水浒人物性格特点

水浒人物性格特点（精选7篇）

水浒人物性格特点 篇1

豹子头林 性格特点：武艺高强，有勇有谋，有一定的社会地位，一直安分守己，逆来顺受，忍无可忍才被逼上梁山，是上层人物被迫造反的典型。

青面兽杨 志 将门之后, 武举出身, 敢为先锋，精明能干、粗暴蛮横。

智多星吴 用 足智多谋、神机妙算 智取生辰纲的组织者,上山寨后为掌管机密二军师之一。

呼保义宋 江 为人仗义疏财, 有组织和指挥能力；有浓厚忠君思想。天伤星

行者武 松 武艺高强，有勇有谋，崇尚忠义，有仇必复，有恩必报。他是下层英雄好汉中最富有血性的一个。

母夜叉孙二娘 张青之妻,人唤母夜叉,学得父亲本事,在十字坡与丈夫经营黑店。三山聚义打青州后上梁山入伙,为山寨四店打听消息、邀请来宾八头领之一。

黑旋风李 逵 其性格特点：和鲁智深同样嫉恶如仇、侠肝义胆、脾气火爆，先比又有些头脑简单，直爽率真。

鼓上蚤时 迁 高唐州人,流落蓟州,做飞檐走壁、跳篱骗马的勾当,吃了官司为杨雄所救。三打祝家庄后上梁山入伙,为山寨军中走报机密步军四头领之一。

霹雳火秦明 性格急躁,声若雷霆

拚命三郎石秀 坦率、正直、嫉恶如仇、义无反顾,机警沉着

立地太岁阮小二 老成持重，临危不乱

短命二郎阮小五 精明强干，做事干脆

活阎罗阮小七 坦率朴实，天真爽直

玉麒麟卢俊义 富甲天下，仗义疏财

入云龙公孙胜 刚勇、强横、猛烈、暴躁

卢俊义.武功高强，为人固执，后中毒落水身亡

公孙胜.罗镇人只徒，后下山助宋江，会法术

关 胜.关羽之后，马将五虎之一

秦 明.为人急躁，马将五虎之一

呼延灼.正直，使双鞭，马将五虎之一

花 荣.清风寨寨主，弓术无人能敌

柴 进.为人慷慨，主管梁山粮食

李 应.李家庄庄主，外号扑天雕

朱 仝.有一尺长的胡子，号称美须公

鲁智深.原名鲁达，后出家，使浑铁禅杖，为人正直

武 松.武大之第，后与张清夫妇，同上梁山，征讨方腊时，折损一臂

董平.使两杆银枪，外号双枪将，马将五虎之一

张 清.好使飞石子，人称没羽箭

扬 志.丢了生辰冈后，与鲁知深通上梁山

徐 宁.会使倒铁钩，帮助宋江打破连环马，人称金抢手

索 超.为人性格急躁，人称急先锋

戴 宗.会用神法，人称神行太保

刘 唐.天生一头红发，人称赤发鬼

李 逵.原为一牢头，人称黑旋风，正直粗鲁，一介武夫

史 进.王进之徒，少华山结识朱武、陈达、杨春几人，后共上梁山

穆 弘.在浔阳楼结识宋江，人称没遮拦

雷 横.脾气暴躁，为人耿直，人称插翅虎

李 俊.水军统领，人称混将龙

阮小二.阮小五，阮小七之兄，人称立地太岁

张 横.张顺之兄，外号船火儿

阮小五.打鱼为生，人称短命二郎

张 顺.张横的弟弟，外号浪里白条

阮小七.打鱼为生，性格顽皮，人称活阎罗

扬 雄.为人正直，由于生的面黄肌瘦，人称病关索

石 秀.为人正直，好打抱不平，人称拼命三郎

解 珍.解宝之兄，靠打猎为生，外号双头蛇

解 宝.为人灵活，外号双尾蝎

燕 青.卢俊义的家朴，武功高强，为人风流，人称浪子燕青

鲁达的性格特点

（1）爱憎分明，见义勇为，扶危济困，嫉恶如仇。

鲁达这一性格是贯穿始终的。

从他对待金家父女和郑屠的不同态度就可以充分看出。当他倾听了金家父女对郑屠的血泪控诉后，就非常同情关心他们，主动赠送银两，亲自保护他们逃离虎口。而对郑屠则怒不可遏，当即就要去打死他。由于史进、李忠的竭力劝阻才暂时按下心头怒火。金家父女逃离虎口后，鲁达来到郑屠肉铺，以买肉为名，当众戏弄郑屠，杀他的威风，激他与自己斗打。

在“拳打”时，对郑屠采取“应口”要打，“讨饶”也要打的不调和态度，三拳便将他打死，为民除了害。鲁达与金家父女素不相识，与郑屠也无个人恩怨，他的作为充分表现了他爱憎分明的立场，见义勇为的高贵品质和对受压迫者扶危济困，对压迫者嫉恶如仇的性格特点。

（2）慷慨大方，重义疏财。

了解了金家父女的不幸遭遇后，虽然自己与他们非亲非故，却马上主动提出要给金老盘缠让他们回东京。当李忠不爽利地只摸出二两银子时，鲁达便认为李忠不仗义，将那二两银子丢还他。

（3）率直粗矿，勇而有谋，胆大心细。

为了防止店小二去追赶，一向暴躁的鲁达，竟在店门口“坐了两个时辰”，“约摸金公去得远了，方才起身。” 惩治郑屠，也不是一到就动手，而是采取先激后打的策略，造成口角斗殴的架势，让郑屠手持剔骨尖刀先动手，将他引到街上，当众质问郑屠，让大家了解“拳打郑屠”是正义的行动，鲁达本意是痛打惩治郑屠，不料失手打死，面对意外，他随机应变，遇险不惊，从容不退却。他假意道：“这厮诈死，洒家和你慢慢理会。”“一头骂，一头大踏步走了。”鲁达这些行为，充分体现了他勇而有谋，胆大心细的性格。

林冲：具有鲜明的性格特点，不卑不亢，梁山顶尖高手，一生未尝败绩，而且具有一定的政治能力，战功显赫，几乎梁山招安前的每次打仗都参与，只是结局令人叹息。

宋江是整部《水浒传》中第一号人物，作为文学形象，也是最丰满、最立体、最复杂、最有艺术魅力的一个人。宋江是《水浒传》里边名号最多的一个，一出场就介绍了宋江的三个绰号，这三个绰号实际上就是介绍了宋江的三个性格特点：一个是黑宋江，因为他长得面黑，身体比较矮，这是就他的形体来讲的，并不是如林冲、关胜等人英武挺拔，也不如吴用、公孙胜等人那样温文尔雅文质彬彬，他长的其貌不扬。第二个是孝义黑三郎，讲的是他对待父母，讲究孝道，他的孝道贯穿到了他的思想当中，成为他思想的一个部分，并且是他的思想的一个很重要的支撑点；第三个是及时雨，讲的是他仗义疏财，扶危济困，这在后面他陆续和弟兄们交往中能够看得出来，在这一点上他做得到位。

姓名：豹子头林冲 京城八十万禁军教头

主要事件：风雪山神庙、火并王伦

正面评价：忠厚老实、武艺高强、善良

反面评价：懦弱隐忍

宋江：

人唤“及时雨”。早先为山东郓城县押司，整日舞文弄墨，书写文书，是一刀笔小吏。晁盖等七个好汉智取生辰纲事发，被官府缉拿，幸得宋江事先告知。晁盖派刘唐送金子和书信给宋江，宋江的老婆阎婆惜发现宋江私通梁山，趁机要胁，宋江怒杀阎婆惜，逃往沧州。被迫上梁山。后宋江做了梁山泊首领。

受招安后，被宋徽宗封为武德大夫、楚州安抚使兼兵马都总管，最后被高俅用毒酒害死。

卢俊义：

北京城里的员外大户，绰号“玉麒麟 ”，一身好武艺，棍棒天下无双。被梁山泊吴用用计骗到梁山，卢俊义与梁山英雄大战，不敌而逃，乘船逃走时被浪里白条张顺活捉。卢俊义不愿在梁山落草为寇，乘机逃走。回到北京城，妻子贾氏却与管家李固做了夫妻。卢俊义同时亦被官兵捉拿，屈打成招，下了死牢。宋江率梁

