月光童年诗歌

月光童年诗歌（共10篇）

月光童年诗歌 篇1

我忘记了孩童的我是否知道中秋节，是否有农历八月十五的概念，不过月饼却是吃过的，因为吃的记忆总是那么清晰。那时最常见的月饼有两种，一种是芝麻月饼，个很大，一个个足有半斤重，两面贴满了黑的白的芝麻。现在这种月饼还有，只是身价太低，上不了台场，只有在深巷中、路摊上，或者是乡村的集市上或许能找到它的身影，不过那时却是孩子们的奢侈品。还有一种就是我喜欢的“灰油果子”(不知是否这样写的)，比较芝麻月饼，灰油果子要小得多，难得的是每个小小饼子竟包裹着一层薄薄的油纸，就显得有些不同，我不知道自己是否缘此喜欢它的，说实话，它的味道并不就比芝麻月饼好，但我还是喜欢它。母亲常是两种月饼都买一些，想吃哪种，随各人的喜好。这时候，我就会挑一个包装完好的灰油果子，小心翼翼地将那油纸粘贴的地方撕开，尽量不把纸弄破，这样打开后，一个圆圆的饼子就躺在方方正正的油纸上，向我展示它无限的魅力。灰油果子的皮很厚，除了有点油香外，就再无其他味道了，所以许多人都不喜欢那层厚皮。而我却刚刚相反，吃完了那层毫无味道的皮后，它就再也引不起我的兴趣了，似乎我从未吃过一个完整的月饼，大约是不喜欢它太浓太腻的馅。那年中秋，也就是我五六岁的那年，母亲依旧买的这两种月饼，我依旧挑的灰油果子。

大人们大约是围着桌子团圆，也许是赏月，关于这点，我的记忆是模糊的，只能胡乱猜了。我耐住性子坐了一回，但外面巷子口传来孩子的奔跑声后，立刻就坐不住了，把没了皮的灰油果子往桌上一扔，小脚丫就迫不及待跨出了门。“记得早点回来啊!这孩子!”母亲无奈的告诫如风般拂过我的耳际，转瞬就无影无踪了。

大槐树下，十多个孩子乱蹦乱跳，口中发出不和谐的欢呼，是啊，孩子们的快乐是简单的，表达快乐的方式也是简单的。在我声嘶力竭的叫喊中，十多个孩子终于按照我的意愿，排成了一个还算整齐的纵队，我站在顶头，当起了示范教练。“我做什么动作，你们就做什么!”这样，我们一边列队“行军”，一边手舞足蹈，不同的是我这个领队嘴里还念念有词。现在想来，该是滑稽至极。

不知怎么搞的，正玩得高兴，突然停电了，没了路灯的巷子里突然暗淡了下来，孩子们条件反射似的乱跳乱喊：停电啦!停电啦!也就是这时，我认识了月。那晚的月是一面宝镜，反射着晶莹的光辉，和灯光的热烈不同，它是那种清淡、柔和、娴静的光，让人的眼睛舒服极了，心里泛起一种奇异的感觉，爱闹的我顿时安静下来，仰起头，直勾勾望着月。我从没那样看过月，我从没那样和月接近过，自然界中还从没有什么像那晚的月那样打动我、震撼我，以至三十年后，当岁月流逝了许许多多年轻的梦，那夜，那夜的月仍徘徊我眼前、缠绵我记忆、萦回我梦中……可惜那时太小，领悟不到更深、更高的美妙，也不能归纳、表述心中的感动，只得将那份美、那份感动珍藏记忆深处。

