从新闻学角度浅析科技新闻
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前言：由于从高中起，我接触的基本上都是社会人文类知识，对自然科学知识的了解十分有限，对生命科学知识的了解更加少。接触生命科学导论这门课程，让我对自然科学的社会价值，自然科学产生的经济效益，自然科学中所包含的伦理道德，以及科学家的探索精神等等产生强烈的好奇心理。结合我自己是一名学新闻的学生，立志将来做一名优秀的新闻传媒人，由于自身知识面的狭隘性，以前很少关注科技新闻，科技频道方面的传播学知识。上了韦老师的生命科学导论课程后，特别是上课过程中所播放的视频，视频中节目的编排，节目在传播过程中使用宣传技巧，以及我自己做为受众在看节目时的情感，让我对科技传播有了新的思考。于是想联系当下媒体宣传的沸沸扬扬的转基因事件，从新闻传播学角度浅析当下我国科技传播的现状，科技传播过程中受众的情感问题，科技传播的意义，科技传播过程中注意事项等方面来阐述我个人观点。有的观点是我结合中国知网部分文章，结合韦老师上课过程中所提及的内容，等方面得出的结论。
就我个人而言，无论是转基因食品还是安乐死，我都赞同，我始终认为科技的进步有可能会带给人类不安全的因素，但是没有科技的进步，也不会有人类的进步。
以转基因技术宣传为例---------从新闻传播学角度浅析科技传播 摘要：本文从最近61位两院院士联名上书，请求尽快推进转基因水稻产业化这件事情出发，追述这件包含自然科学的媒介事件，在联系新闻传播学的知识，科普知识等方面谈谈当前科技新闻的现状，科技新闻传播过程受众的情感问题，科技新闻的意义等方面展开。
关键词：转基因新闻传播受众心理
一回顾2013年转基因食品的宣传报道
转基因食品的讨论，近几年一直都争论不休，2013年的转基因的讨论
更是上各大报刊的头条，微博，贴吧，视频网站等各种采访都冲刺人们的眼球。本年度最早的关于转基因食品报道从2013年6月22日新浪刊登了提为36名网友聚集品尝转基因大米的新闻，到2013年7月14日新华时报刊登了近千名自愿者在华中农业大学试吃转基因大米把转基因食品新闻事件推向了一个小的高潮，后来陆续的有新闻报道人们尝试吃转基因大米，到61位两院院士联名上书要求转基因稻米产业化推广，方舟子与崔永元不同的观点的强烈争论，把转基因的讨论推向了高潮，这些报道的前前后后也夹杂着来自环保组织—绿色和平组织的声音，他们否定转基因技术，主要是从它的安全性，环保问题，以及其中涉及的商业利益的问题角度出发，以及西南财经大学教授顾秀林在研讨会上提出转基因技术是从根本上灭绝人类的大胆说法。也有一些不可靠的新闻报道吸引着人们的注意力，如有报道说转基因玉米导致广西大学生精液异常，转基因技术使得环境失控，造成农民更多的使用农药，以及番木瓜，小西红柿都是转基因食品的说法，等等。这些前期报道的新闻真实性，在后期都得到权威专家的澄清解释。推动这些新闻解释的背后，有新闻媒体记者的宣传要求，也有很多微博网友对真理的探索，或者是满足好奇心的需要。
二、以转基因技术为例----浅析我国媒体科技宣传现状
1、地方视频：从百度搜索引擎中搜索中可以看到报道到我国2013年转基因的各大电视媒体，包括中央电视台，上海东方卫视，北京卫视，浙江卫视，等各大地方台，对转基因技术的报道都只是停留在3到5分钟的时间内，很少有超过10分种的。都是以新闻事件的角度来大致提到某某在某某地方某某时间提出了对转基因技术的看法。一个懂转基因的人都懂，这样的新闻报道根本解决不了普通人对转基因具体的了解。有些新闻宣传，大量使用人们听不懂的学术术语。这样的电视宣传提高了科技的神秘性，容易夸大科学，神化科学。
2、视频网站：同样在百度网站搜索可以看到有的视频是对地方台的转播，也有门户网站对转基因技术做的独家转访，有的时间长达1小时，也有制作动画形式对转基因技术的解释的，也有采访一些所谓转基因受害者的画面，相对于国内电视媒体来讲，视频网站的宣传内容更加丰富多彩，宣传的形式更加容易让人接受，宣传的深度更深。同时，视频网站的宣传也存在着自身的问题，视频网站制作过程中的真实性，可靠性也值得人怀疑，背后有没有利益链的存在。由于网络的传播速度更快，如果一旦存在不负责任地宣传，容易形成一种潜在的误导，甚至“以讹传讹”。
3、报刊门户网站：同样在百度网站收缩关于转基因的新闻，大部分报道也是某某人在某某地方说了关于转基因技术的某某话语，做了某某活动，一般都是某某专家，某某科学家或者很多人聚集一起干了某件关于转基因的某件事情。至少我在百度上收缩难以收索到关于转
基因技术的深度特别是知名报纸的报道。这就说明对转基因技术的宏观报道上的欠缺，容易让人们对转基因技术的理解片面化。也有为了吸引眼球的转基因宣传报道，这一点体现了新闻记者的阶级性，因为传媒经济毕竟属于“眼球经济”“注意力经济”，记者为了自己所报道的新闻能获得高的“收视率”，也避免不了在新闻报道中过大的夸大事实，在语言上追求标新立异，情节上注意扣人心弦，所以会存在不准确报道的科技新闻情况。由于如今媒体从业人员流动率高，某种程度上说明了社会浮躁气息很重，在加上当今媒体从业人员的流动率交高，很多新闻记者难以静下心来做科技宣传报道，科技新闻宣传报道需要记者对科技事件个体有一定深度的了解，只有这样才能写出优秀的新闻报道。
三、以转基因技术报道为例------浅析宣传报道受众情感心理
从某一方面科学技术自身的凝聚力，这一刻，社会舆论关于转基因技术让两院院士，各类企业人士，知名电视节目传媒人，以及普通老百姓在一起各抒己见。同时各种言论的发表也体现人们对生命的尊重，对生态环境，对人类未来的思考。当然，有些言论也体现了人们科学素养低，对社会宣传的判断能力差。也有不良的新闻媒体工作者趁机利用人们的好奇心，对转基因技术恐慌，妖魔化转基因技术，这些都是对科学技术在传播过程中缺乏客观公正的结果。同时也尚失了新闻传播的灵魂-----新闻的真实性原则。
培根说：知识的力量不仅取决于它自身价值的大小，更取决于它是否被传播以及被传播的广度和深度。科技宣传也是如此。它是否被宣传，传播的结果如何，不仅直接影响着科学技术本身的价值，而且还影响着科学技术的社会价值，早在十几年前，科学学的奠基人贝尔纳就呼吁人们重视科技传播的重要作用。
在转基因食品报道中，由于转基因技术本身的科技含量高，不是普通人能理解转基因这个名词，普通的非生命科学大学生对转基因技术概念的理解都不透彻，更何况一些学历更低的普通人，在这种情况，他们的情感更容易受一些过激的新闻报道所影响，或者一些所谓的小道消息所影响。
普通人由于自身学识有限，受众的媒介素养低等，加上有的记者隔靴搔痒的宣传，或者刻意的新闻炒作影响着普通人的心理情感。一旦宣传不当，让人们对正当科学技术的尊重情感大大降低。没有科技的进步，就不会有国家的进步。
四、以转基因技术为例------浅析科技传播过程中应该注意的问题
在笔者看到的转基因食品宣传报告中的，关于转基因技术研究的科学家他们的描述，特别是在研究的过程中他们坚持不懈，追求真理的精神的写法并不是很多，有些新闻报道过多的描述科学家的头衔，虽然体现了专家的权威性，但是也难免会流露出一种媚权性。笔者认为，作为科技新闻的报道，除了向展示成果的同时，也应该显示成果背后的艰辛，形成一种良好的社会效应。当然，良好的社会风气的形成，不是一朝一夕的事情，这也需要某一个栏目长期的坚持，如中央电视台的〈走进科学〉的节目，这个节目获得了比较好的收视率，同时也拉进了普通人与科学的距离。
五、结语：
