关于情书（通用10篇）
亲爱的，你还好吗？无数个夜深人静的夜晚，我常常会想，若是我们不曾相遇过，一切又会是怎样？可是有如果吗？人生没有彩排，永远只有现场直播。或许在我们转身的那一刻，我们都落泪了，但是倔强的我们都说着同样的话就是一切就这样吧！
是啊，就这样吧，再也没有了任何交集，彼此成了生命中的过客，或许在心中曾经铭心刻骨，但是以后的路，我们都要走得云淡风轻。
不是我愿意离开，是因为我承受不起，因为给不了你要的幸福，所以我必须要放手，你这样对我说。可是你知道我要的幸福是什么吗？我只要你陪着我，只要有你在，再多的困苦我都你说一个人，迎着刺骨的寒风，你要微笑着上路了，你说再回首时，你的心静如水。我说，我祝你幸福。我会好好的。
此去经年，再浓的感情也会变淡。当我牵着女儿的手在街上散步，当我看着女儿快乐的嬉戏，我知道这也许就是我的幸福生活。生活开始变得平平淡淡，没有一丝波澜，也是那样的安静。
喜欢一个人静静的看书，感觉着时光在悄无声息地溜走，心竟会隐隐的痛了起来。昔日的单纯快乐的小姑娘已成人母，听着女儿喊妈妈，有时候也会精神恍惚，竟然就是那么快的过了这么多年，翻看旧时相片，翻看留言薄，我的目光停到了那一页，缘来是你，缘去如风。
喜欢一个人需要理由吗？爱上我不快乐吗？我的脑海浮现出你的脸庞，依稀的是你笑的模样。我们相遇在最美丽的年华，只是我却不懂这是我美丽的爱情。你的关爱，你的每一个深情的注视，内心自卑，极度抑郁的我却是想逃，我害怕我会付出我的真心，我害怕最终还是会失去你。
常常会想，你会不会偶然想起我，会不会忆起往昔，时间淡忘了记忆，把所有的伤悲冲淡，留下的都是美好的记忆。但再美好都已经是过去了。
关于告白情书2许我一日春光，写一些文字，给现在的自己。如果你看到了最后一字，请给我一个拥抱~
这只是一个小小的站台，它却承载着我全部的爱。
我喜欢你两年的时间，对于17岁的我来说算得上很久了。两年有105。12万分钟，我不知道别人如何度过这浩瀚的分钟？如果我用全部来记住一个人，这样的喜欢难道还不够久？
我本来的感情是粗狂而豪放的，原谅我用苏轼的专用词了，我以前不会因为天气阴沉一整周而郁闷，不会因为手上被小刀划破个伤口觉得自己倒霉，流鼻血好长时间我都会对自己说没事死不了。可现在呢，我却时时刻刻感到悲伤，我想现在要是再流鼻血一个小时我就会想我怕是要死了。这全都是那些该死的青春文学或者其他小说啊散文啊的文章弄出来的，归结起来我没读好书罢了，弄得我像孩子似地无常，这样子好扯淡。
想想对你那么多幻想一个都没实现呢。我想带你去成都吃超辣的火锅；想和你一起去学校对面的墓地探险；想带你去海埂大坝吹夏天的风；想和你在周日的早晨坐在小街路旁的`石凳上看书；想和你一起去抚仙湖躺在沙滩上看白云和蓝天；想在某个微凉的夜里坐在体育场的台阶上喝啤酒；想和你一起去蹦极虽然我恐高；想和你一起去西藏见智慧的佛遇上雪崩就一起被埋；想和你乘火车从昆明到左旗看我家人慈祥的笑容；想和你一起去徐家汇大教堂外吃雪糕看你财迷样地刮奖；想和你一起去环球旅行即使穷的连矿泉水都买不起只能睡在车站的座椅上；想我将来当导演你当男主角怎么都死不了甚至给你安排路易丝雷德克纳普那样的美女从身边走过；想牵你的手看鸟巢轰然倒塌的瞬间（即便只是想象）；想带你凌晨一点在大街上晃荡；想和你一起去自学摄影即使我连一部卡片机都买不起；想走在你前面把那些老打到你的树枝挡掉；想你看着我狂吃下三两饭然后无所谓的表情；想你发短信告诉我你的所有不开心；最想我们分别的时候你不会头也不回的走掉；如果你给我一个讯号我会用力紧紧抱住你，跟你说，晚安。
我依然那样的喜欢你，不想放弃。我想你也喜欢我，虽然我不是那种长的窈窕漂亮，阳光开朗，能给你欢乐的小女生。至于这个问题你不用回答我了，就这样让我一厢情愿的继续下去，一直以为你喜欢我。就算你离开。
我知道你不知道我发呆的时候会想你，我熬夜的时候会想你，我睡完懒觉醒来就想你，我看到了好看的东西我想你看不到真可惜，但我看到你的名字你的照片时我还是觉得自己欢快得像个白痴少女，你偶尔突然跟我说话我就激动得肾上腺素暴涨。我知道感觉是神奇的东西，它能让人臭味相投，能让人相爱，冲动，撕心裂肺，掏心挖肺，它让人争吵，憎恨，哭泣，又莫名地开怀大笑。
其实我真的很傻。
其实我也挺感谢你，让我拥有这么一段天真的时光，是不参杂矫揉造作的，甚至连简单的理想比起它来都颇为玷污。直到有一天我读到王小波说：“当我跨过沉沦的一切向永恒开战的时候，你就是我的军旗。”我知道那是你。
我不挣扎了，你飞吧，天马行空的飞吧，总有天会遇到你的女王，她有漂亮的外表，无上的智慧，如同你的超人一样拥抱你，给你最需要的生活，等你的老超人真的老了，她会披上新的超人的披风，带着你翱翔在生活的天空里。那人不会是我，如果是我，顶多是个内裤外穿的疯子。
如题，这是一篇情书，一篇看上去实在很是矫情的情书（第2页）。其实是留给自己的，我只是想你，仅此而已。
如果你不幸看到，请知道，然后遗忘。不过记得，自己一个人才更要好好的。
所以我很辛苦的为你建起这个车站，我只是想要记住这一切，等待那辆一去不回头的车。
可是，这个静止的，代表永恒的空间里，在我心里永远是你的。
我不爱你，因为爱不足以表达。
关于告白情书3从初遇我的内心
就种下了别人的种子
正在一天天发芽
无限的孤独
无法独自承受
谁也无法帮助我眼泪的日子
思念着那个名字
他藏进了我的心里
可你
这个拥有倾城微笑的少年
这个在我面前一次次脸红的少年
这个说只为我弹琴的少年
这个说要一直守护我的少年
这个带给我希望的光之子
你灿烂的微笑
留在我深深的记忆里
我们一起奔跑的画面
在我的内心深处
打败了黑暗的回忆
蝴蝶飞不过沧海
