遗失的美好（通用15篇）
――题记
一群叽叽喳喳的孩子中，扎着羊角辫的她格外显眼，干净素洁的打扮衬出一张稚气清纯的脸蛋，宛若碧青的荷叶包裹着含苞待放的蓓蕾，清水芙蓉。
“你好，我叫绿然。你呢?”一个甜甜的微笑。
“我叫落儿。”我怯怯地回答。生性胆小的我似乎难以接受她的落落大方。
这是我们的第一次见面，普通的认识却开始了一段不平常的友谊。春雨绵绵，夏日炎炎，秋风潇潇，寒雪皑皑，我和绿然手牵手一起走过了一个又一个春秋的轮回。
绿然永远像一只北归的春燕，飞跃在朝气蓬勃的春天。她喜欢紫色――梦幻与憧憬的色彩。在她家的后院，种着紫丁香，那些紫色的小花，本是很单薄脆弱的，可是聚成一大片，就成了浓重的色调，这小小的天地尽让它涂抹了熏染了。微风吹过，深深浅浅的紫色闪烁着滚动着欢笑着，如梦如烟般熏醉了我和绿然的心。
在这片紫色花香的海洋中，留下了我和绿然太多太多的回忆与誓言。那时我们约定一辈子也不分开，我们约定不允许彼此有秘密，我们约定友谊一定要蕴含着像紫丁香一样的馥郁与灵蕴。可是我们忘了，忘了约定在争吵时赶快喊停，因为我们都没有想到传说中的争吵会发生在我们之间。
那一天，我们争吵了，我第一次看见她的泪水，不是愤怒的泪水，而是伤心的泪。记得那是夏天，风微微的拂过她洁白的群摆，她说她要走了，她说她决定不再拒绝南下的妈妈，我知道，她红肿的双眼渴望我的挽留，但倔强的我没有，只是转身留给她一个孤单的背影。
在那个被风吹过的夏天，我们的故事就这样谢幕了。
我扬起头，面对刺眼的阳光，努力不让泪流下。
曾经的誓言，曾经寄托梦谣的紫丁花园，曾经小心翼翼种下的许愿树，曾经要求地老天荒的友谊，曾经站在楼顶大声呼喊要统治宇宙的年少轻狂都轻易的败给了伟大的时间，慢慢的流走了。
或许这就是成长――残酷的成长，必须经历一些人一些事的成长。忽然觉得“每一个人都是在泪水中成长的”这句话真的好伟大，自以为很坚强的我最终也还是哭着去走这段成长之路。
那个已经不记得日期的一天，我把活在童话的虚拟世界和对稚气玩具依恋的自己，悄悄的丢在了夏天的尾巴上。因为我开始懂得，在成长的路上我必须一路拥有并遗失着。
耳畔响起：“我始终带着你爱的微笑
一路上寻找我遗失的美好
不小心当泪划过嘴角
就用你握过的手抹掉
再多的风景也从不停靠
可是, 也许是欲速则不达, 也许是资质愚钝, 我适应得很慢。沉默木讷的我在这个大科里, 常常觉得无所适从, 甚至每次下夜班时在晨会上交班都会让我局促不安, 心悸不已。那时我最羡慕的是科室一位叫阿美的护士。她只不过比我大5岁, 却已是一名精明强干的老护士了, 更重要的是她活泼开朗, 口齿伶俐, 反应敏捷。她人如其名, 漂亮夺目, 光彩照人。她似乎无忧无虑, 科室里随处都可以看见她如花般的笑靥, 听见她银铃般的笑声。她俨然是科室里的灵魂人物, 就连威严的主任看到她时, 脸上也会漾起几分笑意。我常常想, 如果有一天, 我也能像她那样在工作上, 在处世上那么挥洒自如, 那该多好啊!
日子一天天过去, 我还算顺利地度过带教期, 被允许可以单独值班, 这让我的心里异常激动。从此我也可以独自穿梭在病房里忙忙碌碌, 在万籁俱寂的时刻伏案疾书。我尤其喜欢上夜班, 那种“众人皆睡, 惟我独醒”的感觉令我分外自豪。我快乐地面对每一个病人, 每一个同事, 直至有一天。
那一天是过小年, 科室全体人员
□文/寸草
去吃年饭, 除了我以外。新来的人员留守岗位, 我想这是历来的规矩吧。我提前了一个半小时来接班, 她们个个情绪高涨, 更衣室里笑声不绝, 过了好半天才三三两两地走出来。正在大家呼朋引伴之际, 科室里的会计慌慌张张地跑过来:“唉呀, 你们都准备出发了?护士长还叫我去帮她拿个药呢, 要赶不及了怎么办?”她一眼瞥见了我, 如同遇到救星一般, 把一张红处方塞在我的手里, “寸草, 你帮我跑一趟吧, 谢谢了。”她急急忙忙地跑进更衣室, 片刻又急急忙忙地跑出来, 汇入花枝招展的人群中。
我去了药房, 但药房里专管麻醉药品的人员不在, 我只好无功而返。回到科室, 我将处方压在闹钟下面, 然后去病房和白班的人床边交接班, 再接财产, 做治疗, 发药, 测生命体征, 绘三测单, 转抄第二天的输液卡, 转眼就8点了, 8点又有一批治疗。等我一切就绪, 已是晚上10点多钟, 我这才感觉肚子咕咕直叫, 答应给我带晚餐的同事可能早就在酒酣耳热之际忘记了自己的承诺。
我整理好桌子上的化验单, 检查申请单、处方等杂物, 准备写护理记录和交班报告。忽然, 我想起那张红处方, 它不知什么时候已经不翼而飞了。我惊出一身冷汗, 努力回想着, 不错, 刚才的确是压在闹钟下面, 但现在闹钟下面空空如也。我惊慌失措, 发疯般地找遍了每一个角落, 仍然不见踪影。我为自己的粗心深深自责和懊恼, 如实向夜班交了班, 忐忑不安地回了家。
回去后, 我一直睡不着, 那张遗失的红处方在我的脑海里萦绕着, 我提心吊胆地等着挨护士长的批评。但我没想到, 后果比我所能想像的还要严重得多。
我一出现在科室里, 就觉得气氛不对, 护士长的脸上仿佛罩了一层严霜。她把我叫到一边, 质问红处方的事, 我诚惶诚恐地叙述了那天的过程。她历声训斥我:“你怎么这么没有责任心?这么重要的东西都可以丢掉, 以后怎么工作?”我从没看见她发那么大的火, 羞愧、难堪压得我抬不起头来, “你现在还没转正, 你的表现我会向护理部反映的, 刚开始还觉得你老实听话, 做事细心, 现在……”后面的话我都没听进去, 刹那间, 所有的感觉都被深深的恐惧所代替, “护士长会跟院领导说, 把我退回卫生局, 那我的工作、尊严都没了……”我泪流满面地靠在治疗室的门上, 只觉得万念俱灰, 头脑一片空白, 护士长什么时候离开的, 我全然不知。
