天天向上的开场白（精选9篇）
1、两只黄鹂鸣翠柳，七夕男友陪女友，雌雄双兔傍地走，七夕狂虐单身狗。
2、世上最遥远的距离是，你们在牵手过七夕，我却独自在家吃炸鸡。
3、我单身是高傲的发霉，我要是答应你就是认真的倒霉。
4、我都喜欢你这么久了，我的真心你也看到了，大家也都看着眼里，今后我保证宠你爱你，让你过得幸福
5、龙配龙，凤陪凤，老鼠的儿子会打洞，鱼找鱼，虾找虾，爸爸就要找妈妈。
6、你这是安慰我，还是在我伤口上撒盐。
7、男朋友标准：看我回话少于五个字的，就知道是我心情不好;看了我朋友圈的动态，就知道我是饿了，还是想要礼物;听得懂我的语气，读得懂我心里的潜台词的那种，贴心的男友。
8、有些人讲求身高长相的般配，有些在乎学历工作的般配，其实最重要的，是心的般配。
9、你看看这七夕节，过得跟清明节一样，真是可喜可贺，祭奠你们即将逝去的爱情。
10、你答应过我，牵着我的.手一辈子也不放开，你为什么现在要放手。
11、女人心，就像海底针一样，所以如何哄一个女孩开心，这就是门学问。
12、“如果说女朋友发短信跟你说，我要睡了，你们怎么回答?””“那肯定说，好晚安”“这么回答就是大错特错，那就是抱怨你给她回短信回微信慢了，最好的做法就是跟她说，亲爱的，甜言蜜语，然后再慢慢的哄她睡觉”
13、“宝贝儿，你看我这张照片是不是p的有点过了”“P什么照片，你本来就很美”“你意思怪物照片P过了”“应该回答说，P了吗，这张照片哪P了，这照片跟你本人是一模一样的”
14、“我和你妈同时掉进水里，你先救谁?”真是的，累得谎”“我给笑笑准备的礼物，当然情深义重。”
16、如果你真的需要什么理由，一万个够不够，早知道你把这份感情看得太重，当初说什么也不让你走，如果我真的需要什么借口，一万个都不够，早知道我对这份感情难分难舍，当初说什么也不让自己放手。
17、“怎么了，怎么这么愁啊?”“我被女朋友甩了”“那就恭喜你呀，你看马上又到七夕节了，省钱了，多好的事”“不是，哥，你这是安慰我呢，还是在我伤口上撒盐。”
18、你长得这么帅，都被女朋友甩，说明苍天有眼，好，好事啊。
19、说，你是不是不爱我了，你是不是不爱我了。
20、加不加班取决于，我跟笑笑表白成不成功。
21、我都喜欢你这么久了，我的真心你也看到了，大家也都看着眼里，今后我保证宠你爱你，让你过得幸福，以后，你跟着我，你吃火锅，我吃火锅底料，你喝酸奶，我舔瓶盖，你吃泡面，我吃调料包，你吃凤爪，我吃泡脚。
“陌生化” (defamiliarization) 效果
俄国形式主义文论家什克罗夫斯基曾经指出:“艺术的技巧就是使对象陌生, 使形式变得困难, 增加感觉的难度和时间的长度, 因为感觉过程本身就是审美目的, 必须设法延长。”克雷齐的《心理学纲要》也指出, 人有“喜新厌旧”、“趋利避害”的本性需求, 对外界事物有“求异”、“好奇”的特点, 司空见惯的东西容易引起审美疲劳, 所以艺术创作在内容和形式上需要违反人们习见的常情、常理、常事, 才能在新的视角、新的层面上发掘出崭新的东西, 而“陌生化”正是化腐朽为神奇的利器。它作为一种艺术创作手法, 就是要不断推陈出新, 创新无限, 使受众获得充分的新奇感、愉悦感。陌生化并非只是文化创作的专利, 它完全可以被包括电视娱乐节目在内的更丰富的艺术门类所运用, 在信息内容和表现形式上加强新、奇、趣, 产生“距离产生美”的震撼审美效果。
