海的声音泉州的声音作文（通用16篇）
曾和亚历山大港齐名的刺桐港，在历史的舞台上璀璨耀眼。无比精湛的造船技艺，先进的.航海技术无不令全世界瞩目。那些为泉州港所铭记的杰出人物，依然在海上航行的史册上熠熠生辉;那些尚存的实际一寸，依然古韵悠长……
泉州，海洋。这两者之间有着极为密切的关系———第六届中国航海日在泉州开幕，这个可是国家的重要节日啊。“中国航海日”在泉州举办，作为泉州人的我，是何等的自豪!
泉州市中国最对外开放的城市之一。自唐建国伊始，泉州就打开自己封闭的大门，面朝大海，心胸开阔，迎接海外的游客、商人，并越来越繁荣。最为最早对外开放的城市之一，泉州的压力不容忽视。是海洋，这片蔚蓝的热土，铸就了泉州人爱拼才会赢的豪爽性格!
这几天，泉州政府传来一个令我们兴奋的消息———泉州将实施环湾城市建设。我闭上眼，憧憬着未来———
我们早早地醒来，跑到屋外，静静观赏初升的太阳用柔和的光给周围的事物镀上金色的轮廓，一切，近乎朦胧;我们甩开鞋子，
赤脚踩在细沙上，柔柔的沙子，将我的脚略微埋着，很舒服。浪花卷来，凉凉的，是天然的清爽。我们拾起贝壳，放在耳边。海风拂来，传来隐隐约约的海浪声，也传递出一种祝福———
技巧一:巧摹拟, 闻声入境, 惟妙惟肖
拟声词运用得巧妙恰当, 能逼真地摹声绘音, 增强文章写人、状物、叙事、抒情的艺术感染力, 使读者“如闻其声, 如临其境, 如见其人”。
如中考满分作文《精彩足球赛》中:“接下来比赛更残酷了, 一片混乱。为了压压他们的邪气, 我们几个前锋冲到了前面。球到我脚下了!千钧一发, 狠狠一个抽射, 球旋转着向球门飞去, ‘嘭’重重撞到了对方防守队员的腿上。‘刷——’进了!场上一片欢呼。”
“嘭”“刷——”连用拟声词, 这样的绘声有“画龙点睛”之妙, 使得足球赛闻声入境, 逼真欲现, 扣人心弦, 情节跌宕。
技巧二:用比喻, 具体可感, 逼真传神
声音诉之于人的听觉, 变幻莫测, 稍纵即逝, 描摹起来难度较大, 但是借助比喻, 则可把美妙绝伦、飘忽无形的声音转化为可感可触的具体形象, 以化平淡为生动, 化深奥为浅易, 化抽象为具体。
如中考满分作文《感激》中:“我一坐到音乐室的钢琴面前, 仿佛就进入另一个世界。音符如一个个的小天使, 带着一丝微笑带着一丝调皮, 从我的指间轻轻溜出, 连缀成彩虹般美丽的乐章。音符们柔柔的, 一个接着一个, 张开小嘴, 把弹奏者的心情, 借着那圆滑的乐曲, 轻轻地唱了出来。于是, 甜甜的世界仿佛充满着花香的气味。我全身的细胞如饮了甜甜的美酒, 醉倒在音符的怀抱里了。”
作者将音符比作“小天使”, 形象生动地描写了音符的调皮与美丽, 有情有味, 引人遐想不已, 表达了钢琴的韵律之美和作者对音乐的情有独钟。
技巧三:巧烘托, 转换思维, 曲径通幽
“山之精神写不出, 以烟霞写之;春之精神写不出, 以草树写之。”当如实地描摹事物的声响难以突出声音的美妙之时, 我们不妨转换思维, 将所描声音从侧面描写这一“回音壁”中映射出来, 让读者从回音中品味其声, 可创造出“深山藏古寺”的奇效。
如中考满分作文《爸爸的鼾声也美丽》中:“对了, 老爸的鼾声还吓跑过小偷呢。那是一个月光朦胧的夜晚, 老爸老妈干了一天的活, 一上床就睡着了。我却头痛得无法入眠。突然, 我被一阵的声音惊醒, 睁开蒙的睡眼一看, 不禁倒抽了一口凉气——一个小偷正探着头偷偷地往里面看呢。我想弄醒老妈, 她翻了一个身又睡了过去。我想弄醒爸爸, 掐了他几次, 爸爸都没有反应, 依然是鼾声悠扬。正当我再一次用力掐爸爸时, 爸爸的鼾声陡然加大, 小偷以为是爸爸故意装的, 调头跳下去就跑了。”
小作者详细铺陈, 娓娓道来, 借助吓跑小偷来写爸爸的鼾声, 爸爸的鼾声不仅美妙而且有出神入化、出人意料的奇效。
技巧四:用通感, 赋声以形, 情趣盎然
将听觉、视觉、味觉、触觉等各种感觉沟通起来, 用通感描绘声音, 不仅能化无形为有形, 还使人可见、可触、可感、可品。
如中考满分作文《听听雨的声音》:“可是, 春雨并不是没有声音的, 寂静的春夜, 春雨像花瓣一样落下, 那声音像棉一般软, 像风一般轻, 像乡间的小姑娘一样腼腆。可是, 那声音浸润中, 禾苗吸饱了, 发出咕嘟嘟的声音, 那是它在长芽, 在破土而出呢。”
声音本是听觉形象, 但作者却通过视觉、触觉形象, 把声音描摹得有声有色。如写春雨的声音“像棉一般软, 像风一般轻, 像乡间的小姑娘一样腼腆”, 既写出春雨“润物细无声”的特点, 又能激发读者无限遐思。
技巧五:用标点, 以情代声, 妙趣横生
文辞的佳妙难得, 如果用“一字千金”来形容, 那么, 有些用得颇为精当、巧妙、独特的标点符号, 就可以用“一号千金”来形容。其实, 标点有时就是“语言”, 就是“表情”, 就是“情感”, 情随点生, 声由点生。
如中考满分作文《压力》中:“‘铃——’‘下课!’‘起立!’‘老——师——再——……’‘砰!哐当!稀里哗啦……’‘噼啪!’‘吱——’‘嘁嘁喳喳……’所谓铃声在前, 人影散乱, 老师归而学者从焉。”
去三亚的时候，正值盛夏。
这样的节气去三亚，很傻对不对。可我有什么办法，我选择用这样的方式和过去告别，但愿当我离开三亚的时候，不再是现在这个戚戚艾艾失恋的女子。
带上相机和摇曳的长裙，带上机票和需要修复的心，告别身后熟悉的人和事，奔向这座北纬18度阳光永远眷念的海滨城市。
在空中飞行5个小时，再睁眼的时候，已缓缓降落在这一片风和日丽的土地。灿烂金色的阳光、与天相接湛蓝的海、柔软绵长的银色沙滩、绿意盎然的椰子树……三亚用最纯美的色泽欢迎我，我为这倾世阳光柔柔微笑。
这个我和他约好要拍婚纱照、举办海边婚礼、度蜜月的地方，竟成了我一个人的告别仪式。
【2】
休息半日，在落日黄昏时，我独自前往亚龙湾沙滩。
这里的景色是极美的，细滑的沙在你指尖溜走，凉爽的海水化解丝丝暑气，每一缕和煦清风，每一寸温暖日光，每一口新鲜空气，都带着温柔和爱意。
我手提着鞋子赤脚走在沙滩上，心思游离。忽然前方有一双脚挡了我的去路，我向旁边移了几分，那双脚也追随而来，我愠怒抬头。