山泊英雄攻打北京城，拼命三郎石秀独力劫法场，救出卢俊义，杀了奸夫淫妇。卢俊义投奔梁山后，坐上了第二把交椅。

受招安后卢俊义被封为武功大夫、庐州安抚使兼兵马副总管。后被高俅用药酒毒伤，不能骑马，乘船时失足落水而死。

吴用：

表字学究，道号加亮先生。平生机巧聪明，曾读万卷经书。使两条铜链。吴用为晁盖献计，智取生辰纲，用药酒麻倒了青面兽杨志，夺了北京大名府梁中书送给蔡太师庆贺生辰的十万贯金银珠宝。宋江在浔阳楼念反诗被捉，和戴宗一起被押赴刑场，快行斩时，吴用用计劫了法场，救了宋江、戴宗。宋江二打祝家庄失败；第三次攻打祝家庄时，吴用利用双掌连环计攻克祝家庄。吴用在破连环马时，派时迁偷甲骗徐宁上了梁山。宋江闹华州时，吴用又出计借用宿太尉金铃吊挂，救出了九纹龙史进、花和尚鲁智深。一生屡出奇谋，屡建战功。受招安被封为武胜军承宣使。宋江、李逵被害后，吴用与花荣一同在宋江坟前上吊自杀，与宋江葬在一起。

公孙胜：

河北蓟州人。梁山人马攻打高唐州时，高廉手下有三百飞天神兵，高廉会用妖法，使宋江折兵损将。吴用让宋江请公孙胜来破高廉。公孙胜是罗真人的大徒弟，名叫清道人。与高廉斗法，大获全胜。高廉驾起一片黑云想逃走，被公孙胜用法术从云中打落后杀死。宋江率梁山好汉闹华州后回到梁山，路过徐州沛县芒砀山，被能呼风唤雨的混世魔王樊瑞、八臂哪吒项充、飞天大圣李衮拦阻。公孙胜见芒砀山内尽是青色灯笼，就知道有会用妖法的人在内。公孙胜献计用法术破了三人，劝他们归顺梁山，建立奇功伟业。在梁山泊英雄排名次时排行第四，封为掌管机密副军师。宋江受招安后公孙胜回蓟州出家。

关胜：

他是三国名将关羽的后代，使一把青龙偃月刀，精通兵法。原来是蒲东的巡检，后被蔡太师调往梁山泊攻打宋江。关胜一人大战林冲、秦明两人。宋江不能取胜。呼延灼用假投降的办法引关胜兵马进入宋江的大寨，被挠挂钩拖下马鞍活捉。关胜感到宋江有胆识重义气，便归顺了梁山。蔡京调兵进攻梁山，关胜杀败单廷，单廷便投降了梁山。

受招安后，关胜被封为大名府正兵马总管。在梁山泊英雄中排马军五虎将第一位。

秦明：

使一条狼牙棒，武艺高强，在梁山泊英雄中排第七，马军五虎将第三。宋江去清风寨投靠花荣时，被清风寨文官刘高陷害，宋江与花荣被黄信捉拿押往青州，又被清风山好汉燕顺截住相救。青州指挥司统领本州兵马，统制秦明得知花荣谋反，点起五百人马前去捉拿。秦明性情急躁，外号“霹雳火”，有勇无谋，同花荣斗了四、五十回合不分胜负，折兵损将后，秦明掉入陷坑被捉，秦明不肯归顺梁山，仍要回青州，却被花荣用计断了退路，终于投靠了宋江。宋江又将花荣的妹妹许配秦明为妻。在宋江征讨方腊时，被方腊的侄子方杰一戟刺到马下，死于非命。

呼延灼：

梁山泊第八条好汉，马军五虎将第四。使一双铜鞭，骑一匹踢雪乌骓马，武艺高强。宋江兵马杀了高俅的弟弟高廉后，高俅推举呼延灼作兵马指挥使攻打梁山泊。呼延灼用连环马连败宋江兵马。金钱豹子汤隆献计徐宁用钩镰枪可以破连环马。吴用设计派时迁去东京偷了徐宁的雁翎锁子甲，骗徐宁到了梁山。徐宁的钩镰枪果然破了呼延灼的连环马。呼延灼单枪匹马逃到青州，青州知府让他带人攻打桃花山、二龙山。梁山泊人马赶到桃花山、二龙山救援，用计把呼延灼骗到陷坑里活捉。呼延灼投降梁山。

受招安后，呼延灼被封为御管兵马指挥使。

花荣：

梁山泊英雄中排行第九，马军八虎骑兼先锋使第一员。原是清风寨副知寨，使一杆长枪，箭法高超，有百步穿杨的功夫。清风寨正知寨刘高陷害宋江，花荣得知后造反，大战黄信、秦明，救了宋江。花荣多次用箭法建立奇功。宋江三打祝家庄，花荣射落祝家庄的指挥灯，使祝家庄兵马自乱。

受招安后，花荣被封应天府兵马统制。宋江被毒死后，花荣到楚州看视，和吴用一起上吊死在宋江、李逵墓前。

柴进：

在梁山泊英雄中排行第十，是大周皇帝柴世宗的后代，人称柴大官人，专爱结交江湖好汉。江湖上有“小旋风” 美称。林冲发配沧州，路过柴进庄上，打败了洪教头。柴进家叔柴皇城，在高唐州被高廉的内弟殷天锡欺侮。柴进以为祖上有陈桥让位的功绩，宋太祖发有铁券丹书，不怕殷天锡仗势欺人。谁知殷天锡打死了柴皇城，要霸占柴家花园，被李逵打死。柴进被高廉捉住要判死罪。宋江、吴用带梁山兵马，攻打高唐州，救出奄奄一息的柴进，送上了梁山。柴进在梁山同扑天雕李应一起掌管钱财粮物。

受招安后，柴进被封沧州都统制。戴宗辞去兖州都统制的官位，阮小七被剥夺官位贬为平民后，柴进推说中风有病，退还官位，在家种田，无病而终。

李应：

水浒人物性格特点 篇2

一、“衣如其人”的刻画人物性格

《水浒中》中许多人物性格都可以通过其穿着反映出来, 通过服饰恰到好处地反映了人物的地位和性格。《水浒传》中市民形象服饰极为丰富, 既有绿林好汉的, 也有大户太公, 草莽英雄, 武官等。因为他们性格迥异, 遭遇不同, 人物形象服饰缤纷多彩。第五十四回中已是副将的宋江装束:“头顶茜红巾, 腰系狮蛮带。锦征袍大鹏贴背, 水银盔彩凤飞檐。抹绿靴斜踏宝镫, 黄金甲光动龙鳞。描金随定紫丝鞭, 锦鞍稳称桃花马。”在服饰描写中可以看出, 宋公明所穿着的服饰中有大鹏, 更有龙凤。而这些都是中国古代最高领导层所推崇的, 他的穿着隐隐约约地蕴含了宋江想得到一个官方 (也就是当时最高统治者) 的认可, 并希望能够得到最高统治者的重用。这个服饰特点与当时各级文官统治者的穿着有些神似和形似。宋江一心想要降宋并受朝廷重用, 这就这决定了他的行动一切以此为目标, 不可避免了为实现此目标, 宋江在对朝廷的行动与对朝廷官员的态度中显示出来的懦弱。

吴用在梁山的地位和作用是有目共睹的, 在小说中, 他的定位就是“诸葛亮”连装束都和诸葛亮如出一辙, 在第五十四回宋江破高廉时的装扮:“五明扇齐攒白羽, 九纶巾巧簇乌纱。素罗袍香皂沿边, 碧玉环丝绦束定。凫舄稳踏葵花镫, 银鞍不离紫丝缰。稳踏葵花镫, 银鞍不离紫丝缰。两条铜链腰间挂, 一骑青骢出战场。”此装束与《三国演义》中诸葛亮的穿着确实大有相似之处, 在全书中, 吴用一直都是以“智者”和“忠者”的身份出现, 吴用善智, 但因“忠”而无善终。羽扇纶巾谈笑间, 沉稳睿智但是也昭示其并非完美的结局。

《水浒传》中最草根的人物—李逵是《水浒传》中极具特色的人物, 向来总是被人津津乐道。李逵穿着的简单, 也昭示其性格的简单, 性格简单造就了他的愚忠, 最终以悲惨结局。李逵所做的一切都反应了他的草根性, 不管做什么事情都是为了“快活”, 感情用事, 成败皆因此。李逵是一个典型的农民英雄形象, 骨子里夹杂着叛逆和愚忠的双重性格, 只是因为他太简单, 想把所有的事情都简单化!

