音响设备供货合同范本（通用8篇）
出租方：(以下简称甲方)___________________________________________________
根据《合同法》的有关规定，按照平等互利的原则, 为明确甲、乙双方的权利义务，经双方协商一致，特签订本合同。
第一条：租赁设备的名称：_______________________________________________________
规格：_____________________
型号：_____________________
数量：_____________________
使用地点：___________________________________________________。
第二条：租赁期限
自________年________月________日至________年________月________日止，如需继续租用，应在本合同期满前五日内，重新签订合同。
第四条：租赁设备的所有权
1、在租赁期间，合同附件所列租赁设备的所有权属于甲方。乙方对租赁设备只有使用权，没有所有权。
2、在租赁期间，乙方如对租赁设备进行改善或者增设他物，必须征得甲方的书面同意。
3、在租赁期间，乙方如将租赁设备转租给第三人，必须征得甲方书面同意。
第五条：租金的计算和支付
1、自________年________月________日至________年________月________日止，租赁期满，乙方将设备完好交给甲方办理退场手续，若乙方继续使用，应在本合同期满前五日内重新签定续租合同。
2、租赁期间原则上每天平均工作时间不超过8小时(折合1个台班)，每月累计不得超过_____小时(甲方免收租金天数对应的台班时间不计入累计时间)，确因工作所需超出______小时部分应视为加班，按超出工作小时数计收加班租赁费。设备租赁费按月租结算________元/月，______元/小时，如设备租赁期不足一个月，租赁费按实际天数乘以8小时结算，超出工作小时加班部分，另计收加班费。
第六条：保证金
经甲、乙双方协商，甲方收取乙方保证金______________元，作为履行本合同的保证。乙方交纳保证金及第一期租金后办理提货手续。租赁期间不得以保证金抵作租金。租赁期满，扣除应付租赁设备的缺损赔偿金后，保证金余额应退还乙方。
第七条：租赁设备的交货和验收
1、租赁设备在交货地点，由甲方向乙方(或其代理人)交货。因不能预见、不能避免并不能克服的客观情况造成租赁设备延迟交货时，甲方不承担责任。
2、乙方应自收货时起24小时内在交货地点检查验收租赁设备，同时将签收盖章后的租赁设备的验收收据交给甲方。
3、如果乙方未按前款规定的时间办理验收，甲方则视为租赁设备已在完整状态下由乙方验收完毕，并视同乙方已经将租赁设备的验收收据交付给甲方。
4、如果乙方在验收时发现租赁设备的型号、规格、数量和技术性能等有不符、不良或瑕疵等属于甲方的责任时，乙方应在交货当天，最迟不超过交货日期三天内，立即将上述情况书面通知甲方，由甲方负责处理，否则，视为租赁设备符合本合同及附件的约定要求。
第八条：租赁设备的使用、维修、保养和费用
1、租赁设备在租赁期内由乙方使用。乙方应负责日常燃油、维修、保养，使设备保持良好状态，并承担由此产生的全部费用。维修一次使用的配件__________元以下由乙方负责承担，在_______元以上由甲方负责承担。
2、在工作过程中乙方若不能对设备故障进行排除，应及时通知甲方进行维修。正常维修一般不超过三天，如超过三天，每超一天，应免收乙方相应天数乘以8小时租金。
3、租赁设备在安装、保管、使用等过程中，致使第三者遭受损失时，由乙方对此承担全部责任。
4、租赁设备在安装、保管、使用等过程中发生的一切费用、税款，均由乙方承担。
第九条：租赁设备运费的承担
租赁设备的进退场的费用、运费由甲、乙双方各承担一半。进场费由乙方承担，退场费用由甲方承担。
第十条：租赁设备的毁损和灭失
1、乙方承担在租赁期内发生的租赁设备的毁损(正常损耗不在此限)和灭失的风险。
2、在租赁设备发生毁损或灭失时，乙方应立即通知甲方，甲方有权选择下列方式之一，由乙方负责处理并承担其一切费用：(1)将租赁设备复原或修理至完全能正常使用的状态;(2)更换与租赁设备同等型号、性能的部件或配件使其能正常使用;(3)当租赁设备毁损或灭失至无法修理的程度时，乙方应赔偿甲方。
第十一条：违约责任
1、乙方延迟支付租金时，甲方将在当日停机，如付款后继续租(使)用，造成的损失均由乙方负责。
2、未经对方书面同意，任何一方不得中途变更或解除本合同;任何一方违反本合同约定，都应向对方偿付本合同总租金额____%的违约金。
3、乙方如不按期支付租金或违反本合同的任何条款时，甲方有权采取下列措施：
(1)要求乙方及时付清租金和其他费用，并要求乙方赔偿甲方的损失;
(2)终止本合同，收回或要求归还租赁设备，并要求乙方赔偿甲方的一切损失。
第十二条：争议的解决
凡因履行本合同所发生的或与本合同有关的一切争议，甲、乙双方应通过友好协商解决;如果协商不能解决，应提交________仲裁委员会，根据仲裁的有关程序进行仲裁裁决。仲裁费用和胜诉方的律师费用应由败诉方承担。
第十三条：未尽事宜，双方另行协商解决，本协议壹式肆份，甲乙双方各执两份，双方签字盖章并在甲方收到乙方月租或预付定金后生效。
承租方(乙方)：
法定代表人：
委托代理人：
地 址：
电 话：
开 户 行：
帐 号：
税 号：
出租方(甲方)：
法定代表人：
委托代理人：
地 址：
电 话：
开 户 行：
帐 号：
税 号：
音响设备租赁的合同范本二甲方：________________
地址：________________
联系人：______________
电话：________________
传真：________________
