合唱歌曲歌词
歌曲歌词
Oh 在狂奔的我 目标是什么
就是要让所有人的目光只因我
在蠢蠢欲动 震荡着脉搏
还等什么就怕你不懂
趁现在
忘了错
We are the lion
我们就是一帮骄傲的猎人
你我共存在
We are the lion
放开你的懦弱叫出你战魂
不要再等待
We are the lion
Oh 带刺的花朵 带沙的狂风
一步步的阻碍我们进击的掠夺
给你双大手 遮住你眼眸
心中再也容不下敌手
给你爱
跟随我
We are the lion
我们就是一帮骄傲的猎人
你我共存在
We are the lion
放开你的懦弱叫出你战魂
不要再等待
Ya 万中挑选 绝不重写
这是狮子的姿态
We are the lion
我们就是一帮骄傲的猎人
你我共存在
We are the lion
放开你的懦弱叫出你战魂
不要再等待
We are the lion
英雄遇见王者
We are the lion
你我共存在
We are the lion
英雄遇见王者
We are the lion
你我共存在
Ya 万中挑选 绝不重写
这是狮子的世代
创作背景
萧敬腾尝试过多种音乐风格，但始终对摇滚乐有着浓郁的情结，他从出道以来就想组建一个摇滚乐团，他起初也打算以乐团形式出道，但因故作罢。直到萧敬腾第三度续约华纳时，他才下定决心组建乐团，并为之推出摇滚专辑 ，于是他组建了狮子合唱团并推出了专辑《Lion》。整个组织与策划总共经过了将近一年的时间 。狮子合唱团希望以摇滚的形式去回应他们对音乐的初衷，给听众展现曲风多元、技术性高但是旋律不复杂的摇滚 。
7月，该专辑开始筹备，当时还是以萧敬腾个人名义进行筹备。筹备过程中，萧敬腾找力Q帮忙编曲，编曲过程令萧敬腾回想起组建乐团的梦想，于是萧敬腾向经纪公司提出了组建乐团的要求，经纪公司小心地答应了，但萧敬腾一直不敢让唱片公司知道他要做乐团，因为唱片公司没必要拨预算给不支持的团体，所以萧敬腾一直秘密进行该计划。后来唱片公司知道后，也只当萧敬腾做实验专辑，采取了睁一只眼闭一只眼的态度 。
专辑共收录十首作品，九首歌曲由萧敬腾包揽词曲创作，只有专辑同名曲《Lion》由乐团共同作词，萧敬腾作 。
专辑共有四款封面，除了正式版以外，其他三款限量版皆由插画家Jamz亲自设计，Jamz根据狮子合唱团成员的特征为每个人分别创作了插画形象，同时Jamz还授权其画作成为专辑中的限量商品，包括潮帽、年历及托特包。此外，CD光盘上也印上了由Jamz设计的狮子插图
目前,学界对于中国艺术歌曲尚无通行的定义,然而对艺术歌曲的歌词,则绝非始自“五四”时期,如《大江东去》乃著名音乐家青主于1920年在德国留学期间创作,其歌词来源于北宋豪放派诗人苏轼的代表作《念奴娇·赤壁怀古》。据此,则中国艺术歌曲的概念绝非20世纪20年代所能断限的。而中国传统的诗歌作为艺术歌曲的主要来源,历代以来都不乏风格优雅、个性鲜明的作品。中国古代历来习惯将音乐与诗歌结合起来,不仅表达着我国各历史时期的艺术写照,(2)还承担着各种政治、抒情、娱乐功能。那些篇幅不长的诗词,一经乐者点化,便让音乐的情感与文学完美地融合在一起了。从这个意义上来看,中国历来都有非常杰出的作品。至近代,学堂乐歌的出现,则将驳来的艺术形式发扬光大开来,开始了有明确意识的创作。
笔者尝试勾勒中国艺术歌曲歌词的发展情况,以期更好地理解本土艺术歌曲的发展。
一、先秦时期艺术歌曲歌词的发轫
先秦时期,是中国古代思想最为活跃的阶段。伍英《中国古代音乐》称:“春秋战国时期是我国古典音乐发展的一个重要时期。由于思想领域的大开放,这一时期的音乐思想呈现出绚烂多姿的景象,音乐理论空前活跃。音乐美学方面,无论是儒家还是道家,他们对音乐的见解,都对日后中国音乐的发展有极其深远的影响。”可见,先秦的音乐思想,不仅在当世就达到了极高的水准,并且这些理念对后世的音乐发展也产生了深远的影响。而其中最成功的作品首推《诗经》与《楚辞》。
(一)《诗经》
《诗经》中绝大部分作者已经无法考证,传为孔子编订,西汉时被尊为儒家经典,始称《诗经》,并沿用至今。诗经在内容上分为《风》、《雅》、《颂》三个部分。《风》是周代各地的歌谣,《雅》是周人的正声雅乐,《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌。《墨子·公孟篇》云:“儒者诵诗三百,弦诗三百,歌诗三百,舞诗三百”,可见《诗经》是融诗、歌、舞于一身的文学。可惜的是其演唱形式早已消失,我们现在只能看到落于纸面的诗歌。但从诸家分析来看来看,《诗经》反映了最纯真的情感和生命的体验,它将音乐与诗词完美地结合在一起,对后世的音乐和文学的发展影响巨大。
《诗经》中的民歌与祭祀歌曲,则更为突出地显示出其作为艺术歌曲发轫阶段的艺术特色。“在这些民歌和祭祀歌曲中,还出现开头或结尾用重章叠句的形式,如《东山》的开头或《汉广》的结尾,或《苯苜》《采葛》等开头一句或两句的重复,这也是古今民歌中常见的体例,有人认为是属于演唱时的和声,也可作为《诗经》中许多诗歌,当初都是可以演唱的佐证。”(3)
(二)楚辞
楚辞形成于战国时期的楚地,在表现形式上非常接近现代艺术歌曲的概念:以楚地的民歌为音乐基础,填入富有表现力的诗词。其代表作首推屈原的《离骚》,而楚辞也曾被称为“楚声”、“南音”等,也就印证了其音乐性的一面。楚辞因为不是中原音乐,毋需以雅正责之,加上楚辞以方言入韵,就表现出非常具有楚地风格的音乐作品。还需注意的是,楚辞作为“赋”体来源之一的特征。除了方言特色、楚地音乐风格、演唱技巧等因素外,楚辞的规模也远大于雅正之乐,这从《离骚》中已经不难发现。此外《宋玉对楚王问》也反映了当时楚辞的创作高度:“客有歌于郢中者,其始曰《下里》、《巴人》,国中属而和者数千人;其为《阳阿》、《薤露》,国中属而和者数百人;其为《阳春》、《白雪》,国中属而和者不过数十人;引商刻羽,杂以流徵,国中属而和者,不过数人而已。是其曲弥高,其和弥寡。”
从以上对《诗经》与楚辞的辨析中,不难发现我国艺术歌曲歌词富有表现力的源头。
二、先唐时期艺术歌曲歌词的成熟
从第一个统一的封建王朝秦朝建立以来,中国历史上就结束了分封制带来的“多中心”情况,乐制作为中央王朝礼制的重要组成部分,一直沿着越发成熟的方向发展,各朝代递有进步。至唐朝文学达到顶峰时,音乐制度与创作也达到了相当的高度。伴随着生产力水平的提高,音乐本体的艺术水平也在不断发展。因此,先唐时期可以说是艺术歌曲的成熟阶段。
