三重门读后感
导语：《三重门》是以第一人称叙述的，文中的主人公是一位名叫林雨翔的中学生。如鲁迅一样，林雨翔正是韩寒本人学生生活的真实写照，只不过稍加改变其性格罢了。以下是小编为大家搜集整理的，欢迎借鉴与阅读!三重门读后感三重门
花开花落，人生起伏，却总有一种东西留下永恒;品读世态，体味生活，也总有一种东西记录世间百态;繁华浮躁，朴素清明，同样存在一种事物解析生活之理。毋需声音，也不必宣扬，静处一室，品读一本好书，也许我们会体会很多，收获不少。书味飘香，在读书的氛围中，思想升华，置身作家内心世界。
“80后”作家中我欣赏韩寒，不仅是他的文字，更因他的性格。初看韩寒的文字，觉得笔锋犀利，一针见血(我先看的是他的《毒》，这是一本他前三本书的文摘集)。
读《三重门》，我会为Susan与林雨翔的朦胧爱情所感动，甚至流泪。心心相通却无以表达，朦胧爱情之美就在于朦胧。而对于林雨翔的遭遇，我更觉可惜。热爱文学却无以发挥，被其余学习所羁绊，与现实中的韩寒极为相似。或许它打动人的地方就在这儿，韩寒受同龄读者爱戴的原因也在此。理想与现实的差距永远是一个值得品读的话题.再读《三重门》时先觉得这本小说很像钱钟书的《围城》，无论是文笔，还是整体基调，主人公林雨翔与方鸿渐惊人得神似，其中雨翔对Susan的感情又颇像《天龙八部》中段誉对王语嫣的痴情。这本书里还有一个有趣的现象：主人公林雨翔的个性及为人处事的风格随着小说的进行也发生着潜移默化的变革。初中时的林雨翔性格温柔敦厚，较为单纯，学生气甚浓;进入高中后雨翔性格中的锋芒显现出来，和钱荣争得不亦乐乎，小说的风格也因此有所改变。小说和作者一起在成长，这是一种很独特的感觉。林雨翔的变化或许是青春期使然，不知韩寒的青春期是否与雨翔相似呢?
一重门:提高对环境、政策、市场的认知能力
环境在变化, 政策也在不断改进, 企业如果不能及时掌握并获悉政策信息, 不能及时顺应政策和环境进行相应调整, 必将落后于他人。
由于缺乏认知力, 企业在发展产品时也就缺乏全盘计划, 产品发展思路混乱, 不少企业盲目追求产品“多样化”、“系统化”, 削弱了主营产品的优势, 没有抓住主要用户。经常是主营产品辛辛苦苦赚来的利润, 全贴给了开发和推销一时冲动拍板的新产品, 到头来白白辛苦, 失去发展机会。
行业外部环境是不断变化的, 中小企业的感知能力必须提高。有些企业原来做的产品取得了一定成功后, 不能尝试和接受新的市场拓展模式, 在管理与销售工作中走了不少弯路。“拒绝改变自己的认知”是人性中的一大弱点, 思想变革、心灵变革的第一重点就是克服人性的弱点。一个有活力的企业应该不断接受新事物、新观点、新思想, 在变革与创新中不断适应新的环境, 获取更多的财富。
【破门策略】
企业要发展, 必须懂得做宏观调整。企业自主知识产权与科技含量的产品比例要迅速提高, 模仿秀最终要被市场淘汰。产品的科研投入要落实到差异化产品和销售成果上。
切实加强自主知识产权保护工作, 继续“练好内功”。一方面, 要加强与先进企业的交流与合作, 推进产品生产规范化、产业化和集约化进程, 建立生产质量管理标准体系, 加大研发力度, 从根本上扭转企业基础薄弱的局面, 创造走出去参与强效竞争的物质条件;另一方面, 必须创新思路, 另辟蹊径, 寻找开拓的新天地。
二重门:得力的人力资源管理
许多中小企业的管理监控不到位。高层管理者独揽了太多的权力, 中层处于“执行多、权力少”的状态, 企业高管往往喜欢越级管理和听下级员工越级汇报;高管自以为管理很细、很到位, 殊不知大大挫伤了整个管理团队的积极性, 造成相互不信任、内耗、效率低。由于没有明确得到授权, 很多企业的中层抱着“少干少犯错”的原则, 消极对待工作。企业所有者对自己信任的人过于信任, 放在企业的关键岗位上却失于监管。
很多企业面临一个突出问题是团队结构不合理, 人员老化, 经常是好员工留不住, 不好用的人又不好处理, “猎头”来的人才却往往眼高手低, 徒具虚名。究其原因, 是企业的人力资源管理不到家, 没有良好的人才培养环境制度, 岗位设置缺乏科学性。企业中有人没地可去, 给其设置一个岗位, 这种现象很普遍。
【破门策略】
要保证企业的正常运行, 管理合理授权是必然的。对于企业法人及部分高管既要保证其经营决策的独立性和权威性, 又要保证其经济行为的效益性和廉洁性。权力的度量界定是管控企业关键一环, 准确掌握授权的度, 才能保证经营决策有效运作, 管理制度有效贯彻, 实现对经营所有环节和从事经营管理活动的所有个人的全方位管控。关键有两点, 一是内部管控制度的科学性;二是主要决策者的受管控程度。就目前的经济管理现状来看, 提高被管控对象的受控度任重道远。
中小企业人力资源管理的要点是: (1) 将岗位价值评估作为薪酬体系的重要公平性指标, 使薪酬等级划分有科学的理由支撑, 消除员工对各岗位的薪酬差距所存疑虑, 提高工作积极性。 (2) 绩效考核、优胜劣汰。避免干好干差一个样, 使下属优秀员工有提升机会, 才能振奋士气, 增添活力。 (3) 建立健全长效激励机制.长效激励政策给员工安全感和归属感。
可以说, 中小企业发展的关键是用好人。古人说:“下君用己之力, 中君用人之力, 上君用人之智。”古人尚且懂得这个道理, 现代企业的掌门人不可不知。
三重门:打市场
很大一部分中小企业从接产品到做市场几乎没有一个较科学长期的规划。企业只有做短期的营销部门, 没有做长期做全面的市场部或策划部。这势必造成企业管理水平与市场销售增长不相匹配。也有一些企业的行为带有明显的随意性, 既不做认真的市场调研, 也不认真分析思考, 自始至终抱着试试看的态度操作产品, 表现出明显的投机心理, 最终结果可想而知。
在打市场方面, 有些企业忽略了团队力量, 片面推崇个人“销售明星”。在激烈的市场竞争环境下, 从多年的市场运作过程分析, 谁先重视企业团队建设, 谁就能掌握制胜先机。团队的规范建设可以使工作效率、渠道管理、终端促销、终端配送水平大大提高。
