剧本语言（精选7篇）
《茶馆》是老舍先生在新中国成立后戏剧创作的精品。《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。作者通过在茶馆中进出的各色人物，把一幅血淋林的、令人颤栗的画面推到读和观众面前：太监竟要买大姑娘当老婆，农民无法生活不得不卖儿女，流氓暗探横行乡里，正直的人因为一句话就要坐牢。这说明清末社会不仅反动、黑暗而且腐朽不堪。老舍先生通过茶馆这样一个人流复杂的地方不仅描述了当时的社会而且还成功的塑造了众多人物，通过他们在茶馆中的一言一行来反映当时社会的黑暗以及人们思想的腐朽性。
话剧《茶馆》拥有了除以上电影化表演的特征外，我觉着还有对故事，事件，人物性格的充分再现，夸张其人物的性格较强，比原故事中的人物表现要夸张的多，主要反映在人物的动作幅度较大，声音叫大，也较有戏剧化表情等多变的特点，较丰富，较生动。能带人们再现生活和富有时代感以外，更能在一个较有限的舞台上表现出全部的人物形象和动作表现，无论是主要人物还是次要人物，无论是吸引人的演员还是不引人注意的演员，在话剧表演的舞台上都会形态各异，不同的性格特色，各种动作姿势，同一时间同一空间的表现在舞台上，观众可以选择性的观看主要或者次要的角色。老舍的《茶馆》话剧作为一个舞台来反映一个社会的风貌和冲突的，其他一些小话剧也有类似的构思。而老舍先生笔下的茶馆又跨越了五十年的时光，它所反映的已经不仅仅是社会的点和面，而是加入了纵深的时间轴，那是一个立体的时代的变迁。从第一幕的清末戊戌变法失败后，到第二幕二十年后的民国，再到第三幕又三十年后的抗战胜利之后，茶馆里的人随着时间老去，茶馆里发生的事情虽然有着各个时代鲜明的特征却又与前后丝丝相扣；情节无论是情理之中还是意料之外，故事无论是让人会心一笑还是扼腕叹息，都恰到好处的折射着一个时代的风貌和中国话剧的历史性的一点见证。老舍剧作中无处不展示出浓郁的本乡本土的民族风情，尤 其是透 过剧中人物那满场流利的“京片子”，凸显出老舍剧作十足的“京味”风采。不仅如此，老 舍剧作的民族风格还体现在他对传统戏曲艺术的充分借鉴上。老舍剧作在人物刻画、结构安 排、冲突设计、语言表达等方面，都显示了对中国传统戏剧、戏曲的自觉吸取，以至于人们 把他的《茶馆》比作是一幅活在舞台上的“清明上河图”。还有那些传统戏剧（曲）的表演 程式，如《茶馆》中用数来宝作为串场的独特手法，如老舍剧作中普遍具有的京韵、京味等 等，当然，还有老舍剧作中的满族情结，这是老舍自己骨子里带来的，更增添了老舍剧作 的民族风味。
剧本《茶馆》主要表现在结构、情节与戏剧冲突的设计上。陆续出场的人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐步展开。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运
行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处。老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。展现了清末社会的众生相，深刻地反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产，市民贫困和社会黑暗。表明了中国封建社会的末月即将来临。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格。老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏，对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。出场的人物不论台词多少，都写得活灵活现。作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。《茶馆》的戏剧结构是独特的，称为“图卷戏”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。《茶馆》第二幕出场的人物有30多个，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。老舍话剧的价值和魅力，还有一个重要的方面，这就是他 有一些 自己的“绝活儿”，一些别人难以替代的特，也就是他的个性化的追求。话剧最基本的思 想呈现与艺术表现就是靠人物说话，老舍在这方面有自己独特的追求：他要求自己剧中人物必须做到：“开口就响”、“话到人到”！就是说剧中人物在初次出场时，一开口就能闻声见人，神形毕现，几句话甚 至是一句话，就能把人物最基本的性情和性格特征凸显出来。从《龙须沟》到《茶馆》，那 么多的剧中人物，都显示出了这种“开口就响”的本领。这一“绝活儿”，既体现了老舍对 生活的熟悉，对人物的熟悉，也体现了他对语言与人物、语言与生活之间的关系的真切体悟 和准确把握。老舍话剧的另一个“绝活儿”，就是他善于捕捉生活中的细节，并将其放在剧作中加以渲染，进而产生强烈的艺术效果。《茶馆》中有一个细节，写的是俩逃兵托人合娶一个老婆的荒 唐事。文学史家王瑶指出：关于这个事情“老舍同志过去曾在两篇小说里写过，可见他对旧 社会的这种畸形现象的印象很深。”［14］老舍把源于生活中的一个细节，放到剧 作中，经过层 层铺垫，经过种种幽默化处理，给观众留下了深刻的印象，在一个看似轻松幽默的情景里，实际上给人以强烈的刺痛，使人感受到巨大的悲哀和忧伤，这就是老舍作品“含泪的笑”的 魅力。这样的细节，这样的情景，在老舍剧作中比比皆是。老舍话剧的再一个“绝活儿”是它特有的朴素美。老舍剧作以其生活的原汁原味而展现出一 种质朴无华的风格。
总之，一个茶馆反映一个社会时代，老舍先生通过茶馆这样一个人流复杂的地方不仅描述了当时的社会而且还成功的塑造了众多人物，通过他们在茶馆中的一言一行来反映当时
关键词：话剧剧本创作；影视剧本创作；异同
话剧在我国为广大民众所喜爱。从某种意义上说，现代的电影也是话剧的一种。从定义上说，话剧通常是演员以舞台表演的形式扮演一定的角色，叙述一个故事。而这一定义其实也适用于影视剧。它们都是由演员、道具和故事组成。但是，区别是话剧是当众表演的，影视剧则展示于摄影摄像机前。在剧本的创作上，话剧和影视剧相似之处也比较多。二者的剧本都是由人物、情节、矛盾冲突、启承转合构成的，都需要运用铺垫、渲染等艺术手法。所不同的是，戏剧是直接面向观众的表演，舞台场景固定，因此人物、事件、情节需要相对集中，而影视则具有更大的灵活性，它是通过多场次的组接，来实现对全剧的整体控制的。
一、影视剧本的特征
1.逼真性
话剧和影视都是来源于生活，表现生活。与戏剧相比，但是影视艺术能更加真实地反映生活。而且有时它可以达到完全逼真的程度。因此，影视剧本也要根据这种要求更加逼真地书写故事情节，例如：人物说的什么、带着什么样的表情、用的是什么语气等等，都要根据生活真實的原则，一一写清。不能像话剧那样，需要运用夸张手法。
2.立体可视性
影视剧本最终是要表演个观众看的，所以影视剧本中只要是文字表达的，就应该是能够让观众看得见的东西。虽然话剧剧本也有相关的要求，但是影视剧剧本还有其特殊性。在戏剧中，台下的观众只能从一个固定的角度和固定的距离来观看表演，因此，在话剧剧本中，如果表现一个人的情绪和行为，只要通过不多的剧本提示标示出来就可以了。而在影视中的情况不同，影视剧本的表现方法更为丰富，例如可以借助近景、重复、特写等镜头实现全方位的、立体的可视性。
3.可组接性
影视剧艺术最重要的特性是“蒙太奇”。指的是那种将不同的镜头合乎逻辑地剪辑和组合在一起的手段。蒙太奇有很多类型，对于一个编剧来说，使用最多的是叙事蒙太奇。另外在影视剧中的画面与音响、音响与音响的组接，也属蒙太奇的范畴。由于影视剧大量使用蒙太奇的手法，所以影视剧本，就必需遵循蒙太奇的组接原则，为影视剧的拍摄，提供基础。不必像话剧剧本需要尽可能集中。影视剧完全不用这么刻板，由于蒙太奇的手法的运用，不强求人物场景的集中性，剧本创作更加自由，只要遵循蒙太奇的组接原则进行剧本创作即可。综上所述可见，影视剧跟话剧虽然在定义上有些接近，在剧本的创作手法上有些共同的特性，但是这毕竟是两种不同的艺术创造形式，毕竟有着一些创作特性上的差异，作为一个创作者，在了解和熟知了影视剧的创作特性，摸清了影视剧剧本和话剧剧本的各自不同的创作规律之后，如果对影视剧本感兴趣，那么你就可以用学过的话剧编剧理论作为基础，按照影视剧的特有创作特性，开始着手创作适合电影电视剧拍摄的剧本了[1]。
4.综合表现性
话剧剧本必需是可以重复表演的，考虑到不同的时代，不同的导演，不同的演员和不同演出场所，话剧剧本的创作不能太过死板，将那些具体的环境交代、具体的时间安排和具体的行为举止削弱到最小，从而留下自由发挥的空间。因此，戏剧剧本主要以人物台词为主而展开剧情的，舞台提示较少。而影视剧则不同，它通常是一次性，很少有重拍。因此一部影视剧剧本一般只会被使用一次。因此，影视剧本必需根据接近生活的原则要把人物、环境、时间、行为举止、情感态度等都尽可能详细地描述出来。为拍摄提供综合性的帮助。
二、电影电视剧本的写作要求
1.写作格式
影视剧本也有着不同于戏剧剧本的写作格式。为了便于拍摄、衔接。每一个剧本创作都要有环境、人物、人物关系、台词、行为的描写，而且人物的行为和台词之间用冒号和引号将其分开。每一段前空两格，段落按意思区分。一景一场，分开场次。不要像戏剧那样把人物的名字全部写在台词的前边，形成顶格一行全是人物名字的形式。在一个场次内，要写清楚时间、内景外景、气氛和情绪等。需要特别强调的内容，要单列一行，专门写就[2]。
2.一景一场，衔接有机
影视剧采用蒙太奇的手法，拍摄是把一个环境里的事情，集中在一段时间内，所以影视剧剧本在写作过程中，要按照空间场所不同分开，只要环境不同，便设置不同的一场，而两个场景里发生的事情不要放在一个场次内解决。另外，还要处理好集中与分散的关系，做到既要分开场次分头来创作剧本，同时又要使它们之间自然流畅地衔接。
3.剧本写作要有定型感
影视剧要求人物更加接近真实的人物形象由于更加接近自然真实，又由于是“一次性的拍摄”，故会给观众造成一种演员和人物合二为一的审美心理定式。这种审定势作用于影视剧剧本，就要求影视剧剧本对人物的形象有定向描述。因此要写清楚人物的性格特征、 他身世、他社会关系、 他的行为特点等等，不能像话剧那样只在人物的台词上下功夫。
4.剧本写作要详尽真实
影视剧要求逼真性，所以在写作影视剧本的过程中，要注意局部和细节的写尽、写实。要是故事情节和人物有血有肉、饱满丰腴。所以在影视剧本的写作中，要把那些想通过镜头表达的东西，都详尽地描写出来，尽量符合真实。
三、影视剧本写作中应该注意的问题
1.打破传统范式
由于时间、地点、人物必须集中的戏剧性要求，话剧编剧的创作很难超越矛盾和解决矛盾的范式，由于时空的限制，很难不落下编造的痕迹和嫌疑。然而这种编造感和假定性的痕迹如果出现在影视剧当中，就必然和影视剧所要求的那种逼真性和纪实性产生抵牾。影视剧本创作不能不打破戏剧这种传传统的结构方法，要以真实的生活为创作标准。
2.以现实为原则决定取舍
17:57 剧本英文名称《A War between Two Women》
剧本中文名称《两个女人之间的战争》
很好的6人英语短剧剧本。两个女孩同时看上了一个男孩，女人之间的战争，有意思。Cast
Angela
Ivy
Peggy
Lucy
Yu-ting
Ithca
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Scene I购物场景
(Peggy and Lucy are shopping.They buy a lot of stuff.Suddenly, they see a handsome man.)Lucy: Oh my god!What a treasure.Peggy: He is so handsome, just like my charming prince in dreams.Lucy: Look!He has beautiful eyes and he looks so gentle and charming.Peggy: He’s a present that God gave me.Peggy& Lucy: I love him so much;I want to be his girlfriend!