我作为一名学新闻学的学生，由于自身知识面的狭隘性，在关注新闻的同时太多的关注过社会新闻，而忽视了科技新闻的传播，上了韦老师的课程，在知网中找了关于科技新闻传播的知识，才对科技新闻的传播提高了进一步的认识。同时，我也知道，要想今后写好科技型的新闻报道，离不开自己对某个科技的领域的长期关注。在关注的同时，能掌握好一些科技领域的术语，只有这样，在转述的过程中不会断章取意，也不会出现转述上的用语不当，造成受众的理解错误。
参考文献：
百度百科--------转基因名词解释
百度--------------转基因视频 网页
中国知网文章：
《 科技传播“失效”的原因分析及对策探讨 》作者：佘小琼
《科技传播的整体解决方案》作者：冯小素 潘正权 《论电视科技传播的社会责任》作者：姜海
《主流媒体在科学传播中的作用》作者:苏晓梅 庞晓敏 《转基因稻米媒介事件的传播学分析》作者： 曹霞 《从《生物安全议定书》看转基因产品的国际法规制 》 作者:王军
奈达在其的“动态对等理论”的基础上提出“功能对等理论”(Nida & Waard, 1986)。他强调了译文读者的重要性,要求“译文读者能够在最大程度上理解和欣赏作品,和原文读者有同样的感受”。(Nida & Louw,1998:119)然而他同时也声明“这种最大程度上的对等几乎是不可能的。如果有的话,也仅在美学价值很少或根本没有美学价值的纯信息文本中”。(Nida & Louw,1998:118)所以,奈达的“功能对等”实际上就是“接近原文所具备的功能”,“不同的译本可能在不同层面上揭示原文的功能,完全的对等是不存在的。(”Nida& Louw,1998:117)
二、国外新闻报道的特点
新闻报道以及新闻评论是人们最为熟悉的文体之一。目前,中国读者越来越热衷于从外界获取信息,以便更加全面和及时地了解世界信息和动态。但是国外新闻报道和评论翻译有以下两个困难 :
首先,困难来自原文的语言风格。西方新闻界十分重视阅读的趣味性,因此它的语言经常是诙谐戏谑,有时甚至有哗众取宠的嫌疑。而中国读者读惯了平实质朴的文章,读英语翻译过来的新闻,可能有两种反应 :一是无法接受,觉得外国人把一切都拿来恶搞,不严肃 ;二是全盘接受,觉得文风新鲜,令人耳目一新,不知不觉中连新闻所代表的立场和观点也一起接受了。
其次,来自于原文的态度。外国很多记者在报道国外新闻时,总有只见树木不见森林的片面性,或者带有强烈的偏见。译者在翻译的时候要采取什么样的态度,是个值得思考的问题。根据功能对等理论,要让读者获得一样的阅读乐趣,同时要保持原文的风格,这两点很难兼得。但功能对等在叙述理论的同时又指出,完全的对等并不存在。所以,译者翻译的时候要根据实际情况,在尊重原文的基础上,灵活地保留原文趣味性强的叙述部分,但对严肃的事实不再“冷嘲热讽”,力争让读者在获取信息的同时了解媒体态度、欣赏西式幽默。
三、实例分析
根据功能对等理论,译文能够在一定程度上能够再现原文的功能,即使形式上做出些改变,也是实现了对等,可以称为成功的译文。
《经济学人》杂志有这样一篇文章“How strong isChina’s economy?”这篇文章也如其他西方文章一样,片面地强调经济发展,没有考虑人们的生活习惯以及我国处在社会转型期,需要稳定的现实。他提出很多改革的方向,看似轻描淡写,但其实是很严肃和有思考价值的。部分原文和译文如下 :
So China will have to learn how to use its capital morewisely. That will require it to lift barriers to private investmentin lucrative markets still dominated by wasteful SOEs. It willalso require a less cosseted banking system and a better socialsecurity net, never mind the political and social reforms that willbe needed in the coming decade.
因此,中国必须学会正确使用资本。这也就需要放宽限制,让民间资本进入国企控制的行业,也需要改革严密监控的银行经营体系、提高社会安全保障水平,哪怕要进行一系列政治、社会改革也在所不惜。
这段译文的翻译策略是在功能上翻译意义,省去修辞。因为这段涉及到严肃的经济社会改革问题,原文中使用的“lift barriers to”,“a less cosseted bankingsystem”在经济学领域中类似固定的表达,意思就是“放宽对……的限制”,“不要过度控制银行体系”,这时候就不需要把比喻完全说出来。这里为了信息的准确,并且考虑到原文是提建议的功能,于是采取了抽取意思的译法,摒弃形式,保留意义。
四、结语
在功能对等理论的指导下,笔者实际地翻译了一篇新闻评论。以上只是一个小片段。在翻译过程中,笔者确实感到“完全的对等”是达不到的,但是功能对等理论的指导,笔者在处理幽默和隐喻、处理句子附带成分等问题时,有章可循,翻译可达不错的效果。
摘要：功能对等理论给翻译提供了思路,功能对等提出“不完全对等”的概念,从而给翻译提供理论指导的同时,让翻译实践有更大的灵活性。本文遵循功能对等的指导,在关注原文的同时,策略上关注原文意义、精神和风格的再现,以国外新闻翻译为例,探讨其理论应用问题,让翻译活动有章可循。
“这个题材和我们频道的定位以及观众定位非常契合。” 江西卫视大型节目部主任居丽娜说，电视发展在不同阶段会有不同趋势，但对各个台而言，不能只有“趋势”而无“自我”，所以，无论何时，“做自己”都很重要，《妈妈来了》正是一档体现江西卫视“做自己”的节目。
截至2013年1月13日，《妈妈来了》播出三期。居丽娜介绍，该节目在周末播出，收视比以往同期節目翻了一倍。第一期与央视《直通春晚》、东方卫视《中国达人秀》撞车，但仍取得全国同时段第六的成绩。
新的舞美设计，新的拍摄手法，新的节目风范，以及新的内涵聚焦，很多观众赞称《妈妈来了》“堪称江西卫视第一档真正意义上的综艺娱乐节目”。“以妈妈为轴心的家庭题材，以歌唱为表现形式，但加入了更多我们自己擅长的手法——从新闻的角度去解读人物。”
“做自己”：主打家庭牌
“你看了吗？觉得怎么样？”居丽娜的这一问，让记者想到了乔布斯的座右铭“Stay hungry，Stay foolish！”
江西卫视做节目总是有一种与众不同的沉稳。步调不疾不徐，收视不遑多让。但“时势使然”，在日益激烈的媒体竞争环境中，仅仅追求“里子”是不够的，江西卫视也开始尝试打开思路，做出“面子”。
《妈妈来了》的创意源头是江西卫视多年来形成的频道定位。“从《传奇故事》、《金牌调解》到《深度观察》等等，我们的节目一以贯之，节目之间有一种内在联系，吸引了忠诚度非常高的家庭观众。这就是我们的收视大环境。”居丽娜表示。
在《中国红歌会》之外，做一档“衍生产品”曾是江西卫视进行节目创新的一个思路，所以才有了主题较为一致的《红星闪闪》。《妈妈来了》其实是从综艺角度出发的另外一个“衍生品”。
“《妈妈来了》是结合我们的频道定位与团队优势的一个很好的切入点。”居丽娜表示，连续7年举办《中国红歌会》锻炼了一支优秀的制作歌唱类大型节目的团队，“在挖掘选手资源，掌控歌唱类节目制作流程等方面积累了很多经验。”
与强调专业性和技艺比拼的《中国红歌会》不同，《妈妈来了》一手抓声音，一手抓故事。“这是一场家庭幸福秀，既寻找妈妈中的好声音，也为妈妈们提供一个展示家庭温馨，秀恩爱、诉衷肠的平台。”
《妈妈来了》选歌范畴宽泛，标准更通俗，而且更重视歌曲与人物、故事、情感的贴合度。江西卫视长于新闻，用新闻的理念挖掘人物的故事，用新闻的情怀关照故事中人性的温度，这样一种制作理念给登台亮相的“妈妈”们添了一份“深度”的风韵。
