教案 爸爸去哪儿

教案 爸爸去哪儿（精选13篇）

教案 爸爸去哪儿 篇1

一．活动目标

1．在观察、比较中发现物体循环的规律性并进行拓展。

2．能与同伴共享材料，合作完成操作任务。

3．培养初步的推理能力，发展创造力，喜欢数学活动。二．教学重点

发现物体排列的规律，并进行拓展。三．教学难点

设计新的排列规律。四．活动准备 白板 2 材料准备：

教具：磁性黑板

示范图形一组

分组材料：每组规律图形一组、每人一只铅笔、一盒水彩笔、一张白纸 3 经验准备：幼儿已初步认识物品的排列规律。五．活动过程

一）游戏：听口令（为下面的活动打基础）（2分钟）

二）图片导入，激发幼儿的兴趣。（3分钟）1.他们是谁？你们看过这个电视节目吗？

教师小结：这个电视节目讲得是5个可爱又勇敢的小朋友第一次独自完成任务的故事。

三）帮助kimi、Angela（恬恬）完成任务。（15分钟）1.看，看村长叔叔又给他们安排任务啦！咦，发生了什么情况？

他们为什么哭啦？他们太小啦，我们来帮帮他们，好吗？ 2.迎接任务

任务一：个人完成：找规律。

任务二：合作完成：按规律画图。四）设计新的规律。（10分钟）

教案 爸爸去哪儿 篇2

节目独创性吸引受众眼球

1、节目定位为首档明星亲子互动真人秀

真人秀的英文名称为Reality TV或Reality Show, 因1998年上映的美国电影《楚门的世界》而使得“真人秀”这一名称被广泛使用。而电视真人秀节目则起源于1999年, 当时一档由荷兰人约翰·德·摩尔发明的名为《老大哥》的真人秀节目, 把9个自愿者关在一间屋内3个月, 用摄像机拍下他们在屋内生活的情况, 然后作24小时直播。这个偷窥节日使该电视台收视率猛增, 高峰时有1200万人同时观看, 由此掀起了一场电视真人秀的全球性浪潮。

时下的中国荧屏有以《超级女声》、《中国好声音》为代表的歌唱类真人秀, 有以《中国达人秀》为代表的选秀类真人秀, 也有以《非诚勿扰》、《我们约会吧》为代表的交友类真人秀。但湖南卫视全新推出的《爸爸去哪儿》则是中国首档定位为明星亲子互动类的真人秀, 强大的明星关注效应导致了这档节目一经面世即饱受大众关注。

第一季节目共邀请到林志颖、田亮、郭涛、王岳伦和张亮五位明星带着他们的宝贝Kimi、Cindy、石头、王诗龄和天天一起, 前往陌生而偏远的地方进行隔离式的体验生活。在此过程中, 孩子的吃穿住行全部得依靠与明星爸爸来完成。作为一个父亲, 他们与孩子互动过程中的点点滴滴打破了以往观众对明星“不食人间烟火”的局限性认识, 他们在观众心里的形象变得逐渐的亲近和立体, 因而受到广大观众的高度关注。

2、强大的制造团队确保节目本身的精良

据悉, 《爸爸去哪儿》的制作团队由湖南卫视《变形记》的谢涤葵和《我是歌手》的制作人洪涛组成, 而整个团队从1999年湖南卫视《晚间新闻》开始磨合, 至今已将近15年, 彼此之间默契十足。每期节目中现场的工作人员包括导演、摄像、后勤等共100多人, 拍摄机位共40多个, 其中包括20余个活动机位。拍摄的每期素材都超过1000个小时, 才剪辑成最终的90分钟节目。而每期节目中, 字幕也是一大亮点, 不仅解释了一些难懂的画面, 而且轻松活泼的网络语言也给节目本身增加了很多趣味性。

在电视节目的拍摄中, 儿童的行为表现喜怒无常, 很难控制, 是最难拍的角色之一。而《爸爸去哪儿》正是依靠强大的制作团队和对电视文化的深入了解, 抓住小孩子日常生活的点滴, 突出其行为中最能体现个人性格的部分, 制作出了如此高质量的电视节目, 受到观众喜欢也是情理之中的事情。

3、节目叙事的日常化和真实化

节目的真实也是导致收视率飙高的原因之一。清华大学的尹鸿教授说过, “真”是真人秀节目的特色, 是真人秀节目的生命。《爸爸去哪儿》节目中, 明星父亲和他们的宝贝一起深入偏远的农村, 一起接受挑战、完成任务, 一起领取食物食材、制作美味大餐, 这些都是个人日常生活中每天都会经历的事情, 非常真实有感染力。

在第一期节目中, 模特张亮的儿子天天初次抵达灵水村后, 表达了非常厌恶的情绪, 不想交出自带的玩具, 更加不想踏入“脏乱差”的农村房子里面一步, 甚至萌生出要回家的想法。但最后, 在父亲的循循善诱下, 他放下了小少爷的架子, 积极的和其他小朋友打成一片, 很多时候还主动照顾其他年纪小的小朋友。节目中毫无避讳地播出了天天情绪的转变, 而是非常真实的播出, 在与后期节目的对比中, 观众可以更加清楚的看到天天的成长, 非常真实和自然。

4、引进境外节目的本土化改造

如今中国电视节目的原创力明显不足, 这就造成了境外引进似乎成了一种常态, 《非诚勿扰》、《中国好声音》和《我是歌手》等节目都是引进的国外版权, 而《爸爸去哪儿》的节目版权和模式则来自韩国MBC电视台的《爸爸!我们去哪儿?》。

在韩国原版节目中, 有的爸爸往往是带着两三个孩子出境, 很多时候, 孩子之间的沟通超过了爸爸和他们的交流。而湖南卫视引进之后, 考虑到中国独生子女的背景, 在节目中突出了爸爸与孩子之间的沟通。特别是在每期节目的晚上, 节目组强化了爸爸和孩子之间的亲密互动瞬间, 既体现了深沉的父爱, 也可从侧面看出教育方式的不同。譬如10月18日播出的第二期节目结尾, 张亮为了教会天天要听村长的话, 他与天天扮演了角色互换的游戏, 让天天假扮村长, 自己则演绎了两种不同类型的小孩, 最后让天天自己认识到“听话的孩子比较招人喜欢”这个道理。节目播出后, 张亮的这种教育方式就受到了网友的很多好评, 而这种教育方式也更容易让小孩接受。

5、节目播出时间合理安排

除了节目本身的制作和定位之外, 节目的播出时间也是其取得高收视率的一个强有力保障。《爸爸去哪儿》播出前夕, 《快乐男声》、《中国好声音》、《最美和声》等各种歌唱选秀类节目战火硝烟、竞争十分激烈, 而在这些节目比赛完美落幕之后, 《爸爸去哪儿》以一种完全不同的姿态登上电视舞台, 打破受众对歌唱选秀节目的审美疲劳, 显然较容易博得观众好感。

与电影市场相比, 其实目前中国电视节目的播出少有“档期”的概念, 但是选择合适的档期对节目来说却是至关重要的。在电影市场, 电影档期的出现作为电影整体营销的一部分在电影拍摄前期就开始筹备, 而且作为影响票房成败的一个重要因素也越来越为电影营销者所重视。如果电视节目的播出也能将这个因素纳入考量范围内, 相信对于目前同质化程度严重竞争极其激烈的电视综艺节目来说, 会开辟出一条另外的思路。