Peggy: Hay!(Looks angry).Lucy, he belongs to me, OK?
Lucy: Stupid woman!I saw him first.He’s mine.Peggy: No, no, no, ugly woman.I saw him much earlier than you.Lucy: What? I’m more beautiful than you.Peggy: But I’m taller.Look at you, little short hobbit.Lucy: What? Little short hobbit? You are a small-eyed girl.Peggy: You’re so mean.Lucy: You too.(Peggy and Lucy get angry)
Peggy: Hmm!I hate you.Lucy: Me too!
(Now the war of these two women begins)
Scene II 两个女人在男人周围
(Peggy and Lucy surround the man, and they are pulling and dragging the man.)
Peggy: Please be my boyfriend, I’m more beautiful than Lucy.I’ll be a good girlfriend.Andy: Sure.You’re very beautiful.You’re like a super model.To be your boyfriend is my honor.(Lucy drags the man to her side.)
Lucy: I really love you very much.I can give you a happy life.Andy: You’re very beautiful, too!Especially your big eyes!They’re very charming!
Andy: What should I do? I want to choose Peggy, but I also want to choose Lucy.Peggy: Let’s go to the movies on Sunday.Andy: Ok!
Lucy: Let’s go to the movies tomorrow, OK?
Andy: Sure!
Andy: Oh~ I’m so happy!There’re two beautiful girls are quarreling over me.Look at them;they have long legs, big chest and charming eyes.I’m so lucky!
Scene III 偶遇
(Lucy, Peggy, and Bonnie meet unexpectedly.Lucy and Peggy stare at each other.)
Lucy: Bonnie, listen to me.Peggy: No!Don’t listen to her.Listen to me.Lucy: Get away.Bonnie is my good friend!
Peggy: You liar.She’s my good friend!
Bonnie: Stop quarreling!Who can tell me what happened? Both of you are good friends, aren’t you?
Peggy& Lucy: No!
Bonnie: What happened between you?
Peggy: Bonnie, I hate Lucy.She stole my boyfriend.Lucy: Nonsense.He’s my lover.Bonnie: Stop it!It’s no use quarreling about it.You should have a talk.Don’t hurt your friendship over a guy.Friendship is precious.(Peggy & Lucy leave)
Scene IV 电影院奇遇
(In front of the movie theater.Peggy is waiting for Andy.Lucy is also waiting for Andy.They see each other.)
Peggy& Lucy: You…….Lucy: Why are you here?
Peggy: I want to ask you the same question.(At this time, Andy arrives;both Lucy and Peggy look at each other in confusion)Andy: Good afternoon, ladies!
Peggy& Lucy: She…., you……
Andy: Any questions? It’s more fun that we can all go to the movies together.(Andy looks at the watch).The movie will start soon.Let’s go!
Scoundrel: Don’t move!Give me your money.Peggy& Lucy: Help, help!
Scoundrel: Be quiet!I won’t kill you if you give me your money.Hurry!
Andy: Calm down, sir.I’ll give you all the money I have.Don’t kill me.If you want to kill somebody, please kill them.Lucy: Us? Are you crazy?
Peggy: We’re just girls!
Lucy: I can’t believe you are such a coward!How can you do this?
Peggy: You make me sad.Lucy, let’s go!
(They leave angry.)
Scoundrel: What a coward you are!Killing you is waste of my strength.Chicken!(Scoundrel left but soon he come back)
Scoundrel: Wait!
Andy: Why did you turn back?
Scoundrel: I forgot to take my money.(Takes Andy’s money)
Scene V
Peggy: I’m so sorry.Lucy, can you forgive me? Please….Lucy: Oh~ my dear friend!I’m feeling so sorry, too.Peggy: So….we’re still good friends, right?
Lucy: Right!Then, let’s go eat.It’s my treat!
Peggy: Wow~ it’s a good idea!Let’s go.(Allen shows up.)
Allen: Hi, baby!
(Peggy& Lucy see Allen at the same time, they got excited and run to Allen.)
Peggy& Lucy: Please be my boyfriend.(Peggy& Lucy stare at each other.)
Lucy: Let go of your hands.Peggy: He is mine!
Lucy: You already have a boyfriend, so he’s mine.Peggy: Why do you always like to steal my boyfriend?
Lucy: You do, too.Peggy: He’s mine!
Lucy: He’s mine!
Peggy: He’s mine!
Lucy: He’s mine!
Allen: Shut up!I don’t like girls!
Lucy: What?
Peggy: You’re lying.I can’t believe it.Allen: Actually…….(Andy appears.)
Allen: Oh, honey!
Andy: Oh, baby!I’m sorry that I’m late!
Allen: Little bad fellow.Don’t be late next time.Lucy: Andy?
Andy: Lucy, Peggy, Why are you here?
Peggy: I……(Looks at Allen and Lucy.)
Allen: Honey, they’re so weird.Don’t pay attention to them.Let’s go.Andy: Sorry, I got to go.See you next time.Bye.(They leave)
Peggy: We’re girls, they’re boys, right?
Lucy: Sure.But, they….what happened?
Peggy: Maybe they are…..Peggy& Lucy: Gay！
【电影剧本是什么】
“假设您现在在自己的办公室内……一位您从前遇到过的漂亮姑娘走进您的房间，她脱下她的手套，打开她的钱包，把它一下子放置在桌子上……她有两个一角钱的硬币和一个五分钱，此外还有一个火柴盒。她把那个五分钱硬币搁在桌子上，把另外两个一毛钱硬币放回钱包里，然后把她的黑手套搁在暖炉上……正在此时，您的电话铃响了。这位姑娘拿起电话，说了一声哈罗，停下来听了一听，又接着说‘我从来没有过什么黑手套’。说完，她就挂了电话……您看了一下周围，突然发现有个什么家伙在你的办公室内，他正在打量那个姑娘所做的一切……”
“继续，”鲍考斯笑着说，“发生了什么事儿?”
“我不知道，”斯塔尔回答，“我正在拍片。”
--《最后的大亨》(TheLastTycoon)，
F·斯科特·菲茨杰拉德(F.ScottFitzgerald)著
1937年夏天，F·斯科特·菲茨杰拉德酗酒过度，负债累累，走投无路，绝望之际来到好莱坞试图寻找出路。他希望通过编写电影剧本来恢复自己。正如一位朋友所言，这位曾经写过《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》、《人间天堂》等剧本的大作家，也是《最后的大亨》(未完成本)的作者，当今美国最伟大的小说家，竟沦落到如此境地。
此后，在有两年半时光中，他在好莱坞游荡，他把电影剧本写作看得十分认真和严肃，一位知道他的文学才华的人这样评价他说：“看到他全心投入这个事业，你会感到心酸而伤心。”菲茨杰拉德编写每一个电影剧本时，都像他写小说一样认真，他时常是在写人物对话或者对白之前，要先为剧中的每个主要人物写出一段很长的背景故事。
无论他在编写一个电影剧本之前，如何进行所有的准备，他始终被一个问题所缠身而难以脱身找出答案：到底什么是创作出一个好的电影剧本的关键呢?比尔·维尔德曾经把菲茨杰拉德比作：“一个伟大的雕塑家，被雇佣去干一件喷灌工作;他不知道如何把水管联接起来，让水能通畅流动。”
他在好莱坞的多年生涯中，始终在寻求一个答案：如何在口述语言和影像之间取得平衡。
在此期间，唯一一部标有他的大名的电影剧本是根据埃里希·马里亚·雷马克(Erich Maria Remarque)的小说《三人行》改编而成(Three Comrades，1938，罗伯特·泰勒、玛格丽特·苏利文主演);但最后还是由约瑟夫·曼凯维奇(Joseph L. Mankiewicz)反复修改多次才获得通过的。他曾经修改或写作几个其他的剧本，包括花费一个艰苦的星期去计划编写《乱世佳人》的剧本(他被限制不得使用玛格丽特·米切尔[Margaret Mitchell]小说中不曾出现的字眼)。这样，除了这部《三人行》电影剧本之外，菲茨杰拉德的所有电影剧本都以失败告终。有一个为琼·克劳馥写的剧本《不贞》(Infidelity)因涉及性内容而半途而废。菲茨杰拉德死于1941年，临终前，依然在创作他的最后一部小说《最后的大亨》。
他愤愤而死，临死还坚信自己到头来不过是个失败者。
我时常会着迷于斯科特·菲茨杰拉德一生的经历。这其中的主要原因是他花费一生的时光去寻求“到底什么是创作出一个好的电影剧本的关键?”这一问题的答案。他不寻常的生活--妻子塞尔妲被送入疗养院，他所陷入的债务和难过的生活方式，他的酗酒等等--都和他沉迷于电影剧本写作有关。他始终坚信电影剧作是一种工艺(craft)，一种可以学习、把握的工艺。无论他如何刻苦努力，孜孜不倦，而且尽心尽力地探索，结果，他还是失败了，白费了自己的心力和精力。
为什么?
我想这不会有明确的答案。当我阅读完菲茨杰拉德这个阶段的全部著作、文章以及书信后，就似乎很清楚了：他从来没有明确过究竟电影剧本是什么;他时常茫然于到底他是否“做对了”，或者是否存在一定的规则，他能够遵循，从而使得他能够写出一个成功的剧本。
记得，当年，我在加州大学伯克利分校读书时，专科是英国文学，在课堂上，我仔细地阅读了《夜色温柔》(Tender Is the Night)的第一、第二版。这是一个讲述一位精神病科医生同他的一位患者恋爱的故事。但随着病越来越好，她开始对于他持续的努力失去信心，直到“他毫无作用了”。这是菲茨杰拉德最后一部完整的小说，却被认为是一个技术上有瑕疵、商业上失败的作品。
在第一个版本中，即我所读的第一本书，是从露丝玛丽·霍伊特(一个年轻的女演员)的视角写的，讲述了她与迪克和尼科尔·戴弗等人的圈子里面的事情。露丝玛丽在法国的里维埃拉避暑胜地的开普德安迪比斯的海滩上，看见他们在度假。她观察这一对男女，认为他们是天生一对，富有、漂亮、有教养，他们似乎拥有所有人所憧憬的一切东西。但是，在第二个版本中，小说的焦点变为迪克和尼科尔的生活。结果是，我们从露丝玛丽眼中所看到的他们的关系不过是他们做出来给外人看的，并非真实的。戴弗夫妇有着不少问题，这些麻烦使得他们从心理、精神到肉体都受到损害，并最终彻底地摧毁了他们。
当初，在《夜色温柔》第一版出版发行后，销售不是很好，菲茨杰拉德自认为是他饮酒过量，以至于影响到他的视野。但是，根据自己的好莱坞经验，他开始相信是他自己对于人物介绍不够足，也不够早。于是，他给他的小说编辑麦克斯韦尔·帕金斯写信说：“一个大错误，就是故事真正的开端--这位在瑞典的年轻的精神病医生，一直到小说的中部才出现。”于是，他决定在第二版再版印刷时，将第一、二章节进行对调，以身处瑞典战乱时期的迪克·戴弗作为开端来解释戴弗的热恋和婚姻之谜。于是，他的书就以直接介绍主人公迪克·戴弗为开始了。但是，这仍然不起作用，菲茨杰拉德被击垮了。这部小说一直不成功，直到多年以后，他的才华得以被公众认可之后，才红火起来。
使我感到震惊的是菲茨杰拉德并没有看出来，小说的开端聚焦于露丝玛丽如何看戴弗夫妇，这是多么地电影化(cinematic)，而非小说式的写法。它是一个极好的电影化的开端，以他人的眼光来观看人物，就像一个开始建置的镜头。在第一版中，菲茨杰拉德展现给我们的是众人眼中的模范夫妇，有钱、漂亮，似乎拥有所有的一切。当然，我们从表面观察到的，不同于关起门后的他们的真实面貌。我个人认为，是菲茨杰拉德对于电影剧本编剧工艺技巧的不确定与不自信导致他把如此好的开端改坏了。
斯科特·菲茨杰拉德是一位艺术家，游弋于两个世界之间：一方面，他是极具才华的作家;而另外一方面他却自我怀疑，无法用电影剧本来展现自我才能。 电影剧本写作的确是一种工艺技能，一门艺术。多年来，我阅读了成千上万的电影剧本，时常去看一些特定的东西。首先，页面如何?是否留白太多，或者段落太稠密、太厚实，对话太长?或者相反：场次似乎太单薄，对话也太松散?这些就是我首先关注的，也是我希望从页面上看到的。你也许会奇怪在好莱坞里仅从一个电影剧本的表面模样就会做出多少决定--你可以从中看出写作者是否是一位专业剧作家或是出自一位刚出山的新手的手笔。
每个人都是电影剧作家，从你经常光顾的酒吧、饭店的服务员，到公共汽车司机、医生、律师或是在当地咖啡馆里冲泡拿铁咖啡的咖啡师。去年，美国作家协会从西海岸到东海岸一共收到了75000本电影剧本，其中可用的不过400到500个左右，而实际生产拍摄使用的更少。
是什么使得一个电影剧本比起其他的更好一些呢?这里有很多的答案，当然了，因为，每个电影剧本都是独一无二的。但是，如果你真想花费六个月到一年的时光去写一个电影剧本的话，你首先就要知道或弄清楚电影剧本是什么--它的本质是什么。
电影剧本是什么?它是一部故事片的指南或概要吗?是蓝图吗?或者是图表吗?是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、情节等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗?也许，它只不过是一幅梦境中的风景画?