不知道过了多久, 有人轻轻拍了拍我的肩膀, 并递给我一块纱布, 我一看, 是阿美, 她小声地说:“不要怪护士长, 她的婆婆患了晚期癌症, 要用埃托啡止痛, 那张处方是她求某医生在公费病人头上搭车开的, 如果丢了, 会很麻烦。”我摇摇头, 说:“我只怪自己不争气, 做错事。”她看着我, 一字一句地说:“也许, 我们会做错一些事情, 但那些并不是我们的本意。已经发生了就不要过多地责怪自己, 不管怎样, 我们都要快乐地活下去。”我看着她的脸, 那么凝重, 仿佛是另一个阿美。
我很感激阿美的劝慰。接下来的
和往常一样, 开完早会径直走进了手术间。手术间静悄悄的, 手术床上躺着一位瘦小的、满身蜡黄的小老太。手术间有点冷, 赶忙把中央空调的温度调高。按照常规, 顺手拿起了病历, 来到病人床前:“老大娘, 您叫什么名字?多大年龄了?”我问过后老太太没有反应, 我想是不是老太太年龄大了, 耳朵有点背, 我又大声问了一次, 可还没有反应, 也许是不想说。我知道凡是躺到手术床上的病人, 没有一个心情会好, 所以很理解他们的心情, 说话会很小心。
她是一位患了胰腺癌的病人, 80岁了, 在疾病的折磨下已经变了人样。术前准备在有条有不紊地进行着, 建立静脉通路, 建立无菌器械台, 麻醉师也
日子里, 护士长并没有再提起那件事, 更没有到护理部参我一本。药房说没有人拿那张红处方去取过药。大家仍然按部就班地工作, 时间一长, 那张红处方慢慢淡出了大家的记忆。
只有我, 从来没有忘记那张诡异的红处方, 它带走了我初涉人世的所有欢乐。护士长, 还有那位开处方的医生, 他们对我的批评言犹在耳。我加倍地小心谨慎, 加倍地勤劳积极, 没有人再批评我, 我还得到了包括护士长在内的大家的些许赞赏。只是, 我并不快乐。也许, 年少的心太脆弱敏感, 总是对一些纤细的美好过目不忘, 而一片树叶的阴影, 也能覆盖住整个春天。
一个病人的心愿
□文/朱慧娟
在准备着麻醉用药、气管插管的东西。突然老太太开口说话了“闺女, 你来一下”我连忙来到了床边, 她伸手拉着我的手, 她的手很凉, 很瘦小。“我叫XXX, 今年80岁了, 刚才我都听到了, 只因插的胃管, 尿管太难受了, 刚才对不住了!”“没关系, 老大娘!”“今天也不知我能不能下来手术台, 来时我就做好了准备, 我这人受了一辈子苦, 年轻的时候, 吃尽了苦, 老了得了这病, 一天福也没享。”“大娘, 别想那么多了。”也许此时什么话都是多余的。
“闺女, 我有最后一个心愿, 你能答应我吗?”
“您说吧!”“你让我闺女把我那双黑色旧布鞋拿来, 那是跟了我一辈子的鞋。”也许是对自己用了一辈子的东西
春暖花开的季节, 所有新进人员科室轮转, 我离开了令无数人自豪的省重点专科。经过岁月的磨砺, 我也成长为一名可以独当一面的老护士了, 往事如风, 风过无痕。
有一天清早, 医院里爆出一个惊人的新闻:消化科护士阿美吸毒过量, 已于昨晚抢救无效死亡!
所有人都震惊了, 阿美, 宛如一枝火红的玫瑰, 开放在灿烂的阳光下, 她怎么可能和吸毒联系在一起?但事实的确如此, 许多科室陆陆续续报告了一些麻醉药品遗失的陈旧事件, 都是在阿美去过之后发生的, 阿美人缘好, 总受到同事的欢迎, 这为她盗取麻醉药品提供了巨大的方便。听说她起初是因为胆结石发作, 所以用杜冷丁有感情了。
“好, 我答应你。”听了老太太说的话, 我有些哽咽, 转身离开手术间, 不知为什么眼泪在眼眶中打转。
可手术室有规定, 病人私人物品不准带进来, 可这是一位即将离开这美好世界的老太太最后一个心愿, 无论如何我也要办到。
我把她的那双鞋带来了。
手术开始了, 进展情况不太好, 肿瘤已转移了, 手术没法做了, 只能带着遗憾关了腹腔, 不知这个老太太回去后还能活多长时间。术后老太太转到了ICU, 连同她的那双旧布鞋一块。也许有那双鞋陪着她, 和她做个伴, 她不会很寂寞……
止痛, 后来就欲罢不能了。她死时年仅25岁, 她的离去令所有人扼腕叹息。
这件事不仅震动了医院和公安局, 也震动了全市。市里下命令各医院更加严格规范麻醉药品的管理。
一日, 无意中与昔日同事谈起阿美, 她说:“还记得那张红处方吗?当天, 阿美是最后一个离开的。”我恍然大悟。
曾经无数次地体会拥有的美好，但是只有遗失了，才懂得珍惜。
——题记
小时候，奶奶总爱穿着单薄的衣裳，闭上眼睛，而后安详地躺在洒满余辉的摇椅上，静静地聆听那属于大自然的声音。她两手交叉地放在胸前，嘴里不时地哼着小曲儿，双腿上放置着一副老花眼镜。
这时，调皮的小孙女会蹦过去，打破这一难得的宁静。她蜷缩在奶奶怀中，手里把玩着奶奶的老花眼镜。有时她也会在奶奶脸上这里捏一下，那里揉一下，而奶奶脸上却始终挂着永不褪色的笑容，双手环抱住孙女，口中时不时蹦出一两个精彩的故事，小孙女眨着一双大眼睛，安静地斜卧在奶奶的身旁，时而笑靥如花，时而泪涕横流，时而冥思苦想。路过的人会感叹：好一幅“夕阳情”。
长大后，奶奶仍爱躺在摇椅上，但已物是人非。她穿着宽大厚重的衣裳，两只历经沧桑的手垂在腰间，嘴唇好似艰难地蠕动着，一抹残阳如同漏网之鱼般倾泻而下，直射进奶奶凹陷的眼睛里，一阵阵风窜过，如示威般掠起奶奶几缕银丝，接着便逃之夭夭。摇椅的旁边也已不再是当年那个天真烂漫的小孙女，而只是趴着一只与小孙女年龄相仿的老狗。这条老狗不久前失去了刚出生几个月的狗宝宝。它的眼帘重重地垂着，两只耳朵随意贴在两旁，它的肚皮紧紧地贴在地面上，两只前爪无力地放在胸前，微风滑过一颗泪珠儿滴落到地面上……
