哈姆雷特读后感-读后感800字（精选15篇）
文章摘要：《哈姆雷特》读后感作文春天，万物复苏，柳绿花红，使人目不暇接;看到这个场景我的双眼不知为何有点湿润，是呀大家都为她庆幸了，所以我觉得如果自己有钱了，自己会尽自己最大的力量帮助那些可怜的贫困学生。父亲的血在我的血管里涌动着，我开始用父亲的尺码丈量自己的人生。用我那像湖水般的眼睛带领学生进入知识的海洋，走进知识的世界，和学生一起尽情的地遨游神秘的知识乐园;
父亲被自己的叔叔杀害母亲改嫁居然还下嫁给自己的轼父仇人爱人发疯后不幸死去最后连同自己朋友母亲都在这场悲剧中被完全吞噬了.这一连串悲剧都是源自欲望和仇恨.叔叔的贪婪欲望使他作出了违背天理伦常之事也招致了自己亲侄子的无法泯灭的仇恨同时也为自己的命运埋下了无法避免的祸根直至最后家破人亡.而小王子呢因为父亲的死而悲痛万分又因父亲的`鬼魂而萌生了复仇的念头.于是步步谋划想要以自己的力量替父亲报仇却又要想尽办法保护自己的母亲却不曾想到意外之事不断发生母亲爱人朋友自己都一并失去了.
莎士比亚仿佛在用这样的文字像世人揭示仇恨的可怕它是一把双刃剑一把锋利无比还涂满了毒药的双刃剑.运用他的人就如同是将灵魂出卖给了魔鬼在失去理智再刺伤别人的同时也难免是使自己遍体鳞伤血肉模糊.人类对仇恨的诅咒与排斥一刻也没有停止过大仲马的《基督山伯爵》同样也向人们阐述仇恨比罪恶本身更罪恶.无论是怎样的理由举起仇恨就是一切罪恶与不幸的开端.虽然了结这个道理人类却又不曾摆脱这个幽灵不断有人为了仇恨害人害己即使是无尽的鲜血也没能洗刷掉它的存在.
艾密丽这个小可爱，在这超时间的旅行里，心都提到嗓门儿了。她喜欢历险，不过真的作时间旅行，她可有点害怕。它比任何对她来说可怕的东西都要可怕。
在第一次时间旅行历险时，艾密丽差点没逃离那艘沉船；第二次历险时，她在战场上奔跑，躲避着英国人的枪弹；但是，这种全身消融的感觉是最可怕的。
过了一会儿艾密丽感到了自己的脚触到了地面——有一种坚固的感觉，不过有些崎岖不平。她摇摇晃晃，猛力地坠下来。要不是她穿了上衣和裙子，还有那可笑的长裤，她一定会擦伤皮肤的。
艾密丽抬头朝上看，约纳森和迈特正离开她朝那条街的另一端冲过去。“注意，艾密丽！”迈特在她的上面大声告诉她。
艾密丽此时听到了马蹄“咔哒咔哒”的声音和车轮尖厉的磨擦声。这时，一辆两匹马拉的马车朝这边直驶过来，驾车的显然看到了艾密丽，便大声吆喝着那两匹马，想尽量绕过艾密丽。艾密丽也想尽量跳开，没想到她一下子踩到了自己衣服的褶边，衣服扯破了，她又一次倒在了地上。
此时此刻，艾密丽知道自己该做什么，得赶紧躲到路的一边。可是她连这一点都没做到。就像在比赛时的紧要关头，时间似乎凝固了。你希望你的手脚灵活点，偏偏这时候它们都非常僵滞，它们就是不听话。
突然，有一个人一下子用胳膊夹住艾密丽，把她扔到了路的一边。就在这同时，马车滚滚地从她身边驰过，挨得那么近，艾密丽都能看清车轮上的辐条和车轮边上的铁皮。
“天啊，太危险了！”一个温和的声音从她上面传来，“伤着了没有，亲爱的？”
在林阴道上，艾密丽坐起来之后，她转过身，看到一个年轻人，身穿黑色的内衣，外罩一件浅颜色的外套，正低头朝着她看呢。这个年轻人脸色有些苍白，长着一双黝黑闪亮的眼睛和一溜银灰色的小胡子，像电影里的明星那么英俊。她几乎想一定在电影里看到过他，尽管绝对没有，因为那时候的人还没有生产出电影。
“你没有看到马车过来吗？”他问。他像爸爸那样显出关心和忧虑。在他后面，站着一群好奇的人，艾密丽听到有人在含混不清地说，“……要叫医生吧？……驾车太鲁莽了，叫警察……小孩子应该呆在家里，住在哪……”
“没事。”艾密丽坚定地说。现在她安全了，于是就想他们当初真是没计划好。真蠢，选一个大街作为降落点。照片里，弗德剧院前的大街是空空荡荡的，可是现在这儿车水马龙。“我摔下来了，我看到了马车，不过……”
“好了，不要说话了。”那个年轻人朝那群人一挥手，要他们散去。他领着艾密丽踏上剧院的台阶，一边走着，一边戴上帽子和手套，收拾着文件。“进来吧，坐下来歇一会儿。我会叫一位女士把你打扮得干净一点。”年轻人用一只手扶在艾密丽的肩头，领着她从一个拱门进了剧院。
“好的。”艾密丽暗自笑了。真幸运。她曾想，编一个什么样的故事，好使自己能逗留在弗德剧院里。她必须留在剧院里，因为在这儿艾密丽才有机会揭露布斯这个刺客。
据说下午什么时候布斯会来剧院。艾密丽的想法就是一会儿也不放松地盯着布斯，看他什么时候溜到楼上，在总统的包厢里耍花招。他会在包厢的内门上钻个洞偷看，并且用一块木头卡住外门。如果艾密丽可以找个人，比如像剧院经理，看看布斯在做什么，这个凶手就会被抓住，林肯总统也就会被挽救下来。
现在她有一个好的理由留在剧院，并且她还有一个向导。从这个年轻人谈话的样子看，他一定与这个剧院有密切关系。艾密丽抬头看着她的救星笑了。
“你真是个勇敢的小女孩！”当他们走下长长的剧院长廊时，年轻人闪亮的眼睛看了她一眼。
艾密丽看着舞台上，一些演员正在排练一个场景。艾密丽闻到了道具的油漆味和木头的味道，似乎那是一个优雅的小屋。艾密丽真希望也能在台上排练。《汤姆·索亚》一剧多有趣呀，遗憾的是那已是过去的事了。
艾密丽的新朋友领着她登上舞台，好像他有十足的理由可以走上去，那些排练的演员没注意他们。“你是演员吗？”走到舞台的侧面时，艾密丽小声说。
