中秋月夜国画（精选10篇）
中秋月夜
吃了晚饭，丁零零，电话铃响了，原来是爸爸要带我去看烟火。我听了真是兴奋不已。在等待爸爸的间隙，奶奶和我一起到阳台上去看月亮，因为今天多云，无数颗繁星全都躲在云层里，一轮圆月像光华四射的水晶球挂在天空，照亮了漆黑的世界。树啊，河流啊，房子啊，全裹在一层银色的、薄薄的轻纱中，皎洁的月光如倾泄的清流，注满大地。
爸爸的摩托车声从窗外传来，他大声地喊道：“俪俪，快点下来，再多穿点衣服，外面很冷的。”我马上穿了一件衣服，迅速地下了楼，车“嘟”地一声离开了家。一路上，凉风阵阵，开始觉得蛮舒服，渐渐的，感觉有点冷，让我尝到秋风的滋味，幸好衣服穿得多。快到行政中心时，前面的汽车、自行车都堵住了，我们的车只能停停开开，开开停停，慢得像龟爬。
我心里真着急，眼看着前边快要到目的地了，可路上就是人多开不快，可能是全嘉兴的人都想办法跑出来了，想看看这难得一见的美妙烟花。好不容易，在交-警叔叔的指挥下，我们停了车，找了一个地方坐了下来。天上的圆月跟随着我，今晚是团圆的日子，月色是多么迷人。突然，天上“啪”地一声，礼花像流星一样出现了。红的，蓝的，紫的……五彩缤纷，万紫千红。
“哇!”真好看啊!人山人海中叫好声一片连一片，使人忘记了白天的疲劳和夜晚的寒冷。今晚烟花连续绽放了近30分钟，一会儿如天女散花，一会儿又有繁花似锦的“菊花”布满夜空，一会儿晶莹透亮的“星星”向你扑来，一会儿又见“五彩蘑菇云”向上升腾……
疑霜雪，林栖见羽毛。时瞻白兔，直欲数秋毫。
——杜甫《八月十五夜月》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，我因工作之故在外地一待就是30余天，以至于中秋佳节临近之际亦不知能否返乡与家人团聚，然而这次长时间的出差却可谓不枉此行，因为我有幸欣赏到了一面精美绝伦、惊世骇俗、极为罕见的战国镂空青铜镜。仅以此佳镜与藏友共赏，祝各位藏友中秋节快乐。
此镂空镜的直径为12cm，镂空纹饰部分直径仅8cm(图1)。此类双层镂空镜有别于一般形式的单层镂空镜。现存世的其他两件与此镜颇为相似的双层镂空镜分别藏于日本正仓院(图2)和上海博物馆(图3)。此镜的双层透空纹饰区由15条缠绕交织、首尾相咬的蟠龙组成，镜中心饰一桥钮，镜面有三兽；镜外缘饰S纹。此类双层蟠螭纹透空青铜器因其铸造复杂、做工精细、纹饰繁缛在当时已是各诸侯王争相竞购的奇珍异宝。然而时光荏苒，现留存于世的双层蟠螭纹透空青铜器，据目前所知国内的只有南京博物院所藏的春秋透空青铜瓿(图4)、战国陈章壶(图5)、战国透空軎辖(图6)这三件器物。可见这面战国蟠螭纹透空青铜镜的历史价值、艺术价值之高，其学术价值更是无法用金钱来衡量。
关于此类镂空青铜器的铸造工艺，学术界亦有争论。自1978年曾侯乙尊盘的出土，1979年召開的精工会议上便得出了“尊、盘本体铸造使用了当时精湛的泥范技艺，而对泥型不能分型制范的透空云纹附饰件则采用熔模铸造”的失蜡法的观点。在今天看来，当年的鉴定意见并没有直接依据，主要根据是“形态复杂”，而且尚有未理解的“某种技法”，甚至将明显存在的“合范的铸缝” (图7)强解为“蜡模焊接形成的痕迹”。如此种种疑问至今仍然存在。然而从这件透空青铜镜的铸造工艺上来看，唯有失蜡法才能铸造透空青铜器的论点似乎难以自圆其说了。
此镜的铸造工艺一目了然。首先分别铸造出内外两层镜体，内层镜体为透空纹饰区(图8)，外层体，待分铸后拼装再铸接呢?古代工匠绝不会去做郑人买履之事，这显然不符合逻辑。