再后来，孙女考上了县里的重点高中回来了，可是奶奶走了，带着那幅“夕阳情”走了，临走时，她只是盯着院落中的摇椅，那个承载快乐的摇椅，似乎仍在演绎曾经的故事……
夕阳又一次映红了整个院子，摇椅上空空荡荡，轻风拂过，向人们诉说着那个唯美的画面，为她擦拭着心中的痛。
湖北省公安县南闸中学高一（1）班
从前，邻居家有个和我一样大的小男孩叫李炫。在认识以后，我们也就成了最好的玩伴。我们在一起玩，一起分享零食，恨不得一起吃饭一起睡觉。
不过让我记忆最深的还是那个下午，我们俩都骑着一辆自行车，在小区里转来转去。突然，他提议：“要不，咱们比赛谁骑得快吧?”“好!”我欣然答应。一圈下来，我比他快，李炫有点不服气：“再来一圈，这圈不算。”我装作不高兴的样子：“你耍赖，下次不许了啊!”说完又摆好姿势，准备再骑一圈，结果，这次我落在了李炫后面……这个下午自然是在我俩的“你耍赖”的欢声笑语中度过的。
但是，两艘船靠的太近也是会相撞一样，我们也发生过矛盾。一次，我看到李炫在玩《愤怒的小鸟》。看着看着，我眼馋起来，除了想玩游戏，更多的是想向李炫展示一下自己的技术。于是，我央求李炫：“给我玩玩呗!”结果，他一口回绝：“不行，你自己玩自己的去!”我仿佛被推进了冰窖，感到全身发冷，其实，更多的是寒心，李炫也发现了我的难过，一把将手机递给了我：“你玩吧!”就这样，气氛又和谐起来。
有一天，他对我说：“我们快搬走了。”我心里一紧，不愿接受这个事实，但又不得不接受，想说再见又说不出口。后来的几天，我又因为太忙，没有见到李炫。当我终于鼓起勇气去说再见时，见到的早已是人去楼空……
我有一个关系很好的朋友，两人互相扶持，共度过了小学五年的风风雨雨。
但是在去年，她达到了有史以来的最低迷状态，数学成绩由原先的98到84到72到63再到了53分，她一开始并没有告诉我，而是一个人默默承受，独自一人把泪水咽到肚里，继续强作笑颜。然而，一次次的打击击垮了她原本坚强的心理防线，她开始回避一切，甚至还包括我，在我心中原本活泼开朗的她，如今却变得如此颓废，就像一只蜷缩在壳中的小乌龟，怕独自面对，想逃避现实，我一次次试图打开她心中的那把锁，可都被无情的拒绝了，我望着那个已离我好远的她，心中充满了无奈与悲伤，我想，或许她与我一样心中都是那么无助和悲凉吧!
直到有一天，她递了一封信给我，信中诉说了她所有的绝望，所有的无助，所有的孤寂……最后她写道“我想离开这个让我绝望的地方，从来没有这么想过，我想独自去流浪，没有牵挂，没有依托，今天。我打算启程，你可以送我一程么?我会想你的!放学后在XXX车站见……”
信上的每一个字如刀般割着我破碎的心，我对她已不仅仅是无奈而是一种愤怒，因为我觉得她太自私，她完全不在意她的离开会对我造成的伤害，甚至还会有一种不现实的想法。我决定挽救她。放学铃声刚刚响起，我拿起书包飞快向车站跑去，果真在十米开外的地方看到了一个单薄的身影，在人群中是那么的渺小而又无助，我走上前去，用自己温热的手握住了她冰凉的手，我说：“你，可以晚一点再走么?我带你去一个地方。”她顺从的跟着我，我拉着她背对着太阳往回走，往家走，在平时觉得很短的一段路在那天看来是那么的漫长，路上，她发觉不对，想往回走，我紧紧地握着她的手，想拉住她，就在这时，一辆面包车飞驰而来，我仍然紧紧地拉住她，巨大的气流将我俩掀翻在地，此刻，泪水终于从她的脸上留了下来，我扶起她，擦干她脸上的泪水，扶她到路旁的花坛边上坐下，我拍拍她的肩说：“秋，你看过风筝么?那些断了线的风筝?尽管它们有自由可以流浪，但是它们终将落在地上，受别人的践踏，而如今的你就想做这种断了线的风筝，我不希望看到一个颓废的你!”她抬起脸，用红红的眼睛看着我，那表情仿佛明白了什么。我继续说：“秋，其实你很脆弱尽管表面上很坚强不是么?你放心，”我把手放在她的手里，“只要有我陪你，谁都不会欺负你的!秋，听我的，回家好不好?你，不属于流浪!”秋深深地看了我一眼，缓缓地说：“我希望这是我的第一次失败，也是最后一次失败，我会听你的话的……”
那一刻，心里充满了一种欣慰，或许是经历了这么多以后的感受吧!回过头，看到秋正在朝我挥手，步履坚定地朝家的方向走去。抬抬头，天上的朝霞火红火红的，红得那么美好!
记忆戛然而止，嘴角浮上一抹笑容，继而又想到了另一件事。
记得是一个炎炎的夏日，我应邀去正大广场滑冰，我画虎类狗般地套上冰鞋，战战兢兢的向冰场“移”去，从来没有感觉到如此的步履艰难。在冰场上，我的动作搞笑至极，像一个喝醉了酒的醉汉，周围响起了此起彼伏的笑声，我也尴尬地笑着，心中却泛起了阵阵苦涩，望着冰场上的其他人都画得那么好，心里真的很不是滋味。我一步一步艰难地向前移动，后边的人都很不耐烦地绕过我继续往前滑，回头时眼睛里写满了不屑与鄙视，我在一次一次的失败后彻底灰心了，又以一个奇怪的姿势坐倒在了地上，这时我看到面前有一双好看的冰鞋，我抬头看到了一个清秀的女生，我用略带自嘲和讽刺的口吻说道：“你先滑吧，反正我已经被你们看了很多笑话了!”那女生一怔，结结巴巴地说：“我，我，我是想来教你的，因为我看你滑冰的时候节奏很好，而且比我第一次滑的时候都好!”她笑了，脸上浮出了两个可爱的小酒窝，我的心里感到了无限的温暖，仿佛冬日里的阳光。她拉我站起来，手把手地教我技巧，2个小时很快就过去了，我依依不舍朝她挥了挥手，离开那个冰场时，我看到人们脸上的笑容似乎又是那么的温和和由衷，我的心里泛起层层涟漪，思索道：其实美好就在身边，在一个接一个的传承下去，好人有好报!