其中,汉代时建立的“乐府”机构,作为首个中央朝廷的官方音乐机构,在艺术歌曲的成熟中扮演了不可替代的作用。乐府机构的任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等,这就确保了演奏水平的稳步提升,而且因为是中央朝廷的职责,其效率自然是民间音乐无法比拟的。此外乐府还负责训练乐工,制定乐谱和采集歌词,这样就确保了文献的流传《汉书·艺文志》中就曾记载:“以李延年为协律都尉、司马相如等数十人造诗赋,略论律吕,以合八音之调,作为《十九章之歌》。”就体现出文献整理的重要作用,而至今以“乐府”之名流传下来的作品也从侧面证实了乐府保存文献的重要性。汉代这一大一统的王朝坚持了数百年,为艺术歌曲歌词的发展提供了稳定的环境。
汉代还出现了相和大曲。相和大曲集歌唱、舞蹈、器乐为一体,在汉族传统音乐发展史中举足轻重,对其后的宫廷音乐与民间大型歌舞音乐都有深远的影响。《历代乐志律志校释》中的《大曲》记载,大曲有带歌词和不带歌词两种,其带词的种类无疑是符合现代艺术歌曲的概念的。
魏晋南北朝时期,因为南北的割裂,活跃在南北方的音乐又各自找到了相对独立的发展空间。其后,北方少数民族大量南移,涌入南方的北方乐人又将西域文化和音乐带到了中原王朝,甚至出现了在音乐文化上的交流,主要由外来音乐文化起主导作用的状态。北方音乐文化与汉、魏以来的相和歌、相和大曲与江南民间音乐相结合,由此而产生了一种新的音乐风格与形式——“清商乐”即清乐。清乐中绝大多数作品是爱情题材,较少触及社会矛盾,其风格较为纤柔绮丽,也不乏清新自然之作,是地主阶级的享乐之作。
三、由唐至清术歌曲歌词的发展
隋、唐时期,艺术歌曲进一步发展,建立了新的音乐机构——“教坊”。教坊的成立,极大地促进了音乐的发展,这一时期,乐师对具有较高水平的民歌加以改编,再配上新作的词曲,就形成了新的音乐形式——“曲子”。曲子继承了前代“相和大曲”、“清商乐”等音乐形式,在形式、内容、体裁等方面也有了很大的发展,是具有相当水平的艺术歌曲的形式。这其中有一个重要的因素就是一流文人的参与,当时文人竞相比赛创作,以自己的作品被传唱为荣。(4)加上当时科举以靠文词为主,自然也就促使了文学与音乐的发展。曲子后来发展并固定为“曲牌”,为此的形成与发展奠定了基础。在隋、唐时期国家层面还设定了“太常寺”这一最高等的音乐机构,它既负责掌管雅乐如散乐,而俗乐诸如百戏也是其管辖范围,这就解决了制度层面发展艺术歌曲的可能。
宋代最主要的艺术歌曲形式就是宋词。词,又称诗余、小词,可见其地位的一般,这也反映了词产生初期的民间音乐的特性。词长短不一,将文学从唐代的规整中解放出来了,其参差不齐的形式更有助于表达情感。而无论是家国大事,还是儿女情长,都是词的表达范围。当然,词的重要特征还包括演唱。南宋俞文豹《吹剑录》中载:东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士词,须关西大汉,铜琵琶,铁卓板,唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。可见当时歌妓演唱文人之词已是常态,而文人创作则是音乐水准的重要保证。从现代艺术歌曲《大江东去》引用苏轼《念奴娇·赤壁怀古》可见,宋词已经是成熟的艺术歌曲歌词形式。
元代最主要的艺术歌曲形式就是散曲。元代的文人根据曲调谱写曲词,称为散曲。散曲与宋词相比,形式更加消散,表意更加丰富,音乐更加新颖,语言更加有表现力。“散曲”在表演形式方面一般为清唱,有时使用乐器来作伴奏。“散曲”的篇幅也有很大程度的提升,其具备完整的叙事逻辑、悠扬婉转的曲调,也使得散曲在民间具有相当的创作与欣赏背景,艺术歌曲歌词的表现力也进一步丰富起来。
明、清时期主要的艺术歌曲是“小曲”。小曲是在民间音乐基础上,经过文人改编而成的。其形式有南戏、杂剧、昆区、京剧等,其最大的特点是开始具备现代戏剧,一本之中曲调多有变化,成套的曲子中则更加富有变化,说白等补充则辅助添加艺术表现力。南北东西,各有其本土发展起来的剧种,配合着各地的乐器,形成了极富地方特色的戏曲形式,唱念做打等概念也在这个时期清晰起来,并多为现代艺术歌曲所借鉴。在艺术歌曲歌词方面,明、清两朝是集大成的一个阶段,各种文学样式在这个阶段都有创作,而相当乐坛涌现出的艺术歌曲创作大家,正是在这样的环境中养成的。
由唐至清,是我国艺术歌曲进一步发展的阶段,这个阶段中经济进一步的增长,民族融合也大大地加强,艺术歌曲无论是形式、题材,还是曲调都得到了极大丰富,歌唱的技巧也因为有了文人的广泛参与,而得到了显著的提高。
四、学堂乐歌是中国艺术歌曲的直接来源
学堂乐歌是指上世纪初,中国各地开办各类新式学校,他们开始设立音乐课程,在草创阶段,并无行之四海而皆准的教材,各学堂尽显其能、各显神通,创作了大量广为传唱的原创歌曲。其特点是:多以简谱记谱,毋需自谱曲调,而是直接借鉴日本以及欧洲、美国的曲目,再以传统诗词等入曲,或是另起炉灶用中文重新填词。简而言之,即将外国之曲,与中国之词(选曲填词相结合)。其代表人物有沈心工、李叔同等,代表作有《送别》《春游》等。将学堂乐歌视为中国艺术歌曲的直接来源,也正是因为其中西合璧、取二者之长的创作特色
学堂乐歌的产生既表现出,现代中国巨变、动荡之下,国人希冀用“拿来主义”,借鉴欧美国家的优势之处,同时也反映了中国传统音乐文学的重要滋养。
摘要：艺术歌曲作为重要的声乐体裁,在现当代音乐史上具有举足轻重的地位。作为百年前驳来的词汇,“艺术歌曲”虽然依旧没有准确的定义,但当其嫁接到中国之后,毫无疑问会汲取传统音乐元素的营养。那么从广义来说,深具文化底蕴的古风,无疑就是中国艺术歌曲的重要源头。20世纪初的学堂乐歌,则是新瓶装旧酒,用驳来的乐曲配上传统之词,成为中国艺术歌曲的直接来源。对中国艺术歌曲的溯源,无疑有助于梳理其本土化过程中的经验来源,对中国化艺术歌曲的定义,无疑也有一定的作用。
关键词：艺术歌曲,歌词,探源
注释
1杨孜孜等.中国艺术歌曲诞生的时代背景.中国艺术歌曲教程.上海教育出版社,2009:15.
2李国庆.浅谈中国古代艺术歌曲的发展.戏剧之家,2015,08.
3姜昆,倪钟之.中国曲艺通史.人民文学出版社,2005:36.