乙方：________________
地址：________________
联系人：______________
电话：________________
传真：________________
经甲、乙双方友好协商，甲方同意乙方租用甲方的音响设备，现就有关租赁达成协议如下：
一、租赁期限：________________________________
二、相关费用及支付方式
（一）服务费（包括租金、管理费）
1．乙方向甲方租用上述音响设备，每月服务费为人民币_______元（大写：整），本次合同租期共计_______个月，总计付款金额为人民币_______元（大写：整）。
2．支付方式：乙方_______日内需完成合同签署并支付本合同全部服务费，超期甲方不再无偿提供基站服务。
（二）电费
1．电费单价暂定为：_______元/度，以后随供电部门电价的调整而调整。
2．支付方式：甲方按季度向乙方收取发射基站的电费（用电量按实际用量加_______%线损和加_______%发票税）。甲方收取电费后向乙方提供电费发票。
（三）乙方未按合同支付甲方租金或电费，甲方有权停止对乙方通信设备的服务。
（四）乙方将款项支付至甲方以下帐户：
户名：_________________________
开户银行：_____________________
帐号：_________________________
三、公共基站内乙方所有设备由乙方自行维护和检修。乙方进行设备安装、调试或维修时，不得动用他人设备，如发生此类事件而影响他人设备的正常工作或损坏的，由乙方承担一切责任。
四、甲方应向乙方提供所需的水、电，以及停车、设备和人员进出等施工便利条件。甲方在自有用电额度内，向乙方提供不小于10KVA 的供电（380伏）接点，并提供从配电室到乙方机房电缆进线的路径；电费由乙方自行缴纳。
五、在合同期限内，甲方应保证乙方能充分使用所租用的场地，确保该场地不因任何第三人的权利主张或其它因素而使乙方受到使用上的障碍或其它损失。
六、甲方协助乙方做好通信设备的安全保卫工作，乙方安装、维护人员出入应遵守甲方安全保卫制度。乙方维护人员应持乙方有效证件和工作联系函方可进入现场维修维护，否则甲方有权拒绝乙方人员进入甲方区域维护。
七、基站所有设备由乙方自行维护和检修，甲方应提供出入该租用场地的通路。
八、乙方在租赁期间中途有撤走、更换、增加设备或临时停机等要求，应书面通知甲方，双方协商后，按甲方管理规定办理撤走、更换、增加或停机的手续。
九、甲方保证有权利签署本合同，保证本合同项下出租给乙方的场地使用的合法性及无争议性，甲方同时保证在履行本合同的权利与义务时不存在任何法律上的障碍。
十、甲、乙双方应共同遵守合同各项条款，合同未尽事宜双方协商解决。
十一、本合同一式肆份，甲、乙双方各持贰份。本合同在双方签字盖章后生效，均具同等法律效力。
甲方：（盖章）________
乙方：（盖章）________
委托代表人：__________
委托代表人：__________
日期：________________
一个完整而又简单的音响系统, 基本上是由音箱、功放、调音台、话筒四部分组成。而调音师往往要使用更复杂的音响系统, 在输入多路信号的时候, 排除话筒之外, 还要录放音卡座、DVD影碟机等。此外还对音频进行专业处理的设备如均衡器、激励器等等。但分析全部工作流程, 最重要的一个位置就是调音台。它起到了一定的承转作用, 下面就对音响设备的工作原理做下简单分析。
1 音源系统
作为音响系统的核心设备, 音响设备的框图音台具有以下几方面的功能特征:首先是根据音频需求, 合理放大信号。其次是根据信号的输出和输入需求, 适当调整频率。一方面是为了音响室监听或舞台返送的信号需求, 提供辅助输出的信号, 但仅限提供两路, 而且不包括立体声的主输出;另一方面则是调节均衡器的音质, 以纠正厅内声学造成的频响误差, 同时对抑制反馈声的啸叫声进行控制。再次是利用效果器加工音色效果, 这一点与乐器和合唱等有异曲同工之妙, 可以弥补音乐美中不足的缺陷, 音乐构成中的效果器起到举足轻重的作用。最后是放大功率的功放功能, 属于音频回放设备不可或缺的组成部件。
2 调音系统
2.1 调试处理音频信号
调试调音台可放大音频信号, 当调音台接收了各种不同的音源信号之后, 信号不同, 对放大量的需求也不一样。如人声信号和各种乐器产生的音乐信号就各自不同的振幅, 需要采取不同的处理技术, 分别调整不同信号的频率。信号不同, 其谐波成分, 频谱分布也不相同, 这样形成的音色也不相同。由于建筑物会对声音带来不同的改变, 所以产生的扩音环境也有所不同。调音师要在不同的环境下, 分别加工进入调音台的不同信号和声音, 将声音尽可能的处理, 和原声接近。通过调音台, 调整各路信号之后, 还要合并各种信号, 最终输出时是标准的左右声道, 作为下一级的输入信号。
2.2 话筒和伴奏通道调试技术
用电脑或CD进行歌曲的播放或调试音乐时, 可将调音台的推子慢推到0d B附近, 在这个位置上, 伴奏音乐或歌声基本上是属于正常音量, 而调音员为了聆听效果, 可到厅内不同位置去感受。例如对乐器的音质等, 可进行增益或对音量反复进行调整, 直到达到满意的音效为止。同时要感觉原唱者的声调, 对伴奏音乐进行调节, 它不会对每一个演唱者的嗓音条件都适合, 原唱者有着不同的音域, 所以为了能使伴奏音乐适应每一个演唱者的嗓音特性, 就要求调音师具备灵敏的听觉反应, 能够对不同演唱者的声音特性做出迅速的反应。在演唱初始, 应在中间位置控制音调, 既不下降、也不提升。当乐曲响起, 若演唱者和音调能合拢, 则无需进行调节;若演唱者感到跟不上高音区或低音区, 则可酌情调节音调。应预先准备两个话筒通道, 首先对话筒的灵敏度进行调试, 外加背景音乐和混响, 通过混响处理声音后, 听起来会比原声更富有现场感、有层次、丰满、圆润。调音员在调制室内工作, 要使用监听音箱进行调音, 同时对返听通道和主通道进行监听, 由于要凭借调音员的个人听觉来调整音质, 因此调音员必须对现场和监听的关系熟知和了解。