“再多的风景也从不停靠 只一心寻找我遗失的美好 有的人说不清哪里好 但就是谁都替代不了……”生活中充满了美好，我，要学会珍惜，学会感激，学会珍藏，永远不忘人世间的美好。
遗失的美好
104 张 翱
“儿童疾走追黄蝶，飞入菜花无处寻。”那些儿时美好的记忆已经随着时光流逝了。我的那些童年的记忆，已经模糊不清了，但是有一件事我仍然记忆犹新。
还记得，在我读三年级的时候，我爸爸常去钓鱼，每次他一回来我就高兴得不得了。因为爸爸总会钓到一条条很大很大很大的.鱼，这样一来，我们就可以吃到香喷喷的鱼了。
我每次看到爸爸回来的时候，脸上总是露出喜悦的表情，因为他每次总是硕果累累，所以我也开始憧憬钓鱼了。
有一次，爸爸再次踏上钓鱼“征途”，于是我要求跟他“出征”，正所谓“上阵父子兵”。于是，我就怀着期待和爸爸上路了。我显得异常兴奋，这是我第一次钓鱼。
我们终于到达了目的地――流潭公园，当时我别提多兴奋了，爸爸说：“我来的时候，好像没给你吃兴奋剂吧!”我欣喜若狂地说:“因为这是人家第一次钓鱼嘛。而且还有一个免费的教练，不兴奋才怪。”
我们来到鱼池边，爸爸打开了他的渔具箱，我惊呆了：我的个天啊!这到底是机器猫的“百宝箱”，还是装渔具的箱子啊。大到鱼竿，小到米饭，什么都有，真是一应俱全。
只见爸爸给一根塑料棍似的鱼竿改装了一下，鱼竿就有了线，有了钓钩。爸爸告诉我钓鱼的人首先要有耐心，其次还要有敏锐的观察力。爸爸对我说，看见浮标动了之后，就说明有鱼了，但是千万不要马上拉竿，要等鱼咬一下子之后再拉竿。
爸帮我把鱼竿甩了出去，并叫我坐着不要动，耐心一点。可是我坐了将半个小时，还是没有鱼肯咬钩。太阳火辣辣的，晒得我头昏眼花，汗流浃背，原来钓鱼也不轻松，我正在抱怨着。突然，感觉有一个东西把我往水里拽。“上钩了，上钩了!”爸爸叫到。“一定是条大鱼，我都拉不住了。”爸爸见情况不妙，立刻拿出抄网，网住了那条鱼。夕阳下，我和爸爸提着“战利品”回家去了。
一、现行遗失物拾得制度存在的不足之处
完善遗失物拾得制度的目的, 是为了弥补现行相关机制的不足。目前, 我国遗失物拾得制度存在的不足, 主要体现在: 权利人、拾得人之间权力和义务的失衡; 招领公告工作不规范; 没有充分发挥无人认领遗失物的价值; 具体内容如下:
( 一) 权利人、拾得人之间权力和义务的失衡
我国《物权法》曾经对拾得人在拾得遗失物之后的处理方法做出了明确的规定, 肯定了偿还的建议。现阶段, 很多专家都对将报酬请求权纳入立法工作范围的呼声比较强烈, 但是, 我国却没有采纳这一建议。但是, 在日本和德国等国家, 很多立法都对拾得人的报酬请求权给予了确认。拾金不昧是我国传统文化美德中的重要内容之一, 它更符合我国在法治理念下的立法价值取向。但是, 我国却没有把报酬请求权纳入法律体系内部, 说明立法者还是将高标准的道德要就强加在拾得人身上, 这在某种程度上来说, 这就和民法权力义务所提到的对等原则相背离。
( 二) 招领公告工作不规范
虽然在物权法中, 关于发布招领公告的规定稍有体现, 但是, 内容却不够丰满, 因此, 在实践的过程中缺乏具体的实施细则。具体表现在: 没有规定招领公告的发布部门, 当人们在拾得遗失物之后, 不知道该交往哪里。还有就是对招领公告的发布形式进行统一和规划, 有的部门会在自己单位的公示栏中进行公示, 公示范围非常有限, 效率非常低。
( 三) 没有充分发挥无人认领遗失物的价值
我国物权法规定, 遗失物的认领具有一定时效性, 当有人将遗失物交公之后, 若是出现无人认领的情况, 该遗失物的归属权就属于国家, 但是, 这并不符合物尽其用的原则。因为物权的价值, 其最终的目的, 就是为了划分归属权, 让一些人能够在一定范围内对财产进行支配, 来保障财产的利用秩序。而国家对无人认领的遗失物还要花费精力、费用进行拍卖和管理, 这就加大了遗失物利用的费用, 没有实现国家财富的效益最大化。
二、完善遗失物拾得制度的有效路径
想要提高遗失物招领和认领工作的效率应对遗失物制度进行完善, 其路径主要有以下几个方面: 将拾得人报酬请求制度纳入法制化轨道; 对遗失物招领和认领工作的具体细则加以明确; 建立健全遗失物归属权机制; 具体内容如下:
( 一) 将拾得人报酬请求制度纳入法制化轨道
首先, 应对报酬数额进行确定, 这样在开展相关工作中能够减少纠纷, 简单易行, 但是, 其缺点就是很难保证个案的公平公正。这种非常固定的报酬请求制度很难满足不断变化的时代需求。一般来说, 拾得人报酬的获得应占据遗失物价值的20% - 30% 之间比较合适。在实际应用过程中, 若是民事主体的双方因没有协商好而诉讼至法院, 法院通过合理裁量做出科学的裁决。此外, 还应对报酬请求权的行使进行限制, 以保证权利人的合法权益。
( 二) 对遗失物招领和认领工作的具体细则加以明确
实际生活当中, 招领和认领工作主要有以下几种情形, 首先, 是遗失物当中有能够证明权利人的物品, 第二, 通过遗失物无法辨别权利人的身份。我们不难看出, 遗失物招领工作的开展具有一定难度, 特别是无法辨别出权利人身份的物品。因此, 明确遗失物招领、认领工作的具体细则是势在必行的。由于公安机关具有鉴别遗失物权力人的能力, 因此, 由他们进行高价值遗失物的保存工作安全系数非常高。同时, 通过借助互联网, 查询工作更加高效, 大大提高了工作效率。
( 三) 建立健全遗失物归属权机制
如果拾得人机履行了报告、通知和送交等义务之后, 在经过一定时间后, 遗失物依旧无人认领, 改遗失物的所属权应归拾得人, 也就是拾得人占有完整的使用和处理的权利, 这样制度的建立能够将遗失物的价值最大化发挥出来, 这也是保证物尽其用的重要途径。但是, 当出现下列情形时, 遗失物应归国家所有: 第一, 对于我国禁止流转的物品, 其所属权应国家所有, 比如, 枪支和毒品等。第二, 对于具有重要艺术、历史资料价值的遗失物应归国家所有; 第三, 拾得人在有效日期之内没有领取的应归属国家所有。
总而言之, 对遗失物拾得制度进行分析是具有一定的现实意义的。虽然, 现阶段我国相关法律机制还存在一些不足, 但是, 只要立法部门积极探索新的工作形式, 改善工作理念, 树立以人为本的原则, 将遗失物的招领、认领工作真正落到实处, 就能提高相关工作的质量和效率, 从而为我国法律制度的完善做出应有的共享。
参考文献
[1]齐冰晶.论遗失物拾得法律制度的完善[J].就业与保障, 2015 (11) :45-46.