电视湘军素以“创新、创意、创造”著称, 自1997年推出清新靓丽的《快乐大本营》以来, 先后以《快乐大本营》、《玫瑰之约》、《还珠格格》、《超级女声》、《奥运向前冲》、《丑女无敌》、《一起来看流星雨》做到了与众不同, 特立独行, 成功把握了“一步领先, 步步领先”的主动权。2008年开播的《天天向上》定位在传播中华礼仪文化, 让世界认识真正的中华民族传统美德与礼仪风范, 让观众在开怀大笑之余, 感受中华传统美德的精髓并借此发扬光大。其开场如同大型晚会, 主持人与嘉宾载歌载舞, 进而邀请各个行业、不同身份的嘉宾参与脱口秀娱乐访谈, 并穿插歌唱、舞蹈、情景表演、与观众互动等形式, 展现不同嘉宾的职场风采、人性魅力, 潜移默化地传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。这种以展现普通人性格魅力为主要目的, 地域风土人情为辅助背景, 探访搜奇为叙事噱头, 艺术表演为基本表现对象, 主持访谈为引领挖掘手段, 记录、游戏、互动相集合的综合性的大型、系列、表现性栏目, 也杂糅游戏、竞赛、选拔在内的表现形式的《天天向上》, 其节目形态毋庸置疑是不走寻常路的。
《天天向上》栏目拒绝明星的参与, 而是把炫亮的舞台交给各行各业的普通人, 这些来自不同国度、省份、职业、年龄层次的嘉宾, 带着各自行业的风采, 在舞台上悉数展现职场风度与人格魅力。其职业的陌生化效果对观众具有极大的吸引力, 比如国际广播电台播音员、外国译制片配音演员、微软公司、百度公司、中国刑警学院警务战术训练队、《正大综艺》外景主持人、大学生村官、解放军艺术学院、中医大学高才生、平面模特、钢铁厂拔河队、国家羽毛球队等, 这些平时我们不了解、不熟悉的行业精英, 成为《天天向上》最大的亮点, 每个人都有自己独特的魅力, 或睿智, 或幽默, 或憨厚, 或狡黠, 在介绍自身职业秘密的同时将自己的性格魅力展露无遗, 有人酷得彻底, 有人炫得耀眼, 有人灵气逼人, 有人憨态可掬。正所谓“艺术来源于生活, 又高于生活”, 《天天向上》善于挖掘民间智慧, 把普罗大众请上表演的舞台, 既使节目资源愈加丰富多彩, 也充分展现了“陌生化”的艺术审美效果, 平民性、草根性、原生态是节目的一大亮点。
“脱口秀” (Talk Show) 魅力
脱口秀节目在电视上的发轫见于电视早期, 通常以深夜深度访谈的形式进行, 主持人往往是社会阅历丰富、口才很好并善于掌控现场的资深人士, 他们在节目中轻松随意地评点时事, 夹杂适度的情绪化表达, 力图为观众了解事件真相提供参照。比如奥普拉·温芙瑞的《奥普拉秀》、比尔·马赫的《政治不准确》、奥布里恩的《深夜》、莱特曼的《大卫·莱特曼秀》, 均以鲜明辛辣的主持风格取胜。2003年东方卫视的《东方夜谭》栏目开中国内地脱口秀电视先河, 紧接着成都电视台《点石成金》, 凤凰卫视《有报天天读》、《锵锵三人行》、《一虎一席谈》, 央视《今晚》、《波士堂》, 湖南卫视《越策越开心》, 星空卫视《耍耍流星锤》, 广东卫视《倾城大锤击》, 浙江卫视《太可乐了》, 上海卫视职场脱口秀《上班这点事》、《壹周立波秀》都是知名脱口秀节目。但由于脱口秀对节目内容的新鲜感要求太高, 容易碰到话题资源和嘉宾资源枯竭的问题, 主持人的文化积淀和独特的观察力的访谈角度也很重要, 加上由于政策限制, “说什么”、“怎么说”这个度很难把握好, 而《天天向上》开启新一轮脱口秀节目形态, 它既秉承脱口秀节目的娱乐特质和搞笑幽默的风格, 同时又以崭新的形式设计和内容建构将脱口秀推向新的发展方向。《天天向上》采取演播室主持人与观众“同呼吸, 共欣赏”的播出形式, 这既保证现场温馨、融洽的氛围, 也给主持人的临场发挥提供了背景条件, 并规避了类似《东方夜谭》由主持人单打独斗, 容易让观众产生审美疲劳的弊病。