我对月有一份特殊的感情，是否缘于此，不敢肯定，但这并不重要，重要的是那晚的月光让我终身难忘，有三十年的岁月可以作证。

几年后，又一个月圆之夜写进了我的童年。仍是夏末秋至的时候，那天月来得格外的早，刚吃过晚饭，它就出现在天边，满世界都披上了银光，离我家不远的水沟也熠然生辉，因为呀月把自己的影子藏在了水里。水沟约莫一米五宽，上面盖着四方形的水泥盖板，临近巷子口的地方少了两块盖板，似乎特意给清幽幽的流水、黄橙橙的月亮一个相会的地方。还有一块盖板一边掉进了沟里，留在沟边的一头锋利的棱角朝上，隐藏的危险竟然被“明月水中行，清波泛银辉”的美景给蒙蔽了。我一边对着水中的月亮唠叨，一边调皮的在水泥盖板上跳来跳去，我摇摇晃晃地走上那块盖板的棱角上，为了表示自己勇气十足，还在那不足五厘米宽的棱线上作金鸡独立状，引得一群顽童连声叫好，也就是这一声“好”，让心浮气躁的我悠然中失足，脆柔的额头撞在预制板坚硬的锋角上，顿时血流如注。鲜血模糊了我的视线，混沌了我的世界，朦胧中我在父亲的背上，父亲飞快跑着，我的血飞快流着，很快父亲的背上全是我的血，一件白色的圆领衫变成了红色。红色的背、红色的流水、红色的伙伴、红色的月，全在我眼前晃动，我什么也不知道了。

等到我再醒来时，我左额上的头发被剪去一大块，白色的纱布缠得连我自己也认不出了，我咧咧嘴想哭，却没有声音，我实在是太疲倦、太累了。“妹妹，你想吃什么?”父亲问我，他的眼睛红红的。我想说话，可声音连自己都听不到，我只有拼命摇头，谁知一摇头痛神经就复活了。“我要回家”我挣扎出的这句话不知父亲听清楚没有。总之我是在父亲背上回家的，一路上父亲给我讲着故事：一家有三个女儿，只有老三啊聪明伶俐，孝顺乖巧，最得父母心…那天父亲的声音非常柔和，如同天上的月亮一样。

其实并非文人雅士才懂得赏月、品月，李太白诗中“小时不识月，呼作白玉盘”岂是成人能有的情趣?童心纯真，很多时候更能直接把握事物的真谛。与其说月是文人骚客的尤物，不如说月是天真孩童的宝贝，神秘、悠远、深邃，引发孩子强烈的兴趣，给予孩子无限的想象空间，正如太阳给了孩子生长一样，月亮给了孩子思想。而具体到我，月亮不仅给了我思想，而且给了我性格、气质和力量。

我八岁的时候，姐姐背着行李离开了家，下乡到一个鱼跳兔跑、瓜果飘香的农场。也不知什么原因，农场的领导捎信来，让母亲去一趟。姐是顶老实本分的孩子，自是不会惹什么祸，但这更让母亲不放心，人家可不会没来由动辄就惊动家长的。这样，母亲决定下了班就赶去，为了夜行壮胆、或者是留我一人在家不放心，母亲强迫我同行。匆匆吃过晚饭后，我就撅着嘴随母亲上路了，这时天已擦黑。现在来看，那路并不太远，但当时，在我的心里，简直是要走到天边了，何况母亲还一个劲的催促。走过长长一段柏油路后，前面就是泥巴石子的山道了。天也完全黑了，一轮月亮斜挂头顶，虽是满月，却不甚明亮，看什么都像隔了一层。偶尔一阵风过，路旁草木摇落，暗影班驳，夜声凄迷，叫人毛骨悚然。母亲的焦虑，我的忿忿，全被恐惧替代了。我的手被紧紧抓在母亲湿润的手心，我似乎感受到母亲脉搏的跳动，那一瞬间我觉得我们的心很近，有一种相依为命的感动。可惜的是，这种感情一瞬即逝，在后来，在现在，我始终找不到当年那个风高月黑夜的感觉，是幸欤?抑或不幸?没有一个现成的答案给我，而经历了尘世风刀霜剑的我更是怕求得那个答案了。

我时常有一种奇怪的想法，我是在月光下长大的，我的记忆也都与月光分不开，尽是些阴柔、幽静、朦胧、娴淡的场景，或许这就是人们很难从我的脸上、心里找到那种特别阳光特别灿烂感觉的原因吧?