“有一个来自农村家庭的5胞胎妈妈，曾经获捐100多万，孩子平安出生后，花去70多万。剩下的30多万，她并没有收归己用或抚养孩子，而是捐了出去。”居丽娜对记者表示，这是一个不错的民生新闻题材，但很容易湮没掉。而《妈妈来了》则为这位妈妈提供了一个聚焦的平台。
一个妈妈就是一个家庭。江西卫视的候播厅里，从未试过如此“热闹得一塌糊涂”。江西卫视的舞台上，也从未试过如此“不可控的局面”，家庭成员一起被请到台上，评委和他们当场唠起了家常，“都是未经设计的真情实感的流露。”
新力量：聚能幕后
“《妈妈来了》为江西卫视带来一股新风。”江西卫视大型节目部副主任廖苏斌说，为了吸引更多年轻观众，《妈妈来了》从舞美设计、拍摄手法、音乐选配、选手包装，以及邀请明星评委等方面更重视娱乐元素。“现场氛围活跃，语言风格自如，与学院派的《中国红歌会》有很大不同。”
《妈妈来了》的整体风格都在“向时尚靠拢”，廖苏斌作为江西卫视的“老人”，头一次通过这个节目了解到“毕婚族”，也听到了很多没听过的流行歌曲。“我们的导演都很年轻，对这些歌都很熟悉。”
2012年，为了充实创作队伍，江西卫视招了不少新人。《妈妈来了》的制作团队有20多名导演，2/3是新人。“他们有冲劲、有干劲，主要负责挖掘和联络选手。由七八个30多岁的资深导演指导他们。”
很长一段时间，低成本，强特色，是江西卫视做节目的基本原则。今年的跨年之夜，有实力的卫视纷纷举办大型跨年晚会，但江西卫视仅以10万左右的小成本投入，基于《家庭幽默录像》这档节目进行了年度幽默盘点，竟然在热辣的跨年档以“小清新”姿态位列省级卫视收视第七。
当然，江西卫视不甘于做盛宴上的“清炒虾仁”，在《妈妈来了》的投入上也下足了功夫。“资金投入比例上，明星和设备租赁占比比较大。”
近年来，无论是电视剧、电影，还是节目制作，明星都是众人口中最能“吸金”的一个族群。江西卫视对明星评委的邀请也是从频道的“家庭”定位来考量。在前三期节目中，演员王姬、以《好男人》成名的歌手张镐哲和台湾“新闻女王”卢秀芳组成评委阵容。
拍摄技术上，江西卫视采用了较为先进的多机位、多通道拍摄方式。“这一拍摄方式在全国来说还很少，只有《中国好声音》这样做过。”
据廖苏斌介绍，《妈妈来了》共有16个机位，每个机位都配备硬盘录制，这一方式的好处是能够捕捉现场的更多细节，当然也会给剪辑带来巨大的工作量。“有时候一个选手就能录半个小时以上，一般情况下16个机位差不多录三四个小时，将近3000多分钟的拍摄素材，最终要浓缩成55分钟的节目。”
作为《妈妈来了》的总负责人，居丽娜以一种谦虚谨慎的态度来看待这档节目。“这类题材很难有爆发式的收视效果，商业运作元素也比较少，重要的是持续扩大影响力。”
观众是检测一档新节目的终极“评委”，广告客户的反馈有时则是更直接的评判——居丽娜收到风声，这对这档新节目，“不少广告客户已经在‘挂号’了。”。
电影《水门事件》以1974年美国总统尼克松的“水门事件”为背景，着重刻画了两位《华盛顿邮报》记者卡尔·伯恩斯坦和鲍勃·伍德沃德历经艰辛揭开政治黑幕的过程。作为新闻人，我从以下几个方面谈谈我对该影片的几点感想。
首先从记者应具备的能力谈起。
记者是一个很容易让人上瘾的职业。在事实和诱惑面前，如果我们能毫不犹豫地作出正确的判断，那么所得到的满足感和自豪感将是无与伦比的。对正义的信仰，对真相的渴求，对证据的坚守，足以让我们对记者这个行业保持高涨的热情。
一个优秀的记者不是权高位重的人，而是那些不断在实践中善于总结经验，并且有着对职业特殊的敏感度、较强的推理能力以及巧妙的采访技巧的一线工作者。
在影片中，两位主角鲍伯和卡尔，是就职于《华盛顿邮报》的最底层的小辈记者，他们拿着卑微的薪水，生活在社会的最底层，但正是由于他们对职业特殊的敏感度，让他们在一件看似普通的入室盗窃案中看出了门道，嗅出了不同寻常的气味。这种职业的敏感度是他们一切调查行动的开始。
当我们惊羡于这种敏感度时也应该清楚地认识到，职业敏感度不是一蹴而就的，而是一种知识的沉淀，一种经验积累的质变。作为新闻人，我们要善于观察细微，从细节中获得信息，只有足够的量变才会引起质变。
其次是对记者精神和记者的使命感与责任感的理解。
整部影片给我最大的震撼是两位记者面对困难时的坚强不屈和对事实真理的执着追求，特别是当事件最后直指政府核心成员时他们没有向政府屈服，没有向金钱或是危险低头，而是依然坚持着对事实的、对新闻真实性的还原，这样的精神不得不让人敬佩。
记者是一个诱惑与危险并存的职业。当我们的报道涉及到某些人的核心利益时，我们是坚守新闻的真实性还是屈服于诱惑与危险——如何做出选择是需要我们树立了对社会、对公众高度的责任感与使命感，守住道德的最后一道防线。
身为一个记者，最重要的不是在多少高级的报纸杂志工作过，而是我们最初的那份对事实和真理的执着可以坚持多少年。民族的觉醒，社会的发展离不开每一个辛勤记录社会点滴、揭露社会真相的记者，这就要求我们要有极为严格乃至苛刻的个人操守，需要我们对新闻真实的坚守和执着。
最后从影片中看新闻行业与政府的关系。
在电影中，当事情的全部真相即将被公布前，布莱徳利（总编）对伍德沃德和伯恩斯坦说了这样一段经典的话：“这不是什么大事，只是关系到宪法第一修正案，关系到新闻自由，也许还关系到这个国家的未来和兴衰荣辱”。这段话体现了电影要表达的核心价值，那就是任何权力组织都不得阻止言论和出版自由，新闻媒体是为人民和国家服务的，绝不能沦为维护权力机构腐败统治的工具。
论文关键词 传播心理学 舆论监督 新闻误读
论文摘要 本文以传播心理学角度出发，以2010-8-19日报道《别克撞上大货车 户县县长正好路过施救一家三口》和2010-4-26日报道两篇报道为例，首先讨论社会中新闻传播过程中的信息误读现象，主要通过传播心理学四种效应作为研究方法进行分析新闻在传播过程中为什么会产生误读，以及产生误读后会造成什么后果，从而论及中国市民阶级社会、网络媒体舆论监督不断壮大的同时，提供并且开设相应的信息检查和辟谣窗口的必要性。
2010年8月19日西部网（陕西新闻网）发布了一则新闻——《别克撞上大货车 户县县长正好路过施救一家三口》，讲述了陕西西安市户县县长张永潮因检查县区农业工作驱车出门，在路上正好遇见交通事故发生，亲自下车对事故中的一家三口进行紧急的支援救治。但在近日，有用户在新浪微博中发布当时网页的新闻图片，称“县长赶赴车祸现场后，让随行人员装成车祸死伤者以便拍照”。通过新浪微博辟谣窗口于2011年11月18日15:04分发布微博辟谣，证明真相，注销发布虚假信息的用户账号。2010年4月26日《青年时报》发布新闻《26岁女交警被碾断胳膊续:肇事车套用副市长车牌》，讲述女交警张昂在西安西华门十字检查违法奔驰越野车时，被拖出约20米后甩在马路上，该车从她胳膊上碾过后扬长而去。在2011年11月14日，有用户发微博，称“前日，西安警花张昂拦截高官车辆手臂被碾断，肇事车号牌属于陕西华阴市副市长”。经查，该信息有多处不实，案件实际发生于去年4月，肇事车辆系套用副市长车牌号，车主是公安部B级逃犯，新浪微博辟谣窗口于2011年11月15日13:24，已注销微博用户账号。
诸如此类的民生新闻，有时候是真实正面的新闻宣传报道，但是经过一段时间，经过一些传者的加工制作又成为新的“新闻”在坊间流传，成为不实流言，其中还有相当一部分影响力大于原新闻，更有一些名人也被牵扯其中，随着中国市民阶级舆论监督群体的不断壮大，网民数量不断增多，微博运用广泛，众多网友对这样的不实信息大多没有做出深入的了解调查，很容易造成错误信息传播扩大，误读的情况屡见不鲜，为什么会出现误读这样的情况呢？针对这一情况，我们应该做到哪些方面的改进，是否应该在各大网站或者公共媒体机构中设立相应的辟谣窗口呢。