四叶草走失的夏天
我始终都不敢相信，那一别，竟成了永远。
四叶草走失的夏天，你没有跟我说再见。你选择了消失，一个人悄悄地消逝。
你知道，我喜欢夏天，可是你的走失，为什么要选择在这个雨季?为了铭记，还是为了忘记?
苍月依旧，你的微笑，不知何时早已在黑夜里丢掉。
四叶草走失的夏天，我把那些信件始终带在身边。在你走失后的第二天，我找了一个荒凉的地段，把它们一一埋葬。
没有人告诉我你去了哪边，但是四叶草走失的夏天，我还是跑到了那片荒原。那里照样杂草丛生，荒野寂寂。你的风筝还有陪你聊天的老树，连着你的床头，所有秘密都要替你保守。
这个夏天，你说你要穿一身洁白的婚纱，答应我还要披着留长的黑发。你是新娘，我会骑着毛驴赶来做你的新郎。
你留下的房子，以及那条带不走的黄色小狗，就像那个我闯入的上午，离你的记忆不断地远去。而那个钢琴盒的发条，整天把自己拧紧，在空荡荡的房间弹奏着你喜欢的音乐。就像这个九月，你北上时留给铁轨永不停歇的歌。
四叶草走失的夏天，谁把思念划成了一条抛物线，谁把生命交给了明天?
那是一个故事
那是一个真实的故事。
那是一个有关爱情，但又跟爱情无关的故事。
故事中你的睫毛长长，冬天又不懂得去学会提防，口罩中哈出的气，常常给睫毛覆一层洁白的霜。你留给我的记忆，除了冬天，往往还有一片薄荷口香糖。
推着那辆破旧的自行车，就像转动的电影放映机一样，一边走着，一边讲着别人的故事。我试图拉起你的手，说女孩值得男孩一生去守候，可是故事中，这一出本来就没有。
你曾告诉我，后来女孩去了远方。男孩则去了比远方更远的地方。
遇见?还是再也不见?
我知道，那只不过是一个久远的故事。而且故事往往不知是如何开头，但是似乎从来都没有结尾。
我知道你走过很多路，遇过很多人。你看过很多的黎明与黄昏，你见过很多的别离与感动。
而你看不到的，永远只是自己的眼睛。
至于我为什么喜欢看你的眼睛，那只不过是一个久远的故事。
逝
你每次消失，总在我无意识的时候。
当太阳坐在山头，向日葵含着最后的微笑，我喜欢你的姿势像沙滩上起飞的海鸥。
你跳舞给我的那个傍晚，夜空里的星星挂满树梢。我傻傻地盯着你，看到你的侧脸有月光涂满温柔。
我想我应该留下，或者告诉你我将会去哪儿。
可是风逝了，故事停在了半空。
那些要消逝的，谁也不用去挽留，就像风对云的追求，吹散了只能默默地走。蒲公英带走了昨天的事情，我拿了把刀子，把故事刻在了那个深秋。
消失，或者消逝?可是这有什么不一样呢?在我无意识的时候，你每次会选择消失，而我则选择消逝。
向日葵还是含着微笑，你的姿势依然像海鸥。听说四叶草走失后的下午，你每天在夕阳中跳着同样的舞……
路遇
每一次擦肩而过的瞬间，我都以为我遇见了永恒。
那个冬日的早晨，我踩着雪走入你的视线，天还没亮，谁的心在吱吱作响?路边的街灯昏黄，雪也闪闪发亮，一个影子，口里念叨着昨天的自己。
每当走入冬天，我都想走得静一点，就像走入黑夜，我都想走得更深一点。而你什么时候开始留下了长发，又什么时候开始喜欢游走在冬天的童话?
这些我都不知道，我只记得你的身子单薄，总怕在这个寒冷的季节里死掉。
雪依然下着，上坡的路很滑，冬天不小心打了个趔趄。每当遇见你，我都以为我遇到了昨日的自己。
一株向日葵开放在冬天的雪地里，雪也变得金黄。我低头捡起一张纸条，上面写着三行字：
每一次擦肩而过的瞬间
我都以为
我曾遇到了永恒
逝
你每次消失，总在我无意识的时候。
当太阳坐在山头，向日葵含着最后的微笑，我喜欢你的姿势像沙滩上起飞的海鸥。
你跳舞给我的那个傍晚，夜空里的星星挂满树梢。我傻傻地盯着你，看到你的侧脸有月光涂满温柔。
我想我应该留下，或者告诉你我将会去哪儿。
可是风逝了，故事停在了半空。
那些要消逝的，谁也不用去挽留，就像风对云的追求，吹散了只能默默地走。蒲公英带走了昨天的事情，我拿了把刀子，把故事刻在了那个深秋。
消失，或者消逝?可是这有什么不一样呢?在我无意识的时候，你每次会选择消失，而我则选择消逝。
向日葵还是含着微笑，你的姿势依然像海鸥。听说四叶草走失后的下午，你每天在夕阳中跳着同样的舞。
红霞满天，太阳慢慢西沉，纵然不愿，但山的那边有它的家;太阳西下，倦鸟缓缓回飞纵然不舍，但家在呼唤它;秋风瑟瑟，落叶在穿中翩跹起舞，纵然留恋，但大地才是它命定的归宿。
人一生追求的很多，留恋的很多，舍弃的很多，忘记的也很多。然而最不能忘去的是家，是亲情，不经意间走到了老屋门口，那被时间斑白了的门神壁纸，消蚀了的朱红色的门漆，抬头望了望那房梁已经被虫蚀出了一个个的虫洞，偶尔会落下一点灰尘，伸手准备去叩门，不知是进还是身离去，门吱呀一声被我推开了，随着一道宽不足一米的小过道来到“天井”儿时的记忆纷至踏来。
“天井”是一块稍宽的院声，上了台阶便到了正屋，第一间是奶奶的，拉开门帘，里面一切都已布满灰尘，桌上的小木盒犹为抢眼，吹走上面的尘呛得我眼都红了，里面装的是不同颜色的糖纸还有两三颗已过期的果糖，从出生我就开始和奶奶居住，妈妈爸爸都不在，一呆就是五年，然而，我学会的第一句话还是“妈妈”。我是伴着奶奶的童谣，爷爷的故事长大的。门前台阶上的坐椅是爸爸的专属，爷爷是个文学爱好者，常常一张报、一杯茶，一副老花镜，不时也会有支烟;水龙头、小木凳、小提篮及洗菜盆等一系列东西则是奶奶的专属。穿闲时，我总会绕着奶奶，因为那时我认为奶奶好神奇，不时会给我变些小东西，特招人喜欢，当我哭时奶奶便去那神奇的小木盒里拿出一颗糖，奶奶总爱说：“乖孙女，过会奶奶给你变魔术，你希望天是什么颜色，奶奶就让它变什么颜色，”拿到糖时，总是迫不及待的剥开糖纸，透过糖纸看天空，中级里是糖果的甜，心里是快乐幸福的甜。那原本光泽耀眼的水龙头也长满了青苔，水池边也长满了杂草，抱着那小木盒，一一关好房门，拉好窗帘，倚靠在斑驳的墙壁上望着眼前长满杂草的外院，那不是以前奶奶用来养小鸡时用的竹编片吗?然而此时，它已失去了往日的洁净，抱着盒子，身离去。回首，泪便成了诗……