是一个皮肤黝黑、身材壮实的小伙子，他穿着简单的T恤和短裤，咧着嘴灿烂地冲我笑。他指了指我挂在胸前的单反：“嗨，你这裙子在海边拍照肯定很好看，我帮你拍。”
我警惕地后退了两步，又将单反护住。他见我的反应并没有生气，指了指不远处的朋友，笑意不减：“你别害怕，我叫沈殊衡，三亚本地人。我和我朋友来这里游泳，看你一个人背着相机没人拍照，来海边的女生都可爱拍照了……”
沈殊衡絮絮叨叨说了很多话，为了让我信任他还拉过他的朋友作证。他满脸真诚，甚至想跑回家拿身份证给我看，三亚的阳光很热情，人民更热情，我笑着点点头表示信了他。
“你是第一次来三亚么？我可以给你当导游啊。”沈殊衡热心提议，他拍着胸脯表示，“我可是土著，常年在这片海上浪。”
他的话逗笑了我，点头同意。我不是容易轻信的人，那天却真的无法拒绝如此率性直白的沈殊衡。
晚上，起了海风，带着凉意，我却不想回酒店，沉默地坐在沙滩上，抱紧了自己，感受温润潮湿带着淡淡海腥味的海风，吹拂着头发、面颊，簌簌落泪。静静陪在我身边的不是许我海誓山盟的人，是认识不过半天的沈殊衡。
“夜黑风高的，你看不见我打赤膊吧，就像我看不见某人眼里进了沙子。”沈殊衡叹了口气，将他的T恤脱下递给我，“姜玥盈，你可不是没故事的女生。”
【3】
清晨，柔柔的阳光唤醒我，我舒坦地伸着懒腰唇角带笑，醒来能见一室阳光，自是怡然。
用罢早餐，刚出酒店大门，就看见沈殊衡。他趿着拖鞋在树荫底下等我，见我出来，回了我一个大大的笑脸。沈殊衡迎上前，主动接过我的背包：“幸好我不贪睡，错过你我可没地方后悔去。”
不知是他外表过于朴实还是他的眼神实在真挚，这般油嘴滑舌我也未觉讨厌。今日，他给我安排的行程是槟榔谷，感受下黎苗文化。
一路上，沈殊衡滔滔不绝地讲着蚩尤的传说，我情不自禁被他绘声绘色的讲述吸引，说的最多的一句话是“后来呢？”到了槟榔谷依然意犹未尽。
景区是天然氧吧，我和沈殊衡漫步其中，走走停停，看乡村部落、槟榔树林、船屋古寨、纹面阿婆，他总是能恰到好处地讲解有趣的东西，原以为是黯然伤神的旅程，居然一路笑意盈盈。
“呜呜呜”，在一个凉亭里遇见了哭泣的小女孩，不过六七岁的年龄，扎着可爱的丸子头，双手揉着眼睛，满脸是泪。我正犹疑，沈殊衡已蹲在小女孩身前，将她半搂在怀里，轻柔地安慰她：“乖，别哭了，有什么事告诉哥哥。”
小姑娘后退几步，摆脱了沈殊衡，哭得更凶了。沈殊衡一脸无奈地看着我，摸着自己的心佯装中箭，又朝我指了指大哭的小女孩，示意我去试试。我被他逗乐了，放下戒备猜疑，蹲在小女孩身边，柔柔地哄着她。许是我面相和善又是女孩，小姑娘很是信任我，告诉我她叫美涵，不小心和家人走散了，等了好些会儿，也没见人来，非常害怕。好在美涵记得母亲电话，通过电话后，我们约定在槟榔谷的大门口见面。
此处偏僻，一路上没见游览车，我们3个人走得很辛苦。美涵有些走不动了，沈殊衡不死心地凑上前，逗她：“美涵，要不哥哥背着你？”美涵拉着我的手，往我背后躲了躲，摇着头就是不肯亲近沈殊衡。我觉得很好笑，问美涵为什么如此抵触哥哥？美涵一本正经地回答：“小星哥哥说了，不让我靠近别的男孩。”我和沈殊衡对视一眼，笑得直不起腰。
时间渐长，美涵支持不住，向我投来求助的目光。然而我也已精疲力尽，向她摊摊手表示无能为力。美涵摸着下巴，像个小大人一般沉思，忽然眼睛一亮面露喜色，指着我和沈殊衡：“让哥哥背上姐姐，姐姐再背上我！”本是孩子的戏言，我却没由来地红了脸。
将美涵送到她父母手里后，已是傍晚，槟榔谷在夕阳的余晖中更显柔美温和。沈殊衡摆手招呼我：“好人有好报，走，我请心地善良的玥盈同学吃烧烤。”
【4】
我口味清淡不爱吃烧烤，沈殊衡说要请我吃烧烤时，我未加思索便应了好。
路过三亚大东海广场中心的土豪金菠萝，我忍不住吐槽：“怎么不做个果盘？”沈殊衡转头看我：“耶，我貌似发现你的本来面貌了。”我抛给他一个白眼，心情好到连自己都吃惊。
七弯八绕，我跟在沈殊衡后面，他熟练地带着我穿过大街小巷，我仿佛回到了小时候，跟在哥哥身后，不知去往何方却不疑有他，前方一定是个精彩的天堂。
“爸、妈，这是姜玥盈，第一次来三亚。”
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此时，我站在一家烧烤店前，沈殊衡白色的T恤微微汗湿，他向爸妈打完招呼，招呼我进店。眼前的一双夫妻放下手边的活计，温柔和善地看着我，嘱咐沈殊衡好好招呼我。
我虽不喜吃烧烤，但当沈殊衡将一大盘生蚝和扇贝放在我面前时，忍不住食指大动，嘴角漾开笑：“那我就不客气了。”沈殊衡笑眯眯地看着我，半响后，轻轻说：“姜玥盈，你笑起来眼睛像海上的月亮。”他的声音清澈干净，不似平日的灿烂热烈，像那晚的海风，带着柔柔的细腻缱绻。我一时不知如何回应，低头撬着生蚝肉。
沈殊衡将一盘炒花甲递给我：“快尝尝，我炒的。”看他迫不及待的神情，像讨夸奖的小孩子，我故意慢慢品尝，欲言又止的模样惹得他心痒痒。他趴在桌上凑近我的脸，带着些汗滴，眼里期待的光芒似乎只为我一个人绽放。
忽然之间，在这烟熏火燎喧嚣热闹的店，我感受到平淡真切的幸福，眼泪止不住流下。我忙扯了纸巾要擦，沈殊衡焦急地不知所措，茫然的样子逗笑我，我忙说：“沈殊衡，你做的东西好吃哭了。”他拍拍心口，吐口气：“一言不合就流泪，你要吓死谁呢。以后我常做给你，让你吃到腻。”
他说这句话，那么真切诚恳，像极了承诺。我摇摇头，不愿多想，我只是三亚的过客，宁可与山水有牵绊，也不敢将感情托付给几日的陪伴。
“明天，你要带我去哪里玩呢？”我不敢对视他诚挚的眼神，转移了话题。
“带你去看海呀。”
我歪着头疑惑地看向他，他神秘一笑，伸过手将我嘴角的一点小葱擦掉：“这是要留作宵夜么？还是舍不得吃？”
回酒店路过水果摊，我自是想买点海南出名的水果，他却止住我：“小馋猫，再忍忍，回头我送你最好的。”
【5】
沈殊衡说带我看海，清早便叫醒了我，他骑着单车载我去海边。天蒙蒙亮，我还未睡醒，坐在单车上颤巍巍地瞌睡着。终究是睡魔战胜了面子，我将双手环在他腰间，靠在他的背上。