【破门策略】
中小企业应该根据自身情况制定出近期及中长期的发展规划, 踏踏实实地做好每一件事。在产品销量提高的同时, 必须不断提升自身管理意识及管理水平, 把有步骤有计划的市场规划管理作为重中之重的任务来抓, 在必要的时候主动将企业的主要管理人员送出去, 接受新观念、新体制、新方法的培训。发展中的中小型企业应该深刻地认识到, 切不可盲目照搬成功企业的营销管理结构和营运机制, 而忽略了自己企业的现状和消化能力。当企业发展到较大规模时, 其各分支机构会变得冗繁和杂乱, 各小部门职能交叉, 降低了整个企业运营效率, 也造成了非必要部门, 增加了企业运营成本。对此, 企业应该形成大市场部体制, 把各个小的职能部门并入市场部统一管理, 可以把销售部门也并入市场部门的统筹, 使市场部门成为指挥中心, 通畅信息传播的路径。
中学时就开始小说创作
生于1982年的韩寒,高中肄业,中学时就开始小说创作。1999年在第一届“新概念作文大赛”中,高一的韩寒以《杯中窥人》获一等奖。同年,在上海《新民晚报》上发表文章批判他所受的应试教育并退学。
2000年起,他先后出版了小说《三重门》、《像少年啦飞驰》、《长安乱》、《一座城池》,文集《零下一度》、《通稿2003》、《就这么漂来漂去》等,文集《韩寒五年》有法国、韩国、新加坡、日本等版本。韩寒说,自己每出一本书一般都能有稳定的50万读者。
自认更适应开赛车的生活状态
作为80后作家的代表人物之一,韩寒给人们的感觉一直是多才、狂傲而“善变”的,近两年他似乎把主要精力都放在了所喜爱的赛车运动上,写作已经俨然成了他的副业。虽然涉足国内车坛才3年,但是已经加盟过北京极速、云南红河和上海大众333三个车队,并取得不俗的战绩：2005年全国汽车场地锦标赛珠海站冠军、上海站亚军、北京站季军和最后收官站的冠军,2005 年年度亚军。
在国内的赛车选手中,韩寒确实有些独特。许多车手都是从开卡丁车开始,到初级方程式或者是拉力赛、场地赛,可韩寒从小和赛车几乎没什么接触,开赛车的念头像当初辍学一样,他觉得自己更适应开赛车这种生活状态。
首支个人单曲歌词亲自操刀
人们逐渐开始接受他的赛车手身份时,韩寒又“不安分”地开始向华语歌坛进军了,他总是采取一种特立独行的行为方式。5月下旬,韩寒签约环球天韵后的首支个人单曲《私奔》MV,通过太合麦田在唱片业内独家创立的数字音乐发行联盟公开发售。
首支个人单曲《私奔》的歌词理所当然地由韩寒亲自操刀,涉足歌词的创作,也是韩寒在文学领域上的一次新尝试。此外,韩寒还主动请缨自编、自导《私奔》MV,并利用参加车赛的间隙就完成了创意独到的脚本。本刊记者注意到,《私奔》更呈现出韩寒的处世态度,一种遵守规则的态度,且认真的程度近乎“较真”。
据悉,单曲《私奔》只是韩寒进军歌坛的探路石,环球天韵企划部的丁先生在和本刊记者对话时无意中透露出公司已在为他制作首张个人专辑,如果进展顺利,专辑有望随着炎热的夏季一起到来。
博客上的大炮
韩寒非常钟情博客,他在新浪的博客人气一直稳居第二,仅次于徐静蕾。今年3月,韩寒的博客再次吸引了圈内圈外人的眼球,那就是被媒體关注的“韩白之争”。因为韩寒在博客上对我国文学评论家白烨的“炮轰”,以及对剧作家陆天明、导演陆川、音乐人高晓松等名人的“谩骂”，叛逆、尖锐的韩寒再次成为大众赞誉和贬损的焦点。
《三重门》的确是韩寒笔下较老的一部书了，比我的年龄还要稍大一些。先不看这本书是不是真由韩寒所写，就书论事，此书文笔上略带稚气，情节也不是特别曲折，但就如其后记所言，这本小说里的人物活着，活着就是生活。
我被这本小说迷住，用了两个漆黑的二十四点到5五点将他读完，并非觉得它有多精彩，只是因为我和小说里的主人公太像了，完全一模一样。看这本小说，就好像看见自己从初中到高中的成长经历，能够让自己完全融入故事情节。
主人翁林雨翔在初中遇到了赏识自己的老师：马德保。从乏味的“家里逼”学习模式中解脱出来后，开始了自己“三不像”的文学创作，慢慢忘却家里无知的老爸逼他从小苦读的“古文学精华”，和老妈因麻将而欠下他的亲情，找回了久违的自尊与自信。但生活不可能处处皆如人意，意外考入市重点高中的他事事不顺，遭到了多方面的否定，又在遇到一个个性张扬且能力比他强的“对手”后，失去了这种来之不易的自信，从此磨平了棱角也没有了当初的激情。
和许多校园小说一样，雨翔也有一段爱情故事。在一次学校组织的交游中，他遇到了让他魂牵梦绕的女孩Susan，那次以后，他们就几乎没有见面了，他不敢与她见面，他怕她拒绝，所以，唯一的联系便是书信与不着边际的打听。
雨翔是一个矛盾体：乐观却孤僻，善良却虚荣，叛逆却胆怯„„这些矛盾有机地结合在了这个小小的躯体里，能带来的就只有痛苦和矛盾。被痛苦和矛盾充斥着的躯体自然不会有快乐，所以，故事最后的雨翔彷徨在了雨里。
其实，包括我，中国很多学生，或多或少都有着雨翔的性格。一如书中的观点：他们被教育磨平了棱角，有着反叛的心却没有说不的勇气。所有人都跟随了不知会将他们带向何方的大流，他们有着自己的兴趣爱好却不懂得该如何去坚持，盲目地相信教科书能实现他们的理想„„还有一小部分人，他们不知道：口中所谓正书，是高考后就会丢下的书，而所谓闲书也许就是他们一辈子受用的书。被蛊惑后的这类学生成为了老师眼中极好的学生，因为他们用尽了所有时间来读正书，心无旁骛。
三重门：家庭之门、学校之门、社会之门。所谓成长就是一路向前，推开这三重门之后迎来新的世界，新的生活。而前两扇门的错误开启又使得多少雨翔迷失，最后从平凡变成平庸，在诸多方面低下了本该高昂的头。
说起来也着实汗颜，在《三重门》出版这么久后才第一次拜读。你我的认知或许以前一样，认为韩寒是一个狂人。可是在读完后，内心酸得想哭，韩寒并没有我们想像得那么坚强，他的那份无奈又有谁知!