2.3 调节音效
当前数字效果器被广泛使用, 它对不同混响效果进行内部固化以供选择。而余音的长短基本上是由混响来决定的, 并直接影响到声音的清晰度。正常情况下, 若演唱者是男低音, 可适当调短些混响的时间, 使声音的清晰度有所提高, 若演唱者是女高音时, 可对混响时间适当延长, 以提高声音的色彩。同时, 由于现场听众和观众的着装也起着吸收声音的作用。所以, 调音师应进行混响时间的适当选择。若没有输出混响声音, 或者是完全是直达声, 就不能对声音起到美化和改善的功能, 所以只在朗诵或开会发言的场合应用。若输出的是无直达声而完全混响声音, 则会造成声音的染色, 既“浴室效应”, 给人严重失真的感觉, 所以对混响声成分的比例适当加大, 可利于对自然混响声的模拟, 让声音听起来更加动听和丰满, 以掩盖噪音的缺陷。
3 周边设备
要想保证现场扩生产生一定的声压级的同时, 又没有声反馈的发生, 就应该有效保护功放和音像。既要对声强的缺陷进行弥补, 同时又要使声音有着足够的情绪度, 就必须在功放和调音台之间安装音频处理系统, 如声音分配器、分频器等等。反馈抑制器和频率均衡器是对声音的反馈进行抑制。压限器是用来保证输入信号特大峰值时, 功率放大器不会出现失真或过载的现象, 对音箱和功放起到一定的保护作用。激励器是对声音效果进行美化, 对低音效果、清晰度立体感、穿透力和音色七大美化和改善的功能。分频器是起到向功放输送不同频段信号的作用, 声音被功放信号放大后被输入到音箱。
在安装音响系统时, 应充分考虑到周边设备的连接顺序和连接位置, 以便充分发挥设备的效能, 考虑不周、连接不当, 可能会烧毁设备。一般来讲连接周边设备是需要一定的顺序要求的:在调音台之后连接均衡器, 反馈抑制器放在均衡器之后, 才可将声反馈有效消除, 便于抑制和调节。应在反馈抑制器和均衡器后面放置压限器, 它对音箱和功放起到了保护作用, 对过强的信号起到了抑制的作用。在功放前接激励器, 同时根据需要在功放前连接电子分频器。为了取得最佳的录制效果, 要对限压器参数进行适当的调节, 在压缩状态下, 会破坏声音, 因此不允许压限器长久处于压缩状态。在主扩通道上连接压限器的原则是, 尽力不要使周边设备产生信号提升功能, 这样压限器才能起到保护作用。
4 结语
音源设备及后级扩声决定了音响系统的演出效果, 要想达到满意的演出效果, 不仅需要音响设备各个部门之前的密切配合, 还要注意系统的调试和连接。调音员必须对设备的性能和构造很好的了解和掌握, 有一定的悟性和乐感, 听觉反应要灵敏, 同时具有一定的音乐修养, 这样才能调节出好的音质, 乐于被广大受众所接受。
在当前, 电影、电视、网络等媒体形式行业取得了令世人瞩目的成就。在生活中不可能实现的种种震撼场面往往需要出现在科幻影视以及战争影视中来, 而在影视制作现场真实地构建出这样的场面往往代价很大或者不可能, 所以影视制作人员不可避免地要使用各种影视特效处理技术, 来增加影视作品的画面效果。笔者根据工作实践就影视特效处理技术相关内容展开分析和讨论。
1使用影视特效处理技术的必要性
为什么越来越多的影视作品 (无论是古装武打作品、现代科技动作作品、科幻作品还是战争作品) 在制作过程中不断使用各类影视特效处理技术, 笔者认为主要有如下几个因素。
1.1虚构的场景
很多影视作品中存在虚构的场景, 特别是科幻作品中出现的各种外星生物, 还有超级豪华阵容的星河战队, 早在上世纪七八十年代, 经典好莱坞科幻片《星球大战》系列中就出现了很多特效技术, 给那个科技还不够发达的时代给人们带来了无限震撼和视觉享受。
1.2不可能完成的动作
有些场景在现实生活中会出现, 但是如果在影视中再次真实地呈现出来则不可能, 比如说动作片中一招致死的场景, 导演自然不会让演员牺牲 (演员也不会服从这样的安排) , 再比如成龙大哥最经典的从高楼上跳下来的场景, 安全系数太低, 自然也会使用特技 (演员做出相应的动作在加上计算机合成软件, 最终实现画面的完成) 。
1.3成本太高的场景
战争片的拍摄成本很高, 需要很多演员, 在很多战争影视作品的制作过程中, 也会出现很多攻城、坦克战、空战等场景, 如果真实再现这些场景, 制作成本会很高, 也会造成一定的人员伤亡, 在拍摄的过程中是不会使用真实再现的手法的, 这时候就需要进行影视特效处理技术的介入, 来帮助影片的完成。
2常用影视特效处理技术分析
论影视特效处理技术
文丨王磊
摘要:新世纪以来, 随着计算机技术、多媒体技术的不断发展, 影视特效处理技术取得了长足的发展, 为人们带来了更为震撼的影视效果。在科技给人们生活不断带来各种便利的同时, 人们对影视效果也提出了更高的要求, 本文就影视特效处理技术这一议题展开分析和讨论。
关键词:影视;特效;处理
摘要：音响设备基本上是由连接设备、扩声系统、调音系统及音源系统组成。在音响设备的工作原理中, 调音是一项艺术性极强的操作, 调音员必须对设备的性能和构造很好的了解和掌握, 有一定的悟性和乐感, 听觉反应要灵敏, 同时具有一定的音乐修养, 这样才能调节出好的音质, 才能乐于被广大受众所接受。
关键词：调音,音响设备,工作原理
参考文献
[1]陈浩.如何使用数字调音台解决声反馈啸叫[J].音响技术, 2008 (1) .
[2]陈浩.数字调音台在现场扩声项目中的灵活运用之二如何使用数字调音台解决声反馈啸叫[J].音响技术, 2008 (2) .
[3]王家理.专业音响在分散式声场中的设计与调试[J].六盘水师范高等专科学校学报, 2009 (3) .
[4]武增强, 路建歆.多功能报告厅音频系统的数字化改造研究[J].现代企业教育, 2010 (10) .