微博和电视互动助推收视狂潮

节目播出后, 每期节目的收视率节节攀升, 稳稳位居同时段第一。这其中以微博为代表的社交网络的作用功不可没, 微博上的口碑效应和电视节目的播出形成有效的互动, 共同导致了收视狂潮。

以新浪微博为例, 9月6日, “@爸爸去哪儿V”官方微博在新浪开通, 截至作者写稿时, 已经发布信息717条, 拥有微博粉丝数目191万余人, 每条微博信息书目都获得粉丝上千万次的评论和转载。此外, 节目中出现的几位明星爸爸的微博也是出现爆破式的增长, 目前“梦想家林志颖V”的粉丝已突破3300万, 而“模特张亮V”的微博粉丝书目更是从十几万上升至390万, 而他们每次发出的关于节目的信息更是引起粉丝疯狂转载, 由此可以看出节目的巨大影响力。此外, 该节目从播出后还一直稳居微博热搜榜前几名。

由此我们可以看到由于微博和电视的良好互动共同助推了节目的收视狂潮:首先, 湖南卫视每周五晚的播出让受众得以了解节目的真实形态, 在部分观众心中形成了深刻的印象;其次, 借助微博这一平台以及明星父亲的粉丝效应, 对节目内容和相关幕后故事进行二级传播, 通过微博的裂变式和快速的传播进而扩散到更加广泛的受众群体, 使得社会影响力不断扩大;紧接着这种网络上的口碑效应又导致了收看每期节目的观众越来越多, 收视率也越来越高。正是这种传统电视媒体和微博的有效互动, 形成了以节目为中心的有效舆论场, 由此导致了节目收视率越来越高、观众对每期节目的期待心理也越来越强的连锁反应。

“亲子教育”引发社会思考

节目播出几期后, 不仅受到观众的追捧, 也成为各大媒体热议的对象。《人民日报》刊文称在电视面临激烈竞争的时代, 电视人通过精准定位和提高技术门槛的方式对电视内容进行升级, 从而让观众重新回到客厅, 回归亲情洋溢的家庭。而在当下中国, 很多父亲与孩子之间的亲密程度一直不如母亲, 他们在孩子的成长过程中很少有与孩子单独相处的经验, 这档节目也使得一些父亲开始反思自己与孩子之间的关系, 引起很多人的情感共鸣。

事实上, 《爸爸去哪儿》不仅仅是一档娱乐节目, 它同时也把家庭亲子教育这样一个话题重新推向受众视野。有社会学者认为:“父母去哪儿, 孩子就去哪儿;孩子去哪儿, 社会就去哪儿。”家庭教育对孩子一生的发展起着至关重要的作用, 该节目以一种娱乐化的方式引发了社会大众对于家庭教育、回归亲情的思考, 显然超出了节目本身, 其强烈的社会正能量效应自然是不言而喻的。

消费文化语境中大众的狂欢

讨论这个节目火爆的原因, 就不得不谈其所处的社会背景。在消费社会, 电视节目的教化功能进一步弱化, 娱乐被进一步放大, 收视率成了电视台的唯一指标。正如尼尔·波兹曼所说:“电视本身的性质决定了它必须舍弃思想来迎合人们对视觉快感的需求, 来适应娱乐业的发展。”在《爸爸去哪儿》中, 明星及其孩子就是一种特殊的视觉符号, 旨在吸引受众眼球, 迎合大众的窥视心理, 将一切资源都纳入了“快感消费”的范畴, 观众在这种消费中获得极大的满足, 因而乐此不疲。

节目中, 明星爸爸为孩子冲奶粉、做早餐、洗脚以及一系列的活动完全暴露于聚光灯下, 完全不同于电视剧中或者舞台上的“高高在上”的形象, 而《爸爸去哪儿》这类电视真人秀则帮助受众卸下了“偷窥”而带来的不道德感, 他们可以光明正大的“窥探”明星的私生活, 使观众在获得“偷窥”快感的同时, 获得最大限度的豁免权, 以此引发他们的极度狂欢。

跟《爸爸去哪儿》学做好爸爸 篇3

2013年下半年，湖南卫视一档亲子互动节目——《爸爸去哪儿》红遍大江南北，可谓家喻户晓。虽然已经播出两年多了，并且后面还陆续拍了续集，但是第一季播出时，确实引起了轰动，也让我们见证了五对父子（女）携手共同成长、收获无数感动的全部历程。从五位爸爸最初的手足无措、心烦意乱，到最后的游刃有余、喜极而泣，既给我们带来无数欢笑与泪水，也带给我们太多感动和思考。

由于纯真的孩子们的加入，大大降低了爸爸们掩饰和做秀的机会，所以展现更多的是真实的生活场景。通过真实的镜头，每一位爸爸的教养观念和教育方式，也让我们一览无余。虽然他们在教育孩子时都有一些值得肯定和借鉴的地方，但也时时处处暴露出他们在面对孩子时的心力交瘁、在教育孩子时的黔驴技穷。

其实，节目中的五位爸爸，各有特色，我认为各自都可以用一句话概括：张亮是一位有办法的爸爸，教育孩子比较有方法;林志颖是一位有理念的爸爸，尊重孩子，教育理念比较现代;田亮是一位有温情的爸爸，对女儿总是很温柔，充满温馨;郭涛是一位有道理的爸爸，喜欢给儿子讲道理，很多时候讲得头头是道;王岳伦是一位肯放手的爸爸，因为方法不多，所以更舍得放手让孩子独立成长。

单就某一位爸爸来说，他们中的大多数也许都还算不上好爸爸。但对于已经为人父的更多爸爸们来说，如果我们能从每一位爸爸身上去学习其长处，避免其不足，那么，我们就一定能成为好爸爸。

好爸爸需要

好方法

张亮是五位爸爸中最年轻的，也是节目中出现的第一位搞不定孩子的爸爸。他们第一天看房的时候，刚开始，儿子天天死活不肯去看那些既破又臭的老房子，貌似走投无路的爸爸，在关键时刻却灵光乍现，先教会儿子憋气，再把儿子抱着走。最早闹情绪的天天，在后来的表现却超乎大家想象。

相对来说，张亮教育孩子比较有方法，当大部分爸爸都在对孩子采取说教的方式时，他却想了很多方法走进孩子的内心世界，比如第二期节目中就采用了角色扮演的游戏。

他不但对自己的孩子有方法，对其他孩子也能很快找到适合他们的方法，比如在交换爸爸的环节，通过大哭大闹来抗议交换爸爸的Angela遇到张亮时，立马就停止哭闹;林志颖始终搞不定Cindy，临时跟张亮互换后，Cindy立即恢复“女汉子”的本色。

现实生活中的很多爸爸，之所以不愿投入时间和精力陪伴孩子，其中一个重要原因就是自己經常搞不定孩子，在孩子面前遭遇到的一次又一次的无助和无奈，给爸爸们带来很大的挫败感。久而久之，他们就开始远离这些“淘气鬼”和“调皮蛋”，干脆把孩子丢给妈妈和老人或保姆，自己做起甩手掌柜来。

