人物的成语故事（共8篇）
背水一战（韩信）指鹿为马（赵高）入木三分（王羲之）纸上谈兵（赵括）惊弓之鸟（更羸）铁杵成针（李白）闻鸡起舞（祖逖）过门不入（大禹）韦编三绝(孔子)单刀赴会(关羽)对症下药(朱熹)破釜沉舟（项羽）七步成诗（曹植）卧薪尝胆（勾践）凿壁借光（匡衡）鞠躬尽瘁（诸葛亮）图穷匕见（荆轲）乐不思蜀（刘禅）杀妻求将（吴起）精忠报国（岳飞）草木皆兵（苻坚）围魏救赵（孙膑）投笔从戎（班超）望梅止渴（曹操毛遂自荐（毛遂）夸父追日（夸父）战国：
完璧归赵（蔺相如）围魏救赵（孙膑）退避三舍（重耳）毛遂自荐（毛遂）负荆请罪（廉颇）纸上谈兵（赵括）一鼓作气（曹刿）千金买骨（郭隗）讳疾忌医（蔡桓公）卧薪尝胆（勾践）杀妻求将（吴起）惊弓之鸟（更羸）
高山流水（俞伯牙、钟子期））
秦 ：
一字千金（吕不韦）指鹿为马（赵高）焚书坑儒（秦始皇）穷图匕见（荆轲）悬梁刺股（苏秦、孙敬）
汉 ：
一饭千金（韩信）四面楚歌（项羽）约法三章（刘邦）孺子可教（张良）
背水一战（韩信）破釜沉舟（项羽）手不释卷（刘秀）金屋藏娇（刘彻）暗渡陈仓（韩信）十面埋伏（项羽）投笔从戎（班超）马革裹尸（马援）多多益善（韩信）
老当益壮（马援）萧规曹随（萧何、曹参）无颜见江东父老（项羽）
三国：
鞠躬尽瘁（诸葛亮）三顾茅庐（刘备）煮豆燃萁（曹植）刮目相看（吕蒙）初出茅庐（诸葛亮）乐不思蜀（刘禅）七步成诗（曹植）言过其实（马谡）七擒七纵（诸葛亮）宝刀不老（黄忠）才高八斗（曹植）一身是胆（赵云）封金挂印（关羽）单刀赴会（关羽）望梅止渴（曹操）
万事俱备，只欠东风（周瑜、诸葛亮）
晋：
入木三分（王羲之）闻鸡起舞（祖逖）东山再起（谢安）洛阳纸贵（左思）狗尾续貂（司马伦）
南北朝：画龙点睛（张僧繇）江郎才尽（江淹）
宋： 东窗事发（秦桧）胸有成竹（文与可）
描写人物心情的成语：
大喜过望 心平气和平心静气 暴跳如雷 心有余悸 惊魂未定 心安理得 心如刀割 心如死灰 心驰神往 心旷神怡 心乱如麻 心胆俱裂 心神不定 心神恍惚 心悦诚服 心惊肉跳 心花怒放 心慌意乱 心烦意乱 心惊胆战 心潮澎湃 乐不可支 乐以忘忧 百感交集 欢天喜地 欢欣鼓舞 悲痛欲绝 忧心如焚忧心忡忡 闷闷不乐欣喜若狂胆战心惊 悔恨交加 喜不自胜 喜出望外 愤愤不平悲喜交集 提心吊胆 悲不自胜 悲愤填膺 痛不欲生 痛心疾首 痛快淋漓 痛哭流涕
描写人物品质的成语
一视同仁 一清二白 大义灭亲 大公无私
义无反顾 正气凛然 正直无私 执法如山
刚正不阿 冰清玉洁 克己奉公 严于律己
两袖清风 忍辱负重 奉公守法 表里如一
斩钉截铁 忠心耿耿 忠贞不渝 贫贱不移 高风亮节 涓滴归公 虚怀若谷 堂堂正正
深明大义 谦虚谨慎 廉洁奉公 豁达大度 鞠躬尽瘁，死而后已 襟怀坦白 舍己为人
舍生忘死 舍生取义
表示工作、学习态度的成语
废寝忘食 全神贯注 专心致志 孜孜不倦
一丝不苟 一心一意
夜以继日 如饥似渴 通宵达旦 聚精会神
一目十行
手不释卷 举一反三 温故知新 悬梁刺股 磨刀不误砍柴工
事半功倍 学无止境 学而不厌 真才实学 学而不倦 发奋图强 废寝忘食
争分夺秒 孜孜不倦 笨鸟先飞 闻鸡起舞 自强不息 只争朝夕 不甘示弱
全力以赴 力争上游
人物神态成语: 大惊小怪 大惊失色 大惑不解 从容不迫 毛骨悚然 心不在焉 六神无主 泰然自若 心平气和平心静气 眉来眼去 鬼哭狼嚎 鬼哭神号 嚎啕大哭 呼天抢地
泣下沾襟 声泪俱下 病哭流涕 啼饥号寒 涕零如雨 涕泗滂沱 抚掌大笑 付之一笑 哄堂大笑 捧腹大笑 破涕为笑 忍俊不禁 嘻皮笑脸 喜笑颜开 喜形于色楚楚可怜 呆若木鸡 道貌岸然 额手称庆 横眉怒目 声音笑貌 义形于色 众醉独醒
求人物说话、议论的成语
大言不惭 吹毛求疵 冷嘲热讽 胡说八道 信口开河 滔滔不绝
七嘴八舌 街谈巷议 添油加醋 甜言蜜语 花言巧语 三言两语
言简意赅 唇枪舌剑 夸夸其谈 捕风捉影 说长道短 说三道四
异口同声 声嘶力竭 大声疾呼 大放厥词 血口喷人 娓娓道来
妙语连珠 鹦鹉学舌 人云亦云
描写山水景物的成语有哪些
青山碧水 万紫千红 五彩缤纷 美不胜收 迎风吐艳 春色满园 春意盎然 蔚为壮观 玉宇琼楼 重峦叠嶂 山清水秀 湖光山色 绿草如茵 迎风吐艳 争奇斗艳 繁花似锦 桃红柳绿 明月清风 风清月朗 草长莺飞 姹紫嫣红 丹桂飘香 别有洞天 锦绣河山 水天一色 湖光山色 山明水秀 万木争荣 百花齐放 花团锦簇 银装素裹 皓月千里 风清气爽 风高日丽 风景如画 山清水秀 花团锦簇 山青水秀川流不息 鸟语花香
五年级（上）相关的词语或者成语
贪婪 过瘾 馈赠 锻炼 借鉴 驳杂 心扉惧怕 幽芳 漂泊 唯独 慈祥 稀罕 灵魂 欺凌 境遇 所谓 衰老 玷污 秉性 眷恋
潺潺 婀娜 干涸 凉飕飕 判断 嫌疑 驯良 乖巧 矫健警觉
锐利 遮蔽
漂浮 飘浮 朝晖 操纵 争辩 皎洁 沮丧 诱惑告诫 爱慕 抉择 挑拨 葱茏 细腻 眼睑 咂嘴信赖
徜徉 魅力 驰骋 废墟 颤抖 誊写 糟糕 谨慎 疲惫 腼腆艰涩
拖沓 磨炼 埋怨销毁 硝烟 瑰宝 崎岖 豪迈 真挚 旗帜 脊梁 骨髓 诞生 瞻仰 磅礴 地域 殉职 踌躇 黯然
倾盆大雨 毫不犹豫 饥肠辘辘 滚瓜烂熟 流光溢彩 津津有味 天长日久 如痴如醉 浮想联翩 囫囵吞枣 不求甚解 悲欢离合 牵肠挂肚 如饥似渴 不言而喻 千篇一律 别出心裁 与众不同 大显身手 心安理得 念念不忘 呕心沥血 能书善画 风欺雪压 顶天立地 低头折节 颇负盛名 守望相助 安然无恙 藕断丝连
古往今来 庞然大物 气象万千 水滴石穿（比喻有恒心）银光闪闪 小心翼翼 不容争辩 依依不舍 星罗棋布 大喜过望 心灵手巧 源源不断 络绎不绝 受用不尽 轻松自在 不动声色 欢声笑语 破烂不堪 一如既往 失魂落魄忐忑不安诗情画意悬崖绝壁
悲喜交加轻重倒置左右逢源举足轻重大同小异来龙去脉内忧外患生离死别天昏地暗 震耳欲聋 喋喋不休 雪上加霜 来日方长 聊胜于无 众星拱月 玲珑剔透 亭台楼阁 天南海北 奇珍异宝 满腔怒火 斩钉截铁
含有 反义词的成语
黑白分明 功败垂成 进退两难 进退维谷 轻重缓急生死存亡 生死攸关 始终如一 是非曲直 阴阳怪气 不关痛痒 颠倒黑白 混淆黑白 混淆是非 颠倒是非无足轻重 礼尚往来 大惊小怪 大街小巷 大材小用东奔西走 东张西望 古为今用 今非昔比 苦尽甘来冷嘲热讽 里应外合 南辕北辙 南腔北调 南征北战前赴后继 前仆后继 前仰后合 前因后果 深入浅出死去活来 天崩地裂 天翻地覆 天高地厚 天高地迥天经地义 天罗地网 天旋地转 天诛地灭 同床异梦
异口同声 异曲同工 阴错阳差 有备无患 有口无心 有名无实 有气无力 有始无终 有恃无恐 有头无尾 有天无日 有眼无珠 有勇无谋 左顾右盼 左邻右舍 左思右想 上行下效 朝令暮改 朝三暮四 舍生忘死 贪生怕死 醉生梦死 承上启下 承前启后 开天辟地 惊天动地 顶天立地 花天酒地 欢天喜地 改天换地 经天纬地遮天盖地 震天动地 翻天覆地 翻来覆去 顾此失彼 厚此薄彼 虎头蛇尾 街头巷尾 继往开来 扬长避短 说长道短 三长两短 截长补短 取长补短 今是昨非 口是心非 似是而非 空前绝后 除旧布新 你死我活 拈轻怕重 弄假成真 七上八下 欺上瞒下 完整无缺 借古讽今 颂古非今 起死回生 避重就轻 头重脚轻 将信将疑 尺短寸长 积少成多 瞻前顾后 挑肥拣瘦 同甘共苦 声东击西 喜新厌旧 凶多吉少 眼高手低 假公济私 惩前毖后 自始至终 朝思暮想 飞短流长 返老还童 争先恐后 转败为胜
含有一组近义词的成语
见多识广 察言观色 高瞻远瞩 左顾右盼 调兵遣将 粉身碎骨 狂风暴雨 旁敲侧击 千辛万苦 眼疾手快 生龙活虎 惊天动地 七拼八凑 胡言乱语 欢天喜地 改朝换代 道听途说 半斤八两 胡言乱语 千变万化 万紫千红 姹紫嫣红 花红柳绿 狂风暴雨 旁敲侧击 鸡鸣狗吠 狼心狗肺 虎背熊腰 獐头鼠脑 千辛万苦 眼疾手快 生龙活虎 先来后到 不知不觉 粗枝大叶 跋山涉水 天造地设 七零八落 兴国安邦 翻山越岭 百依百顺 背井离乡
和颜悦色 冰天雪地 严寒酷暑 救死扶伤 志同道合 豪言壮语 吆五喝六 摇头摆尾 撕心裂肺 枝折花落 胡言乱语 高瞻远瞩 高谈阔论 眼疾手快 聚精会神 金枝玉叶 三年五载 左邻右舍 发号施令 自由自在
描写人智慧成语
大智若愚 神机妙算 聪明伶俐 点头会意 见经识经 见精识精 精明能干
精明强干 伶俐乖巧 伶牙俐齿 巧捷万端 千伶百俐
手疾眼快 手急眼快 四清六活 别具慧眼 百伶百俐
冰雪聪明 聪明绝世 聪明伶俐 聪明一世 聪明正直 大巧若拙
福慧双修 好汉不吃眼前亏 慧心妙舌 慧心巧思 好行小慧
绝顶聪明 精明能干 精明强干 绝圣弃智 敬谢不敏
谨谢不敏 锦心绣肠 口齿伶俐 兰质蕙心 目达耳通
弄巧反拙 偶变投隙 七窍玲珑 剔透玲珑
秀外慧中 小黠大痴
右手画圆，左手画方 颖悟绝伦 颖悟绝人 予智予雄 描写人的仪态、风貌的成语
闲言碎语 闭月羞花 沉鱼落雁 出水芙蓉 明眸皓齿
美如冠玉倾国倾城 国色天香 鹤发童颜 眉清目秀
和蔼可亲心慈面善 张牙舞爪 愁眉苦脸 冰清玉洁
雍容华贵 文质彬彬 威风凛凛 老态龙钟虎背熊腰
如花似玉容光焕发 落落大方 骨瘦如柴 大腹便便
面黄肌瘦其貌不扬 蓬头垢面 弱不禁风 描写人的口才的成语
出口成章 口若悬河 能说会道 三寸不烂之舌 言之有物 言之有理 言之凿凿 言简意赅 对答如流 自圆其说 能说会道、巧舌如簧、能言善辩、滔滔不绝、伶牙俐齿、出口成章、语惊四座、娓娓而谈、妙语连珠、口若悬河、言之有物、言之有理、言之凿 凿、言简意赅、对答如流、自圆其说、滔滔不绝、口齿伶俐、生动活泼、行云流水、鼓唇弄舌、三寸之舌、舌剑唇枪、油嘴滑舌、脱口而出、口吐珠玑