“是的，但不是在这个剧里，”年轻人说，“你不知道我是谁吗？”他逗笑道。“允许我介绍一下自己，你可以称呼我——”他停顿了一下，脸上露出不同一般的表情。
就好像他热爱的人一去不返了一样，艾密丽想。
“叫我哈姆雷特，”他用一种低沉的，但有力的声音说。短暂的沉默，接着他又对艾密丽笑了。“你呢，我一定在剧院的前排看到过这张可爱的小脸蛋和这美丽的长卷发？”
“哇，这是怎样的奉承话呀，”艾密丽想。“我叫艾密丽·科文。我上个星期也演了一个剧，叫《汤姆·索亚》，我只是演了一个小角色，但我非常喜欢它。”
“我没听说过《汤姆·索亚》，”年轻人献媚地说，“但是我相信你一定为这个剧增光不少。好了，现在我去给你找杯水喝。格尔蕾小姐总是在她的花布桌子上放一罐饮料。”
“噢，我想我不需要喝水。”艾密丽这时正好想起迈特的警告，1865年华盛顿市区的水“有污物”。迈特告诉过妹妹：“不要喝那些水，除了烧开的！要不然，你会得一种可怕的病，比如说伤寒病。”
“哈姆雷特”似乎一定要艾密丽喝点什么，他去后台的楼上一会儿，端来了一杯茶还拿了一些饼干。艾密丽吃完点心，他们就走出来坐在剧场的前排看排练。
“你不在意等一会儿吧？”这位演员问，“劳拉小姐排练完毕，我要她找个人把你的衣服缝补一下。”
艾密丽当然不介意，只要能够呆在剧院里。不管怎么说，坐在这里，能够闲聊和看这些演员。他们正在做着过火的表演——大踏步地在台上来回走动，大幅度地举手投足，摇晃着脑袋。
这个年轻人每次低头朝她微笑时，她都能感到他的潇洒可爱。她从来都没遇到过像他这样英俊可爱的人。实际上，刚开始的时候，她还怀疑为什么他要讨她的好。不过很快她就断定，这个年轻人是那种凭着英俊的外表到处走动的人。她想到了约纳森的姐姐格丽丝，她很崇拜那些摇滚歌星，要是格丽丝遇到了这个年轻人，他只要用多情的眼睛看她一眼，她准会昏过去的。
“多么讨厌的演出呀！”年轻人朝舞台挥了挥胳膊，一副轻蔑的眼神，“但是《我们的美国同胞》一剧是多么大的成功呀，如果我来演莎士比亚的剧作，我宁可只要一半的演出费，而且什么时候演都可以。《麦克白》《李尔王》《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》……”
演员盯着剧场黑暗的地方，继续用一种低沉的调子说：“但是，最有吸引力的表演是在国家这个政治舞台上。”他那黑亮的眼睛里流露出一丝失望的神情，“噢，艾密丽，那是一个伟大的事业，那是一种美丽、自由的事业。那是一个伟大的梦想。现在——现在，我可爱的祖国四分五裂，正在流血。我们变成了暴君的奴隶。”
艾密丽看着“哈姆雷特”，再也没有那么轻松了。他谈的都是一些什么？“我想，现在奴隶都得到了自由。”
他似乎没有听她说话。“我做了些什么？而那些伟大的英雄献出了他们的生命与暴政做斗争。”他用拳头敲打着自己的胸部，说出的话像是从哪出剧里挑出来的：
“我，被谋杀的可爱的父亲的儿子， 我一定要报仇！”
“哈姆雷特”苦楚地笑了笑，压低声音说，“我任何事情都没做。”他握紧手杖，就像紧握剑柄。
可结果又怎么样呢?他被仇恨迷住了双眼，每晚梦见的都是死去的父亲，满脑子都是复仇复仇再复仇。他得到了什么呢?失手刺死爱人的父亲，间接害死奥菲利亚，最后虽然复仇成功，却中毒身亡。
一路的复仇中，他得到了什么，失去了什么，都是显而易见的，更加明朗的是，他失去的，比得到的更有价值。因此，他做的这一切，是否值得。
《哈姆莱特》作为莎士比亚的四大悲剧中的一部作品，在我看来是最能打动人心的。作品中对于人物性格的描述，以及心理斗争都作了极其细腻的描写，让读者很容易接触到人物的内心世界，对作品有更进一步的认识。
小说中主人公哈姆莱特无疑是关注的焦点，可以说，哈姆雷特对人生中阴暗的那一面还是有比较深刻的了解的。过去他对这一切只是视而不见而已。如今残酷的现实迫使他面对这一切。他预感到，自己已经被不可避免的拖入到一个悲剧的命运中。如果他父亲真是被害死的，那么为父报仇就成了他一生中不可推卸的使命。而他的敌人又是当今的国王，要想杀死他，肯定不是一件容易的事，但无论多么困难，杀父之仇是不能不报的，而他当前的任务是要想出一个巧妙的办法来核实他的叔父是否杀害了他的父亲。阴谋，暗算与残杀，这些是违背哈姆雷特善良纯真的本性的，但又是他复仇的使命所必须的。处在人生中花样年华的哈姆雷特背上了沉重的复仇使命，心中整日充满仇恨，使他内心阴暗而沉重，他陷入了无法自拔的痛苦的深渊。
其实书中还有一个配角，虽然全书对她描写的内容不多，可她的悲惨命运却也是主题的反映所在。奥菲利亚本是一个美丽天真的女孩，对爱情充满了希望。直到哈姆莱特装疯卖傻的时候，她都没有怪罪他，全心全意对他。这样一个好女孩，本该有个美好的结局，一个幸福的未来。可是，哈姆莱特失手杀死她的父亲之后，一切都结束了。她到处疯疯癫癫地跑来跑去，把一束束鲜花撒给宫里的女人们，说是在给她父亲举行葬礼;又时常唱一些爱情和死亡的歌儿，仿佛以前发生的事情全都给忘记了。最后，她静静地躺在了河底，与鲜花相伴，把自己对王子的热恋沉没。
世界级的文学家大师的作品我是第一次享受，丰富而富有哲理的台词、曲折离奇的故事情节，充满矛盾的内心世界都淋漓尽致的展现在枯燥的文字中。