《三重门》的文笔中，你几乎看不见孩子的影子，若不是早已知晓，我或许会误认为是出自成人之手。他的老练、成熟，令人惊叹。
思想的敏锐，是小说的第一个特征。韩寒用了第一人称，用少年林雨翔的眼光看待社会、人生以及周围的一切，发出一些直抵要害的见解。韩寒看待世界的眼光极为挑剔，对于社会不良风气和应试教育的批判辛辣却又叫人心服口服。但思想却不能弥补韩寒对社会认知的浅薄。像小说中一些打架的场面，或许是韩寒没有经历过，文字写得苍白无力，有时干脆一笔带过，这也使许多人对此做出批评。的确，阅历是人生的经验，是永远无法代替的。但是请你记住，韩寒在那时只是个孩子，一个敢于表达自己心声的孩子。成熟的文笔也掩不住年龄的事实，我们凭什么对他要求这么多?
小说中，最爱的还是韩寒的黑色幽默。每一个精巧的比喻都仿佛信手拈来，读后让人忍俊不禁又陷入深思。但这些黑色幽默并没有持续很久，在林雨翔进入市南三中后，语句就转为平淡。有人说韩寒是江郎才尽，而我认为在这个高中的场景中，描写得一切以贴近自身生活。韩寒已不能像个局外人看待这一切，在自己的生活圈内，早已没有距离。贴近反而使他施展不开，他也做过努力。像几个体育特招生的出现，却也只能华丽上场，悻悻落幕。
小说的结局颇为耐人寻味，殊不知无言的结局亦是最好的结局。未来的世界谁也猜不透，不如给自己留一个幻想的空间。韩寒做的真是绝。
“比如手攀住一块凸石，脚底下是深渊，明知攀不上去，手又痛得流血······不知道该放不该放，一张落寞的脸消融在夕阳里。”读到这里，眼眶忽的湿润了。
《三重门》这本书，很早之前就想读一下，尤其是看了电影《平凡之路》之后，对这本书的渴望是愈加强烈。现在，虽然已经读完近两个星期，但一些情节依然盘桓在我脑海里，不愿意散去。故事本身平淡无奇，讲得大概是上海小青年林雨翔，在邂逅了自己心仪的女生Susan之后，苦苦追求却不得门路。中考之后，分数只达到县重点的雨翔，本以为可以凭借关系和Susan同样进入市重点高中。但谁会料到Susan竟为了和雨翔一起，主动放弃了进入市重点的机会，反而进了县重点。雨翔在高中里不学无术，总以为自己的才华在这里完全被忽略，一直愤世嫉俗。又一次，受刺激的雨翔逃了夜，被室友告发，同时也知道了Susan放弃市重点的真相，在双重打击之下雨翔十分无助。
本书的作者韩寒，在创作这本书的时候还只是一个小有名气的“混混“，他放荡不羁，他出言无忌。学习不好，却偏偏有着写作的才能。韩寒在当时的教育体制之下不堪重负，他将自己的思考和情绪全都聚集在笔尖，从笔下流淌出了这部小说。所以小说之中不乏看到作者以戏谑的口吻痛批中国的教育。尖锐的文字虽然有些一针见血，但仍有一些地方过犹不及了。书中主人公林雨翔，就是韩寒以自己的经历为背景创造的，所以读完之后感觉十分真实，甚至可以体会到揭开现实之后血淋淋的痛。
小说给读者的世界是灰色的，或者说是黑色的。似乎世界上没有什么闪光的地方，没有什么积极的地方。虽然有人说，《三重门》更倾向于后者，它所传递出来的信息，它所表达出来的思想，它所体现出来的色彩，多多少少会让处在青春期、叛逆期的青少年更加叛逆，逆反心理更加严重，显然是不利于青少年健康成长的。虽然这不可否定，但是，如果一味的让我们只接触五彩斑斓的世界，而忘记了黑、灰这些客观存在的颜色，我们的世界也一定是不正常的。
诚然这部小说主要是痛批中国的教育体制，但我从中体悟到的，却是林雨翔的变化。初中时林雨翔一直被称为才子，因为小时候古文背得多。因此自然而然，林雨翔心中就产生了一种井底之蛙的优越感，认为普天之下唯我最大。尤其是当他获得作文大赛全国一等奖之后，这种莫名的优越感更是越来越强烈。Susan是文中一个非常重要的人物，她本可以促成林雨翔的改变，但现实却是她是雨翔升入高中后堕落的一个推手。本以为雨翔可以忘了自己，好好学习，没想带事情却愈演愈烈。可以说，雨翔骨子里的那一份傲气，也就是他仅仅拥有的可怜的自尊是他最后一点骄傲的资本了，他曾经以为自己拥有的，其实什么都没有，他可以拥有的，自己放弃了。小说的最后是以雨翔的无助和失望结的尾，往日的才子是否能重拾属于自己的那一份骄傲，我们不知道。但是我相信，这一次打击，应该会让雨翔重新反思一下自己之前的所作所为。
一、韩寒长篇小说《三重门》的四个特点
1. 玩味的文字
有人说,写文章就是玩文字游戏。韩寒在《三重门》中把文字游戏玩到了极致,且不限于中文。如:“Girl friend取每个字第一个字母快一点念就是G、F(姐夫)”、又如:“Word Cup (世界杯)各取一字母,即W、C (厕所)!”这种畸形的释义,虽然显得牵强附会,但幽默诙谐,让人忍俊不禁。韩寒在《三重门》中的文字游戏玩出了不一样的味道。
2. 潭利的语言
《三重门》中的语言如同锋利的刀刃,犀利无比,这是在一般传统小说中难得一见的。如:看到药丸,他居然这样说话:“那药和人在一起久了,也沾染了人的习气,粒粒圆滑无比。”见到烈日暴晒后的肤色,他居然这样说话:“全身黑得发亮,晚上皮肤竟可反射月光,省去不少照明用的电费。”韩寒对语言的把握炉火纯青,犀利的语言无处不在,处处闪耀着智慧的光茫。
3. 辛辣的讽刺
讽刺在传统小说中并不少见,但讽刺如此辛辣,且入木三分,恐怕只能从韩寒的《三重门》中才能看到。如:“林父这人爱书如命,可惜只是爱书,而不是爱读书。家里藏了好几千册书,只做炫耀用,平日很少翻阅。”、“一个人在粪坑边上站久了也会染上粪臭,把这个原理延伸下去,一个人在书堆里呆久了当然也会染上书香,林父不学而无术,靠诗歌出家,成了区里有名气的作家。家里的藏书只能起对外的炫耀的作用,对内就没有威力了。”对林父爱书而不爱读书的讽刺相当辛辣,可谓登峰造极。