因为那里没有它憧憬的风景
那么
你是否愿意
成为我停留的理由
这一次
我们会不会更加勇敢
别忘了
光之子
你还欠我一场最美的告白。
关于告白情书4生命沿着看不见的轨迹向前，一直划到了有你的身边。
笑着，飞着，在时光的隧道上，雕刻出深情与美丽，一生无悔。
你的目光洋溢着青春的光彩，那神，那情，那儒，那雅，汇聚成一泓深潭，像梦幻在飞扬。
蓦然，时光的隧道划过黑色的温柔，一种无法描摹的忧伤悄然缠上心头。
我被黑夜包围，在空荡的寂静中，我听到了生命底韵的悲凉与无奈。我不懂生命为何如此的忧伤，我也不懂生命为何如此的悲凉，却又可以如此的空茫与纯洁，在心间一闪而过。
你握着我的手走进了更深的夜色，只有那一抹忧伤与悲凉在低低沉沉的诉说，似雨声淅淅沥沥，敲打着心灵的曲，以最耀眼的白和最低沉的黑弹奏着生命的乐章。
我的身体可以安静，但我的思想做不到。在生命的更替中，它在飞速的旋转，似我跳动的脉搏。我的自身是一个强大的磁场，我要把我爱的生命吸住，不要让病痛的灵魂去撞击黑夜的忧伤。
我一边虔诚的祈祷，我又一边在红尘深处，百折千回，千回百折，但我最终还是看到了生命的峰回路转，望到了生命的希望，心无端的释然。
今生遇见你，是我前世的宿命。
从此，你成了我一生的守候。穿过记忆的时光，回到那年，那月，那日，那时，那景，年轻的忧伤锁住了一生的爱恋。
你是我的森林，我是你的绿水，你的身影荡漾在我深情的眸光里，这一生，我只痴迷在你繁茂的森林里，悄无声息。
在人生路上，我们用行动写下了一行行优美的诗篇，以最昂扬的姿态行进在人生的风雨中，携手并肩，无怨无悔。
爱，从来不需要承诺，爱，从来也不需要誓言，爱，只需要一个眼神就够了。只需一眼，我们便锁住了彼此的心魂。
人生的选择有千万种，而我只选择有你的这一种。
这一生，不管你是贫穷还是富贵，这一生，不管你是健康还是生病，我都会陪在你身边，照顾你，呵护你！我最亲爱的爱人！
因为，你不曾一个人。
你还有我，还有我坚强的站在你身边，站成一棵树的模样。我做你的依托，陪伴着你的来世今生。我要占一个有利的地形，让你欣赏到四季的风景，让生命的妩媚风情婉转在蔚蓝色的天空下。
天边游荡的白云，有你的思念，也有我的情怀，有你的依恋，也有我的眷恋。
风来了，撩起了我的长发，飘舞在你的世界。我听到了你的呼唤，那声，那音，柔情万丈而又缠绵悱恻，轻轻洋溢着的幸福是如此的鲜明与夺目。这一生，我就应该这样活着，活在你宽广的世界里，任我疯，任我闹，任我哭，任我笑。
你是我的绿叶，把一生的爱与恋都给予了我，只要我一抬头，就是雨露清新，你是我今生的感动。在这样的小心呵护下，我学会了站立，学会了站着行走，哪怕在风雨中，我也以一种昂扬的姿态向前，向上。
这一生，我还学会了你的样子，保护我所能保护的人。这一生，你的健康，是我所追求的；这一生，你的笑容，也是我所追求的；这一生，你的幸福，更是我所追求的。
《情书》是一部类型多元的电影,它给观众讲述了一个唏嘘的爱情故事:渡边博子在男友攀山意外丧生后,寄出了一封明知不会有回信的情书,却意外地收到了回信。通过书信交流,博子了解到了少年时代的男藤井树及女藤井树之间的故事。博子偶然发现女藤井树与自己的样貌十分相似,并慢慢了解了已故男友对她的一见钟情正是因为她酷似女藤井树。女藤井树多年以后她终于在借书卡上看到了关于自己的素描,也终于发现男藤井树对自己的感情,当她回忆起以往与同名同姓的同学一起的点点滴滴时,也终于得到了一个埋藏在心里多年的答案。
片中的核心题材无非是爱情。无论是渡边博子对于男藤井树挥之不去的爱情,还是男女藤井树之间微妙的感情,抑或是秋叶茂对于博子的追求。这个片子更让人感动的是它类型的多元化,笔者认为,它是以混合类型的形式出现在观众眼前的。博子对于男藤井树往事的追忆,让她看到了自己局限于上一段爱情当中,不能够接受当下的幸福。但是自己一直放在心底的那个男藤井树对于自己的爱,却是因为另一个女孩而兴起的,自己对于爱情的执着看起来像是笑话,但是她该如何处置这段爱情呢?她选择了站在大山前,呼喊着那句:你好吗?我很好。通过这种形式,她释怀了过去的爱情,获得了成长,取得了当下的幸福。片中的这种成熟情节伴随着人物的进化让整部片子的意蕴更加丰富。
另外,该片还呈现了艺术电影的风格。罗伯特·麦基说,艺术电影崇尚知性,用情绪的毯子紧紧捂住强烈的情感。《情书》正是这样一部作品,无论是电影开场的雪景,还是主人的忧郁和对着远山的呼喊,都带有强烈的知性色彩,主人公的一颦一笑,一举一动,都蕴藏了深刻的人物动机,含蓄的外化了强烈的内心情感冲突,给人以解读空间。《情书》运用了一个玄妙的巧合把人物命运结合,翻出两段无比美丽,但尘封已久的爱情故事,这种让人耳目一新的设计也正体现了艺术电影的自由、无定规。
二、爱情故事与成熟情节的类型常规
根据前文所述,《情书》是一部文艺爱情故事片,同时有相当的成熟情节,这种混合类型是复杂的,但又是极具特色的。
麦基说,每一类型都具有独一无二的常规。我们概括这种常规,对于类型片的创作是至关重要的。在笔者的印象中,具备成熟情节的爱情文艺片并不算少,《乱世佳人》《罗马假日》都是这样的作品。分析这类电影中的常规设置,可以发现故事往往开始于男女主人公情感缺失的时候,如《乱世佳人》就开始于“艾希礼”选择“梅兰妮”并且结婚这个时间点。斯嘉丽虽然喜欢“艾希礼”,但是却得不到他,这种情感缺失成为全片的背景,贯穿全片,是一个好故事的良好开端。