月光童年诗歌 篇2

莱斯·马瑞是澳大利亚著名诗人、诗歌选集的编者和评论家。在四十余年的文学创作生涯中, 他出版了近30卷诗歌集, 两部小说和一些散文集。他并不为中国读者所熟悉, 因为迄今为止还没有哪位中国学者对其进行过全面和深入的研究。但在澳大利亚他的名字可以与一些著名的诗人相提并论。他曾获T.S艾略特奖等多项国际大奖。他被认为是“他所生活的那个时代极有影响力的诗人之一”。

他的诗歌以描写乡村人物风土为主, 诗歌中的语言技巧力求明晰而简洁有力地表达复杂的主题。他的这一独特的诗歌创作风格与其童年艰难的生活有着密切的关系, 儿时生活灌输了他对澳大利亚乡村风土人情的一种爱恋, 在某种程度上决定了他诗歌创作的方向与意识。他用生活中的现实去发挥和构建自己的想象, 从而形成自己诗歌中的行为, 并通过这些行为来外在表现出自己的内心情感, 最终在传统诗歌创作中形成自己独有的风格。

二、父子成仇和家族败落中的婚姻

1938年, 马瑞出生在澳大利亚新南威尔士的Nabiac, 在附近的Bunyah区牛奶厂的一个穷困潦倒的家庭中长大。马瑞家族在其爷爷约翰·艾伦一代开始走向没落。马瑞的父亲塞西尔生于1909年, 是家中的第四个孩子。他擅长伐木, 尽悉树木百科知识, 是一位了不起的伐木工。他不喝酒, 却爱言谈、爱跳舞, 冷不防会来点幽默, 所以常常吸引众多女人的喜欢。1937年, 他28岁时遇到一位名叫米丽亚姆的22岁护士, 她在城里长大且相貌出众, 同年11月27日他们结婚。在婚礼现场, 约翰·艾伦给了他们新婚贺礼的唯一的家具———Dairy herd。蜜月很简单:就是乘坐汽船来回悉尼的简短的旅程。婚后, 塞西尔从其父亲手中以每年60英镑的租金租住在一个很小的年久失修的房子里。在当年, 60英镑可不是一个小数目, 尤其在大萧条时期。从此塞西尔就非常清楚地知道自己不可能再为父亲白白卖命。于是小两口决定搭建牛舍开始挣钱。父亲对儿子的独立非常不满, 尤其是在塞西尔与其长兄斯坦利关系破裂后, 斯坦利离开家园, 独自一人外出闯荡。然而此时约翰·艾伦仍然需要塞西尔帮他砍伐树木。他们之间关系决定性的破裂就在马瑞出生前的一个月。这一事件足以解释为什么约翰·艾伦会向自己儿子收取那么高的小农舍的租金;为什么又会拒绝帮助小两口搭建牛奶场;为什么他心甘情愿看到亲生儿子为了生计而挣扎。结果是:马瑞家族在历经三代发展后又回到了原点, 那就是:塞西尔成了一个任人摆布的不折不扣的佃户。

三、马瑞童年生活对其诗歌创作的影响

莱斯·马瑞1938年10月17日凌晨出生在Nabiac的一家小而简陋的私人医院里。因为医院没能力同时接生两位产妇, 而母亲米丽亚姆的生产又很慢, 所以4公斤重的马瑞最终采用药物催生。后来马瑞一直固执地认为自己是被助产钳子活生生地从母亲的子宫里夹出来的, 对母亲的健康造成了极大的伤害乃至母亲的死亡, 这种想法对马瑞的未来具有深远的影响。在马瑞5岁时, 其母亲宫外孕流产的失望使母亲对马瑞产生了冷淡的情绪并渐渐地疏远他。“She went from being cheerful in my earliest recollections to fairly morose and stern in later ones.”马瑞12岁时, 母亲因再次宫外孕大出血而死亡。马瑞设法让自己坚信母亲痛恨他, 甚至不曾亲吻过他, “I don't remember ever being hugged or touched.”他的理由很简单, 就是因为自己的出生让母亲不能再生育。他认为是自己亲手杀死了母亲。母亲的去世深深刺痛了马瑞, 直到多年后他才在一些诗中直面母亲的死亡。