其实，只要我们多观察和了解自己的孩子，多学习借鉴别人的育儿方法，多花时间跟孩子在一起，就一定能找到应对孩子的好方法，同时也会收获陪伴孩子成长的乐趣和享受。

好爸爸需要

好理念

作为一位台湾爸爸，林志颖的教育理念更现代，更接近西方社会倡导的民主、平等的育儿理念。最明显的一点就是他非常尊重自己的孩子。比如，林志颖在跟孩子说话时，大多数情况下都是蹲下去平视孩子，而大陆的爸爸很多时候都是站着对孩子说话;当Kimi提出把死蜘蛛捡过来当玩具时，林志颖毫不犹豫地满足儿子的探究欲，而当Cindy提出想喝啤酒时，田亮却用一句“小孩子不可以喝啤酒”来遏制女儿的好奇心。

在对待孩子的一举一动中，我们就能看出家长的教养观念。对待孩子的同一件事情或者同一个问题，家长抱持不同的理念，就会有不同的教养方式。很多爸爸“教子无方”的背后，其实反映的是他们不愿意也不善于学习一些好的教育理念，而是传承自己的父母养育孩子的观念和方式。教育理念没有做到与时俱进，一些爸爸就会采用简单甚至粗暴的方式处理孩子的问题，比如节目中年龄最大的那位爸爸——郭涛。

好爸爸需要懂温柔

五位爸爸中，田亮也是一位年轻爸爸。虽然他的教育理念不如林志颖现代，教育方法也没有张亮多，但是他对女儿却始终充满温情，无论Cindy是大哭大闹，还是跟其他小朋友发生冲突，田亮都采用以柔克刚的方式对待，从不对孩子随便发脾气，更不会采用打骂等较为严厉的方式处理。同时，他对自己的女儿也非常了解，清楚地知道不能用冷处理的方式来对付Cindy的发脾气，只能温柔地接纳孩子的情绪。

由于大多数男人的性格特征中缺少温柔、耐心的一面，所以在面对孩子哭闹或发脾气的时候，往往就难忍心中怒火，容易采用针尖对麦芒的方式解决。孩子哭闹或发脾气，都是有原因的。

有心理学家把孩子发脾气区分为两种类型：操作性发脾气和气质性发脾气。操作性发脾气是指孩子通过发脾气来让父母给他们想要的东西。气质性发脾气是指孩子气质中的某方面受到侵犯，所以做出强烈的愤怒反应。比如，出去玩的时候，事先说好的行程安排突然改变，适应力差的孩子就可能会爆发。

遇到后面这种类型的发脾气，爸爸就要学会温柔地接纳孩子的这种情绪，最好的做法就是先给哭闹的孩子一个大大的拥抱，让孩子感受到爸爸对自己的关爱。同时，需要耐心引导，帮助孩子说出自己的感受。在这个方面，田亮相对来说就比其他几位爸爸做得更好。

好爸爸需要

讲道理郭涛是年龄最大的一位爸爸，而他的教养观念和方式，相对比较传统，比如对孩子比较严厉、喜欢说教等。这一点，石头在交换爸爸的环节向“临时爸爸”强烈表达过，郭涛自己也在后面的节目中有很多反思。虽然他总是喜欢给石头讲道理，导致孩子很多时候比较抵触，但是他给孩子讲道理的水平还是不错的，会把一些复杂的道理讲得头头是道，也许这跟他的职业是演员有关。

教育孩子，当然不能老是采用说教的方式，但有时候还是需要的。尤其是当孩子逐渐能理解一些道理的时候，我们偶尔通过讲道理的方式，可以让孩子明辨是非，引导孩子慢慢形成自己的人生观和价值观。要把道理跟孩子讲清楚，爸爸首先就得提高自己的表达能力和沟通能力，尽可能把一些大道理讲得通俗易懂，最后能让孩子真正明白自己所讲的道理。

好爸爸

让孩子独立

无论教育理念还是教育方法，跟其他几位爸爸相比，王岳伦都稍逊一筹。不过正是这个原因，导致他对Angela更舍得放手，他在节目中的一句台词“我家宝贝从来不让我操心”就是最淋漓尽致的体现。由于他平时照顾孩子比较少，也没有太多教育孩子的经验，所以他反倒肯放手让孩子独立成长。对于孩子能做的事情，他就会尽量鼓励她自己完成;对于孩子自己的想法，他就会尽可能给予尊重。正因为如此，Angela跟同龄的Kimi相比，虽然是女孩，她的独立性却更胜一筹。

哈佛大学的一项研究表明：人的发展有两个方向，一是亲密性，二是独立性。母亲的天然优势是培养孩子的亲密性，而父亲的天然优势是培养孩子的独立性。跟妈妈相比，爸爸更愿意对孩子放手，更鼓励孩子尝试和冒险。爸爸的一个重要任务，就是要在青春期前后，把孩子从对妈妈的依赖中分离出来，让他成为一个独立的人。

爸爸去哪儿 歌词 篇4

 爸爸去哪儿  演唱：群星

 Kimi：爸爸你会不会唱《小星星》啊？  林志颖：不会啊... Kimi：那我教你哦？  林志颖：好啊！

 Kimi：Twinkle twinkle little star  How i wonder what you are  林志颖：你有跑调哦！ 林志颖&Kimi：(一起笑) 张悦轩：我的家里有个人很酷  郭子睿：三头六臂刀枪不入  王诗龄：他的手掌也有一点粗  轩&睿&龄：牵着我学会了走路 郭涛: 谢谢你光顾我的小怪物  张亮: 你是我写过最美的情书  王岳伦: 钮扣住一个家的幸福  张&郭&王: 爱着你呀风雨无阻

 郭子睿&王诗龄&张悦轩：老爸老爸我们去哪

里呀

 有我在就天不怕地不怕

 郭涛&王岳伦&张亮：宝贝宝贝我是你的大树  一生陪你看日出

 郭涛: 这是第一次当你的老爸  张亮: 我们的心情都有点复杂  王岳伦 : 你拼命发芽我白了头发  张&郭&王： 一起写下一撇一捺

 郭子睿&王诗龄&张悦轩：老爸老爸我们去哪

里呀

 有我在就天不怕地不怕

 郭涛&王岳伦&张亮：宝贝宝贝我是你的大树  一生陪你看日出

 郭子睿: 我的老爸是个神话(郭涛：当然咯!) 王诗龄: 搞定老妈绝代风华(王岳伦：哈哈!) 张悦轩: 就算有天你掉光了牙(张亮：哎呦!)

 睿&龄&轩: 我也可以带你去火辣辣(郭&王&

张：耶!)