被音乐发烧友视为至爱的音响设备,在商品归类上被划为家电产品。在家电巨头国美、苏宁、永乐的卖场里有卖电视机、冰箱的,其中也有卖音响的。卖电视机、冰箱的区域与卖音响的区域,在布置上并无太大的差异,都是做买卖的地方。但是到了丽影音响广场,耳闻目睹,亲身感受,才发现买卖之间有如此的不同。可以这么说,丽影音响广场不仅仅是卖音响的商场,它堪称是一座音乐的殿堂;甚至可以说,丽影音响广场在很大程度上起到了提升上海的商业文化和品位的作用。
同属于家电产品,音响设备与电视机、冰箱之类毕竟有着消费性质上的区别。电视机、冰箱已成为每个家庭的必需品,而音响设备的消费人群比较狭小,且对产品品质的挑剔程度几近“刻薄”,作为发烧友等级的消费者更是如此。“买音响,到丽影”,这不是丽影音响广场自己的广告语,而是发烧友圈子里的一个认可。丽影音响广场能够做到这一点,是经历了一个九死一生的艰难过程。
位于南京东路浙江中路口的丽影音响广场,在上世纪90年代曾走红过浦江两岸。当时,经营音响设备的商家众多而竞争激烈,产品档次较低而竞争力不强,并受制于市民的经济能力、居住条件及文化素养等因素,音响市场出现萎缩。丽影音响广场也不能独善其身,走到了关门歇业这一步。近几年,音响市场更是惨淡经营,呈现萧条景象,连坚守阵地的美罗城也节节败退,从鼎盛期的百余家经营商锐减至十几家,原有的数千平方米营业面积也缩减至200多平方米。在社会上有一定影响力的曲阜路音响市场,也因市政动迁而消失了。在人们对音响行业“是进还是退”莫衷一是的时候,丽影音响广场却“凤凰涅”,开始重操旧业。
复业并非是盲目和冲动,而是丽影音响广场的经营者基于对市场清醒而深刻的认识。当退成为“潮流”,反其道而行之,逆流勇进者往往能出其不意地取胜,这是其一;其二,市场总是存在的,只是有时消费者还处于“潜伏”状态,需要经营者去发现和引导;更主要的是,上海作为一座国际性大都市不仅仅以经济发展为标志,也要有文化品质的提升。文化品质的提升不仅要有大剧院、音乐厅、交响乐团等硬件,还要依靠市民的素质来支撑,其中包括有相当数量的高水准的音乐发烧友群。音响市场是为发烧友服务的,它的格调、档次如能突破百货公司、专卖店、大卖场的模式,就一定会吸引追求高雅的发烧友,同时为上海的商业文化增加光彩。
如果在若干年前,一套低档的音响设备还能成为市民家庭装饰的话,如今人们已没有这种炫耀的需求。真正有品质的音响是奢侈消费品,音乐发烧友必备的几个条件是:有一定的经济基础、有较高的文化层次、懂得并热爱音乐。随着人们生活水平的提高,发烧友的队伍在不断地扩大。在考虑到一般民用需求的前提下,丽影音响广场的经营定位是追求高规格、高品质、高价值和豪华型。为此,他们采取了一系列卓有成效的举措。一是通过各个渠道,联络和汇集驰骋沪上的音响品牌,并力争悉数收拢到位,体现丽影音响广场的品种之“全”;二是确保足够的国产品牌选择面的同时,又大力开拓内地市场缺失的国际品牌,呈现丽影音响广场的品质之“精”;三是在几家供应商经过有益尝试后,逐步推行赔货承诺,从而为消费者放心购物提供担保,凸显丽影音响广场的经营之“诚”。
2008年8月是金融风暴肆虐的时候,丽影音响广场“不择时机”地重新启航,至今已有一年半的时间。在上下三层2800平方米的经营面积,商铺的出租率为百分之百。这里没有假货,每家经销商都有生产商的授权书,而且都是正本,正正规规、规规矩矩地挂在显眼的位置,便于购买者“验明正身”。这里没有尔虞我诈的恶性竞争,一个品牌只允许一家经销商经营。一家经销商可以经营多个品牌,但别人已经销的决不能掺杂重复经营,否则就会被视为违规,轻则罚款,重则将会被清理出市场。丽影音响广场精品荟萃,有国产的以及来自英国、美国、法国、荷兰、德国、意大利、丹麦、日本、加拿大等10余个国家的60多个著名音响品牌,但任何一个品牌你找不到第二个经销商。所以经销商们乐意来丽影音响广场落户,也愿意为自己经销的商品负责,实现广场业主、经销商、消费者三者共赢。
商业有各种经营模式和业态,满足人们的不同需求。如连锁超市的就近方便,可以解决社区居民的日常所需;大卖场货源充足、品种齐全,可以满足余暇不多、工作紧张人们的吃穿用“一揽子计划”;像中信泰富、梅龙镇、恒隆广场这样的高端商业,气派高贵,主要是以高收入人群为服务对象。那么,丽影音响广场是如何向发烧友展现自己的形象和服务的呢?
走进丽影音响广场,在进口并不觉得有什么异样之处,甚至很普通。乘上电梯来到二楼,才发现别有洞天。铺面分隔成若干个相互隔绝的厅房,每个厅房独立经营着一个或几个音响品牌。一个厅房实际上就是一个店铺,里面的陈列与一些商厦、卖场相比无疑显得高雅而简洁。令人惊讶的是,你看到的并不是全部,在陈列商品的店铺之内还有一间甚至面积更大的试听室。试听室完全按照专业要求进行设计和装饰,安置了沙发、茶几和茶具。试听室是对音响产品的检验室,也是享受美妙音乐和音响效果的舒适环境。发烧友对选择的音响满意不满意,就可在悠闲的品茗中边试听边作出自己的判断,这犹如服装店试衣室里的一面镜子,不过其成本的投入何止高出成千上百倍。把商品的出售,功夫不下在对商品的推介上,而是下在对商品的检验上,这是丽影音响广场做买卖不同于其他商家的地方,也是它的独特之处。
乙方:
合同日期: 根据《中华人民共和国合同法》以及其它有关法律法规的规 定，甲乙双方经协商一致签订本合同。
一、项目内容: 乙方承接甲方公司(正月十五晚会即20XX 日晚会)舞台、灯光、音响、灯架设备的租赁服务具体配置见附件清单。
在甲方确认后签订合同。
并按甲方要求时间完成施工、调试、后 期节目制作合成工作。
二、产品验收标准: 1.品牌、数量与附表所列规格、型号相符。
2.保证灯光、音响调试最佳效果。
三、合同金额及付款方式: 1.合同总金额:人民币 2.甲方在签定合同时首付给乙方灯光音响设备租赁订金即人民币 元)在使用保证灯光、音响调试最佳效果之后，开具发票挂账后一周内一次性付清。
四、施工标准及工期 乙方负责设备的运费、税金.乙方负责安装调试，达到合同 第二条第二款的验收标准，安装调试音响所发生的零配件均有乙方负责。
合同签订后乙方须在甲方要求时间内将全部设备发至现 场。
并在接到甲方通知后， 时前安装调试完毕。
使用时间从 五、违约责任:1.乙方有违第一、二条之规定外，每延误一小时按合同总 额百分之二十付给甲方违约金。
2.如演出设备租用时间延期或更改甲乙双方协商解决 方给予乙方相应的费用。
六、合同一式两份，甲乙双方各执壹份，具有同等法律效力。
双方签字盖章后生效。
八、本合同执行过程中发生的纠纷，甲乙双方协商解决，若 意见不能达成一致，双方均有权向当地人民法院提起诉讼。
注:1.乙方自行负责乙方施工人员食宿，设备库房及保管。
2.甲方协调场馆现场电力，保安及工作人员。
3.甲方负责现场演出安全工作。
根据实际情况，经过慎重考虑，以及与外语系团总支学生会干部们、上一届部门师姐们的认真讨论，我们决定向学校递交这份请示——向学校申请购买小型音响一台以供外语系走秀队平时训练之用。
为认真学习贯彻提出的“厉行勤俭节约，反对铺张浪费”的重要批示精神，本着用最有限的价钱实现最高性价比的购物原则，我们事先已向购进了音响的其他系部进行过交流，亦仔细询问过一些商家，对所需物品的价格区间和其他相关信息作了详细了解。在此作为前提下，我们经过慎重商议，决定向学校提出***元作为购买经费的申请。如学校给予批准，我们将会认真审慎完成采购工作，并在今后妥善使用、维护和存放好该设备。