两部电影的主人公在全剧开始时,都在寻找着某些东西,斯嘉丽在寻找爱情,安妮在寻找自由和刺激。接着剧情向下发展,斯嘉丽失去了自己所认为的爱情,而安妮被侍卫注射镇定剂,失去了自由和刺激,两人此时都面临着一种情感的缺失,这时男主人公出现,填补了女主角心中的情感缺失。斯嘉丽在爱情之路中慢慢发现了自己喜欢的其实就是身边那个人,于是他放弃了对“艾希礼”的执着,获得了成长。可见,在这类具有成熟情节的片子中,必然存在着“否定”,而伴随着剧中人物成长的就是否定。《情书》中,博子在葬礼上很难过,到了藤井树家发现了相册,企图更加深入的了解已经去世的男朋友。此时,女藤井树的出现正巧填补了博子内心的空虚。在二人交流的过程中,女藤井树发现了那段隐藏的爱情,而博子也释然了过往。
三、类型之内,意料之外
《情书》是符合类型电影规则的,但是它在类型之内有很多创新。就像麦基说的,电影观众对类型的精通向作家提出了一个致命的挑战:他不仅必须满足观众的预期,还必须将其预期引到新鲜而出人意料的时刻,不然的话,便有令他们厌倦的危险。
《情书》这个题目,让人们有一种青涩爱情的感觉,会让人们联想爱情,联想青春,联想过去。为了满足观众的心理预期,整个电影正以爱情为主导,伴随着主人公的成长,人物渐渐丰满,往事渐渐明晰。但是《情书》又给了我们耳目一新的感觉,让我们深刻地感受到它有许多不同于一般文艺爱情片的特征。
在麦基的《故事》中,他提出了如下爱情片的特征:“阻拦人物”“反对爱情的力量”“怀疑态度”“男女邂逅必须在故事之初”。但是我们在《情书》中发现,很多东西在这部作品中并不存在,或者故意被作者淡化了的。渡边博子对于男藤井树的爱因为男藤井树的离世没有了阻碍。男女藤井树之间,除了同学的流言蜚语对于二人稍有影响外,其他阻力也不存在,他们的阻力来自心灵内部,害羞内向的性格阻碍了两人在一起。所以“男女邂逅必须在故事之初”,在这个故事里更是打破。男女藤井树的故事到了影片中间才被搬出来,前段主要讲述博子的个人感受,后段才进入叙事,全片兴起的部分较长,像是诗的叙事一般。或许,也只有那点“怀疑态度”在片中体现得较为明显。博子怀疑男藤井树对自己的爱,而女藤井树也开始怀疑那时的自己,回忆起了过去,明白了男藤井树的心意。这种邂逅“已逝”的感情,让人在淡淡的悲伤中备受感染。
《情书》的剧作皆在类型之内,但是很多精彩的安排却是在意料之外的,所以才能得到观众的好评,给人耳目一新的感动。
参考文献
时间回到一年前，当时回国在家，总是会莫名其妙的晕眩，想自己可能玩的太疯了，体力透支。
谁知道再一次清醒的时候发现四面都是白色的墙壁，到处都是来苏水刺鼻的气味，
四周都是亲人激动的声音:“怎么可能会这样呢? 她一直都是那么的健康活泼，这怎么可能呢?”
就在那时我才知道自己得了病，也是我认识你以后失踪的半个月，
那段时间我只能呆在医院，那里也没有去，让父母瞒着你说我出去乡下了...
那时候想起你就是泪水，想起你就揪心的疼，父母不想让我回来可我放不下，坚持要回来见你...
所以他们给了我一年的时间，无论如何一年之后必须回国，我只能妥协，
因为我不能再让父母为我担心受累，发誓这一年的时间我会好好珍惜每一天...
换了药物标签，自己学会打针，告诉自己要坚强，回来见你...
你察觉了喜欢雨天的我开始讨厌下雨，我说自己看书多了多愁善感了，其实我怕感冒吓着你...
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———题记
一直都不敢承认自己在慢慢变老，只是突然觉得，往昔的记忆像镌刻在年华里的一抹倩影，在斑驳寂寥的繁杂世俗里，铸成了一道道明媚的忧伤，就这样，毫无意识的情况下，时间的沙漏沉淀了无法逃离的过往，揉捻在伊人的回眸一笑。
闲暇的自己总是喜欢翻翻书柜，似乎这已经变成一种习惯。那种感觉很清新素雅，是一种幸福的享受，亦是一种温柔的释怀，用朋友的话说，自己在变老，在怀旧，那是一份情怀，一份绵延的眷恋。
《梦幻里的星星》，很惊诧，在一个并不起眼的角落，看到你曾经送给我的一本书，很敏感，思想的弦，被这突如其来的力量所拨动。轻轻的打开，些许泛黄的纸张，却依旧馥郁着淡淡的幽香，一封折叠成心状的纸张，让自己感到莫名的亲切，不禁会意的露出浅浅的微笑。
记忆里，这是自己第一次写的一封情书，看着里面的内容，想想现在的自己，似乎这就是生命演绎的一场独角戏。还清楚的记得，当初的自己的为了学会折叠，既然能坚持学习了一个下午，可惜当时的自己并没有勇气拿给你，就这样，所有的一切都在这之后变成深藏在心间的小秘密。
如今的你已经成为别人的妻子，但我们依旧是最好的朋友。每每空闲的时间里总会相约在一起去旅游或是坐在书房里浅谈人生……你说，这样的我们，很像回到了年轻的场景，那时的记忆是快乐的，纯真的，一起欢笑，不一样的追求。也许那时的回忆才是最唯美的，就像黎明的海面，朦胧却也妖娆。
时光就是这样，挥霍了所有祭奠的年华，再回首，只有满心的伤痛。现在的自己，依旧徘徊在曾经的路口。关乎爱情，少了些许的激情，但看着你幸福的笑脸，我又怎能忘怀那些年遗失的岁月?正如郭敬明所说的：年轻时，我们放弃，以为那只是一段感情，后来才知道，那其实是一生。
感情像潮水，来的澎湃，可是又注定要离开。在这个多情的季节，独思量，因为拥有过，所以懂得什么叫刻骨铭心，因为失去过，所以懂得什么叫锥心刺骨。夕阳下，折叠好，放回书中，看着那昏黄的天幕，浸润着繁华的红尘，洋溢出幸福的快意!不为谁，只为那段曾经拥有过的感情，因为那时的自己喜欢过你，爱过你……
也许生活就是这样在得与失的罅隙里，诠释异样的情怀。也就是从你离开我的那一天以后，突然发现自己变得成熟起来。喜欢用文字，来寄托对你的无尽爱意，喜欢享受在一个人的世界里，轻嗅文字间散发出的迷人馨香，倾听音乐与文字间触动的优美旋律。于这样的意境里，饮一杯清茶，茶香曼妙，清幽醉人，也正如一句话所言：幸福，就是一米阳光的温度。