4. 平淡的情节
人物、情节、环境是小说的三要素。传统的小说都会有曲折离奇、或悲或喜的情节,给读者留下深刻的印象。如果读者希冀从《三重门》里收获与众不同的情节,那肯定是要失望的。《三重门》基本上没有情节,有的是生活中的鸡毛蒜皮,而且文中男女主人公林雨翔、苏珊基本上没有做什么惊天动地之事,全都是生活中的琐碎。后来根据《三重门》改拍的八集电视连续剧如同一杯白开水,味道全无。显然,《三重门》的情节是平淡的,是琐碎的,源于生活并没有高于生活。《三重门》只能算是一本优秀的小说,而不是一个优秀的剧本,八集电视连续剧《三重门》就证明了这一点。韩寒在小说中平淡的情节显然是作者反其道而行之,平淡的情节并未让《三重门》逊色,相反成了其一大特点。
二、韩寒长篇小说《三重门》的影响
韩寒长篇小说《三重门》的影响有积极影响和消极影响,两者平分秋色。
1. 积极影响
走别人走过的路,要想成功是需要运气的。《三重门》的成功再一次说明,无论做什么要想成功就要敢于创新,就要标新立异,就要走具有自己独特风格的路线。《三重门》很火很畅销,深受广大读者喜爱,这一点足以说明,长篇小说原来也可以这样写。传统的小说创作固然不乏优秀之作,只是读者读多了,也就觉得没了新意,觉得腻了,如同天天食鱼肉荤腥,久而久之,也就没了胃口。突然有一天,不食鱼肉荤腥,改食粗粮淡饭了,胃口重新被吊了起来。韩寒的《三重门》如同粗粮淡饭,给久食鱼肉荤腥的读者一个全新的口感,对了读者的胃口,读者不喜欢都不行。这是《三重门》的独特之处,这种独特,注定《三重门》很火很成功,要想不火不成功是没有理由的。韩寒《三重门》的成功在于出奇制胜,没有邯郸学步走大众化的创作道路,没有拾人牙慧落入长篇小说创作的俗套,没有巧合雷同不谋而合的故事情节。玩味的文字、犀利的语言、辛辣的讽刺、平淡的情节,这四大特点注定了《三重门》的与众不同。《三重门》为长篇小说的创作翻开了新的一页;《三重门》为长篇小说的创作拓宽了领域;《三重门》为长篇小说的创作走出了新的道路,这就是其积极影响所在。
2. 消极影响
凡事有利必有弊,《三重门》也不例外。《三重门》中大量夸张的讽刺,贯穿全书,虽然不乏一针见血之处,但也有过犹不及之处。给读者的视角是灰色的,或者说是黑色的。那么看到的世界和事物也是灰色的或者黑色的,似乎世界上没有什么闪光的地方,没有什么积极的地方,这对涉世未深的青少年读者来说,无疑是消极的,让他们的世界观随之偏离,由此看到的世界也是消极的。青少年的世界观如同其体格,尚未定型,如果遇到积极健康的书籍,其世界观必定也是积极健康向上的;如果遇到消极厌世的书籍,其世界观必定也是消极厌世向下的。《三重门》更倾向于后者,它所传递出来的信息,它所表达出来的思想,它所体现出来的色彩,多多少少会让处在青春期、叛逆期的青少年更加叛逆,逆反心理更加严重,显然是不利于青少年健康成长的。
《三重门》是经典还是糟粕;是金子发光还是哗众取宠?它所带来的积极影响多于消极影响,还是消极影响多于积极影响?一切定论由时间来论证吧。只有时间,给出的定论,才更准确,更合理,更客观。
参考文献
于是王子上路了。他首先看到的一道门上写着“改变世界”。王子想：我要按我的想法改变世界，将那些我看不惯的事情统统改掉。于是他就这样去做了。几年之后他又遇到了第二道门，上面写着“改变别人”。王子想：我要用美好的思想去教化人們，让他们的性格向更正确的方向发展。再后来他遇见了第三道门上面写着“改变你自己”。王子想：我要使自己的人格变得更完美。于是他就这样做了。
一天，王子见到老师，说：“我已经看过了生活之路上的三道门了。我懂得与其改变世界不如改变世界上的人们，与其去改变别人，不如改变我自己。”智者听了微微一笑，说：“也许你现在应该向回走，再回去看看那些门。”
王子将信将疑地向回走。远远地看到了第三道门，可是和他来的时候不一样。从回来的这个方向上看，他看到门上写的是“接纳你自己”。王子这才明白他在改变自己时为什么生活在自责和苦恼之中：因为他拒绝承认和接受自己的缺点，所以他总把目光放在自己做不到的事情上，忽略了自己的长处。王子继续往回走。他看到第二扇门上写的是“接纳别人”。他这才明白他为什么总是怨声载道：因为他拒绝接受别人和自己存在差别，所以他总是不去理解和体谅别人的难处。他因此学会了宽容别人。王子又继续往回走。他看到第一扇门上写的是“接纳世界”。王子这才明白他在改变世界时为什么失败连连：因为他拒绝承认世界上有许多事情是人力所不能及的，忽略了自己可以做得更好的事情。他因此学会了包容世界。
这时智者已经等在那里了，他对王子说：“我想你现在已经懂得什么是和谐与平静了。”
导语：《三重门》是以第一人称叙述的，文中的主人公是一位名叫林雨翔的中学生。如鲁迅一样，林雨翔正是韩寒本人学生生活的真实写照，只不过稍加改变其性格罢了。以下是小编为大家搜集整理的，欢迎借鉴与阅读!三重门读后感800字(一)
花了一个寒假读了韩寒的书，虽然韩寒这个名字已经“红”了好些年，但是，直到最近，我都才有机会拜读他的任何一部著作。
也许他有些坏，也许他有些叛逆，也许他还有点才华，也许他有些忧郁，也许他有些思想过度，也许他有些不太合众。太多的也许构成了他与众不同的学生生活。就是他，与现代中学生不同，但又有些共同点的“高材生”——韩寒。他是中国最年轻的小说家之一，出版了许多本震撼中国文坛的经典学生小说，他的成名作《三重门》是他第一本出版发表的小说，由于文中的言语之犀利、老练，让人难以想象这竟出自一位高中生之手。