哈姆雷特的聪慧和勇敢演绎着他的英雄历程。无法改变的行动滞后于语言、面对生母的悲愤和同情、情人的无情拒绝等等滋生了自己的悲剧的不可阻挡。
哈姆雷特的性格特点正是我的性格特点
深究其历史源源和现实特征，及未来前景，注定是不会消失的
因为权力、利益和道德之间的矛盾随时随地纠缠着我们。
对权力的追求和痛恨
对利益的需要和欲望
对道德的修养和谴责
都是我们永恒的话题。正如活着和毁灭是永恒的话题一样。
Tobeornottobi，thanisquanstiaons
国王的美言掩盖不了内心的狠毒和卑鄙――权力的神圣和渺小
王后的道德谴责和母爱伟大解决不了她走更长的路――利益和道德的绞织
王子智慧勇敢和性格懦弱注定了英勇而悲壮的结局――权力和道德的冲突
在特定的历史时期王室内演绎的格斗。绝不是特殊的产物。只要社会这个团体存在，就有不相同而相似的故事发生。
继续读下去，优美的台词是锻炼语言表达的良药。
深刻的人文特征是理解人类矛盾的舞台
篡位者对此十分怀疑，就派哈姆莱特的两个老同学和御前大臣的女儿--他的情人去试探他的隐秘，这都被哈姆莱特一一识破了。为了证实谋杀者的罪行，哈姆莱特安排了一嘲戏中戏“，剧情与其父被谋杀的情形十分相似。这是谋杀者惊惶失措，因而暴露了自己。这时，王后受其夫指示，找王子谈话，谈话间，哈姆莱特发现帷幕后有人偷听，就把剑将他刺死，原来是御前大臣，他情人的父亲。无辜的姑娘既失去了父亲，又失去了王子的爱情，应此疯癫，坠河而死。新王决心除掉哈姆莱特，设计派他出使英国，以便借刀杀人。但这一阴谋也被王子识破，他中途折回丹麦。新王又生一计，让御前大臣之子与王子比剑，暗中备下毒剑毒酒。比赛中，哈姆莱特被毒剑刺中，又用毒剑刺中了新王和御前大臣之子，王后也因误饮毒酒身亡，四人同归于荆哈姆莱图临死前嘱咐好友继续他未完成的事业。
哈姆莱特是一个性格非常复杂的人物，他对社会现实善于观察和思考，并曾经怀着美好的理想和善良的愿望。但他对人类的信念突然被他母亲和叔父的伪善所粉碎，他感到它所生活的空间原来是一个”荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草“!他不能忍受”人世的鞭挞和讥嘲，压迫者的凌-辱，傲慢者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴和微贱者费尽辛勤换来的鄙视“。他对丑恶现象的深恶痛绝和对现实生活的无能为力，和他无法解脱的内心深层的痛苦，这种矛盾和痛苦是他喊出”Tobe,ornottobe“这一震撼了数代人灵魂的问题。这一问题很难完全译成中文。它包含着”活着还是死去“、”生存还是毁灭“、”忍受下去还是反抗“等种种含义。正是由于无法对这一问题做出明确的回答，哈姆莱特才长期踌躇和拖延着他早应采取的复仇行动，关于这种说法曾经有过不同的看法和争论。有人说，这是由于他”生性犹豫，缺乏行动，所以失败“;有人说他”天生患有忧郁症“，用歌德的话来说就是由于他”软弱性，缺乏魅力“;俄-国民-主主义者别林斯基则认为：”哈姆莱特天生纯粹是内在的、冥想的、主观的、生来富于感情和思想的;而可怕的事变要求它的，却不是感情和思想，而是行动;召唤他从空想的世界中走出来，到现实世界中去，到和他的精神气质完全不同的行动的世界中去。“其实，以上这些都是复仇行动所以延宕的原因。此外，恐怕还应加上他对母亲的下意识的眷恋，对杀死叔父后自己所承担的责任的恐惧等等。另外，这种延宕同时也是出于戏曲情节和冲突的规定性和需要。
别跟马云较真
关于创立于1999年的阿里巴巴是否上市，一直以来都备受关注。7月28日的阿里巴巴集团半年会上，马云终于向员工表示，将启动阿里巴巴旗下B2B(企业间电子商务)公司香港上市程序。
而在一些人的记忆中，马云似乎曾经亲口说过并不想上市，于是他们就推断这回阿里巴巴准备上市，定有矛盾之处。然而，这是因为不了解马云。
马云是谁?问别人，可能都知道；但问马云自己，很有可能答不上来。对于“阿里巴巴是什么”的问题，据说马云的回答是：“告诉你们，其实连我也不知道”。
如果把马云当作一部小说进行分类，按照三十年前的标准，可归入“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”这一类。从浪漫主义这一方面来说，马云有浙江才子文人那种注重理想、兼济天下的成分；从现实主义这方面说，马云又有浙江商人那种注重实际、独善其身的成分。
马云能想出“西湖论剑”这种点子，就是江南才子和浙商结合的代表作。在互联网资金链断裂的那几年，马云是最不缺钱的，因为他正好在网络股泡沫破灭前，融到了两千万美元。按说他是最有实力花钱炒作的，但他宁愿多在策划和创意上下点功夫。请金庸与网络英雄西湖论剑，是一个颇为浪漫的想法，既吸引了网络英雄，又吸引了媒体眼球。
赶上马云理想主义发挥的时刻，无论他说什么，你都不可拿法律文书的尺度来衡量。比如，马云曾向媒体发誓，他的公司的发展轨迹未来要分为三个阶段——每天收入100万元、每天盈利100万元、每天纳税100万元。为什么不是101万，也不是99万，而是100万整?非要咬文嚼字，只能自取其辱。曾有人不信阿里巴巴每天纳税100万元，非要去验证，结果还真是事实。退一步说，就是“只”纳税50万、60万，难道有什么好指责的吗?