像网吧能交十块钱玩一晚上，那时的录像厅也有夜场，俗称“看通宵”。一般票价三到五块，一晚上五部片子，便宜实惠，很受学生群体欢迎。《情书》这电影我就是“看通宵”撞到的。
那次我跟一个同宿舍朋友看通宵，去的有点晚，门口的影讯都没来得及看一眼。当晚的开场片好像是部香港的整蛊搞怪片，我们都不喜欢，只能在周围此起彼伏的哄笑中忍着。第二部片子是美国的《星球大战》，是朋友的菜。不过很遗憾，他已经在别的录像厅看过，所以开演没多久，他就歪头睡着了。那部片子我没看过，虽谈不上喜欢，不过也不算枯燥。多年后，我还清楚记得电影里有两个人站在一根高高的横梁上各挥着一把“荧光棒”互相砍杀的镜头——请“星战”迷们原谅，外行的描述没办法专业。
第三部片子开演的时候已是后半夜，录像厅里早睡倒了一大半。正当时，悠扬的音乐中，女主人公从近景向更远处无边的雪地走去，镜头唯美，音乐凄迷，一下子让我心头一颤。那就是岩井俊二的《情书》的经典开头。
《情书》的故事挺绕，这全怪片子用了追溯的手法，以下是把故事顺过来后的样子。
一个叫藤井树的男生喜欢上了同班叫藤井树的女生，可惜不敢表达，只能在女藤井树到图书馆做义务管理员的时候故意找她借书，甚至在借书卡的背面画她的头像表达爱慕。又可惜这位女藤井树“不解风情”，到男藤井树举家搬走时候也也没觉察。成年以后，男藤井树找了位长相和女藤井树很像的女孩子渡边博子做女朋友——真不知道，女生要知道男生因这原因找自己做女朋友，心该若何。男藤井树死后，渡边博子向以为已经在天堂的男藤井树写下了那封著名的六个字的信，“你好吗?我很好。”可这封信鬼使神差让女藤井树给收到了，多少封书信往来后，女藤井树终于在多年后收到了男藤井树那些缠绵悱恻的爱意。
那晚，直到《情书》放完，我也没喊醒身边的朋友。我不敢保证他会喜欢这电影，况且在电影结束前十分钟，我都不敢保证我最终会看懂它。但电影完的那一刻，我读懂了《情书》——这世界上，所有的爱都不能忘记，它也许是人和世界终极的意义，正如电影中的所有人因爱而熠熠生辉。
天快亮的时候，走出录像厅，我特意看了被收到墙角的影讯，导演是岩井俊二，主演分别是中山美穗、丰川悦司、柏原崇。对，丰川悦司就是当时日本最红的那个丰川悦司;而柏原崇后来帅到没朋友，一度风靡亚洲——不过，这些都是我后来知道的。
回想起来，《情书》是我多年泡录像厅最惊艳的收获，没有之一。
靠着书信往来支撑起来的电影后来我还看过两部。前几年我看了《查令十字街84号》。这部电影拍得比《情书》早，岩井俊二拍《情书》的时候估计没少借鉴这部电影。不过，两厢比较，我更喜欢《情书》。《查令十字街84号》太写实，不如《情书》看起来细腻唯美，让人觉得哪儿哪儿都舒服。
，《北京遇上西雅图之不二情书》上映，票房刷新了华语爱情片纪录。不过，这电影我不喜欢，里头有些东西让人无法容忍。豪赌、追债、钱色交易，难道爱情的发生必然需要这种绝对化的背景吗?中国有不少编剧和导演以为观众的脑子已经给金钱、肉欲、犯罪、冒险这些玩意锈住了，如果自己的电影里少了这些，怎么能叫“尊重”观众?对照《情书》，看看我们都干了些什么!
“老师,你班学生‘骚扰’我。”
“哦,是我班谁?老师为你做主。”我笑着问他。
“是小芳。”
小芳是一个让人琢磨不透的女孩,个子不足一米三,成绩极差,不修边幅,经常啃咬自己的指甲。她的原班任曾说过小芳的很多行为很反常,如,为了让同学和她玩,她给人家下跪。初二时,就在课堂上给斯木写情书。很多人都怀疑她是不是精神有问题。
结合以前的传闻再加上这次斯木来找我,我就觉得,问题绝不像大家猜的那样简单,这背后一定还有更深层次的原因。于是,下课后我赶紧上网查阅,看看像小芳这样的孩子到底是出了什么问题。一查我才感觉背后发凉,据心理学分析,啃咬自己的指甲这种行为一般来说反映的是一种心理情绪,如紧张、抑郁、沮丧、自卑感、敌对感等,其根源可能是受关注不够或缺乏安全感。这次小芳向斯木表达爱慕之情会不会是寻求安全感的行为呢?
为了更深层次地了解小芳,我进行了深入的调查。通过家访,和她的同学及她本人聊天,我才知道小芳是一个离异家庭的孩子,父母离异后,小芳和母亲生活在一起。母亲工作非常忙,有时还要上夜班,小芳便一个人在家,自己做饭,经常不洗脸就上学,衣服很脏,还经常迟到。
经过这次调查,我发现她的这些行为与她在家庭、学校得不到关爱与关注是分不开的。而她向斯木表达爱意,就是想得到关爱的方式。斯木干净利索,高大帅气,与同学的关系一般,学习并不出众,这让小芳找到了共同点。
对于这样一个学生,只有满足她的情感需要,她才会发生转变。于是我想到了一个好方法。
第二天,我找到斯木说:“斯木,老师想了一个办法,帮你解决小芳‘骚扰’你的问题,你愿意听吗?”斯木点点头,“给小芳写回信,”。斯木张大了嘴巴。
“这样来写:小芳,你的信我看了,我希望和学习好,穿戴整齐的人来往。如果你能考到前20名,再来找我。”一节课后,斯木把小芳写的回信交给了我:“谢谢你,我一定会争取考到前20名,你的要求,我一定都会努力做到。如果我做不到,我永远不会找你。”从小芳的回信中,我看到了希望,她还问是班级还是学年前20名,可见她认真了,也看到了别人对她的关注。
这以后她不交作业的次数明显减少了,上课开始听课,偶尔也回答问题。头发衣服也干净整齐了。但有时她还会犯老毛病。每当她要失去信心的时候,我都会让斯木抄写我写好的情书给她,肯定她的进步,鼓励她做个好学生。
除了给她写“情书”,我还以班主任的身份给她写信,在一次通信中我这样写到:
“小芳,你最近的表现很让老师吃惊,课堂上你积极发言,课下你及时完成作业,不再被科代表‘催债’。你那么聪明,又那么懂事,在咱班学生中你的进步也最大!老师太为你高兴了!”