 郭子睿&王诗龄&张悦轩：老爸老爸我们去哪

里呀

 有我在就天不怕地不怕

 郭涛&王岳伦&张亮：宝贝宝贝我是你的大树  一生陪你看日出  众： 啦啦啦啦啦啦啦

 郭子睿&王诗龄&张悦轩：老爸老爸我们去哪

里呀

 有我在就天不怕地不怕

 郭涛&王岳伦&张亮：宝贝宝贝我是你的大树  一生陪你看日出

 郭子睿&王诗龄&张悦轩：老爸老爸我们去哪

里呀

 你就是我的天大和地大

 郭涛&王岳伦&张亮：宝贝宝贝时间的手一挥  你是永远的珍贵 大合唱：啦啦啦啦...... 林志颖：一闪一闪亮晶晶  漫天都是小星星

爸爸去哪儿 篇5

最近一直比较火热的“爸爸去哪儿”，可谓是红透半边天，茶余饭后、微博微信，哪里都能看到的讨论和热议。

我也算是小粉丝一枚，误打误撞看了第一集的爸爸去哪儿后，感觉确实很真实，虽然到现在，感觉广告的成分实在太多，据说芒果台在播出前都有点信心不足，据说某电器广告商在灵水村看到到处都是小孩的苦恼后紧急撤资，结果便宜了某感冒药厂家。而后的每一集，广告商都有增多，不过也情有可原，毕竟都是为了生存嘛，我们作为普通观众也是可以理解的，只要别太过分就好。

很多人都说，每周五看完一集，就开始漫长的等待。在这等待的时间里，我抽空看了原版（韩国MBC电视台）的《爸爸！我们去哪儿？》，所以现在就小八卦下中韩版的区别吧。

1、父母阵容

韩版：成东日、金成柱、宋钟国、李钟赫、尹民秀

国版：郭涛、王岳伦、田亮、林志颖、张亮

韩版阵容为：2演员、1歌手、1运动员、1主持人；国版阵容为1演员、1歌手兼演员、1导演、1模特、1运动员。整体来讲阵容类似

2、子女阵容

韩版：金民国、成俊、李俊秀、尹厚、宋智雅

国版：郭子睿、张悦轩、小小志、田雨橙、王诗龄

韩版最小的李俊秀6岁，最大的金民国10岁；国版最小的王诗龄未满4岁，最大的郭子睿6岁。

3、拍摄时间

韩版拍摄时间为48小时，两天一夜；国版拍摄时间为72小时，三天二夜。

4、播出时间

每次拍摄剪辑为90分钟，均是每周一集，分两集播放。

剪辑篇

爸爸去哪儿了 篇6

寒假里的一天，妈妈和我去看了《爸爸去哪儿》这部电影。电影说的是石头、Cindy、天天、Kimi和Angela五个小宝贝和他们的爸爸，在一个乡村里体验生活，并且完成各种任务，集满三颗星星去参加森林化妆舞会。

爸爸们不仅要照顾宝贝们，还要完成难度很大的好多任务，宝贝之间虽然有时会闹小矛盾，但最后通过互相帮助，每个宝贝都获得了三颗星星，都可以去参加森林化妆舞会了。

看完电影，我很受启发。第一个启发是玩了一天，晚上天天帮爸爸洗脚，天天的爸爸感动的想哭，此时的我想：爸爸工作这么忙，还要照顾我，我以后一定要好好孝敬他。第二个启发是五个爸爸每人需要完成一个艰巨的任务——在蟒蛇窝里找食材，蟒蛇窝里的蟒蛇，牙齿尖锐、吐着信子，看起来凶猛无比。Cindy、天天、Kimi的爸爸都非常胆小，拿了最安全的食材，只有石头的爸爸非常勇敢，他虽然心里也很害怕，但是表现得非常淡定，最重要的是他为了让最后一位Angela的爸爸能够容易的拿到食材，自己却冒着生命危险绕过蛇堆，拿了最远的食材。石头的爸爸真是令人佩服，值得我学习，我长大了也要像他一样胆大心细、勇敢有担当!

浅谈《爸爸去哪儿》的成功之处 篇7

购自韩国MBC电视台版权的《爸爸去哪儿》于2013年10月与观众见面,这是一档由湖南卫视制作播出的大型明星亲子互动真人秀节目。这档旅行生活体验真人秀节目将创新视角对准明星和他们的萌娃们,展现他们之间的户外生活和亲子互动的情节。节目以季播形式出现,第一季由林志颖父子、郭涛父子、田亮父女、张亮父子和王岳伦父女联手担任嘉宾。节目于11日起每周五晚十点在湖南卫视播出,26日开始每周六晚九点登陆金鹰卡通卫视。原版的节目形式为五位星爸与自己的子女一起到条件较为恶劣的环境生存或者过夜旅行体验过程。而湖南卫视在整体未改动的情况下,增加了侧重考验明星爸爸们带孩子的能力,并由此向观众传递正能量,让更多的人重视亲子之间的沟通和互动,让爸爸们更加体谅妻子带孩子的不易,也更加让他们下定决心作个好爸爸。

二、《爸爸去哪儿》的成功之处

(一)题材新颖

1、内容上

(1)《爸爸去哪儿》完成真人秀节目由选秀类、竞技类向日常生活类的转型。真人秀节目可以说在中国的市场上发挥到了极致,从一种类型的真人秀节目兴起,到同类型真人秀节目的普及,一波又一波的轮番轰炸,早已让电视机前的受众不知如何是好。而就在人们“被动”的看着《非诚勿扰》、《非常完美》等相亲类节目和《我是歌手》、《中国好声音》等明星参与的k歌节目时,这个与众不同的真人秀节目横空出世,带给观众全新的视觉感受,仿佛一阵清风拂来,让人眼前一亮。《爸爸去哪儿》不仅彰显了当下社会家庭中的亲子关系,将观众的眼球从那些华丽的舞台转向日常生活的维度,而且更加贴近生活。从某种意义上来说,《爸爸去哪儿》代表着真人秀节目由选秀类、竞技类向日常生活类的转型,虽是购买国外版权,但却把握好了登场时机,给自己赢得了噱头。

(2)本土化的产品包装

《爸爸去哪儿》同样也是一个外来产品,而外来产品许多因为其引进后水土不服而不被人们买单,《爸爸去哪儿》的成功就是虽为购买国外版权,但并未照搬照抄,实行“拿来主义”,而是针对本国国情而加以修改包装,韩版《爸爸!我们去哪儿?》受韩剧影响,内容略显拖沓,显然不符合中国观众的口味,而湖南卫视则将拖沓的内容省去,换成了快节奏接地气的剪辑,在任务布置上也具有中国特色,迎合了观众的审美需求和口味。

2、形式上

(1)《爸爸去哪儿》完成了由室内综艺节目到户外综艺节目的转型。《爸爸去哪儿》不同于其他真人秀节目,无论是火热的明星K歌节目,还是紧贴社会现象的相亲类、职场类节目,后者们都拘束在固定的场合,一个封闭式的演播厅,而且主要控场的是主持人以及成年的嘉宾或者节目参与者,而《爸爸去哪儿》则不拘泥于狭小的演播厅,完成了由室内综艺节目到户外综艺节目的转型。参与者除了明星爸爸们还有可爱的5位萌娃,主持人也只起到简单的衔接和过渡的作用,因其许多不可测性,更是增添了观众们的好奇心和求真欲。新颖的节目模式,独特的编排过程,再加上贴近生活化的旅游故事以及其中带给人们对于教育的深思,呈现在观众面前的这道综艺大餐,大家不买单都不行了吧。

(2)差异化的产品类型

随着同类型的节目在不断的复制播出,人们的审美也在不断提高和变化,没有特色的节目很难让大家记住,而此时,节目的品牌化,差异化显得更为重要,只有做到产品品牌化、差异化才能满足消费者潜在的独特需求,做到有的放矢。对于当下千篇一律的选秀类、相亲类节目,观众们已经视觉疲劳,就在各大节目还在继续使用泛滥的煽情手法,比惨的选秀卖点,观众们厌烦的心里情绪躁动之时,《爸爸去哪儿》以其父子/女搭档的全新模式俘获了观众们的心,其真实、温馨的小清新情调,更是唤起了观众们内心最温柔的情感。