优秀的领导人身上，多多少少都会有一些诗人气质，不受数学、逻辑细节的羁绊。这是他们身上理想色彩的表现。
马云也用诗人的口吻表达自己的理想，就是“天下没有难做的生意”。请注意，这里说的不是浙江、不是中国，而是天下。这是理解阿里巴巴的一个关键线索。
马云的矛盾
马云确实说过不想上市的话，但放在阿里巴巴的大背景下，不可望文生义。事实上，阿里巴巴的上市进程，并不始于今日，早在阿里巴巴获得高盛的500万美元投资、软银的1亿多美元投资时，就别无选择地走上了这条路。高盛和软银做的都是风险投资，而非产业投资，风险投资人图的当然就是上市。如果阿里巴巴一开始就不想上市，他就应找浙商私募，而不是找国际风险投资商。
但马云与投资人合作，又不像其它互联网企业那么急切，从1999年开始与风险投资合作以来，历次融资的过程，说明了马云与别人不同的一些考虑。
1997年7月，正当阿里巴巴陷入窘境，需要借钱发工资时，一家投资公司主动找上门来。为了这笔投资值多少股份的问题，谈判陷入了僵局。
谈判间歇中，马云与他的财务主管来到世贸大饭店边散步。马云沉默许久后忽然问：“你觉得怎么样?”财务主管没有直接回答，只是提醒他：“马云，公司账上没钱了。”马云不吭声，但马上下了决心“好了，我们回去吧。”但他做出的决定，不是接下天上掉下的馅饼，而是直接回绝对方。这说明马云第一条融资“潜规则”：不因缺钱而接受投资。
按照这样的规则，马云一共拒绝过38家投资商。
1999年8月，阿里巴巴正在两笔天使投资之间进行比较。高盛给出的条件，比另一家更加苛刻。但出乎意料的是，阿里巴巴选择了高盛。主要原因，一是高盛较为有名，利于下一步发展；二是高盛不那么急功近利，看得比较长远。由此可见马云的第二条融资“潜规则”：要钱，但更要目光长远的钱。
2000年1月，阿里巴巴在已拿到高盛500万美元投资，资金需求已不再紧迫的情况下，遇到了孙正义伸过来的橄榄枝。管钱的人力劝马云不要动心，马云却决定接受。马云的思路不是看重钱，而是看中软银可以帮助阿里巴巴提高位势。这与陈天桥当时的想法是一样的。
结果，阿里巴巴不光要了软银2000万美元，还特别要求孙正义破例担任阿里巴巴顾问。这反映了马云的第三条融资“潜规则”：看重位势，通过有钱时融资使自己掌握主动。
2003年，电子商务领域出现C2C发展的高潮，国际上eBay发展的势头很猛。为了调整战略布局，以应对挑战，马云和孙正义想到了一起。决定投资淘宝网，完成电子商务的战略布局。于是，出现了传说中的一幕：马云在和孙正义一块上厕所时，谈成了8200万美元的生意。这里反映了马云的第四条融资“潜规则”：从全球战略布局出发进行投资。
在上述各次融资中，马云与投资方的意见，并不都是一致的。例如，在2000年的谈判中，马云就三次对孙正义说“NO”。这反映了马云的第五条融资“潜规则”；阿里巴巴应由企业主导，而不是风险投资主导。
可以说，最后这一条，反映了马云对风险投资人的矛盾心理。一方面，他认为风险投资，可以给他带来最渴求的一点，就是把企业尽早提升为国际级领导者。另一方面，他又一直担心风险投资对他进行决策干扰。
马云是个主意很强的人，他从内心深处当然不希望别人经常做他的主。这是他一直对上市不那么急切的一个重要原因。从战略上说，他属于那种有强烈的建功立业意识的企业家，声称阿里巴巴要活一百零二岁，为的是可以让公司横跨三个世纪。但上市，要求一个公司时时注重现期回报，好处是可以对市场变化做出及时响应，坏处是弄不好可能陷入短期行为。
举例来说，假设2000年阿里巴巴就上市了，如果股东要求马云转行去做短信、游戏等回报高的业务，对马云来讲，还不如不上市。现在就算上市了，如果股东要求马云放弃电子商务，马云也绝对不肯。
从这个意义上说，马云说不上市，只是他对上市矛盾心理的一种自然流露，但上市，也是这种矛盾状态的另一面。
所以，马云一直面临哈姆雷特式的抉择：上，还是不上。
大爷还是孙子
阿里巴巴B2B公司已向香港联交所递交了上市申请。如果上市，总筹资额有望达到10亿美元。而马云个人的好日子恐怕就要到此终结了，他再也不能像个低调的浙商那样，关着门在公司里天马行空。他需要像个透明人，让股东从头到脚看个遍，还得耐心看股东指手画脚。
当然，目前这个不是主要问题，有业绩摆着，股东就是孙子，企业家就是大爷。除非阿里巴巴长期亏损，那时才轮到马云当孙子。所以，马云最大的顾忌，现在看来也不是主要问题了。
阿里巴巴现在已经长大。2006年底，阿里巴巴开始集团化改造，将五个事业部独立成五家子公司，每家公司单设董事会。这五家公司分别是阿里巴巴B2B公司、淘宝网、阿里软件、支付宝和中国雅虎，在公司内部戏称为“达摩五指”。而这种业务的分拆，也有助于降低股东过多干预的风险。现在的阿里巴巴，不必像三大门户早期时那样，任纳斯达克的冒險家随意把握。
马云之所以选择稳重一点的香港或纽约上市，是因为他们不会因为一时挫折，而疯狂到让阿里巴巴从电子商务改行到做别的短线业务。当然，具体到如何做电子商务，可能出现一些不同声音，那是正常的。
上市的好处，最诱人的一点，就是使阿里巴巴成为与eBay平起平坐的“伟大公司”。马云的梦想是让无数的中小企业摆脱传统销售渠道的控制，得以用最低的成本进入到任何一个开放的市场。所以他喊出那句诗人的口号：“天下没有难做的生意”。
一个现代国家的商业声誉和传统往往来自于若干家伟大的公司。阿里巴巴通过上市，是否可能获得为中国建立“现代国家的商业声誉和传统”的机会呢?当世界经济正从规模经济，向范围经济转变，阿里巴巴似乎可以提供这种转变的经验和范式，它也在预示“小的就是好的”。
规模经济是“大企业一内部车间”协调模式；范围经济是“小企业一外部生产区”协调模式。小企业战胜大企业，主要条件就是小企业的外部协调成本低于大企业内部协调成本。对于范围经济来说，小企业降低协调成本，未来主要需要的是网络。阿里巴巴将来的经济学意义在于，它推广了一种通过网络进行中小企业的产业集群协调的模式，将为全球经济提供一个来自中国的世界经验。就像日本当年崛起过程中为世界提供了丰田经验一样。
篇六：哈姆雷特读后感
人们常说这样一句话——“一千个人心中有一千个哈姆雷特。”说明《哈姆雷特》这本书的影响力巨大。
的确，《哈姆雷特》取材于12世纪丹麦历史中“丹麦王子为父报仇”的故事，是莎士比亚“四大悲剧”中的代表作，也是世界文学中最著名的作品之一，不仅代表了莎士比亚的最高戏剧艺术成就，也代表了文艺复兴时期欧洲文学的最高成就。细细读来，慢慢咀嚼，愈发让人感到内心的震撼。
本文最初的哈姆雷特是天真、单纯，也是幸福的一个王子，他对未来充满着美好的希望。后来，父亲的暴死、母亲的改嫁，让他觉得一切都天翻地覆了。于是，他失望、孤寂，开始忧郁了，他无目的地，浑浑噩噩地生活着。
恰在此时，父亲的鬼魂告诉了他事情的真相，这下，哈姆雷特愤怒了，他从浑噩中觉醒过来——他要为父报仇。
哈姆雷特凭着自己的智慧，验证了事情的真实性之后，他开始平静下来，并认真地沉思着自己是否应该担起重任。最终，哈姆雷特做出了决断，他放弃了安逸的生活，放弃了自己的爱情，放弃了许许多多安逸的物质生活。然而，就当一切按照他自己的想法做好安排的时候，却中了国王的奸计，被毒剑刺伤，但他最后还是杀死了国王。他虽然没有完成自己的使命，但却为实现自己的理想铺平了道路。他的灵魂因为自己的抉择而走得更远了，直到消失在那条通往天堂的大道上。
哈姆雷特是英雄，他是人，而不是神，他也有人性和爱情。正因为如此，他能对母亲发出心底的愤怒，面对奥菲利娅的死，他悲痛欲绝，而当他面对自己的仇人、国家的仇人时，善良的本性又使他犹豫不决、迟迟不愿行动。如今读来，我仍能感受到他当时内心的矛盾和痛苦的挣扎。他从“时代脱臼了，真糟糕，天生我要把它板正过来”这句豪言壮语，到“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”这句话中，我从中体会到了深深地无奈。他一系列的语言表明他是一个纯洁，高尚，有道德，有知识，有决心，欲挽救世界，而又无能为力的人的人，但他却不停地与不平抗争!