描寫人的動作的成語有哪些
健步如飞 扭头就跑 定睛一看 侧耳细听 冥思苦想 步履矫健 拔腿就跑
目不转睛 听得入迷 挖空心思 大步流星 连蹦带跳 凝神注视 道听途说
飞檐走壁 东奔西窜 怒目而视 大摇大摆 横冲直撞 左顾右盼 步履艰难
飞似得跑 东张西望 一瘸一拐 奔走如飞 挤眉弄眼 匍匐前进 上窜下跳
瞻前顾后 蹑手蹑脚 举目远望 步履轻盈 极目了望 走马看花 虎视眈眈
眼明手快、眼疾手快、风驰电掣、电光石火、眼明手捷、雷厉风行、流星赶月、星驰电走、弩箭离弦、动如脱兔、放声痛哭、失声痛哭、痛哭流涕、声泪俱下、哭哭啼啼、泣不成声、哭爹叫娘、捶胸顿足、号啕大哭、抱头痛哭、点头微笑、抿着嘴笑、淡然一笑、手舞足蹈、大快朵颐、张牙舞爪、抓耳挠腮、面面相觑、嬉皮笑脸
口若悬河 对答如流 滔滔不绝 谈笑风生 高谈阔论 豪言壮语 夸夸其谈
花言巧语 忐忑不安 心惊肉跳 心神不定 心猿意马 心慌意乱 七上八下
心急如焚 发奋图强 废寝忘食 闻鸡起舞 全力以赴 力争上游 披荆斩棘
顶天立地 奋不顾身 舍己为人 坚强不屈 贪生怕死 厚颜无耻 眉飞色舞
昂首挺胸 惊慌失措 垂头丧气 没精打采 愁眉苦脸 大惊失色 炯炯有神
怒发冲冠 一目十行 一日千里 百发百中 一步登天 走马观花 欢呼雀跃
扶老携幼 手舞足蹈 促膝谈心 前俯后仰 奔走相告 跋山涉水 前赴后继
张牙舞爪 专心致志 手舞足蹈 笨手笨脚 挤眉弄眼 得意忘形 喜笑颜开
呆若木鸡 悬梁刺股 守株待兔 掩耳盗铃 买椟还珠 长吁短叹 翻山越岭
鬼鬼祟祟 支支吾吾 吞吞吐吐 偷偷摸摸 踉踉跄跄 窃窃私语 喋喋不休
跃跃欲试 抱头鼠窜 盲人摸象 调兵遣将 东倒西歪 左顾右盼 垂头丧气
描写人间情谊的成语
○ 心心相印：心：心意，思想感情；印：符合。彼此的心意不用说出，就可以互相了解。形容彼此思想感情完全一致。
○ 情投意合：投：相合。形容双方思想感情融洽，合得来。○ 推心置腹：把赤诚的心交给人家。比喻真心待人。○ 一见如故：故：老朋友。初次见面就象老朋友一样合得来。○ 一面如旧：初次见面就象老朋友一样。
○ 一往情深：指对人或对事物顷注了很深的感情，向往而不能克制。○ 深情厚谊：深厚的感情和友谊。
○ 打成一片：原指形成一个整体。现多形容感情融洽，成为一体。
○ 形影不离：象形体和它的影子那样分不开。形容彼此关系亲密，经常在一起。○ 形影相随：象形体和它的影子那样分不开。形容彼此关系亲密，经常在一起。○ 如影随形：好像影子总是跟着身体一样。比喻两个人关系亲密，常在一起。○ 寸步不离：寸步：形容距离很近。原指夫妻和睦，一步也不离开。现在泛指两人感情好，总在一起。
○ 心照不宣：照：知道；宣：公开说出。彼此心里明白，而不公开说出来。○ 难分难舍：分：分离；舍：放下。形容感情很好，不愿分开。亦作“难舍难分。”。○ 恋恋不舍：恋恋：爱慕，留恋。原形容极其爱慕，不能丢开。现多形容非常留恋，舍不得离开。
○ 依依不舍：依依：依恋的样子；舍：放弃。形容舍不得离开。
○ 亲如手足：象兄弟一样的亲密。多形容朋友的情谊深厚。
○ 亲密无间：间：缝隙。关系亲密，没有隔阂。形容十分亲密，没有任何隔阂。○ 如兄如弟：情如兄弟。比喻彼此感情好，关系密切。
○ 骨肉相连：象骨头和肉一样互相连接着。比喻关系非常密切，不可分离。○ 血肉相联：象血和肉一样相互联系着。比喻关系十分密切，不可分离。○ 情同手足：手足：比喻兄弟。交情很深，如同兄弟一样。
○ 不分彼此：彼：那，对方；此：这，我方。不分这个和那个。形容关系密切，交情深厚。
○ 不分畛域：畛域：范围，界限。不分界限、范围。也比喻不分彼此。○ 相知恨晚：相知：相互了解。认识太晚了。形容新交的朋友十分投合。○ 患难与共：共同承担危险和困难。指彼此关系密切，利害一致。○ 分甘共苦：同享幸福，分担艰苦。
○ 同甘共苦：甘：甜。共同享受幸福，共同担当艰苦。
○ 同舟共济：舟：船；济：渡，过洒。坐一条船，共同渡河。比喻团结互助，同心协力，战胜困难。也比喻利害相同。
○ 和衷共济：衷：内心；济：渡。大家一条心，共同渡过江河。比喻同心协力，克服困难。
○ 乘车戴笠：乘：坐，驾；笠：斗笠。比喻不因为富贵而改变贫贱之交。○ 声应气求：应：应和，共鸣；求：寻找。同类的事物相互感应。比喻志趣相投的人自然地结合在一起。
○ 高山流水：比喻知己或知音。也比喻乐曲高妙。
○ 山高水长：象山一样高耸，如水一般长流。原比喻人的风范或声誉象高山一样永远存在。后比喻恩德深厚。
○ 坚如磐石：坚：坚固，结实；磐：大石头。象大石头一样坚固。比喻不可动摇。
○ 牢不可破：牢：牢固。异常坚固，不可摧毁。也用在指人固执己见或保守旧习。
○ 握手言欢：握手谈笑。多形容发生不和，以后又和好。○ 言归于好：言：句首助词，无义。指彼此重新和好。说明知事晓理方面的成语 通情达理
博古通今
万事亨通
才高八斗
见多识广
循序渐进 日积月累 温故知新 勤能补拙 笨鸟先飞 学无止境 学海无涯 滴水穿石 发奋图强 开卷有益 能说会道
能言善辩
滔滔不绝
伶牙俐齿
出口成章 寓言故事的成语
狐假虎威 鹬蚌相争 画蛇添足 井底之蛙 庖丁解牛
望洋兴叹 杞人忧天 愚公移山 滥竽充数 郑人买履
自相矛盾 守株待兔
· 自相矛盾：比喻自己说话做事前后抵触。
· 滥竽充数：比喻无本领的冒充有本领，次货冒充好货。
· 刻舟求剑：比喻不懂事物已发展变化而仍静止地看问题。
· 叶公好龙：比喻口头上说爱好某事物，实际上并不真爱好。
· 亡羊补牢：羊逃跑了再去修补羊圈，还不算晚。比喻出了问题以后想办法补救，可以防止继续受损失。
· 画蛇添足：画蛇时给蛇添上脚。比喻做了多余的事，非但无益，反而不合适。
· 掩耳盗铃：偷铃铛怕别人听见而捂住自己的耳朵。比喻自己欺骗己，明明掩盖不住的事情偏要想法子掩盖。
· 买椟还珠：买下木匣，退还了珍珠。比喻没有眼力，取舍不当。描写气氛、气势的成语
欢天喜地 红红火火 兴高采烈 欢呼雀跃 张灯结彩 繁弦急管 喜气洋洋 乘兴而来 大快人心 大喜过望 红红火火欢天喜地 欢欣鼓舞 欢声雷动 回嗔作喜 皆大欢喜 惊喜若狂 举国若狂 乐不可支 眉开眼笑 拍手称快 手舞足蹈 弹冠相庆 天伦之乐 痛饮黄龙 喜不自胜 喜跃抃舞 喜出望外 喜逐颜开 喜从天降 笑逐颜开 笑容可掬 心花怒放 新婚宴尔 兴会淋漓 兴高采烈 兴高彩烈 扬眉吐气 欣喜若狂 称心如意 踌躇满志 春风得意 得意洋洋 得意忘形 满面春风 眉飞色舞 拍案叫绝 其乐无穷 求仁得仁 如释重负 如愿以偿 陶情适性 为善最乐 无忧无虑 无思无虑 无官一身轻 喜气洋洋 闲云野鹤 闲情逸致 逍遥自在 心旷神怡 心广体胖 兴致勃勃 轩轩甚得 洋洋得意 怡情悦性 怡然自得 意气扬扬 悠然自得 优哉游哉 娱心悦目 沾沾自喜 正中下怀 自鸣得意 自我陶醉 自由自在 自得其乐 左顾右盼 昂首阔步 差强人意 神采焕发 神采奕奕 门可罗雀 门庭冷落 无人问津 鲜有人来 惨淡经营 渺无人烟
气势
气势雄伟 波涛汹涌 气势磅礴 浩浩荡荡 惊涛澎湃 万丈狂澜 浊流宛转 九曲连环 滚滚 一泻万丈 伟大坚强 波澜壮阔 气吞山河 河山带砺 砺山带河 中流砥柱 惊涛骇浪 浊浪排空
一触即发 剑拔弩张,血流成河，尸横遍野，万马奔腾，地动山摇，万箭齐发,投鞭断流，风云变色，气贯长虹
形容气势壮盛，可以上贯长虹
气吞虹霓
犹气吞山河。形容气魄宏大
气吞湖海
犹气吞山河
气吞山河
气势可以吞掉高山和大河。形容气魄很大
气吞宇宙
犹气吞山河
气逾霄汉
正气昂扬，直冲云天。形容魄力、勇气非常大。霄汉，云霄和银河
气壮山河
形容气势像高山大河那样雄伟豪迈
排山倒海，波浪滔天，汹涌澎湃，泰山压顶，铺天盖地
峰峦雄伟 峰峦叠嶂 奇峰罗列 怪石嶙峋 连绵起伏 千峰万仞 危峰兀立 无懈可击 锐不可当 雷厉风行 震耳欲聋 惊心动魄 铺天盖地 势如破竹 气贯长虹 万马奔腾 如履平地
气吞山河 浩浩荡荡 气壮山河 气势磅礴 一触即发 千钧一发 剑拔弩张
反义成语配对：
爱财如命——挥金如土 异口同声——众说纷纭
爱不释手——弃若敝屐 半途而废——坚持不懈
一丝不苟——粗枝大叶 博古通今——坐井观天
高瞻远瞩——鼠目寸光 寂然无声——鸦雀无声
“母”字格言
1.失败是成功之母。（中国）
2.懒惰是贫穷之母。（芬兰）3.谨慎是智慧之母。（法国）
4.记忆是知识之母。（英国）
5.适度是健康之母。（英国）
6.重复是学习之母。（法国）7.夜晚是深思之母。（希腊）
8.需要是发明之母。（日本）9.勤勉是好运之母。（英国）
10.经历是才智之母。（英国）
带有“鼠”字的成语
[抱头鼠窜】 形容急忙逃走的狼狈相。【胆小如鼠】”形容胆量极小。【狗逮老鼠】 见“狗拿耗子”。
【狗盗鼠窃】 像鼠狗那样的盗贼。比喻成不了气候的反叛者。
【狗偷鼠窃】 同“狗盗鼠窃”。【狗头鼠脑】 喻奴才相。
【孤雏腐鼠】 比喻微贱不足道的人或物。【孤豚腐鼠】 同“孤雏腐鼠”。
【过街老鼠】 比喻人人痛恨的坏人坏事。【狐奔鼠窜】 形容狼狈逃窜之状。
【狐凭鼠伏】像狐鼠一样凭借掩体潜伏。形容坏人失势，胆怯藏匿之状。
【蠖屈鼠伏】 形容卑躬屈膝向人讨好的样子。【进退首鼠】 进退不定；犹豫不决。首鼠，踌躇。【狼奔鼠窜】 形容仓皇乱跑。【狼奔鼠偷】 形容坏人到处扰乱。
【老鼠过街，人人喊打】 比喻害人的人或事物，人人痛恨。【罗雀掘鼠】 ①谓粮尽而张网捕雀、挖洞捉鼠以充饥。②比喻想尽办法筹措财物。
【马捉老鼠】 比喻瞎忙乱。【猫哭老鼠】 喻假慈悲。【猫鼠同处】 见“猫鼠同眠”。【猫鼠同处】 见“猫鼠同眠”。
【猫鼠同眠】比喻上 下串通一气，朋比为奸。【猫鼠同乳】 见“猫鼠同眠”。
【猫鼠同乳】 猫和老鼠一起喂养。亦以喻上下沆瀣一气，臭味相投。【猫鼠同乳】 见“猫鼠同眠”。