《三重门》是以第一人称叙述的，文中的主人公是一位名叫林雨翔的中学生。如鲁迅一样，林雨翔正是韩寒本人学生生活的真实写照，只不过稍加改变其性格罢了。
小说开头介绍雨翔的“出处”，是一位小镇中学的初中生。他在他父亲的“教导”下，对古文略有了解，文科长于理科，于是参加了校文学社，在志同道合的马老师指导下，他以一篇急急忙忙赶出来的作文竟然意外地获得了全国作文大赛一等奖，可见其功底深厚。中考前夕，他的父母为了他能考上市重点高中，花尽了心思，找人为他恶补了一段时间，补课费就达五千多元，还不包括这样那样的补品。他的心思不全在学习上，除了学习，还在为了一个叫Susan的女孩“劳心劳力”。虽说如此，她也鼓励雨翔努力学习，并说三年之后在清华园见。雨翔的心愿是和她考上同一所高中，而他在父母的“努力”下——搞了个体育特长生，打了几万块钱的红包，跌跌撞撞地进入了市南三中。但阴差阳错的是Susan以三分之差，无缘市南三中的门槛，与雨翔擦肩而过，雨翔后悔不已。挤进了高中后，但他的学习是每况愈下，几门功课高高挂起了“红灯笼”，照亮了前面黑暗的道路。可他哪知，Susan是特意为了他才放弃了唾手可得的市南三中的录取通知书，甘愿放弃十分的题目。雨翔也只好无奈
韩寒的学生生活也许就是如此，经历了跌宕起伏，有失有得，光辉暗淡的崎岖生涯。也许只有如此，他才能写下这么有哲理性的小说。从文中不难看出韩寒思想的超前，他对中国的教育有着深刻的批判。他以老练、犀利、并带有幽默性的言语，对学生生活的进行全方位了概述。我在想为什么韩寒能写出这样的文章，是什么支持他?哪来的勇气?哪来的精神支柱?他是察觉到了自己的智慧。有智慧在助他。有了智慧，一切都会变成另一副模样，一切都会有另一种说法。
其实每个学生都应该对自己的学校生活有种独特的见解，而不是就像老师所说的中学生活多姿多彩，他们是过来人，他们与我们的时代已经不同了。他们对学校的感触更多的还留在他们的那个时代。不会每个学生的学校生活都和老师说的那样，不会每个学生都像一些人一样有故事般的校园生活，其实说它枯燥，也不恰当，只不过是学生为了去更好的学校而给自己的一种负担。中学生活应该给学生一种自己的见解，应该让学生形成这种见解，无论是对是错。这种见解都会在我们每个人成长的路中改变，在遇到了社会上的坎坷后产生新的或者更全面的认知。中学正是一个让学生形成属于自己的人生观，社会观等等的一个过渡过程，当我们踏上社会后会有新的认识，其实中学完全可以不用这样对学生熏陶，因为一个中学生的观点不是那么容易被改变，如果有人轻易就会改变，那么他不是一个合格的中学生
《三重门》体现了不少现代学生的想法，作为一名中学教师，我需要与时俱进，多多了解学生的内心世界，才能尽心尽责的把工作做到更好。三重门读后感800字(二)
读书，是一种最自然的生命状态，是一种精神的跋涉，是一种须臾不可缺失的生活方式，黄庭坚有言：“三日不读书，便觉面目可憎。”有一本叩开我心灵的书叫《三重门》。
《三重门》这本书在我的书架上已经微微泛黄了，我原本对于《三重门》没有太多的兴趣，它在书架上完全处于摆设状态，但，从寒假时我无意看到书的序言的那一刻时我就对这本书有了浓厚的兴趣，“啊，这本书的序是曹文轩写的啊!”看完书的序，我长叹一声：“怎么以前没看到这本书呢，该死该死，曹文轩可以对于韩寒所写的这本书有极大的好评，那这一定是一本不可多得的书了。”我放下了手中的事儿，开始阅读这本书。看着韩寒的简介我不由一惊，六门功课高挂“红灯”而留级，这个韩寒是何许人?留级生的身份却以一篇《杯中窥人》获得了大赛一等奖!看完简介我知道了，这本书是韩寒以自己为真实写照而写。随后，我开始阅读这本书了。因为对此书的浓厚兴趣，我花了不到两个星期就看完了，晚上睡觉时看，早上起床看，甚至连上厕所时都会看，只要有时间我就会捧上这本书来阅读。妈妈说：“你这么如饥似渴的看书，真是少见啊。”
这本书写了林雨翔一九九五年到二零零零年的事儿。林雨翔善于文科，父母为了让他可以考上重点中学给他买补品，报补习班，但他没有考上，而在父母的“努力”下，林雨翔以体育特长生的身份进入了市南三中。读后，我感叹道：“难怪曹文轩会给出如此好的点评，这本书完完全全的道出了生活。”我认为，韩寒的笔，十分的尖锐犀利老成，倘若我不看作者简介，我还以为韩寒是位老爷爷，谁让他的文章那么悲观和犀利呢?有好多句子都让我惊讶，这还是一位年幼的韩寒吗?怎么这么悲观?我记得有一个句子是这样的：当一个人要死的时候，什么名，什么利，什么爱，什么恨，都是棺木上的一缕尘埃，为了一缕尘埃而辛苦一辈子，值吗?还有一句是这样的：做人，要么大俗，要么大雅，半俗不雅是最痛苦的了。这本书中的好句段多得数不胜数，记得结尾处讲到：走还是不走呢?也许放开这纷纷扰扰自在一些，但不能放开。比如手攀住一块凸石，脚下是深渊，明知爬不上去，手又痛的流血，不知道该放不该放，一张落寞的脸消融在夕阳里。他所写的每一句话都好深奥，让我一会儿明白一会不明白。他还在后记里提到‘将一句话谨献给所有正春风得意或秋风不得意的人们，非常平凡，但你一定要坚信自己：我是金子，我要闪光的。’我想他这最后一句话一定鼓励了很多人吧，或许他也鼓励了我，对啊，我是金子，我要闪光的，尽管我很平凡，但我相信以我自己的努力一定会发出闪闪金光!