摘要：随着“古风亚文化”的发展，“古风歌曲”逐渐走入人们视野，“古风歌曲”是歌词或编曲带有古风元素的歌曲，在“古风歌曲”蓬勃发展的今天，对于“古风歌曲”这一研究课题，中国大陆地区整体呈现出散乱、不成体系的特点。本文认为“古风歌曲”歌词所独有的文学性是促使“古风歌曲”大众化的一个重要内部影响因素。在大众化趋势中，“古风歌曲”歌词大众化发展受其内外部因素相互作用的影响，“古风歌曲”的文学性也会受到大众化的反作用而产生变化。本研究从文学的角度入手，弥补了“古风歌曲”歌词的研究空白，也对“古风歌曲”歌词的大众化发展作出深刻剖析。
关键词：“古风歌曲”；歌词；大众化
中图分类号：J642.9 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）09-0231-02
在通过查阅“古风歌曲”的相关议题研究时，笔者发现，在“古风歌曲”蓬勃发展的今天，对于“古风歌曲”这一的研究课题，中国大陆地区整体却呈现出了一种散乱、不成体系的特点。在阅读过现有的研究后，笔者发现其切入点主要分为三种：第一种，是根据“古风音乐”的作曲旋律特点，从音乐的角度进行内部剖析，并阐述其内在特征，例如张译文所著的《“中国风”流行音乐的艺术特征》；第二种，是关注点主要在对“古风音乐”中歌词的文学性的特点分析，例如任芳所著《流行音乐中的“中国风”元素和新诗的发展思路》，这一类研究非常具有创新性，但略有不足的地方在于其专业性欠佳，这类论文多数的着力点在于对个体的个案研究，只是直接分析单个的特殊性的文本，而没有成系统的理论从而对其进行归类、整理；第三类，是从文艺学或社会学的角度讨论“古风歌曲”发展趋势背后的文化因素。笔者在文献综述阶段，将中国知网上有关“古风歌曲”的论文汇集整理后，发现类似于王爱苹所著《找寻歌声中的“完整自我”—由古风音乐谈自觉民族文化意识的苏醒》的文本只有十九篇，足见此类课题的研究还正处于起步阶段，前人的系统性构建还很不完备，相关的议题可供研究的创新点非常之多，并且急需大量的研究者为其填补空白，所以笔者在汇集大量所需的范本资料后，决定对“古风歌曲”歌词其大众化趋势进行研究，力图能使古风歌曲的相关研究更加完备。
笔者认为“古风歌曲”歌词的大众化过程主要受“古风歌曲”歌词的内部影响因素和外部影响因素相互影响而发展，外部影响因素包含传播载体、文化影响、市场需求三个方面，内部影响因素主要考虑其本身的文学性的改变。外部条件影响内部因素的发展，内部因素的变化又反作用于外部条件的改变。相互影响之下促进着“古风歌曲”歌词的大众化发展。
一、内部因素促进外部条件发展
首先是“古风歌曲”内部影响因素作用于外部因素，即“古风歌曲”歌词特有的文学性使大众乐于接受、带有猎奇的心理接触它们，其中有一部分听众会转变为“古风歌曲”歌词的创作者，创作出新的歌词，通过新媒体并加以推广，促进“古风歌曲”的大众化。
当“古风歌曲”歌词本身拥有更多受众时，自然影响到外部条件。
在传播载体上即是促进了新媒体在“古风歌曲”甚至于在这种亚文化上的应用。文化影响方面主要是当人们在接受“古风歌曲”的古风歌词的同时，实际上也就意味着“古风亚文化”的传播，而“古风亚文化”正脱胎于传统文化之中，对于如今中国传统文化复兴热潮也可称为其中的一点助力。市场需求方面则表现得更为明显，在“古风歌曲”走向大众化的路途中，必然带动了整个“古风亚文化”的消费产业链，比如“古风歌曲”演唱会、“古风歌曲”专辑的售卖等等商业化的水平。
这时，“古风歌曲”歌词的吸引力就在于其文学性。上文中提到的《水龙吟》系列就是其中的代表。《水龙吟》系列是网络游戏《仙剑奇侠传二》的插曲，经由多人创作不同的歌词，而这些歌词都呈现出文学性的特点。从形式上，都侧重典故化，韵脚很密，文言色彩较为浓厚。内容上，以《仙剑》故事为基础，故事性较重，这些特点使得“古风歌曲”歌词与流行音乐歌词区分开来，得到大众的注意，而大众对中国传统文化都有一定的接受能力，故对“古风歌曲”会略有接纳，在审美上偏向“古风歌曲”歌词，“古风歌曲”吸纳了新的受众人群，促进了受众上的普及。
二、外部条件影响内部因素发展
接着，外部条件会反作用于内部因素，即传播载体的发展、文化潮流的影响、市场需求的上升均导致了“古风歌曲”的大众化发展，而对内部文学性的影响却不都是促进的作用。
当新媒体技术得到极大的普及，依托于互联网的“古风亚文化”更加迅速发展，在此影响下，“古风歌曲”、“古风服饰”等等文化艺术产品都得到了发展的契机，互联网使更多具有同样爱好的青年人聚集到了一起，给之以全面交流、便捷交流的平台，极大程度地促进了“古风歌曲”的大众化。文化潮流方面的影响即是近些年中国大陆传统文化复兴热潮下对“古风亚文化”的带动作用，这也是“古风歌曲”得到飞速发展的原因之一。市场需求的上升是促进“古风歌曲”歌词大众化最直接的因素，需求带动生产，当最初的“古风歌曲”生产者盈利，必将吸引更多“古风歌曲”的爱好者们投入到“古风歌曲”的生产线上，“古风歌曲”歌词市场的扩大，也对“古风歌曲”的内部文学性因素产生了影响。
需要注意的一点是，“古风歌曲”的大众化对于歌词的文学性本身的影响更多是负面的。当市场过度膨胀，歌词的质量下降，爱好者们向着生产线上获得盈利的词作者们看齐，“古风歌曲”歌词的创作成为了真正意义上的“批量生产”，即通过大量辞藻的堆砌——减少其文学性的手段来减少创作成本和质量的方式，形成了“古风歌曲”市场的过度，即可谓是一种“假繁荣”。
此外，“古风歌曲”大众化还带来了其他问题。新的受众人群会使“古风歌曲”歌詞的影响力扩大，加之大量的“古风歌曲”面世，使其歌词流传更快，听众的范围也由最初的仙侠类游戏玩家扩展到古风爱好者。古风歌曲原创团体的出现使得“古风歌曲”歌词的产量得到提升，满足不断增长的听众的需求。此时随之而来的还有经济问题——版权意识和盗版现象。因此，古风音乐原创团队的扩大使他们需要寻求与商业市场的合作，以此维持版权的收入和未来发展。例如2015年古风专辑《人间词话》开启付费先河后，墨明棋妙、鸾凤鸣等团队也相继在百度音乐等音乐平台上开启部分歌曲付费的项目，酷狗、百度音乐等音乐平台“古风歌曲”的数量大大增多，甚至单独开辟了“古风”这一标签，歌词的数量也随之增加。著名“古风歌曲”人河图的音乐专辑甚至制造了单价五百元的最高历史记录。这充分表现了“古风歌曲”市场的过度膨胀。
三、“古风歌曲”大众化发展对歌词文学性的影响
笔者认为，在“古风歌曲”的大众化发展之中，“古风歌曲”歌词受众越来越多，歌词的文学性下降是极为显著的特点。
除去原创歌詞，古风歌曲原创团队或歌手也会根据热门电视剧创作同人“古风歌曲”歌词，表达自己的观后感，引起观剧者的共鸣，来促进“古风歌曲”歌词的大众化。如2011年的《步步惊心》电视剧衍生出的“古风歌曲”《步步皆殇》，电视剧《琅琊榜》衍生出的“古风歌曲”《赋琅琊》等。与此同时，“古风歌曲”歌词的创作不仅仅限于古风歌曲原创团体、古风圈的人，由于其影响的扩大，流行音乐中出于商业考虑，也会进行“古风歌曲”歌词的创作，将其与流行音乐相结合。这种情况主要出现在古装影视剧中，会为影视剧创作符合主题的“古风歌曲”歌词。例如《琅琊榜》中三首原声歌曲《风起时》、《红颜旧》、《赤血长殷》均是“古风歌曲”，但是歌词的创作者中既有属于古风歌曲原创团队的创作者，也有流行歌曲歌词的创作者。而《甄嬛传》原声歌曲中的主题曲和片尾曲都是“古风歌曲”，其歌词由流行歌曲歌词的创作者创作，这也是由于外部的商业化影响因素导致内部创作者的改变。因而，这类“古风歌曲”歌词典型例子如《甄嬛传》片尾曲《凤凰于飞》：