对失蜡工艺稍有了解的人，都会明白一个基本的道理，即一个被铸造的物体，无论它的外形有多么复杂，它的纹饰有多么繁缛，这些问题都在塑制蜡型这一步骤中一次性解决。然后灌施泥浆，经烧制后蜡流出，铸以铜锡，一铸即成。而绝不会出现分铸后铸接、焊接等这一现象。分铸是泥范法在整器无法一次分型制范的情况下，分开铸造其部件然后拼接整合的过程。当然现代失蜡工艺中也有分铸的情况，但仅限于一些雕塑，因为体积庞大而无法一次铸造，因此选择了分开铸造，之后焊接的工艺。但就12cm的铜镜而言，失蜡法分铸其8cm的透空纹饰是说不通的。
对比南博所藏的三件透空青铜器，不难发现壶、瓿、軎辖与此镜在铸造工艺上皆有共通之处。它们都是分开铸造其各个部件，然后将其装配整合，最后用低熔点金属将各个部件铸接起来，形成一个整体。若利用失蜡工艺铸造这类透空青铜器则不存在这种化整为零的做法。陈章壶分为四个部分依次铸造(图5)，然后在其相接处用一圈铜箍卡住，充铸低熔点金属以固定四个把手而浑然一体(图10)；透空青铜軎辖也是12cm，采用了首先分为两个部分分别铸造(图11)，之后装配整合，充铸低熔点金属以固定两者的铸造方式(图12)。中国青铜时代的透空青铜器无一不采用分铸的铸造方法，在此不一一列举。因此我们鉴定一件中国青铜时代透空青铜器真伪的时候，首先考虑的就是其是否是分铸的，若不是分铸的定然是现代失蜡法所造之伪器。透空青铜纹饰上定有范线遗痕(图13)，有心的藏家定能勘察其微，做出正确的判断。
凝视明月，任凭夜风渐凉，拂动衣衫。月圆之夜，遥寄一份思念，一份祝福，一份暖暖的关怀，一份浓浓的爱意给你，给远方亲爱的你……
“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。”月亮像个羞怯的少女，轻移着莲步，也牵引着我的视线。我仿佛看见了凄冷的广寒宫里那轻舞广袖的嫦娥，看见了这位月华仙子幽怨的眼神，还有她腮颊上思乡的泪痕。她把寂寞惆怅，痛苦彷徨，全都融在了自己曼妙的舞姿里。相思的人儿也许可以在苏东坡的词阕里，可以寻求到一种心灵的抚慰：
“明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年?
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒!起舞弄清影，何似在人间?
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆?
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。”
穿过那铺满石子的小径，走上一座石桥。触摸着石栏上绵软的青苔，像捧握着你温柔的小手。亲爱的，你还记得吗?那次，就在这里，娇巧的你依偎在我温暖宽阔的怀里，仰起你明月般的脸庞，那长长密密的睫毛下，一双丹凤眼像夜空中闪烁的星星，晶莹透亮。我轻抚你如瀑的秀发，凝视你的双眸，捧你的手在我胸前，让你感受我火热的心跳。那是一个男人对一个女子的无限深情!就那样长久地凝视着你，要把你融化在我温柔的眼波里，一直到把你看得不好意思，一头埋进我的怀里，嗔怪着说道：“你坏，你坏。”
亲爱的，我好爱你!因为你不仅有江南女子的温柔婉约，也有北国女孩的豪爽热情。你娇媚的容颜如花般俏丽，你婀娜的身姿似春风拂柳，你的声音银铃般清脆悦耳，你生了气的模样又是那样楚楚可怜。亲爱的，你就是我永远的爱恋，纵然相隔遥远!星移斗转，岁月沧桑，吾爱永恒!如果愿意，我的臂弯就是你疲惫是休憩的港湾，我的怀抱就是你无助时寻求的温馨家园!