(3)新型化的明星产品塑造

无论是明星跳水节目还是明星K歌节目,参与的都是明星本人,而《爸爸去哪儿》则是明星老爸带上儿子女儿亲自上阵,从华丽的名人转为普通的大众身份的爸爸,而明星爸爸们又是如何与孩子们相处的,明星爸爸的孩子们又是怎样的,这一系列的问题造就了许多观众的窥探心理,观众关注的焦点不再仅仅是明星本人,这一新型的明星产品塑造不同以往,也便成全了《爸爸去哪儿》的高收视率。

(二)精细的制作

1、拍摄:《爸爸去哪儿》的拍摄可以说是扫地雷式的拍摄,与韩国制作方的配备一致,共有机位40多个,其中活动机位20多个,还有航拍的机位,算上导演、摄像、后勤保障,现场的工作人员共有100余人。除此之外,单是每间屋内的固定机位就需要有两人轮流把守,工作人员为了保证及时更换新的录像带轮流守夜,才有最终剪到节目里的几帧画面,可见《爸爸去哪儿》的精良拍摄也是其成功的重要因素。2、字幕:每位观看《爸爸去哪儿》的观众都会注意到节目中字幕的特别,而这些字幕也是节目的亮点所在,其不仅对节目中难懂的画面做出相应的解释,而且将其中许多隐藏的笑料提炼了出来,成为观众和节目衔接的重要纽带。而这些一闪即逝的字幕,节目组却下了不少的功夫。据节目组后期负责人姜佳介绍,因为字幕需要轻松幽默还得熟悉网络语言,因此节目组挑选了一个比较有想法的年轻的编导带着三个实习生负责字幕的制作,平均为一期节目从撰写到添加字幕需要三天时间!3、剪辑:摄像团队的庞大决定素材的多样性和可选择性,在为期三天两晚的拍摄中可以总共积累1000多个小时的视频素材,为了去粗取精,节目组中10余人的观片小分队要对这些素材先行梳理,发现并汇总有趣的情节送到编剧组,仅完成这项工作就大约需要4、5天。

而这些素材最终仅会剪成不到两个小时的节目呈现在观众面前,可见《爸爸去哪儿》制作之精细。

(三)受众人群的广泛

1、节目的家庭型定位,“中国式主妇”成就《爸爸去哪儿》

在中国式的家庭中,陪伴孩子最多的要数女性角色的妈妈们,孩子的爸爸们要么是出差在外,要么是公务缠身,担负着家里的顶梁柱,所以导致其很少能够抽出时间陪孩子们,孩子们小到吃喝拉撒,大到行为意识,受到最多影响的便来自于他们的妈妈们,而这些“中国式的主妇”们在陪同孩子成长的同时,却是非常渴望孩子的父亲们能够给予孩子更多的关心和爱护以及她们所不能给予孩子的另类感情--父爱。所以当湖南卫视推出了《爸爸去哪儿》时,这些“中国式的主妇”们便拉来一直为工作奔波的爸爸们,期望通过那些明星爸爸对于孩子的教育和亲密接触进而给这些爸爸们好好上一堂课,让自己的孩子也能够得到更多来自爸爸的关爱和教育。所以我们就会发现,电视机前坐着的不单单是“中国式主妇”的妈妈们,还有被拉来或者主动凑过来的爸爸们,当然,更少不了家里可爱的小宝宝,这么大的一个受众群,《爸爸去哪儿》不火都难了吧!

2、是韩fan也是国fan。

2013年1月份韩版的《爸爸!我们去哪儿》就已经播出,其不仅赢得了本土韩国人的热捧,更是吸引了国内韩fan的关注,当在国版的《爸爸去哪儿》策划拍摄时就得到了这些粉丝们的关注和讨论,直到10月份《爸爸去哪儿》第一期播出,出于好奇的韩fan们怎会不坐在电视机前观看呢!国内的《爸爸去哪儿》没有了韩版搞笑娱乐的成分,但因其更加真实,更加亲切的一面,反倒使得它更接地气,更加俘获了那些韩fan的心,此时的韩fan们便流入了国fan的行列,甚至有网友看完后惊呼:“这个节目也太好看了,让人内心瞬间融化!”。

3、明星粉丝,支持明星,怎能不支持《爸爸去哪儿》!

从某种角度来说,节目通过明星获得收视率和关注度,光明星的名字就可以引来无数的粉丝前来围观,也是最有价值,最有效率的广告宣传噱头。参加节目的5位爸爸不是影视明星就是歌手名模导演,这样一群有影响力的人,他们的粉丝数量就庞大的惊人,光这些粉丝就能给湖南卫视的收视提高几个点了吧。截止到2014年2月份,5位明星爸爸的微博粉丝数量更是直线上升,比如,新浪微博中林志颖的粉丝数量就达到了4487万,而作为名模的张亮粉丝数量也达到了1740万左右,还有世界跳水冠军田亮,著名演员郭涛,曾为湖南一姐李湘的老公导演王岳伦,其粉丝数量也都庞大的惊人。当然,这还不算他们中有影响力的老婆们的后备军们,可见,明星们的影响力有多大,来自粉丝的受众数目有多可观!

(四)有效的营销推广之道

1、关注社会热点,把握业界动向

产品是否畅销,节目是否受人热捧,其关键是看其是否符合客户的需求,就目前社会形式来看,工作的快节奏,经济的高度发达,导致了父母与子女见面时间和次数的减少,父母们繁忙的工作应酬以及和子女的较少沟通交流这种现象变得越来越普遍,也逐渐被人们所认识,而《爸爸去哪儿》正是捕捉到了这一社会热点问题和现象,而且,对于这种亲情类的节目,在中国还没有成型的节目产生,《爸爸去哪儿》也便在此时从国外引进版权,应运而生。节目中5位爸爸与孩子们的互动让不少观众抒发了感慨,同时也看到了在孩子成长中父亲的重要性。中国的传统文化中,父亲很少有时间陪孩子,完整的陪伴孩子成长的女性角色的妈妈们,《爸爸去哪儿》所呈现的更多是一种愿景,送上的是一碗心灵鸡汤,这样的效应在社会上更加能引起人们的共鸣。

2、宣传推广要到位,移动及社会化媒体营销相辅相成

当节目投放到市场时,要获得高收视和高关注度,首先必不可少的一步便是节目的宣传推广,再加上节目卖点和新鲜性的“炒作”,比如文章(微博)在微博上调侃田亮和Cindy的合照说:“亮亮,待她长发及腰,与我共进晚餐可好?”除此之外,何炅、叶一茜、李湘、张歆艺等纷纷在微博表示坚守电视,一时间话题转发过万。只有知道的人多了,去看的人也就不会少了。《爸爸去哪儿》被大家街知巷闻,节目的宣传团队和宣传方法可以说是功不可没。目前,社会中各种媒介的受众群都有,比如有的观众喜欢看电视,有的观众喜欢通过网络了解信息,还有的观众喜欢使用微博、微信等客户端,而《爸爸去哪儿》的宣传和推广则涵盖了电视、网络、视频、微博、微信、软文等等多种方式,这也奠定了《爸爸去哪儿》之后连续夺得收视冠军宝座的基础。节目播出之后受到了广泛的关注,电视类节目的记录不断地被刷新着,受众们讨论的话题也由最初5位萌娃的萌、开心上升到亲子教育、父爱不缺席等全民热议的社会话题,这些也都是媒体宣传的力量。