什么才是英雄?我认为，像哈姆雷特这样能抛弃个人情感，维护大众利益，做出正确选择的人，才是真正的英雄。
文中有许多经典的句子，我对它们的印象很深刻，也由此引发了我的一些思考。文中哈姆雷特说人类是“宇宙的精华，万物的灵长”，那么作为“灵长”的我们，为什么要破坏供给万物食物的森林，又为什么污染给予我们甘露的河流，这难道是“宇宙的精华，万物的灵长”的所为?哈姆雷特谴责了人类的黑暗，而我却对人们仍抱有光明的信心，毕竟那些丑陋的人们只是少数，多数的人们都穷尽自己的一生来造福万物，造福地球，为社会的和谐而作出努力，我相信人类终究会有一天，会真正当得起“宇宙的精华，万物的灵长”这个光荣的称号!
“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”他提出这个问题正是哲学的基本命题。因为刚刚发生在他身上的这些事引发了他对人生哲理的思考，在他的人生中诸事顺逆的时候，他是不会考虑到这个问题的，那时他看到的只是人生的光亮面，那时的生活无疑是美好的，而现在，突如其来的这场悲剧迫使他正视生活阴暗的一面和人性丑陋的一面。
可以说，哈姆雷特对人生中阴暗的那一面还是有比较深刻的了解的。过去他对这一切只是视而不见而已。如今残酷的现实迫使他面对这一切。他预感到，自己已经被不可避免的拖入到一个悲剧的命运中。如果他父亲真是被害死的，那么为父报仇就成了他一生中不可推卸的使命。而他的敌人又是当今的国王，要想杀死他，肯定不是一件容易的事，但无论多么困难，杀父之仇是不能不报的，而他当前的任务是要想出一个巧妙的办法来核实他的叔父是否杀害了他的父亲。阴谋，暗算与残杀，这些是违背哈姆雷特善良纯真的本性的，但又是他复仇的使命所必须的。处在人生中花样年华的哈姆雷特背上了沉重的复仇使命，心中整日充满仇恨，使他内心阴暗而沉重，他陷入了无法自拔的痛苦的深渊。
据《文汇报》报道， 近日，“莎士比亚在中国”文献展在上海图书馆揭幕，展出了晚清以来多个版本莎士比亚中文译本、相关研究书籍以及莎剧在中国演出的历史照片等。据史料记载，早在1839年，莎士比亚就以“沙士比阿”的译名出现在林则徐编译的《四洲志》中。1902年，“莎士比亚”这个现今通用译名出现在了梁启超的《饮冰室诗话》中。第一部问世的与莎士比亚故事相关的中文译本是出版于1903年、由无名氏根据英人兰姆姐弟的《莎士比亚故事集》翻译的《澥外奇谭》。该书为文言文译本，颇为有趣的是，该书采取了中国古典章回体小说的标题模式，每个故事的名称均与现代通行译法不同。比如，第二个故事名为《燕敦里借债约割肉》，即现在大家所熟知的《威尼斯商人》。剧中的威尼斯商人，通行译法为“安东尼奥”，而《澥外奇谭》的译者却把它译为“燕敦里”，类似中国人的名字，和现代译法中保存原文“洋味”的做法不一样。就在《澥外奇谭》出版后的第二年，又一部《莎士比亚故事集》的中文译本问世了，这就是林纾和魏易合作的文言译本，题名为《英国诗人吟边燕语》，。记者发现，译者在该书中对莎剧的译名也采取了汉化的形式。所不同的只是，《吟边燕语》中的标题比《澥外奇谭》中的更为简约，都是由两个字组成。例如：《鬼诏》（《哈姆雷特》）、《女变》（《李尔王》）、《黑瞀》（《奥赛罗》）等等，其风格近乎《聊斋》。
——哈姆雷特读后感
哈姆雷特的作者威廉莎士比亚曾说过：“有一千个读者就有一千个哈姆雷特。”可见莎翁他本人对这部剧的喜爱与重视。作为莎士比亚四大悲剧之一《哈姆雷特》自问世起便受到无数人的喜爱，无论是剧中本身的跌宕起伏的情节，哈姆雷特与奥菲利亚两人的爱情悲剧，甚至是他那句著名的：“生存还是毁灭，这是一个问题。”千百年来都引发无数读者的强烈共鸣。从前我虽然对哈姆雷特这四个字如雷贯耳，对其中的情节也略知一二，但由于身边没有此书的完整译本或者有关电影，所以很长时间只是“名气很大，从未读过”。而这次借着96版哈姆雷特这部优秀的电影，我对哈姆雷特中的人物及情节有了一个完整的认识。在此分享一下自己的一点感想。
其实这部剧的起因就是哈姆雷特的叔叔克劳狄斯阴谋杀害了哈姆雷特的父亲老哈姆雷特国王，取而代之成为了新的国王并且娶了哈姆雷特的母亲为妻，也因此这部剧在中国也译为《王子复仇记》。王子为谁复仇？当然是他的父亲老哈姆雷特。在剧中老哈姆雷特是借由灵魂再现这一种形式向哈姆雷特传达了自己的死因、凶手以及要哈姆雷特为自己报仇。从这我们可以看出中西方在灵魂这一问题上的一种高度一致，想一想在我们的古典小说名著《西游记》中车迟国的国王也是阴谋被妖怪杀害而向唐僧托梦，水浒传宋江被害后也向吴用和花荣托梦，三国，红楼梦都有这样的情节。而他们的死则无一例外都是死得冤。试想如果老哈姆雷特不是国王，不是有着至高无上的权力与
地位，而只是一个普通百姓的话，他会死的如此之冤吗？我想不能说完全没有，但可能性也会小很多。同样如果哈姆雷特不是王子，不是王储，而只是一个普通人家的孩子，他会承受如此大的悲伤与痛苦去复仇吗？而且我个人认为哈姆雷特内心最伤心的也许还不完全是他父亲的突然去世，而是父亲去世还不到两个月，母亲就与自己的亲叔叔结了婚，对于他自己来说既要承受父亲的死，又要接受母亲已成为别人的妻子，而继父不是别人正是自己的亲叔叔！在这里我们又看到中西方历史一个惊人的相似点即那些高高在上的帝王君主们鲜有能够善终的，有不计其数的人都可以说是死于非命。无论是我国的历朝历代的那些帝王将相，还是西方如英国，法国等都是如此。被杀的固然冤，但杀人的又有几个得以善终。杀与被杀，治与被治循环往复，无论我国古代还是西欧封建社会都是如此。权力这个东西很难说就一定不好，毕竟有不少伟人就曾使用自己手中的权力使社会进步，国家强大。但同时我们也要看到有更多的人为了攫取权力而不择手段，在得到权力之后又发动战争，使国家陷入困境，人民陷入苦难。而与此同时会造成更多的悲剧，就比如哈姆雷特与奥菲利亚的悲剧。在剧中奥菲利亚是一个非常美丽，善良的姑娘，而她的父亲也是丹麦最重要的大臣之一。