一家人居住的小屋是马瑞的记忆之一。小屋有两个房间构成。其中的一间是起居室, 另一间就是唯一的卧室。破旧的檐板房几乎无法提供基本生活环境。在诗歌“The Lake Surnames”中, 马瑞对其内部有过这样的描述:房顶没有天花板, 四周墙壁上没有任何装饰, 没有自来水, 也没有电。生活的穷困潦倒可想而知。马瑞的童年生活是在Bunyah valley和Nabiac度过的, 那里人口稀少, 风景秀丽、森林茂密、充满着田园般诗意, 乡下的美丽风景在马瑞童年的记忆中印象深刻, 并成了他许多佳作中创作的背景。在“Spring Hail”一诗中, 马瑞表达了在艰难生活背景之下对澳大利亚乡村风土人情的一种爱恋的情怀。

起初, 因为居住在乡村, 马瑞根本无法知道生活到底有多么的困苦与贫乏。他甚至无法分担父母的痛苦。随着奶牛群不断地增长, 他的父亲和母亲可以改善他们的住房, 但约翰·艾伦既不肯出让农场也不愿将农场卖给塞西尔, 塞西尔感到非常沮丧和失落, 他开始抽烟, 每星期一次赌马。此时塞西尔的母亲将一个old Dodge主动让给他经营, 这成了塞西尔的生命之乐。即便如此, 奶场每月收入不足30英镑, 情况糟糕时, 塞西尔还做过修路临时工。生活常常陷入欠债之境。在马瑞早期的一些未曾发表的小诗中, “贫困”常常是他诗歌中的主题, 诗中清晰地描绘了其父母贫穷的“命运”, 这种命运并非来自他人的奴役和压榨, 而是来自既粗鲁又恶霸的马瑞的亲爷爷。

每当在牛奶场工作时, 为避免意外母亲总会用皮带或长筒袜将马瑞捆绑在一个高椅子上, 马瑞讨厌这种约束。在后来的生活中他甚至无法忍受安全带, 并常常跟交警麻烦不断。起初, 作为家中唯一的孩子, 父母对他疼爱有加, 但孤独也在所难免。从大约两岁起, 父亲常认为马瑞调皮捣蛋、不听话, 是个坏孩子, 因此教育的方式只有一种———打。马瑞后来曾罗列了父亲用于鞭打的23种器具。他几乎与同龄的其他孩子或亲戚不往来, 原因是其父母自己“羞于贫穷”:害怕让其他人看见生活的窘迫。从小马瑞的玩伴就只有动物, 他的诗中多次出现慈祥的奶牛形象。不满2岁马瑞就开始学说话, 并显露出对摇篮曲的惊人的记忆。3岁时母亲带他去了位于纽卡斯尔的亲戚家, 在那里他对语言产生了兴趣, 缠着母亲讲解单词的意思。母亲因此弄来了一本简易读本教他认字。很快, 他就勉强地读完了母亲存留的8卷书和Cessell's百科全书, 完全是靠着自学。1948年他入学时已经记忆了大部分的课文。他每天步行去离家7公里外的学校。1951年12岁时他上了高中。母亲将他送到离家240里外的Wyony High School, 住在姨妈家。但好景不长, 7个月后姨夫责怪他教唆其儿子抽烟而将其赶走。当年马瑞的母亲35岁, 显然身体很棒。她常常在忙完奶牛场工作后给当地人们看病和治疗。她眼下的梦想就是再生个孩子, 并能住上更好的房子。然而, 1951年4月19日她却因为宫外孕大出血去世, 其实直接死因是肾盂炎。令人痛心的是:当发现米丽亚姆病情恶化时, 父亲因为个人恩怨不愿意让亲戚和邻居知道她的状况。在向医院的电话求助中, 塞西尔既未向医生说明病人已经怀孕, 也没有告知病人虚脱, 更没有反应病人出血等情况。所以, 尽管在送到医院后手术也很成功, 但米丽亚姆失去了活下去的勇气。她担心丈夫会让马瑞辍学, 于是要求他发誓必须让马瑞接受教育。至此, 马瑞平静又孤独的乡村童年生活就此画上了句号, 他的生活也从此改变。他在纪念母亲的3首小诗中的创伤性事件的描述勾勒出马瑞诗歌创作的禀性和才能。