爸爸去哪儿？ 篇8

我们想做的是，让关心孩子的您告诉更多的老爸，回家来。

赶紧发图联系我吧，304332187@qq.com，别忘留下您的手机号。

来自山东淄博博山的李朋泽小朋友，爸爸是名初中老师，每天下班回家不是催促她写作业，而是跟她玩游戏。爸爸会玩各种棋，五子棋、斗兽棋、象棋……父女俩的话题很多时候就跟棋局的攻击和防御有关。在女儿眼里，爸爸的形象高大威猛无所不能，一次，家里水管爆破，明明还有其他人在场，却嘟囔着：要是有爸爸在就一下子搞定了！这张照片是爸爸带女儿周末出游时拍的，每周爬一次山，这是父女共同的喜好。

来自山东临沂的赵书禾小朋友，爸爸是一名警察，看着光鲜，其实挺累，还经常值夜班。但时间嘛，就像海绵里的水，挤挤总会有的。妈妈说，爸爸在家，孩子会特别快乐，特别自在，特别活泼，都有点儿特别羡慕嫉妒恨了。其实，爸爸在家，妈妈也特别高兴，怎么说呢，就感觉特别温暖，有种被人关注的满足感。爸爸是个聊天大王，会聊刚刚看过的书，聊学校里的事儿，聊爸爸的工作，独独不聊学习。所以，女儿爱死爸爸了。这照片是在临沂书法广场拍的，爸爸大字写得不赖，女儿也在努力，爷俩这造型就挺有钟鼎文的范儿哈。

爸爸去哪儿作文 篇9

爸爸，爸爸，我们去哪里呀，有我在就天不怕地不怕。宝贝，宝贝，我是你的大树，一生陪你看日出没错，这就是最近热播的节目《爸爸去哪儿》。

《爸爸去哪儿》主要讲的是每期五位明星爸爸跟子女72小时的乡村体验，爸爸单独肩负起照顾孩子饮食起居的责任，节目组设置一系列由父子共同完成的任务，父子俩在不熟悉的环境下状况百出。那些小孩子，都是一出生就过着殷实甚至富裕的生活，似乎就从没有受过苦。所以当他们刚到了那个房屋破烂又充满异味的地方，难免就会有小朋友出现哭闹，发脾气的情况。这也正常，因为小孩的心智尚不成熟，而生长在富裕家庭里的孩子经历的挫折与磨难更是比其他人少。林志颖父子无疑是本节目的亮点之一了，小kimi可爱有加，林志颖对kimi的无微不至相信也在大家心中树立了高大而良好的形象吧。对于田亮父女，除了Cindy哭闹失控田亮束手无策其中，我喜欢的小孩就是kimi。北京灵水村那期一直粘着爸爸的小正太kimi这期终于勇敢出任务，虽然在石头反复劝解下他依旧不愿意放开爸爸的手，但是当发现爸爸悄然离开的时候，他不哭不闹，反而控制着自己的情绪，也许成长就在这不经意的一瞬间，八成的观众表示没有想到kimi这么勇敢，Kimi没有爸爸的陪伴，依旧很配合的完成了任务，虽然几度想要去找爸爸，但是一滴眼泪没有流已经和出发前的哭闹形成了强烈的对比。年纪最小的他也终于融入到了小伙伴当中。

孩子们的纯真善良乖巧懂事团结友爱互助，给我们展现了一幅幅美好的画面。我们也收获了感动与启迪我永远相信，石头、Angela、Cindy、Kimi、天天这五个活泼而可爱的孩子们会是爸爸们永恒的最爱人，他们会在爸爸们的细心呵护下，健康茁壮的.成长，快乐的长成一棵结满果实参天大树吧!

爸爸去哪儿作文 篇10

・每个人都有喜欢的电视节目，而我呢，只对一个节目情有独钟――爸爸去哪儿!

・这个节目讲述的是五对明星家庭的孩子和老爸一起出去玩，这五对父子(女)有：林志颖、kimi，王岳伦、王诗龄(angel)，田亮、田雨橙(cindy)，张亮、张悦轩(天天)，郭涛、郭子睿(石头)

・ 其中我最喜欢的片段是，1、所有的孩子要上交玩具的.时候，kimi舍不得他的“小黄”，急的都哭了。2、天天的爸爸在洗澡，突然，张亮把天天喊过去，说了几句话，之后，天天在衣服堆里找了一样东西，飞快的跑过去给爸爸，天天敲门的时候，大喊了一声：“爸爸!内裤!”3、孩子们在沙漠滑沙的时候，angel一个人滑的时候，整个人躺在板上，双下巴都出来了!

爸爸，我们去哪儿？ 篇11

一般而言，家里有一个智障孩子就是世界末日了，而傅尼叶则自我打趣，是经历了两次世界末日。这样的概率，用他自己的话说，是买了张基因的彩票，可惜没有中奖。大儿子早逝，小儿子30岁还在无意识地生长，连孩子的母亲也不堪忍受，离开了这个家。傅尼叶苦涩地自况：“我的人生路最终陷入绝境，在死胡同里终止。”

认识到这份人生的重负将如影随形，直到生命的尾声，傅尼叶决定选择豁达，用微笑来谈论自己的孩子——“人们说起残障儿的时候，就好像在谈论灾难一样。这一次，我想面带微笑地谈论你们。你们曾让我开心，而且有时是故意逗我开心。”

孩子永远是天使，即使天使折翼了。

一次出行，他开车带着两个儿子，儿子托马只会说一句话：“爸爸，我们去哪儿？”父亲回答说：“我们上高速公路，逆行。我们去阿拉斯加逗熊玩，然后被熊吞掉。我们去圣米歇尔山，在流沙上散步，然后陷进去，一直陷到地狱里。我们听天由命吧，或者干脆撞墙算了。”当儿子第十次问“爸爸，我们去哪儿”时，父亲感慨道：“一个残障儿，两个残障儿，怎么没有第三个呢……”他对生活感到绝望，就像现在他独自开车带孩子们出去，他希望发生严重的交通事故，这样对全家人来说未免不是一件好事，大家可以得到解脱。

他在内心一直嘲笑着自己的儿子，甚至对他们有怨气，如果他们是正常的孩子，那么他一定是孩子们喜欢的父亲，他有那么多可爱的想法，可是现在两个智障儿子完全不能体会到这点。他嘲笑儿子的脑子里除了稻草没有其他的东西。

即便这样，他还是没有放弃对生活与两个儿子的爱。年轻时，他不谈儿子，因为怕丢脸，随着年岁渐长，他学会了自嘲：他说他年轻的时候一直渴望与众不同，结果他的儿子们跟谁都不一样，给了他最大的与众不同；他不需要操心，因为他的儿子永远不会变成坏人。

他似乎是没有任何情绪地生活着，直到他的儿子马蒂约在15岁时因手术失败而死亡，他表露出痛苦：“也许有一天，我们三个还会再相见。我们能认出对方吗？你们会变成什么样子？你们会穿什么衣服？在我的记忆里，你们总是穿着背带裤……”