当我的面颊贴在他的背上，他的体温透过棉质的衣料传送至我时，瞬间睡意全无，却也没有松开圈住他的手。海风微凉，将我的脸红心跳安抚，朦胧的星月美成了诗。
在一片陌生的海边，我和沈殊衡一起看日出。太阳缓缓从地平线升起，海天交界处染上淡淡的红色，海浪的起落，黎明的到来，无数次将我曾幻想的画面在我眼前一一呈现。我感激地看向沈殊衡，原来他早已笑着在看我。那一刻，我没有闪躲，微微一笑：“好美呀。”
天亮了，我看着这片海。海那么蓝，翡翠的颜色太浅，蓝宝石的颜色又太深，深深浅浅的颜色在阳光的照耀下分外美丽。海水盈盈，阳光下的波涛像顽皮的小孩子似的跳跃不定，水面上一片金光，数只白色海鸟，在这水天一色亮光闪闪的海面上，就像几片雪白的羽毛，轻悠悠地飘动着。
“这里的风景不比旅游景点差。”沈殊衡见我看得痴迷，得意地笑，“是我发现的。”
“是是是，你最棒了。”我终于想明白为什么和沈殊衡相处会那么轻松，他就像三亚的阳光和海岸，带着明媚和纯真，轻松爽朗地笑闹着，信人也被人信，不知伤害。
我脱下鞋子，信步走在沙滩上，发现一个残损的海螺，忽然想到不知从哪里看到的话：海螺里装着海的声音。我拉着沈殊衡陪我一起找海螺，找了许久也没有遇见完整的海螺。莫名的烦闷席卷了我，我摆着手快步走开：“不找了不找了，反正找不到。”
沈殊衡追了过来，挡在我前面：“姜玥盈，你为什么不开心呢？”他的眼睛透亮，凝视着我。我当然有理由不开心，我和前男友在高中相识相恋，顶住压力上了大学，只不过一年便感情生变，以分手告终。
然而此刻，我知道心情不好不是因为这个，归期将至，我好舍不得。是三亚太美了，还是人太好了？我偏头逃过沈殊衡的目光，海浪的声音更清晰了，浪潮涌起打湿了脚底和长裙，莫名的情绪如浪花轻拍礁石，波动了我的心。
【6】
走的那日清晨，一睁眼看见满室阳光便有些难过，明天我将不会苏醒在金色的柔光中，也无人在楼下等我。细细想来，在三亚度过的几日，拟定要去的景点都未去，整日跟在沈殊衡身边厮混，像真正的归人一般在大街小巷、不知名的海岸穿梭戏耍，太快太欢乐。
沈殊衡送我的时候带了好些水果，个大金黄的芒果，鲜嫩多汁的莲雾，艳丽饱满的火龙果。我讶异地看着沈殊衡，心里涌上感动。他替我细细打包好：“在果园里摘的，新鲜着呢。”
离别前，我主动拥抱了他，他僵直的身子让我有些好笑，搭讪时那么大胆，以为他外向奔放。在这个朋友都活在朋友圈的时代，我和沈殊衡可能是最后一面，拥抱是最温暖的告辞方式。
半响，他拍了怕我的背，低声在我耳边说：“再见。”
我知道那句“再见”，不是后会有期，山长水阔也要重逢，而是再也不见。
海岸不必向沙滩承诺，遇合尽兴；树木不必向山林起誓，荣枯随缘。再见，三亚；再见，沈殊衡。
【7】
暑假结束，回学校，将沈殊衡给我拍的照片代替了吴亦凡的海报。一个懂点摄影的舍友看到照片，啧啧称赞，照片拍得很漂亮，光与影的组合恰到好处，要真正是花了心思、长久地注视才能抓拍到如此美妙的镜头。我笑着回应：“我也觉得照片里的我好美。”
大一新生报到，社团开始纳新，作为轮滑协会的颜值担当，我被社长拉去做宣传。傍晚，一天的宣传告一段落，我帮忙收拾摊位，低头打扫时，一双白色的球鞋出现在我面前，随后有人伸出一只手，手上是一枚精致完美的海螺。我抬起头来，沈殊衡招牌式的灿烂笑颜让我恍若重回三亚，我难以置信地望向他。
“嗨，姜玥盈，我们又见面了。”沈殊衡顿了顿，补充道，“你走的时候，我说过再见的。”
沈殊衡才不是胡乱搭讪的人，海边相遇时，他刚高考完，正巧被我所在的大学录取。那天，我的背包上正好挂着学校吉祥物的挂饰，沈殊衡在海边遇见我，很是缘分，又见我形影单只，热心的他才会主动要求帮我拍照。
我拿起沈殊衡递过来的海螺，将海螺放在耳边，慢慢笑开来。他问我：“你听到了什么声音？”
“海的声音啊。”
“海在对你说话。”沈殊衡又在一本正经地胡说八道。我顺着他的话接下去：“那海在说什么？”
“它说，姜玥盈，我可以喜欢你么？”
在落日黄昏下，一阵微风扬起我的头发摇曳我的裙摆，我捂着嘴笑得热烈，我伸手拥抱了他。
这一次，他回抱了我，将我抱得更紧了。
亿万年前我们赖以生存的家园诞生了。水也在陨石与彗星碰撞中流到了地球，就这样形成了大海。那些水越来越多，越来越大，大部分的地方都有海的痕迹。渐渐的植物诞生了，到处枝繁叶茂。又过了几年动物诞生了，它们和植物一样吸取海水的营养。在海水的帮助下，地球有了恐龙、藻类等无数种生物，所以海水可以说是地球上最大的帮手。
在古代大海被人们称为最美的景象，在古人的诗词中总能感到大海那清澈蔚蓝、广阔无比、波光粼粼的美丽景象。但现在，这样的美景再也看不到了。现在的人已经不再把大海看作最美的景象了，而是把它当做了一个垃圾场。现在的人们把废弃的垃圾扔在大海里，让大海慢慢变脏了。向大海望去，一堆堆垃圾漂浮在海面上。我向大海走去，把手伸进了大海，拿出来时，许多的食物都被我捞了出来，这时我的心隐隐作痛。
这儿是石塘的海。石塘是千年阳光镇，20xx年1月1日的第一缕阳光，就是从这里开始普照神州大地的。石塘的海和别的海不一样，别的海边是柔软的细沙，这儿却是大小不一的鹅卵石和红绿色的礁石。像远望，海平线并不怎么明显，水天一色间，只有云雾飘渺般的一抹浅得看不见的浅蓝。现在是涨潮时分，平静的海面上荡起了微波。波浪向岸边移近渐渐卷起了白花，在冲击礁石的一瞬间击起了千层浪，正是惊心动魄呀!来到大海――这个天然的音响库，怎能不为这雄浑的声音而震撼!
海浪哗哗来，海风呼呼吹，大海的声音有着怎样的故事?撞击声里，是海浪的坚持不懈，还是它想夷平礁石的不自量力?是礁石的坚定不移，还是它嘲弄浪花的狂妄自大?我站在最高的礁石上，把来自温暖南方的石头轻轻抛下，看着它溅起小小的水花。浪打过来，石头不知去向，只剩了“乒乓”的摩擦声，经历大风大浪，它才会变成最美的蓝色吧!我深呼吸，在倾听风与浪、水与石追逐的恋曲后，我忽然明白大海为什么能带走人的忧愁了。因为大海博大、宽广，在如此震撼人心的大自然面前，个人的情感和利益就显得微不足道了，还去谈什么忧愁呢?