二、用服饰点画人物的角色和习性

《水浒传》中的人物虽然错综复杂, 但是在人物的服饰刻画上却是各有千秋, 从高官富贵到底层草莽, 各有各的特点, 各有各的喜好。因此书中给人们展示出了不同阶层, 风格迥异而又各具特色的不同类型的英雄形象。服饰是小说中人物身份的象征, 是人物性格的外在体现。

入云龙公孙胜是道家出身, 其装束当然也极具道家特色。在破高廉时的装扮, 十足地刻画了一个能够呼风唤雨、能随意施展道法、能飞沙走石的神秘人物。且看入云龙的装束:“皇冠耀目, 神剑飞霜。九霞衣服绣春云, 六甲风雷藏宝诀。腰间系杂色短须绦, 背上悬松文古定剑, 穿一双云头点缀早朝靴, 骑一匹分鬓昂首黄花马。”这是典型的道家仙人打扮。入云龙在梁山坐第四把交椅, 是“天闲星”下凡。公孙胜头戴皇冠, 手握宝剑, 坐骑为昂首黄花马。隐隐映衬了公孙胜在梁山的特殊地位, 既位居高位又看似清闲, 梁山泊副军师的地位但又是个无为的道家子弟。

小说中对于女性人物刻画较少, 在小说中有两位性格截然相反的女性人物, 其一是母夜叉孙二娘, 开着一家专干杀人掠财然后再做人肉包子的“黑店”, 她的服饰中布满了野性:“露出绿纱衫儿来, 头上黄烘烘的插着一头钗环, 鬓边插着些野花。”“下面系一条鲜红生绢裙, 搽一脸胭脂铅粉, 敞开胸脯, 露出桃红纱主腰, 上面一色金钮。”但另外一女性形象却与母夜叉大相径庭。一丈青扈三娘:“雾鬓云鬟娇女将, 凤头鞋宝镫斜踏。黄金竖甲衬红纱, 狮蛮带柳腰端跨。霜刀把雄兵乱砍, 玉纤手将猛将生拿。天然美貌海棠花, 一丈青当先出马。”“玉雪肌肤, 芙蓉模样, 天然标格。金铠辉煌鳞甲动, 银渗红罗抹额。玉手纤纤, 双持宝刀。”对于女性娇柔妩媚的刻画可谓入木三分。扈三娘本是扈家庄的千金小姐, 身上所特有的女人味掺杂着一股英雄气概, 是孙二娘所无法比拟的。

第76回宋公明排九宫八卦阵的梁山诸将显示了各位英雄的气概。大刀关胜的装束酷似武圣关羽:“蓝靛包巾光满目, 翡翠征袍花一簇。铠甲穿连兽吐环, 宝刀闪烁龙吞玉。青骢遍体粉团花, 战袄护身鹦鹉绿。碧云旗动远山明, 正按东方甲乙木。”关胜这一身打扮俨然就是一大将军坐镇军中, 反映了关胜的英雄气概。先锋大将霹雳火秦明:“盔顶朱缨飘一颗, 猩猩袍上花千朵。狮蛮带束紫玉团, 狻猊甲露黄金锁。狼牙木棍铁钉排, 龙驹遍体胭脂裹。红旗招展半天霞, 正按南方丙丁火。”两员武将勇猛装束, 尽显大将风范。也正是关胜和秦明在军中的地位。且看三军统帅宋江的装扮:“凤翅盔高攒金宝, 浑金甲密砌龙鳞。锦征袍花朵簇阳春, 锟镨剑腰悬光喷。绣腿絣绒圈翡翠, 玉玲珑带束麒麟。”金甲龙鳞, 带束之上有麒麟, 这是何等的霸气, 体现了宋江当时一展抱负的雄心和气魄。也暗示了宋江后来归顺朝廷后努力付出所作出的贡献, 体现了他对“天子”的敬仰。通过对服装的装束来体现自己的实力进而想实现心中的抱负, 这是宋江在小说中的形象之一。

小说中对人物服装的描写在不同的时间地点具有不同的特点, 在不定的时间段里体现了同一人物的不同性格, 这样就更加全面地反应了主要人物的性格特征, 使小说中人物服饰的描写具有层次感, 通过合理的人物出场顺序的不同穿着, 也描述了人物的成长和变化过程, 进而把不同阶段的人物性格刻画的淋漓尽致。通过同一人物今昔穿着的差异多层次的展示了人物性格特征。作者在无意中也把不同人物的穿着进行了隐性的比较, 通过对比也反映出不同人物的性格特点。宋江与李逵穿着的不同, 也就内涵着他们的理想抱负的天壤之别, 这些其实都是由于他们的性格迥异自然体现的。最后, 在对于一个人人物的一身打扮必须把能够展现其特点的东西重点描述出来, 而不是不分主次从头至脚无一遗漏, 那样, 既易落入俗套, 又显得繁杂, 通过即抓住重点又突出重点的方式进行刻画, 可以达到事半功倍的效果。

小说中描写服饰, 是为刻画人物性格、塑造人物形象服务的, 运用时要有所选择, 不能张冠李戴, 李服张穿, 要讲究服饰与人物身份和性格的一致性。《水浒传》正是合理地运用了不同人物服饰穿着的不同, 刻画了一批栩栩如生的人物形象, 作为一种文化不断传承至今。

参考文献

[1]施耐庵.《水浒传》, 容与堂刊本.

[2]沈从文.《中国古代服饰研究》, 上海世纪出版集团2005年4月出版

水浒人物性格特点 篇3

关键词：评林本《水浒传》 插图 人物性格 阐释

一、评林本《水浒传》概述

（一）版本之说

明嘉靖开始，小说、戏曲等俗文学迅速发展，各地书坊竞相刊行。为了突出自身的特点，吸引读者的眼球，各书坊在刊刻中插入图画，造成了万历至崇祯几十年间小说、戏曲、版画全面繁荣的气象。

自诞生之日起，《水浒传》便备受读者青睐，成为各地书坊主争相刊刻的对象。据统计，可知的《水浒传》明代刊本多达三十几种，插图本19种，其中包括万历二十二年建阳余氏双峰堂刊刻的《京本增补校正全像忠义水浒志传评林》（简称评林本）。

对于评林本《水浒传》，马蹄疾《水浒书录》有如下著录：

京本增补校正全像忠义水浒志传评林二十五卷

明万历二十二（1594）年福建建阳余氏双峰堂刊。

……

版框总高二十点五公分，上栏评释一点七公分；中栏插图五点三公分；下栏正文十三点五公分。广十二点三公分。面十四行，行二十一字。

……书分三栏，上栏为评释，中栏为插图，图左右有题句，下栏为正文。

……[1]

（二）评林本的与众不同

《水浒传》的明代插图本多达19种，除古拙质朴的建阳刻本外，亦不乏精美典雅的新安刻本、武林刻本，如袁无涯本、容与堂本等。在此其中，双峰堂的评林本却别具一格、独树一帜。

1.插图数量之最

评林本有插图一千三百余幅，为插图数量之最，在数量上令明代以至清代的《水浒传》其他插图本均难望其项背。如此庞大的插图数量首先当归功于该本每页一图的“全像”式插图，这亦是刊刻者余象斗颇引以为傲之处。另一方面，近似连环画的插图使得插图的叙事性增强，小说中梁山好汉的性格特点也得以成功阐释。

2.插图形式别出心裁

嘉佑八年，建安余氏刊刻《列女传》，该本上图下文的形式一直是此后建安版画的主流，《水浒传》的建安刻本亦是如此，如《新刊京本全像插增田虎王庆忠义水浒全传》、《全像水浒传》。再看评林本，一方面，余象斗秉承传统，保留插图在上、文本在下的总体格局，另一方面，创制“评林体”[2]——首次将评点纳入其中，使原来的上图下文发展为上评、中图、下文。这种版式前无古人，后无来者，为余象斗独有，使得该本在《水浒传》众版本中脱颖而出。

（三）评林本的不足

尽管评林本有诸多创新之处，然质量仍然不高，未能彻底摆脱建本的通病。图中人物较为瘦小僵硬，表情模糊，这对阐释人物性格具有一定的影响。

二、插图对文本中人物性格的阐释

《水浒传》是英雄传奇的代表，书中对108位梁山好汉都有着浓墨重彩的刻画，各自的性格特点分外鲜明，这也是该书的魅力所在。金圣叹在《水浒读法》中赞：

别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。[3]