韩寒他就是一块上海大金子。在书里面的一页我发现了这句话：我这辈子说的最让人无从反驳的话就是被子不用叠，本来就是要摊开来睡的。然而这是第一个被人反驳掉的。懂么，这是规矩。我们之所以悲哀，是因为我们有太多的规矩。被子是摊开来睡的，这句话还真是那么个样子，悲哀是因为规矩，这句话把我带入了迷雾，第一句我还可以明白，而后我就似懂非懂了，他的成熟真的好不符合，或许是因为他那几门功课的“红灯”照亮了他的前程。
在看韩寒的书时，我的感觉就像在读钱钟书的《围城》，看得出其中的语言之辛辣，犀利和讽刺意味和钱先生几乎如出一辙。当然，从思想深度上来说还是有差距的。现在，我想探讨的是，韩寒这样的孩子在中国的生存状态。
作为一个中学教师，我之前很久的教学理念是：如何将自己的学生很好的送进大学。为此，我曾经在自己教学时给学生大量介绍学习经验，并在教学中注重知识的传授。当然，也会在自己能力范围之内和学生一起寻找一些学习的快乐。可是，渐渐的我发现，学生中成绩好的那部分对所讲授的内容感到不能满足，所以常常会有一些意见。但是学习成绩一般或者偏下的学生又对语文学习中需要死记硬背的东西深恶痛绝。这样一来很多人就认为语文是枯燥乏味的。事实上，回顾自己多年来求学之路，在语文课上学到的不是死板的知识，而是在其间积累的自己的思想。我的语文成绩好，从来不是由老师教出来的，就是两个方面：一是自己下功夫学习课本知识；二是广泛阅读，积累知识和思想。今天看到韩寒的文章，我就在想，现在的教育制度下，像韩寒这样的人在校园里是没有生存空间的。因为我们的教育培养的是千人一面，万人同心；培养的是能适应现代高考制度的各科齐头并进的“人才”而非有一门特长的“英才”；也许这就是中国人中很难有诺贝尔奖获得者的原因吧。但是，对韩寒，这样一个连高中都没有读完的人来说，在很多人眼中他不但是个异类，而且在很多年后，如果他没有成就，肯定会有更多的人对他嘲笑和讽刺，这就是今后他可能走的一条艰难的路。但是，如果他可以循着自己的路走下去并作出一些成绩，我想会有很多人手捧鲜花在前面迎接他。中国的国民就是这样一个只承认成功，不承认失败的群体。
所以，我想，如果我有一个像韩寒一样的学生，我会对他说：走好自己的路，为了走得稳一点，少遭受一点风雨的打击，请先放弃自己的个性，先成为一个高考中可以征服对手的人，然后我会尽力帮助他去战胜高考。
但是，现在我有一点疑惑，我们给孩子选择的路究竟是否适合他呢？
这一年是“十一五规划”的开局之年，三网融合作为基本国策开始实质性推进。
这一年的12月5日～12月7日，中央经济工作会议在京召开，明确提出“又好又快”的科学发展观。
这一年的12月11日，是中国正式加入世界贸易组织(WTO)五周年。
从远及近，从内到外，再度崛起的中国在积极谋划着大国未来。尽管贫富差距、三农问题、社会保障、转型正义等问题很难在一朝一夕间彻底解决，但越来越娴熟的执政技巧和越来越自信的国际形象，正带给亿万中国人一个真正的“黄金十年”！
在这场与时俱进的全民总动员中，数字电视产业如何清晰定位、顺势而上，把握难逢的历史机遇?
我们认为，三网融合、WTO全面开放和“又好又快”的科学发展观，是整个产业打开通往繁荣与兴盛的“三重门”。
三网融合，意味着广播电视、通信网络和消费电子三大领域的业务交集，是中国数字电视产业发展的内在动因；这只无形的手，推动着下一代网络的加速建设，促进了原本界限分明的各块产业加强对话、沟通与合作。广电通过IPTV牌照制度启动对电信业的实质性开放；电信运营商向综合信息服务商的集体转型；家电企业致力于数字家庭和融合型终端的开拓——都是发生在过去一年的融合印记，
WTO的全面开放，使国际市场与国内市场以前所未有的幅度和力度统一起来。对电信业来说，2007年全面开放固话服务，外资比例可占49％；对家电业来说，被纳入《信息技术协定》零关税产品清单的电视、录像机、平板显示器等也在2007年1月1日实现零关税。广电业虽无开放承诺，但新一轮服务贸易谈判已经开始，主要议题就包括广播影视领域的开放——在别人走进来的时候，恰恰也是我们走出去的机会。这时候，国际竞争首先会表现为标准之争。因为WTO把标准提到贸易规则的地位，并对各个国家政府的标准化行为进行了规范。令人欣喜的是，2006年恰恰是中国数字电视产业的“标准元年”，地面传输、高清终端、新一代编解码、移动多媒体广播、IPTV……一系列重大标准的确定和制订，牵引着全球产业界的目光和行动，
“又好又快”的发展观是拉动内需的催化剂，意味着中国的发展要告别投资拉动和出口经济的旧模式，转而挖掘内需市场的庞大潜力。当中国有线数字电视用户突破千万大关，当整体转换的高潮全面到来，基于数字电视这个最普及的信息化终端，付费频道、增值服务、电视商务、数字社区等一系列新应用、新业务，将成为老百姓的生活伴侣，促进国民经济的转型——这是一幅美好的愿景，充满了希望。
读完整篇文章，不得不从心里佩服这个比自己小了好几岁的人。在他的小说前，我仿佛卑微的小草不幸被大树遮住了阳光，这时的小草还会在乎大树比自己年轻么?
以前打死我都不信，十多岁的小屁孩能写出这样的文章，而现在，不用打死我我已经信了，事实摆在眼前，不是么?