母亲去世后父亲悲痛不已, 而马瑞却竭尽全力照顾着父亲。他在早期的一首“The Widower in the Country”小诗中淋漓尽致地表达了其父亲在痛失妻子后的悲伤、绝望和麻木的内心情感。马瑞童年时代的身份证明他与下层社会尤其与乡下的穷人一样。反映在诗歌创作上就是始终与普通民众的思想情感保持一致。他的《The Vernacular Republic》诗歌选集的书名暗示了他的这种信念。

四、结束语

马瑞许多的优秀作品都聚焦在童年的记忆, 因为童年时代在乡下农场的生活让他有机会观察到一种广阔而陌生的自然世界, 这对他诗歌创作风格有着深远的影响, 这也足以说明他早期的诗歌作品大多充满着贫困、悲伤和忧郁的情感的原因。由于童年生活的种种遭遇及其父母关系的影响, 他的早期诗歌中的主题多是动物、机器和自然风光。

尽管马瑞在本国及其海外享有其文学创作上的巨大的成功和声誉, 但他返回故乡的决心始终都没有动摇过。1985年他回到了阔别29年的故土Bunyah继续他的诗歌和文学创作。这不能不说作为一位传统诗人返璞归真的恋乡情怀。

马瑞真正走上诗歌创作之路, 并最终成为一名成功的诗人, 应该是在大学求学期间。伴随着马瑞的成长, 他的诗歌风格和表达艺术也日趋成熟。他诗歌中的语言技巧和诗歌成就奠定了他作为澳大利亚传统诗人的地位。因此, 对于赖斯马瑞的研究有待于进一步深入。

参考文献

[1]Peter F.Alexander, Les Murray:A Life in Progress, Oxford University Press, New York, 2000.

[2]http://www.lesmurray.org/bio.htm.

[3]http://www.beijingtoday.com.cn/book/life-the-great-feral-novel/2.

月光下的幸福童年 篇3

温柔的月光浸过岁月的波柱，流入童年的器皿，童年，是幸福的。

小时候，躺在外婆怀里，星星像网一样包裹着天空，月光似水，浸湿了我童稚的心。

外婆抚摸着我的头，打趣地说：“孩子，天上的星星有几颗啊？”我天真地望着星空，不苟地数着，“哦，还有那颗最大的。”我指着月亮说。外婆笑了，我也笑了。我数累了，睡在外婆的怀里，外婆轻轻地摇着我，闭上眼，我还是在数星星。