可见人物刻画的成功。评林本在文本基础上，利用插图通过对文本内容的选取、对人物形象的刻画，进一步阐释人物的性格特点。不仅如此，“全像”式的插图更是发挥了特有的优势——完整展现人物性格的发展变化。本文以评林本《水浒传》中的鲁智深与李逵、林冲为研究对象，试图分析插图对人物性格的阐释。

（一）鲁智深与李逵——率直粗犷、鲁莽性急中的同与异

1.相同点

花和尚鲁智深，邓狂言曾评：“酒醉撞山门。战场挥铁杖。天真烂漫。好个莽和尚。”[4]；黑旋风李逵，邓狂言又评：“闷葫芦一拳捶破。狂风潮括地吹来。”[5]可见，二人性格存在著共同点——率直粗犷、鲁莽性急，恰如钟伯敬所云“鲁智深性急颇象李逵”[6]。评林本的众多插图都突显了二人的这种性格。

评林本文本对鲁智深的刻画集中在第三至第七回，人物的性格特点也主要体现于此，其中，第四回“赵员外重修文殊院 鲁智深大闹五台山”与第七回“花和尚倒拔垂杨柳 豹子头误入白虎堂”是其率直粗犷、鲁莽性急的最高表现，评林本围绕这两回共有7张插图（第四回6张，第七回1张）。

第四回有插图“鲁达踢倒汉子抢酒”（图1）：

图1

图中，智深拎着酒桶快步向前逃，又回头看挑酒汉子，抢到酒后又怕失去的急切心理不言而喻。插图省略相争的一幕，着力表现抢到酒后的画面，更能突显智深的鲁莽率性。

几天后，智深又下山寻酒。大醉之后，“一步一攧抢上山来”（评林本第四回）。在半山打倒亭子柱、在山门前打金刚、在禅堂打众和尚，文本中的三“打”是其鲁莽粗犷的集中表现。此处有三张插图，在记录精彩的同时，亦使智深的这一性格更为深入人心（图2）：

图2

第三张插图尤为值得注意：屏风上的“禅堂”二字在点明相同的地点，益发突显了智深行为的鲁莽粗暴，与环境格格不入。

不同于第四回插图的直接阐释，第七回“林冲撞见智深劝免”一图（图3）则是通过对比来侧面表现。看到林冲匆匆返回解救娘子，智深立即提着禅杖前去相助，途中遇到返回的林冲：

只见智深提着铁禅杖，引着破落户抢入庙来。林冲叫曰：“师兄那里去？”智深曰：“我来帮你厮打。”

——评林本第七回

图3

从此处开始，文本刻画的重心开始转向林冲，然图中智深的形象更夺人眼球：其一手提着禅杖，一手指着林冲，鲁智深的率性不羁与林冲的儒雅斯文形成强烈对比，直率粗犷愈发明显。

与鲁智深相比，评林本插图对李逵的鲁莽率性更为强调——刻画李逵的插图有六十余幅，率直粗犷、鲁莽性急的性格几乎渗透在每一张图中，是阐释李逵的重心所在。

三十四回，宋江与戴宗、李逵二人初见，喝酒时，江想要吃鱼，逵自告奋勇去寻，却被船家阻止。逵大怒，拿着竹篙来打人，恰张顺赶来，二人没说几句话便抱住扭打。插图“李逵张顺二人对打”（图4）定格在李逵挥拳的瞬间，鲁莽粗犷全然展现。

图4

六十二回有插图“燕青抱住李逵逃离东京”（图5）：燕青双手拦腰抱住挥斧大步向前冲的李逵，二人动作的大幅度更是突出了李逵的鲁莽粗犷。

图5

2.不同点

在表现鲁莽粗犷上，刻画李逵者明显多于鲁智深。除第四回六张插图外，评林本更为强调的是智深嫉恶如仇、勇而有谋，遵守礼节等其他特点。虽然李逵的其他特点亦未被忽视，但体现的是非不分、毫无礼义观念、有勇无谋，与智深差别较大。此外，李逵的纯真、朴质、简单也得到了诠释。

①嫉恶如仇、侠肝义胆与是非不分、礼义俱无

第三回有插图“鲁达打死郑屠”（图6）：当知晓金翠莲被欺占一事后，智深顿生怒火，在痛打店小二、强行放走金家父女后，来到郑屠肉铺报仇。插图将智深刻画成满脸络腮胡子的硬汉形象，更是凸显了人物的鲁莽粗犷。不仅如此，图中的智深身体前倾，一脚踏在郑屠胸前，右手高高举起，郑屠倒在地上，衣衫不整，双手作讨饶状，二者形成强烈对比，前者的凛然正气愈发突出：

图6

极力解救林冲亦是智深侠肝义胆的体现。除帮助林冲解救娘子外，第八回中，林冲在野猪林生死一线，关键时刻，智深似从天而降，成功将其解救，插图“智深山内救林冲”即是对这一紧张时刻的表现。

评林本插图对李逵的侠肝义胆刻画不多，仅有六十二回的“李逵燕青送还刘太公女”一张，除此之外，更多的是表现其鲁莽以至是非不分，如插图“李逵张顺二人对打”（图4），评点的“见李逵礼义俱无”更是一针见血。此外，还有插图“李逵打倒唱曲妇人”、“李逵月夜杀罗真人”等。

②粗中有细、勇而有谋与胆大心粗、有勇无谋

钟伯敬对比智深与李逵时认为前者“更有许多蕴藉处”[7]，这在评林本插图中得到了很好的诠释：插图“鲁达问郑屠强支肉”、“智深山内救林冲”、“智深辞别林冲自去”均是对智深粗中有细、勇而有谋的强调；另一方面，李逵的胆大心粗、有勇无谋体现在五张刻画其被敌军捉拿的插图中，如“辽兵挠钩活捉李逵”、“乔道清术法捉李逵等”等。

③智深的尊师敬长、遵守礼节与李逵的纯真、朴質、简单

评林本共有7张插图表现智深这一特点：第四回“鲁智深拜长老为师”、“智真长老怪骂智深”、“智真长老发落智深”，第五回“智深拜辞众长老”，第六回“智深拜见清长老”，七十六回“智深禀宋江要往五台山”以及七十七回“智深献银与师不受”。其中，第一（图7）、四、五、六与第七张图中，智深均跪在地上作参见或拜别状；第二（图8）与第三张图中，长老坐于中间，智深立在一旁，拱手弯腰，饱含恭敬之意，尊师敬长自然显露。

图7

图8

与粗中有细的智深相比，李逵更显简单、纯真。他毫无虚假，该爱则爱，该恨则恨，这亦是其率直莽撞的另一表现，插图“李逵上山怒砍倒杏黄旗”、“李逵大哭要去寻母”、“李逵背戴宗吃酒肉”、“李逵见宋江负荆请罪”等均是对此特点的表现。

④阐释的时间侧重点不同

评林本插图对智深的刻画集中在上梁山前，在上梁山后仅有八幅插图，包括四张与人相斗图，对补充阐释人物性格意义不大；刻画李逵却截然相反：上梁山前插图仅五张，上梁山后五十余幅插图对其全面刻画，人物的性格得以成功阐释，形象也丰满生动起来。

（二）豹子头林冲——忍耐谦恭、委曲求全到奋起反抗、以牙还牙

《水浒传》英雄形象的塑造中，豹子头林冲与众各别——不同于其他人以性格的终结状态展示于读者前，在与现实的斗争中，林冲的性格不断发展变化着——从原来的委曲求全、逆来顺受发展为之后的奋起反抗、以牙还牙。通过对文本内容的选取以及对林冲不同时期形象的不同刻画，评林本插图完整地诠释了性格发展变化的全过程。

①忍耐谦恭、安分守己、逆来顺受、委曲求全

林冲最初是以忍者的形象出现的——高衙内调戏林娘子，冲忍了；高俅陷害、欲致其死，冲忍了；公人虐待，冲忍了；王伦冷淡相待以至相逐，冲依然忍了。评林本有4张插图来表现林冲的“忍”：

第七回有插图“林冲撞见智深劝勉”（图3）：当发现调戏娘子的是高俅儿子高衙内，冲“先自手软了”，只得忍气吞声离开。即使看到智深提着禅杖来帮自己，仍未敢返回报仇，甚至反劝智深莫去。图中，林冲拱手与提着禅杖的智深对立，二人形象的鲜明对比中，林冲的忍气吞声、处处退让更为明显。