这时的韩寒，该是有一举成名或是要把多年积在心头的感想一股脑儿的写出来吧?于是我们有幸见到如此之多的恰当得如六月天里吃上一条雪糕般舒服的比喻。还好自己平时博览群书，学富差一点五车，不然还真体会不到其中的妙处。不过我觉得比喻有点多了，吃了几根雪糕之后，暑意已消，再多吃的话，可能会拉肚子的。
看着这篇小说，不经意的想起了小妹，她的文章里，似乎有着韩寒的影子……有机会一定要问问她是不是读过《三重门》。如果没有，韩寒可能又要大笑了----有人不要钱帮他打广告，他能不乐吗?不过一想到他一定不会在乎这样的广告，心里不禁又黯了一下。
写了这么多，似乎跑题太远了(看，这就是与名作家的区别与距离之所在)言归正传，因为我觉得我的这篇文章快要写完了，再不回归可能就没有机会了。韩寒像一条蛔虫，似乎知道我的所想，用他的笔，将我好多好多想写写不出来，想说又不能完美表达的话，只用一篇文章就做到了。现在天气这么热，弄得我现在又想吃雪糕了。
读上去，韩寒文笔的老成和文风的辛辣的确是让人感到眼前一亮，他的阅历，他的思想很难让人想象这本书出自一个18岁的少年之手，但是总觉得他的深沉是那么不自然，那么辛辣的讽刺从这个少年口中说出是那么不伦不类，不尴不尬。
虽然按着韩寒的意图一路笑过来，但阖上书册，却发现能值得回味的快乐并不多。小说中四处伏击的调侃和存在着语法错误的比喻不仅没有加强小说要表达的思想，反而使得主题显得七零八落，语焉不详。真正要引起人心灵震撼的力量，在呼之欲出的时候，却又像退潮一样逐渐暗淡。
《悲惨世界》的成功不是偶然的，此次翻拍，导演汤姆霍珀以20世纪经典音乐剧《悲惨世界》为蓝本，相较音乐剧又增加了许多忠实原著的情节，佐以现代电影的先进技术而获得成功；而音乐剧《悲惨世界》又是以法国19世纪大作家雨果的小说作为蓝本。从小说1862年出版到电影2012年上映，《悲惨世界》在这150年里真正实现了从文本艺术到音乐艺术再到视觉艺术的“三位一体”。
小说、音乐剧珠玉在前
众所周知，《悲惨世界》是法国著名浪漫主义作家维克多，雨果发表于1862年的一部长篇小说，也是19世纪最著名的小说之一。主要讲述了19世纪初，法国一家工厂里贫农出身的工人冉·阿让的故事。为了养活姐姐家七个嗷嗷待哺的孩子，他偷了一块面包，被判处五年苦役。他四次逃跑，结果被加重处罚，致使在狱中足足度过了十九个春秋。冉·阿让获释后无家可归，又没人肯收留他，最后经人指点找到主教卞福汝的家里，受到热情款待。但是当晚他偷了主教的一套银器，被警察捉住。主教为他解围，声称银器是自己送给他的。警察走后，主教对他说：“我的兄弟，我赎的是你的灵魂，我把它从黑暗的思想和自暴自弃的精神里拯救出来，交还给上帝。”冉·阿让受到感化，决心改邪归正。多年后他私自脱离了假释的身份，化名马德兰来到蒙特利尔开办工厂，凭借聪明才智致富，并因乐善好施和杰出贡献被推选为市长。他的工厂内有一位出身贫寒的女工芳汀，曾被人欺骗怀孕并生下一个女孩儿，寄养在一个酒店老板家里。她的秘密泄露后，被工厂解雇，酒店老板乘机敲诈勒索，芳汀走投无路，被迫沦为妓女。一天，她打了一个侮辱她的花花公子，遭到警察沙威的逮捕。冉·阿让全力救助，使她获释。警官沙威曾看守过冉·阿让，对脱离假释后的冉·阿让穷追不舍，并一度怀疑现任市长马德兰即是其逃脱假释后的身份；同时，一个行窃的流浪汉因为长相酷似冉·阿让而被当做冉·阿让受审，并要判处终身监禁。冉·阿让不愿嫁祸于人，毅然到法庭自首，沙威再次把冉·阿让投入监狱。重病缠身的芳汀见到恩人遭难，精神受到严重刺激，撒手人间，留下一个孤女珂赛特。再次服苦役的冉·阿让利用搭救一个海员的机会从海上潜逃。他在找到珂赛特的收养人之后，用重金把受尽虐待与折磨的珂赛特领走，然后隐居巴黎，继续行菩，沙威闻讯赶至，冉·阿让只好带着珂赛特躲进了修道院。
几度春秋，珂赛特长大成人，冉·阿让也进入老年。偶然的机会，他们结识了贵族青年马吕斯，珂赛特与马吕斯产生了爱情。1832年6月，巴黎人民进行武装起义，冉·阿让和马吕斯都参加了起义。沙威被起义者抓获，但冉·阿让宽大为怀，私自将这个—直在追捕自己的仇敌放走。由于政府的残酷镇压，起义惨遭失败，马吕斯身负重伤。冉·阿让冒着生命危险通过地下水道把他救了出去。在出口处，正遇上守候在这里的沙威，冉·阿让请求沙威等送马吕斯回家后再逮捕自己，沙威被冉·阿让多年行善、舍己救人的精神深深感动，在放走冉·阿让后便投河自尽。马吕斯痊愈后，冉·阿让将自己积蓄的58万法郎全部交给了珂赛特，成全了她和马吕斯的婚姻，并把自己的身份向马吕斯和盘托出。马吕斯惧怕受牵连而冷落冉·阿让，使其身心受到重创。冉·阿让弥留之际，马吕斯获悉他就是自己的救命恩人，与珂赛特一起双双跪在老人的病榻前，紧紧握住他的手，冉·阿让安详地离开了人世。
雨果在小说中坚持了自己一贯的艺术原则，后世文学史评价为“美丑对照原则”：“近代的诗艺，会感觉到万物中的一切并非都是合乎人情的美，感觉到丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”在《悲惨世界》中，对照不仅存在于客体之间，更存在于主体之内。雨果塑造的每个人物都不是绝对的菩，亦不是绝对的恶，而更接近于生活中的普通人。《悲惨世界》中的人物都在现实与理想、粗鄙与高贵、绝望与拯救间徘徊挣扎，都具有一种感染力，让读者在每一个人物身上发现一点自己的影子。正是因为雨果在思想上为小说保留了巨大的释义空间，才使得小说有着历久弥新的魅力，也使得后世的改编作品成为可能。
时隔一百多年后，法国音乐剧作曲家克劳德-米歇尔·勋伯格与阿兰，鲍勃利共同创作了《悲惨世界》的音乐剧版。该剧于]980年在法国巴黎首次公演，原本预计上演8周，结果延长加演，共演出了16周，因之后的场地时程已被预订才不得不下档。时至今日，《悲惨世界》曾被英国BBC电台第二台的听众选为“全国第一不可或缺的音乐剧”。2005年10月8日，该剧在伦敦皇后剧场上演，并取代了安德鲁·谘伊韦伯的《猫》，成为伦敦西区上演年期最长的音乐剧。《悲惨世界》与《猫》《歌剧院魅影》和《西贡小姐》一同被认为是20世纪80年代以来，欧洲最具影响力的音乐剧。此次电影改编成功，高质量的音乐剧作为基础功不可没。