亲爱的宝贝，昨天我打开邮箱，收到了你的电子邮件，里面是你送给我的温馨浪漫的中秋祝福!谢谢你了，我可爱的天使!每当我收到你的消息，总有一种温暖潜入心怀。你在信里说，那里有个男孩想追求你，你觉得谁都无法和我相比。宝贝，那是因为没有谁比我更爱你!走下石桥，被阵阵馥郁的花香吸引，闻着那香味，绕过石栏，来到一棵桂花树下。那白色的小花缀满枝头，在月光下变成了柔和的鹅黄色。一朵朵，挨挨挤挤，争相吐芳，装扮着这中秋之夜。我记得第一次认识你，也是在这丹桂飘香的季节。后来，你为了深造，到千里之外的另一城市工作学习。
分别的日子，心儿时常被思念包围，你多次叮咛我要抛开思念的忧伤，但我在思念的日子里尝到了美丽的幻想。因为有了思念就有了盼望，有了思念也就有了感慨的时光，有了思念更懂得彼此珍惜，有了思念也就明白了今生最多的向往是在何方!!
今年中秋夜的月亮像一个羞羞答答的小姑娘躲在云彩里，接着缓缓地移出云雾，光鲜亮丽的她安静地站在深蓝的天空中，羞涩地看着全世界。这时，缕缕月光洒在大地上，使整个中秋夜显得宁静和祥。
在如此美丽的月光之下，长辈们在一起聊聊生活，聊聊生意，不亦乐乎，更年长的长辈每年都会给我们这些小孩讲一些典故，比如嫦娥奔月，后羿射日，吴刚伐树等等，这些故事对我来说早就不新鲜了。
这时，堂姐提议击鼓传花，谁拿到花就要表演节目，大家都非常赞成，于是活动开始了，没想到第一个拿到花的竟然是堂姐，堂姐多才多艺，她最拿手的就是弹琵琶、唱南音，她一边弹一边唱着，美妙的声音配上迷人的月亮显得格外惬意，令人沉醉在这优雅的月夜中。
鼓声打破了宁静，没想到花又落在了堂姐手上，堂姐说：“欣赏后我的音乐，我现在就来给你讲讲我刚刚唱的这首《直入花园》的故事：故事的主人紫姑出生贫寒，但却拥有一颗善良的心，在残暴的地主家里帮助着和自己同样境遇的下人，却惨遭恶毒的女主人算计毒害。”听完故事，我要求堂姐再弹唱一遍，这次我随着音乐进入了场景，我半闭眼睛细细听着，仿佛看见善良的紫姑缓缓地像仙女一样飞了起来，她身边跟着成群结队的蜻蜓，还有翩翩起舞的美蝶护送着她。
“莲阿柳来啰，柳莲来啰”，堂姐细细的唱着，声音更加动人，我再次在明亮的月光之中聆听着堂姐的弹唱，感受真的是不一样了。
月色如银色的薄纱，笼罩住了整个村子，远山近水，显得如梦如幻。家人们也早早在天台上摆好了木桌，备好了月饼和茶水，笑着打着招呼。
端一杯茶，浅色的茶水中藏着一轮明月，抬头望月，月此时就如一个骄傲的小孩，毫不吝啬地倾洒着月光，向世人彰显着自己的美丽。但它又如一位亭亭玉立的姑娘，冰清玉洁，人间的悲欢离合都与她无关，只徒留一片孤寂。
月亮她应是不寂寞的，广寒宫美轮美奂，嫦娥的舞姿歌声与她同在，吴刚砍击月桂的声响久久回荡，玉兔如一团白色的绒球，蹦蹦跳跳，机灵可爱。
可她又是孤独的，她看着家家团圆的情景，听着家常里短，却又无法触碰温暖。
望着明月，我像是回到千年之前，看苏轼与月举杯对饮，口中轻吟“但愿人长久，千里共婵娟。”;又似窥见李白站在月光盈盈的院中，昂首望月，纸展笔走，《静夜思》一气呵成;却又望见张九龄伫立海边，面对波光粼粼的大海，不禁感慨“海上升明月，天涯共此时。”借此景此月抒发自己对友人的思念。
何曾想过，同样一轮明月，照耀着同样的山水，却有人合家团圆，其乐融融;有人却只身一人，清寒孤寂。