插图“林冲撞遇太尉跪见”（图9）：冲被骗至白虎堂节，遇到早已等待着的高俅。图中，冲双膝合并跪在地上，满是恭敬惊恐，高俅站在前面，一手指着冲，盛气凌人下，冲的谦恭惶恐更为醒目。

图9

此外，插图“林冲奉银与差拨”、“林冲苦告入伙不从”均将其刻画为委曲求全、小心谨慎的书生模样，标题中“苦告”二字更是对这一性格的有力体现。

②郁郁不得志的失落慨叹

林冲武艺超群，又怀着满腔抱负，但却处处受挫，从堂堂八十万禁军教头沦为阶下囚。坐在朱贵酒店里，冲无限感慨，遂题诗于壁上，插图“冲在酒店醉后题诗”展现的便是一郁郁不得志的失落英雄形象。插图“林冲赶走那汉心愁”亦是如此。

③奋起反抗、以牙还牙、智勇双全、虎虎生威

在与现实的斗争中，林冲的性格渐渐发生变化，潜藏的坚忍不拔逐渐显示出巨大的力量，外柔内刚的本性也逐渐显露，评林本插图记录了这一过程：

第九回有插图“林冲杀死陆谦三人”两张，但画面内容并不相同：冲被派往草料场当值后，陆虞候买通官营和差拨，欲进一步陷害冲。当冲了解了一切时，顿时怒气填胸，提枪杀向三人。评林本文本在此有极为精彩的描述，在此之中，原先委曲求全、逆来顺受的失落英雄形象消失，字里行间充斥着林冲以牙还牙的报复心理与奋起反抗的虎虎雄威。评林本用两张插图共同表现复仇一幕，彻底颠覆了之前冲唯唯诺诺的形象。

图10

十八回有插图“林冲席上杀死王伦”：冲高举大刀冲向王伦，王伦的惊恐、地上零落的人头，无不彰显着林冲的英雄气概。

值得注意的是，从这两组插图开始，林冲一改原先的懦弱斯文形象，变为豪气冲天的侠义之士，是其性格转变的又一表现。

④谦逊无私

杀死王伦后，林冲并未自封为梁山泊主，而是拜晁盖为主，自己甘愿列于吴用、公孙胜甚至刘唐之后。十九回有插图“众人扶晁盖坐上位”：虽题为“众人”，但插图只刻画林冲一人拱手与晁盖等人施礼，显然是对其谦逊无私的强调。

⑤救弱济贫、侠义气概

插图“林冲路遇小二同回”、“李二夫妻林冲事报”以及“小二夫妻报知林冲”，共同表现了李二夫妻待冲之真诚，以侧面阐释林冲救弱济贫的侠义气概。

三、结语

评林本《水浒传》插图在文本叙述故事的基础上，通过对文本内容的选取、人物形象的刻画，进一步阐释了人物的性格特点。与此同时，该本全像式插图避免了对文本细节的疏漏，从而更有利于全面展现人物的多重性格，部分人物性格发展的全过程亦得以完整展现，这是《水浒传》偏像式插图本难以匹敌之处，此后《水浒传》的另一全像式插图本——刘兴我本，俱对此有一定的借鉴。

（本文为2011年度江苏省研究生培养创新工程项目[项目号：CXLX11_0640]，2011年度南通大学研究生培养创新工程项目[项目号：YKC11065]的阶段性成果。）

注释：

[1][3]马蹄疾：《水浒书录》，上海古籍出版社，1986年版，第5-6页，第642页，第415页。

[2]程国赋：《明代书坊与小说研究》，北京：中华书局，2008年版，第161页。

[4][5]邓狂言：《水浒索引》，《<水浒>评论资料》，上海人民出版社，1975年版，第312页，第313页。

[6][7]钟伯敬：《水浒传人品评》，马蹄疾：《水浒书录》，上海古籍出版社，1986年版，第92页。

水浒传人物性格概括 篇4

晁盖：仗义疏财，爱结交天下好汉 1宋 江.仗义疏财，一直希望招安。2卢俊义.作事谨慎，非理不为，非财不取 3吴 用.足智多谋，善用计策 4公孙胜.法力高超，建立奇功伟业 5关 胜.精通兵法，英勇善战 6林 冲.武艺高强，有勇有谋

7秦 明.武艺高强，性格急躁，有勇无谋 8呼延灼.正直勇敢

9花 荣.箭法高超，十分仗义 10柴 进.为人慷慨

11李 应.擅长飞刀，神出鬼没 12朱 仝.性情温和

13鲁智深.嫉恶如仇，脾气火爆，粗中有细 14武 松.武艺高强，崇尚忠义 15董平.勇猛无敌，知恩图报 16张 清.善用飞石打人作战英勇 17杨 志.精明能干、粗暴蛮横

18徐 宁.会使倒铁钩，帮助宋江打破连环马，人称金抢手 19索 超.性格急躁 20戴 宗.行走如飞

21刘 唐.爱结识好汉，性格暴躁 22李 逵.正直粗鲁，勇猛无比

23史 进.重义气，性格直爽，机智勇猛 24穆 弘.性格暴躁，粗鲁 25雷 横.脾气暴躁，为人耿直 26李 俊.为人正直，水中功夫超强 27阮小二.武艺出众，英勇善战 28张 横.投靠梁山，英勇善战 29阮小五.水中好汉，奋勇杀敌

30张 顺.水中功夫好，豪爽仗义，惩恶济善，有仇必报 31阮小七.心快口快 32杨 雄.为人正直 33石 秀.好打抱不平34解 珍.作战英勇

35解 宝.为人灵活，作战英勇 36燕 青.武功高强，为人风流 37朱 武精通阵法，广有谋略 38黄 信 一身好武艺，英勇善战 39孙 立 精熟弓马，武艺过人，正直 40宣 赞 相貌丑陋，武艺出众 41郝思文仗义侠胆，有勇有谋 42韩 滔 力大无穷，有勇有谋 43彭 玘扶危救困，义气第一 44单廷珪风流潇洒，气宇轩昂 45魏定国风流潇洒，礼貌待人 46萧 让 擅长写字，不爱说话 47裴 宣忍辱负重，忠诚憨厚

48欧 鹏 武功不低，挫折感强，比较谨慎 49邓 飞 武功不差，舍己为人 50燕 顺

51杨 林 很聪明，比较谨慎 52蒋 敬 武力高强，归顺梁山 53吕 方 54郭 盛义气为重 55安道全医术高明，好色

56皇甫端医道高明，诊治马病，手到病除 57王 英五短身材，一双光眼，嗜色如命 58扈三娘武功高强，郁郁寡欢 59鲍 旭正直粗鲁，勇猛无比 60樊 瑞阴柔有余、阳刚不足 61孔 明武艺不精，比较讲义气 62孔 亮本事低微，武功很差 63项 充 64李 衮

65金大坚技法纯熟，雕刻栩栩如生 66马 麟提前踏入社会混帮派，好勇斗狠 67童 威能伏水，会驾船 68童 猛水性极好

69孟 康人高马大，善于制造大小船只 70侯 健飞针走线，技艺高超 71陈 达 体魄强健,生性粗鲁 72杨 春使一口大杆刀，武艺精熟 73郑天寿鲁莽，比较重义气 74陶宗旺 力大无比，正直勇敢 75宋 清没什么武功，性格内向 76乐 和聪明伶俐，各种乐曲，一学便会 77龚 旺会使飞枪，正直勇敢 78丁得孙 会使飞叉，正直勇敢 79穆 春当地一霸，四处惹是生非 80曹 正

81宋 万高大威猛，武艺平常 82杜 迁本事平平，武艺一般 83薛 永身手不错，会使枪棒

84施 恩使得一身好拳棒，会施展恩惠 85李 忠虚伪，吝啬

86周 通精于算计，毫无义气

87汤 隆 善于打造兵器，有绝技在身 88杜 兴性刚烈，知恩图报，有情有义 89邹 渊性气高强，不肯容人 90邹 润为人慷慨忠良，有一身好武艺 91朱 贵心地善良，性格直率

92朱 富为人和善，心思缜密，机智多谋 93蔡 福贪婪，而又慈悲 94蔡 庆不得罪人，精明，圆滑 95李 立

96李 云有一身好本事，为人仗义 97焦 挺拳脚熟练，讲义气 98石 勇武功一般，粗蛮胆大 99孙 新 正直勇敢，讲义气 100顾大嫂 豪爽急躁，倔强暴躁 101张 青