70岁时，他出版了一本叫《爸爸，我们去哪儿》的书，向世人讲述他的故事。这个时候，30多岁的儿子托马瘫痪了。作为父亲的他说：“我的人生路最终陷入绝境，在死胡同里终止。”但是他从来没有停止过爱，他会说愤世嫉俗的话，有些甚至有点刻毒。他用他的方式诠释着另类父爱。他是法国备受欢迎的作家让·路易·傅尼叶。

教案 爸爸去哪儿 篇12

笔者试图以收视火爆的《爸爸去哪儿》为研究对象,以框架理论为指导,探究其在传媒产业化大浪潮下如何将传统文化与流行文化融合,并如何以此引导受众的价值取向。

1 框架理论与《爸爸去哪儿》节目

1.1《爸爸去哪儿》节目综述

《爸爸去哪儿》节目是湖南卫视2013年开始播出的一档大型亲子真人秀节目,节目原版来自韩国MBC电视台《爸爸!我们去哪儿》。节目采取季播形式,截至目前,已经播出到第三季。节目由5组或6组父子(女)参加,父亲与孩子们进行乡村体验旅行,完成节目组设置的各项任务。此节目一开播就掀起收视狂潮,创下电视节目史上又一之最。

该节目在拍摄地点的选取上独树一帜,拍摄地点一般都是在风土人情比较浓厚的地方,注重对中国传统文化的发扬。100多名摄影师实时跟拍,数百名工作人员实时守候。

1.2 框架理论

戈夫曼在《框架分析》一书中首次将框架的概念应用于传播情景中。其对框架理论下的定义:“个人组织事件的心理原则与主观过程。[1]”学者瑞兹将框架理论的定义分为三类:其一侧重于新闻框架的效果,其二认为框架是积极的意义生产过程,其三是目前比较流行的框架定义,即框架不仅是意义的生产,也是一种有规律的筛选手段[2]。

通过以上定义,笔者认为,框架的根本在于它是一种工具,一种使传播者或受众的日程简化的工具。就传播者角度而言,一方面,传播者需要框架来架构出合理的表述方式,实现设置议程的目的;另一方面,框架还是平衡媒介现实与受众现实的重要纽带。当然,受众由于文化背景以及知识水平等方面差异的影响,会对媒介框架做出不同意义的理解。

当前,国内外大多数学者对于框架问题的研究主要采用“批判论述”分析取向、“诠释包裹”分析取向、“框架清单”分析取向以及“论述结构”分析取向四种研究取向。而本文试图采用“诠释包裹”分析取向和“论述结构”分析取向,探究节目中的主要框架,对节目进行由基本微观命题到宏观问题的分析。

2《爸爸去哪儿》节目的框架建构

通过以上对框架理论的论述,笔者认为,《爸爸去哪儿》节目存在着至少三个框架:传统文化框架、流行文化框架和融合框架。我们以《爸爸去哪儿》第三季第二期节目为例进行分析。此次节目拍摄地点为云南西双版纳傣族自治州民族风情村,不仅在节目开始就展示了傣族欢迎远客的仪式,而且在节目中更是设置了傣族女子编发,傣族食物大品尝等各个游戏环节,可以称得上寓教于乐。

2.1 传统文化框架

传统文化框架即以传统文化为依托,建构在这一环境中的节目价值取向、节目内容等。首先,这档节目的主人公是5组或6组父子(女),其本身就代表着中国传统儒家文化中强调的父子情、父女情。节目中一些游戏环节的设置更是对儒家文化的尊崇与宣扬,如要求5组父子(女)均穿着传统服饰,进寺庙跟着师父学习修行,不仅要求所有参与者打坐,更要求小孩向父母磕头认错,午饭更是在寺庙进行,遵守寺庙吃饭规则“吃多少打多少”。看似简单的环节设置无处不渗透着尊敬父母、节约是美德的传统文化。其次,节目组对拍摄地点的选取也考虑了中国传统的民俗文化,例如,陕西榆林王阳溛村是黄土高原文化的缩影,西双版纳民族风情村是傣族、瑶族等少数民族文化的凸显,福建南靖土楼更是土楼文化的代表。进一步讲,此次西双版纳民族风情村拍摄中,爸爸和孩子们居住的房屋,以及节目中各个民族的不同服饰,甚至游戏环节中吃的当地食物,均是对民族文化的呈现与展示。由此可见,节目本身意欲传达的文化是,通过对传播情景的选择以及对节目环节的设置,无形中渗透出传统风俗文化,并期待通过此种方式使得更多受众了解与发扬传统文化。节目选择展示的内容具有“有组织的中心观点或线索故事”,并且是对此观点的进一步强化。这种框架的设置的优点在于使受众无形中接受传播者已设置好的观点,增强了传播效能。

2.2 流行文化框架

流行文化框架从某种程度上来说,是与传统文化框架相对应的框架。流行文化最直接的体现就是五组明星父子(女),这五组家庭均是明星家庭,有体育明星、影视明星、主持明星,不管是父母还是小孩,目前的生活方式、生活观念等大多数是以流行文化主,传统文化为辅。从符号学角度来讲,这些明星父子(女)的工作环境、生活环境自带流行文化符号。从微观角度来讲,节目中嘉宾的“经典话语”经过节目组的凸显与强化处理,很快演变为网络流行语,如“观音菩萨劝我跟你聊会儿天”“爆漂酿”“烦得不得鸟”“你还说不好意思”等。值得一提的是,节目组在对流行文化的阐释中,使用的是线上线下相结合的方式,这样阐释的效果更具有冲击性、持久性。

2.3 融合框架

这里的融合框架包含两个方面:一方面是明星父子(女)日常生活环境与节目拍摄场地环境的融合,另一方面是明星父子(女)在节目中所扮演的社会角色——父子或父女与整个社会环境的融合。该节目最具特点的地方就在于将明星父子(女)放在极其艰苦的环境下生存。从镜头上看,这五个小孩日常都处于一种极优的环境中。从架构层面来讲,这五组明星父子(女)所体验的是一种截然相反的生活图景,但这种生活又是建立在融合的基础上。明星父亲平常工作繁忙,但是回家还是会与孩子相处,这点是不变的。但节目设计的本身就暗含着对“经验性”的重新架构。五组明星父子(女)在节目拍摄情景下必须重审与孩子的相处方式,以及对孩子的教育方式,寻找出日常生活环境中父子相处过程中忽略的或者不正确的内容,寻求出更合适的相处方式,再造一种体验,并将此应用到今后的日常环境中。其次,结合当下整个社会大环境——父亲在外工作,母亲或者外婆带孩子,又或者电子产品隔断了父子(女)之间的沟通与交流,节目组选取五组明星父子(女)参加节目,在整体上架构了社会图景。而节目受众又属于这社会图景的一员,目睹、见证、体会、重新认识这一文化架构。

3 真人秀节目的再思考

媒介产业化的背后是各种媒体的大融合,这样导致信息产品的碎片化和过度生产。由此衍生出这样的价值导向:外来文化迅速侵入、拜金主义甚器尘上、反智主义肆虐横行,相反中国文化则倾向于被忽视、被遗忘。拉斯韦尔在《传播的社会结构与功能》一书中曾提出大众媒介具有文化遗产继承功能,虽说大众媒介还具有环境守望、解释与规定、经济功能等多种功能,但是这些功能的价值取向应尽量保持平衡。将目光拉回当今的媒介环境中,媒介价值取向的失衡,换句话说,也就是过多追求经济效益,忽视文化效益及社会效益,忽视具有中国文化内涵、反映社会真实一角的内容。《爸爸去哪儿》关注传统中国文化,引领当下流行文化,真实反映社会图景,关注节目的社会效益,与其他真人秀节目的价值取向形成对比。此外,《爸爸去哪儿》的受众群是老少皆有,传播效果显然比纯娱乐的真人秀节目好得多,所以,节目传播的人文观念和风土人情也有可能发展为全社会的焦点,引起全民关注中国社会现象、中国文化的小浪潮。

参考文献

[1]臧国仁.新闻媒体与消息来源—媒介框架与真实建构之论述[M].台北:三民书局,1999:32.