【貊乡鼠壤】 见“貊乡鼠攘”。
【貊乡鼠攘】 旧谓民风浇薄、宵小横行的地区。
【目光如鼠】 ①犹鼠目寸光。形容目光短浅。②目光像老鼠般地四处窥测，形容行为不正。【鸟骇鼠窜】 形容惊恐逃窜。【鸟惊鼠窜】 见“鸟骇鼠窜”。
【捧头鼠窜】 形容狼狈逃跑。语本《史记“淮阴侯列传》：“扞蒯通曰呴： ‘常山王背项王，奉项婴头而窜，逃归于汉王。’”
【穷鼠啮狸】犹言困兽犹斗。逼得走投无路的老鼠也会咬猫。喻人被迫过甚，虽力不敌，亦必反抗。【雀目鼠步】 比喻惶恐之极。【蛇入鼠出】 比喻行动隐秘。【蛇行鼠步】 形容胆小谨慎。
【社鼠城狐】 同“城狐社鼠”。宗庙里的鼠，城隍庙里的狐。比喻狡猾而依势作恶的奸人。
【十鼠同穴】 比喻把坏人集中于一处，以便一举歼灭。【首鼠两端】 犹豫不决、动摇不定貌。【鼠■狼奔】 见“鼠窜狼奔”。
【鼠臂虮肝】犹言鼠肝虫臂。谓或为鼠臂或为虮肝，指人世变化无常。【鼠窜蜂逝】 形容纷纷跑散。【鼠窜狗盗】 像鼠狗那样奔窜偷盗。【鼠窜狼奔】 形容仓皇乱逃。【鼠盗狗窃】 同“鼠窃狗盗”。
【鼠肚鸡肠】 犹言鼠腹鸡肠。
【鼠腹鸡肠】 比喻人器量小，不能容人。【鼠腹蜗肠】 犹言鼠腹鸡肠。【鼠迹狐踪】 比喻人行踪鬼祟。【鼠目寸光】 喻人眼光短，见识浅。【鼠啮虫穿】 鼠咬虫蛀。【鼠啮蠹蚀】 鼠咬虫蛀。
【鼠窃狗盗】 ①比喻小偷小盗或小规模的抢掠骚扰。②指小股盗贼。【鼠窃狗偷】 ①同“鼠窃狗盗”。②指男女之间不正当的行为。③比喻鬼祟卑鄙。④指委琐低劣。
【鼠雀之辈】 蔑视他人之词。谓鄙陋卑微之徒。【鼠雀之牙】 指争讼之事。【鼠入牛角】 比喻势力愈来愈小。【鼠偷狗盗】 同“鼠窃狗盗”。【鼠心狼肺】 形容心肠阴险狠毒。【鼠穴寻羊】 比喻没有功效的做法。
【投鼠忌器】 比喻欲除害而有所顾忌。语本汉贾谊《治安策》：“里谚曰： ‘欲投鼠而忌器。’此善谕也。鼠近於器，尚惮不投，恐伤其器，况於贵臣之近主乎！”
【贼眉鼠眼】 形容神情鬼鬼祟祟。
【贼头鼠脑】 偷偷摸摸、鬼鬼祟祟的样子。
一、成语对对子：
粗茶淡饭（山珍海味）流芳百世（遗臭万年）井然有序（杂乱无章）指鹿为马（点石成金）固若金汤（危如累卵）精雕细刻（粗制滥造）雪中送炭（锦上添花）伶牙利齿（笨嘴拙舌）
二、成语不离“舌”
形容信口胡说（妄口八舌）形容说话轻薄（闲嘴淡舌）形容能说会道（唇枪舌剑）形容惊诧无言（张口结舌）形容不善辞令（笨嘴拙舌）形容随声附和（鹦鹉学舌）
三、数字俗语：
表示实实在在，不可更改时用（一是一,二是二）表示做事不考虑周到，干了再说时用（一不做,二不休）表示一样东西两人平分时用（二一添作五）表示某人干事麻利时用（三下五除二）表示差不多时用（八九不离十）表示某人打小算盘时用（小九九）表示归根到底时用（九九归一）表示把握大时用（十有八九）表示很不容易时用（九牛二虎之力）表示信心十足时用（十拿九稳）表示距离远时用（十万八千里）
四、下面人名各取自什么成语？
杜鹏程（鹏程万里）陈残云（风卷残云）
王任重（任重道远）刘海粟（沧海一粟）
丁慧中（秀外慧中）甘如饴（甘之如饴）焦若愚（大智若愚）
五、成语填空：
（心）服（口）服（以）德（报）德（以）讹（传）讹（以）牙（还）牙（倚）老（卖）老（将）计（就）计 神（乎）（其）神 精（益）（求）精 痛（定）（思）痛 欺（人）（自）欺 将（门）（有）将 日（复）
（一）日 微（乎）（其）微
六、宝塔诗如何读？ 开 山满 桃山杏 山好景山 来山客看山 里山僧山客山 山中山路转山崖
(山中山路转山崖,山客山僧山里来,山客看山山景好,山杏山桃满山开.)
七、怪体诗如何读？ 龙
虎虎 望 山山山 湖湖湖湖湖 海海海海 会
仙仙仙仙仙仙仙仙 万 国
州州州州州州州州州 掉 川川川川
(一龙二虎望三山,五湖四海会八仙,万国九州掉四川.)
八、下列对联各咏的是谁？
1、一门父子三词客，千古文章四大家。（”三苏"）
2、豪气压群雄，能使力士脱靴，贵妃捧砚；仙才媲美，不让参军俊逸，开府清新。（李白）
3、玉帐深宵悲骏马，楚歌四面促红妆。（项羽）
4、四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。（范仲淹）
九、你知道下面的惯用语是什么吗？
1、把在团体中起主导的人喻为（主心骨）
2、把足智多谋的人喻为（智多星）
3、把接待宾客的当地主人喻为（东道主）
4、把公堂台阶下受审的囚犯喻为（阶下囚）
5、把吝啬钱财、一毛不拔的人喻为（铁公鸡）
6、把混混噩噩、不明事理的人喻为（糊涂虫）
7、把世故圆滑的人喻为（老油条）
8、把没有专业知识的外行人喻为（门外汉）
9、把技艺不精、勉强凑合的人喻为（三脚猫）
十、数字猜成语：
12345609（七零八落）1256789（丢三落四）1+2+3（接二连三）333 555（三五成群）3.5（不三不四）5 10（一五一十）9寸+1寸=1尺（得寸进尺）
四大名著人物歇后语
三国篇
曹操用计 — 又奸又滑 曹操杀华佗 — 讳疾忌医 诸葛亮征孟获 — 收收放放 诸葛亮弹琴 — 计上心来 貂蝉唱歌 — 有声有色 黄忠出阵 — 不服老 张飞绣花 — 粗中有细 赵云大战长坂坡 — 大显神威 关公赴会 — 单刀直入 后主降魏 — 不知羞耻
阿斗当皇帝 — 软弱无能 董卓戏貂蝉 — 死在花下 关云长降曹 — 身在曹营心在汉 司马炎废魏主 — 袭用老普
司马懿父子行军 — 你要进，我要退 蒋干盗书 — 上了大当 鲁肃宴请关云长 — 暗藏杀机 吕布见貂蝉 — 迷上了 东吴招亲 — 弄假成真 周瑜讨荆州 — 费力不讨好 刘备编草鞋 — 内行 庞统当知县 — 大材小用 徐庶进曹营 — 一言不发 孔雀收屏 — 关羽 展翅凌空 — 张飞 凿壁偷光 — 孔明
赤兔殉主 — 马忠 一模一样 — 雷同 四面囤粮 — 周仓 相貌堂堂 — 颜良 桃李逢春 — 张苞 汉朝文书 — 刘表
西游记篇
太上老君开处方 — 灵丹妙药 白骨精说人话 — 妖言惑众 如来佛的手心 — 谁也甭想逃出去 玉皇大帝拜财神 — 有钱大三辈 二郎神的印堂 — 独具只眼 沙和尚挑行李 — 义不容辞 女儿国办婚事 — 难得有一回 猪八戒照镜子 — 里外不是人 孙悟空到了花果山 — 称心如意
王母娘娘的蟠桃 — 再好也吃不到 唐三藏读佛经 — 出口成章
红楼篇
贾宝玉出家 — 看破红尘
贾家姑娘嫁贾家 — 假（家）门假事（贾氏）贾宝玉爱林妹妹 — 好梦难圆 踏雪寻梅 — 探春 正月初一 — 元春 爆竹除旧 — 迎春 花香扑鼻 — 袭人 芝兰其气 — 惠香
水浒篇
黑旋风的本名 — 理亏（李逵）杨志卖刀 — 无人识货 潘金莲熬药 — 暗地里放毒 西门庆请武大郎 — 没安好心
孔明会李逵 — 有敢想的，有敢干的 梁山上的军师 — 无（吴）用 梁山营的兵 — 精（京）兵 武大郎开店 — 不容大个 黑李逵碰见猛张飞 — 见面就崩
白衣秀才王伦当上梁山寨主 — 容不得人 斗转星移 — 时迁 后生可畏 — 童威 万紫千红 — 花荣 单刀赴会 — 关胜 通灵宝玉 — 石秀
梁山上的好汉 — 逼出来的
歇后语集锦
谐音类
一根麦秆打鼓——不想（响)一跤跌在青云里——交好运(云)十月的萝卜——动(冻)了心
下雨不打伞——临(淋)到头上了
下雨出太阳——假情(晴)大公鸡闹嗓子——别提(啼)了
山林中烧火——就地取材（柴）
六七八九——没食(十)六月里戴手套——保守(手)孔夫子搬家——尽输(书)打破砂锅——问(纹)到底 电线杆上插鸡毛——好大的胆(掸)子
外甥打灯笼——照旧(舅)皮匠不带锥子——真(针)行 对着窗户吹喇叭——名(鸣)声在外 老鼠跳到琴上——乱谈(弹)竹林里栽柏树——亲(青)上加亲(青l 寿星弹琵琶——老生常谈(弹)肚子里撑船——内行(航)和尚打伞——无法(发)无天
空棺材出丧——目(木)中无人
咸菜煮豆腐——不必多言(盐)
响鼓不用重锤——一点就明（鸣）
碗底的豆子——历历(粒粒)在目 保温瓶的塞子——赌(堵)气
唐僧念经——一本正(真)经
高山上打锣——四方闻名(鸣)老鹰捕食——见机(鸡)行事 比喻类
一个教师一路拳——各有各的打法
一个巴掌拍不响——孤掌难鸣
一肚子加减乘除——心中有数
十五个人聊天——七嘴八舌
十五只吊桶打水——七上八下
大水冲了龙王庙——一家人不认得一家人
丈二和尚——摸不着头脑
下雨天打麦子——难收场
千里送鹅毛——礼轻情义重
小偷进牧场——顺手牵羊
井底的蛤蟆——见识少
太岁头上的土——动不得
马尾巴串豆腐——提不起；别提了
王婆卖瓜——自卖自夸
风吹墙头草——两边倒
打肿脸充胖子——死要面子
头顶上生眼睛——目中无人
老太太住高楼——上下两难
老鼠钻进风箱里——两头受气
竹篮子打水——一场空
杀鸡给猴看——杀一儆百
秃子头上的虱子——明摆着
狗咬吕洞宾——不识好人心
泥菩萨过江——自身难保
哑巴吃黄连——有苦无处诉
眉毛胡子一把抓——不分主次
茶铺里的水——滚开
秋后的蚂蚱——蹦达不了几天
热锅上的蚂蚁——走投无路
铁公鸡——一毛不拔
聋子的耳朵——摆设 故事类
八仙过海——各显神通
大观园里哭贾母——各有各的伤心处 牛郎约织女——后会有期
孔明大摆空城计——化险为夷 ‘ 叶公好龙——口是心非
包公断案——铁面无私
半路杀出一个程咬金——突如其来
司马昭之心——路人皆知
伍子胥过昭关——一宿白了头发
刘备请诸葛亮——思贤心切
关云长败走麦城——吃亏全在大意
关公舞大刀——拿手好戏
关羽降曹操——身在曹营心在汉
许褚战马超——赤膊上阵
孙权杀关公——嫁祸于人
孙武用兵——以一当十
孙悟空借芭蕉扇——一物降一物
孙悟空七十二变——神通广大
孙悟空翻筋斗——十万八千里
杨家将上阵——全家出动
佘太君挂帅——马到成功
张飞使计谋——粗中有细
林冲上梁山——官逼民反 1林黛玉葬花——自叹命薄