阳光照在波光粼粼的湖面上，像给水面上了一层层闪闪发光的碎银，又像被揉皱了的绿缎。
一个人站在熟悉的海边，清早的海风吹过我的脸，凉凉的舒服极了，勾起了我对你的思念。像是你抚过我脸颊的温柔，阵阵的轻，阵阵的柔。你泛黄的思绪在我的脑海里依然清晰。海水拍打着岸边的石头，声音掺杂在一起，形成了一首不太和谐的交响曲，但海浪却跳起了一支又一支美妙的华尔兹。
太阳出来了，照在海面上闪闪发亮，也照着沙滩上留下的脚印。你说过你很爱阳光，爱这里的一切;你说你舍不得这里的一切，更舍不得我们这份友谊。我永远忘不了你临走前对我说的话。看到了吗?太阳出来了，多美啊!我想你在海的另一头也是一样看着这一切吧!海边我们的笑声，沙滩上的脚印早已消失，我再也找不回了，因为你全把它们带走了。它们将永远放在我的心理，一直保持着。
我爱这片大海，爱温柔的阳光，更爱我们所有的回忆。想着我们曾经在一起度过的每一个时刻，有欢笑，有难过，有快乐，有失落。每当我想念你的时候，我抬头望着天空希望能看到你熟悉的脸孔，能再一次开心的刮着我的鼻子说我是个大笨蛋。
海中的许愿瓶在阳光的照耀下直刺人的眼，逼得眼生疼。瓶子碰撞的碎音让我陶醉，沉迷。让我不由自主的想起当年我们一起投的许愿瓶，不知它飘到哪了。
关键词：声音,图像,交互设计
一、声音涂鸦的研究目的及意义
涂鸦 (Graffita) 之意是 (乱写) , 而涂鸦 (Graffiti) (其复数形式) 则是指在墙壁上乱涂乱写出的图像或画。
声音是由物体振动产生, 发声的物体叫声源。声音以波的形式传播。自然, 在声波音调低、移动缓慢并足够大时, 我们实际上可以“感觉”到气压波振动身体。以声音为媒介的研究最近不断涌现, 如旋诺高斯汶的Akousmaflore有声花园研究, 花园里的植物可在人手的触摸下发出各种的声响, 生动的体现了万物声音的互动性。再如伦敦纺织品设计师纳迪亚-安妮·里基茨创建Beat Woven, 一种以图形描绘声音的软件, 它将声音的节拍和线条在时间和空间中具体化地表现出来, 构成抽象的画面。
本研究通过利用声音频率的高音、中音、低音的性质, 结合电脑程序转换成画笔控制画面走向使声音成为一种绘画工具。通过此研究可以用图形的方式直观地听出声音的情感, 感受声音的相貌。也可尝试利用声音作画的又一新形式, 手疾的人提供绘画的可能。
声音涂鸦可以促进使用者口眼的协调, 鼓励自我表达, 自娱自乐, 激发创意。声音涂鸦还是一直不疲的一种视觉和听觉的游戏, 几乎所有能正常发声的人都能操控, 并没有很大的约束。对于大部分人可是一种促进身心成长的一件好事。
二、声音涂鸦创作方法
众所周知, 声音是来源于物体的震动, 而物体振动的变化虽然千变万化, 但也有规律可循, 声音有三要素:音调、音色、和响度。这其中除了音色是每样物体特有之外, 音调和响度都是有规律的, 音调有高中低变化, 响度有大中小变化, 根据音调和响度的变化可以组合成许多种类型的组合:音调高响度低的、音调低响度高的等等。这些声音的组合通过麦克风录入电脑后, 通过电脑数字化处理, 就能转化成一组一组的数字组合, 再通过程序算法处理后, 输出屏幕, 就能显示出声音的可视化效果。
(一) 声音涂鸦程序操作流程
用户按下按钮——程序开始录入声音——经过程序算法计算——输出与声音可视化图像至屏幕——声音录入停止——程序停止作画
(二) 应用程序说明
程序是主要用flash的as语言编写, 程序分为三大块, 主体程序, 函数程序, 输出程序, 先用Arduino程序做一个声音输入端, 然后用AS程序调用Arduino的输入数字, 在经过flash程序处理后输出至屏幕形成实时的声音可视化图像。
(三) 实验设备
工作站, 显示器, Arduino板, 麦克风, 按钮。
(四) 程序编写
基于flash和ardunio编写。
主体程序例
三、结论与总结
本研究以声音为媒介借助于声音的要素 (音调, 音色, 响度) , 结合电脑数字化处理, 转化成一组一组的数字组合, 再通过程序算法处理后, 输出屏幕, 从而达到了声音的可视化效果。
声音涂鸦是一种创造性艺术实践尝试, 现在已经有越来越多的人踏入研究声音可视化的这个领域。本次研究是作为未来声音可视化领域里面的一个试金石, 为以后研究声音可视化再探索出一个方向。用声音来作画, 将在未来作为一种新兴的作画方式而被人们而使用, 而作画的程序功能一定也会更好更完整, 作画效果更多样化。不妨大胆想象声音涂鸦的未来前景, 如一个手部残疾的患者, 对着麦克风发声, 他就能画出他想要的东西, 代替了手。又如一个人很压抑, 他对着麦克风大声宣泄, 创作出他内心的情感艺术画面。再如一个艺术家想知道世界万物的声音是一个什么“样子”的, 他打开了声音涂鸦, 利用麦克风, 收录森林里的各种声音, 让大自然来做画, 通过声音涂鸦更加拓展了艺术创作空间。
利用声音进行涂鸦式绘画, 可以给人一种视觉、听觉、心里、动作协调的一种感受。反映人的一种身心状态, 具有促进感觉统合和人格形成。可以给一些肢体不全或绘画不方便的人提供了一种全新的工具, 可以用声音代替他们的肢体进行创作, 可以灵活地表现出他们的思维, 可以给声音以艺术的方式显示出来。
参考文献
[1]複合的な映像の変化パターンと単純な音高の変化パターンの調和, 蘇勛, 金基弘, 岩宮眞一郎, 日本音響学会誌, 66巻, 10号, 497-505, 2010.