除了表扬、鼓励小芳外,我也经常有意无意地和她谈谈情感问题。告诉她如何处理与同学之间的关系,如何用正确的方式与异性交流。我向小芳所讲的这些是小芳无法从父母那里得到的,所以她听得格外认真,也越来越信任我,把我当成她的知心朋友。慢慢地,同学不再孤立排斥她,她的朋友也多起来。
现在,斯木不再为小芳的事而烦恼了,他们偶尔的字条联系已不再有过激的言辞,斯木也能坦然接受,并和我一起承担着帮助小芳的任务。小芳也不再像原来那样上课只写字条不学习了,字条内容也由“我喜欢你”变成“我会好好做,不让你失望”等言辞。她的聪明、大胆与积极,让她在班级的评优活动中,赢得了“展示之星”的称号。帮助小芳的过程不会结束,我会一如既往地做下去。
意映卿卿如晤，吾今以此书与汝永别矣!吾作此书时，尚是世中一人;汝看此书时，吾已成为阴间一鬼。吾作此书时，泪珠与笔墨齐下，不能竟书而欲搁笔，又恐汝不察吾衷，谓吾忍舍汝而死，谓吾不知汝之不欲吾死也，故遂忍悲为汝言之。
吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇于就死也。吾自遇汝以来，常愿天下有情人都成眷属;然遍地腥云，满街狼犬，称心快意，几家能够?司马春衫，吾不能学太上之忘情也。语云：仁者“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”吾充吾爱汝之心，助天下人爱其所爱，所以敢先汝而死，不顾汝也。汝体吾此心，于啼泣之余，亦以天下人为念，当亦乐牺牲吾身与汝身之福利，为天下人谋永福也。汝其勿悲。
汝忆否?四五年前某夕，吾尝语曰：“与使吾先汝而死，无宁汝先吾而死。”汝初闻而怒，后经吾婉解，虽不谓吾言为是，而亦无词相答。吾之意盖谓以汝之弱，必不能禁失吾之悲，吾先死留苦与汝，吾心不忍，故宁请汝先死，吾担其悲也。嗟夫!谁知吾卒先汝而死乎?吾真真不能忘汝也!回忆后街之屋，入门穿廊，过前后厅，又三四折，有小厅，厅旁有一室，为吾与汝双栖之所。初婚三四个月，适冬之望日前后，窗外疏梅筛月影，依稀掩映;吾与汝并肩携手，低低切切，何事不语?何情不诉?及今思之，空余泪痕。又回忆六七年前，吾之逃家复归也，汝泣告我：“望今后有远行，必以告妾，妾愿随君行。”吾亦既许汝矣。前十余日回家，即欲乘便以此行之事语汝，及与汝相对，又不能启口，且以汝之有身也，更恐不胜悲，故惟日日呼酒买醉。嗟夫!当时余心之悲，盖不能以寸管形容之。
吾诚愿与汝相守以死，第以今日事势观之，天灾可以死，盗贼可以死，奸官污吏虐民可以死，吾辈处今日之中国，国中无地无时不可以死，到那时使吾眼睁睁看看汝死，或使汝眼睁睁看我死，吾能之乎?抑汝能之乎?即可不死，而离散不相见，徒使两地眼成穿而骨化石。试问古来几曾见破镜能重圆?则较死为苦也，将奈之何?今日吾与汝幸双健。天下人之不当死而死与不愿离而离者，不可数计，钟情如我辈者，能忍之乎?此吾所以敢率性就死不顾汝也。吾今死无余憾，国事成不成自有同志在。依新已五岁，转眼成人，汝善抚之，使其肖我。汝腹中之物，吾疑其女也，女必象汝，吾心甚慰。或又是男，则亦教其以父志为志，则我死后尚有二意洞在也。甚幸，甚幸!吾家后日当甚贫，贫无所苦，清静过日而已。吾今与汝无言矣。吾居九泉之下遥闻汝哭声，当哭相和也。吾平日不信有鬼，则今又望其真有。今人又言心电感应有道，吾亦望其言是实，则吾之死，吾灵尚依旁汝也。汝不必以无侣悲。
吾平生未尝以吾所志语汝，是吾之不是处;然语之，又恐汝日日为吾担忧。吾牺牲百死而不辞，而使汝担忧，的的非吾所忍。吾爱汝至，所以为汝谋惟恐未尽。汝幸而偶我，又何不幸生今日之中国!吾幸而得汝，又何不幸生今日之中国!卒不忍独善其身。嗟夫!巾短情长，所未尽者，尚有万千，汝可模拟得之。吾今不能见汝矣!汝不能舍，其时时于梦中得我乎!一恸!辛未三月念六夜四鼓，意洞手书。
有没有一个人，曾经让你发了疯地想念，现在却拼了命地想忘。或许曾经思念过，或许曾经疯狂过，或许曾经专一过，或许曾经深爱过，或许曾经狠狠地被伤过，那么多的或许，那么多的曾经，该用何种语言去叙述那些刻骨铭心的致命曾经呢。剧情再好，终究是戏，其实早已落幕，向来情深，奈何缘浅?只是，我还是眷恋着那些我的曾经，如今，我只能用文字装下我所有的心中装不下的思念和刻骨铭心的眷恋。
世间有一种爱，明明是深爱，却注定不能完美;明明是深爱，却不得不离开;明明是深爱，却要苦苦等待。有一种爱，不再联系，却拼了命惦着，明知道这样没有结果，只会空了等待，伤了又伤，我却依旧守候，不离不弃这份深情，明知前方无明路，但心却早已收不回来。
我一直深爱，我没有奢求，没有怨言，没有谁对谁错，没有祈求什么，我只能沉浸在这样的结局中，任时间如流水般划过……
我的爱，依旧守候在原地，沉默的日子，依然继续上演着，离开后，将每一份思念都寄托在这些文字之中，或许只有自己才能领会这种深爱却又不能在一起的痛苦，我在特定的时间，特定的场合，选择刻意的逃避，也算是对自己唯一的救赎方式，也是对她一种深爱的救赎方式吧。
很多人以为，自己转身后，一定还可以和自己心爱的人再可以见面，留在自己心里的，全都是明日重见的希望。但是这个人的每一次，他自己放手，在转身的瞬间。有些事情却完全改变了。太阳落下去，在它重新升起前，有些人从此和自己心爱的人永别了!记得你说过，有些话注定要烂在心里，有些伤害需要大家一起化解!我想，也包括那句我爱你吧。
有些人注定越走越远，有些人即使相隔千里，即使彼此看不到对方的容颜，却始终会心手相牵，尽管有千山万水的阻碍，仍然比海更深，比爱还远。