今夜我带着无比期待的心情，星空下，不言不语，等着你皓月当空最闪亮的模样。可是，只感觉你的光华比往年暗淡，枕着你的温柔，注着一眸如水的深情，静静感受一份月亮里的思念。
周边的星星很少，也很暗淡无光，是因为月儿吗？憔悴着憔悴，快乐着快乐吗？有点异想天开了。不过，看不清容颜的月儿，有些一层秋水一层霜……
时钟慢慢地敲过，月从东边的方向移到西边，我的目光依然跟着圆圆的脸庞而动。别说月宫清冷，守得寂寞不也是一种修行？何况一树一兔、吴刚无怨无悔的守候，好真挚的情啊!有时候爱又像是一个人的事，那么默默的、不求回报的`……
现在的节日都很冷淡，习惯于饭后喝喝茶，话家常。中秋月夜，小区里倒是忙着赏月热闹了一会，耳畔响起了一首“花好月圆”。
悠悠音乐，悠悠情怀，勾勒了青春里的一些回忆。而清浅流年，什么花前月下，都忘了那种感觉。秋月朦胧，时光的步履已走过了千年，一切又都老在了千年……
我对明月露出了一丝苦笑，或许，这就是流年。秋之静美是它的情愫。
北斗星移，月，独上西楼。嫦娥的传说，家喻户晓。此时此刻，人都回家了。我也收起了对明月的眷恋。
又到了过中秋的时候了。家里早早的准备好月饼，妈妈还絮絮叨叨的说着；“月饼要冰糖味儿的，用白纸包着的那种，也不要太多，两个就好……”我在一边看着她忙前忙后，终于忍不住提醒：“妈，不用准备了，没有人会吃的，奶奶她……”已经不在了。后面的话我没有说出来，也没敢说出来，我怎敢亲口承认她的死讯呢？知道是一回事，承认是一回事，亲口说出来，却又是一回事。
妈妈停下来，呆呆地望着我。良久，又低下头去：“哦，对，已经不在了。”
窗外开始下雨。淅淅沥沥地敲打着窗棂，让窗户上蒙上了一层水雾。水滴慢慢滑下，留下长长的尾巴。雨下得急促了起来，风也猛烈地刮着，屋外的香樟树被吹得左右摇摆。雨打在树叶上，噼里啪啦的响。明明只是初秋，我竟有了寒冬的感觉。“好冷啊。”我自言自语道。
晚上。我和爸爸妈妈如同往年一样摆出了饭桌，妈妈又习惯性地拿出了四双碗筷。我不忍再提醒她，沉默着入了座。待到开饭时，妈妈端着盛好的.四碗饭出来，一碗碗地摆好，等摆到最后一碗时，她停顿了一下，突然丢下碗，跑回自己的房间，“砰”的一声关上门，嚎啕大哭起来。
我和爸爸对视了一眼。爸爸叹口气，站起身来，小心的推开门，进了房间。我看着他走进房间，听着妈妈的哭泣声慢慢小了下去，望着饭上的热气在空气中跳跃，升腾，由一股白烟慢慢变淡，最后几不可见。我想站起来，但是双腿似乎已经麻木，不听我的使唤。我只能就这样坐在桌前，似乎茫茫天地间就剩下我一人。
转头，望见漆黑的夜空中，孤零零地挂着一轮不太圆的月亮，发着凄惨惨的白光，不见一颗星星。我有些茫然地看着那轮月亮，不知何时泪水居然模糊了眼眶。轻轻动了动嘴唇，我有些哀伤的看着那轮月亮，低声呢喃道：“奶奶……那么孤零零的，你为什么还要去天上啊……”
关于中秋节的诗句：月夜
《月夜》原文
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
《月夜》注释
阑干：这里指横斜的样子。
南斗：星宿名，在北斗七星南。
偏知：才知。
新：初。
《月夜》的诗意/《月夜》的意思
夜静更深，月光只照亮了人家房屋的一半，另一半隐藏在黑夜里。