画蛇添足——多此一举
罗成的回马枪——往后看 周幽王点烽火台——千金难买一笑
周瑜打黄盖——一个愿打，一个愿挨
周瑜谋荆州——赔了夫人又折兵
草船借箭——满载而归
项庄舞剑——意在沛公
赵云大战长坂坡——大显神威 姜子牙卖面——折了本
姜太公钓鱼——愿者上钩
秦叔宝卖马——穷途末路
袁世凯做皇帝——短命
徐庶进曹营——一言不发
狸猫换太子——以假充真
诸葛亮借东风——神机妙算
诸葛亮吊孝——装模作样 掩耳盗铃——自欺欺人
程咬金的斧头——头三下子厉害
楚河汉界——一清二楚
春联集锦
上上下下，男男女女，老老少少都添一岁； 家家户户，说说笑笑，欢欢喜喜同过新年
雪爱梅花人爱雪 春回大地我回春
春来处处绿成海 花放枝枝红到楼
人寿年丰歌盛世 山欢水笑庆新春
春风轻拂千山绿 旭日东升万里红
洞庭自有千重浪 世上今逢万里潮
玉树暖迎沧海日 珠花光动锦城春
物换星移辞腊去
风和日丽送春来
山河有幸花争放 天地无私春又归
硕果累累辞旧岁 歌声阵阵庆新年
山经春雨清如洗 柳坐东风翠欲流
大地春回，万里河山呈画卷 长天日丽，九州儿女绘蓝图 屋满春风春满屋 门盈喜气喜盈门
春风吹绿千枝柳 时雨催红万树花
千帆竞发风和顺 万马争驰路康庄
四面春山悬画卷 三江碧水涌诗涛
美酒欢心杯起舞 春风得意笔生花
一家和睦一家福 四季平安四季春
国兴特色三江暖 日灿神州万里春
“初唐四杰”指的是唐朝初期的哪几位诗人？ 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
唐宋八大家
唐宋时期八大散文代表作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩。(分为唐二家和宋六家)
苏洵是苏轼和苏辙的父亲，苏轼是苏辙的哥哥。苏轼，苏洵，苏辙三人称为三苏
中国历史上有很多“圣人”：
诗圣---杜甫 茶圣---陆羽 酒圣---杜康 书圣-----王羲之 游圣---徐霞客 史圣---司马迁 文圣---孔丘 草圣---张旭
医圣---张仲景 武圣---关羽 画圣---吴道子 兵圣---孙武
药圣---孙思邈 科圣(木圣)--张衡 谋圣---张良
中国四大名著作者
《三国演义》：罗贯中 主要人物：
《水浒传》：施耐庵 《西游记》：吴承恩 《红楼梦》：曹雪芹
中国四大发明
古代炼丹士在炼丹的过程中发明的火药。蔡伦发明的造纸术。
毕升发明的活字印刷术。
皇帝在和蚩尤大战中发明的指南针。
世界四大文明古国
电视新闻人物有三类人群, 一类是政府官员、专家学者、行业代表等, 一类是见义勇为、抗洪抢险等突发事件中涌现的英雄模范, 一类是广泛存在于我们身边的爱岗敬业、孝亲敬老、弘扬美德典范。电视新闻人物报道受时空条件制约, 编发任务急, 报道往往陷入固定套路, 缺乏影响力。另外, 电视新闻时长决定了人物采编的难度系数。
榆林广播电视台于2011年开展的收视调查显示, 70%的被调查者认为新闻人物都是高大完美的形象, 没有什么缺点;80%以上的被调查者认为人物报道空话多、太假。为什么会产生这样的认识呢?笔者认为, 电视新闻人物报道模式化、概念化、镜像化是导致宣传报道缺乏影响力, 效果不佳的表象。主要表现为, 一是塑造的人物脱离了社会环境, 成了高大上的神;二是塑造的人物剥离了生活, 成了孤家寡人;三是塑造的人物远离了受众, 成了一幅宣传画。究其根源就是采编人员违背新闻“三贴近”原则, 刻意塑造、任意拔高、人为总结的结果。
2 人物故事化在报道中的作用
一条电视新闻人物报道如果只是列举人物的种种品质, 种种精神, 却没有具体的事件来证明, 相信很多人会质疑这个人物的真实性。俗话说事因人生, 人因事显。采用故事化手法报道人物强调运用视听元素, 挖掘人物的生活故事, 展现内心情感, 刻画独特个性, 捕捉生动传神的细节, 从而塑造立体的人物形象, 使观众触发感动、触摸灵魂。
陕西广播电视台《新闻联播》于2013年7月播出了《道德楷模沈星:见义勇为显大爱》的人物报道, 讲述了二炮工程兵大学士官职业技术教育学院参谋沈星勇救落水少年献出年轻生命的故事, 作者撷取了事发后公安消防搜寻沈星、沈星放弃留校选择教育岗位、离世后父亲挑选安葬地三个小片断, 刻画了沈星见义勇为、献身国防事业、热爱事业至死不渝的形象, 展现在人们面前的是立体的人和生动的事, 形象而不抽象, 充满情感。
3 故事化运用的途径
人物故事化的关键环节是找故事, 笔者认为通过四种途径实现。
一是确立主题, 做好故事挖掘准备。在采编之前, 充分梳理和细分搜集到的各种线索、材料, 找出贯穿整条报道的主题与主线, 有的放矢寻找亮点, 发现情节。
二是站在平视的角度, 把镜头对准人。亲身体验了解新闻人物的心路历程, 寻找与人物生存状态、人生态度的契合点。捕捉到了人物身上的闪光点和生命活力, 就可能产生故事化的效果, 事迹的叙述就会变得生动有趣起来。
三是带着问题采编, 寻找矛盾和冲突。把人物放进矛盾中去展现, 从矛盾冲突中深挖其内心情, 从而表现出人物的独特性, 是人物故事化的有效方法。陕西广播电视台《新闻联播》2013年7月28日播出的人物报道《贾合义:坚持用道德良心做放心食品》, 记者采用故事化的手法, 设置了三个矛盾, 其中一个矛盾是当贾合义决定在面粉生产中取缔增白剂和增筋剂后, 产品销量急剧下降, 另一个矛盾是贾合义决定取缔铁桶散装油后, 生产成本直线上升。记者用旁观者的视角, 讲述了贾合义面对这些矛盾作出的选择、采取的态度, 让蕴藏在人物身上的优良品质得以完美展现, 成为大众信服的楷模。
四是为人物找场景, 让情景再现事迹。充分运用纪录、对话、描述等方法, 让新闻人物或周边人群在相关的现场说事, 从而立体展现人物的丰富情感和感人事迹。2005年冬, 笔者采访摄制了五集系列报道《徐占智:生命不息、奋斗不止》, 讲述了陕北佳县打火店村原党支部书记徐占智几十年来矢志不渝带领群众征山治水、发展村经济、建设新农村的感人事迹。由于人物离世突然, 手头的视听资料少之又少, 报道难度相当大。在确立了每集的报道主题后, 笔者决定用转换场景、环境展现、现场说事的办法来组织故事。在表现徐占智两袖清风一心为公的高尚品格时, 选择了记者在居住窑洞前出镜、徐占智老伴在昏暗的窑洞里做饭, 在羊舍前和徐占智老伴对话拉家常几个情节;在表现人物一心一意带领群众发展经济时, 则选取村集体牛场挤奶间、某村民养羊场、某村民果园等场景。通过空间变换、现场采访、群众访谈、事例举证, 再现了一切为了群众的老基层干部形象, 收到了较好的宣传效果。
4 故事细节化的作用
好的故事最能吸引人, 而好的细节最能打动人。在电视新闻人物报道中, 现场感极强、生动真实感人的声画细节, 对增强人物的可信度和深化报道主题, 塑造人物形象, 增加事迹渲染力有非常重要的作用。
故事细节化的作用主要表现在以下三方面:一是能去粗取精, 平淡中现精彩, 使人物故事更生动、更丰富性、更独特;二是能以新鲜、独特的视角, 突出人物性格、言行举止、内心世界, 使人物显得丰满和完整;三是能渲染环境气氛、人物情态、聚焦受众兴奋点, 使人物的生活时空变得亲切、真实。记者曾在报道一位年轻钉鞋匠时, 运用了大量的细节镜头、细节语言来表现人物的性格特征。如人物闲下来时阅读计算机书籍的情节, 表现了志趣广泛、积极上进的心态;用随身手帕给送饭的女儿擦拭衣角的饭渍, 表现了拳拳爱女之心;帮助路人捡拾掉在地上的水果, 表现热心待人、正直友善的品格。
5 细节化运用的方法
电视是集合声光电元素为一体的综合性艺术, 因此, 人物故事细节化主要体现在视听两个方面。
5.1 镜头语言细节
镜头语言细节, 是指记者在现场拍摄到的具有强烈视觉冲动力的画面。镜头语言细节可能是人物活动环境的某个局部的再现, 可能是人物表事和情感流露的描绘, 也可能是人物细微动作的显示。笔者曾报道过一位乡村医生, 他步行了二里路到一户村民家里复诊, 笔者抓拍人物站在水缸前舀水喝的中近景镜头, 跟拍人物脱掉胶鞋上炕等细节镜头, 表现了人物与乡亲们亲密无间的关系, 深化了人物扎根基层农村、无怨无悔服务群众的主题, 如果只是拍摄在炕上和病人说话的镜头, 反倒给人不知就里, 故意摆拍的嫌疑。
镜头语言在表现细节、处理节奏、挖掘主题, 加强冲击力上都有独到的功能, 但在具体拍摄时需要注意以下几个方面:一是镜头细节必须是真实客观存在的, 不是摆拍出来的;二是细节要与思想内涵、主题主旨有机融合, 否则就不知所云;三是精心把握, 摒弃与主题无关的细节, 防止影响主题的表达;四是细节不等于特写镜头, 必须和其他镜头衔接起来, 才能表达特定含义。
5.2 同期声语言细节
在采访实践中, 相信大家经常会听到和了解到群众讲述新闻人物的一些动人情景和生动细节, 但由于时空条件、人物等因素的制约, 难以用镜头再现当时的情景。这个时候, 我们就可以运用同期声的形式, 由当事人或周边群众在镜头前把细节描述出来。同期声语言细节还可以表述人物的内心情感等抽象的概念, 或无法用镜头记录的事物。陕西广播电视台《新闻联播》2014年有篇报道《热心公益事业的助人为乐楷模-张清海》, 报道中用到了采访军管所老所长的同期声:“原来他们区修学校, 他就把他的房产证抵押了后, 贷了款, 这学校开工修建, 修路、学校的捐款他都有。”区区10秒左右的同期声细节, 扩大了画面空间, 传递了贷款捐款细节, 为人物精神境界和高尚品德提供了有力佐证。
5.3 解说语言细节
镜头语言可以把细节真实、形象地呈现给观众, 解说词则可以用简洁的语言强化、升华细节, 使细节变得更生动。解说语言细节是采访中逐渐感知获得的, 是挖掘出来的, 不是写出来的。