特此请示
XX
乙方：
一、服务内容：
根据《合同法》有关规定，本着平等互利的原则，甲乙双方经友好协商达成如下协议：乙方向甲方提供舞台灯光音响设备出租业务，同时有责任向甲方提供租赁设备之外的技术支持等软性服务，务必保证甲方演出活动取得圆满成功。
二、租用设备明细清单及相关配套项目：见附件
三、租用地点及时间:
地点：时间： 年 月 日晚上调试：日期为 月 日上午，乙方安排专业人员现场安装调试完毕，保证设备正常使用，达到音响设备最佳视听的理想效果。
四、权利与义务：
(1)乙方保证向甲方提供设备清单所列的配套设备,并且保证所有器材运行良好;
(2)在租赁的使用过程当中，乙方务必爱护仪器设备,妥善保管,切勿私自操作;更不可私自拆卸,否则如有损坏或机身表面严重损伤,按维修价格或复原所需费用收取赔偿费;
(3)设备送至现场后，双方核对设备清单，清点数量，待交接手续完毕后由乙方进行设备安装和调试。乙方派专业音响师、灯光师现场操作配合演出成功。
(4)本协议签订后甲、乙双方应严格遵守协议中规定的各项条款，如遇甲方随意终止协议，除甲方向乙方支付的预付款不予退还外，另加付协议总金额的20%作为赔偿，如乙方终止协议，除退还全部预付款外，另加付协议总金额的20%作为赔偿。
五、活动费用：本次演出设备、以及相关配套产品、项目合计金额元()(不含税)人民币。
六、付款方式：
签订协议后，需预付定金(合同金额30%),即元人民币，剩余费用合计人民币元，在当天演出完毕后一次性付清,如甲方到期未付清租赁费用,须向乙方交纳协议总金额每天5%的滞纳金。
七、以上条款如有未尽事宜，双方可协商解决。
八、争议解决办法：
本协议在履行中如发生争议，协商不成时，任何一方均可向单位所在地或协议履行地的合同仲裁委员会申请仲裁，或向人民法院提起诉讼。
本协议书一式两份，承租方、租赁方各持一份，具有同等法律效力，本协议书由双方代表签字盖章后即生效。
甲方：
乙方：
一、音响设备开机和关机顺序
音响设备的正常开关机顺序十分重要,如不按标准程序进行操作,有时可能直接损坏功放、调音台或其他附件。因为开关机时非常瞬时电流大,直接打开一台设备的电源,瞬时电流会通过连接线传送到下一台设备,引起相关联的设备工作电流瞬时升高以致损坏该设备,所以应从信号的输入方向进行开机操作,也就是播放设备(CD机、VCD机、MD机、卡座、MP3等)--信号处理设备(激励器、效果器、分频器、均衡器等)--功放---显示设备(电视机、投影机等);关机时进行反向操作。上述的开机关机顺序是在没有电源时序器时使用,如加上电源时序器,在设备电源连接时就要考虑瞬时电流影响,按规定的次序把设备的电源连接在电源时序器上,设定设备打开的顺序,这样在开关设备时直接开关电源时序器即可进行安全的操作。
二、音响设备运行前的调试
1、演出活动开始前,应提前1个小时来调试设备
首先检查电源,估测设备的总耗电量是否在电源开关的额定数值内,如相等或超出额定数值,应改换成较大的开关电源,如过载有可能在演出时断电。其次检查设备线路的连接,按活动整体效果的要求,对音源的运行情况要先作测试,同时要有备份。各种接插件的焊接处要结实,不能虚焊或断裂的情况;如有,应重新焊接或换上备用线。最后,设备连接较复杂时,应从音源开始,逐级检查,以防有回路现象。在上述各项检查无误后,按照规定程序开机或打开电源时序器。开机时一定要听继电器的声音,等所有设备进入正常的工作状态时,再对其进行调整。注意调音台的总推子、通道的分推子及增益旋纽与功放音量控制旋纽是协调操作的,任何一推子或旋纽处于关闭状态,其他旋纽都不能进行操作,所以在调整时为了方便应将其他控制旋纽处于最大状态,对其中一个进行调整。一般操作是将增益旋纽处于中间位置,通道分推子处于最低,而其他控制旋纽处最大。调整好一个通道后,再调整另一通道。如有编组功能,根据需要切换MAIN键与SUB键,SUB推子也应置于最小位置;调音台各通道音质补偿旋(HIGH、MID、LOW)钮均放在中间位置。各个通道补偿旋纽的作用很大,以下是简单的音质补偿频率的划分方法,设备的精细程度要求不同划分的范围也不同,如有些高端的设备中高音、中音、低音这三个音段又分为好几种,以下的数值仅供参考,主要参数是:
低音区LOW约在20~200 Hz范围之内,调整充分时,音色浑厚、饱满,有力度;如调整不充分,低音提升不足,感觉声音有点“浮”;如低音提升过高,音色会变得浑浊不清,失去了“沉稳的”感觉。
中音区约在200~6 k Hz范围之内,调节适宜时,音色铿锵有力,音域宽,表述清楚。如调整不足,音色就像唱歌时声音是从嗓子中发出来的,而不是用气发出来的,听起来“没劲”。
高音区HIGH约在6~16 k Hz范围之内,高音在整体音色的表现中极为重要,调节适中,显得激昂而富有激情,尤其是在演唱时,高音提升不足,不仅歌唱者十分吃力也表现不出歌曲的旋律,而且音色缺乏修饰;如过强,音色就会变得有点“干”。
2、调试伴奏通道,根据实际需要给调音台任一路音乐,将该路推子缓慢推高,此时要注意如有蜂鸣或啸叫,应立即降低推子
“蜂鸣”声的出现一般是低音过高引起的;而“啸叫”声的出现一般是由高音过高引起的。音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受,过低则听不到演出的内容。控制室内调音员在各项工作准备好后,自带一支无线话筒到厅内不同位置发声以听效果,如现场的音效与控制内监听的效果不一样,应将所有分路音质补偿旋纽旋至中间位置,按高音、中音、低音及混响的调整次序反复增减以听效果,直到音效满意为止。一个通道调整好,应按演出要求逐一调整其他通道,以期达到整体协调一致。
3、有线或无线话筒调试
在实际操作中,先从有线话筒开始调整(因无线话筒有灵敏度与频响时间的影响)。在调试前,将该通道的分推子置于最小位置,打开话筒后再缓慢推起,以测试效果。响度适中后,调整补偿旋纽,加入各种音响特效试听效果,如适中,再将伴奏通道的分推子推起与伴奏音乐配合调试。有线话筒调好后,按相同方法调整无线话筒,其“咪头”距嘴的距离应约为10~15CM,以正常的语调发声来进行调试。
4、操作人员的分工
一场大型演出活动中,操作人员要有合理分工才能保证活动的正常进行。一般来说,调音台由一人负责,音源由一人负责,无线话筒由一人负责,线路由一人负责,再由一人总体指挥。按活动的总导演安排,严格执行其规定的操作程序。
三、音频处理设备的调整
在文艺演出中,音频处理设备很多,但一般高校的学生活动或文艺演出,没有必要也不需配置更多的音频处理设备,能满足演出需要即可。常见的音频处理设备作有激励器、增幅器、均衡器、效果器、分频器、分配器等。重点介绍以下三种较为常见的设备。
1、均衡器
均衡器有两个作用,一是调节音质,对音质补偿旋无法调节的部分进行增扩,音质补偿旋的增减是以几个d B来调节的,均衡器的划分更细;另一种作用是对易产生啸叫或蜂鸣的频段补偿或衰减,这可以通过听觉来判断。
2、效果器,目前广泛使用数字效果器
这类机器内部固化了许多不同的混响效果程序以供选择。调音员应对所使用的效果器的各种效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序,在调音时可随时调出使用。