看《爸爸去哪儿》有感 篇13

——家庭教育案例

猇亭区第一小学刘银莲

这段时间湖南电视台的一档亲子节目《爸爸去哪儿》是火爆了。突然间便成为了街头巷尾茶余饭后的人们不可或缺的谈资，没看过这个节目的观众都不好意思跟别人聊天，同时，明星们也纷纷表示自己愿意带孩子去参加这个节目。为什么这个节目这么火？究其原因无非是它能和观众产生情感的共鸣，可以让人感同身受，无论你是明星还是普通老百姓在社会上都要扮演爸爸妈妈的角色，都要面临孩子的教育问题。而这个问题是很多人都困惑的，甚至是不知所措的„„在节目中我们也看到了无论你是世界冠军也好，是明星导演也罢，在孩子面前你什么也不是，就是他(她)爸爸，面对他的突发状况，你可能就束手无策，窘态百出，这个节目带给我们更深层次的思考就是孩子的教育问题，看过这个节目之后，我有两点思考：第一在孩子教育过程中爸爸的角色太重要了。现在我们很多的中国家庭爸爸们负责在外打拼挣钱，为子女提供优越的物质生活，教育孩子的事儿基本上是落到了妈妈的头上，有无数爸爸们正在淡出幼儿教育，尽管有越来越多的年轻爸爸认识到家庭教育的重要性，但大多数爸爸与孩子在一起时，互动不足，父子间的相处仍缺乏有效的沟通。在孩子的成长中“爸爸重要还是妈妈重要”这个问题困扰了很多家庭。传统的观点看来，带孩子主要是妈妈的责任，爸爸只要负责在外面打拼赚够奶粉钱和学费就够了。近半数的中国家庭认为妈妈更适合带孩子。“她们更有耐心，而且在孩子的婴幼时期妈妈的确比爸爸更不可或缺。”因为这个那个原因，许多爸爸就在“没时间”、“不知道怎么跟他们玩”这样的想法下，陪伴孩子的时间越来越少。的确，“妈妈更适合带孩子”差不多是中国现代社会的主流观念，但在女性更多的走出家庭在社会中担任更加重要的角色的时候。我们需要反思，是否男性也该为家庭中的女性多分担一些责任。难道让爸爸带孩子真的那么困难？

初中语文课本里有一篇文章《曾子杀彘》，讲的是一个孔子的高徒曾子教育儿子的故事。翻译过来的原文是：曾子的夫人去集市上去

赶集，他的儿子哭着也要跟着去。他的母亲对他说：“你先回家呆着，待会儿我回来杀猪给你吃。”曾子的夫人到集市上回来，就看见曾子要捉小猪去杀。她就劝止说：“我只不过是跟孩子开玩笑罢了。”曾子说：“妻子，这可不能开玩笑啊！小孩子没有思考和判断能力，要向父母亲学习，听从父母亲给予的正确的教导。现在你欺骗他，这就是教孩子骗人啊！母亲欺骗儿子，儿子就不再相信自己的母亲了，这不是正确教育孩子的方法啊。”于是把猪杀了后煮着吃了。

相较于曾子的夫人，曾子在教育孩子的问题上更清楚“育儿传经”。在孩子的眼里，父母就像一面镜子，他们正处于世界观、人生观、价值观塑造时期，稍有一点偏差都可能引起孩子学习父母不正当的做法。

其实国内外的许多育儿专家也指出了爸爸育儿的诸多可取之处 首先，爸爸懂得适度冒险。在妈妈的育儿经里，保护孩子安全是绝对的座右铭。爸爸们的意见却不一样。孩子爬个栏杆，爸爸在旁一边数着数，一边鼓励边指导，争取孩子爬得更高。妈妈一看孩子爬栏杆，会尖叫着：危险！急忙冲过来抱走孩子。

其次，爸爸更加不拘小节。母亲对待孩子通常遵循常规和标准，因为内心的责任感促使她们事事追求完美。这不但让妈妈不堪重负，也会让孩子感到压力。相比之下，爸爸可能会选择完全不同的方法。吃饭的时候，爸爸看着孩子吃饭洒得到处都是，还直夸：瞧我女儿，吃得多好多可爱！妈妈看到满桌满地的残渣，估计这饭是没法吃了，爱干净的立马就收拾顺带教育孩子，一般的就夺过家伙什自己干脆代劳了。

而且爸爸更善于保持冷静，不感情用事。林志颖每次和KIMI说话都会蹲下来，采用一种和他一般高的姿态。而他分享育子心得时直言不讳：“自从有了小小志，我发现教育没有那么简单，生活没有简单，当爸爸更不简单。玩的时候，我跟他一起玩，比他还幼稚，还疯狂，但严格的时候更严格。”林志颖透露，他曾因儿子做错事而把他关在厕所，“我不是一味溺爱和纵容，我常会一把抓起他，放在我家的一个透明玻璃厕所里，限制他的行动，让他意识到自己的错误。”父母是孩子成长过程中的启蒙老师也是终身导师。在孩子还没准备好的时候，父母要有耐心的等待他做好准备迈出走向独立的第一步。

除了等待，还要尊重孩子成长的脚步。我想问题不在于是爸爸带孩子还是妈妈带孩子适合，而是在一个家庭中，爸爸应该更多地承担起教育孩子的责任，孩子需要爸爸宽阔的肩膀和适度严厉的批评，而妈妈在其中加以引导，这才是关键。

第二我们应该怎样教育孩子？应该教给孩子什么？

特别是城市里面长大的孩子以及在城市里面抚育孩子的家长。我们的孩子或许知道金字塔在哪个国家、或许知道埃菲尔铁塔长什么样、或许知道自由女神为什么矗立在纽约，但是，他们却从来不晓得离他们很近很近的中国农村是什么样子，他们不晓得他们每天实用的萝卜、土豆到底长在什么地方，甚至，我一个朋友的孩子前些日子因为看到了一头活生生的猪而兴奋不已，仿佛看到了天外来客。近几十年，中国人获得了很多很多，获得的比以往任何时代都多得多，但是，同时，我们也失去了很多很多，我们失去了原本蔚蓝的天空、失去了西红柿固有的味道、失去对每年春节的苦苦期盼、失去了童年应该拥有的乐趣„„恰如，我们通过严厉的教育获得了一堆不知道是不是有用的知识，却失去了我们生活中必须掌握的常识。

《爸爸去哪儿》是一个节目，娱乐大众，同时也是一个提醒，提醒我们，不要一味的去审视我们给予了孩子什么，我们更应该扪心自问，我们让我们的孩子失去了什么，那些被我们失去的，说不定正是他们本应该得到和拥有的。