《天天向上》打破了以往由俊男靓女搭配主持或者某一位资深媒体人士单一主持的套路, 打造了国内第一支清一色男性的主持团队, 该团队七位成员各有特色, 配合默契。“团长”汪涵是掌控现场和推动节目进行的轴心, 其老谋深算、妙语连珠、诙谐机警与嘉宾漫谈事业、爱情、婚姻、家庭不经意间掺杂进揶揄、调侃、娱乐的因素, 并将自己的人生感悟融入到与嘉宾的闲聊中, 让观众在笑得前仰后合之际, 又有所收获, 充分显示其大气、睿智、理性的主持特色。欧弟才艺出众, 善于抓住谈话的间隙见缝插针地表演情景剧或者才艺, 既是和嘉宾的良性互动, 又使得节目鲜活有趣;而钱枫的冷笑话和经常被主持人调侃的“大脑袋”以及田源的临场吟诗作对、俞灏明的帅气与歌声、矢野浩二与小五不太流畅的中国话, 都无疑使这档融合了传统噱头与时尚笑料, 既有嘉宾访谈, 又有才艺表演和模仿演绎的《天天向上》成为综艺大杂烩。
《天天向上》还另辟蹊径, 以职场秀的方式寓教于乐, 并创造轻松愉快的交流, 给观众以启迪、快慰和温暖。节目的话题宽泛, 诸如成长的经历, 初恋的体验, 工作的体会, 生活的点点滴滴, 与人相处之道, 学校、单位的八卦趣闻, 养生保健知识等均有涉及, 主要是“激励”、“振奋”、“启示”的“阳光”题材, 以正面宣传为主, 引导积极的人生态度, 当然这和节目组前期资料的精心准备和巧妙的设计以及大量的调查、研究、策划是分不开的。又选拔出善于表现并能在镜头前保持纯真本性的职场精英, 通过他们有趣的或者富于传奇性的人生经历、通达的人生态度和正确的人生选择的视角, 把嘉宾的思想和智慧、生活磨砺与人生经验传递给观众, 节目紧扣时代发展的脉搏, 关注草根阶层的生活状态, 以寓教于乐为价值支点, 做时代风尚的引领者。
传统文化的现代传播载体
继“真人秀”之后荧屏兴起“文化秀”热潮, 文化遗产、文化古玩竞相走上电视, 故事纪实类文化专题节目层出不穷, 孔子热、老子热、读经热、寻宝热轮番上演, 这种运用电视擅长的手段, 创造各种生动活泼的方式, 引导观众更多地了解优秀的民族文化的探索和努力, 应该得到社会各方的理解和鼓励。如今这股思潮也慢慢侵入到娱乐节目中来, 《天天向上》栏目的立意就绝非仅仅是娱乐搞笑, 在展现职场故事、人性魅力的同时潜移默化地传达中国传统文化和公德礼仪才是节目的关键所在, 对时代脉搏和观众需求的敏锐把握是其成功的原因之一。
电视娱乐节目往往被视为最弱智的电视形态, 肤浅搞笑的形式割裂了与厚重的历史文化的联系, 使其呈现出低级、浅薄、庸俗的格调, 而这也是专家学者竞相诟病的地方, 说电视没文化, 大概矛头直指的就是娱乐节目。从上个世纪90年代开始, 随着整个社会的市场化转型, 中国的电视文化经历了从宣教文化向娱乐文化的转型, 特别是在90年代末期, 由于各种传媒之间的激烈竞争, 各电视台、各频道的激烈竞争, 也由于处在特定历史状态下的电视消费群体的娱乐需求的增加, 电视的娱乐化倾向越来越明显。“电视通过源源不地生产出各种符号, 持续刺激着人们的物质欲望, 使人们体验各种消费主义的快感” (1) , 但也使得电视越来越肤浅无趣, 如何在电视娱乐中融入文化的因素, 成为考量栏目存活周期的准绳。而《天天向上》的选题贴近我们的生活和社会, 更像是身边的朋友, 同时又透着很多文化、社会、道德的信息。“以全新的定位, 在表演、游戏、短剧等娱乐环节中牢牢扣住‘传统文化’这一主题, 在幽默轻松的氛围中加入了人文关怀的底色, 将模糊抽象的传统文化演绎成雅俗共赏的精神食粮, 使人在轻松愉悦之余心灵受到熏陶。” (2) 节目避免了只追求单纯的视听享受的垢病, 而是借助中华传统礼仪的直观外壳, 运用插科打诨式的脱口秀节目方式, 在嬉笑怒骂的现场氛围中巧妙地将大众文化与传统文化进行整合, 使中华礼仪、养生知识、鉴宝知识、京剧知识、体育竞技、舞蹈技巧、战术训练、民间小发明、高科技对决、职场打拼、处世之道等传统的文化资源借助现代传播媒体得以重新发扬光大, 使节目具有深远的立意和深度的内涵。