有诗待和 有歌待应 有心待相系可逆风不解 挟雨伴雪 催梅折枝去
望长相思 望长相守 却空留琴与笛凤凰于飞 翙翙其羽 远去无痕迹
以情相悦 以心相许 以身相偎依听梧桐细雨 瑟瑟其叶 随风摇记忆
这首歌歌词中直接化用唐诗宋词中的名句，如“春花秋月”直接化用李煜《虞美人》中的“春花秋月何时了，往事知多少。”，“雾里看花”直接化用杜甫《小寒食舟中作》中的“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”等等这些都体现出了互文手法运用等生硬刻板，尤其是当几个互文手法连用时，更是感觉是刻意地堆砌，缺少自然地情感流露。歌词中的韵脚分别是“里”、“去”、“系”、“笛”、“依”、“欺”、“得”、“戏”、“浴”、“迹”、“忆”，押的韵形式依旧是现代诗的韵脚，但是相比起早期古风歌词的押韵，明显的韵脚不密集，较为稀疏。至于用典和意象方面，衰落期虽然比繁荣期逊色一些，但是和早期相比，在数量上基本相当，但是在意境方面确实略逊风骚。并且故事性也比繁荣期降低了很多。以《凤凰于飞》为例，整首歌的歌词很难形成一个完整的意境，以及一个完整的故事。歌词中有很多类似于微观上的心理和情感的描写，例如“真情诺诺”，“得非所愿，愿非所得”等等，使得歌词的文白比例降低，缺乏故事性和意境，整首歌像是一个悲戚的感悟，让听众在听词作者的倾诉，而不是一个悲戚的意境，让听众在这个意境中，与其中的人物以及词作者产生内心的共鸣。
因此，我们可以得出结论：文学性降低是“古风歌曲”歌词的大众化发展中呈现的显著特点。
由于内部影响因素中文学性的降低，使得“古风歌曲”歌词的创作难度降低，有些流行音乐的词作者看中了“古风歌曲”在逐渐受到追捧的这一卖点后，于是抛弃了创作“古风歌曲”歌词，开始在流行音乐中增加古风的元素，以此提高歌曲的受众范围和听众喜爱度。这种流行音乐中加入古风元素有两种：一是把“古风歌曲”歌词中的古典意象作为流行音乐的背景，如凤凰传奇的《荷塘月色》，整首歌的歌词以白话为主，其中的古典意象只是为了增加画面的美感而存在；第二种是在比较文言的古风歌词的基础上增加说唱，如凤凰传奇的《御龙归字谣》。这些增添的流行元素让“古风歌曲”的歌词更加朗朗上口，便于记忆，也促进了大众对“古风歌曲”歌词的认知和理解。
与此同时，大众的审美和心理也发生改变。一是中华传统文化的复兴使得更多人注意到了“古风歌曲”，甚至不仅限于古风爱好者，他们在听后会产生不同于流行歌曲的审美体验，再通过歌词体会到“古风歌曲”的意境之美，由此对“古风歌曲”产生兴趣，继续促进其发展；二来，不同于流行歌曲的“古风音乐”歌词让大众产生猎奇的心理。
传播介质层面看，“古风歌曲”歌词的变化过程也是极为明显的。在“古风音乐”发展初期，还停留在网络游戏上，受众面过小，且传播不易。无论是外部环境还是内部的传唱，都缺乏快捷便利的传播手段，因此“古风音乐”歌词仍然小众，歌词的创作者都以古代的韵脚、语言等创作歌词，要求较高。随着网络的发展，原创音乐网站的兴起、聊天工具的发达、各类音乐软件如唱吧等都促使“古风歌曲”歌词的创作者们便于交流、分享，扩大题材，不仅限于单一的题材和情感，使“古风音乐”的传播更加广泛，音乐网站也增加了“古风”这一分类，便于听众查找，更加促进了古风音乐的大众化。
但是值得注意的是，由于创作、发布的门槛降低，商业化的侵袭，大众化趋势中必然会使得原本“古风歌曲”歌词文本中的文学性变得支离破碎。而且像“增加元素”的行为，必然只能学习其外在，即结构、方法，而学不得其本质，即意境、情感。
总之，在大众审美日趋变得通俗，雅文学的受众越来越小时，在流行歌曲中增加古风元素，也不失为是一种改良和创新，不仅增加了流行音乐的题材，而且也能使大众在听流行音乐中了解、感受到些许的古风或古典文化的知识、意象等。但是在不断受内部和外部相互作用影响的大众化趋势中，找到一个“古风歌曲”歌词文本文学性和流行歌曲歌词文本通俗性平衡点，不仅仅能促进大众化的发展，更能促进“古风歌曲”歌词文学性的发展。
参考文献
[1]李雅欣：《消费文化视角下的古风流行歌曲》，《文学教育》2015年5月。
[2]欧阳国婷：《古风流行歌曲歌词的艺术特点》，《文学教育》2015年5月。
[3]宋秋敏：《试论当代流行歌词向唐宋词的诗意回归》，《中国韵文学刊》2006年12月。
[4]周兴杰；《论当代流行歌词与古典诗词之关系》，《黑龙江社会科学》2008年第三期。
[5]靳莎莎：《浅析古风音乐的创作》，《学术论坛》2014年1月。
[6]王爱苹：《找寻歌声中的“完整自我”——由古风音乐谈自觉民族文化意识的苏醒》，《安阳师范学院学报》，2014年第三期。
为什么旁边没有云彩
我等待着美丽的姑娘哟 你为什么还不到来哟嗬
女：如果没有天上的雨水呀
海棠花儿不会自己开
只要哥哥你耐心地等待哟嗬
你心上的人儿就会跑过来哟嗬
男：十五的月亮升上天空啊
为什么旁边没有云彩
我等待着美丽的姑娘哟 你为什么还不到来哟嗬
女：如果没有天上的雨水呀
海棠花儿不会自己开
只要哥哥你耐心地等待哟嗬 你心上的人儿就会跑过来哟嗬
合：只要哥哥（妹妹）你耐心地等待哟喂
歌曲歌词
我为了那颗相思不醒
沉醉爱河把幸福交给你
你无情走进那片别人的森林
从此以后不再回心转
你曾闯进我故事同行
对你痴情我无法去抗拒
我望着你那将要远去的背影
爱恨就化作了相思流星
女人的泪是那雾和云
捉摸不透又总是看不清
只要你愿意我会给你我柔情
陪你一路去远行
女人的泪是那雾和云
来的太快又是走的太急
只要你有情我会献出我自己
陪你到老也愿意
只要你有情我会献出我自己
陪你到老我也愿意
我为了那颗相思不醒
沉醉爱河把幸福交给你
你无情走进那片别人的森林
从此以后不再回心转
你曾闯进我故事同行
对你痴情我无法去抗拒
我望着你那将要远去的背影
爱恨就化作了相思流星
女人的泪是那雾和云
捉摸不透又总是看不清
只要你愿意我会给你我柔情
陪你一路去远行
女人的泪是那雾和云
来的太快又是走的太急
只要你有情我会献出我自己
陪你到老也愿意
只要你有情我会献出我自己
陪你到老我也愿意
歌手介绍
孙露，1986年6月27日出生，中国内地女歌手。。
推出情感专辑《如果没有你》。11月，推出情感专辑《我的歌MySong》。10月，推出歌曲《怎样遇见你》。204月，为电影《丝路英雄・云镝》演唱插曲《美丽的红地毯》。年11月，数字情感EP《寂寞有害 回忆虐心》发行。1月，参与繁星音乐盛典获得年度数字专辑最畅销女艺人奖。202月，发行新曲《痛快人生》。年3月，发行《痛快人生》MV。同月发行EP《怎样遇见你》。
演艺经历