运用解说词表现细节, 一要简洁明快, 朴实亲切, 不能拖泥带水;二要与画面紧密配合, 融为一体;三要以情动人, 从感情上拉近观众与电视的距离。笔者的同事曾报道过一位勇救落水少年献出生命的府谷籍现役军人, 在报道结尾, 用了蓝天白云和黄土地全景两个镜头, 有这样一段解说词:“蓝天无语、白云默哀, 英雄的灵魂永存”。寥寥数语, 补充了画面未曾交代的语言细节, 完成了对故事主题的升华。
5.4 其他声音细节
电视新闻采访中, 在特定的环境下会产生各种各样的声响。挖掘有代表性的声音细节, 与镜头、解说、同期声等语言细节有机衔接起来, 同样可以产生强烈的冲击力和震撼力。比如屋顶滴下的雨滴声、时钟的嗒嗒声、牛羊吃草声、远处传来的歌声等等, 都可以为特定的故事情节增添意想不到的细节效果。
5.5 次生语言细节
次生语言指的是记者在后期编辑过程中, 根据报道事实, 利用电脑特技、字幕变化、声效控制等手段插入一些特定背景资料、特定声音效果, 制作出能强化对人物故事的证实能力, 提高故事饱满度的声音和画面。
6 结论
人物故事化、故事细节化的运用和处理不单是技巧手法问题, 而是如何更好地为主题服务, 提升新闻价值的问题。电视新闻工作者必须坚持“三贴近”, 探索创新人物报道方法, 以真感人、以情动人、以事服人, 增强作品的说服力、吸引力和感染力。
摘要：人物报道是电视新闻重要的报道样式之一, 其意义在于通过典型宣传, 示范带动, 传播正能量, 传递好声音。报道时就是要将人物的具体事迹展现给观众, 充分体现人生价值和独特的人格魅力。用故事化手法进行电视新闻人物报道时, 重点挖掘新闻人物的生活故事, 展现人物的人生经历, 传递人物的内心情感, 刻画人物的独特个性, 捕捉传神的人物细节, 塑造可亲、可敬、可近、可学、可信的典型, 从而引起观众的共鸣, 心灵的触动。本文主要从电视新闻人物报道存在的问题, 人物故事化、故事细节化表现手法的特点和实用方法等方面阐述, 引发电视新闻工作者对如何进一步创新传播理念、优化人物报道手法技巧进行理性思考。
关键词：人物报道,故事化,细节化,画面语言,声音语言
参考文献
[1]张靖.电视新闻创新从改变视角开始[J].新闻传播, 2009 (5) .
[2]杨凡.社会转型期人物报道的叙事研究[J].暨南大学, 2013 (6) .
2.一饭千金〔 〕
3.二碑纪功〔 〕
4.三顾茅庐〔 〕
5.四面楚歌〔 〕
6.五月飞霜〔 〕
7.七步成诗〔 〕
8.八斗之才〔 〕
9.千金买骨〔 〕
10.入木三分〔 〕
11.马革裹尸〔 〕
12.不贪为宝〔 〕
13.约法三章〔 〕
14.司马青衫〔 〕
15.闻鸡起舞〔 〕
16.投笔从戎〔 〕
17.指鹿为马〔 〕
18.陆海潘江〔 〕
19.请君入瓮〔 〕
20.管鲍之交〔 〕
21.萧规曹随〔 〕
22.凿壁偷光〔 〕
23.颜筋柳骨〔 〕
24.孺子可教〔 〕
25.鞠躬尽瘁〔 〕
26.王前士后〔 〕
27.高山流水〔 〕
28.东山再起〔 〕
29.乐不思蜀〔 〕
30.纸上谈兵〔 〕
31.卧薪尝胆〔 〕
32.老当益壮〔 〕
33.多多益善〔 〕
34.洛阳纸贵〔 〕
35.乐彘教子〔 〕
36.沆瀣一气〔 〕
37.退避三舍〔 〕
38.金屋藏娇〔 〕
39.讳疾忌医〔 〕
40.焚书坑儒〔 〕
41.望梅止渴〔 〕
42.江朗才尽〔 〕
43.负荆请罪〔 〕
44.图穷匕见〔 〕
45.举案齐眉〔 〕
46.完璧归赵〔 〕
47.悬梁刺股〔 〕
48.燕瘦环肥〔 〕
49.一饭三遗矢〔 〕
50.无面见江东父老〔 〕
参考答案
1.吕不韦
2.韩信
3.杜预
4.刘备
5.项羽
6.邹衍
7.曹植
8.曹植
9.郭隗
10.王羲之
11.马援
12.子罕
13.刘邦
14.白居易
15.祖逖
16.班超
17.赵高
18.陆机、潘岳
19.周兴
20.管仲、鲍叔牙
21.萧何、曹参
22.匡衡
23.颜真卿、柳公权
24.张良
25.诸葛亮
26.齐宣王、颜斶
27.俞伯牙、钟子期
28.谢安
29.刘禅
30.赵括
31.勾践
32.马援
33.韩信
34.左思
35.曾子
36.崔沆、淮瀣
37.重耳
38.刘彻
39.蔡桓公
40.秦始皇
41.曹操
42.江淹
43.廉颇
44.荆轲
45.孟光、梁鸿
46.蔺相如
47.苏秦、孙敬
48.赵飞燕、杨玉环
49.廉颇
50.项羽
在年轻一代的观众心目中，提起孙敏可能有些陌生，但在父辈人心中，他可是一代偶像明星。他虽然不是高产演员，但他的每一部作品都能在观众群中得到共鸣，每一个角色都是那样的生动、自然。从1985年的电视剧《今夜有暴风雪》中的小瓦匠，到2011年数字电影《守望者》中的谭东，无论角色的大小，他都会精心准备。金鸡奖、小百花奖、飞天奖、百合奖等国内的大小奖项，几乎都让他拿到了。
而近几年，他将大部分时间都用在了教学中，他不奢求每一位学员都能成为明星，只希望学生们走向各大剧组后，适应不同的拍摄手法，达到导演们的要求。
用心感受“爱”
也许是因为孙敏外表比较朴实，真诚，所以他深受人物传记类型片导演们的喜爱。从电影《我是花下肥泥巴》里的邓平寿，到《守望者》中的谭东，再到《一生有爱》中的李东海，让孙敏一下子成为了人物传记片专业户。这三部影片都有着相似的地方：主人公的行为都高于常人，他们善良、热心、牺牲自己帮助他人。而人物的原型，一个个真实的故事，也成为打动孙敏饰演这类角色的理由。
电影《一生有爱》讲述了宁波市海曙区残疾人联合会副理事长王延勤几十年如一日为残疾人排忧解难的真实故事。剧本初稿给孙敏的感受只是几件堆积在一起的好人好事，毕竟这是人物传记，脱离不开人物原型。经过一次又一次的修改，当他看到最后一稿时，心中有种站在国际电影视角上看待国内“小人物”大视角的感觉，人物原型艺术化了。从一件件故事的串联中，他看到了李东海的内心世界，对残疾人的同情、关爱和他面对由于个人能力有限完成不了的事情时那种苦恼、无奈。
李东海的原型王延勤身高体胖，从外形上就与孙敏形成了强烈反差。而导演希望孙敏在表演中注重人物的思想和对主人公李东海的心灵挖掘，从一个人的事迹，体现出广大战斗在基层残联工作者的精神。拍摄过程中，剧本就像是个故事大纲，很多时候，一场戏的内容和台词都是导演和演员们在现场切磋、沟通讨论出来的。就如一场李东海在户外帮助残疾人锻炼的戏，画面前景是一个坐在轮椅上的残疾人吹着笛子，李东海走上前邀请他参加残疾人乐队。这个镜头是剧本中没有写出来的，而导演添加这一场戏又是为后面残疾人乐队的排练做一个铺垫，这种添加修改也是为影片故事发展寻找的一个合适理由。
故事中，李东海来到村子里想通过自己的劝说将王静与残疾人黄昆的婚姻挽救回来，他的举动是在帮助残疾人，维护残疾人的权益，但面对法律保护的婚姻，他无能为力，毕竟作为一个民政局的基层干部，他的个人能力也是有局限性的。这场戏对于李东海最重要的是，花轿走了，他精神极其痛苦地倒在地上。孙敏特意跟导演申请了一个镜头：看着远去的花轿，他忍着痛坐在地上，一个小孩把李东海丢出的包捡回来，送到他身边。动感的画面一下子静了下来，他希望通过这个镜头表现出李东海内心的无助。这种缺憾性的表现，对人物和观众都是一个冲击，因为李东海不是万能的，他的职位决定权力有限，能办的事情也是有限的。
王静的父母看不起黄昆这个身患残疾的人，他们希望自己的女儿能够找一个健全的有钱人。他们看中的是钱，毕竟家里的房子维修需要钱，生存需要钱，来迎娶王静的家庭又有钱，所以王静父母的举动也是可以理解的。这样的人物、环境与李东海的思想境界和他的善良形成巨大的冲突。叙事上的波澜起伏，一件件琐碎事的发生，将李东海的大爱充分展现出来。李东海把自己家的空调卸了给残疾人按摩院装上，而他自己却在家用电风扇。这个细节在常人看已经是高尚的，影片将一系列生活中的小事叠加，再通过5.1声道的电影银幕呈现给观众们，希望让大家从影片中能够感受到人间事物的美好。
准备了50多年的角色
从宏观上来说，孙敏对李东海这个人物已经准备了50多年，整个人生的阅历就是一个文化的积累过程，也是对所有角色创作的准备。作为一名演员，孙敏在日常生活中就已经开始注意观察，积累素材，在观看《感动中国》的时候，他首先被事迹所感动，其次就会想到如果自己将来塑造这样一个人物该如何表演。
遇到具体的角色时，孙敏又会经过具象的准备。对于李东海这个人物，当孙敏第一次看到剧本的时候，他就开始在网上搜索主人公原型王延勤的资料，并且从文字、图片资料中把他对残疾人做的事情也进行了一些了解。据统计，现在宁波市海曙区就有4000多名残疾人，但残联工作者只有10多个人，也就是说每名工作者就要服务400多名残疾人，他们的工作是超负荷的。
在影片拍摄现场，孙敏经常会跟陪同在剧组里的一名残联工作人员小李学习手语。小李的父母由于药物中毒都成了聋哑人，她的母亲也参与到这部影片的拍摄中，并且与孙敏有着手语对话。看到孙敏熟练地用手语说台词，小李的妈妈惊讶地说：“你手语学得好快呀。”
影片还特意邀请到94岁高龄的表演艺术家黄素影来饰演李东海的母亲。30年前，在电影《一叶小舟》中，从上海戏剧学院刚毕业的孙敏就与黄素影有过合作，一晃30年过去了。“当时我们叫他们老师，而今天我们成为别人的老师。”孙敏感慨。能够再次合作，他感到很庆幸，尤其是当很多表演艺术家相继离世后，这次合作就显得弥足珍贵，孙敏心中的感受无以言表。黄老师只有一天的拍摄时间，其实总共加一起也没几场戏，台词都很少，但从黄老师的表演中能够看出，私下里她一定是精心准备，有所设计的。
拍摄现场比较艰苦，因为是老房子，蚊子极其多。黄老师一到现场，所有的演职人员都敬重有加，孙敏更是蹲在“母亲”一旁回忆往事，给“母亲”扇子，抹风油精，这是一个儿子对母亲应有的孝敬心。