而她与哈姆雷特的爱情线也是剧中的副线。本来她与哈姆雷特的爱情可以说是美好而纯洁的，但随着哈姆雷特知道真相后决意复仇的那一刻起，他们的爱情就变得充满荆棘和危险，以至最后走向毁灭。而在这当中，由于哈姆雷特误杀了奥菲利亚的父亲之时，这一切发生
它在思想内容上达到了前所未有的深度和广度，深刻的揭示出封建末期社会的罪恶与本质特征，同时，它还提出了一个关于命运的问题：命运这种东西是怎样的一种存在?它既像影子一样和我们形影不离,又似阳光一样温暖人心,但更多时候，像梦魇一样深邃而可怕。
本剧是围绕着丹麦王子哈姆雷特的故事：他在德国的威登堡大学学习时，国内传来噩耗，父王突然惨死，叔叔克劳斯迪篡夺王位，母亲改嫁克劳斯迪。哈姆雷特回国奔丧，在一天深夜，他在城堡里见到了父亲的鬼魂，父亲的鬼魂告诉了他自己是被其叔克劳斯迪所害的真相，并要求儿子为他报仇，但不许伤害他的母亲，要让她受到良心的责备。哈姆雷特知道真相后，精神恍惚，他整天穿着黑色的丧服，一心想着复仇。一天，他去见自己的恋人首相的女儿奥菲利娅，他又想求爱又想复仇，行为怪诞。奥菲利娅把王子的情况告诉了首相，首相又报告了克劳斯迪。克劳斯迪虽然不知道老国王鬼魂出现的事，但他心中有鬼，派人试探哈姆雷特。哈姆雷特一方面想复仇，一方面又碍于母亲的面子，同时他也不十分确定父亲鬼魂的话，非常苦恼。哈姆雷特决定要证实克劳斯迪的罪行，正好这时宫中来了一个戏班子，他安排了一出戏，内容是一个维也纳的公爵被他的一个近亲在花园里毒死，不久这个凶手还骗取了公爵夫人的爱。戏演时，他在旁边注意观察克劳斯迪，见克劳斯迪坐立不安，中途就离去。哈姆雷特确认了父亲鬼魂的话，决定复仇。一天，克劳斯迪独自一人的忏悔，哈姆雷特本可以杀死他，可又觉得忏悔中的人被杀后会进入天堂结果罢手。克劳斯迪派王后劝说哈姆雷特，哈姆雷特与母亲发生争执，误杀了躲在帏幕后偷听的首相。克劳斯迪以首相的儿子要复仇为由，要将哈姆雷特送往英国，准备借英王之手除掉哈姆雷特。哈姆雷特识破克劳斯迪的诡计，中途返回丹麦。当时，奥菲利娅受刺激发疯，落水身亡，哈姆雷特回国时，正赶上她的葬礼。克劳斯迪挑拨奥菲利娅的哥哥同哈姆雷特决斗，并在暗中准备了毒剑和毒酒。哈姆雷特第一会合获胜，克劳斯迪假意祝贺送上毒酒，但哈姆雷特没喝。哈姆雷特第二回合获胜，王后非常高兴，端起原准备给哈姆雷特的毒酒喝了下去。决斗中，哈姆雷特中了对手的毒剑，但他夺过剑后又击中了对方。王后中毒死去，奥菲利娅的哥哥也在生命的最后一刻揭露了克劳斯迪的阴谋。哈姆雷特用最后的一点力气用手中的毒剑击中了克劳斯迪，自己了毒发自亡。
哈姆莱特是什么人？
毫无疑问，我们的主人公是一个封建王朝的王子。但他同时又是威赛克斯的化身，他是疯子、是死神，是思想者、是实干家，他是厌世者、是伤感派才子，是替罪羊。
莎翁笔下的哈姆雷特是扑朔迷离的，读者不能把他只定位成一个片面的形象，有一句话说 “一千个人的眼中，有着一千个哈姆雷特”，所以，“哈姆雷特”，已经不是一个形象，而是一个人。
之所以说哈姆雷特是“一个人”，是因为他的性格存在着许多的矛盾。他既勇敢，又懦弱。在面对雷欧提斯的挑战的时候；在面对他的父亲的灵魂出现的时候；在刺死波洛涅斯的时候，他是勇敢的。但同时他又是懦弱的，对于复仇的犹豫不决，对于他母亲的爱狠交织，面对他叔父即位，迎娶他母亲，哈姆雷特十分不满，心中诅咒，却无可奈何，任凭事情的发生。
他，有时候显得很单纯。比如安排一场戏剧，让自己以前刻意的装疯的努力前功尽
弃，比如他在国王祈祷的时候有复仇的机会，却因为迂腐而放弃了。“他现在在祈祷，我正好动手；我决定现在就干，让他上天堂去，我也算报了仇了。不，那还是要考虑一下：一个恶人杀死了我的父亲；我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩抱怨了。”
他，有时候又显得很虚伪，比如对于奥菲丽亚的“爱情”。哈姆雷特对奥菲丽亚有没有爱呢？可以说有了一点，但还是忏悔多于痛苦。怜惜后悔多于爱。他其实是在看见奥菲丽亚这个昔日的无知少女因为自己的原因而失去亲人、失去理智、失去生命后，情不自禁而产生的后悔，在这种心态下，他才跳进奥菲丽亚的墓中忏悔。
他，同时又在许多时候显得很迷茫。“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”，刚刚发生在哈姆雷特身上的这些事引发了他对人生哲理的思考，在他的人生中诸事顺逆的时候，他是不会考虑到这个问题的，那时他看到的只是人生的光亮面，那时的生活无疑是美好的，那时他只是个无忧无虑的王子。而现在，突如其来的悲剧迫使他正视生活阴暗的一面和人性丑陋的一面。处在人生中花样年华的哈姆雷特背上了沉重的复仇使命，心中整日充满仇恨，使他内心阴暗而沉重，他陷入了无法自拔的痛苦的深渊。最后，毒酒和毒剑结束了一切，一场宫廷悲剧最终落幕。奸王虽死，但哈姆雷特也付出了失去自己、朋友、母后生命的代价。我们不能以一笔交易来看待这场复仇悲剧值或不值。但是，如果哈姆雷特没死，他一定会成为最得人心，最仁慈，最宽容的丹麦国王。