显然，电影剧本不是小说，当然它也绝对不是戏剧。如果你看一部小说并且尝试着去确定它的基本性质时，你会发现那种戏剧性的行为动作(action)、故事线(storyline)等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们(读者)通过人物的眼睛，从他或她的视野角度，欣赏着逐渐展开的故事线。我们偷窥着人物的思想、感情、情绪、言语、行为动作、记忆，乃至梦境、希望、野心、观点等等。读者与小说中的人物共同经历，共同分享故事中的情绪和戏剧性事件。我们知道他们如何去行动，去感受，去反应，以及如何理解事物。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。主要人物才是故事叙述的对象。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中，即在戏剧性行为动作的“头脑幻景”(mindscape)之中。
在戏剧(舞台剧)中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众则成为第四面墙(theforthwall)，窥视着舞台人物的生活以及他们的所思所想、所感和所说的一切。人物用语言来交谈他们的希望、梦想、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的.对白语言之中，用口头讲述出来的文字表达人物的情感、行为动作及情绪。
电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍摄好的胶片。我们看见，时钟在滴滴答答地走动，一扇窗户正在打开，不远处，在阳台上一个人探出身子，抽着烟;在背景中，我们听见电话铃在响，一个婴儿在哭，一只狗在汪汪叫;同时有两个人在看自己的汽车在弯路上行驶时，哈哈大笑。“这些都是电影。”电影剧本的本质就是同影像打交道。如果非要给它下个定义，那么，我们可以说：一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。
这就是它的本质，如同岩石是坚硬的，流水是湿润的一样。
因为，一部电影剧本就是一个由画面讲述的故事，那么所有的故事的共同点是什么呢?正如让-吕克·戈达尔所说，它们都有一个明确的开端、中段和结尾，尽管有时不按照这样的次序。电影剧本都有一个基本的线性结构，并由它来创造电影剧本的形式(form)。因为正是它把故事线的每一个独立的元素、片段都固定在适当的位置上，组成一个整体。
若想理解结构的原则，首先应该从这个词本身入手。结构(structure)一词的词根是“struct”，它有两重意思：第一个定义为“建设或构置”或者“把一些东西拼凑在一起成为整体”，如建造一幢建筑或是组装一辆汽车;第二个定义为“部分与整体的关系”。
部分与整体，这是一个重要的区别。部分与整体的关系是什么呢?我们如何区分两者?以象棋为例，它的整体由四个部分组成：首先是棋子，如，后、王、象、卒、马等;其次是棋手，无论是相互对下，或者是使用电脑下棋，都必须有棋手;第三是棋盘，下棋一定要有棋盘;第四是规则，因为下棋必须有自己的游戏规则。这四个部分--棋子、棋手、棋盘和规则--组合在一起就成为了一个整体，其结果就是象棋这个游戏。也正是这样的部分和整体的关系决定了这个游戏。
这种关系也同样构成一个故事。一个故事是一个整体，而构成这个故事的要素--行动、人物角色、冲突、场景、场次、对话、动作、第一幕、第二幕和第三幕、偶然事件、情节、大的事件、音乐、地点等等--它们都是部分，而正是这些部分和整体的关系构成了一个完整的故事。
好的结构就象一个冰块与水的关系：冰块具有一定的晶状体结构;而水具有的是分子结构。那么当冰块在水中溶化时，你能够将冰块的分子结构同水的分子结构区分开吗?结构就像是地心引力，如胶水般把故事聚集一起。它是基础，是脊柱，是故事的骨骼。正是这样的部分和整体的关系把电影剧本组织成一体，使其成为我们所看到的样子。
这就是戏剧性结构的示例(paradigm)。
一个示例就是一个模特儿、一个样式或一个构思的规划。以一张桌子的示例为例子：一张桌面加上四条腿。在这个示例范围内可以有矮桌子、高桌子、窄桌子、宽桌子，或者是圆桌子、方桌子、长方桌子、八边形桌子，或者是玻璃桌子、木桌子、塑料桌子、熟铁桌子等等，无论是什么桌子，这个示例不变--它始终是那个样子，一张桌面加上四条腿。这就象手提箱就是提箱一样，不管它有多大或多小，也不管它的形状如何，它就是它。
狐假虎威(二)旁白：I think everybody knows the Chinese story 狐假虎威.You know the fox cheat the tiger.When the tiger knew the truth, he felt very angry.He hated the fox very much.Can you imagine when the fox meet with the tiger again, what will happen?
One day, a new story happens.(一)
琵琶弹奏：《金蛇狂舞》
场景：狐狸在前面跑，老虎在后面追。老虎一把揪住狐狸，喘三口气后，将狐狸翻转过来。
老虎：(暴怒地，用手指指着狐狸的鼻子)You cheat me last time.Cheat me!How dare you!Now, you are dying.Ah ha ha ha!
狐狸：(背过头去，小声地)：Oh, unlucky!What shall I do?
(回过头来，可怜地)：I feel very sorry for cheating you last time，but, but ,but……(左顾右盼)
老虎：(疑惑地)But what?
狐狸：(推脱中)But…….(眼睛往远处上下打量，迷恋状，脚不由自主地走出去)Beautiful!
老虎：(一把将狐狸拽回来)What?
狐狸：(向远处努努嘴)You girl friend Linda!Look, she’s there!
老虎：(傻呼呼，左右张望，急忙放手去找)Where? Where? Linda, I love you!(狐狸乘机溜走)(l老虎望着空空如也的手)I hate fox!(气得上窜下跳)
(二)旁白：Unfortunately, after a few days, the tiger meet with the fox again.老虎在森林里又遇到了溜达中的狐狸，又一下子冲上去把狐狸压在爪下。
(琵琶拨一下弦，以示紧张的情绪。)
老虎：(暴怒地)Now, you can make a choice.You want me bite you head first or your fat leg first?
(先抚摩狐狸的头发，再打量狐狸的腿)
狐狸：(回过头去，表情像遇到鬼)Shit!(又回过头来，非常可怜状)(二胡《梁祝》响起)
Oh, oh, oh, oh, help yourself to some fox please.I hate myself, too.(狐狸捂着脸痛苦地跪下)My mother says I’m not a good boy.I always tell lies.(狐狸突然蹿起来)But, they say, tiger is a kind of strong animal.Maybe the strongest animal in the world.Before I die, can you show me how strong you are?
老虎：(得意极了，做出各种健美展示姿势)Of course.I’m a great animal.I’m proud of myself.狐狸：(试探地)I heard there was a Chinese called 刘翔.He can cover 110 meters in 10 seconds.Can you?
老虎：(想想就好笑)Wa ha ha ha!wa ha ha ha!Poor mankind!How slow!Wash your eyes!(老虎用手将狐狸的脑袋推开)Look!(老虎一溜烟跑了起来)
狐狸：(挥挥手，远远望去)sa yu na la!(二胡配轻松得意的音乐)
(三)旁白：Now, fate plays another joke on the fox.He meet with the tiger again.老虎变聪明了躲在树后面，一下子扑住了狐狸。
狐狸：(不解地)Who?
老虎：(意味深长地)Your old friend!Tiger!
狐狸：(装傻地)Oh, haven’t see you for a long time.How are you?(狐狸帮老虎整理领子，用袖子帮老虎擦衣服)
老虎：(阴险地)Very very nice!Now, I see my lunch.Dilicious!(狐狸听了脚抖)
狐狸：(打喷嚏)a ti!a ti!(煞有介事地)I admit I’v cheat you for 3 times.But, you know, it’s all for your sake.老虎：(疑惑地)For my sake?
狐狸：(可怜巴巴地)Yes.To tell the truth, I’m not a normal fox!
老虎：(不甘示弱地)I’m not a normal tiger, too.狐狸：(娓娓道来)I looked it up in the dictionary, and I know, in Chinese, they call me 果子狸。
老虎：(没明白)果子狸？
狐狸：(一拍脑袋，假装想起来)Oh, I forget, you can’t speak Chinese!
老虎：(得意地，想想就好笑地)Wa ha ha ha!Wa ha ha ha!My mother always tell me ：to learn a forgien language is very important!I’ve learnt Chinese in school!Am I great!(突然醒悟过来)Wait, what did you say? Chinese call you what?
狐狸：果子狸。
老虎：果子狸？SARS? 非典？
狐狸：(点点头)Yes!
老虎：(放开手，大叫着跑了)wa ya!(边跑，边擦手)
(四)旁白：From then on, fox become the real King of the forest.二胡演奏We are the champion
狐狸大摇大摆地走在前面，后面有两个小喽罗在敲背。一个小喽罗敲得重了。狐狸把手一挥。Go!Go!Go!将其赶走。
狐狸走在台中，大笑起来：Ah ha ha ha ha!Ah ha ha ha ha!
期间，夹杂着老虎的哭声。
这个剧本因为在剧院即将要上演的节目单中被大肆渲染而早就出名了。但这个劇本里最突出、也最别开生面的是：它里面要有狗叫。这也很快就传开了。
一个下着大雾的日子，正当编剧在对最后一幕的剧情作某些润色时，一位老年人走进了他的房间，站在他写字桌的前面。
我的同行有点不知所措，茫然地抬起眼睛问道：
“你是谁?有什么要求吗?”
“我，我就是民族剧院里学狗叫的那个人，我就是剧本里的狗。”
“你就是装扮狗的吗?”
“对，就像一只真的狗那样……这门技巧，我在年轻的时候就学会了……我能够把真的狗逗弄得蹦跳乱叫。我听说先生您写的剧本里有狗叫，对吗?” “是的。在第二幕开始时要有狗叫。”
“这正是我最熟悉的门道……我之所以要来这儿，是因为我听说先生是一位心肠非常善良的好人。我愿意请求您……我可怜的妻子正卧病在床，但我们却无法去请医生，因为我们没有钱……所以，我想请问先生，是不是每一幕都需要有狗叫。”
“啊哟!朋友，那是不合剧情发展的。”
“原来我是那样地相信，也是那么想的！”老头垂头丧气地说，“我想，先生一定会帮助我们渡过难关的呢!”