人生命中，最难求的，是真情，最难懂的，是感情;最难放的，是真感情;最难忘的，是入心人;最难求的，是被人懂。有些人，等之不来，便只能离开;有些情，理之不顺，便只能割舍;有些伤痛，挥之不去，便只能遗忘;有些快乐，留之不住，便只能记忆。有些过去，关于伤痛，只能埋于心底。有些感动，关于流泪，只需在心底轻轻流淌!有些温柔，只要轻轻念起，就能阳光暖暖;有些伤心，即使带着微笑哭出来，也是一种忧伤的幸福。
其实，我很想念曾经，关于那些人，那些事，想念曾经的那个你。想念我们曾经肆无忌惮的笑，想念我们曾经没心没肺的痛，想念我们曾经撕心裂肺的流泪，想念我们曾经的喜怒哀乐，想念我们曾经天真纯洁的的山盟海誓，想念我们曾经一切的一切。亲爱的，曾经我们说好了一辈子在一起，可是如今你为何却背过身去?亲爱的，曾经我们说好要十指相扣，不离不弃，可是最后你为何把我弄丢了?只是如今。一切的一切，我已释怀。谁都不会是谁的谁，谁也不会一辈子陪在谁的身边。我只希望我们都好好的。好好的笑好好的过，好好的一辈子。
一、巧妙运用分镜头交待故事背景和故事人物
(一) 分镜头的使用
开头, 火车行驶的声音, 火车鸣笛, 声音渐渐淡出, 我们听到的是时钟的齿轮的清脆的声音。
★4s画面出现钟表齿轮的运转。
★17s渐渐变成了巴黎的夜景, 慢慢向下拉去是一个火车站, 天也渐渐变亮了。
★32s下雪的巴黎乌云密布, 一列列火车进站。火车站里一个个人影进入镜头, 又走出镜头, 蒸汽弥漫。
★19s运用蒸汽, 巧妙的切换到下一个镜头, 火车站的内部, 饱满构图的画面, 左右都是忙碌的人影, 中间留白, 色彩是像油画一样的蓝绿、橘黄还有黑灰, 车站内部的人有意无意地让出了主干道, 或是赶时间的工作狂, 或是嬉闹的情侣、老人, 有的人还看着自己手上的表抬头看着火车站的钟, 校对时间。挂钟进入了镜头, 远看, 这只是一个普通的钟。渐渐推进到那个钟表的特写, 钟表的4似乎有点奇怪。7点钟, 正是上班的时间。这样, 我们看到匆忙的人影也不会显得那么的突兀。继续推进, 在这个4的后面, 我们看到了主人公雨果的脸。充满好奇地看着这些人, 好像在寻觅什么。这是一个很长很长的推镜头, 交代了故事发生的背景。是在一个火车站。
★3s这是主人公雨果的视角, 静止地看着这个车站来来回回的人。
★2s雨果的眼珠向电影中的右边转去, 又向上, 眼珠子突然瞪得很大, 那是一种恐惧。
★2s镜头中出现一个看起来不像善者的穿着制服的男人, 蓝色, 好像一个胡桃夹子, 旁边还有一只警犬。镜头的左边是一个喇叭, 交待了这个人物是从事车站保安的, 只要广播中出现治安混乱, 他就会立刻冲上去维护秩序。
★2s继续是雨果的眼部特写, 瞪得很大的眼珠子, 持续惊恐。蹙眉害怕。时针刚好滑过他的脸。
★5s保安的腿部特写, 助跑的架子好像需要润滑, 旁边的警犬舔了几下。
★2s楼上的保安 (冷色色调) , 楼下的集市 (暖色色调)
★5s一个咖啡馆, 走出一个中年妇女, 带着一只小狗。
★3s卖花的姑娘, 带着爽朗的笑容。热情地对每一个人打招呼, 白的、红的、紫的花儿, 衬托出她的笑容比花儿更迷人。
★2s卖报纸的中年男子, 微胖, 在看着自己的报纸。
★3s图书馆的管理员, “新邮件, 我相信你又给我带了些好书来。”这句台词交待了他的工作。
★2s雨果的眼神中出满了渴求, 继续扫视下方。
★2s娱乐场所, 充满了音乐, 这刚好和电影的背景音乐产生了不可思议的共鸣, 人们跳着舞。
★2s跳舞中的人们特写两组。
★1s全景依然是下面是暖色调, 上面是冷色调。
★3s齿轮继续转动, 雨果的眼神越来越平静,
★49s他把4放回原位, 往回走, 走过一段通道, 镜头也在往后退, 他在找什么, 慢慢的, 镜头偏上, 雨果顺着扶梯滑下去, 略带些镜头的旋转。到了下一层, 镜头继续跟拍雨果, 慢慢推进, 雨果开门, 沿着滑梯滑下去, 旋转。原来钟表的内部, 竟然像游乐园一样充满了乐趣。隔着障碍物, 我们看到了奔跑的雨果。又顺着旋转的楼梯上楼, 顺着充满蒸汽的通道蹦跑, 我们看到了通道的尽头是暖色的光。又一个钟表, 转动的发条, 镂空的数字。看到一个孤单的老人。也是从4这个数字的背后。
★1s老人坐在玩具的周围, 好像在想什么事情。
★5s老人的正面, 好像很忧郁
★2s老人的特写, 眼睛在看镜头的左边, 渐渐放大了瞳孔, 好像看到了什么。
★2s老人的眼睛特写, 突然向镜头的右边转去, 看到一个时钟, 正是雨果所在的那个时钟, 细心的老人发现了雨果。
★2s雨果依旧很茫然地看着老人, 什么都没有发现。好像在看什么。
★6s一只玩具老鼠, 手部特写。给老鼠上发条, 老鼠走动了起来, 拿起老鼠。
★1s雨果眼部的特写。很好奇地看着。
★6s老人旁边出现一个人, 年轻女子, 手上拿着书, 还有条形面包, 好像在说什么话。
★3s女孩把面包放在桌上, 老人似乎对她说了什么, 女孩拿走面包。
★2s雨果眼部特写, 眉毛动了两下, 表示不解。
★3s老人和女孩, 女孩微笑。
★7s老人和女孩说话, 女孩离开, 老人好像试图喊回女孩, 无果。
★3s雨果眼睛看着女孩离去。又转回看老人。突然眼睛变大。
★11s老人睡着, 脸部特写, 镜头渐渐往下, 那只玩具老鼠。
★1s雨果盯着那只老鼠。迅速的离开数字4的背面。
★7s空镜头过道, 雨果出现悄悄跑到一个排风口的地方。
★4s排风口的另外一面, 雨果的头, 雨果打开排风口。
★4s雨果在一个墙角贴着墙壁。
★10s老人所在的巷口, 渐渐虚焦, 雨果出现在巷口里。雨果在找时机靠近老人。
★4s雨果的中景, 往前悄悄移动。
★13s老人继续睡着, 雨果进入镜头。一直伸出来的手, 慢慢伸向机器老鼠。没等抓住老鼠, 老人就先抓住了雨果的手, 原来老人是假寐。