3、音频分配器
其主要作用是将来自同一音源的声音按要求分开,分别提出高音、低音及中音输出到相应的功放。分配器有音量控制旋钮,使用时应置于中间位置。另一个作用就是在后级设备与前级设备输入/出端口不匹配时,可以当前级放大器来使用。
四、调音要点
1、调音台要使用监听音箱或监听耳机来监听现场的音响效果,在监听时,要适时感觉监听效果与现场的效果是否一致,有时现场人员多空间大,监听效果已适中,但现场有时还稍显不足,应反复调试后尽量达到一致,在节目演出开始后就不用再兼顾现场了。
2、一场文艺演出节目是十分丰富的,有唱歌,有舞蹈,有相声表演等,节目不一样,调音的重点也不一样。如歌唱表演时应以演唱者的歌声为主,总体原则是要达到协调适宜。一般来说,在歌唱者选择伴奏曲目时对曲子的旋律已十分熟悉,如没有其他特殊要求应按整体旋律来播放,对曲目有要求,应前期对伴奏曲子作特效处理,用处理好的曲子来播放,演唱者就不会发生失误。如在歌唱中间调音员进行调整,很容易使演唱“跑调”,因演唱者是随伴奏来演唱的,对曲子作出调整演唱者是无法与其配合的,所以在一般情况下,除了演唱者演出前有要求外,不要对伴奏音乐调整,而是将音乐无调整输出。
3、无论是GAIN旋钮还是补偿旋钮,调节时应适中,不可大幅的调节。大幅度的调节一是不容易把音效很快调整到位,二是会损坏与调音台连接的后置设备,如低音调整过大,对音箱的低音扩声器及分频器是致命的的损坏;如混响调整过大,则所有音响都混在一起,听不出是哪一种声音调整不充分。另所有设备在运行中如有异味或特殊的声音,应迅速将调音台总推子下拉,找出原因后再进行调节。
五、常见问题处理
前面我们对一些音响操作的知识进行简要的说明,在正常的情况下,即使是进行严密的调试,故障的出现也是不能绝对避免的,需要在日常的工作中不断总结经验,经常分析出现故障的原因,这样才能保证音响设备的正常运转,保证演出的成功举行。下面就一些常见的故障现象及处理办法作一介绍:
1、信号传输的问题
不管是大型的演唱会还是小型的会议,一个节目只能用一台调音台来调节(在一些高校的学生活动中心,调音台只有一台),这就引起了另一个问题,如现场较大,需要配置很多音箱,而且需要高、中、低音分开输出,还有返听音箱、监听音箱等。设备的输出端口已达不到要求,就需要一台音频分配器,将不同的信号分配给不同功能的功放,逐一调整。方法是调整其中一对时,先把其他的关掉,调整到位后再后对其他的音箱进行调节。
2、图示均衡器的频点调整问题
根据所播放的音乐不同,有些数字调音台或数字均衡器会对设置的频率显示出一定形状的波形,常见有燕子型、山峰型、波浪型等频谱波型状。在实际调节时,可以对现场所需要的音乐效果进行借鉴使用,对初学者有一定的帮助。对各种效果熟悉后,可在其固定的频率基础上进行相应的变换调节。其实每个调音员在不同的场所对同一个节目所调节的频率范围是不同的,所以无定式可言,只要调整的音响效果观众满意即可,不必过分的拘泥于一定的程式。
3、RETURN处理
调音台通道设置总是一定的,有的8路,也有的是许多路,但在一些大型的演出中,通道不够用的情况时有发生,这时就可以用RETURN插口来解决。其作用就相当于把调音台的两个通道并在一起,在通道上有一个按键来切换取出的声音是从调整前取出还是从调整后取出(取出声音是为了对音乐进行特效处理后再返回)。如在调节前取出返送回来的声音受该通道控制,如在调整后取出,则返送回的是什么效果的信号就以原信号输出。一般情况下在通道够用时,应另占用一路通道输入,两两对应,直观,这样调试就更方便了。
4、接插件及连接线
接插件及连接线是常引起故障的主要因素之一,声音时有时无、有噪声,经常致使一场演出不能成功进行。其实这种故障极易排除。演出前在检查设备时,要对所有的线路进行排查,并用万用表一一测量其通、断,发现问题及时处理,另要备用常用连接线及转接件。
5、调音台上的EQ调整
现有调音台大都配置EQ(均衡)器,如没有后级的均衡器,需要打开调音台的EQ开关键,对其进行调节。在后级设备中有配置,调音台最好不要对EQ作调整,因为调音台EQ调整后,后接的均衡器还要作调节,操作上就麻烦,效果也不会好。
6、设备故障问题
整个音响系统没有声音,从音源起开始检查,检查连接线,检查对应通道的调节旋纽;音量时有时无,检查对应通道的连接线的接头,是否有虚焊的情况。再检查音量控制旋纽,如电位器不灵敏或因使用时间长接触不灵,应更换;音箱音量不一样,调换音源左右的输入,如音量相反,需要检查音源,如是原有现象,则考虑相位旋纽;某频段无声,首先检查音源,如音源有问题应及时更换。其次,检查调音台的频道补偿旋钮,应先关掉设备,对旋钮旋转一周,有的补偿旋钮旋转两周后才达到最大,因而要根据实际情况作调整。第三检查音频分配器,对每一通道或每一频段的输入进行调节,旋纽是否是打开或调节不到位,应作调节。最后检查连接线是否接通,可用万用表检测。
专业的音响操作员或调音师关注的是如何使音效更加符合演出的需要。演出效果最佳是目标,但熟悉音响设备的性能、每个旋纽及接口的功能作用和常用连线的焊接、故障的处理是基础。我们要从日常的工作中认真学习,总结经验,快速查找到发生故障的设备及发生的原因,触类旁通,是可以提升理论水平与实践能力的。
摘要：音响设备的配置与操作在高校中已十分普遍,日常的教学、会议及文艺演出等都用到音响设备,如何正确地使用音响设备,如何调整才能使音响的效果最佳,是一些设备操作员应思考的问题。本文从音响设备的操作、设备调试及常见故障处理等几方面作详细的阐述。
【关键词】PALM EXPO 2015；专业音响设备；调研；新产品；新技术；现状；发展趋势
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2015.09.003
Experts Research Report of PALM EXPO 2015： Professional Audio Equipment and Technology
PALM EXPO 2015 Expert Research Panel on Audio
【Abstract】Based on the research situation of professional audio equipment and technology in PALM EXPO 2015， from several aspects of the microphone， speakers， power amplifier， mixer and surroundings， and educational system， the developing trend of professional audio equipment was pointed out， also the advantages and disadvantages of domestic professional audio equipment were analyzed by the introduction of representative new products， new technology and the overall situation of the products on exhibit.