一、新闻传播的信息误读现象出现
信息在传播的过程中或多或少的，在一定程度上会遭到扭曲，信息中也会混入噪音，影响传播的效果，甚至让传播结果往刚好对立相反的方向发展，之前传播目的达不到。传播过程中，信息被噪音干扰有多方面原因，噪音在通道中产生各种影响，造成信息表达意思出现偏差，对受众造成不良影响。在社会化信息高速发达的今天，信息之间的交流与沟通越来越快，这样的不实信息或者经过改编已经扭曲的信息在经由受众的传播后波及范围更广，影响程度更深。
在《别克撞上大货车 户县县长正好路过施救一家三口》此篇报道中，户县县长这样一个职务头衔就是一个新闻卖点，这一地方政府要员职务头衔在人们心中有一个大致的社会印象，这类人员平时的行为和做法在人们心中会留下一个刻板标杆。作为县长，是一个国家政府工作人员执法行政者的形象，人们往往愿意看到的反而不是这样的正面信息，负面信息对受众的吸引力更大，给信息的扭曲提供了心理准备和动机。
作为一件发生在2010年8月19日的助人为乐事件，试想，主人公若不是户县县长或许关注度不会这么高。正是这样的高关注度的新闻才有形成更多更广传播效果的可能，因此流传次数比同类“助人为乐”新闻更多，在传播过程中受到影响和“改编”的可能性更大。在传播平台上，各个社会受众的心理关注程度受到自己知识水平和自身行为感受的影响，受到刺激物的影响，对自己看到的新闻进行心理加工和期待，传播心理学中的启动效应正是如此，人们认识新闻并不只是单方面接受，而是根据新闻本身的事实结合自己的实际心理和已有知识。
二、受众的心理改变与再次固守
（一）受众的心理改变
这样的误读多是在感官和明确文字刺激下形成的，新闻图片中，县长救助的姿势和身边围观的群众，加上拍摄的角度，以及近几年的社会传闻渲染，加上社会舆论背景。经过读者自身实际经历和思考，渐渐地产生了误读的苗头，自身启动效应就会慢慢产生出作用，读者内心的作用会自发的扭曲新闻，逐渐受众信息固着，不愿意相信真相。让新闻更加的符合自己内心的想法，逐渐将内心塑造的真实和真相剥离开来，前者能更好地和自己的内心需求融合为一体，得以保留。后者不能，则经常被减少甚至抛弃。
根据这样的一种现状，例如当下传播范围广、速度快的网络媒体微博软件平台的维护管理单位更应该引起重视，有足够充分的准备让谣言止于一定群体、一定范围。时刻提醒自己作为管理者身上的责任，切实做好把关工作。
参考资料：
上官志春
新闻角度主要包括三个方面，即额闻的立意角度、新闻的选材角度和新闻的表现角度。
一、抓好新闻的立意角度。紧扣党和政府的路线、方针、政策及中心工作，是选择新闻立意角度首先要把握的。新闻具有强烈的政治性，所以在立意时要符合我们党和政府的路线、方针、政策，有利于党和政府的中心工作。新闻报道具有很强的导向性，为此，新闻报道要紧扣党的路线、方针、政策，以便正确导向对实际工作有指导作用。对人民群众有引导作用。紧扣受众心理是选择新闻立意角度需要把握的另一个方面。新闻报道不仅要有指导性、引导性，还必须具有针对性。没有针对性，指导性、引导性就无从谈起。紧扣新闻的价值也是新闻立意角度必须把握的一个方面。新闻价值蕴含于新闻事实之中，客观地摆在那里，如何把它挖掘出来，并使立意角度与之紧扣。完全取决于新闻传播者的功夫。
二、抓好新闻的选材角度。要使新闻素材与报道的主题相吻合；要选择那些最典型的、最有代表性的、最能体现本质的材料。
三、抓好新闻的表现角度。表现角度的选择应把握住两点。首先是要扣住新闻的本质。不能因追求形式而忽视内容。报道要形式新颖。要有独特的表现手法，其前提是要有利于内容和主题的表达，要在真实反映题材。深刻揭示主题的情况下力求形式的新颖．不能为讲究形式而损害主题和内容。其次是要独辟蹊径，敢于创新。新闻报道在形式上的创新。是新闻传播者应该着力探索的问题。在日常生活中。新闻传播者并不是每天都能抓到新鲜的东西，而新闻的性质又要求报道不断给受众以新鲜感。这样一来，就给新闻传播者提出了善于和敢于创新的要求。同样一个事实。同样一个主题，转变一个表现角度，换一种手法来写，就可以写出不同新意。
新闻采访 角度为王
杨宏刚
前不久鲁豫主持的一档谈话节目《说出你的故事——鲁豫有约》，当期的嘉宾白岩松。出于对《新闻周刊》及白岩松的喜爱，我这个很少看情感类访谈节目的人也破天荒地静下心来聆听了一个内蒙汉子的电视情节。
由于自己多少也算是一个电视人吧，我把关注的重点放在了他对于中国电视新闻的阐释上，别的内容没有太多印象了，只记得当他和鲁豫在探讨做新闻节目的得失时讲了一个观点让我过耳不忘，他说：“所有新闻归结到一点就是两个字——角度”。这句话虽然只是一带而过，当时却让我有一种醍醐灌顶、恍然大悟的感觉，又让人油然而生一种“与我心有戚戚焉”的共鸣。于是信马由缰，想到了自己从事电视新闻采访 １３ 年，对于角度的思考确是少有问津，于是开始思索起这“角度”究竟是个什么“东西”。
角度，即看事物的出发点，又称作“视点”、观点”、观察点”等。文学艺术创作讲究角度，新闻写作同样重视新闻角度。横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。苏轼《题西林壁》中的这两句诗，看似描绘庐山在不同视域中所展现的千姿百态，实则以形象寓理。从不同角度看待事物，得出的结论会不尽相同。在人们日常的语言交流和文字交流中，角度的掌握有着重要的作用。而所谓新闻角度，是寻找、透视、挖掘和表现新闻事实的取向或侧重点，也就是采写和报道新闻事实所选取的侧面。选择新闻角度的过程，就是通过选取新闻事实的一个侧面去揭示新闻主题的过程。一般来说，一件新闻事实，可以从不同的角度来采写和报道；而选择的角度不同，所揭示的新闻主题不同，就可能会产生不同的报道效果。
新闻角度一般分为采访角度、选材角度、选题角度和表现角度，在电视报道上还包括拍摄角度。选择新闻角度要做到人无我有，人有我新，人新我特，人特我巧。那么，如何选择新闻角度呢？
一、针对新闻性选角度，体现时代特征。无论是国家还是地方政府或者企业，每年都会有一些方针政策及中心工作、中心任务出台及部署，当这些政策措施出台时，新闻媒体均会进行大量的宣传。其中，有的重复着同样的内容、同样的新闻，既没新意，也没特点，把新
闻弄成了工作介绍。而要出新、出彩儿，角度的选择就显得尤为重要。
二、针对受众的兴趣选角度，增加新闻的吸引力和可读性。从群众最关心的问题中去选新闻，以群众喜爱的视角去报道新闻，这是使报道成功的前提。笔者认为，要使报道更贴近群众，让读者更加喜闻乐见，就要求我们牢固树立群众观点，把握群众脉搏，把报道的角度深深扎根于群众之中，想群众之所想，急群众之所急，写群众之所盼，充分体现群众意愿，满足群众需求，多反映群众的切身感受，说群众想说的话，使新闻报道可亲可信，深入人心。人民群众企盼什么、最关心什么，我们的媒体就要反映什么。记者、通讯员采写稿件，只有从群众最关心什么、最需要什么、最想知道什么等方面提炼主题，选择报道角度，才能吸引读者，教育、启发和感染读者。
三、从新闻事实的“新”上找角度，增加新闻的“新意”。写新闻贵在“新”上。这里所说的“新”，包括角度新，尤其是老内容、老主题，就更要选出新的角度，从新的侧面突出主题，才能给人耳目一新的感觉，才能让文章“出彩儿”。从人们的心理特点来说，一般是喜欢变化的。不论是观点，还是形式，第一次出现，总能引起人们的关注和兴趣。倘若经常重复出现，人们就会渐渐失去兴趣。党和政府乃至我们攀钢的许多中心工作需要长时间的宣传，难免“老调重弹”，但我们在报道时不妨来个“老路新走”———用新的角度去反映老一点的内容。一个老主题，要根据不断发展变化的新形势，选择新的报道角度，才能跳出常规俗套的圈子，把报道引向深入。我们要努力从平凡的事例中看出不平凡的精神来，在司空见惯的现象中寻找出新意来。