“假定说有三次狗叫，那你会拿到多少钱呢?” “那样的话，我每天晚上可以拿到三块钱；因为每一幕有狗叫时都是另外支付的!”
作者沉思了一会儿。
“唔，假如在剧本里有两只狗叫，一只在左边，另一只在右边叫。你看怎么样?”
“好极了!”老头高兴得连忙打断他的话说，“因为我儿子已经像我一样，学会了这门技巧了呢。这么一来，它就是一个真正出色的剧本了。”
“好!那这剧本就算是定稿了。你好好回家去吧!”
老年人怀着最大的感激心情，离开了房间；在那儿，我的朋友正在入神地对剧本作最后一次修改。
（水为佩摘自《外国名家幽默小说36篇》）
[四凤在靠中墙的长方桌旁，背着观众滤药，她不时地摇着一把蒲扇，一面在揩汗，鲁贵（她的父亲）在沙发旁边擦着矮几上零碎的银家俱，很吃力地；额上冒着汗珠。] 荷 凤，你身上这件绸缎可真好看，料子也好。
四 这是我妈在学课，女学生不要的旧衣服就送给了，我哪有钱买这衣服啊。荷： 凤，这件衣服的料子我好像再哪看过、、、、、、好像、、、、、、大少爷
贵（咳）夏荷啊，你去门口看看，修理草坪的师傅来了没有。（夏荷下）四凤！
四（只做听不见，依然滤她的汤药）贵 四凤！
四（看了她的父亲一眼）喝，真热，（走向右边的衣柜旁，寻一把芭蕉扇，又走回中间的茶几旁听着。）
贵（望着她，停下工作）四凤，你听见了没有？ 四（厌烦地，冷冷地看着她的父亲）是！爸！干什么？ 贵 我问你听见我刚才说的话了么？ 四 都知道了。
贵（一向是这样为女儿看待的，只好是抗议似地）妈的，这孩子！四（回过头来，脸正向观众）您少说闲话吧！（挥扇，嘘出一口气）呀！天气这样闷热，回头多半下雨。（忽然）老爷出门穿的皮鞋，您擦好了没有？（拿到鲁贵面前，拿起一只皮鞋不经意地笑着）这是您擦的！这么随随便便抹了两下，－－老爷的脾气您可知道。
贵（一把抢过鞋来）我的事不用你管。（将鞋扔在地上）四凤，你听着，我再跟你说一遍，回头见着你妈，别忘了把新衣服都拿出来给她瞧瞧。四（不耐烦地）听见了。
贵（自傲地）叫她想想，还是你爸爸混事有眼力，还是她有眼力。四（轻蔑地笑）自然您有眼力啊！贵 你还别忘了告诉你妈，你在这儿周公馆吃的好，喝的好，几是白天侍候太太少爷，晚上还是听她的话，回家睡觉。四 那倒不用告诉，妈自然会问你。
贵（得意）还有？啦，钱，（贪婪地笑着）你手下也有许多钱啦！四 钱！？
贵 这两年的工钱，赏钱，还有（慢慢地）那零零碎碎的，他们„„ 四（赶紧接下去，不愿听他要说的话）那您不是一块两块都要走了么？喝了！赌了！
贵（笑，掩饰自己）你看，你看，你又那样。急，急，急什么？我不跟你要钱。喂，我说，我说的是－－（低声）他－－不是也不断地塞给你钱花么？ 四（惊讶地）他？谁呀？ 贵（索性说出来）大少爷。
四（红脸，声略高，走到鲁贵面前）谁说大少爷给我钱？爸爸，您别又穷疯了，胡说乱道的。
贵（鄙笑着）好，好，好，没有，没有。反正这两年你不是存点钱么？（鄙吝地）我不是跟你要钱，你放心。我说啊，你等你妈来，把这些钱也给她瞧瞧，叫她也开开眼。
四 哼，妈不像您，见钱就忘了命。（回到中间茶桌滤药）。
贵（坐在长沙发上）钱不钱，你没有你爸爸成么？你要不到这儿周家大公馆帮主儿，这两年尽听你妈妈的话，你能每天吃着喝着，这大热天还穿得上小纺绸么？
四（回过头）哼，妈是个本分人，念过书的，讲脸，舍不得把自己的女儿叫人家使唤。
贵 什么脸不脸？又是你妈的那一套！你是谁家的小姐？－－妈的，底下人的女儿，帮了 人就失了身份啦。
四（气得只看父亲，忽然厌恶地）爸，您看您那一脸的油，－－您把老爷的鞋再擦擦吧 贵（汹汹地）讲脸呢，又学你妈的那点穷骨头，你看她！跑他妈的八百里外，女学堂里
当老妈：为着一月八块钱，两年才回一趟家。这叫本分，还念过书呢；简直是没出息。
四（忍气）爸爸，您留几句回家说吧，这是人家周公馆！
贵 咦，周公馆挡不住我跟我女儿谈家务啊！我跟你说，你的妈„„ 四（突然）我可忍了好半天了。我跟您先说下，妈可是好容易才会一趟家。这次，也是
看哥哥跟我来的。您要是再给她一个不痛快，我就把您这两年做的事都告诉哥哥。贵 我，我，我做了什么啦？（觉得在女儿面前失了身份）喝点，赌点，玩点，这三样，我快五十的人啦，还怕他么？
四 他才懒得管您这些事呢！－－可是他每月从矿上寄给妈用的钱，您偷偷地花了，他知道了，就不会答应您！
贵 那他敢怎么样，（高声地）他妈嫁给我，我就是他爸爸。四（羞愧）小声点！这没什么喊头。－－太太在楼上养病呢。
贵 哼！（滔滔地）我跟你说，我娶你妈，我还抱老大的委屈呢。你看我这么个机灵人，这周家上上下下几十口子，那一个不说我鲁贵刮刮叫。来这里不到两个月，我的女儿就在这公馆找上事；就说你哥哥，没有我，能在周家的矿上当工人么？叫你妈说，她成么？－－这样，你哥哥同你妈还是一个劲儿地不赞成我。这次回来，你妈要还是那副寡妇脸子，我就当你哥哥的面不认她，说不定就离了她，别看她替我养女儿，外带来你这个倒霉蛋哥哥。四（不愿听）爸爸。
贵 哼，（骂得高兴了）谁知道哪个王八蛋养的儿子。四 哥哥哪点对不起您，您这样骂他干什么？
贵 他哪一点对得起我？当大兵，拉包月车，干机器匠，念书上学，那一行他是好好地干过？好不容易我荐他到了周家的矿上去，他又跟工头闹起来，把人家打啦。四（小心地）我听说，不是我们老爷先觉矿上的警察开了枪，他才领着工人动的手么？
贵 反正这孩子混蛋，吃人家的钱粮，就得听人家的话，好好地，要罢工，现在又得靠我这老面子跟老爷求情啦！
四 您听错了吧；哥哥说他今天自己要见老爷，不是找您求情来的。贵（得意）可是谁叫我是他的爸爸呢，我不能不管啦。
四（轻蔑地看着她的父亲，叹了一口气）好，您歇歇吧，我要上楼跟太太送药去了（端起了药碗向左边饭厅走）。
贵（拦住她）四凤，你别忙，我跟你商量点事。四 什么？
贵 你听啊，昨天不是老爷的生日么？大少爷也赏给我四块钱。四 好极了，（口快地）我要是大少爷，我一个子也不给您。
贵（鄙笑）你这话对极了！四块钱，够干什么的，还了点帐，就光了。四（伶俐地笑着）那回头你跟哥哥要吧。
贵 四凤，别－－你爸爸什么时候借钱不还帐？现在你手上方便，随便匀给我七块八块好么？
四（停一下放下药碗）您真是还帐了么？
贵（赌咒）我跟我的亲生女儿说瞎话,我是王八蛋！四 您别骗我，说了实在的，我也好替您想想法。
贵 真的？－－说起来这不怪我。昨天那几个零钱，大帐还不够，小帐剩点零，所以我就玩了两把，也许赢了钱，不都还了么？谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。（真心地）这可一句瞎话也没有。
四（故意揶揄地）那我实实在在地告诉您，我也没有钱！（说毕就要拿起药碗）。
贵 ：（严重地）孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情，都处处替你想。
四 ：（明白地，但是不知他闹的什么把戏）你心里又要说什么？ 贵（停一停，四面望了一望，更近地逼着四凤，佯笑）我说，大少爷常更我提过你，大少爷他说－－
四（管不住自己）大少爷！大少爷！您疯了！－－我走了，太太就要叫我呢。贵 别走，我问你一句，前天！我看见大少爷买衣料，－－ 四（沉下脸）怎么样？（冷冷地看着鲁贵„）
贵（打量四凤周身）嗯－－（慢慢地拿起四凤的手）你这手上的戒指，（笑着）不也是他送给你的么？
四（厌恶地）您说话的神气真叫我心里想吐。
贵（有点气，痛快地）你不必这样假门假事，你是我的女儿。（忽然贪婪地笑着）一个当差的女儿，收人家点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的。这不要紧，我都明白。
四 好吧，那么您说吧，究竟要多少钱用。贵 不多，三十块钱就成了。
四 哦，（恶意地）那您就跟这位大少爷要去吧。我走了。
贵（恼羞）好孩子，你以为我真装糊涂，不知道你同这混帐大少爷做的事么？ 四（惹怒）您是父亲么？父亲有跟女儿这样说话的么？
贵（恶相地）我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上－ 四 前天晚上？
贵 我不在家，你半夜才回来，以前你干什么？
四 那是太太听说老爷刚回来，又要我检老爷的衣服。
贵 哦，（低声，恐吓地）可是半夜送你回家的那位是谁？坐着汽车，醉醺醺，只对你说胡话的那位是谁呀？（得意地微笑）四（惊吓）那，那－－
贵（大笑）哦，你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！－－哼，我们两间半破瓦房居然来了坐汽车的男朋友，找为这当差的女儿啦！（突然严厉）我问你，他是谁？你说？ 四 ： 他，他是－－
［鲁大海进－－四凤的哥哥，鲁贵的半子］ 大 凤儿！凤 哥哥！
贵（向四凤）你说呀，装什么哑巴。四（看大海，有意义地开话头）哥哥！贵（不顾地）你哥哥来也得说呀。大 怎么回事？
贵（看一看大海，又回头）你先别管。
四 哥哥，没什么要紧的事。（向鲁贵）好吧，爸，我们回头商量，好吧？ 贵（了解地）回头商量？（肯定一下，在盯四凤一眼）那么，就这样办。（回头看大海，傲慢地）咦，你怎么随便跑进来啦？
大（简单地）在门房等了半天，一个人也不理我，我就进来啦。（冷冷地）他在哪儿？
贵（故意地）他，谁是他？ 大 董事长。
贵（教训的样子）老爷就是老爷，什么董事长，上我们这儿就得叫老爷。大 好，你跟我问他一声，说矿上有个工人代表要见见他。
贵 我看，你先回家去。（有把握地）矿上的事有你爸爸在这儿替你张罗。回头跟你妈、妹妹聚两天，等你妈去，你回到矿上，事情还是有的。大 你说我们一块儿在矿上罢完工，我一个人要你说情，自己再回去？ 贵 那也没有什么难看啊。
大（没他办法）好，你先给我问他一声。我有点旁的事，要先跟他谈谈。贵（摇头）哼，我怕他不会见你吧。大 那我还是自己进去。贵（拦住他）干什么？ 四 不，不。
大 也好，不要叫他看见我们工人不懂礼节。
贵 你看你这点穷骨头。老爷书不见就不见，在门房再等一等，算什么？我跟你走，这么