“终于抓到你了”
(二) 分镜头的分析
影片开头的5分钟左右运用了41个分镜头, 而影片第一句正式的台词就是“终于抓到你了”。在这接近5分钟的镜头里, 我们的人物几乎没有说什么话, 车站的吵闹声, 早晨的问候声, 这些声音的分贝似乎都是那么的低, 小到我们都没有办法去注意到。这正是导演的用意, 导演让我们全神贯注地去观看这41组镜头, 并且在镜头中找寻线索, 让我们能从这些镜头的语言中猜测出来这些人的职业, 这些人的工作, 比较有意思的就是老人和女孩的对话, 没有一句台词, 可是却从表情上我们能判断出来大概讲的是什么意思, 这也许是写给默片时代的一封情书, 用容量丰富的镜头语言, 对我们交待了这个故事所发生的背景是在一个火车车站, 这也许是暗示的卢米埃尔兄弟的《火车进站》, 是电影诞生的地方。
在影片中我们还能看到一组镜头, 这让笔者似乎想起了诺兰式的《盗梦空间》梦中梦的结构, 这大概出现在影片的第80分钟里, 雨果准备睡觉调好了怀表, 时针指向了9点55分, 雨果找到了开启机器人的钥匙, 可它却在火车的轨道里, 轨道开始震动, 火车进站一样的镜头, 火车脱轨了把车站弄得一团糟糕, 火车驶出了车站, 撞碎了玻璃, 这一切原来只是一个梦, 雨果惊恐的醒过来。发现挂着的指向9点55分的那个怀表不见了, 但是雨果仍然能听到时间在流逝的声音, 他打开了自己的衣服, 发现自己变成了一个机器人, 在这一刻, 笔者以为雨果是一个机器人, 被零件所覆盖, 所吞没, 笔者单纯的以为, 雨果醒过来了。其实, 还有一层梦境, 雨果再次醒来, 时间指向了2点10分, 这个构思, 笔者觉得太巧妙了, 竟然有《盗梦空间》的情节。而回到现实生活中, 故事的最后110分钟左右, 这样的场景竟然重现了, 雨果的机器人掉在了铁轨上, 而救他的人正是不共戴天的仇人, 冷血保安, 火车没出轨, 雨果也没事, 可见导演马丁·斯科赛斯与时俱进的思维。在他的另外一部作品《禁闭岛》也运用了诺兰式《记忆碎片》的结构, 将一个故事叙述两遍, 也许马丁·斯科赛斯也是一名诺兰迷。当然, 还要感谢弗洛伊德的心理学。
二、油画般的色彩, 充满了一种怀旧风格的童话故事书的感觉
(一) 这是一部马丁·斯科赛斯拍给孩子们看的电影
1.《雨果》的拍摄简介和荣誉
《雨果》这部影片是改编自布莱恩·瑟兹尼克的同名畅销小说, 原著在2007年获得鹅毛笔大奖, 并一度在美国《纽约时报》畅销书排行榜名列前茅, 甚至被视为《哈利波特》之后最好的儿童作品, 有了这么好的一个文学文本, 加上导演马丁·斯科赛斯的视听团队, 让它摘得了2012年第84届奥斯卡最佳音响效果、最佳美术指导、最佳摄影和最佳视觉效果奖。但其实马丁·斯科赛斯这位导演是一位真正的多产导演, 并不是为了奥斯卡而去拍摄这部作品, 这部自娱自乐的儿童科幻电影, “无心插柳柳成荫”, 摘得了多项奥斯卡荣誉。
2.《雨果》以好奇和探索来衔接起整个故事
一个个谜团, 先是偷钟表零件的男孩和抑郁的老人的故事, 男孩为了修好父亲留下的机器人, 想要知道这个机器人到底是做什么的, 而老人夺走了男孩的记事本, 不愿意还给男孩, 因为好奇, 男孩和女孩成为了朋友, 男孩最终在女孩的帮助下修好了机器人, 却始终差一个爱心型的钥匙, 其实这不但是机器人的钥匙, 也是打开老人心门的一把钥匙。机器人运动了, 并且写下了, 乔治·梅丽爱的名字。影片放映了60分钟, 谜底依旧没有解开, 但是聪明的观众应该能猜到这和乔治·梅丽爱有关, 也许那个老人就是梅丽爱。戏剧性的巧合, 让他们打开了尘封已久的柜子, 一张张原画飞满了整个屋子, 好像是人对梦想的追求, 是欲望的膨胀。战争给人们带来的不但是肉体上的痛苦, 还有精神上的摧残, 梅丽爱的梦想也被战火烧尽了, 他的胶卷最终成为了女人的高跟鞋鞋跟, 老人为何阴霾, 因为梦想破灭。
在一次偶然的阅读中, 雨果和伊莎贝拉看到了《火车进站》、《工厂大门》等等, 从孩子求知的角度来揭示电影产生和发展的历程, 转动的胶卷的声音, 还有一系列的快节奏的配乐突然戛然而止, 《月球旅行记》的海报出现, 下面是乔治·梅丽爱, “是第一个意识到用电影来捕捉梦想的人, 这位伟大的先驱死于第一次世界大战”, 这让他们感到很疑惑, 伊莎贝拉觉得很诧异因为养父还活着。另外一个关键人物出现了, 梅丽爱的“粉丝”, 他告诉了孩子们梅丽爱的生平, 并且恳请孩子们帮助他找到梅丽爱。整个叙述过程, 并不显得枯燥, 因为它的色彩非常的好看, 好像置身一幅美丽的活动的油画中一样。梅丽爱建造了世界上第一个摄影棚, 而且是无法想象的梦幻, 让人叹为观止于他天才的思维。而影片中部分存留下来的真实电影的颜色是一张一张胶片绘画上去的, 运用“视觉暂留”的原理, 呈现出来的, 也许就是因为这样, 整部影片大部分都只有蓝绿、橘黄和黑灰色, 这样单纯的颜色。放映机的声音如此的熟悉, 好像是钟表走动的时间, 可梅丽爱就能很清楚的分辨出来, 这是放映机的声音, 他出现了, 并且唤醒了他对过去的记忆, 是那么的沉痛, 到这里, 所有的谜团都解开了。
(二) 这是一封马丁·斯科赛斯写给乔治·梅丽爱的情书