结语
《天天向上》运用电视擅长的手段, 创造各种生动活泼的方式, 引导观众更多地了解优秀的民族文化。如今看来, 它已经初步具备电视娱乐节目的品牌价值, 在未来的发展之路上如何保持文化品位, 并紧跟瞬息万变的时尚潮流, 放长眼光做有价值的文化品牌, 是节目组团队考虑的问题。《天天向上》的现有形态确实是文化娱乐节目的良好榜样, 所以把握现有优势和深度利用品牌是必要的, 从特长发挥和长远建设来看, 以下认识或许可以作为参考:
第一, 对“美”的元素的深入挖掘。《天天向上》对敬业精神、职场魅力、个性特长、人生经历的挖掘使观众充分体验到人性之美、人情之美, 对美的开发追求是观众审美需要, 千万不要丢弃, 要在节目的切入角度和如何显示人性美的内涵上下工夫。比如, 在把握好尺度的基础上, 挖掘嘉宾深层次的情感故事, 适度满足观众的窥视心理是有必要的, 也是节目延伸的可能方向, 当然节目整体的基调必然是端正的, 但深入不足就容易流于平面, 目前《天天向上》的嘉宾真正给观众留下深刻印象的并不多, 需要偶尔有力度和深度的访谈来改变这一局面。
第二, 对传统文化资源的深度挖掘。正所谓“越是民族的, 才越是世界的”, 中国有13亿人口, 千人千面, 可挖掘的人性资源太丰富了, 而博大精深的中华传统文化也为我们的电视节目提供了庞大的原材料, 杨澜的阳光卫视曾经是精英分子意图利用电视传播传统文化的有益尝试, 可惜由于没有把握好观众的收视心理和市场规律而败走麦城, 电视制作者一定要沉下心来, 品牌的形成需要时间和文化, 这就需要电视企业密切结合传统文化, 深度挖掘节目背后的文化价值, 让品牌核心价值与消费者的价值趋向一致。
电视娱乐节目很多都是复制国外的成功模式, 比如《开心辞典》、《幸运52》、真人秀节目等, 但复制了模式, 如何加入自身文化的东西, 如何进行本土化改造, 使之符合中国人的审美习惯却是不容易做到的, 没有自己的文化创造力, 脱离本土百姓的情感, 往往会导致节目走向另一个极端。脱口秀也是舶来品, 如何做好娱乐又不失掉文化品位, 或许《天天向上》给了我们很好的答案。
参考文献
[1]欧阳宏生:《电视文化学》, 四川大学出版社, 2006年版。
长寿秘诀之一：
从不生气 吃亏是福
在二塘村，邓秀珍性格温和是出了名的，村民们从没见老太太生过气。“不是我不想生气，而是我觉得实在没有什么好让自己生气的。”聊起长寿话题，邓秀珍笑着说道。
邓秀珍不爱生气，其实是因为她什么都不计较、看得开。年轻时，邓秀珍在二塘村的牛奶厂干活，不管是不是她值班，每天早上都是6点多起床，提前到工厂后就先将奶厂的水缸挑满水。7点多，同事们来上班时，她已经帮值班的同志挑好水了。“当时我觉得妈妈太傻，这样干活不值得，但她总是一笑而过。”邓老太的儿子陆先生说。邓老太常将“吃亏是福”这句话挂在嘴边，“我不喜欢争也不喜欢抢，只要大家开心，我就开心。”邓老太说道。
这种人生态度延续到了她的晚年，从邓老太50多岁开始，家人便发现，无论家中发生多大的不愉快，邓老太都不会生气。她平时很少大声说话，也不喜欢批评家人，每当孙子孙女们做错事，她总是上前握住他们的手，劝导一番便过去了。遇上过节家里加菜，她也会把自己喜欢吃的菜让出来，留给回家迟了的子女，“一个人可以一天不生气，但如果50多年来都不随便生气，那就是很了不起了。”邓老太的孙女陆女士说道。
