打她的注意，这其中就有屠夫老仇胖子和金铺老板金麻子最为积极。在无数次的示爱遭到拒绝后，仇胖子和金麻子一拍即合，二人密谋强奸了小翠。

在小翠被虐的过程中，虽然歹徒是蒙面，但是她凭借身上的气味和脸上的特征而得知歹徒就是仇胖子和金麻子。为了报复两名歹徒，于是小翠想出了一个与常人思维不同的复仇计划………

人物：

小翠——小镇美女

仇胖子——屠夫

金麻子——珠宝商

1、

时：白天

地：小镇

人物：小翠仇胖子

小街。

小翠提着菜篮子在小镇逛街，偶尔问问路边摊位的货物价格。她的美貌引得路人频频回头。

仇胖子将切好的肉塞给客人，看见小翠过来眼睛就直钩钩的。

小翠路过卖肉摊，仇胖子就耐不住了，拿起刀砍下一坨肉冲小翠喊：小翠，来来来，这肉送给你了。

2、

时：白天

地：老凤祥黄金铺

人：金麻子

金铺老板金麻子循声看到门外街上，小翠往肉摊走去。

金麻子立马从柜台伸出脑袋色迷迷的瞅着小翠的背影。

3、

时：白天

地：小镇街上

人：小翠仇胖子

小翠诡秘地在胖子面前站住：真的吗?胖子，那姐姐我就笑纳了。

胖子一本正经：可不是，你要是做我媳妇，那可是一天三餐，餐餐吃荤呐!

小翠厌恶地笑：那是，到时候我就长成像你这一身猪肉了，姐在减肥呢!

小翠将肉朝仇胖子扔过去，转身就往对面的金铺跑去。

仇胖子摇摇头叹气：哎!要是让我娶了这小美人，俺死都愿意。

4、

时：白天

地：老凤祥金铺

人：小翠金麻子

金麻子满脸讪笑看着燕子开心的跑进金铺。

小翠：老板，我定的银耳环打好了吗?

金麻子百般逢迎：好了好了!

金麻子转身取出一盒子打开，一对金耳环。

小翠惊讶：我要的是银的嘢!亲!我哪敢消费得起这嗨的东西!

金麻子使劲往小翠手里塞，并顺势抓着她的手：亲!消费得起消费得起!

小翠触电般缩回手：干嘛呢?!吃姐的豆腐呀!

金麻子指了指门外的肉摊：翠儿，你看那个死胖子是癞蛤蟆想吃天鹅肉。你要是嫁给我，以后你就是这里的老板娘了。

小翠恶心的回敬：你就跟一猴子似的，比胖子好不了哪里去。给我一坐银山也不嫁给你。

小翠说完扭头就走。

金麻子连忙追到门口，朝燕子的北影坏笑：早晚是我的。

5、

时：白天

地：小镇小街

人：小翠仇胖子金麻子

仇胖子看见金麻子直勾勾的看着小翠，露出不屑的表情。

金麻子突然感到自己失态，与仇胖子的眼神撞个正着。

仇胖子朝金麻子招手。

金麻子疑惑的步到肉摊边，面带傲色：怎么着，想跟我争小翠呀?

仇胖子翘起二郎腿：您觉着您那些黄金能搞定那妞吗?

金麻子：您这些蛤蟆肉就能搞定她?

仇胖子突然拿起刀朝案板上劈了一刀。

金麻子吓退几步，看着深深陷入案板上的刀惊魂未定。

仇胖子淫笑：爷有个办法可以搞定这个小妞……..