生活中的孙敏近年来一直担任西南民族大学艺术学院副院长，从级别上来讲，他与所饰演过的李东海、邓平寿差不多，都属于处级领导干部，属于为人民服务的基层干部。八九年的行政工作，让他充分积累了一名基层干部的工作经验。他也经常琢磨，对于这种传记人物如何演得更真实，他们的行为虽然有悖于常人，但用常人的方式去展现，从逻辑上是对的，一定要把人物为什么这样做，为什么牺牲自己告诉观众。对于李东海而言，残疾人就像他的亲人一样，对他们的关心、帮助，是他的分内事。这是他从小受到的教育，促使他这样做，而这样的做法也同样影响着下一代。戏中当儿子爽快地同意父亲将买房的首付款借给黄昆换王静的“婚债”时，李东海只说了一句：“我们一家人真傻啊。”
既然是全国残联干部的一个代表，那就要更多的展现出残联工作人员的工作状态和残联工作的性质。因此影片一出场就是三件棘手的事情。这一场戏下来就把残疾人在生活中、工作中所遇到的基本问题，以及残联的工作气氛充分地展现出来。孙敏很享受这样的创作过程，他说：“通过艺术加工，重新塑造李东海这个新形象，这个过程就像是一件木雕作品，经过工人的精雕细刻形成一个生动的艺术品一样，同时这个创作过程也是为自己下一部影片的拍摄做准备。”
实践是最好的例证
孙敏与安战军导演合作已不是一次了，在他看来，安导能够站在一个较高的境界上和艺术的角度上，看待生活当中所发现的事情，然后将自己的观点、思维模式和他对生活的观察用影像、声音的方式，艺术化的再现出来，将自己的人文精神、对世界的理解和看法注入到每一个镜头画面中。能够让演员和观众们通过影片看到导演对这个世界的理解，对艺术的感受能力、展示能力和对影像的处理能力。就像剧中的一场戏：儿子打架从派出所回来，一家三口静静地坐着。导演习惯通过一个长镜头表现每场戏的内容，移动轨铺好了，镜头推到李东海的近镜，再跟着他摇到里屋，变成全景。孙敏走到儿子面前完全可以用手指着他呵斥两句，但他却要反向转过身走到沙发边上，这个位置已经接近镜头没焦点的地方了，然后再转回走到儿子面前。这种调度如果单从全景看是不真实的，但演员与摄影机距离非常近的时候，也就弱化了周围的环境，强制观众只能看演员的表演，这个调度在镜头面前就变为真实的。
在西南民族大学，学生们都亲切地叫孙敏“孙院”。只要孙敏获奖，电视中转播颁奖晚会，或者播放他所演的影片，学校的学生、老师们都会准时收看，并且还会通知自己的家人看，告诉他们自己的老师获奖了。让孙敏感到骄傲的是学校的所有师生对自己的工作都很支持，无论取得什么样的成就，在他的身后都会有两万多师生支持着他。
作为一名老师，他将每位导演的拍摄手法记录下来，告诉学生，为此他给学生们开了四门课程：表演、表演基础理论、表演与教学法、镜头前的表演，这四门课也都由他亲自任教。“我拍了32年的电影，32年的镜头感足以让我能够适应在镜头面前如何展现人物的灵魂，如何把自己的审美放到人物的身上一同展现。”孙敏用斯坦尼系统，用舞台训练的方法，告诉学生如何面对舞台，如何演话剧，但他也希望学生们不光停留在舞台表演，更希望他们走向影视表演。在课堂上，孙敏经常会用同样一个教学片段，让学生们用三种不同形式表演，之后告诉他们话剧与电影、电视在表演上的不同。
课程设置中，他还专门安排了戏曲片段课，用戏曲片段做一些训练，希望学生们知道演员的表演要生活但不只是生活，生活只是一个源泉，表演必须达到艺术的境界。让他们知道戏曲的动作，除了视觉上的美化，更是把心灵的活动外化、美化、舞蹈化、戏曲化。在课堂上，孙敏经常是手眼身法步，唱念做打，亲自示范，一上就是8节课，非常累。天气好的时候，他还会带着学生在室外上课，让学生提高兴趣。
很多学生都对摄影机不是很了解，更不知道每个镜头呈现的画面有多大，在不同景别中需要演员去怎样呈现展示人物的心灵。作为老师，孙敏将合作过的每位导演的拍摄手法融入到教学中，比如：这次他与安战军导演合作完，回学校后，他就会用安导的拍摄模式取《一生有爱》的一个片段让学生模仿，再从表演的角度来为学生们分析在一个镜头全中近特的调度中应该如何表演，如何适应于表演对手的配合和周围的环境。他将社会的财富带回学校，他将自己几十年的表演经验告诉学生，同时他也不断地接拍其它新戏，又不断地把新的社会需求带到学校教学中。尤其是现在技术的发展，摄影机的不断更新换代，现在胶片少了，更多的高清数字机涌现出来，画面锐度要求更高，在银幕上一个眼神都会夸大三百多倍。孙敏说：“我将所有技术革新、导演理念、国际视野给我的新刺激告诉学生，只希望他们能够适应各种导演的需求。”
惊心动魄的刺激
30多年的摄制组生活，孙敏的口碑一向很好。他有一个朴实的信条：做人要善，演戏要真。他对学生是这样要求的，实际上自己也是这样做人的。无论获了多少奖项，孙敏都将心态放平静，他将每一次获奖都作为一个新的起步点，意味着下一部作品就要更上一层楼。他常说：“我只是认真地塑造了一个人物，完成每一个镜头的拍摄，获奖是评委对我创作上的一个肯定。”
孙敏喜欢有挑战性的角色。如果说李东海的表演上有挑战，那么谭东的拍摄就是一种惊心动魄的刺激。电影《守望者》真实而生动地再现了成都大邑县公安局交警大队民警谭东在西岭雪山四年的执勤工作中，留下的许多可歌可泣的故事，讴歌了谭东在平凡的岗位上，一心为民，无私奉献的精神。
影片拍摄正是冬天，西岭雪山脚下恶劣的严寒天气，随时都有发生泥石流的风险，还经常发生余震，现场每个工作人员都必带一个安全帽，因为拍着拍着就不知从哪掉下一个大石头，有好几次都差点出人命，“现在回忆起来，这部戏拍得确实惊心动魄。”
剧中有这样一场戏：由于环境的恶劣和不断的高危救助，使得谭东积劳成疾，而发着高烧的谭东却又一次下水救人。真正拍摄时，在孙敏的脚上系了一个尼龙绳，可绳子老是飘在水面上影响拍摄，山上流下的雪水非常冰凉，水流又湍急，考虑到演员安全，这个镜头必须快速解决。结果导演刚一喊“开机”，孙敏就先把脚上的尼龙绳解开，差点就被河水冲走，幸好被一个剧务一把抓住。
拍摄现场不远处一辆车专门开着暖风，车内也早已准备好了姜汤。表演中，谭东的原型下一次水，而孙敏要下水三次，每一次都要换一个镜别。以至于拍到他从水里上岸的时候，整个人的表情都不用演了，绝对的真实，孙敏的身体一直在抖。
一部骄傲的作品
因为孙敏做过导演，所以他对这个职业非常尊重、理解。孙敏说：“我知道导演在想什么，整部影片的核心点是什么，所以我的表演一定是有效率的。”在他自己导演过的两部电影《龙爷虎孙》和《巧奔妙逃》中，反响最大的就是《巧奔妙逃》。这是一部歌颂军民抗日的爱国主义影片，但却选择了非常另类的表达方式，运用几大笑星的精彩演绎，让观众忍俊不禁。在《巧奔妙逃》中，孙敏除了做导演，还参与了编剧和表演。影片的剧本创作就准备了8年，看着剧本无从下手修改的他，经常在琢磨喜剧因素是怎样产生的，直到在四川省西昌市采景的时候，看到两个弹棉花的人，他突然来了灵感，遂将主人公修改成两个弹棉花的艺人。他还将音乐与战争两个背道而驰的因素放到一起，期间他还看过很多电影，尤其是电影《虎口脱险》对孙敏的影响更大。通过这部电影可以看出孙敏对喜剧、战争、人物的思考。
因为是胶片电影，所以孙敏在拍摄前做了充足的准备工作，不仅有分镜头，就连每一个镜头需要多长的胶片尺度，需要拍摄多长时间都是精掐细算，然后根据大概要拍摄多长时间计算出所需胶片量，然后给投资人提供预算。在剧本创作完成定稿后，孙敏就画了一个坐标图，横向座标意味着剧情的推进，纵向座标表示笑点的时间，笑点无论是由台词、行为产生的，还是动作、音乐产生的，他全画出了一个布局。喜剧必须要大家笑，不能冷场，在影片中，孙敏一共设计了36个笑点。90分钟的影片36个笑点，每个笑点相隔多长时间，完全都是曲线表设计好的。
影片上映时，孙敏刚好在云南拍戏，他便让当时还是中央戏剧学院大一学生的章子怡和两名中小学生一起到影院帮忙统计笑点，孙敏为她们每人准备了一个本子和一支铅笔，并告诉她们如果观众属于小声笑就在本上画一个勾，如果大声笑就点一个点。最终统计结果观众们一共大笑了48次。
1、壮士解腕：勇士手腕被蝮蛇咬伤，就立即截断，以免毒性扩散全身。比喻作事要当机立断，不可犹豫不决。
2、招权纳贿：招权：弄权，揽权；纳贿：接受赂。抓权力，受赂。
3、执迷不悟：执：固执，坚持；迷：迷惑；悟：觉悟。坚持错误而不觉悟。
4、指手画脚：指说话时做出各种动作。形容说话时放肆或得意忘形。
5、朝气蓬勃：朝气：早上的空气，引伸为新生向上，努力进取的气象；蓬勃：旺盛的样子。形容充满了生命和活力。
6、张皇失措：张皇：慌张；失措：举止失去常态。惊慌得不知怎么办才好。
7、志士仁人：原指仁爱而有节操，能为正义牺牲生命的人。现在泛指爱国而为革命事业出力的人。
8、真心实意：心意真实诚恳，没有虚假。
9、鹤发童颜：仙鹤羽毛般雪白的头发，儿童般红润的面色。形容老年人气色好。
10、正大光明：心怀坦白，言行正派。
11、铜筋铁骨：如铜一样的筋，如铁一样的骨。比喻十分健壮的身体。也指能负重任的人。
12、出水芙蓉：芙蓉：荷花。刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。
13、鸡皮鹤发：皮肤发皱，头发苍白。指老人。
14、咂嘴弄舌：形容贪馋的样子。
15、面如冠玉：比喻男子徒有其表。也用来形容男子的`美貌。
16、执鞭随蹬：手里拿着马鞭，跟在马镫旁边。比喻因敬仰而愿意追随在左右。
17、明眸皓齿：明亮的眼睛，洁白的牙齿。形容女子容貌美丽，也指美丽的女子。
18、指名道姓：明确指出姓和名。
19、志大才疏：疏：粗疏，薄弱。指人志向大而才具不够。
20、贼眉鼠眼：形容神情鬼鬼祟祟。
21、粉白黛黑：粉白：在脸上搽粉，使脸更白；黛黑：画眉毛，使眉毛更黑。泛指女子的妆饰。
22、贼人胆虚：比喻做了坏事的人心里总是不踏实。