大院子，你别胡闯乱闯走错了。（走向中门，回头）四凤，你先别走，我就回来，你听见了没有？ 四 您去吧。
［鲁贵、大海同下］
四（厌倦地摸着前额，自语）哦，妈呀！
［外面花园里听见一个年青的轻快的声音，唤着“四凤”！疾步中夹杂跳跃，渐渐移近中间门口。］
四（有点惊慌）哦，二少爷。
［门口的声音］ 声 四凤！四凤！你在哪儿？
［四凤慌忙躲在沙发背後］ 声 四凤，你在这屋子里么？
［周冲进。左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。他低声地唤着四凤。］
四（看见周冲已走，呼出一口气）他走了！（焦灼地望着通花园的门）。
［鲁贵由中门进］ 贵（向四凤）刚才是谁喊你？ 四 二少爷。贵 他叫你干么？ 四 谁知道。
贵（责备地）你为什么不理他？
四 噢，我（擦眼泪）－－不是您叫我等着么？ 贵（安慰地）怎么，你哭了么？ 四 我没哭。
贵 孩子，哭什么，这有什么难过？（仿佛在做戏）谁叫我们穷呢？穷人没有什么讲究。没法子，什么事都忍着点，谁都知道我的孩子是个好孩子。四（抬起头）得了，您痛痛快快说话好不好。
贵（不好意思）你看，刚才我走到下房，这些王八蛋就跑到公馆跟我要帐，当着上上下下的人，我看没有二十块钱，简直圆不下这个脸。
四（拿出钱来）我的都在这儿。这是我回头预备给妈买衣服的，现在您先拿去用吧。贵（高兴地）这给我啦，那我只当你这是孝顺父亲的。－－哦，好孩子，我早知道你是个孝顺孩子
四（没有办法）这样，您让我上楼去吧。
贵 你看，谁管过你啦，去吧，跟太太说一声，说鲁贵直惦记太太的病。四 知道，忘不了。（拿药走）。
贵（得意）对了，四凤，我还告诉你一件事。四 您留着以後再说吧，我可得跟太太送药去了。贵（暗示着）你看，这是你自己的事。（假笑）。
四（沉下脸）我又有什么事？（放下药碗）好，我们今天都算清楚再走。贵 你瞧瞧，又急了。真快成小姐了，耍脾气倒是呱呱叫啊。四 我沉得住气，您尽管说吧。
贵 孩子，你别这样，（正经地）我劝你小心点。
四（嘲弄地）我现在钱也没有了，还用得着小心干什么？ 贵 我跟你说，太太这两天的神气有点不老对的。四 太太的神气不对跟我什么关系？ 贵 我怕太太看见你才有点不痛快。四 为什么？
贵 为什么？我先提你个醒。老爷比太太岁数大得多，太太跟老爷不好。大少爷不是这位太太生的。四 这我都知道。
贵 你知道这屋子为什么晚上没有人来，老爷在矿上的时候，就是白天也是一个人也没有么？
四 不是半夜里闹鬼么？ 贵 你知道这鬼是什么样儿么？
四 我只听说到从前这屋子里常听见叹息的声音，有时哭，有时笑的，听说这屋子死过人，屈死鬼。
贵 一点也不错，－－我可偷偷地看见啦。四 什么，您看见，您看见什么？鬼？ 贵（自负地）那是你爸爸的造化。四 你说。
贵 那时你还没有来，老爷在矿上，那么大，阴森森的院子，只有太太，二少爷，大少爷在。那时这屋子就闹鬼，二少爷是小孩，胆小，叫我在他门口睡，那时是秋天，半夜里二少爷忽然把我叫起来，说客厅又闹鬼，叫我一个去看看。二少爷的脸发青，我也直发毛。可是我刚来的底下人，少爷说了，我怎样好不去呢？ 四 您去了没有？
贵 我喝了两口烧酒，穿过荷花池，就偷偷地钻到这门外的走廊旁边，就听见这屋子里啾啾地像一个女鬼在哭。哭得惨！心里越怕，越想看。我就硬着头皮从这门缝里，向里一望。四（喘气）您瞧见什么？
贵 就在这桌上点着一支要灭不灭的洋蜡烛，我恍恍惚惚地看见两个穿着黑衣裳的鬼，并排地坐着，像一男一女，背朝着我，那个女鬼像是靠着男鬼的身边哭，那个男鬼低着头直叹气
四 哦，这屋子有鬼是真的。
贵 可不是？我就是乘着酒劲儿，朝着窗户缝轻轻地咳嗽一声。就看这两个鬼飕一下子分开了，都向我这边望：这一下子他们的脸清清楚楚地正对着我，这我可真见了鬼了。
四 鬼么？什么样？（停一下，鲁贵四面望一望）谁？
贵 我这才看见那个女鬼呀，（回头低声）－－就是我们的太太。四 太太？－－那个男的呢？
贵 那个男鬼，你别怕，就是大少爷。四 他？
贵 就是他，他同他的后娘在这屋子里闹鬼呢。四 我不信，您看错了吧？
贵 你别骗自己。所以孩子，你看开点，别糊涂，周家的人就是那么一回事。四 我不信，不，不像。
贵 好，信不信都在你，反正我先告诉你，太太的脾气现在对你不大对，就是因为你，因为你同－－
四（不愿意他说出真有这件事）太太知道您在门口，一定不会饶您的。贵 是啊，我吓出了一身汗，我没等他们出来，我就跑了。四 那么，二少爷以後就不问您？
贵 他问我，我说我没有看见什么就算了。四 哼，太太那么一个人不会算了吧。
贵 她当然厉害，套我话十几回，我一句话也没有漏出来，这两年过去，说不定他们以为那晚上真是鬼在咳嗽呢。
四（自语）不，不，我不信－－就是有了这样的事，他也会告诉我的。贵 你说大少爷会告诉你。你想想，你是谁？他是谁？你没有个好爸爸，跟人家当底下人，人家当真心地待你？你又做你的小姐梦啦。你，就凭你„„ 四（突然闷气地喊了一声）您别说了！（忽然站起来）妈今天回家，您看我太快活是么？您说这些瞎话－－哦，您一边去吧。
贵 你看你，告诉你真话，叫你聪明点。你反而生气了，唉，你呀！（很不经意地扫四凤一眼，他傲然地，好像满意自己这段话的效果，觉得自己是比一切人都聪明似的。他走到茶几旁，从烟筒里，抽出一支烟，预备点上，忽然想起这是周公馆，于是改了主张，很熟练地偷了几支烟卷同雪茄，放在自己的旧得露出黄铜底镀银的烟盒里。）
四（厌恶地望着鲁贵做完他的偷窃的勾当，轻蔑地）哦，就这么一点事么？那么，我知道了。［四凤拿起药碗就走］
贵 你别走，我的话还没完。四 还没完？ 贵 这刚到正题。
四 对不起您老人家，我不愿意听了。（反身就走）贵（拉住她的手）你得听！四 放开我！（急）－－我喊啦。
贵 我告诉你这一句话，你再闹。（对着四凤的耳朵）回头你妈就到这儿来找你。（放手）
四（变色）什么？
贵 你妈一下火车，就到这儿公馆来。四 妈不愿意我在公馆里帮人，您为什么叫她到这儿来找我？我每天晚上，回家的时候自然会看见她，您叫她到这儿来干什么？ 贵 不是我，四凤小姐，是太太要我找她来的。四 太太要她来？
贵 那就对了！－－我告诉你，太太知道我不愿意你离开这儿。这次，她自己要对你妈说，叫她带着你卷铺盖，滚蛋！四（低声）她要我走－－可是－－为什么？ 贵 哼！那你自己明白吧。－－还有－－ 四（低声）要妈来干什么？
贵 对了，她要告诉你妈一件很要紧的事。
四（突然明白）哦，爸爸，无论如何，我在这儿的事，不能让妈知道的。（惧悔交加大恸），哦，爸爸，您想，妈前年离开我的时候，她嘱咐过您，好好地看着我，不许您送我到公馆帮人。您不听，您要我来。妈不知道这些事，妈疼我，妈爱我，我是妈的好孩子，我死也不能叫妈知道这儿这些事情的。（扑在桌上）我的妈呀！
贵 孩子！（他知道他的戏到什么情形应当怎样做，他轻轻地抚摸着四凤）你看现在才是爸爸好吧，爸疼你，不要怕！不要怕！她不敢怎么样，她不会辞你的。哼，她不会不知道这儿有一个人叫他怕的。四 她会怕谁？
贵 哼，她怕你的爸爸！你忘了我告诉你那两个鬼哪。你爸爸会抓鬼。昨天晚上我替你告假，说你妈来的时候，要我叫你妈来。我看她那两天的神气，我就猜了一半，我顺便就把那天半夜的事提了两句，她是机伶人，不会不懂的。－－哼，她要是跟我装蒜，现在老爷在家，我们就是个麻烦。四 爸爸，（抬起头）您可不要胡来！
贵 也许是我瞎猜，她原来就许没有这意思。她外面倒是跟我说，因为听说你妈会读书写字，总想见见谈谈。
四（忽然谛听）爸，别说话，我听见好像有人在饭厅（指左边）咳嗽似的。贵（听一下）别是太太吧？（走到通饭厅的门前，由锁眼窥视，忙回来）可是不她，奇怪，她下楼来了。四（擦眼泪）爸爸，擦干了么？
贵 别慌，别露相，什么话也别提。我走了。四 嗯，妈来了，您先告诉我一声。
贵 对了，见着你妈，就当什么都不知道，听见了没有？（走到中门，又回头）别忘了，跟太太说鲁贵惦记着太太的病。
［鲁贵慌忙由中门下。四凤端着药碗向饭厅门，至门前，周繁漪进。她通身是黑色。旗袍镶着灰银色的花边。她拿着一把蒲扇，挂在手指下，走进来。她的眼睛略微有点塌进，很自然地望着四凤。］
四（奇怪地）太太！怎样您下楼来啦？我正预备给您送药去呢！
繁漪（对着冬梅）：等会去找几件老爷的衣服，怕老爷等会要用，然后去裁缝店把我给大少爷和二少爷做的长衫拿来。
冬梅（低着头）：是的，太太，还有什么要做的吗？
繁漪（上下打量四凤，不怀好意的笑了笑）：没有了，冬梅，你觉不觉四凤身上的料子真不错啊，看来真是我们周公馆的福气，连个丫头都能穿成这样，再看看你，别人也许真的会认为我是个偏心的人呢？
冬梅：怎么会呢？太太我跟着您清心寡欲，不像有的人，长干些见不得人的事情。（冬梅下，四凤走向前）
繁 四凤啊，外婆问你（咳）老爷在书房么？ 四 老爷在书房里会客呢。繁 谁来？
四 刚才是盖新房子的工程师，现在不知道是谁，您预备见他。繁 不。（又停一下，看看四面）两礼拜没下来，这屋子改了样子了 四 是的，老爷说原来的样子不好看，又把您添的新家俱搬了几件走。这是老爷自己摆的。
繁（看看右面的衣柜）这是他顶喜欢的衣柜，又拿来了。（叹气）什么事自然要依着他，他是什么都不肯将就的。（咳，坐下。）四 太太，您脸上像是发烧，您还是到楼上歇着吧。繁 不，楼上太热（咳）。
四 老爷说太太的病很重，嘱咐过请您好好地在楼上躺着。繁 我不愿意躺在床上。－－喂，我忘了，老爷哪一天从矿上回来的？ 四 前天晚上，老爷见着您发烧很厉害，叫我们别惊动您，就一个人在楼下睡。繁 白天我像是没有见过老爷来。
四 嗯，这两天老爷天天忙着跟矿上的董事长开会，到晚上才上楼看您。可是您又把门锁上了。
繁（不经意的）哦，哦，－－怎么，楼下也这样闷热。
四 对了，闷得很。一早晨黑云就遮满了天，也许今儿个会下一场大雨。繁 你换一把大点的蒲扇，我简直有点喘不过气来。
［四凤拿一把蒲扇给她，她望着四凤，又故意地转过头去。］ 繁 怎么这两天没有见着大少爷？ 四 大概是很忙。