仇胖子将金麻子招近，俩人耳语一阵。

6、

时：夜

地：小翠屋外

人：小翠仇胖子金麻子

一胖一瘦两个黑影鬼鬼祟祟溜到小翠的家门口。

小翠家门开启，小翠端着一盆水走到院子中间泼洒。

俩黑衣人立马上前捂住小翠的嘴，将其匆忙抬走。

脸盆掉在地上。

7、

时：夜

地：破庙

人：小翠仇胖子金麻子

闪电。突然风雨交加。

一胖一瘦俩蒙面黑衣人正在撕扯小翠的衣服，对其施暴。

被塞住嘴的小翠在拼命挣扎

瘦子扑到小翠的身上。

燕子痛苦挣扎一会，然后停住，瞪大眼睛愤怒地盯着瘦子脸上的黑痣。

胖子扑到小翠的身上。

小翠麻木，眼睛慢慢的注视胖子的眼睛。

小翠的鼻孔眼张大了一下，似乎闻到什么味。

俩黑衣人施暴而去。

衣衫不整、孤零零的小翠躺在破庙的稻草上。

8、

时：白天

地：小翠房间

人：小翠

小翠静静的和衣躺在床上，一脸泪痕，目光呆滞。

(闪回)正在施暴的瘦子脸上的黑痣。

(闪回)正在受虐的小翠张了张鼻孔。

小翠突然起身在抽屉里找到一把剪刀，目露凶光。

小翠将剪刀扎到腰间，目光坚毅的跨出房门。

9、

时：白天

地：小街

人：小翠仇胖子金麻子

小翠快步朝仇胖子的肉脯这边走来。

一大早，金麻子和仇胖子二人就凑到肉脯边得意的闲聊。

金麻子色笑：那个肉真叫嫩得出水呀，啧啧啧!

金胖子：咱可说好了哈，你先上小翠得补我5两银子呢。

金麻子掏出银子递过来：给!爷我值得，给你10两。

仇胖子用手秤了秤银子，看到小翠朝这边过来，便朝金麻子努努嘴。

金麻子看到小翠满眼的凶光，连忙溜进金铺。

小翠在肉脯前站住，冷眼盯着胖子。

胖子有点心寒，拿起剁肉刀似乎像防卫：小、小翠，买、买肉呀?

小翠一言不发将手向自己的腰间伸去，看了看胖子手上的刀，手又停住了。

胖子突然发现小翠转怒为笑。

小翠用手捋了捋头发，冲胖子笑道：胖子，你娶我吧!

胖子紧张的咽了口唾沫：真、真的?

小翠：真的，不过，你得答应我两个条件。

胖子：没!没问题!你要是真、真做我媳妇，一百个条件都答应!

小翠：第一、不办婚礼，你只需要简单的布置一下新房就行了;

胖子：这不更省事吗?好、好事呀!还有二呢!

小翠：

二、你得给我500俩银子安置我爹娘，因为嫁给你后，你带我离开这个小镇。

胖子：好好!我答应!

10、

时：夜

地：仇胖子洞房

人：小翠仇胖子

一身新娘装的小翠坐在床边。

急不可耐的仇胖子掀开小翠的盖头，色迷迷的掐了掐自己的脸：这是真的，不是做梦呀!

小翠面无表情慢慢的解开自己的衣服：来吧…..

仇胖子扑倒小翠。

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小翠任凭仇胖子在自己身上发泄。

胖子瘫倒在一边。

小翠长长叹气：唉——

胖子：后悔了?

小翠摆摆头：你要是我第一个男人就好。

胖子欲言又止：你、这….

胖子捶了一下床铺，倒头便睡。

(淡入)

胖子从小翠身上爬下来。

小翠：真可惜呀!你不是我的第一个男人!

(淡出)

(淡入)

胖子在小翠身上发泄。

小翠：我的第一次要是给了你多好

胖子突然停住，生气的从小翠的身上爬下来用被子蒙住头：别说了——

小翠冷笑。

11、

时：白天

地：小镇小街肉摊

人：仇胖子

仇胖子怒目注视着对面的黄金铺

(闪回)小翠：你要是我第一个男人就好!

(闪回)小翠：真可惜呀!你不是我第一个男人!

仇胖子咬牙切齿。

仇胖子突然操起剁肉刀满脸杀气地朝黄金铺大步而去。

12、

时：白天

地：黄金铺

人：仇胖子金麻子店伙计

仇胖子一脚踹开黄金铺半开的门。

金麻子看到仇胖子满脸杀气的瞪着自己，忙问：您、您这是?

仇胖子冲进柜台里抓住金麻子的衣领，手起刀落：我叫你强奸我的媳妇——

金麻子眼前一黑。

鲜血喷到仇胖子的脸上、墙上。

店伙计冲出黄金铺大喊：杀人了!杀人了!

街上。小翠远远地注视着仇胖子慌慌张张的跑出黄金铺。

13、

时：白天

地：仇胖子家

人：小翠仇胖子官兵

满身血迹的仇胖子匆匆系好行李，准备外逃。

还没出门，几个官兵突然冲进屋里。

仇胖子看见小翠领着一官爷进门。

小翠指着仇胖子：就是他杀人了!

官爷一招手：上!