23、朝令夕改：早晨发布的命令，晚上就改了。比喻经常改变主张和办法，一会儿一个样。
24、大腹便便：便便：肥胖的样子。形容肥胖的样子。
25、辗转反侧：辗转：翻来复去；反侧：反复。翻来复去，睡不着觉。形容心里有所思念或心事重重。
26、真伪莫辨：莫：不。真假分辨不清。
27、真心诚意：心意真实诚恳，没有虚假。
28、朝三暮四：原指玩弄手法欺骗人。后用来比喻常常变卦，反复无常。
29、早知今日，悔不当初：既然现在后悔，当初为什么要那样做？
30、只可意会，不可言传：只能用心去揣摩体会，没法用话具体地表达出来。指道理奥妙，难以说明。有时也指情况微妙，不便说明。
31、忠心耿耿：耿耿：忠诚的样子。形容非常忠诚。
32、众目睽睽：睽睽：张目注视的样子。许多人争着眼睛看着。指在广大群众注视之下。
33、执而不化：指固执己见，不知变通。
34、责无旁贷：贷：推卸。自己应尽的责任，不能推卸给旁人。
35、肠肥脑满：肠肥：指身体胖，肚子大；脑满：指肥头大耳。形容不劳而食的人吃得饱饱的，养得胖胖的。
36、芝兰玉树：比喻有出息的子弟。
37、童颜鹤发：颜：脸色。仙鹤羽毛似雪白的头发，孩子似的红润的面色。形容老年人气色好。
38、国色天姿：国色：女子美色冠绝全国；天姿：天生的姿色。旧时形容女子容貌极美。
39、药店飞龙：飞龙：指中药龙骨。药店里的龙骨。比喻人瘦骨嶙峋。
40、臧否人物：臧否：褒贬。评论人物好坏。
41、倾城倾国：倾：倾复；城：国。原指因女色而亡国。后多形容妇女容貌极美。
42、趾高气扬：趾高：走路时脚抬得很高；气扬：意气扬扬。走路时脚抬得很高，神气十足。形容骄傲自满，得意忘形的样子。
43、在所不惜：决不吝惜（多用在付出大的代价）。
44、自不量力：量：估量。自己不估量自己的能力。指过高地估计自己的力量。
45、转悲为喜：转悲哀为喜悦。
46、雾鬓风鬟：鬓：脸旁靠近耳朵的头发；鬟：环形发髻。形容女子头发的美。也形容女子头发蓬松散乱。
47、珠围翠绕：珠：珍珠；翠：翡翠。形容妇女妆饰华丽。也形容富贵人家随侍的女子众多。
48、朝乾夕惕：乾：乾乾，即自强不息；惕：小心谨慎。形容一天到晚勤奋谨慎，没有一点疏忽懈怠。
49、朝令暮改：早晨发布的命令，晚上就改了。比喻经常改变主张和办法，一会儿一个样。
一、迁册**中的李嘉诚
据港府公布的统计数据，20世纪80年代中，香港移居海外的人口每年约2～3万人;90年代初开始，每年以6万人的速度外流。这其中，绝大部分是工商业者和专业人士。
据1990年12月18日香港《明报》《东方日报》，到该年11月底止，“香港已有77间上市公司迁册海外”，“占香港上市公司总数的1/3”，“现时在香港四大财团中，只有李嘉诚的长实系集团和施怀雅的太古洋行集团尚在香港注册”1989年，信心危机再次爆发，恒指于开市首日，狂泻580多点。迁册流四起，华商都看李嘉诚的--他是香港首富，长实系在港上市公司占总市值的10%强。在这种形势下，李嘉诚不得不站出来说话，11月20日的香港报章，发表了他的长篇言论，核心内容是：他相信香港后仍会继续繁荣，香港是个充满活力的城市，也是一个赚钱的好地方。
1990年中，迁册风再次振荡。舆论盛传，香港最大财团汇丰银行，将借收购英国米特兰银行之机，变相迁册伦敦。合并及迁册花费了两年时间完成，汇丰在香港地位举足轻重，工商界深为不安。汇丰大班浦伟士发表讲话，言称汇丰仍保留香港第一上市地位，业务仍以香港为最大基地。
汇丰完成迁册不久，李嘉诚突然宣布辞去汇丰董事局非执行副主席职位。据传，李嘉诚对汇丰迁册持反对意见，他的意见未被董事局采纳，最后导致这一结果。
二、李嘉诚和祖国
1978年9月底，李嘉诚作为港澳观礼团的成员，应邀到北京参加国庆节典礼。这是李嘉诚有生以来，第一次来到祖国首都;也是他逃避战乱远走他乡的38年来，第一次踏上祖国内地的土地。
这年底，李嘉诚从家乡的来信中，获悉潮州有很多返城的“黑户”，或露宿街头，或挤在临时搭起的矮棚笼屋栖身。李嘉诚深为不安，马上复函至家乡政府，提出捐建“群众公寓”以救房荒之急。
群众公寓两处共9幢，4～5层不等，建筑面积1.25万平方米，安排住户250户。李嘉诚共捐资590万港元，工期分几年完成。
1979年，李嘉诚回到阔别40年的家乡。当晚，在潮州市政府举行的茶话会上，李嘉诚说出一席感人肺腑的话：“我是1939年潮州沦陷的时候，随家人离开家乡的，到今天已经有整整40年了。40年后的今天，我第一次踏上我思念已久的故乡的土壤，虽然一路上我给自己做了心理准备，我知道僻远的家乡与灯红酒绿的香港相比，肯定是有距离的，但是我绝对没想到距离会是这么大。就在我刚下车的时候，我看到站在道路两边欢迎我归来的，我的衣衫褴褛的父老乡亲们，我心里很不好受。我心痛得不想说话，也什么都说不出来，说真的，那一刻，我真想哭……”
李嘉诚说到这，已泪水潸然。
1980年间，李嘉诚捐资2200万港元，用于兴建潮安县医院和潮州市医院，大大改善了潮州医疗条件。
1984年，他向中国残疾人基金会捐赠100万港元;1991年，他又捐出500万港元，并表示从1992～间，陆续捐赠6000万港元。
1987年，他向中国孔子基金会捐款50万港元，用于赞助儒学研究，该基金会在山东曲阜为李嘉诚树碑立传。
1988年，他给北京炎黄艺术馆捐款100万港元。同年，捐200万港元资助汕头市兴建潮汕体育馆。
1989年，捐赠1000万港元，支持北京举办第11届亚洲运动会。
1991年7月12日早晨，李嘉诚边用早餐，边听广播，惊悉中国华东地区发生百年未遇的特大水灾。他立时用电话与长实系四间公司的首脑联系，取得共识后，即通知新华社香港分社，以长实、和黄、港灯、嘉宏四公司的名义，捐出5000万港元赈灾。数日后，李嘉诚得知汕头遭遇强台风灾害，即以个人名义捐500万港元予汕头市政府。
李嘉诚在广州市、广东省的其他地方，先后有数千万港元的捐款。较大的捐赠项目有：认捐1000万港元，资助广州市科技进步基金;以公司名义，捐助1000万港元予广东省教育基金会。
汕头大学的建立，是李嘉诚在祖国义举的一块丰碑，从1979年至今，他捐出的款额逾8亿港元。
……
苏教版四年级上册“习作6”:用卡通人物编故事。
…………
你喜欢哪些卡通人物?请展开想象的翅膀,从中挑选出一两位,重新编个故事。 你也可以自己设计一个卡通人物,给他起一个好听的名字,让他也走进你编的故事里。把这个故事写下来,与大家交流。
拓展思路
1. 确定人物。卡通人物,对于同学们来说是既熟悉又喜爱,谈起来谁都是津津乐道。那些古代的、现代的、经典的、神奇的卡通人物故事,大家是耳熟能详。今天让我们自己写一个卡通人物的故事。首先要确定好故事的主人。可以是你我都熟知的卡通名人,如题目中列举的孙悟空、 哪吒、葫芦娃、米老鼠、名侦探柯南、神奇宝贝等,你也可以自己设计一个卡通人物,并给他起一个好听的名字,让他也走进你编的故事里。
2. 创编故事。卡通人物确定之后,就要通过想象创编故事。故事是自己创编的, 就不能完全抄袭人家原有的故事,可以在原有故事的基础上进行改编、续写,也可以完全新编创作。内容可以是斗智斗勇的, 可以是团结友善的,可以是机巧灵动的, 也可以是反面嘲讽的,等等。
习作提示
1. 想象要丰富、合理。我们要创编的故事并非真实发生的故事,而是通过自己的想象产生的。因此,要全力打开我们的想象之门,在我们确定的角色之中编造丰富多彩的故事情节。想象要科学合理,不能强拉硬扯、似是而非。
2. 故事要主题积极、有趣味性。故事表现的内容要健康、积极,褒扬优秀品质, 嘲讽低劣行为。全篇故事要曲折生动、环环相扣、趣味浓厚、引人入胜。要知道, 无趣无味的故事,小伙伴是既不爱听又不爱看,也不爱记的。
作家苏童说：“大约没有一个作家的故乡会比迟子建的故乡更加先声夺人了。”
迟子建出生在中国最北的小村子——黑龙江省漠河县北极村。作为中国当代最具才华的作家之一，迟子建的目光始终没有离开这片冰天雪地的北方。她的笔触始终抒写着黑土地浓郁的风情、鲜活的人物、浑厚的历史和多彩的现实。她被称为是来自北中国的“极地之女”。
“大约没有一个作家会像迟子建一样历经二十多年的创作而容颜不改，始终保持着一种均匀的创作节奏，一种稳定的美学追求，一种晶莹明亮的文字品格。每年春天，我们听不见遥远的黑龙江上冰雪融化的声音，但我们总是能准时听见迟子建的脚步。”苏童继续说。
的确，当1月8日下午迟子建携新书《群山之巅》参加在北京图书订货会上举行的新书首发式时，书迷们送上鲜花，怀抱鲜花坐在嘉宾席上的女作家，连同她的小说，都带着“一种春天的气息”。
对故乡的又一次书写和发现
1964年的元宵节，迟子建出生于黑龙江省漠河县，乳名“迎灯”。她的父亲喜欢传统文化，尤其喜欢曹植的《洛神赋》，便用曹植的字“子建”为女儿取名，迟子建的名字因此而来。
童年时，迟子建远离父母，与外祖母生活在一起。北极村住户稀少，迟子建所住的“老街基”，只有3个小孩，这使得她觉得很孤单。外祖母家有很大的一座木刻楞房屋，房前屋后有广阔的菜园，院子中有一条大黄狗，迟子建就与菜园的瓜果和狗都成了好朋友。
“我常常嫌垄台下匍匐的香瓜长得太慢，因为我盼着早点吃它们的甜肉。我还曾戴着一顶防蚊帽用木棍去捅马蜂窝，看着它们如何‘炸营’。我还帮着姥姥抬粪给苞米地上肥，也去黑龙江边洗衣服或捕鱼。”迟子建回忆。
漠河是全中国最北的地方，这也造就了北极村不同的生活景观。漠河几乎上是全国唯一能看到北极光的地方，“夏天的时候，晚上11点还可以在篮球场上打篮球。太阳落下去两个小时以后又升起来；冬天的时候，则恰好相反，冬天黑夜漫长，下午3点多太阳就落山，第二天早晨8点多才升起来……那里的小学生，冬天到教室的第一节课要点蜡烛。可是夏天，3点钟天就大亮，还没有睡醒，阳光就把你照醒”。