，发行个人首张专辑《试音孙露DSD》。1月5日，发行专辑《寂寞情人》。209月，发行专辑《寂寞情人Ⅱ》。
20，推出情感专辑《如果没有你》，这张专辑收录了《如果没有你》、《小情歌》等歌曲。
月，推出单曲《旅行中的想念》。11月，推出首张原创专辑《我的歌MySong》，主打歌《怕什么孤单》 。
2. 屋顶 (周杰伦/温岚)
3. 明明很爱你 (梁静茹/品冠)
4. 水晶 (任贤齐/徐怀钰)
5. 让我取暖 (王力宏/彭羚)
6. 在我生命中的每一天 (成龙/苏慧伦)
7. 只能抱着你 (梁静茹/光良)
8. 你最珍贵(张学友/高慧君)
9. 发现爱JJ、金莎
10. 期待你的爱JJ、金莎
11. 两只恋人
12. 小酒窝。蔡卓妍、JJ
13. 相爱很难，张学友梅艳芳。
14. 爱一个人，陈慧琳李克勤。
一、流行歌曲歌词的语音特色
1. 节奏跌宕有致
在数以万计的流行歌曲中, 能广泛引引起大众共鸣的莫过于节奏感强、能淋漓尽致的宣泄情感的歌曲。能够产生节奏感的语言要素有叠词、语气词、衬词、重复等等。比如“流星飞呀, 飞过谁委婉的梦”中的语气词“呀”;“未来在哪里平凡, 啊谁给我答案”中的叹词“啊”;“星星还是那个星星, 月亮还是那个月亮”中的衬词“那个”, 叠词“星星”, 都增强了歌词的节奏感。说唱乐日益流行, 许多歌词创作者尝试将说唱元素加入流行歌曲中, 如“周末找个借口和你泛舟, 一壶清酒, 江水悠悠, 我心悠悠, 表面平静其实内心早已风起云涌” (许嵩的《你若成风》) , 使得歌曲的节奏抑扬顿挫, 音乐风格个性独特。“左左, 左左, 偏左, 就用左手, 生活就不用想太多;怦怦, 怦怦, 心动, 张开眼睛, 就记得当下的强烈” (《不潮不用花钱》) 这里的重复既表情达意, 又增加了语言的节律美。
2. 押韵和谐自然
押韵是歌词创作的传统手法, 从诗经到宋词元曲以及现代歌词无不讲究押韵。歌词的押韵一是需要和乐曲曲式相配合, 二是需要和歌曲所抒发的情感相契合。如《青花瓷》几乎句句押韵, 而且段与段之间用了换韵。第一段押“an”韵, 第二段押“ang”韵, 押的是洪辙韵, 声音响亮, 情感略显激昂, 第三段以后情绪转入深沉, 押“i、ǖ”韵, 属细辙韵。足见, 押韵不仅韵律和谐, 情随音传, 而且演唱顺口, 易于记忆。
二、流行歌曲歌词的修辞表现
1. 词语的艺术化
把看似平常的词语放在恰当的语境中, 有化腐朽为神奇的修辞效果, 所以词语的艺术化是歌词创作中最为普遍的现象。如“灿烂的孤独”“心碎的很好听”“一夜惆怅如此委婉, 徒留我孤单在湖面成双”这里用灿烂形容孤独, 用好听形容心碎, 以委婉形容惆怅……这些相对或相反的语义搭配, 使歌词显得新颖独特, 恰切地表达出了言语之外更加深重的情感。《发如雪》中:“缘字诀, 几番轮回, 你锁眉……琅琊月, 伊人憔悴, 我举杯, 饮尽了风雪”, “锁”“诀”“饮”单音节字的融入, 让歌曲不仅在句式上灵活多变, 在风格上更是独树一帜。《青花瓷》中:“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡, 瓶身描绘的牡丹一如你初妆, 冉冉檀香透过窗心事我了然, 宣纸上走笔至此搁一半”。这里青花瓷、檀香、宣纸等具有中国风意象的词语的选用, 使这首歌成为中国风歌词最具代表性的佳作。
2. 句式的多样化
流行歌曲歌词常常选用变式句, 如“渴望着血脉相通, 无限个千万弟兄” (《龙拳》) 这一倒装句式的使用, “加强语势, 调和音节, 让句法更有变化, 增添文章韵味”。1许嵩的《拆东墙》:“公元六, 五九年, 十九岁, 他接他爹的班, 考不取, 功名的, 后果是, 接手自家的酒馆”。歌词巧妙地设置了句子的停顿, 不考虑句子结构需要, 而只关注音节与音律的和谐, 原本几个长句被切分成若干短句, 以此调整歌词和音乐使之融合, 形成长短句的错落之美。而《画心》:“看不穿, 是你失落的魂魄, 猜不透, 是你瞳孔的颜色, 一阵风, 一场梦, 爱如生命般莫测, 你的心到底被什么蛊惑”, 这首歌长短句相互映衬, 语言跌宕多姿。
3. 辞格的多样化
流行歌曲歌词普遍使用修辞格, 使歌词语言更加鲜明生动。常用的修辞格有:比喻、反复、排比、设问、对偶、顶针等等。如《东风破》“谁在用琵琶弹奏, 一曲东风破?”2“用设问法, 多了点悬疑性, 让文章的层次更加丰富。”2如《硬币》“除了你没有什么可以让我眷恋, 除了悲伤没有什么可以忘却, 除了雪没有什么可以洁白大地, 除了风没有什么可以吹动树叶……有没有你看到手上那条单纯的命运线, 你有没有看到心如花朵般枯萎, 你有没有扔过一枚硬币选择正反面。”几乎整首歌从头至尾都是在这样循环的不同的排比和反复中完成的。歌词形式整齐, 语气贯通, 把执着于爱的情感表达得淋漓尽致。
三、流行歌曲歌词的超常搭配
1. 语义上的超常搭配
“心口无语, 奢望灿烂的孤独, 明月黄昏, 遍遍不再少年路” (《发现》) , 孤独本是忧伤的, 作者却要奢望, 并称其为灿烂, 别致地表达出一种复杂惆怅的心情。“花已向晚, 飘落了灿烂, 凋谢的的世道上, 命运不堪, 北风乱, 夜未央, 你的影子剪不断” (《菊花台》) , 灿烂本是形容词, 却用动词去形容, 将其变为名词, 世道也可以凋谢, 影子也可以剪, 把抽象的事物变得具体可感, 使人印象深刻。“断了的弦, 再怎么练, 我的感觉, 你已听不见。” (《断了的弦》) , 这里把文学创作中的通感引用过来, “感觉”可以被“听见”, 使歌词语言新奇而诱人。
2. 名词量词上的超常搭配
“我轻轻的尝一口你说的爱我, 还在回味你给我的温柔。”这里把“你说的爱我”用“一口”来修饰, 字里行间透着恋人间的甜蜜。 (周杰伦甜甜的) 再如“一盏离愁, 一壶漂泊”等, “离愁”“漂泊”可以量化, 这种超常搭配确实出人意料, 引人入胜。
3. 歌词语言的语码转换
随着外语被广泛接受, 歌词创作也开始尝试在不同的语码之间转换。当代中文流行歌曲的创作中, 首以中英语码转换最为常见。“好冷, 雪已经下的那么深, merry Christmas to you, 我深爱的人, 好冷, 整个冬天在你家门, are you a snowman, 我痴痴, 痴痴地等。” (《雪人》) 两句英文的加入, 使得这首歌在原有悲伤的基础上, 更添几分浪漫, 烘托出圣诞节的一种异国情调的气氛。再如:“怎么办, 爱情甜又酸, 我不是boss, 没有超大的house, 如果送你Rose, 可不可以给我chance……”这首歌中的英文歌词, 也是更好的体现出其在补充音节、调整音律方面的作用。尤其是后一首歌中, 几个在中文语言系统中押韵的英文单词的出现, 在很好的表达意义的同时也控制了音律。
现代流行歌曲歌词的创作, 整体上更加倾向于多种方式并举, 多元化的元素同时渗入。相当数量的歌曲创作者都能够在多种元素间转换自如, 使音乐与文学巧妙结合。流行歌曲歌词的语言, 必将随着时代的发展出现更加多样化和个性化的特征。
注释
11 .方文山.歌词里的文字游戏[M].广西:接力出版社, 2008:126.