海的声音，不像国歌那样雄伟激昂，也不像情歌那样绵意深长。它就像在呢喃，轻轻地诉说着一个个古老而长远的故事；它就像在梦呓，慢慢地荡漾着一颗纯洁而善良的心。
清晨的海，很平静。不需要如何点缀，只看见风调皮的样子，阳光一点一点地透射到海上。这是，海在呢喃，“哗——哗——”，令人心旷神怡。远处水天相接的地方，出现了一条“彩虹”，七色的梦和着海蓝，编织，蔓延，一滴一滴地，渗透在人们的心田。恬静之美。
正午的海，很喧腾。万物仿佛都在这一刻活跃起来，还也不例外。浪花一个接着一个，从远处到眼前，“啪”地一声拍在沙滩上，泛成白色的泡沫。海在欢呼着，庆祝着，活跃着。阳光火辣辣的，但海的热情也丝毫不亚于它。“啪——啪——”曼妙的旋律在沙滩上迸溅开来。
黄昏的海，很伤感。就像是一大筐橙红色的颜料倒在了天地间，一切都因它而变得柔和、温暖。海在低声叹息，声音细细小小的，仿佛是在刻意隐瞒着什么。整个世界都笼罩在一片橙红色中。人们都走了、散了，沙滩上的印记都被还吞噬了，只留下一串脚印，映在夕阳中，闪着金光，像在诉说着什么。
夜晚的海，很香甜。黑夜中不乏有调皮的孩子，在海边举着烟火飞舞着。月光笼罩的海面上，仍有低低的梦呓声。很安然，让人想起在桂林山水中独自乘一帆小舟，吹着悠扬的曲子。心，渐渐平静下来，一种安全感油然而生。梦中的海，荡漾在恬静之中，沉浸在香甜之中。
海的声音，在心底，留下了难以磨灭的印象。
自然的声音
自然的声音，是一卷绮丽的画轴。或清新如幽兰，或浓郁如油画，或明媚如阳光。
——题记
声音一：溪声潺潺，小提琴般明快
在宁静的山谷里漫步，入目全是一片苍翠疏密的叶子，清风一拦，飘忽得眼前所有的绿都在轻轻晃动。在这极富韵律感的绿色的雀跃中，我毫无目的地闲散地走着。分花拂柳的心情也没有，只静静地在一片耀目的绿色中开出一条小路。
忽地，淙淙的流水声悄然传来，混合着眼前深深浅浅的极富生命力的绿，组成一曲绝妙的乐章。我循着溪声，来到这清澈的小溪边。
溪水一汪如明镜，晶莹清澈无杂质。仿佛是一块浑然天成的璞玉般，溪水静静地流淌着，流着流着，仿佛流进了我的心里，冲刷走了心里所有的忧愁烦闷。
倒映在泛着细小涟漪的溪水上的，是我眉头紧蹙的脸。因为考试没考好而心情不佳的我，在这个中秋三天小假期里心情堵塞郁闷，无奈之下才到森林里踏青游玩，想像柳宗元一样寄情于山水中排遣心中的愁烦苦闷。然而却如一块大石压在心头般沉甸甸地，令人喘不过气来。
我郁闷至极地蹲在溪水边，伸出双手掬起一捧清澈甘甜的溪流，触手时只感觉一片温润。我微微一怔，好奇地把双手托得高高的，在高处把水流倒进溪中。溅起一串玉珠般的水纹，伴随着清脆无比的“滴滴答答”的声音。小提琴般音质清丽，让人顿觉悠扬。烦闷心事一扫而光。
我弯了弯唇角，忽然感觉舒服了许多。
声音二：风声沙沙，低音贝司般浑厚
林子里静静地刮着风，我百无聊赖地沿着小溪散步。初秋的天气有些凉意，微风轻轻摇曳着树梢，带起一阵簌簌的轻响。沙沙地，却奇异地好听。仿佛带了丝迷人的醉意。
微风轻轻地吹拂着，撩动树上的绿叶，相互间碰撞摩擦所产生沙沙的声响，有些沙哑，有些浑厚。宛如管弦乐队里的低音贝司所发出的声音，厚重却不失好听。许多奇异的声线交织在一起，融汇成了现在我所听见的似乎还散发着浓郁气息的沙沙声。
林子里出奇地安静，因而这不知疲倦的乐音便成了唯一的亮点。仿佛模糊了时间般，我就一直倚在树干边，聆听着平日里淹没在喧嚣浮华的都市里的最自然的声音。几天前的考试似乎已经被我抛却在脑后——至少，此刻的我，是宁静而放松的；至少，我现在并没有在为那一摞尚未完成的假期作业而焦头烂额，烦恼重重。
声音三：鸟鸣啾啾，长笛般清丽
走出树林时，已经是晌午。我长长地吁了口气，准备拔腿回家好好犒劳一下一上午什么都没吃的自己。
此刻的环境不同于林子里万籁俱寂的安静，隐约可以听到远处马路上汽车鸣笛声、小贩叫卖声，以及都市里特有的喧闹声。
啾。啾啾。
蓦地，极其轻微的鸟鸣声并不强烈却清晰地传入了我的耳朵，柔柔的声响却很清脆，仿佛初升的朝阳那般蕴满活力。我愣了愣，发现声音的来源是树桠上的鸟窝。刚刚出生不久的雏鸟正唧唧喳喳地探出身子张望着外面的世界。而那微弱的鸟鸣声在这个僻静的地方显得格外清楚，一下一下，清丽的音质仿若长笛一般和谐清脆。那里面，包含着生命的欣喜、渴望、希冀、憧憬„„是最朴拙无华的声音。
原本急于回家的我仿佛突然间明白了什么——考试成绩不好有什么关系？还有下一次。作业太多有什么关系？我还有大把的时间。最重要的是，我还可以拼搏努力，为自己的前途奋斗，这比什么都重要。
我微微笑着抬头——此时的阳光光华流转，柔和的光线并不刺眼，但是明媚的气息照的我心里暖暖的。
我往家中走去，耳畔似乎依然盘旋着那些明快、浑厚、清丽的声音，渐渐地，交汇成，大自然的声音。
自然的声音，并不复杂，只要用心去领略，就能感受到它最美的一面。——后记
而如今, 当声音设计已经成为电影创作的重要组成部分, 当声音与影片画面相映成趣, 甚至超越画面而独挡一面时, 我们可以肯定地说, 声音为丰富了电影艺术的表现力居功至伟。如今除了偶尔的利用无声进行怀旧的影片, 如2012年奥斯卡最佳影片《艺术家》, 再也没有人再声称声音将破坏电影了。
在以“越战”为题材的影片中, 没有一部电影像《现代启示录》那样将宏阔的外部战事变现和深刻的内心探索结合得如此完美。本片获1979年法国戛纳国际电影节金棕榈奖, 在奥斯卡上曾一度获得包括最佳导演、最佳剧本在内的8项提名, 并获得了最佳摄影, 最佳声音两项大奖。。影片以康拉德小说《黑暗的心》为蓝本, 将背景设置在越南战场, 跟随一位美军上尉威拉德的脚步:他奉命寻找并杀死叛离的科茨上校。在沿着湄公河逆流而上的过程中, 在目睹了光怪陆离的杀戮、野蛮以后, 自己也变得疯狂。在最后杀死科茨上校后, 威拉德被拥戴为新的首领, 但却登船离去。
影片表达了深刻的反战思想, 同时又超越了战争的背景, 表达了具有普适性的人性主题。科波拉在展现外部战争事件的同时, 着力于探索人的蛮荒的内心深处和隐秘的灵魂世界, 具有冥想的色彩。科波拉手法雄浑, 除了利用画面上出色的设计以外, 《现代启示录》也利用人声、音乐, 尤其是音效, 营造了喧嚣的越南战场和迷狂内心的双重世界, 并因此获得奥斯卡最佳音响奖。
《现代启示录》在电影声音方面的成就体现在“声音设计师”这一概念的提出及其实践上。声音设计这个词最早源自沃尔特·默奇 (Walter Murch) 在《现代启示录》 (Apocalypse Now, 1979) 中的声音创作。沃尔特·默奇的创作使影片的声音呈现出不同于以往由声音来支撑画面的特点, 而是在一定程度上让画面来支撑声音;也使观众的观影体验从原来的“看到某个画面, 听到某个画面的声音”, 变成在某些时刻“听到某个声音, 看到与之相应的画面”以及“听到某个声音, 期待与之相应的画面”。 (3)