幸福的童年沉睡在月光下外婆的怀里。

外公常拉着我的小手，陪我在脸盆里看月亮，月光好甜。

外公指着水说：“你能把月儿捞出来吗？”我幼稚的眼睛里放出一丝自信。

我将小手放到水盆里，先像外婆抚摸我一样抚摸着月光，嘻，这调皮的小家伙，溜得也快，三下两下就跳在我的手背上。

我仍是不灰心地继续抓着，可任由我充满童心的小手抓多久，总也抓不着。

此时，外公手里拿着叶子烟，靠墙倚着，呵呵地笑着。

我生气外公不帮我抓，竟呜呜地哭了，眼泪顺着脸颊流下来，可这泪分明是甜的。

外公赶紧放下了烟，给我擦着眼泪，还笑着把我抱起来，走进屋去。

窗外月光依然柔婉。

童年的幸福飘荡在月光里外公的烟中。

纵然成人百十年，哪得童年一日好。细细想来，不错的，月光下那繁星，那盆水，那幸福，是长大后不能比拟的。

眼睛慢慢合上，可夜空下，眉宇间，仍荡漾着月光下的——

幸福童年！

城里的月光诗歌 篇4

星星，追逐着白云

风，纠缠着月色

城市的夜空，如此多姿多彩

钢筋水泥的城市

折射出寒白的冰冷

迷惘的双眸，不知家在何处

川流不息的车辆

如飘虫，来回穿梭

到底要抵达何方

无奈，在灯红酒绿的世间

纸醉金迷，有苦难言

身心疲惫，仍微笑地活着

笑容里还有几分情真意切

虫鸣鸟语，拐跑了城里的月光

于小桥流水人家，停泊

淡淡的青草芬香

无丝竹之乱耳

日出而作，日落而休

远离城市的喧闹、污浊的空气

抖落一身污秽

吸取一身芬芳

深吸、细呼

做个有氧运动

城里的月光，照亮

乡间人的梦，梦着城里

拾一级台阶，在古道上

策马奔腾，放牧牛羊

和着夕阳，写意人生

误入莲花深处，畅游桃花源

于陋室铭，品茗论诗

关心水果、疏菜，和

庭前的花开花落，与

一朵白云，一起云游

看云卷云舒，风起云涌

城里的月光

给乡间带来了希望

让城里的人，充满了憧憬

放飞了梦想，来场与心的涤荡

诗歌《月光》 篇5

爬上姑娘的眉梢，

又沿着时光来时的路径返回，

回到记忆中温柔的地方。

岁月中流淌的细节

零落成熟悉而又陌生的笑脸，

笑容漾开的瞬间，

花儿开始怒放。

白天鹅还在拱桥下嬉闹，

教室、卷子、黑板墙

扑闪着翅膀。

夜，是永不熄灭的灯火，

他不止燃烧执着的黑，

让重复的疲倦偶尔邀请月光合唱，

晴朗的和音听起来好像

好像风儿穿过胸膛。

少年埋在唇间的话被分化成多种形状，

柔软的感动像朵朵小花披上轻纱，

蝴蝶、风筝还有挚友相伴的鲜红，

都在记忆的光芒中回荡

我们的约定穿过树梢藏在稀薄的云上，

曾经遥想一起踏过土地、沙漠、海洋，

宏伟的地图会印上青春的徽章，

那一天，我们才开始生长，

而现在，都是在积蓄力量。

嘘······

温暖的月光你不要

温暖月光诗歌 篇6

在大拇指和食指之间

一个鼠标躺着

像一把舒适的枪

能量转换的炉火

像夏天的闪电击碎了冬天的梦

翻开影集，看见父亲的身影