仇胖子束手就擒。

仇胖子出门那会儿瞅了一眼小翠。

小翠冷冷的眼神。

14、

时：白天

地：小镇门楼外

人：小翠

《结婚》的剧本分析篇7

关键词：结婚,女性,幸福

1 剧情简介

结婚主要描写了阿花一家人的情感纠葛。阿花离婚后独自抚养四个女儿。长女秋子,高中毕业后开始工作,担负抚养妹妹们的责任。次女冬子小学辍学务家,到29岁都没有接触过男性。三女夏子按照妈妈和姐姐的期望准备参加考试做一名小儿科医生。幺女春子也按照家人的要求准备上大学。她们就这样一直生活在一起。在阿花59岁生日的时候,原本开心的生日却被秋子和一平的出现破坏了。秋子参加朋友的婚礼喝醉被她的同事一平送了回来,秋子在家中借着酒劲将自己这么多年没有结婚的原因和心中对工作的抱怨全都发泄了出来,并表露出了自己对一平的感情,这让阿花非常的震惊和自责。紧接着,小女儿春子未婚先孕,率先打破了家中的局面,勇敢地跨了出去,去追求自己的幸福,并最终得到了阿花的理解。夏子为了和男朋友一起去法国而放弃了考试,家人也给与她理解和支持。阿花最终反省自己的过错,决定和太助结婚,给孩子们自己的空间。一平第一次到阿花家就喜欢上了会做家务的冬子,让秋子非常难过,但她最终还是放下了这段感情,祝福冬子和一平,并开始了自己的生活。

2《结婚》的思想立意

2.1 给予足够空间才能使孩子茁壮成长

《结婚》的主题是婚姻与家庭,亲情责任与个人幸福。现实生活中,很多父母都为子女辛勤着、操劳着,当孩子成年之后依然包揽下儿女所有的事情,让孩子们失去了自己成长和锻炼的空间,这种爱逐渐成为了一种辅导,甚至会影响到孩子们工作和婚姻的选择。在长大的过程中,儿女会不断地学习接受新的知识,会逐渐形成自己的思想,成为一个独立的人。作为父母,抚养孩子是责任与义务,但是在给与孩子充足的爱之外还应尊重孩子个性和天性的发展,在孩子成人以后更要学会尊重孩子的选择。真正的爱不是占有而是信任、祝福和放手。这个故事给一些父母上了一堂课,在儿女的人生道路上,可以为他们指明前行的方向,但在真正的抉择关头还得由孩子自己去面对,给予对方足够的空间,他们才能成为更坚强更独立的成年人。这不仅是体现在亲情,爱情友情也是如此,要维系一段长久的关系就要学会充分信任,尊重他们的选择。有时候,只有经历了酸甜苦辣,人生才能完整。同时,面对亲情责任和实现个人价值时,也要学会倾听自己内心的声音,只有实现自身的价值才能更好地回馈亲人的爱。

2.2 只有学会了爱自己,才懂得怎么爱亲人

在《结婚》的剧本中,这几个主人公一直都在为别人而活,放弃了自己的幸福。她们以为自己是在爱别人,但这种爱却在无形之中捆绑住了别人,也捆绑住了自己。春子是第一个主动站出来打破这种局面的,她不想再让自己继续亏欠着妈妈和姐姐,她要追求自己的幸福。她的未婚先孕就如同一颗沉重的石头砸到平静已久的湖面,溅起了千层涟漪,让这个家的局面开始发生了新的变化。紧接着夏子和男朋友远赴法国结婚,阿花最后也和太助结了婚,冬子和一平结了婚,秋子也为自己重新规划人生。剧本的结尾应该算是圆满,大家都从彼此对彼此的束缚中解脱了出来,去追求真正的幸福。千百年来,人类对于自己内心的拷问和对自己关系的处理永远都在不断地进行。在剧中,每个人的内心都在苦苦地挣扎着。其实她们的烦恼都是对于外界的忧虑和担忧,她们错误地解读了对家人的爱,以为只有牺牲自己才能换取亲人的幸福,实则反之。在社会生活中,很多人都像剧中人物开始的时候一样,把责任感理解成了负担,把原本美好的亲情演变成了悲剧。

2.3 要勇敢追求自己的幸福

在《结婚》剧本中,如果没有秋子的酒后吐真言,春子的未婚先孕,那么这个家的命运会如何?不难想象,她们还是会继续生活在一起,为家人操劳着,却在不知不觉中耽误了自己的幸福,也耽误了家人的幸福,这是作者和观众都不愿意看到的结局。在剧本结尾的时候,她们都努力地追求了自己的幸福,各自找到了自己的社会角色和归属感。随着时代的飞速发展,女性在社会生活中的地位逐渐提高。然而个别女性的思想和地位还没有完全从传统的观念中解放出来。与以往相比,女性的压力不仅来自家庭,也来自工作事业。因此,女性应该以更积极的态度处理好自身和父母、亲人、朋友同事之间的关系,成为自己人生中的主角。