声音是电影重要的表现手段, 它的存在有重要意义。它的出现, 对于原有的影像为本的电影观念提出了重大挑战, 它不仅仅是作为画面的补充, 使得电影不再是哑巴, 更重要的是, 通过声音的运用, 可以达到优化单凭画面难以达到的绝佳的艺术效果。具体而言, 电影声音的功能主要有再现、叙事和表现功能三种主要功能。而且声音在渲染气氛和烘托主题方面具有独到的作用。在此笔者将以《现代启示录》为例, 从音效、对白 (旁白) 和音乐三个方面简要阐述阐述声音对于电影的功能和意义。
音效
电影声音的风格大致可以划分为写实主义风格和表现主义风格。以发挥再现功能为主, 则是写实主义风格;而以表情达意作为主要目标, 则是表现主义风格。《现在启示录》在力求写实的前提下, 充分发挥了音乐的表现功能。导演科波拉曾谈到:“你们怎么能认为影片开始的手法是现实主义的呢?影片一开始, 银幕上一片空白, 听得见丛林里的各种声音, 一队直升飞机轰然而来。这是很不现实主义的。” (4) 影片开头部分, 主人公威拉德头部上下颠倒的画面, 和直升机投掷炸弹引燃丛林这样的战争场面叠化到一起。然而我们耳边听到的却只有直升机的声音。渐渐地, 声音渐响的直升机旋转声, 竟然在音乐的伴奏下, 被还原为室内吊扇的声音。随之, 室内主角活动的声音和窗外街道的吵杂声以及现时的直升机的声响等等现实之声, 将观众引入现实的环境。主角的回忆通过声音的设计, 表现出了一种噩梦般的效果。精巧的声音设计, 使得时空转换地极为流畅。全片聒噪的枪炮声, 刺耳的直升机旋翼转动声, 往往盖过了美国军人之间话语, 只有喊话才能听清彼此。越南人的惊惶、痛苦的呼叫也被淹没在机器的轰鸣中。人在机器面前显得如此渺小无力, 甚至控制机器者, 也成了机器的附庸。长达20分钟的空袭越南村庄的段落里, 运用了大量的环境音更来突出战争的氛围, 如飞机呼啸声、乐曲声、说话声、钟声、小孩唱歌声、机枪扫射声、火箭爆炸声、手榴弹爆炸声、海浪声……等等, 庞大而复杂的战争场面中, 各种声音层次分明, 将战争双方的残忍、无助展露无遗。
对白/旁白
对白或独白成为表现人物性格得重要手段。影片中三个主要人物, 威拉德、科茨和比尔.基尔高性格各异。首先说威拉德。对于威拉德这个人物, 科波拉“从来没有把威拉德和库尔兹看作两个径渭分明的人物。“这部影片说的是一个人逆流而上, 最后看到了自己的另外一副面孔。” (5) 威拉德临危受命, 接受一项铲除叛变美军将领的任务。全片以贯穿着威拉德的画外旁白。利用旁白表现威拉德作为一个旁观者的观察与思索, 让观众感到他的主观视点。随着自己境遇的不同, 旁白所表达出来的情绪和精神状态也有不断的变化, 从开始的困惑好奇到厌倦, 再到濒临疯狂。旁白无疑给了观众一把进入他的心扉的一把钥匙。
再说比尔·基尔高, 空中骑兵第一中队的基尔高中校是影片中除威拉德、库尔兹以外着力刻画的又一人物, 一个玩世不恭的战争狂。在他一出场时, 俨然是个西部警长的模样, 他拿着一壶水给一个垂死的越南人喝, 喊着:“这个人是我的勇士!”他叫嚷着要带兰斯去冲浪, 在敌方海滩, 他一边轰炸一边听瓦格纳。兰斯一伙人抢了他的冲浪板, 他便开着飞机满世界地喊“我只是想要回我的冲浪板, 要知道, 想找一块好的冲浪板也不容易。”极度亢奋是基尔高的精神状态, 这一精神状态通过他高亢的声音体现出来, 夹杂在喧嚷的战场的杂音中, 透露出充溢的荷尔蒙的味道。
最神秘而且最为复杂的人物当属科茨上校。科茨在影片中自始至终被认为是一个疯子, 这实际上正是他在战争中丧失了人性的表现。科茨上校虽然再影片接近结束的部分才出现, 然而在全片却是作为一个重要的悬念人物。他出现在两场戏中, 极具表现性的晦暗光线中, 他像一位绝世独立的隐士。他在和威拉德交谈, 而威拉德的少言寡语, 使得这一段更像是科茨的独白。科茨以低沉的嗓音讲出发人深省的哲思性的话。科波拉是这样看待库尔兹这个人物的:“这部影片表现一个人超出了常人的克制力的极限。他走得太远了, 他被毁灭了……于是我要让库尔兹死掉。让他为美国作牺牲。我要让美国正视这副丑恶可怕的面孔。承认这就是美国的真面目。” (6)
配乐
该影片最重要的声音是配乐, 包括片头片尾曲、插曲、背景音乐等。音乐所体现出来的意义与影片中的影像内容所体现出来的意义, 似乎前者更抽象, 更具象征意义, 它更能接近作者想要表现的作品的主题, 换句话说:音乐意义与影像意义在层次上来讲, 前者比后者似乎具有更高的层次。
影片一开始, 伴随威拉德上下颠倒的脸同战场叠化画面的是一首带有乡村民谣风格的男声歌唱, 歌声苍凉, 调子阴郁, 渲染了威拉德噩梦般回忆的迷离和痛苦感。而兔女郎表演中的有声源音乐的使用更体现出一种荒诞感。残酷的战场上竟然会上演如此一出闹剧。影片中广为人们所称赞的一处配乐要数空袭越南村庄中使用瓦格纳歌剧《女武神》中的“女武神之骑”一段。恢宏的配乐参杂着直升机的轰鸣声, 此曲高亢嘹亮, 像钢铁铿锵之声, 配合直升机屠杀越南民众的场面, 使这屠杀如同一场刺激的游戏。激越的乐声, 映衬了士兵们在满足嗜血欲望时感受到的快感。音乐在这里还带有反讽的意味。作为瓦格纳的代表作, 《女武神》是的他的四幕神话歌剧《尼伯龙根的指环》的第二部。瓦格纳在用音乐讲述了神、巨人和尼伯龙根人为了争夺黄金指环而发生的战争。瓦格纳音乐中的那种德国尚武精神, 在这段音乐中从铜管乐吹出的强有力的气势中得到了充分的展现。
结语
《现代启示录》时至今日依然具有超越时空的艺术魅力, 无愧为一部优秀的经典的艺术作品。声音设计上, 宛如一本教科书, 虽然如今电影创作在声音上的成就, 已远非《现代启示录》可以比拟, 然而影片对声音创造性的运用仍具有永恒的意义。在发展声音设计技术条件的同时, 如何更深地开拓和挖掘声音设计的艺术表现力, 才是声音设计师们永恒的课题。
参考文献
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春天，风和日丽。小鸟叽叽喳喳地好像在唱歌，蜜蜂边飞边发出嗡嗡地声音，似乎在说：“春天真美!”小河融化了，哗哗啦啦地唱着歌儿向前奔跑着，还不时地冒着泡。
夏天，天气很闷，知了不停地叫：“好热啊，好热啊……”青蛙在池塘里呱呱地唱歌，正在熟睡的蚯蚓睁开了眼睛：“原来夏天已经来了!”然后扑哧扑哧地在泥土里钻上钻下!