一、识读歌词能认识生僻字的同时，还能拓宽学生的知识领域
处在小学低段的学生对汉字的掌握和认读有一定的局限，特别是一年级的学生，刚刚入学，那么，在歌曲的教学中，识读歌曲的歌词就显得尤为重要了。在识读歌词的过程中，常常会出现生僻字，认识了这些字，有利于学生在朗读歌词的时候，能流畅，有感情。例如，歌曲《其多列》中的“随”“列”字，知道了“随”这个字，联系课文“随风飘扬”就理解了歌曲中所表现的动态意境。《同唱一首歌》中的“卓玛”，就知道“卓玛”是藏族朋友常用的名字。《可爱的小象》中的“傣”，同学们很容易根据自己的经验读成“tài”，在教师讲解后，知道了这个字的读音”dǎi”，并且了解到，在我国的西南地区和中南亚地区的泰国都有像这种动物生活，是当地的人们喜欢的一种动物。他有很多的作用，能帮助人们做很多的事情，培养学生的学习兴趣。
二、识读歌词能记住歌词的大意，对歌曲演唱有很好的帮助
歌曲的歌词往往蕴含着很深的意思和意境，在识读的过程中有利于学生理解。例如，在《同唱一首歌》识读的过程中，在教师的引导下学生会分辨卓玛、冬木、古力、莲花四个小朋友分别来自不同的民族。有了这样的认知，学生对歌曲主题就有了进一步的理解和提升，并且你能很快地记住歌词，有利于学生有感情地演唱。
三、识读歌词能给歌曲分出段落，能提升情感教育
识读歌词对学生给歌曲分段提供了很好的锻炼，并且能更好地理解歌曲大意。例如歌曲《燕群飞》，在识读中，第一句歌词学生了解到大雁南飞的季节——秋天，和天气状况：晴天，白云。第二句了解到大雁南飞时的状态——排成各种队形。第三句，叙述发生转折：（1）首先识读“我”为什么后面要加逗号隔开？让学生讨论，最终学生讨论出我的后面加上逗号是我、哥哥、弟弟、三个人物的关系。如果“我”字后面没有逗号，那只有两个人物关系。在歌词的识读中能提升情感教育，还是歌曲《同唱一首歌》《燕群飞》在识读的过程中通过学生的讨论和分析，能总结出“团结，合作”等歌曲的主体思想，通过对歌曲歌词的理解进一步进行情感教育。
四、识读歌词，还有助于学生了解歌曲的表现形式
例如，歌曲《你的名字叫什么》《牧童谣》，通过对话朗读，知道了一问一答的这种形式叫对唱，在潜移默化中了解到歌曲的演唱形式。
五、提高学生的创编能力
在《牧童谣》的教学中，学生就创编了不同的内容。例如，学生创编：那斯那斯嘿，那斯那斯嘿，树上什么叫喳喳，那斯那斯嘿。学生回答：那斯那斯嘿，那斯那斯嘿，树上鸟儿叫喳喳，那斯那斯嘿。在创编中，不仅丰富了音乐的表现形式，还增加了歌曲的情趣，发挥了学生自己的想象，学生的学习积极性空前高涨。
总之，通过对歌词的识读，可以增强对音乐的感受和表现力，让学生在轻松愉快的学习中感受学习的快乐和歌曲的魅力。
北京北京 词曲唱：汪峰
当我走在这里的每一条街道 我的心似乎从来都不能平静 除了发动机的轰鸣和电气之音 我似乎听到了他烛骨般的心跳
我在这里欢笑 我在这里哭泣 我在这里活着 也在这里死去 我在这里祈祷 我在这里迷惘 我在这里寻找 在这里失去 北京 北京
咖啡馆与广场有三个街区 就像霓虹灯到月亮的距离 人们在挣扎中互相告慰和拥抱 寻找着追逐着奄奄一息的碎梦 我们这里欢笑 我们这里哭泣 我们这里活着 也这里死去 我们这里祈祷 我们这里迷惘 我们这里寻找 也在这失去 北京 北京
如果有一天我不得不离去 我希望人们把我埋在这里 在这儿我能感觉到我的存在 在这有太多让我眷恋的东西 我在这里欢笑 我在这里哭泣 我在这里活着 也这里死去 我在这里祈祷 我在这里迷惘 我在这里寻找 也在这失去 北京 北京
2007.6.25
*****
-= 怒放的生命 =-汪峰
曾经多少次跌倒在路上 曾经多少次折断过翅膀 如今我已不再感到彷徨 我想超越这平凡的生活
我想要怒放的生命 就象飞翔在辽阔天空 就象穿行在无边的旷野 拥有挣脱一切的力量
曾经多少次失去了方向 曾经多少次破灭了梦想 如今我已不再感到迷茫 我要我的生命得到解放
我想要怒放的生命 就象飞翔在辽阔天空 就象穿行在无边的旷野 拥有挣脱一切的力量
我想要怒放的生命 就象矗立在彩虹之巅 就象穿行在璀璨的星河 拥有超越平凡的力量
曾经多少次失去了方向 曾经多少次破灭了梦想 如今我已不再感到迷茫 我要我的生命得到解放
我想要怒放的生命 就象飞翔在辽阔天空 就象穿行在无边的旷野 拥有挣脱一切的力量
我想要怒放的生命 就象矗立在彩虹之巅 就象穿行在璀璨的星河 拥有超越平凡的力量
我想要怒放的生命 就象飞翔在辽阔天空 就象穿行在无边的旷野 拥有挣脱一切的力量
我想要怒放的生命 就象矗立在彩虹之巅 就象穿行在璀璨的星河 拥有超越平凡的力量
******
汪峰春天里
还记得许多年前的春天 那时的我还没剪去长发 没有信用卡也没有她
没有24小时热水的家 可当初的我是那么快乐 虽然只有一把破木吉他 在街上在桥下在田野中 唱着那无人问津的歌谣
如果有一天我老无所依 请把我留在在那时光里 如果有一天我悄然离去 请把我埋在这春天里
还记得那些寂寞的春天 那时的我还没留起胡须 没有情人节也没有礼物 没有我那可爱的小公主 可我觉得一切没那么糟 虽然我只有对爱的幻想 在清晨在夜晚在风中 唱着那无人问津的歌谣
也许有一天我老无所依 请把我留在在那时光里 如果有一天我悄然离去 请把我埋在这春天里
凝视着此刻烂漫的春天 依然象那时温暖的模样 我剪去长发留起了胡须 曾经的苦痛都随风而去 可我感觉却是那么悲伤 岁月留给我更深的迷惘 在这阳光明媚的春天里 我的眼泪忍不住的流淌
也许有一天我老无所依 请把我留在在那时光里 如果有一天我悄然离去 请把我埋在这春天里
如果有一天我老无所依 请把我留在在这春天里 如果有一天我悄然离去 请把我埋在这春天里 春天里
***** 飞得更高
词：汪峰
生命就像 一条大河 时而宁静 时而疯狂
现实就像 一把枷锁 把我捆住 无法挣脱
这谜样的生活锋利如刀 一次次将我重伤
我知道我要的那种幸福 就在那片更高的天空
我要飞得更高 飞得更高
狂风一样舞蹈 挣脱怀抱
我要飞得更高 飞得更高 翅膀卷起风暴 心生呼啸
飞得更高
一直在飞 一直在找 可我发现 无法找到
若真想要 是一次解放 要先剪碎 这有过的往
我要的一种生命更灿烂 我要的一片天空更蔚蓝
我知道我要的那种幸福 就在那片更高的天空我要飞得更高 飞得更高
狂风一样舞蹈 挣脱怀抱
我要飞得更高 飞得更高
翅膀卷起风暴 心生呼啸
我要飞得更高 飞得更高
狂风一样舞蹈 挣脱怀抱
我要飞得更高 飞得更高
狂风一样舞蹈 挣脱怀抱
我要飞得更高 飞得更高
翅膀卷起风暴 心生呼啸
飞得更高
********* 汪峰在雨中 作词：汪峰 作曲：汪峰 发行：普涞文化
在雨中 看见你的身影 突然那么悲伤 那么疯狂 刹那间 往事涌上心头 时光飞逝 掉进了回忆
有一次 一起去看电影 那个故事 感人肺腑 还记得 你流着眼泪 在黑暗中 我们紧紧相拥
在这场淅沥沥 哗啦啦 纷纷扬的雨中 我们还能不能像从前那样 紧紧相拥 在一切甜蜜的疯狂的 都远去的今天 我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中
在雨中 想起你的模样 感觉那么温暖 那么哀伤 刹那间 你似乎就在眼前 一切好像 回到了从前
很多次 一起走在雨中 那个情景 浪漫如梦 还记得 你总是靠着我肩膀 在雨中 我们紧紧相拥
在这场淅沥沥 哗啦啦 纷纷扬的雨中 我们还能不能像从前那样 紧紧相拥 在一切甜蜜的疯狂的 都远去的今天 我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中 在这场淅沥沥 哗啦啦 纷纷扬的雨中 我们还能不能像从前那样 紧紧相拥 在一切甜蜜的疯狂的 都远去的今天 我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中