2.4 女性在婚姻生活中的作用。

在《结婚》这个剧本中,也让我们开始思考什么是婚姻。阿花的妈妈在剧中前后对自己的婚姻态度发生了很大的变化,从开始对自身婚姻的抱怨到自己对婚姻生活的反思,这种态度的转变也给了女儿们很大的影响,冬子最终也选择了出嫁并得到了秋子的祝福。在婚姻中,女性的角色很重要,在家庭中起到调节的作用。现代女性身上背负着不同的责任,除了事业还有婚姻和儿女,女性要成为生活的智者,把握好各个角色之间的平衡,就应当加强对自身修养和能力的提升,只有有效地提升自我价值才能更好地为婚姻保鲜。

3 演出的处理原则

3.1 风格体裁与结构形式

《结婚》总体来说是一部充满着温馨、幽默的现实主义家庭喜剧。从开场大家为阿花过生日到结尾时冬子和阿花的共同出嫁,可以说将家庭中的这种浓浓的亲情推向了高潮。其中也不乏许多的幽默情节,如开头的警察和冬子之间的对话,其中有着风趣的调侃,以及在开始时夏子的出场就像一只欢快的小鸟在台上叽叽喳喳,还有在结尾处秋子手忙脚乱地帮助冬子和阿花出嫁的场景等等总是能引起观众发笑。但是剧中也有充满着悲情的地方,如第一幕中秋子的酒后吐真言,第二幕中秋子向太助吐露心声,第三幕中夏子走之前大家对她的照顾和她内心的不舍与愧疚以及在最后一幕中秋子一个人在家的场景,场面动情感人,催人泪下,这种感情的起伏能够震感观众的心灵,也引发了观众对于人性的思考。

《结婚》的结构形式是比较简单明了的,它是一部家庭剧并且是在一个场景中发生的,所以它是按照一般的事情发展顺序按照生活逻辑一步步展开。在开场的时候,通过冬子麻利地做着家务来表现她的勤快和在家里的地位,紧接着警察上场,通过他和冬子的对话引出冬子家里面的情况。然后随着剧本中人物一个个回家来突出每个人物的上场,大家积极地为阿花过生日,整个场面和节奏都显得温馨而细腻,直到秋子和一平的上场,让整个舞台场景和节奏顿时变得紧张和哀伤起来。在第一幕的第二场中,春子的未婚先孕开始将家中原本禁锢的局面开始打破,剧情开始向着另一个方向发展。可以说整个剧情的基调有起有伏,温馨和悲伤相互贯穿,喜剧和悲情的地方也在不断地交叉着,每个人的内心情感和矛盾纠结都在一系列的生活细节中不断地体现,这些都紧紧地抓住了观众的心。

3.2 关于《结婚》的演剧观

根据前面风格与体裁及结构形式的要求,所以它的演剧观是写意和写实相结合,逼真性与假定性兼容。一是写实就要求我们在再现的剧情的时候要符合生活的逻辑,还原生活的场景再加以艺术的修饰展现在舞台上,还要有机地去添加生活中的许多细节来加以具体丰富并且突出主题思想。二是写意体现在空间构思中,可以用意向性的道具和空间来体现主题。也为剧情的发展变化起到画龙点睛的作用。三是演员在表演的时候要求想象的逼真,感觉的逼真,态度的逼真,行为的逼真,内心的逼真。把角色化在自己身上,在舞台上将角色还原出来。四是另外在《结婚》中也有着一定的假定性,这就是时间的假定、事件的假定、空间的假定、角色的假定、关系的假定、情境的假定,这就要求演员把这一系列的假定性当成真的来行动,艺术地还原《结婚》中的人物和场景。

3.3 关于《结婚》的表演观

由于结婚的演剧观是写实和写意相结合的,但写意主要体现在空间构思中,所以演员的表演观是体验角色。演员在认真透彻地分析角色以后,就要进入角色,化身成角色。并按照第一人称现在时在舞台上的每一幕的规定情境中按照生活逻辑进行行动。

关于表演方法的把握,首先,表演方法的原则是现实主义的表演原则。创造生动的鲜活生命;创造真实的有感染力的情感;创造性格鲜明的角色形象;把握剧本中的规定情境并按照生活逻辑再现出来;创造角色人物关系。然后,表演具体方法是:认真透彻地分析剧本和角色;针对自己的创作条件构思与转换角色;设身处地地站站在角色的角度上进行行动并找到相应的外化形式如语言和动作等等;进一步理解角色,并通过想象和心理暗示化身成角色;深入强烈的内心体验与细致精准的外部表现并重;再一次分析剧本,加强对主题思想的理解,进一步深入对角色的认识。

3.4《结婚》的观演关系