水浒传之燕青人物性格分析 篇5

感恩的燕青

燕青心细，忠心，义气，理智。卢俊义回北京时并不知家中已发生诸多变故，已经穷困潦倒靠行乞度日的燕青，为了让卢俊义知道这里发生的事情，便“头巾破碎，衣裳褴褛，看著卢俊义，伏地便哭。”他告诉卢俊义：“自从主人去后，不过半月，李固回来对娘子说：„主人归顺了梁山泊宋江，坐了第二把交椅。‟当是便去官司首告了。他已和娘子做了一路，嗔怪燕青违拗，将一房私，尽行封了，赶出城外；更兼分付一应亲戚相识：但有人安著燕青在家歇的，他便舍半个家私和他打官司：因此，小乙在城中安不得身，只得来城外求乞度日。小乙非是飞不得别处去；因为深知主人必不落草，故此忍这残喘，在这里候见主人一面。若主人果自山泊里来，可听小乙言语，再回梁山泊去，别做个商议。若入城中，必中圈套！”句句实情，卢俊义却句句听不进去，自负了得。说到贾氏，燕青明白的说了实情：“主人脑后无眼，怎知就里？主人平昔只顾打熬气力，不亲女色；娘子旧日和李固原有私情；今日推门相就，做了夫妻，主人回去，必遭毒手！”燕青此时是直人直语，并没有回避那些令人难堪的话题，想让卢俊义惊醒。可是招来了卢俊义的一句“放屁”和飞起的一脚。

燕青已经做得足够，算得上是有良心的人，可是燕青感恩，为了报答卢俊义的养育之恩，当卢俊义被押进牢房之后，本身要靠乞讨度日的燕青，要来了参羹冷炙也舍不得自己吃，还想到要给卢俊义留下来。卢俊义被押上路之后，燕青就一直跟定了，最后射死两个公人，救了卢俊义一命。背着负伤的主人上梁山泊。卢俊义二次被抓后，他拼了一死前往梁山泊搬救兵。

风流的燕青

燕青号称“风流浪子”，风流二字，主要说的是他的多才多艺。因此，招安的重任最后落在了燕青的身上。因为这次招安的重头戏是和李师师打交道，和李师师打交道，整个梁山之上，除了燕青在无其它合适的人选。燕青曾两度见过李师师，这是基础。这第三次见面，燕青本色就尽显人前。

和李师师的对话的体自然，体现他见多识广的一面；回答李师师问题能言善辩、口舌利便；呜呜咽咽，吹一曲箫管，博了李师师的喜欢；展出一身花绣，引逗的李师师十分大喜。燕青征服了李师师，燕青自己心知肚明，可是燕青知道自己此行的任务是什么，要达到的目的是什么。不是燕青不解风情，若不解风情就辜负了风流浪子的名头，他懂得这些，李师师露面在燕青眼里是：“别是一般风韵：但见容貌似海棠滋晓露，腰肢如杨柳袅东风，浑如阆苑琼姬，绝胜桂宫仙姊。”燕青懂得欣赏李师师，可同时他懂得自己的使命，在酒色面前把持得很稳当，而且情急之下，灵机一动，拜了李师师为姐姐，八拜拜住那妇人一点邪心，中间里好干大事，所以书中赞：“他燕青心如铁石，端的是好男子。”

在天子面前，一曲减字木兰花，声情并茂，把梁山的事情作为引子提了出来：“听哀告，听哀告！贱躯流落谁知道，谁知道，极天罔地，罪恶难分颠倒。有人提出火坑中，肝胆常存忠孝，常存忠孝，有朝须把大恩人报！”并详详细细将梁山的想法和前次招安的情况给天子说得清清楚楚。

风流燕青，才情四溢，却并没有泛滥，风流而有度，这才是燕青。

惊艳的燕青

燕青的绝活有两项，川弩和相扑，可是平时人们都看不到他使出来，总是在极需要的时候出现，这和燕青的为人和性格有关系。可是每次当他使出来的时候就是惊艳一现！

第一次燕青是在树林中放箭救自己的主人卢俊义，两箭两中，这不但是救人，不仅包含了燕青对主人深切的关爱和对迫害人的公人的痛恨，而且是对多行不义的人的最后了解，董超和薛霸的死让人们也为林冲当初的受辱和险遭毒手一吐胸中闷气！

在没羽箭张清的连打十五名梁山好汉的时候，“燕青在阵门里看见，暗忖道：„我这里，被他片时连打一十五员大将；若拿他一个偏将不得，有何面目？‟放下杆棒，身边取出弩弓，搭上弦，放一箭去，一声响，正中了丁得孙马蹄，那马便倒，却被吕方、郭盛捉过阵来。”这一箭实在是事关面子的一箭，偌大的寨子，众多的人员，被张清的石头打得落花流水，如果不捉了丁的孙，那梁山好汉的颜面就彻底荡然无存了。燕青的川弩就象燕青的人一样，低调的生活，偶尔露出的就是惊人的光彩。

燕青智扑“擎天柱”是后半部书中比较好看的章节。燕青在这回表现的让人服气，正如书中所说：“话说这燕青，他虽是三十六星之末，却机巧心灵，多见广识，了身达命，都强似那三十五个。”机巧心灵、多见广识、了身达命，三个词正是燕青的风采所在。一身山东货郎的打扮，而且会唱几句货郎转调歌，去会两年没有遇到对手的任原。一切的表现不温不火，但是从头到尾燕青心中有数。从劈牌到上擂台，整个过程燕青只做不说。“鹁鸽旋”那惊艳一摔，真是大快人心。

当梁山上的好汉以宋江为首，想出种种办法讨好高俅的时候，燕青不声不响用一招“守命扑”放翻了高俅，在燕青的举动中，应该包含了某种不满，他本是个聪明透顶的人，应该能够揣摩着宋江等头领的心思来行事，让让高俅，博得高俅的兴奋和痛快。可是燕青毕竟是燕青。他用自己的方式表达了不满。

秋林渡燕青初学弓箭，向空中射，箭箭不空。却须臾之间，射下十数只鸿，因此诸将惊讶不已。初学射箭，就有这样的成绩，连读者也惊讶不已了，这是燕青的过人之处。

聪慧的燕青

燕青有见识，有自信，有经验。刚开始卢俊义要避祸的时候，燕青就看到了事情的蹊跷：“主人在上，须听小乙愚言：这一条路，去山东泰安州，正打梁山泊边过。近年泊内是宋江一夥强人在那里打家劫舍，官兵捕盗，近他不得。主人要去烧香，等太平了去。休言夜来那个算命的胡讲。倒敢是梁山泊歹人，假装阴阳人来煽惑主人。小乙可惜夜来不在家里；若在家时，三言两语，盘倒那先生，倒敢有场好笑！”可是卢俊义没有听他的话，事情的发展恰好按照燕青的说法发展了下去。

燕青几次在京城的活动有很清晰的层次，这说明燕青的理性很强，办事情条理清楚、处置有度。见李师师是为了通过她见到皇帝，见到皇帝通过给自己求得赦免令而说清楚梁山的情况，让皇帝心中有数；同时去见宿太尉，把希望宿太尉前去招安的意思传达给他，是因为招安一定要有一个合适的人去实施这项工作。尤其在李师师的面前把持有度现出男儿本色。

燕青能够善用计谋，考虑事情比较周全。当卢俊义等得破奚胜六花阵，王庆差伪都督杜领十二员将佐，兵马二万，前来救援的时候，燕青先是劝卢俊义不要出战，劝说未果的时候，他要了五百人的队伍，去给卢俊义的战斗不声不响的作了补救。幸得燕青砍伐树木，于桥两傍，搭完浮桥，卢俊义的军士得以渡河渡，救了二万人的姓名。

征讨方腊结束后，燕青劝卢俊义“私去隐迹埋名，寻个僻净去处，以终天年。”“主人岂不闻韩信立下十大功劳，只落得未央宫里斩首，彭越醢为肉酱，英布弓弦药酒？主公，你可寻思，祸到临头难走！”燕青的见识是长远的，他的见识也是智慧的见识。如此理智的劝说，卢俊义仍然听不进去，没奈何燕青只能独自功成身退了。