他在汗流浃背的.人群中抬着煤炭

脊梁挺拔的和钢铁一样

他在挖煤

要把煤一篓一篓背上炉膛

干烈的木材作为引子

就像母鸡不生蛋那样放上空壳的蛋

铁锨飞扬的后面

来自星火计划的号角

深挖洞，广积粮

备战备荒

他在挖煤

布鞋套在草鞋的里面

铁锨手柄磨的光滑而铮亮

一脚踩下去，几百只脚踩下去

可以听见水在管道里吱吱作响

汽流推动了机器旋转

山里的冬天第一次看见

电灯下那碗红薯饭

到现在还在回味它的温暖

说真的，这个老头和他的父亲不一样

能在月光下识字

能在时代中探索进取方向

爷爷是个挑夫

镰刀是采集芦苇的最好工具

一根一根的砍下去

然后捆绑在一起挑几十里

一个木架上

芦苇杆用麻绳连起来就成了帘

木锤丢过去丢过来

十年?二十年

一辈子睡在了芦席和帘的中央

房子中央的火塘

火焰烧很旺

奶奶说那里很温暖

控制室里

大拇指和食指之间

鼠标躺在了心里

与月光诗歌 篇7

月光紫竹的诗歌《春上书》，以其女性特有的细腻，生动的笔触，写实的笔法演绎了一个美丽动人的爱情故事。全诗共五个小节，布局精细，谋篇精当。

第一小节交代了故事的背景、起因。“临风凝月∕掬起玫瑰梦的.裙裾∕打开一只水晶杯∕收集几寸关于穿越的故事。”作者展开飞舞的思绪，穿越时空，穿越记忆，开始倾述那精彩的故事——“青衫衣袂飘隐∕宝剑猎猎明光∕踏风而来的思绪∕沾满一池前世的水∕那掠过清波的羽翼∕醉了银河边追随的情怀∕竹影隐隐深处∕开始飘起天宫缱绻的乐章。”

“当青苇开始蓬勃∕堤岸的绿缠绕古柳。”第二小节交代了时节、场景之后，主人公开始出场，“那个会把柳枝拈成笛子的少年∕吹响了春天的哨子。”男主角吹着柳笛，闪亮登场。“幺妹却假装没有听到∕自顾自的浣洗着衣裳。”女主角羞羞答答，就像“村里有个姑娘叫小芳，长的好看又闪靓”…。“少年有用柳枝的翠条∕编成一顶遮阳帽戴在头上∕纵身一跃就钻进了荷塘∕幺妹的眼睛依旧盯着手里的衣服∕心却跟着少年沉入了水中央。”一下子拉近了焦距。

第三小节故事还在继续，情节更加生动。“好半天也不见少年的影子∕幺妹禁不住开始张皇∕手里提着未拧水的衣服∕焦急的朝着池塘深处探望∕忽然就在跟前冒出一个身影∕在离着河边最近的地方∕幺妹哎呀一声∕失手扔了手里的衣裳∕却迎见少年憨笑着递上∕一把堤坡下刚挖出带水的荸荠∕幺妹的笑容映照了水的波光。”一对恋人的形象跃然纸上，人写活了，景也写活了。足以看出诗人文化底蕴的深厚，文学功底的强大。

第四小节把故事推向了高潮，步步深入，演绎了喜剧的结局。“一叶扁舟小船∕少年熟练的划着木浆∕幺妹摘一朵还没长大的荷叶∕顶在梳着两根粗粗发辫的头上。”“荷冒池塘碧绿一汪∕粉的娇嫩白的清纯∕幺妹痴赏着一池的风景。”“少年眼里却只剩∕幺妹那双大眼睛水汪汪。”“咣当一声响∕惊的幺妹身躯一晃∕尖尖角的荷骨朵也四处躲藏∕少年停了船桨的掌舵∕一时失了方向的小舟撞到桅杆上。”“少年不好意思的说着抱歉∕幺妹娇嗔的羞红了脸庞。”