【Key Words】PALM EXPO 2015； professional audio equipment； research； new products； new technology； current situation； development trend
本届展览会各参展商努力开发新产品、展示新技术，推动专业音响设备和技术向前发展。例如北京星启邦威电子有限公司（“星启邦威”）的Beamforming传声器阵列、奥雷音响的全频扬声器系统、深圳市宝业恒实业发展有限公司（“宝业恒”）的数字功放机、深圳市台电实业有限公司（“台电”）的数字红外系统等。
1 新产品、新技术
1.1 传声器
（1）“星启邦威”推出的Beamforming传声器阵列是这届展会的一个亮点，它含有24个传声器单元，组成一个平面阵，可以安装在天花板上或墙壁和桌面上（摄像头跟踪，壁挂安装），其覆盖半径为8～10英尺
（约2.4 m～3 m）。采用波束形成和自适应转向技术，可根据声源的方向自动调整，并依照环境的状况抑制不需要的噪声和反射声，且具有回声消除技术。通过CONVERGE USB网络音频桥可与Collaborate Room Pro连接，从而直接与Collaborate多媒体协作系统整合，不需要额外的音频处理设备。
会议系统的功能越来越强大。其中有一款由17支传声器组成的阵列，外形类似三角柱状，长约25 cm，工作范围为0.8 m ～1 m，水平放置，在0°和60°范围内衰减9 dB，垂直方向变化不明显。
（2）嘉强电子（中国）有限公司的ACT-828数字无线传声器系列（见图1），采用独创的RF大动态电路，大幅降低无线电干扰，频宽64 MHz，有利于选择多个互不干扰的频道，数字式自动选信接收，消除断信，延长接收距离并保障稳定，采用自主创新的高传真DSP音频处理，使无线传声器的音质几乎达到有线的水平。
（3）USB传声器是一种带有USB接口的传声器，可以直接与后续设备连接，进行声信号的记录和传输，这一类传声器发展很快，从大振膜传声器到驻极体传声器各种类型都有，数量很大，越来越专业，值得关注。
（4）中国成功申办2022年冬季奥运会，催生了固体传声器系列的研制和应用。
调研组专家提出，固体传声器是中国传声器领域的空白。这种传声器的基本原理是利用压电传感器将拾取的振动信息转换成电信号传输或记录，用于在体育运动比赛场地拾取现场的信息，让观众更真实地感受到比赛的气氛。例如，室内自行车比赛时，将固体传声器安装在轨道下面，当自行车经过时，拾取自行车与轨道振动的信息，放大传输给观众，增强现场感。同样，在滑雪和速滑的比赛中，在冰上的运动同样需要固体传声器来拾取比赛信息，而且需要使用大量传声器。距2022年冬季奥运会还有几年时间，中国完全可以研制出符合要求的产品。
1.2 扬声器系统
（1）扬声器是参展数量最多的产品，今年展会有一个亮点。有一款扬声器系统可以精确控制所辐射的声场，调研小组中两位专家聆听过这款扬声器在演出中的声音效果，声场均匀，音质也很好。据此，精确控制声源辐射的声场是一个新的发展方向。
易科国际（先歌企业）推出的一款线阵列系统是EAW的Anya内置22个单元（包括14只高频扬声器、6只中频扬声器、2只低频扬声器），由22个功放模块单独驱动、22个DSP单独处理通道，频率范围（﹣10 dB）
35 Hz～18 kHz，计算的最大输出峰值低频137 dB、中频142 dB、高频146 dB，标称覆盖水平70°（多列垂直阵列可扩展至360°）。其内置的自适应系统可以快速生成三维波前阵面，满足任何场地的覆盖需求，实现最优化的听音区覆盖，减少室内声学特性对音质的影响。例如，当声波传输到壁面，声压级会突然降低，以减少壁面的声反射。
北京太平宝迪科技发展有限公司展出的Martin Audio（玛田）品牌产品有类似功能。
（2）扬声器系统小型化是一种趋势。华汇音响顾问有限公司（“华汇”）代理的L-Acoustics 5XT是一款同轴点声源小型扬声器（见图2），适合近场短距离投射，主要参数有频率范围（﹣10 dB）95 Hz～20 kHz，最大声压级达119 dB，指向角（﹣6 dB）110°（对称），二分频，重量3.5 kg。
（3）奥雷音响展出的LUX712C是一款两分频（内置）的同轴点声源全频扬声器系统（见图3），技术参数：频率响应（﹣6 dB）50 Hz～20 kHz，灵敏度98 dB/（1 m，1 W），最大声压级130 dB，额定功率（AES）400 W，指向性水平60°、垂直60°。
（4）Meyer Sound品牌（代理商：上海广远电子技术有限公司）推出了一款LEOPARD扬声器系统，是一款有源扬声器，质量轻、效率高，有力、灵活，可以作为独立系统使用，也可以与LEO和LYON系统搭配使用。6只LEOPARD扬声器系统和2只900-LFC低频控制单元组成阵列，仅用半吨的起重葫芦即可吊装。
（5）线阵列扬声器系统的参数可以根据现场的情况进行调节，这是一个发展的趋势。BOSE F1 Model 812可变指向性阵列扬声器是一款可控垂直覆盖角的高功率便携式扬声器，仅需简单地推入或拉出至特定位置，即可得到水平、C型、J型和倒J型四种覆盖模式，系统会同时自动调整EQ，确保各种覆盖模式具有最佳的音色平衡性。
“华汇”代理的L-Acoustics大型线声源阵列K2，水平指向性可调（手动）70°、90°、110°，垂直有10°的范围调整，并采用波阵面纠正技术改善音质，调节声场。