秋天，秋高气爽。树叶都变黄了，刷刷地飘落下来，好像是金黄的蝴蝶在空中跳着欢快的舞蹈。还有一些树上都结满了可口的果子，小朋友们实在忍不住了，摘下一个，咬一大口，咔嚓一声好脆哦!
冬天，大雪簌簌地飘落下来，像洁白色的花儿盛开在天空。小树打着哆嗦说：“好冷啊”马路上有很多上下班的大人和上学的小朋友，大家走得很急，忽然有一个人扑通一声摔倒了。惹得周围的人都哈哈大笑。有一些顽皮地小孩在雪地里呼喊着，堆雪人、打雪仗。
有一天，吃晚饭时，餐桌上有一盘油煸土豆，金黄的表皮，还散发着阵阵香味。阿宇一见到餐桌上那金黄金黄的、香气扑鼻的土豆，径直夹起一个土豆就往我的碗里放，边放还边念叨：“这土豆可好吃了，妈妈，快尝一个。”我愣了：小家伙什么时候学会了给家人夹菜?这可是从来没有的事。外婆一看这情形，就明白了：“这一定是老师教的，老师教得真好!”虽然我并不喜欢吃土豆，但我却是满心欢喜地吃完了这个特殊的土豆，因为我欣喜地见到了小家伙在老师的耐心教育下，渐渐地懂事了。现在，一有好吃的，阿宇总会留给家人吃。
可能因为孩子看的书比较多，因此一上幼儿园中班，阿宇对于很多事情有了自己独特的看法，因此从表面上看，有时显得不如以前那么“听话”。以前，无论我们说得是否正确，无论我们怎样批评他，他都能很乖巧地接受。可现在截然不同了，有时，我们说的话传到小家伙的耳朵里已经大打折扣，甚至对我们的话置之不理。我知道，我们家的小家伙已经进入了叛逆期。随着那些“叛逆”行为的出现，阿宇的心智也会同步长大。我不仅不担心，反而有点高兴：从出生开始，我和他爸爸就发现小家伙很内向，不多说话，不喜欢表现自己，但好胜心却很强。别人家的孩子吵着要去外面玩耍，可我们家的阿宇却喜欢在家里静静地看书、画画、听音乐。孩子很安静，很听话，从不缠着我们，从不吵闹。阿宇太乖巧了，我们反而有点不安，真的害怕他今后会变得沉默、懦弱、优柔寡断。庆幸的是在小家伙成长的过程中，老师们负责而耐心地引导着孩子。在幼儿园，阿宇还结识了不少可爱的小朋友。上了小学，阿宇又认识了许多小伙伴。班上的小伙伴老远见到阿宇，常常兴高采烈地大声叫唤起来。关系铁一点的，还亲热地拍拍小家伙的肩膀直呼“老蔡”、“大白菜”。因此，阿宇性格也变得越来越开朗。至于他提前开始“叛逆”，可能与我们每天强制他练琴有一定的关系。因此，我和他爸爸即使生气到了极点，也尽量控制自己的情绪。我们在不断思考，不断学习中等待。我们坚信，只要引导有方，阿宇的“叛逆”就能转变成为男子汉的那种果断、独立、坚毅的好品质。
一、音乐还原时空
(一) 音乐的角色识别功能。音乐作为提醒观众识别人物的重要符号, 在电影叙事中常被广泛使用, 由此称为影片的主调音乐。当《千与千寻》的第一幅画面还处黑屏时, 钢琴曲《那个夏天》响起, 犹如平静湖面泛起的阵阵涟漪, 悠扬婉转、优美动听。透过千寻和父母的对话, 观众得知她对转校事件嗤之以鼻, 此时背景音乐略显伤感、无聊。这段钢琴音乐夹杂着管弦乐的嘈鸣, 用简单却不失丰富的音符表现出少女忧伤、调皮、可爱、纯洁的心境, 很多情绪正如主、 复调一样交织在一起, 那是一种声画并行的关系, 也成为了本片的主旋律。当故事发生到一个小时37分钟时, 空寂的车厢内回响着钢琴变奏曲《海》, 凄美的孤独融入其中, 音乐将画面的气氛烘托至极致, 思念、迷茫、惆怅并充满诗意。 随着千寻的成长, 忧伤的音乐淡出, 火车也驰向远方不可知的黑暗, 画面与声音完美结合, 像是沐浴在皎洁的月光下, 大悲则为美。
(二) 音乐的参与叙事功能。音乐有时很像“粘合剂”, 意在使不同场景和时空间有机缝合。片中, 当千寻的父母追随着香味步入空无一人的隐秘街道时, 《无人料理店》响起, 淡淡音乐伴着两人的饕餮用餐渐渐高昂起来, 仿佛正预示着这个陌生世界的危机四伏。同样的例子还有当白龙看到千寻的那一刹那, 名为《夜来临》的音乐响起, 旋律的激烈跳动感在黑夜即将来时达到高潮, 这段由管弦乐配合演绎的曲子提醒观众将会有一个不为人知的秘密被揭开, 配合画面, 使其充满了危险诱惑的丑恶感官。此外, 音乐参与叙事功能的周期性也为主旋律的不断响起得到验证, 影片结尾一家三口穿过隧道, 他们完全脱离了神秘的世界, 而千寻却知道那是真实存在的, 正如她转身时那个发光的头绳一样, 音乐淡入, 完美的结束了整段“神秘之旅”。
(三) 音乐的情感表达功能。配乐大师久石让多用钢琴和管弦乐的音色来体现人物尤其是千寻的心情及情感。随着白龙的受伤, 《千的勇气》淡入响起, 其节奏不断加速直至高涨, 期间一段由电子器乐为主的小曲夹杂其中, 狂躁的旋律体现出无脸男空虚寂寞的心情和那颗只为追随千寻而迸发出的急促心情, 而随着它内心欲望的排出, 音乐也逐渐淡了下去。音乐在表达情感的同时, 乐曲的音色、调性和力度也同样左右着不同情绪的抒发与拓展, 当千寻在汤店擦地时高涨调性配合着雨点拍打地面和树叶的声音一直持续, 等她推开门准备往外泼水时看到了无脸男, 虽然此时的它还没有被欲望所束缚, 但音乐调性仍然由高转低, 低频的增加为观众内心之情绪奠定了有事即将发生的基础;当腐烂神来汤店洗澡时, 音乐由低沉的打击乐开始, 调式逐渐升高, 加之身上脏水的滴淌和气泡破开的逼真音效, 不难让观众产生一种作呕的真实感受。
二、音响放大细节
如果说动画片中的音乐可以创作之后直接铺在音轨上; 如果说对白可以让配音演员在录音棚里录好后分段拼贴在画面中, 那么所有的音响效必须付出比以上两点多得多的设计才能达到不为失真的效果。片中无论是人物的动作音响还自然音响, 或不同情节环境下的环境音响都被做得无微不至、毫无纰漏。开片母亲打开车窗后风进入车内的声音和外景车辆之间由于相互驶过产生的车速感, 以及随着车距的变化带来的声音变形都极为真实。当风卷起枯黄的残叶, 使其在风中相互碰撞的噼啪声和风的呼啸声突出自然, 犹如将观众带入了那个即将发生诸多神秘的坏境。音响在动画片中的 “无中生有”毋庸置疑, 但在日常生活中诸多微小细腻的声音, 也必须出现于画面之上, 否则会使观众产生非真实的隔离感, 这种感知来源于日常生活的心理惯性, 如人们不能听到自己的呼吸心跳声, 但在动画片中, 这种音响的需要程度却不亚于主人公的叹气动作。由于动画片的声音全部为后期录制, 因此在使用音响的同时要极具考究地研查画面空间的位置与距离, 反之形成的效果如同一些国