纷繁的夏花渐渐凋零，又是一页秋天。
淡淡地伸出手，落叶乘风飞旋，落在指尖，一叶知秋的感受，大概也就是这样吧，不禁从心底溢出几抹萧瑟和怅然，时间定格在此刻，恍然如梦，冷风吹过，带来瑟瑟的寒意，下意识地又将外套裹紧了些。
“自古逢秋悲寂寥”，万盏芳华凋零的季节，总是能无意间勾起心间淡淡的忧伤。不会再去相信所谓的梦想，不会再去相信黑夜也是彩色的，不会再以为天空低到一踮脚就能触摸到……
原来，现实里面终究住不了童话，我们早已无力相信。
忽然间，远处风中传来几声清脆而稚气的笑声，让大脑正处于放空中的我暂时回过神来。
几个邻家的孩子正在小巷里玩耍着，黄昏浅浅的金色余晖映在他们脸上，洋溢着天真浪漫和活力芬芳，带着几许稚气。
小小身影，嬉戏着，没有复杂的规则，简单的嬉闹就是她们最钟爱的游戏，秋风吹来，寒意瑟瑟。而她们却像忘记了寒意般。仍是嬉闹，活泼的身影在余晖下渐渐拉长，投下淡淡的剪影，是微暖的温度。
我的目光久久凝视着她们，风中飘来几许暖意，瞳孔间雕刻进往昔的朦胧岁月，时光的雾气渐渐消散，曾经的场景渐渐清晰：曾几何时，我幼时稚气的身影还徘徊在家门口老槐树下蚂蚁窝的旁边，好奇地看着浩浩荡荡的蚂蚁大军凯旋而归;曾几何时，我还曾躺在青青草地上和伙伴们谈论云的形状……
似乎，所有的美好都在背后向我招手，只是我从未发现。
“你在看什么呢?”不知何时，他们已走到了我的身边，好奇地看着放空的我，脸上天真的笑靥如花。
童话的魅力在于它总是能带给人们想象中的美好，让现实中不可能的事在童话中成为可能。然而这部影片则带给人们悲剧意味多一点。这是一部关乎爱情的童话，唯美却又遗憾的爱情童话如网友所言“即便你爱着城堡少爷，你最后也只能嫁给隔壁张三。”
现实中，柏拉图式的纯粹爱情少之又少，“车子、房子、票子”是大部分人考虑是否在一起的物质前提，往往现实中得不到的，我们总是希望在童话中能得到，每个人都向往自己能成为童话里白马王子和水晶鞋姑娘，冲破一切阻挠，为爱而战，最终幸福地走在一起。
可是这次的宫崎骏却没能给予我们爱的勇气，而是从更现实的角度展现了童话中的遗憾之美。和《卖火柴的小女孩》《海的女儿》一样，悲剧式的童话，让人总有一种不圆满的感觉，主人公阿莉埃蒂和翔最终没有走在一起。
影片中的“方糖”和“夹子”是贯穿故事主线的情节道具，因为方糖阿莉埃蒂与翔相遇，而夹子就是作为阿莉埃蒂夹头发所用的道具，也是在阿莉埃蒂冒险和与翔见面时候才会用到的，也就是说夹子的出现到最后阿莉埃蒂送给翔就预示着阿莉埃蒂的离开是永久的。
翔会把夹子带在身边然后手术成功吗？阿莉埃蒂到哪里去建造新的家了？我们不知道。但他们一定会彼此记得。阿莉埃蒂第一次去“借”东西的时候被发现，站在窗子后面和翔说话，跳进他的手心站在他肩上……
就像《大话西游》里紫霞在至尊宝心里流下的那滴眼泪，离开之前一定要留下点什么，阿莉埃蒂留下了自己的发夹，发夹暗示了曾经在一起的时光。可能很久很久以后翔会忘了她，但如果偶然收拾房间，看见留下的东西就又会想起当时的自己和当时情愫。这样就永远留在彼此的记忆里。 这就是方糖和夹子的意义。
借走的方糖，还不回的心，翔给了阿莉埃蒂一颗方糖，阿莉埃蒂给了翔自己一直夹在头上的发夹，然后她坐着水壶飘向更远的地方。尽管小野人带着她一家去看更大更广阔的世界，但是翔说：“你已经是我心脏的一部分了。”那才是阿莉埃蒂的世界。
明明相爱却不能在一起，正如莎士比亚的悲剧比其喜剧更能带给人以震撼，那份失落的爱和遗失的美好则永远停留在心底深藏的角落。
1998年, 国务院明确提出停止住房实物分配, 逐步实行住房分配货币化等一系列新政策, 造成了居民住宅市场报道的商业化。这种商业化像病毒一样, 在房地产报道中迅速蔓延, 且有愈演愈烈之势。
一、广告新闻化现象泛滥
广告新闻化, 是指盗用了新闻的外衣, 其灵魂却是一篇赤裸裸的广告。这种软性广告比硬广更隐蔽, 因此更有迷惑性。它的形式多样, 有的以案例形式出现, 有的以新闻调查形式出现, 因此很容易让大众相信。
二、报道主题远离消费者
所谓的经济类新闻, 就是关于人们如何进行经济选择的报道。它更应该对“乱花渐欲迷人眼”的经济现象进行入木三分的剖析, 通过报道借读者一双慧眼, 帮读者识别真伪, 揭开行业背后的黑幕。就像当年三氯氰胺奶粉的报道一样。始终站在消费者的角度, 报道整个事件的发展。房地产报道亦是如此, 主题应该贴近“消费者”而不是某个利益团体。
三、公共版面成“私人会客厅”
客观公正是新闻报道的重要原则之一, 而在房地产报道中, 话语权往往掌握在几家付了广告费的房地产商手中, 报纸的公共版面成了某团体的私人会客厅。也就是说, 不知不觉中, 房地产商绑架了媒体。万达、万科、绿地、中海等房地产企业在楼市走势预测、市场行情分析、权威数据发布中扮演了重要角色, 甚至他们中一些是房地产报道的重要新闻来源。另一方面, 王石、潘石屹、任志强等房地产大咖们常常“语不惊人死不休”, 他们的人生经历或者雷人观点都会被一些过度追求发行量或者点击率的媒体津津乐道。部分媒体早已放下了公平、正义的利剑, 演变为少数地产大咖表演的舞台。
四、对弱势群体关注不够