外交人才

燕青是梁山泊第一流的外交人才。

第七十一回梁山英雄排定座次后，宋江要到京城看花灯，实则是为自己的招安探探路。此时燕青的外交才干还未显山露水，宋江也没打算带他，只是李逵闹着要去，宋江只好要燕青陪去，任务无非是看住李逵。没料想燕青是那种给点阳光就十分灿烂的人物，一到东京就粘上了徽宗皇帝的宠姬李师师，而且引宋江进了档，与此花魁娘子对坐饮酒。徽宗从地道来时，宋江一伙“闪在黑暗处”，偷窥了皇帝与师师的幽会，得睹天颜。因为这一次的突出表现，后来的招安之事，宋江几乎交与燕青一手操办。浪子燕青果然不负重托，以琴箫之和迷住李师师，凭一唱一哭打动了徽宗，进而将宋江欲受招安的意思和盘托出，使徽宗了解了童贯、高俅等人兵败梁山的实情，下定了招安梁山好汉的决心。

接下来的问题，是要解决谁去招安。朝廷第一次招安不成，就是用人不当。宋江等在山寨就议定，非宿太尉出马不能成功。

燕青面见天颜后，和戴宗去见太尉。但太尉“是今上心爱的近侍官员，早晚与天子寸步不离，归早归晚，难以指定。”燕青当机立断，在街上跪下挡驾，用一封旧友书信和金珠宝物，将宿太尉搞定。招安的准备工作，至此被燕青做得滴水不漏。梁山一伙接受招安，已是水到渠成。

宋江人生中的头件大事，就是招安，而招安的关键人物就是燕青。在整个事件中，其察言观色的明慧、八面玲珑的机巧、见风使舵的急智、当机立断的果敢、操控大局的魄力，叫人击碎唾壶。可以说，无燕青则无梁山的招安。至于招安的对错，本不是燕青的责任。以他的身份，只是个业务干部，不能影响梁山的决策。因此，燕青在梁山招安中的作用，类似二战中的山本五十六。作为战略，日本发动太平洋战争是错的；但在战术层面，山本的指挥堪称战争史上的经典。只可惜燕青身在江湖，通身才胆，只能用于招安了。

燕青之为人，可谓锦口绣心。在大名府时，他是卢俊义的家奴，只有忠诚于卢一人即可。上得梁山，人际关系就得十分复杂，有多重关系需要处理。首先是与卢俊义的关系，从最后他离开卢俊义时的情形看，他们的主仆身份是没有变的，他自始至终保持了对卢的忠诚。第二层是与宋江的关系。宋江是梁山的首脑，燕青是他的部下，因此，燕青在梁山除了要处理好与卢俊义的主仆关系，还得处理好与宋江的上下级关系。燕青上山不久，即取得了宋江的高度信任，成为宋江最主要的心腹。宋对他的倚重，超过了很多江州时期的弟兄。

第三层关系是与梁山上的各位弟兄。卢俊义在梁山上，处境其实非常尴尬。卢才上山，宋江就要让位于他，被李逵、武松等一顿吵闹，只得作罢。打下曾头市后，宋江又要让位，结果吴用、李逵、刘唐、鲁智深等人，有的唱红脸，有的唱白脸，又给搅和了。后来虽然坐了第二把交椅，卢俊义和这些人的关系，能好到哪儿去？以燕青的身份，很容易两头受气，里外不是人。燕青却智义双修，把这些兄弟都摆平了。反对卢俊义当一把手的黑旋风李逵，和燕青几乎成了最好的朋友，左一个“小乙哥”，右一个“小乙哥”。燕青到泰安打擂要跟着去，燕青进城看灯也要跟着去。柴进、戴宗与宋江是生死之交，梁山上的资深头领，都与燕青十分友好。燕青下山去办招安事，戴宗主动要“帮他去走一遭”；打方腊时，柴进欲入虎穴，到方腊身边当卧底，对宋江提要求：“只是得燕青为伴同行最好。”宋江特地行文从卢俊义处调来了燕青，使与柴进一同前往。从时间上看，燕青与这些人实在交浅，但他们都视燕青为生死之交，燕青为人水平之高，梁山泊里实无能出其右者。

穷白乎水浒·燕青是梁山第一公关先生燕青风流俊俏的仪表非常招人喜欢，在泰安州打擂时，惹得台上台下“如搅海翻江相似，迭头价喝彩”（第74回）。人都喜欢美的，讨厌丑的，面目可憎的人说话谁都不爱听。燕青出去办事，未曾开口先赢得别人好感.梁山是个独立组织，少不了要和外界打交道，打交道的形式除了作战，还有非作战的方式。梁山屡次对外交际活动中，差不多都是柴进、戴宗、燕青这几人去完成任务，并且成绩相当不错。

这个三人外交小组中，柴进是前朝皇室后裔，生长于大富大贵之家，见过大世面，身上有别人难以模仿的华贵之气。大名府救卢俊义一回中，柴进和戴宗携千两黄金见蔡福，当时凭蔡家兄弟和几个牢子狱卒也能把二人抓起来，但蔡福被柴进的气派所慑，楞没敢动。戴宗则学就异术，日行八百里，可以在最短时间里传达消息。

但是这两人的特长比较单一，有很大的局限。燕青就不是这样了，在三人中他的交际能力最为出众，那么燕青都有哪些特长使他善于交际呢？

高二三班

水浒传人物特点作文 篇6

在这本书中，我最喜欢的人物是鲁智深。因为鲁智深这个人物生性豪爽，行侠仗义，粗中有细，不愧是梁山好汉中的佼佼者。他有自己的鲜明独特的个性：

鲁智深行侠仗义。他是个爱管闲事的人，只要遇见不平之事，他都要去管一管，即使是和自己没有关系的人，他也忍不住要插手。正如歌中唱到的那样“路见不平一声吼，该出手时就出手......”这一点，在水浒108将中，除了鲁智深还有几个能做到呢?

鲁智深是个聪明的好汉，在三拳打死了郑屠夫后，他心里慌，却稳住神，沉住气，口气轻松地说“这厮诈死，洒家和你慢慢理会"，为自己找了一个开脱的理由，这件事情上反映出鲁智深临危不惧、粗中有细的性格，为他的“逃跑”赢得了时间。

鲁智深是个细心的人，林冲发配沧州，高衙内令差人暗地杀害林冲，鲁智深在野猪林救了林冲以后，放心不下，索性一直护送到沧州，深恐途中有变。 沧州城外临分别时，一禅杖把松树打折，警告董超薛霸两人，免得他们又生歹心，鲁智深在这里可谓侠肝义胆，用心良苦。

水浒人物性格特点 篇7

1 话轮转换规则分析人物性格

Sacks指出话轮是会话的基本结构,话轮是指在会话过程中说话者在任意时间内连续说出的具有和发挥了某种交际功能的一番话(刘虹,1992:26)。话轮系统包括话轮构造部分和分配部分。轮流说话的规则为:1)当前讲话人选择下一讲话人;2)在没有执行当前讲话人选择下一讲话人的情况下的自我选择;3)当前讲话人没有选择下一讲话人,那么当前讲话人就可以继续讲话,除非有人进行自我选择(于国栋,2008:67)。在一次会话中的一个时间里一般只有一个人说话。如果发生两个人说话的交迭,交迭的位置可以预测(索振羽,2000:186)。会话是小说的重要组成部分,而话轮转换又是塑造小说人物性格的主要因素。例:“and that I suppose is one of your sisters.”从“your sister”可以看出凯瑟琳夫人的话是向伊丽莎白提的,凯瑟琳已在这一轮话轮转换中指定了下一说话人。即便在这种情况下,班内特夫人硬是把话轮抢过去,回答了本该是由女儿回答的话。这体现了班内特夫人那种攀附权贵的心态。班内特夫人十分激动兴奋地接待了有权有势的凯瑟琳夫人,急切想要与其交谈。从交谈中可看出班内特是个文化层次不的高爱炫耀的妇女。她引以为傲的女儿的婚事却被别人当成笑柄,她并不知道女儿是与别人私奔在前,若不是达西的帮助,家族颜面早已尽失,可悲的班内特夫人还在这里向人炫耀。这个例子展示了班内特夫人浅薄无知、爱慕虚荣、攀附权贵的性格特征。