请看一个实例。艾丰在《新闻采访方法论》中论及新闻角度时谈到，新华社记者黄正根、傅上伦等接受采访“三北”（东北、华北、西北）防护林工程任务后，首先遇到的就是角度问题。三北”地区面积占全国陆地面积的四分之一，东西万余里，该从哪儿跑起？“三北”风沙干旱危害几千年，第一篇文章又从哪儿做起？后来，穆青同志给他们出主意说：“东西万余里，就从北京跑起；上下千百年，就从眼前北京的风沙写起”。记者按照这个角度进行了采访，在一个星期之内，稿子就脱手了。
我们来分析一下，东西万余里，是一个新闻可能性空间，第一篇报道选择什么样的空间和多大的空间？上下千百年是一个新闻可能性时间，第一篇报道选取什么样的时间和多大时 间范围？穆青确定的新闻角度，很好地回答了这些问题。“从北京跑起”，是确定了在东西万余里中选取什么空间，同时北京的地理范围就是这个空间的量度。“从眼前写起”，就是确定 了在千百年中选取什么时间，同时，“眼前”的时间范围也就是一个量度。
这个事例讲的是采访角度。在新闻认知中，新闻主体选择储存在头脑中的潜在性—--或是一个时期的主旋律精神，或是关于对受众需求的认识，或是对某种倾向性问题的了解，与所要报道的新的事实相联系，以实现对新的事实的意义、价值的认识、把握。如《攀钢日报》和“攀钢新闻联播”为了贯彻落实干部大会精神，都推出了一系列关于基层先进典型的报道，这些报道都有一个共同的特点，就是对于角度的选择都拿捏得恰到好处，做到了以小见大、从一件件具体平凡的小事中反映了贯彻落实干部大会精神的实际行动正在我们身边层出不穷地涌现出来。
伴随着大数据时代的来临, 信息工程科学发展的日新月异, 人类第一次有机会和条件在众多领域和非常深入的层次获得和使用完整、全面和系统的数据, 深入探索数据背后的规律和本质。数据的大规模增长不仅改变了传媒生态格局, 也带动了信息存储、筛选、呈现方式等的变革, 信息化、数字化成为了必然趋势。面对海量碎片化、瞬时化的信息, 受众极易被各种信息和声音所淹没, 因此对有价值的、综合、全面的信息的需求日益增加。以“内容为王”的传统新闻业也受到了前所未有的打击和下滑, 而大数据、云计算等新技术产生的数据新闻促进信息的过滤筛选、全面整合以及深度分析, 顺应了媒体信息服务的首要功能, 也实现了信息“部分相加大于整体”的效果。
二、交叉文体——数据新闻
1、新闻文体是新闻的体裁、样式, 是新闻媒体传播的新闻报道的具体而又不同的载体样式, 是新闻事实在新闻报道中呈现出的信息内容、表达特色和结构方式的整体形态。随着社会经济、政治、文化尤其是科学技术的发展, 受众需求和阅读习惯的改变, 有很多交叉类的新闻文体诞生, 不仅包括基本文体互相交叉产生新的文体也包括新闻与其他学科的交叉。这其中数据新闻就是新闻与信息工程科学交叉的产物。
2、数据新闻, 又叫数据驱动新闻, 是指基于数据的抓取、挖掘、统计、分析和可视化呈现的新型新闻报道方式, 它以海量信息为基础, 运用新闻学的规律和理论, 挖掘信息之间的联系, 探求信息背后的新闻价值, 为受众提供更直观、更深入、更精确的新闻。
三、数据新闻的文体特征
1、全面化、深度化的信息内容
数据新闻的信息内容大多不是呈现以前媒体从未报道过的内容, 更多的是通过筛选、整合、加工大量相关数据, 运用技术手段深度分析, 进一步来阐释、预测新闻事件, 揭示信息之间不易发现的相关性和规律。
数据新闻报道的议题范围十分宽广, 为读者提供经过定量分析的洞见, 使用数据能够将抽象概念转化为普通人容易理解的事物。数据新闻涵盖的往往是与公共事务和国计民生密切相关、但又不容易通过文字或图表等传统手段理解和阐明。大规模的开放数据赋予了数据挖掘的新一种可能, 包括政府、组织、机构、社交网络等各方在互联网的数据, 目前较为成功的数据新闻集中于政治、财经、能源、环境、民生、体育等领域的相关选题, 这些领域需要大量的数据去支撑新闻的挖掘, 有时候要求的不仅仅是一部分总体而是全部数据, 因此新闻价值较大;再加上这些领域专业性较强, 要想全面深入了解需要一定知识或者相关技能, 而且通过文字解释和图表较难理解或者较为枯燥, 因此数据新闻在这些领域运用较多也较为成功。
2、可视化、交互化、场景化的表达特色
数据新闻为了给读者更直观的感受, 采用可视化、交互化、场景化的方式呈现新闻。数据新闻的制作和呈现利用多种技术, 包括计算机图形学、数据采集、图形绘制设计、人工智能等, 这些技术也在不断发展和推陈出新, 数据新闻将数据分析整合的结果大多以交互的可视化方式呈现出来, 客观冷静但又不失趣味。可视化不仅是图表、图形、颜色、符号的简单排列组合, 更多的是信心图、数据地图、交互式图标、动态气泡图、时间轴等的运用, 将复杂的逻辑关系可视化, 使之形象、具体、直观, 知识性、重要性、趣味性的结合有利于受众全面、准确、深入地了解新闻事件的来龙去脉以及未来的发展趋势。
同时在数据新闻的产生制作中, 读者都不是单一的接受者, 在很多情况下还是数据的提供者和参与者, 极大地提高了新闻的交互性。数据新闻也通过利用互联网手段构建一个庞大的线下入口, 获取并分析读者在生活场景的行为轨迹、阅读习惯等数据, 从而实现与读者及时、精准、有效的互动, 让新闻的推送更加个性化、精准化, 让新闻发挥最大的价值。也由于数据新闻的这些表达特色使得读者在信息泛滥的情形下获得了更加好的阅读体验。
3、结构化、多样化的结构方式
大数据时代信息数据体量巨大, 从TB级别, 跃升到PB级别;数据类型繁多包括文字、视频、图片、地理位置信息等等, 数据来源包括新闻中的数据、网络用户数据以及网络公共资源以及政府、企业等机构公开的数据等。这些海量信息大致分为非结构化、半结构化、结构化三种。数据新闻符合新闻的一般规律, 但是结构却不同于传统新闻的倒金字塔、华尔街日报体、散文体等形式, 数据新闻报道通常是将具有相关关系的数据经过分析处理后分解成多个有相互关联的组成部分, 再通过不同时间段、不同地点、不同国家等的对比和事实数据间并列、递进、因果、总分关系的挖掘, 呈现出明确的层次结构来解释或揭示新闻事件以及背后的意义和发展趋势。
四、结语
数据新闻在纷繁复杂的大数据时代给了我们产生制作、解读新闻的另一种可能, 作为交叉文体, 数据新闻在新闻事实呈现在报道中的信息内容、表达特色、结构方式上都有着自身与众不同的特点, 但又深刻全面地结合了计算机技术和新闻传播业的规律和方法。数据新闻不仅带给我们的是震撼还有对新文体的反思和探索, 我们应该看到数据新闻冷静客观全面的一面, 同时也要警惕万事以数据为准, 新闻从业者的新闻敏感, 对新闻的价值判断以及故事化、人情味的新闻不可以被忽视。数据新闻在原有文体的基础上还应探索故事化呈现的方式, 真正做到技术为故事服务。时代瞬息万变, 数据新闻也会随着更大规模的数据、更先进的技术发展变化, 但是新闻报道形成的行业规范仍将会继续适用。
摘要：大数据时代传统的新闻业态发生着深刻的变化, 作为大数据与新闻传播业结合地落地点, 数据新闻应运而生。结合了不同学科特点的数据新闻, 势必具有新的特点和优势, 本文从数据新闻作为一种交叉式文体的角度出发, 分析新闻文体学中新闻信息内容、表达特色、结构方式这三个层次在数据新闻中的体现和创新, 为数据新闻的研究提供借鉴。
关键词：数据新闻,交叉文体,文体特征
参考文献
[1]严定友.数据新闻:大数据时代新闻报道新模式[D].华中师范大学, 2014年硕士毕业论文.
[2]史安斌, 廖鲽尔.“数据新闻学”的发展路径与前景[J].新闻与写作, 2014.02.