电影改编锦上添花
虽有小说与音乐剧珠玉在前，2012年大银幕版的《悲惨世界》仍将新的惊喜贯穿始终。影片开场可谓别开生面，摄像机的视角从海底穿过残破的法国国旗的镜头渲染出了浓重的史诗感。在小说中并没有对囚禁冉·阿让的土伦监狱进行详细描述，而电影则做了合理的改编：土伦是一座港口城市，电影中第一个场景就是众多囚徒在港口拉纤，暴风雨的特效更衬托了他们悲惨的命运，这种直观的视觉；中击力是其它艺术形式无法实现的。同样的，在冉·阿让被释放的时候也增加了沙威命令其扛回粗壮的旗杆的细节，这是音乐剧所没有也是不能表现的。通过这一细节，既预示了冉·阿让与旗帜所代表的法兰西民族之间的关系，又为之后的剧情埋下伏笔。
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电影的优势还体现在全景场面的表现力上。在冉·阿让皈依天主重获新生后的场景中体现得淋漓尽致。相对于舞台不能延展的空间，电影伴随着冉·阿让的歌声，镜头从教堂前的坟墓渐渐拉远，从小镇到身后翠绿的青山与白云，随着冉·阿让撕毁的案纸最终对准了云间的太阳。这一场景恢弘大气，通过空间表现出人物命运的转折，暗示了冉·阿让的灵魂己走出坟墓，赢得新生。然而此时镜头一个突转，案纸被一股疾风吹走，镜头又飞速垂直向下，伴随着瓢泼大雨和阴暗的天空，—下子就将故事带到九年后的蒙特利尔。一明一暗的变化既消除了音乐剧更换场景时的不连贯性，又充满了丰富的寓意：八年前的希望被一股阴暗的大雨所浇灭，冉·阿让的命运也注定多舛。对巴黎全景的描绘，电影版也做到了点面结合，杂而不乱。通过人物的行动贯穿起宏大的场面，将具体人物与宏大叙事结合得天衣无缝。伴随着小伽弗鲁仕的脚步我们可以看到整装待发的军队，平民的呐喊，贵族阶级的蛮横无理以及起义青年的一腔热血。我们通过小伽弗鲁仕的视角看到的却是一场风暴的中心，一股股潜动的暗流。
在人物塑造上，电影吸收了小说和音乐剧的长处，尽可能做到了推陈出新。在芳汀命运的处理上，电影就超过了音乐剧版。在音乐剧版中芳汀被工头赶出工厂时冉·阿让并没有阻拦，而该剧也没有做出合理的解释。电影版的处理则更加合理，因冉·阿让注意到了沙威正在楼上看着自己而一时慌乱，从而没有对芳汀出手相救。这种处理方法让芳汀的命运显得更加深刻。她的命运被一次偶然的相遇所改变，命运如此无情；而这次相遇又是命中注定的，两个身份对立的人物，两个身份所代表的阶级之间的矛盾与对抗是无法避免的。因此，电影版中芳汀的命运看似无常，实则在情理之中。通过这一细节，电影版相较于音乐剧版更好地突出了主题：妇孺的命运在那个时代毫无保障，迎接她们的随时是悲惨和不幸。
同时，爱波宁角色的设计也在小说与音乐剧版之间取得了平衡。原著中的爱波宁更加自私，甚至有些恶毒。她私藏了柯赛特给马吕斯的信，并有意将马吕斯引向街垒，就是为了和马吕斯死在一起。而在音乐剧中爱波宁则显得更加善良，在冉·阿让家遭劫的时候她尖叫发出警告，则是怕马吕斯以为她是同伙。而在新的巡演版中音乐剧也删去了这一细节，让爱波宁彻底成为了一个不求回报的好女子。影片中的爱波宁在二者之间，保留了藏信的细节，这也间接地决定了马吕斯选择参加起义。此次改编将人物塑造得更加丰满真实，也更接近雨果原著美丑对照的美学思想。
对于沙威的形象塑造，电影也注重通过空间位置感表现其内心的矛盾。除了前文提到的沙威与冉·阿让总是构成上下位置关系之外，在沙威两个独白场景，都使用了另一种位置的隐喻——“边缘”。在这两个场景中，沙威除了身居高处之外，还在自白的同时徘徊在高台边缘。以这种形式来刻画其内心的矛盾。而在沙威自杀时，边缘突然消解，他无法允许自己去同情冉·阿让，以至于以死的方式“逃离冉·阿让的世界”。但从另一种意义上讲，他从高台坠下则又暗示他已经进入冉·阿让的世界，他以自我的牺牲换取了良心的拯救。这深刻地揭示了意识形态对人异化的后果，无论是在边缘之内，或边缘之外。沙威的命运也是“悲惨世界”的一块拼版。
微小遗憾瑕不掩瑜
当然，艺术作品都不可能做到百分之百的完美。此次《悲惨世界》的改编也还是有一些小小的遗憾，某些编排确实有值得商榷的地方。某些场景间的衔接还可以编排得更好。如冉·阿让收养柯赛特后，音乐剧版直接切到八年后的巴黎，而电影中则增加了沙威对冉·阿让的追逐。虽然相较音乐剧的一带而过，电影力图以画面表现沙威对冉·阿让的执着，但实则破坏了叙事的连贯性，沙威在城中骑马追逐冉·阿让的情节也显得有些突兀。再比如爱波宁倒在马吕斯怀中时的唱段唱到一半戛然而止，可能编剧认为电影中一个濒死的女孩的气力要唱完一整首歌会让人觉得有些虚假，但如此也牺牲了爱波宁性格完整性的塑造。
当然，这些瑕疵对于整部影片而言则无伤大雅，更给今后更多《悲惨世界》的改编作品留下了几分期待。作为一部经久不衰的名著，《悲惨世界》的故事随着时代的脚步前行的步伐不会在这部影片中结束，也永远不会结束。无论何种题材的改编，《悲惨世界》作为文学作品的核心力量无疑是成功的最大砝码。因为在人生中我们总会遇到有关爱与自由的问题，而我们也总会期待一个光明的未来。关于这些永恒的话题，正如雨果本人所言：“只要因法律和习俗所造成的社会压迫还存在一天，在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸；只要本世纪的三个问题——贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童赢弱——还得不到解决；只要在某些地区还可能发生社会的毒害，换句话说，同时也是从更广的意义来说，只要这世界上还有愚昧和困苦，那么，和本书同一性质的作品都不会是无益的。”
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