弱势群体是相对强势群体而言的。在社会学中, “强势群体”是这样定义的:经济收入较高, 有一定社会地位, 在生活时尚和消费潮流方面居于主导地位的阶层。房地产业的某些产品具有投资性、稀缺性和唯一性, 这导致了媒体以强势群体的价值观为导向的别墅、洋房、大平层等“高大上”的报道充斥着版面空间, 让消费者强烈地感受到“高端即高尚”的价值观。媒体的价值观导向过分倾斜, 造成受众在人生追求上的“跑偏”。并使弱势群体在物质上感到贫乏的同时, 再度受到精神的挤压。“强势群体”只是小众, 他们的价值观不应成为“舆论的风向标”。
五、媒体社会公器角色缺席
在大众传播时代, 媒体扮演着“社会公器”的角色。“社会公器”代表全社会绝大多数人的共同利益。但由于对经济利益的狂热追求, 房地产报道中的“嫌贫爱富”现象尤为严重, 媒体的社会公器角色常常处于缺席状态。这缘于在社会转型期, 媒体既是传播主体, 又是经营主体, 在其他媒体的夹缝中求生存。具体在房地产报道中, 主要体现在当政府喉舌与市场主体间发生冲突、公民代言人和市场主体间发生冲突、普通购房者和房地产商间发生冲突时, 媒体该如何选择。
这些年社会价值观发生了巨变, 传统价值观和西方价值观相互冲突的情况下, 媒体陷入了两难境地。站在新闻伦理价值观的角度, 媒体应该始终站在公众的立场, 重构行业价值体系。
六、舆论导向出现偏差
舆论导向始终是新闻报道的灵魂。随着国家对房价控制的深入, 房地产报道者应以政府的宏观政策为舆论基调。不过, 同样的宏观政策, 不同的媒体给出的解读却不一样。部分媒体对宏观调控政策的报道力度和态度均有走过场之嫌。而对房价, 部分媒体始终充当着替开发商摇旗呐喊的角色。“看涨”“最佳时机”等语言常被用在房地产报道中, “看涨”心理不断影响着受众的心理预期, 一定程度上干扰了房价调控。
对于衡量一篇报道是否符合伦理或道德标准, 一些国外的伦理学教授给出了这样的答案。约翰·斯图尔特·米尔把哲学思维运用到媒体中来。他的哲学基础是“功利主义”原则。符合道德的选择应该追求给最大多数人带来最大量的幸福和利益, 同时把伤害减到最小, 这适用于任何媒体。对于我国房地产报道来说, 维护广大购房者或准购房者的最大利益, 对扰乱房地产行业秩序和违反规范的行为进行有力的舆论监督, 对购房者进行善意的提醒, 这样传媒才能对房地产业产生更积极的作用。
七、结论
当一个媒体过度追求经济利益的时候, 它一定会损失掉其他的东西, 这种损失反过来会影响到它的客户关系。而如果媒体选择站在公众的立场, 为广大消费者说话, 那这家媒体一定会拥有更多的拥趸。所以, 其实媒体丢弃的并不是伦理准则, 而是更大更多的市场。
摘要：房地产报道属于经济报道, 但更多时候, 它服务于各大广告客户, 成为了一种变相的广告。在这种情况下, 所谓的监督报道越来越少, 媒体的公信力急剧下降。那么媒体如何才能在公信力和经济效益之间、在客户与读者之间找到一种平衡?当保护客户利益与媒体要求发生冲突之后, 我们是选择真相、诚信、忠于读者, 还是选择根据客户的意愿而对读者说谎?
关键词：伦理,房地产报道,媒体责任
参考文献
那次考试，我比上次名次低了整整五十名，我本来还沾沾自喜的骄傲于自己的成绩，可这次，我感到无比羞辱，身边的朋友同学虽没有表现什么，可我总感觉他们在嘲笑我。
我去闺蜜家散心，她给我看了两盆花，第一盆是一颗我叫不上名的草，它长得很高，枝叶也很茂盛，但唯一的缺点，它枯萎了，枝叶全垂下来，还泛黄，没有一丝生机。第二盆也是一颗不知什么名的草，它照第一颗相比，显得很矮小，但是它是活的还有绿，虽然没有那么茂盛，但还有勃勃生机。
闺蜜说“你看到的那两盆花草，都是一个品种，是我妈妈养的，都是一周浇一次水，但是结果完全不同。第一盆给它一点水，就飞快的长，自己没有储存一点养分，第二盆浇了水，则只长一点点，大部分的水分都储存起来。有次我妈妈出差，没人浇花，她回家后，第一盆枯萎了，救不起来了，第二盆还活着。说完这些她和我坐了下来，“其实我觉得你和第一盆花一样，急于求成，但忽略了最根本的智慧。你很聪明，但是骄傲的有些鲁莽，你在这次考试里忘了细心和认真，才使得一落千丈，你知道，骄傲使人落后的道理，但是没有做到。”
听完闺蜜说的这段话，我若有所思。是啊，第一次的好成绩就像浇花的水，促使我不断的骄傲的前进，但是只要没有了浇花的水，或考试考砸，则会失去信心，再也生长不了。
当韩国人宣称端午是他们的传统节日时，我们中国人又在干什么，我们熟视无睹吗?我们难道正在圣诞的疯狂中难以自拔还是在情人节的温柔乡中缠绵缱绻?我们不能让千年的文化积淀在我们手中沦丧，我们要寻找那遗失的美好。
不要让中秋变成月饼那么索然无味，也不要让饺子变成除夕的代名词，我们要记住传统，记住那月圆人团圆，记住那“但愿人长久，千里共婵娟”的浓郁情意，也要记住辞旧迎新，爆竹声声和家人团聚的欢乐和喜庆。
面对传统的丢失，文化的淡忘，我们不能袖手旁观，我们要接过先辈们手中的接力棒，将民族精神和文化传承下去，我们不能让以后的孩子们认为西方的节日才是自己的传统，我们要像鲁迅先生那样用犀利的文字唤醒国人麻木的神经，我们同样要以身作则做出表率，做出示范。
当然，我们的寻找并不代表抵制一切外来文化，清朝的闭关锁国让我们一度落后，我们不会将悲剧重演，我们只是需要将自己的传统保留下来，发扬光大，让国人有一个清醒的头脑，不要迷失自我，也不要丢根忘本。去精华，去糟粕，我们有选择地吸收才会使我们更加进步。