2 选择等级理论分析人物性格

2.1 相邻对子和选择等级理论

相邻对子是由两个话语或者说是由两个话轮组成的序列结构,这两个话语是相邻的。准确的说是一个在前,一个在后,而且这两个话语由两个不同的讲话人提供。(于国栋,2008:94)。会话结构中最典型的单位是相邻对子,即始发话和应答话。有的始发话只有一种应答,而有的始发话可能有若干种的应答话,这些可能的应答并不具有同等地位(宋振芹,2004:45)。根据选择等级理论,相邻对子中与第一部分配对的第二部分不具有同等地位,是存在选择等级的,有的是“合意的(preferred)”,即应答是说话人所希望的;有的是“不合意的(dispreferred)”,即应答是说话人所不希望的。

2.2 从相邻对子第一部分看凯瑟琳夫人性格

十四章多为凯瑟琳夫人和伊丽莎白的对话,且多由凯瑟琳发出,因此凯瑟琳的话语可看成相邻对子的第一部分。开篇描写了凯瑟琳煞有气势地来到伊丽莎白的家中,她先嘲笑了伊的家人及生活环境:“This must be a most inconvenient sitting room for the evening in summer;the windows are full west”.由此可看出她是一个自负自大、阶级观念强的人。她瞧不起班内特这一家,认为自己身份尊贵,高高在上。她极力贬损班内特这样没有身份地位的家族。接着,她又莫名其妙地要求伊陪她逛她刚贬损过的花园。她们逛花园的对话也将故事情节推向高潮,将凯瑟琳的形象刻画地淋漓尽致。她质问伊是否与其侄子订婚.凯瑟琳的话毫无转圜余地,态度极其恶劣。但伊毫不示弱,据理力争。面对同样强势的伊,她转换策略,想以今年春天厚待伊来指责她的忘恩负义,“Is this your gratitude for my attentions to your last spring?”但伊不为所动,凯瑟琳变得思想混乱,她已顾不上她那高贵的血统。她想以门第观念来迫使伊丽莎白放弃,但无论怎样做,都只是使自己更加可悲。正如伊说所说,“That will make your ladyship's situation at present more pitiable.”面对一次次的挫败,凯瑟琳再也强硬不起来了,她放低了她那高贵的身份,请求伊答应永远不和达西订婚。“And will you promise me,never to enter into such an engagement?”当她无计可施之时,竟拿出伊丽莎白妹妹私奔之事来羞辱她。但伊始终毫不畏惧,不卑不亢,凯瑟琳只得灰溜溜地走了,但她仍不忘贬低伊丽莎白:“I take no leave of you.Miss Bennet,I send no compliments to your mother”从以上分析可看出凯瑟琳的态度由强到弱,其人物性格也深动地表现出来。她是一位自恃身份尊贵的贵族,阶级观念、门第观念强烈,只会虚张声势、狐假虎威。

2.3 从选择等级理论看伊丽莎白性格

选择等级理论指出,相邻对子中可以与第一部分配对的几个第二部分并不具有同等地位,而是存在等级的,有合意与不合意之分。在这段长对话之中,伊丽莎白的答语多为相邻对子的第二部分,她多选择不合意的回答,这与凯瑟琳盛气凌人、咄咄逼人以及伊不卑不亢、独立自主的性格特点是分不开的。分析这段对话,我们可以看出凯瑟琳的话语里充满了主张、询问、责备、命令、警告和威胁(宋振芹,2004:46)。如“You have no regard then,for the honor and credit of my nephew!”凯瑟琳是不怀好意地走入伊丽莎白家的,面对一次次的盛气凌人,使得一直保持礼貌态度的伊不得不采用不合意的回答,来显示自己的不卑不亢。面对凯瑟琳之前的挑衅,她给出了这样的不合意回答:“I will make no promise of the kind.Lady Catherine,”面对气势汹汹,兴师问罪的凯瑟琳,伊丽莎白始终保持镇定,以机智讽刺有条理的语言把不可一世的凯瑟琳驳的气急败坏,突出反映了其聪明镇定,自尊心强且有主见的性格。对于凯瑟琳咄咄逼人的质问,她表现得很勇敢(台圆圆,2008:56)。以自己的聪明才智化解了凯瑟琳的次次侮辱与挑衅,以不合意的回答在这场唇枪舌剑中胜出,展示了自己独特魅力。

2.4 话语分析看两人婚姻观

仔细分析两人对话,可看出两人对待婚姻的态度。凯瑟琳自恃身份尊贵,总是以门第观念看待婚姻:“My daughter and nephew are formed for each other.They are descended on the maternal side,from the same noble line;on the father’s,from respectable,honorable,and ancient,though untitled families.”在她看来,门第、地位、财产对婚姻至关重要,爱情根本不算什么。与此相反,伊丽莎白却认为什么都没有爱情重要。她不在乎财产、地位这些世俗东西:“No principle of either would be violated by my marriage with Mr.Darcy.And with regard to the resentment of his family,or the indignation of the would,if the former were excited by his marrying me,it would not give me one moment’s concern.”显然,伊丽莎白和凯瑟琳是两种截然不同的婚姻观。

2.5 从伊丽莎白的会话技巧看其性格特点

2.5.1 打断

打断是话语交际中的一个常见现象,是说话人为了取得发言权而试图与当前说话人争抢话轮(王炤、谢云,2008:117)。打断往往出现在非关联位置,使发话人失去继续说话的机会。打断是情节发展的推动力,也可从中分析出人物性格特征。这段对话中,凯瑟琳咄咄逼人,想以身份权势来压倒伊丽莎白,斥责伊忘恩负义,企图阻止其与达西的订婚。伊丽莎白毫不示弱,据理力争,打断凯瑟琳对其指责,“That will make your ladyships'situation at present more pitiable but it will have no effect on me.”使凯瑟琳无计可施,这充分体现出伊是个聪明机智、不畏权势、独立自主的女性,与凯瑟琳那种自私狭隘、狐假虎威的贵族形成鲜明对比。

2.5.2 沉默

沉默是指在相邻对子的前件出现后,没有马上出现后件,而是在后件被给出之前出现话轮件的沉默(于国栋,2008:113)。小说会话中沉默的出现必定对小说情节发展、人物塑造有一定的作用。在这一段对话中,经过几轮较量,凯瑟琳还是未战胜伊丽莎白,在无计可施准备离开之时,还是不忘贬损伊:“I take no leave of you.Miss Bennet,I send no compliments to your mother.”但伊只是以沉默来应对失败的凯瑟琳,未加任何评论。经过连番较量,伊丽莎白逐渐战胜了强势的凯瑟琳,最后的沉默宣告了伊丽莎白的最终胜利。伊的沉默不仅显示了自己的尊贵、修养与礼貌,同时更映衬了输的一败涂地的虚伪的凯瑟琳。

3 结束语

《傲慢与偏见》是简·奥斯汀最有名的小说之一,书中多浅显易懂的对话。正是因为这些对话,才刻画了一个个生动的人物形象。小说中的人物会话是作者向读者展示人物形象与个性特征的重要途径。生动的人物语言对性格塑造十分重要,可以使作品中的人物丰满而鲜活。会话分析是语用学中十分重要的研究内容。萨克斯等人从大量的自然会话语料出发,把重点放在材料中反复出现的模式上。经过多年的研究,已形成了一些日趋成熟的概念。这些理论逐步被用于分析小说、戏剧等文本之中,并发挥重要作用。本文运用会话结构理论分析《傲慢与偏见》的人物,理论与实际相结合,科学分析,得出了睿智的伊丽莎白、虚伪的凯瑟琳夫人及无知的班内特太太这样三位人物的性格特征。

摘要：会话存在于人与人交流之中,这种交流不仅局限于现实之中,更存在于小说中。会话对于情节和人物性格塑造有巨大作用。会话分析有一些重要概念:话轮转换、相邻对子、选择等级等,这都有助于分析人物性格。该文旨在通过会话分析理论来诠释《傲慢与偏见》第三部分第十四章中的人物性格。

关键词：《傲慢与偏见》,会话分析,话轮转换,相邻对子

参考文献

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[3]刘虹.话轮、非话伦和半话轮的区分[M].北京:外语教育与研究出版社,1992:26.

[4]刘运同.会话分析概要[M].上海:学林出版社,2007:48.

[5]索振羽.语用学教程[M].北京:北京大学出版社,2000:186.

[6]台圆圆.从简·奥斯汀《傲慢与偏见》看对话对小说人物性格刻画之重要性[J].和田示范专科学校学报,2008(3):56.

[7]王炤,谢云.用话语结构分析《傲慢与偏见》中人物权势关系[J].重庆工学院学报,2008(4):117.