繁 听说他也要到矿上去是么？ 四 我不知道。繁 你没有听见说么？
四 倒是伺候大少爷的下人尽忙着跟他检衣裳。繁 你父亲干什么呢？
四 大概跟老爷买檀香去啦。－－他说，他问太太的病。繁 他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还没有起来么？ 四 谁？
繁（没有想到四凤这样问，忙收敛一下）嗯，－－自然是大少爷。四 我不知道。
繁（看了她一眼）嗯？ 四 这一早晨我没有见着他。繁 他昨天晚上什么时候回来的？
四（红面）我每天晚上总是回家睡觉，我不知道。
繁（不自主地，尖酸）哦，你每天晚上回家睡！（觉得失言）老爷回家，家里没有人会伺候他，你怎么天天要回家呢？ 四 太太，不是您吩咐过，叫我回家去睡么？ 繁 哦，（看四凤，想着自己的经历）嗯，（低语）难说的很。（忽而抬起头来，眼睛张开）这么说，他在这几天就走，究竟到什么地方去呢？ 四（胆怯地）你说的是大少爷？ 繁（斜看着四凤）嗯！
四 我没听见。（嗫嚅地）他，他总是两三点钟回家，我早晨像是听见我父亲叨叨说下半夜跟他开的门来着。繁 他又喝醉了么？
四 我不清楚。－－（想找一个新话题）太太，您吃药吧。繁 谁说我要吃药？ 四 老爷吩咐的。
繁 我并没有请医生，那里里来的药？
四 老爷说您犯的是肝郁，今天早上想起从前您吃的老方子，就抓一副，说太太一醒，就给您煎上。繁 煎好了没有？
四 煎好，凉在这儿好半天啦。［四凤端过药碗来］ 您喝吧。繁（喝一口）苦得很。谁煎的？ 四 我。
繁 太不好喝，倒了它吧！四 倒了它？
繁 嗯？好，（想起朴园严厉的面）要不，你先把它放在那儿。不，（厌恶）你还是倒了它。四（犹豫）嗯。
繁 这些年喝这种苦药，我大概是喝够了。
四（拿着药碗）您忍一忍喝了吧。还是苦药能够治病。
繁（心里忽然恨起她来）谁要你劝我？倒掉！（自己觉得失了身份）这次老爷回来，我听见老妈子说他瘦了
四 老爷还是从前那样。除了会客，念念经，打打坐，在家里一句话也不说。繁 没有跟少爷们说话么？ 四 见了大少爷只点一点头，没说话，倒是问了二少爷学堂的事。对了，二少爷今天早上还问了您的病呢。
繁 你告诉他我很好就是了。哦！回头觉帐房拿四十块钱给二少爷，说这是给他买书的钱。
四 二少爷总想见见您。
繁 那就叫他到楼上来见我。－－（站起来，踱了两步）哦，这老房子永远是这样闷气，家俱都发了霉。
四（想想）太太，今天我想跟您告假。
繁 是你母亲从济南回来么？－－嗯，你父亲说过来着。［花园里，周冲又在喊：“四凤！四凤！”］ 繁 你去看看，二少爷在喊你。
［周冲在喊：“四凤”］ 四 在这儿哪。
［周冲由中门进，穿一套白西装］
冲（进门只看见四凤）四凤，我找你一早晨。（看见繁漪）妈，怎么您下楼来了？
繁 冲儿，你的脸怎么这样红？
冲 我刚同一个同学打网球。（亲热地）我正有许多话要跟您说。您好一点儿没有？（坐在繁漪身旁）这两天我到楼上看您，您怎么总把门关上？
繁 我想清净清净。你看我的气色怎么样？四凤，你给二少爷拿一瓶汽水。你看你的脸通红（四凤由饭厅门口下）
冲（高兴地）谢谢您。让我看看您。我看您很好，没有一点病，为什么他们总说您有病呢？您一个人躲在房里头，您看，父亲回家三天，您都没有见着他。繁（忧郁地看着冲）我心里不舒服。忽然）冲儿，你是十七岁了吧？ 冲（喜欢他的母亲有时这样奇突）妈，您看，您要再忘了我的岁数，我一定得跟你生气啦！
繁 妈不是个好母亲。有时候自己都忘了自己在那儿。（沉思）－－哦，十八年了，在这老房子里，你看，妈老了么？ 冲 不，妈，您想什么？ 繁 我不想什么？ 四 二少爷。
冲（站起来）谢谢你。（四凤红脸倒汽水）。你给太太再拿一个杯子来，好吗？
繁（目不转睛地看着他们）冲儿，你们为什么这样客气？
冲（喝水）妈，我就想告诉您，那是因为，－－（四凤进）－－回头我告诉您。妈，您跟我画的扇面呢？ 繁 你忘记了我不是病了么？
冲 对了，您原谅我。我，我－－怎么这屋子这样热？ 繁 大概是窗户没有开。冲 让我来开。
四 老爷说过不叫开，说外面比屋里热。
繁 不，四凤，开开它。他在外头一去就是两年不回家，这屋子里的死气他是不知道的。（四凤拉开壁龛前的帐幔）。
冲（见四凤很费力地移动窗前的花盆）四凤，你不要动，让我来。（走过去）。繁 冲儿，不用了。－－（转头向四凤）你到厨房去看一看，问问跟老爷做的素菜都做完了没有？
［四凤由中门下，冲望着她下去。］ 繁 冲儿，（冲回来）坐下。你说吧。
冲（看着繁漪，带了希冀和快乐的神色）妈，我这两天很快活。繁 在这家里，你能快活，自然是好现象。
冲 妈，我一直什么都不肯瞒您，您不是一个平常的母亲，您最大胆，最有想像，又最同情我的思想的。繁 那我很欢喜。
冲 妈，我要告诉您一件事，－－不，我要跟您商量一件事。繁 你先说给我听听。
冲 妈，（神秘地）您不说我么？ 繁 我不说你，孩子，你说吧。
冲（高兴地）哦，妈－－（又停下了，迟疑着）不，不，不，我不说了。繁（笑了）为什么？
冲 我，我怕您生气。（停）我说了以後，您还是一样地喜欢我么？ 繁 傻孩子，妈永远是喜欢你的。
冲（笑）我的好妈妈。真的，您还喜欢我？不生气？ 繁 嗯，真的－－你说吧。
冲 妈，说完以後还不许您笑话我。繁 嗯，我不笑话你。冲 真的？ 繁 真的！
冲 妈，我现在喜欢一个人。繁 哦！（证实了她的疑惧）哦！
冲（望着繁漪的凝视的眼睛）妈，您看，你的神气又好像说我不应该似的。繁 不，不，你这句话叫我想起来，－－叫我觉得我自己„„－－哦，不，不，不。你说吧。这个女孩子是谁？
冲 她是世界上最－－（看一看繁漪）不，妈，您看您又要笑话我。反正她是我认为最满意的女孩子。她心地单纯，她懂得活着的快乐，她知道同情，她明白劳动有意义。最好的她不是小姐堆里娇生惯养出来的人。
繁 哦。（眼睛暗下来，不得不问下一句，沉重地）冲儿，你说的不是－－四凤？
冲 是，妈妈。－－妈，我知道旁人会笑话我，您不会不同情我的。繁（惊愕，停，自语）怎么，我自己的孩子也„„ 冲（焦灼）您不愿意么？您以为我做错了么？
繁 不，不，那倒不。我怕她这样的孩子不会给你幸福的。冲 不，她是个聪明有感情的人，并且她懂得我。繁 你不怕父亲不满意你么？ 冲 这是我自己的事情。繁 别人知道了说闲话呢？ 冲 那我更不放在心上。繁 这倒像我自己的孩子。不过我怕你走错了。第一，她始终是个没受过教育的下等人。你要是喜欢她，她当然以为这是她的福气。冲 妈，您以为她没有主张么？ 繁 冲儿，你把什么人都看得太高了。
冲 妈，我认为您这句话对她用是不合适的。她是最纯洁，最有主张的好孩子，昨天我跟她求婚－－
繁（更惊愕）什么？求婚？（这两个字叫她想笑）你跟她求婚？
冲（很正经地，不喜欢母亲这样的态度）不，妈，您不要笑！她拒绝我了。－－可是我很高兴，这样我觉得她更高贵了。她说她不愿意嫁给我。繁 哦，拒绝！（这两个字也觉得十分可笑）她还“拒绝”你。
冲 您以为她不答应我，是故意地虚伪么？不，她说，她心里另外有一个人。繁 她没有说谁？
冲 我没有问。总是她的邻居，常见的人吧。－－不过真的爱情免不了波折，我爱她，她会渐渐地明白我，喜欢我的。繁 我的儿子要娶也不能娶她。
冲 妈妈，您为什么这样厌恶她！四凤是个好孩子，她背地总是很佩服您，敬重您的。
繁 你现在预备怎么样？
冲 我预备把这个意思告诉父亲。繁 你忘了你父亲是什么样一个人啦！
冲 我一定要告诉他的。我将来并不一定跟她结婚。如果她不愿意我，我仍然是尊重她，帮助她的，但是我希望她现在受教育，我希望父亲允许我把我的教育费分给她一半上学。繁 你真是个孩子。
冲（不高兴地）我不是孩子。我不是孩子。繁 你父亲一句话就把你所有的梦打破了。
冲 我不相信。（有点沮丧）得了，妈，我们不谈这个吧。哦，昨天我见着哥哥，他说他这次可要到矿上去做事了，他明天就走，他说他太忙，他叫我告诉您一声，他不上楼见您了。您不会怪他吧？ 繁 为什么要怪他？
冲 我总觉得您同哥哥的感情不如以前那样似的。妈，您想，他自幼就没有母亲，行情自然容易古怪，我想他的母亲一定感情也很重的，哥哥是一个很有感情的人。
繁 你父亲回来了，你少说哥哥的母亲，免得你父亲又板起脸，叫一家子不高兴。
冲 妈，可是哥哥现在有点怪，前三天他喝得太醉了。他拉着我的手，跟我说，他恨他自己，说了许多我不大明白的话他从前爱过一个决不应该爱的女人！说完就大哭。
繁 他还说什么话来么？
冲 没有，他很寂寞的样子，我替他很难过，他到现在为什么还不结婚呢？ 繁（喃喃地）谁知道呢？谁知道呢？
冲（听见门外脚步的声音，回头看）咦，哥哥进来了。
［中门大开，周萍进。他约莫有二十八九，脸色苍白，躯干比他的弟弟略微长些。现在他穿一件藏青的绸袍，西服裤，漆皮鞋，没有修脸。穿戴整齐，他打着呵欠。］ 冲 哥哥。萍 你在这儿。
繁（觉得没有理她）萍！
萍 哦？（低了头，又抬起）您－－您也在这儿。繁 我刚下楼来。
萍（转头问冲）父亲没有出去吧？ 冲 没有，你预备见他么？
萍 我想在临走以前跟父亲谈一次。（一直走向书房）冲 你先不要去。
萍 他老人家在干什么呢？
冲 他大概跟一个人谈什么公事。我刚才见着他，他说他一会儿会到这儿来，叫我们在这儿等他。
萍 那我先回到我屋子里写封信。（要走）冲 不，哥哥，母亲说好久不见你。你不愿意一齐坐一坐，谈谈么？ 繁 你看，你让哥哥歇一歇，他愿意一个人坐着的。
萍（有些烦）那也不见得，我总怕父亲回来，您很忙，所以－－ 冲 你不知道母亲病了么？
繁 你哥哥怎么会把我的病放在心上？ 冲 妈！
萍 您好一点了么？ 繁 谢谢你，我刚刚下楼。
萍 对了，我预备明天离开家里到矿上去。繁 哦，（停）好得很。－－什么时候回来呢？
萍 不一定，也许两年，也许三年。哦，这屋子怎么闷气得很。冲 窗户已经打开了。－－我想，大概是大雨要来了。繁（停一停）你在矿上做什么呢？ 冲 妈，您忘了，哥哥是专门学矿科的。繁 这是理由么，萍？
萍（拿起报纸看，遮掩自己）说不出来，像是家里住得太久了，烦得很。繁（笑）我怕你是胆小吧？ 萍 怎么讲？