在特殊的政治环境下梅娘选择翻译日本文学是有原因的。一是对日本文学的翻译使她能够安全地通过日伪当局的检查, 这为她继续在沦陷区以文学为外衣进行斗争提供了有力保障。二是梅娘的文学翻译也是有针对性的, 她所选译的文学作品在思想内容上大多都是远离政治倾向和平, 反映普遍的社会问题尤以女性解放争取女性平等地位的作品居多, 《母系家族》就是这样的作品。
石川达三, 日本反战作家, 大多数作品反映战争期间人民的苦难生活和战后人民为争取独立、和平、民主的斗争, 以及揭露社会的弊端。他的《母系家族》陆续发表在《华文大阪每日》上, 梅娘从1942年3月开始翻译并连载于《妇女杂志》, 1943年4月全部连载完。作品所占版面很大, 是梅娘的一部重要译著, 小说反映了梅娘的女性关怀。在翻译《母系家族》期间梅娘也发表了自己的小说《鱼》, 并在1943年4卷7期的《妇女杂志》刊登了这样的小启“又前在《中国文艺》发表之中篇小说《鱼》, 描写一女子不满意家庭代主之婚姻, 愤而与其爱人赋同居之乐, 不意复遭遗弃……”[4]这让我们不禁产生联想, 梅娘的译著作对她产生了或大或小的影响。《母系家族》是以一个收容被弃女性的公寓为舞台, 展现被社会压抑的女性, 表现了女性自我意识的觉醒, 及男性、女性都企图征服对方, 最后趋于调合的故事。这篇小说替这群不幸的女人呼求着理解, 幽述着阴惨, 反抗着社会待遇的不平, 也嘲笑了女人的愚昧。
小说里的主要人物有身为律师的高村晞三, 作为公司董事的雨宫章而这两位男性, 还有最上葵、鲛岛正代、最上恒美等几位个性不同的女性。高村真诚地为被弃女性奔波, 企图通过当选议员, 确立母子保护法进而改变国家的体制, 使妇女能够受到法律和社会的保护。他对自己深爱着的葵冷静、理智, 但内心里又是充满热情和渴望, 他给予葵足够的尊重, 并最终获得了幸福。雨宫章而是一个对自己的爱情不负责任卑鄙懦弱的男人, 当他的生存受到威胁时, 无论什么包括他的爱情都是可以出卖的。终因不敢反抗与里枝的婚姻, 在与最上恒美提出求婚后抛弃了她, 成为杀死最上恒美的间接杀手。鲛岛正代是一个机关算尽的女人, 研究男性, 有探索男性的冒险心, 与一个有妇之夫在一起, 结果遭到抛弃, 她过激地追求生活的理想而失足。但她最后又投到了抛弃她的男人的怀抱, 不禁让我们深思女性自身的软弱。最上葵与最上恒美是姐妹俩, 但性格却完全不同。最上恒美是一直躲避着恋爱的一个懦怯、没什么奢望的一位无所争竞的女人。最上葵却是一个极理性的女人, 她不会为了自己的爱情发狂而是极力的用理性来控制着。这可以从她三次离开熏风公寓看出来, 每次的离开都是非常痛苦的, 因为她爱的人在那里, 但是她还是选择了离开。在面对姐姐的不幸遭遇时, 葵已经预备为姐姐牺牲自己的任何事情, “我不是单单因为姐姐的婚姻失败而烦恼, 我愿意无论怎样也把雨宫的无诚意的态度公开, 他不得已的时候就随便的抛弃了爱情, 我以为这样事情是不能轻易就放手的, 我也不是想到那些所谓扩张女权写写吓人的口号, 我觉得我们至少要为最小限度的日常幸福去奋斗。”小说写了女性懦弱的一面, 也写了她们坚强斗争的一面。《母系家族》揭露了日本女性生存的现状, 它告诉我们女人的爱情什么时候都是跟着危险的, 就是怎样费心去打算, 也没有逃出危险的计策, 熏风公寓中集聚着的女人们, 不但因为轻率和愚蠢而陷于不幸, 也是由于一种女性的要求, 不顾一切地投身爱恋之中而被爱恋巧妙地玩弄了。像聪明的鳆鱼, 在香的钓饵四围游着, 结果碰在锐的钓针之上, 不幸的钓针是藏在爱情的香饵中的。在爱情的计算上, 最聪明的方法也许是最笨的, 与其躲避不幸, 不如和不幸斗争而战败它。综上, 我们能得出这样的结论——梅娘是站在女性的立场, 用博大的爱与同情关切着深处于战争影响下的日本女性。不论是她自己的小说、散文或是她翻译的文学作品, 都有同一个思想贯穿始终, 那就是女性解放, 争取男女平等。在当时日伪严厉的思想文化统治下, 沦陷区大多数的作家都选择了南下或以其他的方式“避难”, 而梅娘等一些坚守在沦陷区的作家们却顽强地以自己的独特方式, 在“言与不言”的窘境中进行着艰难地抗争。她们的书写记录着沦陷区的现实, 为研究沦陷区文学提供了宝贵的史料。梅娘在杂志上发表的日本作家的译著, 为当时的沦陷区文学带来了异域特色, 促进了中日文学交流, 也为当下研究日本文学提供了宝贵的史料。
学者对梅娘在沦陷时期文学活动的性质评说不一, 误解使她在新中国成立后遭受政治批判。我们对一个作家的评价, 不能只看她所处的社会环境, 她的作品刊登在什么样的期刊报纸上, 我们要做的是看她所写的内容是什么。作为研究者要以一个谨慎的态度去对待当下对于梅娘的种种讹传非议, 还原作家的真实面貌还原历史本真是我们的任务。
摘要：《母系家族》是梅娘翻译文学中较为重要的长篇小说之一, 连载于《妇女杂志》。被以往的研究者所忽略, 本文以梅娘译著《母系家族》为研究对象, 站在女性主义的视角上进行解读, 挖掘小说历史及现实意义。为研究梅娘文学活动及创作思想提供珍贵的文学史料。
关键词：梅娘,《母系家族》,女性主义
参考文献
[1]学界对梅娘的生辰年月看法不一, 普遍的说法是1920年12月20日.最新发掘的资料表明, 梅娘生于1916年旧历11月14日.
[2]1942年末, 北平的马德增书店和上海的宇宙风杂志联合筹办了一项读者调查“谁是最受欢迎的女作家”.结果, 张爱玲和梅娘双双并列榜首, 从此, 就有了“南玲北梅”之说.
[3]季疯.《言与不言》.钱理群主编.《中国沦陷区文学大系—散文卷》.广西教育出版社, 1998年, 583页.
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