******** 汪峰——我爱你中国
每当我感到疼痛 就想让你抱紧我 就像你一直做的那样 触摸我的灵魂 每当我迷惑的时候 你都给我一种温暖 就像某个人的手臂 紧紧搂着我的肩膀
有时我会孤独无助 就像山坡上滚落的石子 但是只要想起你的名字 我总会重拾信心 有时我会失去方向 就像天上离群的燕子 可是只要想到你的存在 就不会再感到恐惧
我爱你中国 心爱的母亲 我为你流泪 也为你自豪 我爱你中国 亲爱的母亲 我为你流泪 也为你自豪
有一天这首歌会变老 就像老幺树上的枝芽 可我还会一遍遍歌唱 它如同我的生命 有些人会慢慢消失 有些情感会渐渐破碎 可你却总在我心中 就像无与伦比的太阳
我爱你中国 心爱的母亲 我为你流泪 也为你自豪 我爱你中国 亲爱的母亲 我为你流泪 也为你自豪
希望你把我记住 你流浪的孩子 无论在何时何地 我都想念着你 希望你能够知道 你对我的意义 无论在何时何地 你就像我的生命
我爱你中国 心爱的母亲 我为你流泪 也为你自豪 我爱你中国 亲爱的母亲 我为你流泪 也为你自豪
我爱你中国(希望你把我记住)心爱的母亲(你流浪的孩子)我为你流泪(无论在何时何地)也为你自豪(我都想念着你)我爱你中国(希望你能够知道)亲爱的母亲(你对我的意义)我为你流泪(无论在何时何地)也为你自豪(你就像我的生命)
我爱你中国(希望你把我记住)心爱的母亲(你流浪的孩子)我为你流泪(无论在何时何地)也为你自豪(我都想念着你)我爱你中国(希望你能够知道)亲爱的母亲(你对我的意义)我为你流泪(无论在何时何地)也为你自豪(你就像我的生命)
************** 我的路 演唱：汪峰
有时候这种感觉没有人能了解 我暗自哭泣却不知道为了什么 这里的生活把我变得盲目 我凝视着却看不到自己的灵魂
这是一段很长很长的旅程 用尽所有的时光永无止境 我不停地奔跑、呼喊和追寻 在我的路上寻找生命的意义
有时候这种痛楚没有人能承受 我走在路上却感觉到寸步难行 刺耳的现实让我变得脆弱 我抽泣着却听不到自己的呼喊
这是一段很长很长的旅程 用尽所有的时光永无止境 我不停地奔跑、呼喊和追寻 在我的路上寻找生命的意义
有时候这种感觉也许会同意 一个人为了自由可以忍受屈辱 破碎的命运把我变得坚毅 我挣扎着永远都不会放弃
这是一段很长很长的旅程 用尽所有的时光永无止境 我不停地奔跑、呼喊和追寻 在我的路上寻找生命的意义
这是一段很长很长的旅程 流尽所有的泪水永无止境 我奋力地穿越苦惘和迷墙 在我的路上寻找生命的意义
有时候这种痛楚没有人能承受
********** 再见青春
我将在深秋的黎明出发
伴着铁皮车厢的摇晃
伴着野菊花开的芬芳
在梦碎的黎明出发
再见 青春
再见美丽的疼痛
再见 青春
永恒的迷惘
雨会从记忆的指间滑落
带着血中曼舞的青鸟
带着风中悲鸣的草帽
从燃烧的风中滑落
再见 青春
再见美丽的疼痛
再见 青春
永远的故乡
再见 青春
再见灿烂的忧伤
再见 青春
永恒的迷惘
我曾随迷失的航船沉没
陷入璀璨虚空的碎梦
沉入乱欲冰封的深谷
随烂漫的星群沉没
我看着满目创痍的繁华
感到痛彻心肺的惆怅
听着心在爆裂的巨响
陷入深不见底的悲伤
再见 青春
再见美丽的疼痛
再见 青春
永远的故乡
再见 青春
再见灿烂的忧伤
再见 青春
永恒的迷惘
**************** 歌曲名：哭泣的拳头
低保金发到工厂 细雨落到窗前 隐秘的子弹穿过虚空嵌入胸膛 孩子们手持剃刀冲上街道 只为找到自己之后把自己干掉 这就是你完美的生命 悲哀而真实 像块儿碎片 像一把断剑 像一只 哭泣的拳头
没有办法回去 没有时间哭泣 你所能做的就是一声叹息 没有力量挣扎 没有感觉恐惧 你所要做的就是活着死去 这就是你完美的生命 悲哀而真实 像块儿碎片 像一把断剑 像一只 哭泣的拳头..............................这就是你完美的生命 悲哀而真实 像块儿碎片 像一把断剑 像一只哭泣的拳头
这就是你希望的生命 迷惘而残酷 像个玩笑 像一场战斗 像一只 哭泣的拳头........................********************* 晚安,北京 词曲:汪峰
我将在今夜的雨中睡去 伴着国产压路机的声音 伴着伤口迸裂的巨响 在今夜的雨中睡去 晚安 北京 晚安 所有未眠的人们 风会随子夜的钟声北去 带着街上乞讨的男孩 带着路旁破碎的轮胎 随子夜的钟声北去 晚安 北京 晚安 所有未眠的人们 晚安 北京 晚安 所有孤独的人们
我曾在许多的夜晚失眠 倒在城市梦幻的空间 倒在自我虚设的洞里 在疯狂的边缘失眠 晚安 北京 晚安 所有未眠的人们 我沉得越来越有些疲倦 听着隔壁提琴的抽泣 喝着世事煮沸的肉汤 越来越有些疲倦 晚安 北京 晚安 所有未眠的人们 晚安 北京 晚安 所有孤独的人们
********************-= 像个孩子 =-
当我站在大桥上面 静静凝视高速公路 没有人能知道我有多想哭
那些纵横交错的路 就像这生命虚无方向 抱紧我抱紧我 直到我有一种温暖的感觉 我真的需要你来爱护我 像个孩子
当我站在大桥下面 默默注视这个城市 没有人能知道我有多孤独 那些沉默伫立的楼 就像我一样寂寞无助 抱紧我抱紧我 直到我有一种温暖的感觉 我真的需要你来理解我 像个孩子一样
Music
抱紧我抱紧我 直到我有一种温暖的感觉 我真的需要你来爱护我 像个孩子 抱紧我抱紧我 直到我有一种幸福的感觉 我真的需要你来理解我 像个孩子一样
-= End =-
************* 汪峰母亲
你是否还在我身边看着我 我思念的母亲 噢 默默地 默默地 象一轮柔美的月亮 生命一直是这样 充满谎言和血迹 你应该早点告诉我 应该早点告诉我
每当我在路上停下脚步 望着天空我都会看到你 每当我从荒芜的梦中惊醒
流着眼泪我都能感觉到你
每当我在路上停下脚步 望着天空我都会看到你 每当我从荒芜的梦中惊醒 我思念的母亲 流着眼泪我都能感觉到你
你是否还在窗前等着我 我思念的母亲 噢 默默地 默默地 象一棵挺拔的杨树 生命一直是这样 充满恐惧和委屈 你应该早点告诉我 应该早点告诉我
每当我在路上停下脚步 望着天空我都会看到你 每当我从荒芜的梦中惊醒
流着眼泪我都能感觉到你
每当我在路上停下脚步 望着天空我都会看到你 我都会流着泪感觉着你 我思念的母亲
********************** 青春--汪峰 每当我从荒芜的梦中惊醒
作词 作曲 编曲 : 汪峰 专辑 :《花火》
制作:寻找灰姑娘 *旭* QQ:750848208
我打算在黄昏的时候出发 搭一辆车去远方 今晚那儿有我友人的盛宴 我急忙穿好衣服推门而出 我轻轻一跃跳进人的河里 迎面扑来 是街上闷热的欲望
外面下起了小雨 我脸上蒙着雨水 就像蒙着幸福 就像没有痛苦 雨滴轻飘飘的像我年轻的岁月
我心里什么都没有 这个世界什么都有 就像每个人都拥有
继续走 继续失去 在我没有意识到的青春
继续走 继续失去 在我没有意识到的青春
外面下起了小雨 我脸上蒙着雨水 就像蒙着幸福 就像没有痛苦 雨滴轻飘飘的像我年轻的岁月
我心里什么都没有 这个世界什么都有 就像每个人都拥有
*******************
汪峰名利场
你踉跄地穿过街道 快得象泼出的脏水 穿着礼服带着钻戒 身后是追赶与尖叫 助手把你塞进宝马 象被追杀一样逃跑 油门千万别踩太狠 明天头条要有爆料
其实每一个人都看到 你演得比电影还精彩 其实我们大家都明白 这不过是不过是不过是一个名利场