内不好的译制片, 不论是人物的对话还是各种音效都如同薄纸一般, 毫无立体感和真实感可言。比如当白龙在空中飞过时, 其运动路径是从画面的右方入画左边出画, 那么其身体与空气摩擦而产生的速度感必须符合画面调度, 既声音也应从右向左飘移;再如当翠绿辽阔的草原映着蓝天白云, 偶尔有微风吹过时, 通过增加风声掠过大地的走向, 使观众真正领略到了自然界的风水山峦, 身临其境。
三、人声渲染内涵
一部电影好的对白应包括语言的动作化、个性化和生活化三个方面。在《千与千寻》中曾出现诸多经典台词, 如“曾经发生的事不可能忘记, 只是暂时想不起来而已”、“既然插手要做, 就要做到底”等, 这些台词通过各具声音特色的配音演员演绎完成, 其内涵深奥, 富有一定的激励性和哲理性, 但也不乏生活和个性。此外, 观众可以根据剧中人物的声音特色较为明显的推断出其性格的转变和内心的变化, 如为汤婆婆和钱婆婆配音的夏木真理为了彰显两位“主角”截然不同的人物性格而特地选用了急躁、扭曲和缓和、平淡的声音加之展现;为无脸男配音的中村彰男在没有被欲望吞噬之前选用了无声之声来体现它的胆小、纯洁, 当它满腹欲望时则利用夸张、变态的粗悍声音进行渲染, 更加显露出它的暴戾与贪婪。自然的人声与缓缓的音乐相互呼应, 给观影者一种空灵的感觉, 这一切留给了我们无限的想象空间, 在真实中表现一切, 含蓄而洒脱, 真正为观众建造出情、景、声相互交融的意蕴空间, 将深远的空间感表现得淋漓尽致。
四、总结
和宫崎骏其他作品一样, 《千与千寻》保持了其一贯的水彩画风, 当走进他的世界, 观众仿佛远离了世俗的人生, 看到了那空赖的一草一木、一人一画。如果说宫崎骏的成功离不开久石让的音乐, 那么当一股股震撼观众心灵、打动我们精神的声音气质扑面而来时, 我们却乐意接捧似的来不及躲闪。《千与千寻》的声音让我们回想起了记忆中的那些支离, 风吹草动、夏蝉鸟鸣、木栏摇坠、浪拍礁石、雨滴落地、 枯叶碰曳。
再看影片, 寻找大师风范;细品声音, 聆听巨人风采。
摘要：1927年的《爵士歌王》使电影正式步入了有声时代, 随着它的发展与革新, 影视声音也在不断地创新、改进。而对于动画片来说, 所有的声音元素都是无中生有的产物, 经过后期配音、拟音和混音的润色, 形成属于自己的独特风格。本文将以音乐、音响和人声三个方面为切入口, 对日本动画电影《千与千寻》中的声音设计以及效用进行剖析阐释。
关键词：音乐音响,角色识别,参与叙事,情感表达,环境造型
参考文献
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自那夜听见你要走，我突然觉得好孤独。你说你要走，一去还是几年。我知道，你这次其然是不情愿要走的。只是你的母亲，好不容易为你争取这次去巴黎学习的机会，你实在过意不去，才勉强答应。
记得是在那年花意正浓的季节里，我遇见了你，我的好朋友，曾奇。你是那么的纯真，美好。那时，我们同班，你在我的右拐角安静的坐着。像一名认真听话的小学生一样，眨着黝黑的大眼睛，出神地望着黑板。你突然觉得有人正偷偷注意你，你四下张望着，看见了我，我们会心一笑，默契的点了点头。
时间的沙漏在埋伏着记忆，当我回头的刹那，已找不出那个当年的你。你的成长足以证明我们一点一滴的脚印。
然而，你却要离开我了。
每当我学习不用功时，想起了你在刻苦钻研数学题目的场景;当我灰心丧气之时，想起了你那美好面对生活的笑容;当我淘气时，我想起了你向我眨巴着大眼睛对我微微一笑，那笑容里包含着不许淘气的意义。
“叮——咚——滴答——叽叽叽。”大自然中，有许多美妙的声音，有许多奇特的声响，他们存在于我们身边，像一群神秘的小精灵。
认真倾听身旁的声音：有钢笔摩擦的沙沙声，记叙着大自然，生命中的点点滴滴。我尤其喜爱书本反动的阵阵声响，像是树立的文章为我奏起优美的小曲。走进大自然，走出家门，野外的声音跟是传奇动人。到处都是调皮的小音符，到处都是开的小昆虫。蛐蛐演奏美妙的小夜曲，蝉，青蛙，鸟儿们便跟着合唱，演出了有趣的森林狂想曲，音符在空中飞旋着，舞动着，转着圈唱着歌。真是一场疯狂的舞会，小雨滴，月亮姐姐，云姑娘也出来凑热闹。月亮姐姐找来潺潺的溪流，映出舞会的热闹景象;找出来喇叭花，好让月亮和舞会人员说说话，不然他们之间语言不通怎么交流;最后早来山伯伯，用回升让月亮听见清脆的合唱声。连观看的月亮都那么忙碌，科技舞会多么热闹热闹。
计生沙沙的摩擦声又把我从音响世界拉了回来。音响世界真奇妙，大自然的声音更奇妙!这不，一声归鸟的鸣叫传了过来，黄昏来了，是叫我快吃饭呢。
开篇似乎很平常, 只是单纯地走在路上, 有些漫无目的。走出家门时, 楼上装修的声音震天似的。
心情很差, 阳光有些刺目。
大街上一如既往地吵闹, 我突然觉得身边的人好自私好冷漠!这或许是一时之气, 但当时的气愤让现在的自己都难以理解。路边小摊挤满了人, 挤不进去也不想挤进去;超市前横着的招牌在阳光下刺目地一闪;空旷的草坪此时也围满了人。越想越气恼了, 甚至开始抓狂。就是那个时候, 一段旋律将我牵引。
带着杂音的二胡声并不美妙, 称不上是好听。可是它似乎有种情怀, 诉说着什么;有种力量, 抓住我的心, 使我不得不循声而往。那一位年迈的老人, 他一边拉, 嘴中也念念有词, 喃喃地唱。衣着是普通的绿, 那种饱经风霜、不起眼的绿。我正对他, 他没有抬头看我。心似乎被牵动, 周围的吵闹也仿佛戛然而止。行人匆匆走过, 偶尔也撇上几眼, 但都不愿为此停留。老人神情有些淡然, 只一心沉浸于他的世界……
从口袋里掏出一些零钱来, 我向他走近———他似乎没注意, 直到我到了他跟前, 才抬头看见了我。不是乞求的目光, 而是感谢的笑容, 带有些尊严。我故意让硬币从高处落下, 在铁罐中发出响而轻脆的声音。老人继续拉着二胡, 嘴角掠过一丝笑容。
阳光依旧闪耀, 心情舒畅起来。那硬币清脆的声响, 突然敲开了我的心灵———真的, 我清清楚楚地听到, 那是在我内心深处的, 生命拔节的声音!那么欢快、美妙的声音呀……
回到家, 正碰到楼上装修的人家。心中的怒气如烟而散, 反而对他轻轻微笑。
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