时间：8月1日 –8月2日
地点：上海，上戏剧院
2014年4月23日是莎士比亚诞辰450周年，2016年4月23日是莎士比亚逝世400周年。为了纪念这两个相隔两年的伟大日子，位于伦敦的莎士比亚环球剧院决定做一件“令人兴奋与激动的事”，那就是将他们排的《哈姆雷特》在这两年的时间里到世界上近200个国家巡演，直到2016年4月23日为止。今年8月，这部《哈姆雷特》巡演到了中国。
莎士比亚环球剧院是英国戏剧艺术的中心之一，17世纪时莎士比亚大多数作品都在环球剧场（Globe Theater）演出。历史上，这座剧院多灾多难，目前新建的剧院就在原址边上，从1997年开始开放，剧院设计力求还原莎士比亚时代环球剧场的原貌，而演出的也是莎士比亚时代原汁原味的莎翁剧。如今，这里已经是外地游客到英国伦敦的重要旅游点了，只有到这里看一场正宗的莎士比亚的话剧，才算是真的到过伦敦。
《哈姆雷特》是莎士比亚众多悲剧中被搬上舞台最多的作品之一，这次莎士比亚环球剧院排的《哈姆雷特》在还原原著的基础下，为了可以更好地巡演，做了很多的调整。到中国来演出之前，该剧已经演了接近200场。
上海的演出是在上戏剧院，一个大约1000个座位的剧场。名团加上名剧目，所以演出票在演出开始前好几天就早早地卖完了，大家都希望可以看看这个莎士比亚故乡走出的剧团是如何原汁原味演绎莎士比亚名作的。
莎士比亚说，“一千个人眼里，有一千个哈姆雷特。”所以在每一个不同版本的《哈姆雷特》演出中，我们都能看到一个不同导演所诠释的《哈姆雷特》。这次也不例外，导演为了让这部剧更加便于巡演，舞台上的演员缩减到了8人，除了饰演主角哈姆雷特的演员，其他演员担负着剩余所有的角色。
虽然演员少，但个个都是莎士比亚环球剧院最好的演员，人物形象被刻画得无比鲜明。除了纠结“生存还是死亡”的哈姆雷特作为主角让人印象深刻外，从最初单纯美好的少女到最后的痛苦沉沦，女主角奥菲莉娅也由于她的整个世界被毁灭、心智混乱而让所有观众为之揪心。威风凛凛的国王，在王后喝了毒酒的时候突然眼神闪烁出无助与茫然。而王后在国王与哈姆雷特之间迷失，找不到方向，同时也操碎了心。演员们精准的演绎，让观众们在观剧时无比投入。
除了很好地诠释角色，我们还看到这群演员在舞台上多才多艺的全能一面，无论是台词、身段，还是乐器的演奏，演员们是样样精通。在简单的布景和灯光下，他们通过自身的肢体以及演奏，营造出整个演出的氛围，将整个剧场的节奏都得心应手地控制在自己的手上，也让观众的注意力全部集中在表演以及剧情之中。
在故事与台词上严格按照莎士比亚原著剧本，在舞台形式上，该剧却做了很多的突破。我尤其喜欢剧中戏中戏的片段，台上的伶人与台下的王公大臣们是同一批演员，幕布一拉开就是伶人们的嬉笑表演，演完再一合一开，就变成了台下表情严肃的观众们。简单的处理，将台上台下的联系暗示得恰到好处，一动一静的两个场景快速转换，也让观众们感受到了现场紧张的气氛，欢声笑语间随时随地剑拔弩张。
正如前面所说，简单的舞美和灯光是为了这次巡演特别设计的，舞台上除了几块隔板来代表墙之外，还有一些箱子，灯光则是简单的照明光，观众席也都没有关灯，全场都是一样的亮。因为要在上百个国家各种各样的剧场演出，这些剧场有高级的国家级剧院，也有简陋的礼堂，甚至是露天的广场。所以他们简化了所有的舞美，强化了表演，让这部经典悲剧回归到原来的面貌。400年前的伦敦剧场，也一样没有华丽的舞美、精美的灯光，全是依靠舞台上演员的表演功力以及剧作本身的故事张力，牢牢地抓住整个剧场里每一个观众的注意力。
莎士比亚环球剧院正在用这部《哈姆雷特》告诉全世界的观众，这就是现代戏剧发源地的戏剧实力，走过世界上每个城市，将他们最好的文化形象展示出来，无论是穷国的广场还是富国的剧院，都一视同仁。这是一种对于自身文化的自信。
以这样简约的舞台方式来表演戏剧，如今是很多欧洲巡演团队常做的事情了。比如中国观众常能接触到的英国TNT剧团、空动剧团等戏剧团队，都擅长运用这种表演手法。这样的方法节约了演出成本，也突显了剧作的实力以及表演的魅力，方便作品面对各种社会群体的观众。
一比较，我国的大部分院团所排演的莎士比亚作品，号称忠于原著，但是相较这部《哈姆雷特》就黯然失色。那些国有院团动辄几十万上百万的舞美设计和灯光音响，并没有为作品增色多少，而对于剧本浅薄的理解和演员浮夸的表演，对整个作品更没有任何挽救，我们只看到了在戏剧制作上砸了多少钱，却看不到创作者花了多少心思。另一方面，高额的成本让整个演出团队变得难以远行，别说走出国门，就算是到另外一个城市演出，说不定都得花上几万甚至十几万的路费。
《哈姆莱特》主要写丹麦王子哈姆莱特为父王复仇的经过。之后用“哈姆莱特”来比喻那些遇事犹豫不决，顾虑重重的人。所谓“有一千个读者就有一千个哈姆莱特”就概括了他的复杂性。
莎士比亚在剧中说：“这是一个颠倒的时代”。不错，彼时丹麦国的状况是：婚礼紧之后葬礼;敌军压境，宫中却仍在纵欲狂欢;朝廷里众大臣尔虞我诈，互相倾轧;社会上民众群情激奋。这就是我们的主人公哈姆莱特生活的时代与环境，这一切造就了他的性格与一系列看似怪异的行为。
在我看来，哈姆雷特整个人都笼罩着悲观主义色彩。在哈姆雷特的梦想幻灭后的眼中，人类本体是丑恶的，他对人的这种认识带有偏激。所以，既然人在本体意义上是恶的，那还值得斗争吗?人活着还有意义吗?