繁 这屋子曾经闹过鬼，你忘了。萍 没有忘。但是这儿我住厌了。
繁（笑）假若我是你，这周围的人我都会厌恶，我也离开这个死地方的。冲 妈，我不要您这样说话。
萍（忧郁地）哼，我自己对自己都恨不够，我还配说厌恶别人？－－（叹一口气）弟弟，我想回屋去了。（起立）
［书房门大开，周朴园进，他约莫有五六十岁，鬓发已经斑白，带着椭圆形的金边眼镜，他现在精神很饱满，沉重地走出来。］ 萍 冲（同时）爸，客走了？
朴（点头，转向繁漪）你怎么今天下楼来了。完全好了么？ 繁 病原来不很重－－回来身体好么？ 朴 还好。－－你应当在到楼上去休息。冲儿，你看你母亲的气色比以前怎么样？
冲 母亲原本就没有什么病。
朴（不喜欢儿子们这样答覆老人家的话，沉重地，眼翻上来）谁告诉你的？我不在的时候，你常来问你母亲的病么？（坐在沙发上）
繁（怕他又来教训）朴园，你的样子像有点瘦了似的。－－矿上的罢工究竟怎么样？
朴 昨天早上已经复工，不生问题。
冲 爸爸，怎么鲁大海还在这儿等着要见您呢？ 朴 谁是鲁大海？
冲 鲁贵的儿子。前年荐进去，这次当代表的。
朴 这个人！我想这个人有背景，厂方已经把他开除了。
冲 开除！爸爸，这个人脑筋很清楚，我方才跟这个人谈了一回。代表罢工的工人并不见得就该开除。
朴 哼，现在一般年青人，跟工人谈谈，说两三句不关痛痒，同情的话，像是一件很时髦的事情！
冲 我以为这些人替自己的一群努力，我们应当同情的。并且我们这样享福，同他们争饭吃，是不对的。这不是时髦不时髦的事。
朴（眼翻上来）你知道社会是什么？你读过几本关于社会经济的书？ 冲（被压制下去，然而）爸，我听说矿上对于这次受伤的工人不给一点抚恤金。
朴（头扬起来）我认为你这次说话说得太多了。（向繁）这两年他学得很像你了。（看钟）十分钟后我还有一个客来，嗯，你们关于自己有什么说话说么？ 萍 爸，刚才我就想见您。朴 哦，什么事？
萍 我想明天就到矿上去。
朴 这边公司的事，你交代完了么？
萍 差不多完了。我想请父亲给我点实在的事情做，我不想看看就完事。朴（停一下，看萍）苦的事你成么？要做就做到底。我不愿意我的儿子叫旁人说闲话的。
萍 这两年在这儿做事舒服，心里很想在内地乡下走走。
朴 让我想想。－－（停）你可以明天起身，做那一类事情，到了矿上我再大电报给你。
［四凤由饭厅门入，端了碗普洱茶］ 冲（犹豫地）爸爸。
朴（知道他又有新花样）嗯，你？ 冲 我现在想跟爸爸商量一件很重要的事。朴 什么？
冲（低下头）我想把我的学费的一部份出来。（鼓起勇气）把我的学费拿出一部份送给－－
朴（四凤端茶，放朴面前。）四凤，－－（向冲）你先等一等。（向四凤）叫你跟太太煎的药呢？ 四 煎好了。朴 为什么不拿来？ 四（看繁漪，不说话）。
繁（觉出四周的徽兆有些恶相）她刚才跟我倒来了，我没有喝。朴 为什么？（停，向四凤）药呢？ 繁（快说）倒了。我叫四凤倒了。
朴（慢）倒了？哦？（更慢）倒了！－－（向四凤）药还有么？ 四 药罐里还有一点。朴（低而缓地）倒了来。
繁（反抗地）我不愿意喝这种苦东西。朴（向四凤，高声）倒了来。
［四凤走到左面倒药］
冲 爸，妈不愿意，你何必这样强迫呢？
朴 你同你妈都不知道自己的病在那儿。（向繁漪低声）你喝了，就会完全好的。（见四凤犹豫，指药）送到太太那里去。繁（顺忍地）好，先放在这儿。
朴（不高兴地）不。你最好现在喝了它吧。繁（忽然）四凤，你把它拿走。
朴（忽然严厉地）喝了药，不要任性，当着这么大的孩子。繁（声颤）我不想喝。
朴 冲儿，你把药端到母亲面前去。冲（反抗地）爸！朴（怒视）去！
［冲只好把药端到繁漪面前］ 朴 说，请母亲喝。
冲（拿着药碗，手发颤，回头，高声）爸，您不要这样。朴（高声地）我要你说。
萍（低头，至冲前，低声）听父亲的话吧，父亲的脾气你是知道的。冲（无法，含着泪，向着母亲）您喝吧，为我喝一点吧，要不然，父亲的气是不会消的
繁（恳求地）哦，留着我晚上喝不成么？
朴（冷峻地）繁漪，当了母亲的人，处处应当替子女着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样
繁（四面看一看，望望朴园又望望萍。拿起药，落下眼泪，忽而又放下）哦！不！我喝不下！
朴 萍儿，劝你母亲喝下去。萍 爸！我－－
朴 去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲。［萍走至繁漪面前］ 萍（求恕地）哦，爸爸！
朴（高声）跪下！（萍望着繁漪和冲；繁漪泪痕满面，冲全身发抖）叫你跪下！（萍正向下跪）
繁（望着萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼着的萍，咽下愤恨，一气喝下！）哦„„（哭着，由右边饭厅跑下。）朴（向冲）你刚才说的事呢？ 冲（抬头，慢慢地）什么？
朴 你说把你的学费分出一部份？－－嗯，是怎么样？ 冲（低声）我现在没有什么事情啦。朴 真没有什么新鲜的问题啦么？
冲（哭声）没有什么，没有什么，－－妈的话是对的。（跑向饭厅）朴 冲儿，上那儿去？ 冲 到楼上去看看妈。朴 就这么跑么？
冲（抑制着自己，走回去）是，爸，我要走了，您有事吩咐么？ 朴 去吧。（冲向饭厅走了两步）回来。冲 爸爸。
朴 你告诉你的母亲，说我已经请德国的克大夫来，给她看病。冲 妈不是已经吃了您的药了么？
朴 我看你的母亲，精神有点失常，病像是不轻。我看，你也是一样。萍 爸，我想下去，歇一回。
朴 不，你不要走。我有话跟你说。（向冲）你告诉她，说克大夫是个有名的脑病专家，我在德国认识的。来了，叫她一定看一看，听见了没有？ 冲 听见了。（走上两步）爸，没有事啦？ 朴 上去吧。（冲由饭厅下）
朴（回头向四凤）四凤，我记得我告诉过你，这间屋子你们没有事就得走的。四 是，老爷。（也由饭厅下）朴 怎么这窗户谁开开了。萍 弟弟跟我开的。
朴 关上，（擦眼镜）这屋子不要底下人随便进来，回头我预备一个人在这里休息的。萍 是。
朴（擦着眼镜，看四周的家俱）这屋子的家俱多半是你生母顶喜欢的东西。我从南边移到北边，搬了多少次家，总是不肯丢下的。（戴上眼镜，咳嗽一声）这屋子排的样子，我愿意总是三十年前的老样子。（踱到桌前，看桌上的相片）你的生母永远喜欢夏天把窗户关上的。
萍（强笑着）不过，爸爸，纪念母亲也不必－－
朴（突然抬起头来）我听人说你现在做了一件很对不起自己的事情。萍（惊）什－－什么？
朴（低声走到萍的面前）你知道你现在做的事是对不起你的父亲么？并且－－（停）－－对不起你的母亲么？ 萍（失措）爸爸。
朴（仁慈地，拿着萍的手）你是我的长子，我不愿意当着人谈这件事。（停，喘一口气。
严厉地）我听说我在外边的时候，你这两年来在家里很不规矩。萍（更惊恐）爸，没有的事，没有，没有。朴 一个人敢做一件事就要当一件事。萍（失色）爸！
朴 公司的人说你总是在跳舞堆里鬼混，尤其是这三个月，喝酒，赌钱，整夜地不回家。
萍 哦，（喘出一口气）您说的是－－ 朴 这些事是真的么？（半晌）说实话！萍 真的，爸爸。（红了脸）
朴 将近三十的人应当懂得“自爱”！－－你还记得你的名为什么叫萍吗？ 萍 记得。
朴 你自己说一遍。
萍 那是因为母亲叫侍萍，母亲临死，自己替我起的名字。朴 那我请你为你的生母，你把现在的行为完全改过来。萍 是，爸爸，那是我一时的荒唐。
朴 我的家庭是我人为最圆满，最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都还是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝对不愿叫任何人说他们一点闲话的。［朴园拿出一支雪茄，萍为他点上，朴园徐徐抽烟，端坐。］
落幕。第二幕 当天下午
萍（怕和她一同在这间屋里）哦。（停）我要走了，我现在要收拾东西去。（走向饭厅）
繁 回来，（萍停步）我请你略微坐一坐。萍 什么事？
繁（阴沉地）有话说。
萍（看出她的神色）你像是有很重要的话跟我谈似的。繁 嗯。萍 说吧。
繁 我希望你明白方才的情景。这不是一天的事情。萍（躲避地）父亲一向是那样，他说一句就是一句的。繁 可是人家说一句，我就要听一句，那是违背我的本性的。萍 我明白你。（强笑）那么你听他的话就得了。
繁 萍，我盼望你还是从前那样诚恳的人。顶好不要学着现在一般青年人玩世不恭的态度。你知道我没有你在我面前，这样，我已经很苦了。
萍 所以我就要走了。不要叫我们见着，互相提醒我们最后悔的事情。繁 我不后悔，我向来做事没有后悔过。
萍（不得已地）我想，我很明白地对你表示过。这些日子我没有见你，我想你很明白。繁 很明白。
萍 那么，我是个最糊涂，最不明白的人。我后悔，我认为我生平做错一件大事。我对不起自己，对不起弟弟，更对不起父亲。
繁（低沉地）但是最对不起的人有一个，你反而轻轻地忘了。萍 我最对不起的人，自然也有，但是我不必同你说。
繁（冷笑）那不是她！你最对不起的是我，是不曾经引诱的后母！萍（有些怕她）你疯了。
繁 你欠了我一笔债，你对我负着责任；你不能看见了新的世界，就一个人跑。萍 我认为你用的这些字眼，简直可怕。这种字句不是在父亲这样－－这样体面的家庭里说的。
繁（气极）父亲，父亲，你撇开你的父亲吧！体面？你也说体面？（冷笑）我在这样的体面家庭已经十八年啦。周家家庭里做出的罪恶，我听过，我见过，我做过。我始终不是你们周家的人我做的事，我自己负责任。不像你们的祖父，叔祖，同你们的好父亲，偷偷做出许多可怕的事情，祸移在别人身上，外面还是一副道德面孔，慈善家，社会上的好人物。
萍 繁漪，大家庭自然免不了不良分子，不过我们这一支，除了我，„„ 繁 都一样，你父亲是第一个伪君子，他从前就引诱过一个良家的姑娘。萍 你不要乱说话。
繁 萍，你再听清楚点，你就是你父亲的私生子！萍（惊异而无主地）你瞎说，你有什么证据？