要装就要装得象样 明星和乞丐不一样 要控制好你的表情 要表现出你的善良 愤怒时要保持微笑 得意时要体现悲伤 你是穷苦人的偶像 别打碎他们的幻想
其实每一个人都知道 你在竭尽全力的伪装 其实我们大家都明白 这是个可笑的可笑的名利场
你是否想过有一天 你不再会光鲜亮丽 你曾鄙视的小粉丝 会和你做一个交易 那时的你还骄傲吗 那时的你还伪装吗 命运就象个轮盘赌 谁知道是谁赢还是输
其实每一个人都知道 活着并不象想象那样 当所有的浮华被打碎 名利场 名利场 名利场 名利场
******************* 笑着哭 这只是个坟墓般低陋的名利场
昨 天
我在你的房 间
我不
去猜
是欢喜是伤 悲
突然间我感到如此
快 乐 的心
酸 付 出 所 有 只为找寻
我的 梦 突然间我感到如此 狂喜的悲
哀 拥有一切 也不过就这样
笑 着
哭
生
命
也像一次云 游
唱什 么 有谁能够 明
了 坎 坷 也是一种 收
获
你看着
这个繁华世 界
蹩脚的爱情
你知道我已经感觉离不开你 只因你美妙的身体和摄人的眼睛 感性的说我已被你深深的吸引 可是你要知道其实我并不爱你
这是一场蹩脚的爱情宝贝 不是我们想象的那样宝贝 这该死的蹩脚的爱情 我真的决定也在不想自己啊喔
不是因为你在我眼中就无与伦比 也不因为你有一颗狂野的心 只因为和你在一起我忘记悲哀 感觉自己不像想象的那么失败
这是一场蹩脚的爱情宝贝 不是我们解放的那样宝贝 我真的决定也在不想自己啊喔 这该死的蹩脚的爱情
我愿意给你汽车还有高级公寓 可我的心似乎永远也无法给你 我给你所有我可以再拥有的东西 我需要你迷恋你可是我并不爱你
这是一场蹩脚的爱情宝贝 不是我们挣脱的那样宝贝 这该死的蹩脚的爱情 我真的决定也在不想自己啊喔
每次高潮后总是有想哭的感觉 也许这就是这个时代的一种病 请原谅我不能够给你更多惊喜 也许我早已经失去了爱的能力
这是一场蹩脚的爱情宝贝 不是我们想象的那样宝贝 这该死的蹩脚的爱情 蹩脚的爱情 该死的爱情 爱情 蹩脚的爱情 该死的爱情 爱情 爱情 我真的决定也在不想自己啊喔
该死的蹩脚的该死的该死的爱情 爱情
我真的决定也在不想自己啊喔 这该死的蹩脚的爱情
************** 歌曲名称：爱的隧道 专辑名称：花火 歌手名称：汪峰
LRC编辑人：zhenhai
词曲：词：汪峰 曲：汪峰
我看见月的暗面发出红光 小菊花在冬季开放
漂亮的孩子奔跑在公路上 他们挽着苍白的手奔向天堂
来吧
和我共赴那爱的隧道 伤害让我们自由
你知道这故事没有结局 我们的爱情就象烯碎的枯叶
想象在消失如碾碎的花朵 谎言永远把我们追随
来吧
和我共赴那爱的隧道 伤害让我们自由
来吧
和我共赴那爱的隧道 让今夜充满疯狂
这结合充满神秘的咒语 精心策划的一场化装戏
你深深地滑入我的灵魂 我们象鱼一样游向 爱与死的海洋
我听见脑袋里发出一种 奇怪的巨响
奇特的召唤从远处传来 在这深褐色的夜晚你我 相互折磨
你洁白的胸前 留下鲜红的印记
来吧
和我共赴那爱的隧道 伤害让我们自由
来吧
和我共赴那爱的隧道 让今夜充满疯狂
************** 爱是一颗幸福的子弹 作词、作曲：汪峰
昨天你对我说你要离开 这种生活让你觉得悲哀 你问我今后有什么打算 我笑笑对你说了声 BYE BYE
临别时我再次抱你入怀 你的身体依然那么温暖 我知道谁都可以把我伤害 因为爱是一颗幸福的子弹
爱是一颗幸福的子弹 没有爱就没有伤害 没有爱就没有伤害 爱是一次永久的期待
我帮你把门轻轻地打开 外面的天空慢慢地变暗 不要在这时对我说抱歉 因为没有爱就没有伤害
爱是一颗幸福的子弹 没有爱就没有伤害 没有爱就没有伤害 爱是一次永久的期待
爱是一颗幸福的子弹 没有爱就没有伤害 没有爱就没有伤害 爱是一次永久的期待
爱是一颗幸福的子弹 没有爱就没有伤害 爱是一次永久的期待 没有爱就没有伤害
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歌曲名称：我爱你，生活 专辑名称：花火 歌手名称：汪峰
没有姑娘愿意和我在一起 因为我没有房子没有车 没有房子没有车 因为我没有钱 没有钱因为我
没有一个稳定的工作
准确地说我是个0 是一个0 一粒漂浮在城市上空的尘土 可是不知道她在哪里 所以我想找一个善良的姑娘陪陪我
我爱你 生活 我爱你 我是你弱小的孩子
我爱你 生活 我爱你 我是你弱小的孩子
16岁我买到了一把破吉它 我拼命地学着弹啊弹 我能弹出我的愤怒我的眼泪 还能在那声音里找到你
可是后来我发现 天堂里没有我 那里只是一个虚设的天堂 而我在一个冰冷的地方
我爱你 生活 我爱你 我是你孤独的孩子
我爱你 生活 我爱你 我是你孤独的孩子
我曾经差点儿有个孩子 可我没让他活下来 因为除了梦我什么都没有
我甚至不知道自己该怎么活着
我的父母为我感到悲哀 因为我总是那么失败 可是我从来就不想这样 是不是我真的无可救药
有一天我站在十字路口 望着穿梭的车辆发呆 我作错了什么 我真的不知道我该往何处去
我知道我在拼命努力 可是一切努力似乎没有意义 我还是像一块石头一样 滚来滚去
我爱你 生活 我爱你 我是你孤独的孩子
我爱你 生活
***************** 硬币
词：汪峰
曲：汪峰
我爱你 我是你孤独的孩子
除了阳光没有什么可以笼罩世界
除了雨没有什么可以划出彩虹
除了雪没有什么可以洁白大地
除了风没有什么可以吹动树叶
你有没有看到自己眼中的绝望
你有没有听见同车声飞的哭声
你有没有感到心如花朵般枯萎
你有没有体验过生命有多无可奈何
除了你没有什么可以让我眷恋
除了悲伤没有什么可以值得忘却
除了宽容没有什么可以让你释怀 除了爱没有什么可以改变生命
你有没有看见手上那条单纯的命运线
你有没有听见自己被抛弃后的呼喊
你有没有扔过一枚硬币选择正反面 你有没有感到也许永远只能视而不见
~音乐~你有没有看见手上那条单纯的命运线
你有没有听见自己被抛弃后的呼喊
你有没有扔过一枚硬币选择正反面 你有没有感到也许永远只能视而不见
********** 丧失--汪峰
作词 作曲 编曲 : 汪峰 专辑 :《花火》
晃晃悠悠游荡在街上 像个浮尘一样 看看天空 看看大地 心中莫名的彷徨
我已经丧失 自己 丧失我自己 我已经丧失 我自己
我似乎找到了某个方向 也看到了模糊的希望 我朝前拼命的滑翔 可越来越感觉荒唐
我已经丧失 自己 我已经丧失 我自己
我变换了一千副面孔 那让我感觉自由 我找到了一万个理由 那让我觉得进退自如
我似乎找到了某个方面 也看到了模糊的希望 我朝前拼命的滑翔 可越来越感觉荒唐
我已经丧失 自己 我已经丧失 我自己
我已经丧失 自己 丧失我自己 我已经丧失 我自己
*************** 存在
多少次走着，却困在原地 多少人活着，却如同死去 多少人爱着，却好似分离 多少次笑着，却满含泪滴 谁知道我们，该去向何处 是否找个借口，继续苟活 或是展翅高飞，保持愤怒 我该如何存在 谁知道生命，已变为何何物
多少次荣耀，却倍感屈辱 多少次狂喜，却倍受痛苦 多少次幸福，却心如刀绞 多少次灿烂，却失魂落魂 谁知道我们，该梦归何处 谁知道尊严，已沦为何物 是否找个理由，随波逐流 或是勇敢前行，挣脱牢笼 我该如何存在
****************** 象梦一样自由
你是否还会牵挂我，我最亲爱的朋友啊 当我决定放下所有 走上去自由的路 你是否还会陪着我 我最思念的亲人啊 当我已经告别昨日 驶上去未来的路 象天空一样坚强 我要象梦一样自由 在这曲折蜿蜒的路上 体验生命的意义
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