北斗星倾斜了，南斗星也倾斜了。
今夜格外地感到春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
《月夜》赏析
唐诗中，以春和月为题的不少。或咏春景而感怀，或望明月而生情思。此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候，说明诗入有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩.却暗中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
《月夜》的作者简介
刘方平(生卒年不详)，河南洛阳人。唐天宝年间诗人，天宝前期曾应进士试，未考取，从此隐居颖水、汝河之滨，终身未仕。与皇甫冉为诗友，为萧颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情，乡思，思想内容较弱，但艺术性较高，善于寓景于情，意蕴无穷。其《月夜》《春怨》《采莲曲》等都是历来传诵的名作。
夜的高空
那一轮圆月哪去了
油然而生起了几缕孤寂
也许
她藏在一个幽静的空冥里
心在静静地祈祷
也许
沉醉于河畔的记忆中
一人将远方憧憬
也许
她有意忘记这一切
泪却在默默流下
凭栏
等待，等待
我在等你的出现
望不穿的举世的哀愁
破碎的心在河中乱流
惆怅彷徨
可曾记得激情一夏
飘远的记忆
寂寥的岁月
残缺的思绪
悄悄离去的你
留下我
独自漫步在这个没有你
没有你的尽头
徘徊，徘徊
心中的月
占尽整个空落的心忧
离我而去
剩下
半点星辰与我同醉
剩下
河畔的孤单
与带着凄凄凉意的秋风
逝去的月
离去的人
绝望的心
只留下我
闭上眼睛
心却在隐隐作痛
王心雅《春江花月夜》
江楼上独凭栏
听钟鼓声传
袅袅娜娜散入那落霞斑斓
一江春水缓缓流
四野悄无人
唯有淡淡细来薄雾轻烟
看月上东山
天宇云开雾散云开雾
散光辉照山川
千点万点千点万点
洒在江面恰似银鳞闪闪
惊起了江滩一只宿雁
春江花月夜
怎不叫人流连
《春江花月》-童丽
江楼上独凭澜
听种鼓声传
袅袅娜娜散入那落霞斑斓
一江春水缓缓流
四野悄无人
惟有淡淡袭来薄雾轻烟
江楼上独凭澜
听种鼓声传
袅袅娜娜散入那落霞斑斓
一江春水缓缓流
四野悄无人
惟有淡淡袭来薄
《春江花月夜》张若虚
春江潮水连海平,
海上明月共潮生.
滟滟随波千万里,
何处春江无月明?
江流宛转绕芳甸,
月照花林皆似霰.
空里流霜不觉飞,
汀上白沙看不见.
江天一色无纤尘,
皎皎空中孤月轮.
江畔何人初见月?
江月何年初照人?
人生代代无穷已,
江月年年只相似.
不知江月待何人,
但见长江送流水.
白云一片去悠悠,
青枫浦上不胜愁.
谁家今夜扁舟子?
何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,
应照离人妆镜台.
玉户帘中卷不去,
捣衣砧上拂还来.
此时相望不相闻,
愿逐月华流照君.
鸿雁长飞光不度,
鱼龙潜跃水成文.
昨夜闲潭梦落花,
可怜春半不还家.
江水流春去欲尽,
江潭落月复西斜.
斜月沉沉藏海雾
,碣石潇湘无限路.
不知乘月几人归?