然而，这类节目是否会像许多综艺娱乐节目一样，经过了风风火火的克隆，在风靡全国之后变得冷冷清清；又是否会在经历了自身品牌的快速成长期之后进入一种疲软状态，本文试图对此类节目的题材意义及存在的潜在隐患进行分析，并且结合《第一时间》的成功经验，探析城市新闻资讯类节目的可持续发展战略，期待着在媒体竞争日益激烈的今天，我国的电视新闻领地能有一片真正常青的绿洲。
一
某一类型的节目其题材的意义越大，其可持续发展的空间也就越大。
《第一时间》本着“服务市民，以人为本”的宗旨，在节目的广度、深度、关联度上下功夫，充分体现“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的原则和本土化的特色，成为城市市民的“信息超市”。由此，我们可以对城市新闻资讯类节目的题材做出界定：在题材范畴上以频道所在城市的民生内容为材料，以这个城市的区域为主要取材范围；在传播对象上以城市居民为主要对象；在传播理念上具有强烈的“百姓本位”意识，全面贯彻“三贴近”的原则，彻底摒弃以往“传者本位”的居高姿态。
中央电视台新闻满足观众了解天下大事、国家大事的收视需求；各个省级卫视新闻联播基本都是定位于传达党和政府的大政方针、服务当地党委和政府中心工作，以时政新闻、经济新闻为主；地面频道的新闻资讯类节目则可以社会新闻为主，贴近性、服务性更强，更受百姓欢迎。应该说这类题材的新闻节目具有不可替代性，也远未达到饱和水准，尚有巨大潜力可挖。从以下三个方面我们可以看出此类节目的题材意义所在。
1、从其出场语境来看，城市新闻资讯类节目的出现有现实和历史的必然性
城市新闻资讯类节目是各省市电视台在央视和境外媒体不断扩展壮大的夹缝当中冒出的一个新的增长点。长期以来，全国各个省市电视台基本都是以电视剧为主打来保证收视率，但在去年央视一套由原来的新闻综合频道正式改版为综合频道，每天开设四大剧场，加入了全国电视剧收视争夺战，使得每年为数不多的优质电视剧更加抢手，价格创新高。对于地方电视台尤其是经济实力不强的中西部电视台而言，在这一领域的竞争中将越来越呈现弱势，并且晚间黄金时段电视剧过多，也会导致部分观众产生厌烦心理，省市台再走电视剧路线将难以形成自身的核心竞争力。与此同时，境外媒体与省市台短兵相接为期不远，省市台的市场份额将会进一步萎缩。在这样双重围攻的夹缝当中，新闻类本地自制节目凭借其本土化、平民化、时效性、贴近性的特征，对当地居民有着很强的吸引力，成为省市台的竞争前沿。
新闻资讯服务类节目也不是凭空突然产生的，它早已潜隐在电视文化的水面下，在以往的电视新闻中已有了它一些零星的影子，并且有一批名牌栏目，如《北京特快》、《元元说话》或《第七日》、《生活空间》和《百姓故事》等作前导，以它们持久的影响力为城市新闻资讯类节目的出场培育了相当成熟的电视文化空间。
2、从其题材特性来看，城市新闻资讯类节目有着强大的收视需求
首先，新闻类节目有较强的地域性，是一个地方独有的，这一类节目把握住了这样一个特点，坚持“本土化”原则，从而使其新闻节目成为“独家”，满足了当地市民的收视需求，而这种需求是任何其它媒体、其它类型节目无论如何也满足不了的。
其次，在现代化、市场化的背景下，每一座城市里社会的转型、时代的变化都在加剧上演，商品经济的价值观对传统伦理道德、家庭结构、人际关系的侵袭，发展欲望与就业压力的对峙，个人与他人、个人与部门、个人与国家之间的厉害关系层出不穷，城市民生中的每一条关系轴都充满张力，民生情态从来没有像今天这样炽热。这类节目在内容上以平民化的社会新闻为主，关注民生、倾听民意、贴近民情，将城市民生现场置于电视这样一个大众传媒的多重聚焦下，无疑具有重大的社会意义并引起关注，正所谓“关注老百姓所关注的，也自然会被老百姓关注”。
第三，大多数观众的收视欲求是期望在放松中获得信息和服务，这类节目报道理念上追求平民化、人性化，播报风格轻松、亲切，正好满足了观众的收视需求，正如《第一时间》制片人龚正所说：“城市普通市民白天为生计奔波，晚上与家人围坐在客厅里，松散地看看电视，讲讲闲话，作为消遣和放松的主要手段，栏目应当为他们交流情感、获取信息提供一个新的平台，满足他们的视听需求。”
3、从其发展前景来看，城市新闻资讯类节目有自身发展的特定空间
在克隆成为时尚的今天，一档成功的节目被名目繁多、花样百出地仿效之后，实在难保其原有的市场份额。而城市新闻资讯类节目的特殊性使其能跳出克隆的怪圈，从而获得广阔的发展空间，这种特殊性便是它构建了一种媒介与城市之间的牢固关系：这类节目以城市中社会生活的方方面面为题材内容，这些城市社会生活既是城市表现自身的题材，又是媒介实现价值的题材，城市和媒介在这里相遇并融合，城市成为电视媒介本土化的一个理想的着陆点。在此，城市新闻资讯类节目所昭示的媒介城市化原理具有了战术意义。比如，在合肥，有反映合肥社会生活的新闻资讯节目《第一时间》；在天津，可以有反映天津社会生活的新闻资讯节目；在成都，可以有反映成都社会生活的新闻资讯节目，等等，这是永远无法相互克隆的。由于每个城市的自然环境、历史文化、社会背景、经济发展不同，社会生活的具体内容各异，城市新闻资讯类节目的大量涌现不仅不会造成同质重复传播的恶性竞争，而且会推动全国电视市场的健康发展。
二
近年来城市新闻资讯类节目在全国各个城市纷纷开办，安徽经视的《第一时间》、江西都市频道的《都市现场》、江苏电视台的《南京零距离》等，都在社会上产生了强烈的反响，受到了广大观众的好评、专家的认可和当地政府领导的表扬，收视率也节节攀升，开创了电视新闻节目超越电视剧、综艺娱乐节目夺得收视率桂冠之先河，成为新闻界一个引人瞩目的现象。但是在成功的背后，这类节目也不可避免地存有一些潜在隐患：
1、题材是否会日益陷入一般化、雷同化的沼泽之中？
这类节目以城市中的社会新闻为主要题材内容，而社会新闻无外乎包括住房、城建、就业、天灾人祸，这些内容对于观众来说最初是新鲜的，但随着时间的累积，并且在一味求多求快的原则下，题材变得大同小异，由此带来的后果是，一方面会产生观众的收视疲劳，另一方面也会产生报道者的模式化操作。这些题材能够有多大的发展空间？
2、节目内容是否会越来越显深度不够、琐碎有余？
这类节目强调一种“近些近些再近些，短些短些再短些，软些软些再软些”的新闻理念，但在实现这种贴近性的同时不可避免会造成信息的鸡零狗碎、深度不够，使一档几十分钟的节目成了一本“流水帐”，同时，这类节目的特色优势——大信息量和高时效性使得节目的深度更加难以实现，这一矛盾是否存在化解的空间？
3、随着广告市场的日益成熟，某些广告商是否会另投所好？
在电视产业化的今天，广告收入是一个栏目实现其维生功能的重要指标。就目前来看，新闻资讯类节目由于其一路攀升的收视率而倍受广告商的青睐。但是客观地说，我国目前的广告市场尚处于发展的初级阶段，绝大部分广告商在投放广告时都是依据节目收视率的高低。随着经济的发展和广告市场的日益成熟，这种情况将改变，广告商将在节目收视率的基础上更多地考虑这类节目的主流观众构成是什么，这批主流观众有多大的社会影响力，与自身的广告受众是否吻合等一系列因素。对于城市新闻资讯类节目来讲，其内容以社会软新闻为主，不涉及国内时政、国际新闻，是否会因此而削弱节目对主流社会的影响力，丧失一批高层次观众，从而也就丢失掉一批有份量的广告市场？
4、城市新闻资讯类节目能否承担“新闻立台”的重大使命？
电视各类节目具有向观众传播信息、普及知识、提供服务和文化娱乐等诸多功能，而影响最大的首推新闻。一直以来各大电视台都有“新闻立台”之说，新闻节目是一个电视台的支柱和脊梁。目前各省市电视台都纷纷对以前的“联播类”新闻节目进行改造，重点推出城市新闻资讯类节目，而这类节目以软性社会报道为主，从某种意义上说不免稍显“小气”，而且如果前面提到的三点隐患都成为现实，新闻的社会影响力逐渐下降，那么这类节目还能不能承担起“新闻立台”的重任？能不能扭转当今娱乐之风导致的受众对媒体不信任的“诚信危机”？
三
作为城市新闻资讯节目类的典型代表，《第一时间》自去年7月28日开播以来，一直具有较高美誉度和收视率，她的一些成功经验或许可以引导我们为这一类型的节目寻求一些可持续发展的战略。
1、以创新为机制
针对城市电视新闻普遍存在的题材雷同化现象，创新是必然也是必需，《第一时间》的创新机制体现在题材内容和播出形式两个方面。