这种种的研究，无不造成他复仇行动上的犹豫延宕。正如他自我所说的，“重重的顾虑是我们全变成了懦夫，决心赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种研究之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。”
或许很多人会从不同角度来看待哈姆雷特的为人、哈姆雷特的悲剧，我佩服他对世事、世人的透彻分析力和理解力，我感慨他的命运，我思考他的人生……
语言更显精魂，或归功于莎士比亚这样伟大的戏剧家，或归功于剧中人物的个性化塑造，不论从哪个角度出发，语言在《哈姆雷特》这部剧作中堪称绝妙。因为语言，我见识到国王的丑恶化；因为语言，我认识到哈姆雷特的多样化；因为语言，我欣赏到作品语言魅力所在！在戏剧类作品中，语言或许发挥了它不可估量的创造力、表现力和影响力吧！
【关键词】 阅读个性 有效挖掘 策略
俗话说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，任何事物在不同人的眼中都是不同的模样。孩子虽小，却也有极富个性的阅读偏好与体验，他们心中都有一个属于自己的独特的“哈姆雷特”。《语文课程标准》中指出：阅读是学生的个性化行为，不应以教师的分析来代替学生的阅读实践。教师应让学生在主动积极的思维和情感活动中，加深理解和体验，有所感悟和思考，要珍视学生独特的感受、体验和理解。这便要求我们在阅读教学中尊重学生在学习过程中的独特体验，鼓励学生对文本进行多元化解读。那么，究竟如何在阅读教学中行之有效地挖掘孩子的阅读个性成为一个值得思考的问题。笔者在平时的教学中进行了初步实践，并对此展开了浅略的探究。
一、 互动交流，充分尊重孩子在阅读过程中的独特感悟
【案例1】 苏教版小学语文第三册《狐狸和乌鸦》一课中的主角狐狸，个性鲜明，十分狡猾贪婪。当全班都对狐狸嗤之以鼻的时候，有个孩子却站起来勇敢地为狐狸辩护，他认为狐狸因饥饿而想吃肉并不能算贪心，而且它是靠自己想办法才把肉弄到手的，这证明狐狸很聪明。
【分析与策略】 这样的例子放在以前，可算得上是对教师和课文“权威”的强有力挑战，很容易被“一票否决”。但细细推敲不难发现，孩子的观点虽然稚拙却不乏合理之处。面对这样的状况，教师不妨耐下心来，多听一听孩子的解释和表述。在传统的阅读教学中，教师往往喜欢让学生机械地接受所谓的“正确分析”或“最佳答案”。殊不知，同一篇课文，在我们成人眼中和孩童眼中往往是截然不同的模样。低年级的孩子尽管理解能力有限，却拥有十分可贵的独特体验，值得我们去尊重和呵护。
我们可以尝试充分尊重学生的阅读习惯和思维方式，最大限度地发挥他们积极思维的主动性，让他们从课堂上的互动交流中获得更好的阅读体验。面对学生各不相同的阅读感受，倘若思想正确，教师就应给予肯定。所谓“导而弗牵”，教师应该提供条件和环境，让学生把自己的感知和感受通过互动交流表达出来，从而促使学生在阅读中建构有个性特征的理解和感悟。
二、 尊重爱好，在选择性阅读中促进孩子阅读个性的生成
【案例2】 在阅读教学中，我发现孩子们往往喜欢盯着自己偏爱的课文或段落反复阅读，正是这样的课文或段落他们学起来会格外起劲，也较容易“吃透”。而从他们的课外阅读状况中也可见一斑，有的孩子偏爱读历史故事，有的孩子偏爱读科学故事，有的孩子偏爱读童话故事……与成年人一样，孩子也有着自己的阅读偏好。
【分析与策略】 从孩子们的个体意识来看，众所皆知，兴趣是最好的老师。每个孩子阅读时都有自己的兴趣点，且往往是不同的，所以他们的阅读感悟必然会带有浓重的个性化色彩。每一位学生的理解和感悟都与自身的知识水平、认识能力、生活经验等有关，即使阅读同一篇文章，也会产生不同感受，而他们所体现出来的“阅读期待”更是千差万别。作为教师应该肯定他们的个性化阅读倾向，尊重他们的阅读选择。
而从阅读材料来看，当阅读主体的个性与作品个性全部或部分相契合时，就会碰撞出耀眼的智慧火花。阅读教学应是阅读主体与阅读材料和谐自由的统一，是个性化的阅读。因此，在课堂教学过程中教师应充分尊重孩子的阅读爱好，可以让他们多读读喜爱的段落或鼓励他们复述喜爱的课文。而在课外阅读中，教师也应尊重孩子自己的阅读选择，可以适当推荐合适的书籍供学生自由选择。我们力求在自由阅读的沃土中，让孩子们的阅读个性得以生根发芽，茁壮成长。
三、 引导反思，在关注阅读个性的同时帮助孩子树立正确的价值观
【案例3】 在执教苏教版小学语文第四册《歌唱二小放牛郎》这篇课文时，笔者遇到了一个比较特殊的情况。在教学过程中，很多孩子都对王二小的遭遇感到悲痛同时也表现出了对革命小英雄的敬佩，然而还是有极个别的孩子觉得王二小很“傻”，认为他完全可以逃走而不是傻傻地“送死”。
【分析及策略】 在教学过程中，经常会碰到这种“一鸣惊人”的观点，而教师在处理这种突发状况时也往往容易走极端：一种是全盘否认学生，把文本的价值观强加给学生；另一种则是一味地迎合学生，放弃教师的主导作用和文本正确的价值观。笔者在处理这个问题时，先是肯定他勇于表达，然后才否定他提出的观点，接着引导他尝试结合抗战的大背景及当时的危急情况对自己的观点进行反思，令他通过自己对课文的反思性探究后，真正理解革命小英雄的做法。
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