谜团解开了, 我们的面前呈现的是一个几乎绝望的梅丽爱, 历史上的他是巴黎制造商的儿子, 擅长绘画、喜欢魔术, 有很好的文化艺术修养, 成年以后就买下了罗培·乌坦剧院, 成为了一个魔术师。影片中, 他和妻子在观看卢米埃尔电影《火车进站》的时候, 深深的被震惊到了, 想要向卢米埃尔购买放映机可是被拒绝了, 于是他自己制作了一台放映机 (电影史上是梅丽爱从英国人手里购买了一台放映机) 。他甚至不惜一切代价制造了一个电影梦工厂———这就是在巴黎附近的蒙特路伊制造的一个玻璃屋顶的“摄影棚”, 这是世界上第一个“摄影棚”。梅丽爱发现了停机再拍, 《贵妇人的失踪》就是他运用这一手段拍摄的第一部影片, 一位贵妇人坐在椅子上, 然后不见了。梅丽爱还受霍布金斯《魔术》———这本书讲述拍照特技的书本的影响, 拍摄了很多具有想像力的影片, 魔术影片《多头人》、《一个人的乐队》等等, 他认为“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释, 以至歪曲现实的新方法”[3]。
梅丽爱还运用摄影棚、道具以及服装将戏剧和电影完美地结合在一起, 运用摄影棚, 他拍摄了很多神话电影《灰姑娘》、《仙女国》等等, 他“将电影引向壮观的戏剧道路, 第一个拍摄了有华丽服装和好大场面的戏剧、重现的历史以及悲剧、喜剧、歌剧等等”[4]。“系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等, 应用到电影上来”[5]。形成了他“银幕即舞台”的美学观念, 根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《月球旅行记》, 是梅丽爱艺术创作中的登峰造极作品, 在《雨果》中, 我们也能看到这其中的一些片段, 这是一部彩色电影, 但是却不是真正意义上的彩色电影。从片中梅丽爱的夫人珍妮的口中我们了解到“我们一帧一帧的把颜色画上去”, 成本非常高, 当然视觉效果也是很好的, 当放映机将它们放映出来的时候, 我们不由得会感慨科技和魔术, 幻觉和现实的完美结合。
当然这位造梦专家并没有抛弃现实, 1898年, 美西战争爆发的同一天, 罗培·乌坦剧院就上映了他的《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》, 这是他运用摄影棚拍摄的, 当然还有他的特技, 用摄影机隔着鱼缸拍摄, 这类似于现在的“情景再现”或是“还原历史”。当然这些在《雨果》中都得到了一定的反应, 《雨果》中梅丽爱运用了两台摄影机, 但是并不是用来模拟人眼制造立体效果的, 而是用来保险的, 如果其中一台机器出问题了, 另外一台机器能够跟上运转, 不会导致停机无法拍摄。“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉, 引起对‘当场抓住的自然’的好奇心;梅丽爱则出于艺术家的偏爱而沉湎于幻想, 全然不顾自然界的实际活动”[6]。梅丽爱这位“银幕戏剧”家注重技术改变现实的表现主义, 是电影故事片的先驱。
三、马丁·斯科赛斯和《雨果》, 写给电影的一封情书
和雨果一样, 马丁·斯科赛斯因为小时候患有哮喘, 不能和同龄人出门玩耍, 只能坐在纽约“小意大利”的公寓里看电视里的老电影, 就像雨果一样, 躲在钟表的后面, 在自己的秘密基地观看这个街市百态。马丁看电影中的虚拟世界, 雨果偷窥周围的世界。这是69岁的斯科赛斯第一次拍“儿童/家庭”电影, 和以往的写实主义不一样的是这位导演运用了“Happy Ending”的结尾, 将几乎绝望的梅丽爱搬上了大剧院, 让他讲述他是如何恢复希望的, 而这个关键人物就是, 雨果。这部影片是斯科赛斯试图从12岁女儿的视角来观察世界和阐述故事, 虽然这段被遗忘的历史有些许的严肃、悲伤、复杂还有冗长。这部影片不拘泥于形式媒介, 类型混合, 有惊险悬念, 尽管陷入了故弄玄虚的俗套, 还有情节、浪漫、追逐闹剧, 他借物抒情, 将自己对电影和电影史的爱恋用“儿童片”的形式传达给年轻观众, “从娃娃抓起”, 让年轻观众对电影本身产生浓厚的兴趣, “没有人愿意为我的电影买单”这也是梅丽爱没落的原因, 没有人爱电影, 那么电影也就不复存在了。这是马丁·斯科赛斯很私人的一种情感, 在电影中他甚至和希区柯克一样客串了一把电影中的摄影师, 他在《雨果》中重建梅丽爱的“梦工厂”, 还有重现《月球旅行记》等多部梅丽爱的作品。不但是梅丽爱, 卓别林的《摩登时代》, 瓦尔特·鲁德曼的《柏林, 大都会交响曲》等一系列经典影片, 都在电影中有所表现。电影的道具时刻提醒着时间在流逝, 钟表是贯穿本片的道具。电影可以让时间停止, 而胶片电影的敌人, 是受众趣味的变换, “敏感脆弱”的胶片电影, 承受不住时间的摧残, 它们随时都可以被熔化成女人的“高跟鞋鞋跟”, 冷漠坚硬的数字电影取代了胶片电影, 电影从而失去了短暂而又不稳定的美感和缺憾感, 没有暧昧和感性, 温度和柔软, 在冰冷中获得永生。当电影学着惊呼“电影已死”的时候, 斯科赛斯以时髦的数字3D与电脑特技技术向传统电影的辉煌过往致敬, 意味深长, 现在的人们在观看3D电影的时候, 正如那列火车进站, 观众们纷纷感到惊恐一样。也许它只是一时的风潮, 这代表科技的进步, 我们在与时俱进的同时不要忘记自己走过的路, 向马丁·斯科赛斯一样, 记住历史, 展望未来。
参考文献
[1]狄德罗主编.集体编定.大英百科全书.电影史部分.开篇第一句话.
[2][美]约翰.霍华德.劳逊著.齐宇, 齐宙译.电影的创作过程.中国电影出版社, 1982年6月版, 第3页.
[3][美]约翰.霍华德.劳逊著.齐宇, 齐宙译.电影的创作过程.中国电影出版社, 1982年6月版, 第10页.
[4][法]乔治.萨杜尔著.法国电影:4.
[5][法]乔治.萨杜尔著.世界电影史:27.
我，不能不想你！想你……想再躺在你怀里，想再让你为我擦干眼泪，想再让你抱紧我，想再吻你的脸，想要你说声爱我！