繁 请你问你的体面父亲，这是他十五年前喝醉了的时候告诉我的。（指桌上相片）你就是这年青的姑娘声的小孩。她因为你父亲又不要她，就自己投河死了。萍 你，你，你简直„„－－好，好，（强笑）我都承认。你预备怎么样？你要跟我说什么？
繁 你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！
萍 引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？ 繁 你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。萍 你忘了。那时我年青，我的热叫我说出来这样糊涂的话。
繁 你忘了，我虽然只比你大几岁，那时，我总还是你的母亲，你知道你不该对我说这种话么？
萍 哦－－（叹一口气）总之，你不该嫁到周家来，周家的空气满是罪恶。繁 对了，罪恶，罪恶。你的祖宗就不曾清白过，你们家里永远是不干净。萍 年青人一时糊涂，做错了的事，你就不肯原谅么？（苦恼地皱着眉）繁 这不是原谅不原谅的问题，我已预备好棺材，安安静静地等死，一个人偏把我救活了又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。让你说，我该怎么办？ 萍 那，那我也不知道，你来说吧！繁（一字一字地）我希望你不要走。
萍 怎么，你要我陪着你，在这样的家庭，每天想着过去的罪恶，这样活活地闷死么？
繁 你既知道这家庭可以闷死人，你怎么肯一个人走，把我放在家里？ 萍 你没有权利说这种话，你是冲弟弟的母亲。
繁 我不是！我不是！自从我把我的性命，名誉，交给你，我什么都不顾了。我不是他的母亲。不是，不是，我也不是周朴园的妻子。
萍（冷冷地）如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是我父亲的儿子。
繁（不曾想到他会说这一句话，呆了一下）哦，你是你父亲的儿子。－－这些月，你特别不来看我，是怕你的父亲？
繁（冷冷地）怎么说，你到底是你父亲的儿子。（笑）父亲的儿子？（狂笑）父亲的儿
子？（狂笑，忽然冷静严厉地）哼，都是没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西！我恨着我早没有知道你！
萍 那么你现在知道了！我对不起你，我已经同你详细解释过，我厌恶这种不自然的关系。我告诉你，我厌恶。我负起我的责任，我承认我那时的错，然而叫我犯了那样的错，你也不能完全没有责任。你是我认为最聪明，最能了解的女子，所以我想，你最後会原谅我。我的态度，你现在骂我玩世不恭也好，不负责任也好，我告诉你，我盼望这一次的谈话是我们最末一次谈话了。（走向饭厅门）
繁（沉重地语气）站着。（萍立住）我希望你明白我刚才说的话，我不是请求你。我盼望你用你的心，想一想，过去我们在这屋子里说的，（停，难过）许多，许多的话。一个女子，你记着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。萍 我已经想得很透彻，我自己这些天的痛苦，我想你不是不知道，好请你让我走吧。周萍由饭厅下，繁漪的眼泪一颗颗地流在腮上，她走到镜台前，照着自己苍白 的有皱纹的脸，便嘤嘤地扑在镜台上哭起来。
［鲁贵偷偷地由中门走进来，看见太太在哭］ 贵（低声）太太！
繁（突然抬起）你来干什么？ 贵 鲁妈来了好半天啦！繁 谁？谁来了好半天啦？
贵 我家里的，太太不是说过要我叫她来见么？ 繁 你为什么不早点来告诉我？
贵（假笑）我倒是想着，可是我（低声）刚才瞧见太太跟大少爷说话，所以就没有敢惊动您。
繁 啊你，你刚才在－－
贵 我？我在大客厅里伺候老爷见客呢！（故意地不明白）太太有什么事么？ 繁 没什么，那么你叫鲁妈进来吧。
贵 是，那是太太的恩典。对了，老爷刚才跟我说，怕明天要下大雨，请太太把老爷的那一件旧雨衣拿出来，说不定老爷就要出去。繁 四凤跟老爷检的衣裳，四凤不会拿么？ 贵 可是老爷吩咐，不要四凤，是要太太自己拿。
繁 那么，我一会儿拿来。－－你现在叫鲁妈进来，叫她在这房里等一等。
贵 是，太太。
繁漪由饭厅下，贵由中门下。移时鲁妈－－即鲁侍萍－－与四凤上。鲁妈的年级约有四十七岁的光景，鬓发已经有点斑白，面貌白净，看上去也只有三十八九岁的样子。她的头还包着一条白布手巾。］ 四 太太呢？ 贵 就下来。
四 妈，您坐下。（鲁妈坐）您累么？ 鲁 不累。
四（高兴地）妈，您坐一坐。我给您倒一杯冰镇的凉水。鲁 不，不要走，我不热。
贵 凤儿，你跟你妈拿一瓶汽水来（向鲁妈），这公馆什么没有？一到夏天，柠檬水，果子露，西瓜汤，桔子，香蕉，鲜荔枝，你要什么，就有什么。鲁 不，不，你别听你爸爸的话。这是人家的东西。你在我身旁跟我多坐一回，回头跟我同－－同这位周太太谈谈，比喝什么都强。
贵 太太就会下来，你看你，那块白包头，总舍不得拿下来。
鲁（和蔼地笑着）真的，说了那么半天。（笑望着四凤）连我在火车上搭的白手巾都忘了解啦。（要解它）你看我的脸脏么？火车上尽是土，你看我的头发，不要叫人家笑。
四（撒娇）妈您不知道，您不在这儿，爸爸就拿我一个人撒气，尽欺负我。贵（看不惯他妻女这样“乡气”，于是轻蔑地）你看你们这点穷相，走到大家公馆，不来看看人家的阔排场，尽在一边闲扯。四凤，你先把你这两年的衣裳给你妈看看。
四（白眼）妈不稀罕这个。
贵 你不也有点手饰么？你拿出来给你妈开开眼。看看还是我对，还是把女儿关在家里对？
鲁（想鲁贵）我走的时候嘱咐过你，这两年写信的时候也总不断地提醒你，我说过我不愿意把我的女儿送到一个阔公馆，觉人家使唤。你偏－－（忽然觉得这不是谈家事的地方，回头向四凤）你哥哥呢？ 四 不是在门房里等着我们么？
贵 不是等着你们，人家等着见老爷呢。（向鲁妈）去年我叫人跟你捎个信，告诉你大海也当了矿上的工头，那都是我在这而嘀咕上的。
四（厌恶她父亲又表白自己的本领）爸爸，您看哥哥去吧。他的脾气有点不好，怕他等急了，跟张爷刘爷们闹起来。
贵 真他妈的。这孩子的狗脾气我倒忘了，（走向中门，回头）你们好好在这屋子里坐一会，别乱动，太太一会儿就下来
［鲁贵下。母女见鲁贵走后，如同犯人望见看守走了一样，舒展地吐出一口气来。母女二人相对默然地笑了一笑，刹那间，她们脸上又浮出欢欣，这次是由衷心升起来愉快的笑。] 鲁（伸出手来，向四凤）哦，孩子，让我看看你。
［四凤走到母亲前，跪下］
四 妈，您不怪我吧？您不怪我这次没听您的话，跑到周公馆做事吧？ 鲁 不，不，做了就做了。－－不过为什么这两年你一个字也不告诉我，我下车走到家里，才听见张大婶告诉我，说我的女儿在这儿。
四 妈，我怕您生气，我怕您难过，我不敢告诉您。－－其实，妈，我们也不是什么富贵人家，就是像我这样帮人，我想也没有什么关系。
鲁 不，你以为妈怕穷么？怕人家笑我们穷么？不，孩子，妈最知道认命，妈最看得开，不过，孩子，我怕你太年青，容易一阵子犯糊涂，妈受过苦，妈知道的。你不懂，你不知道这世界太－－人的心太－－。（叹一口气）好，我们先不提这个。（站起来）这家的太太真怪！她要见我干什么？
四 嗯，嗯，是啊（她的恐惧来了，但是她愿意向好的一面想）不，妈，这边太太没有多少朋友，她听说妈也会写字，念书，也许觉着很相近，所以想请妈来谈谈。
鲁（不信地）哦？（慢慢看这屋子的摆设，指着有镜台的柜）这屋子倒是很雅致的。就是家俱太旧了点。这是－－？
四 这是老爷用的红木书桌，现在做摆饰用了。听说这是三十年前的老东西，老爷偏偏喜欢用，到哪儿带到哪儿。鲁 那个（指着有镜台的柜）是什么？
四 那也是件老东西，从前的第一个太太，就是大少爷的母亲，顶爱的东西。您看，从前的家俱多笨哪。
鲁 咦，奇怪。－－为什么窗户还关上呢？
四 您也觉得奇怪不是？这是我们老爷的怪脾气，夏天反而要关窗户。鲁（回想）凤儿，这屋子我像是在哪儿见过似的。四（笑）真的？您大概是想我想的梦里到过这儿。
鲁 对了，梦似的。－－奇怪，这地方怪得很，这地方忽然叫我想起了许多许多事情。（低下头坐下）
四（慌）妈，您怎么脸上发白？您别是受了暑，我给您拿一杯冷水吧。鲁 不，不是，你别去，－－我怕得很，这屋子有鬼怪！四 妈，您怎么啦？
鲁 我怕得很，忽然我把三十年前的事情一件一件地都想起来了，已经忘了许多年的人又在我心里转。四凤，你摸摸我的手。
四（摸鲁妈的手）冰凉，妈，您可别吓坏我。我胆子小，妈，妈，－－这屋子从前可闹过鬼的！
鲁 孩子，你别怕，妈不怎么样。不过，四凤，我好像我的魂来过这儿似的。四 妈，您别瞎说啦，您怎么来过？他们二十年前才搬到这儿北方来，那时候，您不是这在南方么？
鲁 不，不，我来过。这些家俱，我想不起来－－我在哪见过。四 妈，您的眼不要直瞪瞪地望着，我怕。
鲁 不要紧的。－－刚才我在门房听见这家里还有两位少爷？ 四 嗯！妈，都很好，都很和气的。
鲁（自言自语地）不，我的女儿说什么也不能在这儿多呆。不成。不成。四 妈，您说什么？这儿上上下下都待我很好。妈，这里老爷太太向来不骂底下人，两位少爷都很和气的。鲁 周？这家里姓周？
四 妈，您看您，您刚才不是问着周家的门进来的么？怎么会忘了？（笑）妈，我明白了，您还是路上受热了。我先跟你拿着周家第一个太太的像片，给您看。我再跟你拿点水来喝。
［四凤在镜台上拿了像片过来，站在鲁妈背後，给她看］ 鲁（拿着照片，看）哦！（惊愕地说不出话来，手发颤。）
四（站在鲁妈背後）您看她多好看，这就是大少爷的母亲，笑得多美，他们并说还有点像我呢。可惜，她死了，要不然，－－（觉得鲁妈头向前倒）哦，妈，您怎么啦？您怎么？
鲁 不，不，我头晕，我想喝水。
四（慌，掐着鲁妈的手指，搓着她的头）妈，您到这边来！（扶鲁妈到一个大的沙发前，鲁妈手里还紧紧地拿着相片）妈，您在这儿躺一躺。我跟您拿水去。
［四凤由饭厅门忙跑下］ 鲁 哦，天哪。我是死了的人！这是真的么？这张相片？这些家俱？怎么会？－－哦，天底下地方大得很，怎么？熬过这几十年偏偏又把我这个可怜的孩子，放回到他－－他的家里？哦，好不公平的天哪！（哭泣）