X15同轴扬声器系统有两个角度供选择，最大声压级136 dB，返听达139.5 dB，指向性（﹣6 dB）H×V：40°×60°。
（6）DHK数字音响系统将多台音频处理设备、功率放大器和扬声器系统集成为一套完整的音响系统（音源、音频混合处理设备、数字接口和DHK数字音响系统）在出厂时用专用测试设备将整套系统调整到最佳状态，音质好，易安装，操控使用方便和安全，是一种新思路。
1.3 功率放大器
功率放大器的一种新趋势是采用数字功放模块加DSP技术。体积小、重量轻、效率高、干扰小，可获得更精确的声信号，从而确保高性能的参数，如失真、频率响应、转换率、电源带宽和阻尼系数等，具有更完善的保护功能，如温控风扇的智能化、温度保护、短路过流保护、直流出错保护和过欠压保护等。
“宝业恒”展出的PAL数字功放机GS7300K，输出功率8 Ω，桥接1×1 350 W；C-MARK网络数字功放机NET 6000D，额定功率8 Ω，2×1 200 W。
易科国际推出的X4四通道高性能功放平台，有4个单声道，每个通道对可桥接，每通道最大输出功率8 Ω时1 600 W，4 Ω桥接模式10 400 W等。
1.4 调音台及周边设备
调音台的发展符合中国市场的需求。大型数字调音台向高端发展，更精美、更科学，具有强大的处理能力，显示屏尺寸趋于合理化。中小型数字调音台更快捷、更方便、操作界面特定位置注有中文解释。
模拟调音台并没有太大进展，但因其小巧，使用方便。能够满足不同的市场需求，比如一些有扩声需求的小型场所。国产的小调音台较多。
欧洲国家的部分调音师认为数字调音台的音质太硬，追求模拟调音台的音质感觉，目前有一种回归的趋势，值得关注。
（1）数字调音台整合分工更细化。Digico品牌高端的调音台有SD7、SD8、SD12等型号（见图4）；CALREC品牌专门针对专用型调音台，例如录音用的调音台，ALLEN&HEATH品牌则注重中低档调音台，以满足市场需要。
传新科技有限公司推出的SSL LIVE是一款现场扩声用调音台，界面人性化、性能较好；雅马哈乐器音响（中国）投资有限公司推出一款大型调音台，处理功能提升，可靠性更好。
（2）东莞市三基音响科技有限公司（“三基”）推出了一款GST NV88混音调音台，具有可扩展的16通道，主要参数为：频率范围（10 Hz～100 kHz）±0.2 dB，谐波+噪声0.002%，串音衰减（1 kHz，10 kHz）-80 dB，最大输出电平24 dBu，本底噪声﹣110 dBu。
（3）有的模拟调音台上增加了一些数字装置，如广州飞达音响专业器材有限公司的嵌入式调音台，内置15种DSP效果，USB录放音频格式，MP3格式，采样频率44.1 kHz，均衡器调节等。
（4）周边设备没有太多的变化，在原来设备的基础上加一些数字装置。例如，国产带USB接口的播放机等。
（5）d&b有一款产品能监视并记录演出的整个过程，可以实时显示对演出的控制，方便检查，实用性强，市场发展潜力较大。
1.5 教育系统
（1）“三基”推出的教育系统，在扬声器系统上通过声透镜扩展高频单元的指向性，做到全频带覆盖教室，增加了语言清晰度；传声器挂在胸前利用红外对频，避免了串音，无损传输提高了传声器使用的随意性，使用方便；系统中采用数字功放，做到环保、高效、低能耗。
（2）“台电”推出的教育系统采用数字红外系统，传声器（见图5）采用红外式，在不同教室之间使用，无需对频，即开即用，简单方便，声音清晰，效果不错；相邻教室之间不会串音，不受无线电干扰，私密性高，便于管理。
1.6 其他
（1）系统数字化、网络化、智能化成为发展趋势。
“三基”推出的微+商用系统、微+电影系统、微+表演系统、微+会议系统、微+……通过互联网将系统整合起来，系统更简化，使用更人性化，控制更为方便。
“宝业恒”推出的LAVMNET?龙网同传?声光视械网络系统平台，基于高速的以太网技术，将国际主流三大协议整合在一起，在一条超6类网线搭建的局域网里实现视频无压缩信号（4K），灯光的控制信号、音频的无压缩多路信号和舞台机械控制信号的传输和处理，即四网合一。
“星启邦威”推出的VIEW PRO专业高清流媒体系统，是基于现有IP网络传输数字流媒体音视频的理想的解决方案。使用高效的Stream Net技术，可实现无损压缩及高配置的编码方式，可为用户提供高质量的4：4：4和4：2：0色彩空间的高画质图像以及视频倍线功能，极低的点对点延迟。
台湾炫音电子科技有限公司推出的TM-4303MK2数字高清SD1监视切换机，采用全数字软件与电路设计，做到高品质无缝切换与推子淡入淡出特效控制，不使用淡入淡出时，可将视频信号做无缝切换。
（2）恩缇艾音频设备技术（苏州）有限公司展出的声学测量设备，主要有FLEXUS台式音频分析仪系列和EXEL便携式音频分析仪与信号发生系列，以及测量传声器和校准装置。
（3）焦作市森格高新材料有限公司推出的单晶铜低噪声高保真音频线缆，在原有的电屏蔽网的基础上，采用有屏蔽功能的绝缘材料包裹铜线，提高了绝缘功能，取得了更好的屏蔽效果。
2 看法和建议
（1）本届展会的各类技术交流会中，有些技术备受关注，交流会现场人气爆棚，出现了现场座位严重不够的现象。鉴于此，今后可以加强技术交流、进行学术交流，开设扬声器体验馆，通过沙龙的形式交流经验、观点，提高观众的兴趣。
（2）本届展会首次增加了国外产品新技术评选的内容，对国外展商的积极性和国内企业的借鉴有促进作用。