首先在题材内容上：一方面是题材的获取，由于这一类节目的报道范围局限在一个城市之内，新闻题材有限，如果按照以往的题材获取方式，如等热线，等有关部门或单位举办活动之前的通知，那么本身就使为数不多的题材更会显雷同和单一。《第一时间》打破了这种常规的题材获取方式，采取主动出击，与市民、与社会实现“零距离接触”，即每天派出十多部采访车穿梭于都市的大街小巷，近五十名记者、摄像工作在街头，采访在社区，活跃在人群中，流动在夜色里，从而大大拓宽了题材获取的渠道，增大了题材的范围。另一方面，在题材的挖掘上，《第一时间》要求记者树立“人无我有，人有我新”的新闻产品观念，对同一个题材通过不同的视角和细节的展示来挖掘出其更多层面的价值空间来，这就对记者的专业能力有相当高的要求。
其次在播出的形式上：题材上的不足在某种程度上会由于播出的及时和形式的新颖而得到弥补。一方面，《第一时间》采用最能体现时效性的直播方式，将演播厅与新闻现场结合起来，随时插入最新的重大新闻和突发事件的报道，并在演播室现场开通热线电话、手机短信和网络热线三个互动通道，随时回复观众提供的信息。另一方面，在节目的编排上采用一种无模式化编排，时下的新闻编排大多是固定的、版块式的，重要的新闻报道排在前面，然后其它报道紧随其后，新闻价值开始递减。而《第一时间》不强调版块，但强调时段，把最精彩的内容放在观众意想不到的地方，这样的安排还原了百姓生活的原生态经验，可能有点所谓的“乱”，但可以让观众有一种不可预知性和期待性，营造新的收视刺激点和亮点，从而力求从整体收视上留住观众。
2、在坚持时效性、贴近性的基础上求深度
普遍认为新闻做得越短、越快、越近，就越没有深度，但是通过《第一时间》我们看到在保证新闻贴近性和时效性的基础上，对其深度的挖掘仍存在很大的空间。这类以第一时间报道平民化的社会新闻为特色的节目同样可以做得有内涵，有意义，既在市民阶层中有良好的口碑，又在高层次观众中占有一席之地，进而获得广阔的社会影响力，占领更多的广告市场份额。在这一点上，《第一时间》一方面是加强新闻策划，另一方面是体现一种人文主义关怀和社会责任感的编辑思想。
要做到既能及时又有深度，把一些好的新闻题材报道到位，新闻策划就必不可少。这类社会新闻的策划可以有两种途径：一是将具体的事件和整体的事件联系起来，将局部的新闻事件与社会的整体发展紧密联系起来的新闻，相对于孤立地报道某一事件的新闻，更有深度、广度和冲击力，观众的欢迎度也要高得多。编导依据某个时期国家或当地政府的工作重点和重大活动安排，预计它可能会涉及到的社会生活的方方面面以及百姓关心的重点，进而查阅相关的全局性的资料形成总体的报道意识，在一出现类似新闻后，便将对它的报道与整体形势结合起来，从而既能及时又不乏深度和广度。另一种途径是将可能发生的新闻与日常工作联系起来。一切事物的发生发展都有它的规律，包括很多偶发的新闻事件都是可以预测的。比如在大规模城市建设中进行拆迁时，必然会出现拆迁部门与拆迁户的利益纠纷、拆迁费与贫困户的安置等矛盾，作为记者来讲，经常主动观察与分析社会生活中的各个领域，并预测事件的发展走势，提前做好报道准备，遇到突发事件便可以在第一时间报道出一则有思想、有深度的新闻来。
除了加强新闻策划之外，《第一时间》在对任何一件小事的报道上，都体现出自身的编辑思想，主持人不仅要播新闻、告诉观众发生了什么，而且还要在播后面有更多的评判、分析。这种观点渗透着强烈的社会责任感，饱含了深厚的人文关怀，这也正是一档栏目具有高收视率和高美誉度的有效途径。
3、建构规模效应，树立品牌意识
《第一时间》建构了一个60分钟时长的大规模新闻平台，应该说60分钟不仅仅是时间长短问题，它具有从量变到质变的形态学尺度意义。形成了节目的规模效应，也就具备了形成其重要地位的基础。有些电视台也有一些类似的新闻资讯类节目，但没有引起大的反响并得到足够的重视，很大程度上是由于单个栏目的体量和同类栏目的数量还没有达到一定的规模，这个规模是形态学上的一个尺度，过了这个尺度，事物就发生了质变。在规模效应的基础上，《第一时间》启用已经具有一定影响力的主持人，从而在短期内迅速提升《第一时间》的知名度，同时重视栏目包装，推出“紧随第一时间，生活天天新鲜”的栏目广告语，将栏目的包装交由一家有实力的制作公司进行制作等等，利用多种传媒和手段来树立起栏目品牌，以品牌来带动整个节目内容，进而提升整个栏目的知名度和社会影响力，从而使新闻资讯类节目在强大的规模效应和品牌影响力之下，在电视台一步步建立起自身的重要地位，承担起“新闻立台”的重大使命。
总的来说，城市新闻资讯类节目在题材类型上具有很大的可持续发展的空间，尽管在发展过程中不可避免地会出现一些问题和矛盾，但是有一大批类似《第一时间》的栏目在不断创新和探索中为我们摸索出一系列的经验及教训，并引发我们对这一类节目发展战略进行思考。相信不久之后，城市新闻资讯类节目的发展将日趋成熟和完善，使电视新闻能真正发挥主力和龙头作用，在我国的电视新闻领地开拓出一片常青的绿洲！
4月29日8:15—18：00，应我校张诚老师邀请，973咨询组专家刘云圻研究员、长江特聘教授石高全教授、国家杰出青年韩艳春教授、国家杰出青年占肖卫研究员、国家杰出青年闫东航研究院、国家杰出青年陈红征教授、中科院“百人计划” 方俊锋研究院、中科院“百人计划” 耿延候研究员、中科院“百人计划”谢志元研究员等26位专家出席了在邵科馆二楼国际会议厅召开的此次会议。
上午8：15— 8：40，于邵科馆二楼举行了此次会议的开幕式，化工学院副院长张诚老师担任主持人，校长张立彬及省基金委致辞，校长张立彬希望借此次会议的契机能够加深同其他高校及科研院的沟通与深化互相合作，以此推进光电材料的蓬勃发展。
会议分别由耿延候教授、张诚教授、陈红征教授主持，刘云圻、韩艳春刁训刚、闫东航等八位教授、研究员进行了光电材料领域的学术报告并与观众进行了友好互动，大家点出了电致变色材料及其器件研究的的现状以及以后的研究方向。
此次报告中，八位报告人分别就自己的研究做了简要介绍，他们所取得的科研硕果以及精彩的报告内容赢得在场师生的阵阵掌声。
会议最后张诚教授介绍了我们工大光电材料领域研究的进展与接下来研究的方向，并同与会专家进行了深层次交流。报告结束后，老师和同学们就相关问题与报告人进行了积极地讨论和交流。此次讲座我们收获的不仅仅是知识，更重要的是感受到了他们作为科研工作的带头人对待科研的严谨态度。
中国电视目前已经进入一个泛娱乐化的时代,各类选秀、真人秀、电视剧充斥荧屏。这样的泛娱乐化在赢得收视率的同时,也对电视荧屏产生了不小的影响。最直观的就是从主持人的播报方式上,从最早的“播”,逐渐变成“说”“聊”“侃”,甚至“演”;在内容上,软新闻、娱乐花边消息的体量也在逐渐增加。全国各地的民生新闻栏目,有着较强的复制性和参考性。这样的节目模式在一个地方成功了,其他地方马上进行效仿,将类似的选题“本地化”操作。这也在一定程度上造成了全国范围内的同质性。
目前,网络飞速发展,微博、微信等新兴网络工具的出现,使得电视民生新闻也亟需在变中求生存。李普曼有句名言:“即使写街上发生的一起火灾,也要像写诗那样精雕细刻。”新闻美学作为新闻学和美学交叉发展起来的边缘学科,虽说发展仍是方兴未艾,但新闻传播的内容应具有审美价值的观点。这不仅是社会发展的客观要求,也是新闻传播活动中传者与受者的共识。
2 民生新闻在新闻美学层面存在的误区
误区一:很多人认为民生新闻是办给普通老百姓看的,审美层次可以比较低,只需要把问题交代清楚就好了。这其实是一个传统的误区,贴近百姓并不意味着就是做出“下里巴人”的节目,就像一句俗语说的——爱美之心人皆有之。如果总是用简单粗暴的手段去做民生,违背了新闻“三贴近”原则和“走转改”具体要求,长此以往,会给受众带来审美疲劳。
误区二:很多从事民生新闻的记者在做新闻时淡化了新闻的艺术性。一些记者不愿意多动脑筋,思考如何体现出新闻的美。电视新闻也是一门艺术,艺术是美的集中体现,美的元素广泛存在于社会生活之中。而民生新闻是对老百姓社会生活的直接反映,所以报道这种新闻一定会包含着美。新闻活动本身也是审美活动,在采访报道时不能只满足于做一名邮递员和一面镜子,要积极挖掘现实中的美,在传递新闻信息的同时,体现出最大的审美价值和人文关怀。
误区三:民生新闻记者忽视了自身的审美培养。伟大的文学作品和新闻作品,往往是从平凡人入手,进而反映整个社会的。做好这类新闻,除了具有新闻采访的专业知识和实践经验之外,生活的阅历和感知、正确的审美观念和品位,更是记者应具备的素质。
3 美学在新闻的中的应用
新闻美学源于新闻学与美学的交融,强调新闻一定具有新闻价值,且根据价值的性质及大小在受众的心理上激发某种程度的情感。把若干条价值侧重、程度各不相同的新闻进行组合,则可以进一步促使受众产生丰富、强烈的审美感受。例如,著名英国新闻作者赫尔曼·斯切福尔的新闻作品《黑雾》就体现了记者对新闻的把握和对受众的影响:
浓雾降临了,整个城市立即成了又黑又厚的浑然一体,就像午夜提前到来了。这种散发着硫磺气味的黑雾似乎是某种可以触发的有形的物体,它像泛滥的湖水毫不留情地冲垮堤防,在大街上横流,冲进房舍,并淫浸每个人的肺部,在那里停留下来。烟囱喷吐着浓烟,立即就被这铅色抓住,摁倒在地上,于是,本来就笼罩在黑暗之中的城市显得更黑暗了。这浓烟,像是来自鬼哭神嚎的溟河。它成团成朵地游荡,颇像被拘禁在泰晤士河边的这座城市的居民。
文中对伦敦黑雾作了多层次,多侧面的描绘,作者也似乎是一个置身感情之外的叙述者。然而,细细品味,作品深层次却运行着作者火热的感情,无奈而激奋。
新闻美最本质的特征就是真。这与美学基本规律“真善美”中的“真”是吻合的。新闻的善是一种现实性表达,主要是通过对现实生活中的善良之人、善良之事的报道来体现伦理的善。只有善才能体现出美来,美善结合才能相得益彰。民生新闻在新闻的选材和报道方式、切入角度上,将引导受众从善审美为己任,透过现实生活挖掘出具有社会深度和人生真理的美,展现优美的人性、讴歌社会新风尚、引导人们共同构建和谐社会,使受众在接受新闻传达的美的事物时,从中获取强烈的自豪感和伟大的力量。
当然,民生新闻的教化不单是教人向善向美,也通过与假和恶的比较来显现美,在与丑的斗争中发展美。对落后的、丑恶的事物坚决地予以揭露、批评,唤起人们一种否定性的审美体验。同样,也起到了引人向善的作用。从根本上来讲,电视民生新闻用民本思想传递信息、引导舆论、进行审美认识教育,从而实现与受众愉悦的沟通,成为引导美好社会风尚的领航者。这是新闻社会功利性的表现,也是传播美的善举。
摘要：新闻美学作为新闻学和美学交叉发展起来的边缘学科,虽说发展仍是方兴未艾,但新闻传播的内容应具有审美价值的观点。这不仅是社会发展的客观要求,也是新闻传播活动中传者与受者的共识。
——记东华理工赴杨桥殿检测技术服务团七月，流星似火，在宁静偏远的东乡县杨桥殿镇来了一群 “小红帽”，他们是东华理工大学赴东乡杨桥殿镇的三下乡志愿服务团。志愿者的到来带来了技术，带来了卫生，带来了知识，他们的到来让小镇沸腾了起来。
在这群人中有一群特殊的人，他们学的是辐射防护与环境，他们立志学以致用，服务社会。他们满腔人热情的参加了这个充满荣誉的队伍。写海报、发传单、做检测，他们们的不亦乐乎，任凭汗水的肆意滑落„ 因为他们心中有一个坚定的信念—为人民服务。
“作为一名党员，在党的九十岁生日之际，能为党，为人民做一点自己份内的事是一种义务，也是一种责任”。检测志愿者许福南说到这兴奋不已，他们最大的愿望就是将专业知识学以致用。他们走巷串户，热情的将科学文化知识传播出去；他们满怀热情，奉献真情，因为他们知道责任—为人民而坚守。
撰文：占凌之
——中国载人深潜器7000米级海试圆满成功；
——中国首艘航母“辽宁舰”交付入列，歼-15舰载机成功起降； ——北斗区域卫星导航系统组网发射任务圆满完成；
——中国自主研制亚洲最大射电望远镜落成，在上海天文台正式启用；
——中国刷新多品种重型机床极限制造世界纪录；
——中共中央总书记习近平号召向殉职的歼-15舰载机研制现场总指挥罗阳学习；
——嫦娥二号在距地700万公里深空飞越探测小行星，嫦娥二号工程完美收官；
——中国研制的铀浓缩离心机成功实现工业化应用；
在一篇新闻中, 义理就是新闻的立场、观点和要说明的问题, 考据就是保证新闻真实性的具体的和经得起考证的客观材料, 这两者涉及新闻的内容。辞章指的是适合于这篇新闻的完美的表达形式。三者相辅相成, 否则就不能称为好新闻。
一、新闻中的义理
新闻要求有鲜明的立场和观点, 一篇新闻到底要通过什么表现什么、反映什么、说明什么社会问题, 都要有一个明确的目的, 这就是新闻的义理。一篇好的新闻, 不管是动态新闻、综合新闻、典型新闻还是新闻评述 (以下均简称新闻) , 必须要有旗帜鲜明的正确的观点。施向东曾在《义理、考据和辞章》一文中说:“在义理、考据和辞章三者中, 义理应当是灵魂、是统帅。”而在新闻报道中, 新闻的观点通常作为一篇新闻的标题或导语出现。如《人民日报》 (2008年10月13日04版) 的社论《掌握改革开放主动权推动经济社会新发展》、《国际金融报》 (2008年10月8日02版) 的《巨额救市计划难阻经济颓势》等报道都是将新闻的观点作为新闻的标题来统领全文。这样的义理明确, 作为新闻的标题如同画龙点睛、非常醒目, 使读者一看标题便对文中所写的内容有所了解。那么正确的观点从哪里来呢?从客观实际中来, 从深入的调查研究中来, 从正确的思想观念和对真理的准确把握中来。观点是从新闻素材中凝炼出来的, 而这些材料又是观点最有力的证明。这就是新闻中的义理:观点与材料的绝对统一和立场与观点的绝对正确。
二、考据把握新闻的真实性
新闻内容要求真实具体。用事实说话在新闻中尤为重要, 否则你不顾客观的真实存在而妄加评论、乱发言辞, 不是在自找苦吃、等着人去抨击吗?例如:关于山西襄汾尾矿溃坝事故的报道, 新华社襄汾2008年9月8日电称这是一起由于暴雨引发的泥石流事故, 而在9月9日的报道中便改为这是一起责任事故, 直接原因是非法矿主非法生产, 尾矿库超储导致溃坝。两日之内前后不一的两种说法, 其结果是闹得沸沸扬扬、无法收场。抛开记者的职业道德不说, 新闻的内容是否经过仔细的考证?显然是没有的。好的新闻作品如《人民日报》 (2008年10月9日) 的《为何紧急“三率齐动”》, 文中列举大量在美国投入7000亿救市计划之后世界主要股市继续暴跌的一系列详尽数据和国外权威媒体对这次金融危机的一致评价。通过这些有力的数据, 文章喻繁于简、轻而易举地将新闻主题说得清楚明白。相信看完整篇报道之后, 对导语所称这次央行“三率齐动”是一次充分考量国际、国内经济金融形势之后的有力“亮剑”, 就不会再心存疑虑了。再如恩格斯在他的《英国工人阶级状况》标题下加的那句话:“根据亲身观察和可靠材料。”这样的细致与严谨正是我们在新闻写作中所不能缺少的。因此考据把握新闻的真实性, 对新闻来说, 考据绝不是咬文嚼字地去考证一字一句的意义, 而是充分、真实、详尽地挖掘与观点相统一的客观材料。
三、好的辞章是适合于新闻内容的最好表达形式
新闻要讲究真实, 要求语言简明扼要, 但是如果认为新闻的真实性与好的辞章是格格不入的, 那就大错特错了。在不同的新闻中, 有的偏重于叙述, 有的偏重于说明描写, 有的偏重于议论。不同的内容要求有不同的表达方式。要知道我们这里所说的辞章并不只是文章的遣词造句, 而是更广泛地指结构形式、语言形式、论证的思路和办法、写作的风格等方面的问题。有不少人认为辞章对新闻来说如同奢侈品, 是可有可无的。但是如果一篇叙述性的新闻只是时间、地点、人物、事件从头叙述到尾, 如同记一本流水账, 那文章的语言、章法不是就显得太简陋了吗?新闻报道既然是文学形式的一种, 那就要力求丰富多变的语言形式, 新闻中需要的平实简洁的语言, 同时也需要形象生动、优美的语言形式;同是叙述一个事件、说明一个问题, 既可以按部就班地顺着事情的发展来写, 也可以从一个真实的场面写起, 还可以从事件的结局说起。而表达的效果可能会大相径庭, 这就是不同的表达方式有不同的表达效果。《中国青年报》 (中青在线2008年9月26日) 的文章《“三剑客”的艰难不能仅当励志佳话》, 文章的标题便设置了一个悬念, 让人不知道笔者到底要说什么。文章内容由远及近, 以小见大。先是说了这三位航天员学生时代的艰难生活和他们为了改变自己的人生轨迹而付出的艰辛努力, 从中引申出在我国改革开放30年后的今天, 在广大农村特别是偏远贫困山区和一些欠发达地区的孩子仍然在经历这种“苦其心志, 劳其筋骨, 饿其体肤”的艰辛。从而说出了我国在教育方面还应该加大财政投入, 并督促各级地方政府真正把中央的教育政策落到实处。一个国家的教育问题就从“三剑客”身上反映出来了。文章看到最后悬念解开, 生动而深刻。这样的表达方式不是很有新意吗?好的形式可以更好地把新闻内容传达得准确生动, 而拙劣的辞章只会损坏新闻的内容, 而使其文不达意。因此对一篇新闻来说, 好的辞章不是堆砌的华丽词藻与雕饰的名言警句, 而是适合于新闻内容的完美表现形式。当活泼时活泼、当深刻时深刻、当短小精悍时短小精悍、当气势恢弘时气势恢弘, 总之, 不拘一格地视新闻题材而定, 才能更好地表达新闻内容。
(作者单位:中原油田采油三厂)