漫长的白夜和漫长的黑天交替，“当世界都是黑暗的时候，故乡的人吃完晚饭，没有任何可以娱乐的事情，就坐在火炉旁边，嗑着瓜子，喝着茶，听大人们讲故事。全是鬼怪故事，讲得我晚上都不敢出去起夜，很害怕，觉得黑夜里到处都有鬼在游走”。
这些童年的经历对迟子建的创作产生了深远的影响，甚至决定了她创作的视角，奠定她不同的文学气质。冷风、大雪、北极光、漫长的天黑，北极村是产生童话与神话的所在。它们给迟子建的人生和创作都注入了一种活力，使她总是不由自主用这种“接近天籁”的视角来叙述故事。
而《群山之巅》就是迟子建对故乡的又一次书写和发现。
迟子建说，自己写了30年小说，出版了80部作品，但从来没有参加过自己的新书发布会，这是第一次。只因这部《群山之巅》，是自己到了50岁知天命年纪的心血之作，是一部贴近现实的长篇小说，比《额尔古纳河右岸》更苍茫雄浑，比《白雪乌鸦》更跌宕有致。
《群山之巅》分“斩马刀”、“制碑人”、“龙山之翼”、“两双手”、“白马月光”、“生长的声音”、“追捕”、“格罗江英雄曲”、“从黑夜到白天”、“旧货节”、“肾源”、“暴风雪”、“毛边纸船坞”、“花老爷洞”、“黑珍珠”、“土地祠”等17章，在迟子建的笔下，文字有时如史诗般波澜壮阔，却又诗意而抒情。
它讲述的是一个在北方龙山之翼的龙盏镇上发生的故事，屠夫辛七杂、“小仙”安雪儿、执行死刑的法警安平、殡仪馆理容室李素贞以及绣娘金素袖等，一个个身世不同、性情迥异的小人物都有着诡异未知的命运。
“里面每一个故事都有我的回忆”，迟子建是一个关注生活的作家，她的创作一直围绕小人物进行，她擅长从生活的角度去描写一切，通过日常景观和小人物的甘苦来反映时代、书写历史。
小人物的尊严与勇气
在《群山之巅》的首发式上，评论家孟繁华说，“所谓‘群山之巅’，指的就是小人物的尊严与勇气”。
龙盏镇是北中国的一个乡镇，其中的自然和人物，以及乡村的生活，凝聚了迟子建对故乡的回忆和重新发现，有不变的风土人情和对故乡的回忆，也有时代变迁所引起的生活的改变。
这种对故乡的温暖回忆，加上对故乡变化的感受，构成了《群山之巅》的主体风貌。迟子建说，“一个飞速变化的时代，它所产生的故事，可以说是用卷扬机输送出来的，量大，新鲜，高频率，持之不休”。
迟子建的创作也一直围绕小人物进行，哪怕是写《伪满洲国》这样宏大历史题材的小说，迟子建也一直进行着小人物的书写，从最平常的生活的角度去描写一切历史，通过日常景观和小人物的甘苦来反映时代。
“我越来越觉得一个优秀的作家最主要的特征不是发现人类的个性事物，而是体现那些共性甚至循规蹈矩的生活，因为它们才包含了人类生活中永恒的魅力和不可避免的局限。我们只有在拥抱平庸的生活时才能产生批判的力量。”迟子建说。
迟子建相信文学性不只是存在于那些猎奇的、边缘的生活中，普通的、日常的生活同样蕴含丰富的文学性。
《群山之巅》里的很多人物，很多都来源于迟子建现实所得。“斩马刀”里向天借火的辛七杂，原型就是迟子建认识的一位卖菜老头。迟子建一直买这个老人的菜，菜下种之前，他会到迟子建家问她要多少，他下种时候心里好有数。卖菜老人肤色黝黑，留着络腮胡子，褲子鞋上全是泥巴，但面目洁净。那天，他来到迟子建家，太阳特别好，老人站在迟子建院子里说话，突然从腰间抽出烟斗，又从裤兜摸出一面凸透镜，照向太阳，然后另一个裤兜抽出纸条，凑向凸透镜，瞬间就把太阳火引起来。最后他点燃烟斗，怡然自得地抽着。迟子建觉得奇，问他为何不用打火机或火柴，老人撇嘴说，天上有现成的火不用，花钱买火就是傻瓜。《群山之巅》的开篇，辛七杂就是这么出场的，只不过纸条换成了桦树皮。
而“制碑人”中的安雪儿，原型则是迟子建童年生活小镇不远的一个山村里的侏儒。“她每次出现在小镇，就是孩子们的节日，不管她去谁家，都跑去看。她仅有5岁孩子那么高，却是个成年人，有一张成熟的脸，说着大人的话，孩子们把她当成了天外来客。她后来嫁了人，生了孩子”。迟子建曾在小说《热鸟》中，以这个侏儒为蓝本塑造了一个精灵般的女孩，在《群山之巅》中，迟子建让她“从云端精灵，回归到了滚滚红尘”。
这些小人物，他们生活的每个侧面，“有生之艰辛和不平，也有苦的快乐和诗意”。在迟子建看来，都折射着当前这个时代。迟子建一直用弘一法师临终手书“悲欣交集”来形容市井人物的情感世界，“这些烟火气十足的场所，散发着熟悉的柴米油盐气息，是文学的‘重镇’，因为它们让我看到了生活的真相。若想了解一个时代，最好的办法就是走进小人物。在他们身上，你能感受到苦辣酸甜，看到希望，也看到苍凉。因为他们活在现实的矛盾当中，在尘埃里，可感可触”。
《群山之巅》寄托了迟子建都故乡小人物的情感，形形色色的人物，他们的爱与痛，罪恶与赎罪，对于迟子建来说，“既是一种无言的幸福，也是一种身心的摧残”。
在写作《群山之巅》的过程中，迟子建腰椎还出了问题，加上更年期的征兆，“满心苍凉”，其间发生了两次剧烈眩晕，躺在床上的迟子建“无比伤感”。“看着窗外晴朗的天，心想世上有这么温暖的阳光，为什么我的世界总遭遇霜雪？”迟子建问。这也使得迟子建对《群上之巅》中的那些卑微的小人物有了更多的同情和理解，“他们怀揣着各自不同的伤残的心，却要努力活出人的样子，多么不易！养病之时，我笔下的人物也跟着‘休眠’，我能更细致地咀嚼他们的甘苦”。
人性意义上的春天
迟子建的小说有一种苍凉和忧伤之美，而温情则是化解一切的阳光。
苍凉和忧伤一方面是人性和生活赋予的，是北中国土地上的生命浮沉、悲欢离合，是生活的底色。另一方面则是迟子建看到了现代化对故乡的冲击，还有土地上发生的罪恶，内心的产生的一种悲凉。面对人与生俱来的苍凉，迟子建认为，“我们能做的，就是在这个苍凉的世界上多给自己和他人一点温暖。在离去的时候，心里不至于后悔来到这个苍凉的世上一回。” 而时代的变化，人性的沉沦，也逐渐被迟子建更深刻地体会到，“我觉得，对当代作家来讲，我们所经历的时代是前所未有的，人性也从来没有这么复杂过。我说过，小时候我觉得满世界都是神灵，现在我却在人间看到了形形色色的鬼”。
而面对故乡所发生的罪恶，迟子建依然希望用爱去化解这一切，从没有绝望地进行尖锐的批判。
生在北国的迟子建，有与生俱来对温暖的渴望。“越是寒冷地区的人，越渴望温暖，因为我是一个在北极村长大的孩子，我对它的依恋永远不会消亡，因此，读者在我作品中，会看到一种人性意义上的春天。”迟子建说。
所以，《群山之巅》首先是苍凉而忧伤的，是对小人物命运和故乡种种变化的叹息。时代的变迁，给故乡以巨大的冲击，人物的命运随之浮沉。
小说中提到了“火葬”的施行在老人们内心所掀起的波澜。例如有一年的夏天开始推行火葬，老人为了避免火葬，都想赶在火葬施行之前去世。在这一年的春节，老人们觉得这是最后的年了，纵情吃喝，尽兴享受，除夕夜的饺子、初七的面、正月十五的汤圆，那些七八十岁的老人，也不管是否消受得起，一碗连一碗，拼了老命的吃。“以往他们喝烧酒论盅、论两，现在论碗、论斤”。患糖尿病的，一天故意吃十几颗糖果，肝脏不好的人则以酒当茶……他们以这种“慢性自杀”的方式对抗丧葬制度改革。
这样的故事也是迟子建亲自看到的。她姐夫的母亲就因“多活”了一天，棺材只能劈了做柴烧，活过那个日子的老人，都对有朝一日被装进骨灰盒充满恐惧。迟子建也听到外婆埋怨自己活得长，不能带着棺材去见外祖父了。
其次，小说也是温情而宽容的。对于世间的罪恶，迟子建总希望用宽容和爱来对待。“虽然岁月让我有了白发，霜雪也由外部浸入到内心，让我感受到世态的寒凉，但只要进入文学，那种忧伤和美好的感觉依然在。文学不能改变世界，但它能拯救心灵。所以在某种程度上，好作家就是一个牧师。牧师用经义布道，作家用的是从心灵流淌出的文字”。
小说中，大学毕业的唐眉，没有选择留在城市，而是回到乡村诊所，而且带回了有病的同学陈媛，并表示不结婚，要照顾陈媛一辈子。为了表示自己的决心，不给自己留退路，唐眉去医院做了结扎手术。
唐眉的所作所为不为外人和家人所理解，然而真相其实是唐眉为了赎罪。唐眉和陈媛是同学，她们俩同时爱上了一个研究生，但研究生选择了陈媛，唐眉嫉妒她、憎恨他，在实验室偷了一种有毒的化学制剂，下到陈媛的水杯里，导致陈媛夜里不睡觉、眼睛发呆，记忆力下降，脱发、寒战，只能退学回家。回到老家的陈媛，披头散发、破衣烂衫，像个叫花子，后母像牲口一样吆喝她。唐眉感觉陈媛的地狱就是她的地狱，发誓一生一世守护她。
殡仪馆的美容师李素贞因为丈夫瘫痪，外出和法警安平偷情，导致丈夫在家因煤氣中毒身亡。按照普通人的逻辑，李素贞是和情人合谋害死丈夫。但邻居没有人相信她会这么干，因为她心地善良，忍受负重，她们联名上书。李素贞被判缓刑，但她却提出上诉，请求重判，希望能在监狱里几年来赎罪。上诉没有成功，李素贞就每月只领半个月的工资，其他都捐给殡仪馆。
侏儒安雪儿被辛欣来强奸并怀孕，但她并没有仇恨，坚持把孩子生下来，并给孩子取名杜安来，她说孩子生在杜鹃花上，理应姓杜。可别人都知道，这名字嵌入了安雪儿和辛欣来的姓名。
辛欣来被抓时，养父辛七杂也赶到了。看到辛七杂，辛欣来说，“臭杀猪的，你来干屁呀”。面对杀死自己妻子的养子，辛七杂说，“我是来问你，你临刑前想穿啥衣服，我好提前给你预备下。你再不义，我也算你爹啊。”警察给辛欣来戴上手铐，他一脸不屑，辛七杂已老泪纵横。
从这些故事可以看出，温情是迟子建写作的特点。批评家吴义勤曾评价说，如果要评一个“温暖”、阳光文学“形象大使”的话，迟子建可谓是当之无愧。但迟子建式的温暖对于文学和现实的提纯不可避免会带来某种局限，太过温情的笔触也会遮蔽人生某些残酷的世相。
迟子建曾在《追忆的结局》中也表示过，她注意到了自己写作上的这一点，也产生了创作上的疑惑，但她随即又说，毕竟是对人间温情的一往情深使她犯下了“美丽的错误”，她在所不惜。
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