飘落的月光的诗歌 篇8

娴静的月光。在空中寂寞地注视

诠释过美丽的心境追述昔日的冷漠

月光下伫立的歌声飘成落叶的静美

惊啼的飞鸟如一枚响箭添乱霜花

漂浮不定的夜空。散落的童年

在凌乱的枯枝间映射前程的瞬息万变

老祖母的故事飘成月亮的缕缕白发

擦破时间的流星在秋夜的帷幕上

用拖曳的尾巴加重夜露渐浓的渲染

月桂树下。熟悉的怀旧气氛

打湿了民间叶子上长长的眼睫

煽情的季节在银子似的河水里翻涌

与月光对视。湿漉漉的瞬间

我成为月光下闪着寒光的霜晶

【穿越时光的蜻蜓】

飘满童年时光的河道。流经岁月

一根幼稚的竹竿在阳光下

静静追寻蜻蜓那翠绿的身影

透明的光阴愉快地浮上眼睛

我渐渐记不清那个捕鱼的早晨

渠水像过滤的`空气一样清新

并强烈地感受捕捉网虫的葱茏

昔日的光阴已如渠边的垂柳一般

在时间的皮肤上淡淡飘散

膨胀的呼吸中染满城市的噪声

每当夜深人静，草滩上的游戏

像傍晚夕光里的蜻蜓向我游来

顷刻间我成为斜阳下的那双复眼

诗歌只要月光不碎 篇9

也许为了来生的那个约定

今生今世，我一直为你而等

我等你。等你的牵手，在三月的桃红柳绿里

我等你。等你的牵手，在五月的石榴花开里

我等你。等你的牵手，在。。。在这立秋的苦楝树下。月光已被风有些吹凉了，我却还是握着想要取暖。为我不曾瘦老的梦，我也还是提着，想要照亮，在你寻我正走向我的路口。我知道，只要月光不碎，我俩必定相会

因为：我的.心里有你

因为：你的心里也是有我

月光在，梦就在。我不愁我今生的路上没你做伴。只是我有些哀伤，我在为我不能把我生命中最美的韶华呈现给你而心痛啊!

当你终于牵我的手时，可怜我已是秋的莲

——秋的莲啊!

哦，亲爱的亲爱的人哪，到时，可千万别嫌我：

脸，不再润艳

身材，没了少女的娇秀

那都是为了等你的缘故，我已寂寞着一个人站了太久太久。。。

但我不后悔，为了等你，我的白发又添了几根根

我也不怨尤，为了等你，我的皱纹又深了几道道

——问心无愧

为了牵到你的手，我已把我生命中最美的韶华奉献给了等你的青春岁月

青春岁月，我为你而等

月光已被风有些吹凉了。我不知我一个人还要寂寞着站多久、等多久。。。

划破中秋的月光的诗歌 篇10

我从不知道还有今天，也不知道

曾经有过的存在。醒来的时候就看见了光

如同一个幽怨的女子在飞天

如同一个挥汗如雨的汉子

在多少年前，挥砍幸福

长生，丹药，或者倾城容颜都不再重要

那射日的神弓也不再重要

追求以及传说中的华丽，都翩然起舞

流经多少岁月

等待神弓被搁浅

又或者，这里的存在只是为了引渡

那千百年来一对对追求爱情的囚徒

又仿佛，这里从未有过改变

我一直是千年前的我你，也一如从前的你

2.广寒

其实并不需要太多的理由，我就可以

成为一个等待或者守侯的人

然后在情感的周折里，费尽心思

我想当然地以为，这一地的皎洁

必是你得意所为后，故意留下的痕迹

其实并没有一种幽怨可以独自存活

我并不想去关注，一个女子蒙冤千年的对错

在月光如水的淹没中，一切

都开始变得不再真实。于是

幽怨的应该不是爱恨，而是记忆

其实我并不该再说些什么，等到

广袤的寒冷被一记思念砸中，又或者

被成千上万对爱人惦念。你的美丽

终究会化作一团火焰

温暖整个城池

3.秋祭

记得从前，你总会在我的耳边轻佻一笑

而如今，我却遍寻周遭而得不到

恍然中一个秋天飞速地逝去

成为我所不能达到的远方

一切的努力都开始变得徒劳起来

我知道，你的离去

永远也不会像你说的秋天那样

明年还会回来

于是直到下一刻我开始成熟

我不着一字地观看：

刚刚学会睁开眼睛的孩子

第一次度过黑夜就记住了月亮

4.月舞

我总是喜欢站成最高的姿态，以

最近的距离迎接月光的洗礼

在白天的时候，我早已习惯随波逐流的放荡

而在今夜里，我要唱一支歌

类似于贝多芬的《月光曲》

并且做着一个肌肤相亲的梦

因为我知道，在这一夜里：

你圆得再没有了伤口，可以为我独自

跳一个完美的舞蹈；

也圆得可以让我忘记，所有的分离以及