长寿秘诀之二：
饮食和生活习惯很重要
邓老太的生活作息很有规律，每天早上一般是7点多起床，中午睡一个小时的午觉，晚上10点多入睡。每天早上吃完早餐后，邓老太会自己搬一张小板凳，拿上小锄头到家门口整理门前的青草地，一干就是一个多小时，干完后她会站起来，自己拄着拐杖到四周走一走。“我喜欢锄草，这也是一种锻炼方式。”邓老太说道。她觉得弯着腰锄草，不仅能够锻炼腰力，还能锻炼手部肌肉，让她有力气拄着拐杖到处走动。
而在饮食方面，从60多岁起，邓老太便很少再吃肉，而是以芋头、番薯等杂粮为主。她一天吃三顿，每餐两三个番薯或芋头配一碗稀粥，有时遇上节日庆祝，她也会多吃几片清蒸鱼。她还喜欢和家人玩飞行棋，每当赢了对方，她总是会笑出声来。
长寿秘诀之三：
百岁寿星 好学不倦
“好好学习，天天向上”。这句口号在我们的印象中似乎就是专属于孩子的。可对于百岁老寿星邓秀珍来说，这句口号同样激励着她。
1993年，已经80岁的邓老太趁着身体还硬朗，主动提出要照顾曾孙女。每天除了带着曾孙女到处游玩，她还给8岁的曾孙女一项特殊任务，那就是教她写字认字。
邓老太从小没读过书，19岁便嫁到了二塘村。尽管她很少接触二塘村以外的世界，但每当在电视上看见那些舞文弄墨的人，她就特别羡慕：“我连自己的名字都不会写，如果再不学习，这将成为我终生的遗憾。”抱着这样的目的，她开始学习认生字。
由于之前没有基础，她只会看图识字，如果离开了图片她就容易忘记。于是她学会一招，就是看见什么写什么，比如吃饭，她就会在手心上写一个“米”字；洗菜时，会写上一个“水”字，加上曾孙女的教导，她很快学会写自己的名字，并在一个多星期内记住100多个生字。
而今，邓老太因身体原因已经不能每天记生字了，但闲暇时她还是会拿起课本看一看。老人说：自己还要保持天天向上的精神。
责任编辑/邹佳璇
关键词 娱乐节目《天天向上》 节目创新
8月，湖南卫视自主研发的中国首档礼仪公德脱口秀《天天向上》推出，“偶像男子团体组合”主持，用娱乐节目承载社会主流价值观，周五黄金时段播出，多次获得全国同时段收视率前三，卷起了一轮收视狂潮。《天天向上》被湖南卫视第一副台长张华立认为是继《快乐大本营》之后，湖南卫视第二个可以活十年以上的节目。《天天向上》的创新受到了业界和受众的普遍关注，跳出了同质化娱乐节目竞争的“红海”，开辟了娱乐节目竞争的“蓝海”。
一、当前电视娱乐节目的现状与问题
娱乐节目充分发挥了电视媒体娱乐的功能，自上世纪90年代以来，逐步受到各电视台的重视，纷纷在周末时段开播各种类型的娱乐节目，满足受众释放快乐的心理。但经过多年的发展，娱乐节目普遍存在如下问题：
1 “愚乐”而缺乏思想
现代人的生活压力较大，因此，释放快乐的娱乐节目，满足了受众的需求。但目前的现状是娱乐节目内容空洞，忽视内容而突出各种搞笑的形式，浅薄轻浮、虚张声势，过分夸张的肢体语言与自娱自乐，让人笑过以后没有回味，看过之后倍感无聊。大多数娱乐节目肤浅无深度。缺乏思想，浅层次的感官刺激和享乐，只能算是“愚乐”。虽然娱乐节目不要求其具备太强的教化功能，但并不等同思想文化的缺失，在观看娱乐节目的过程中，能够寓教于乐，让人快乐的同时又有所受益，雅俗共赏才是最佳境界。
2 节目生命周期短
当某个娱乐节目火爆时，由于版权保护制度的不健全，电视台的急功近利，电视节目制作的低门槛与易模仿性，使得一档很好的娱乐节目因出现众多定位、风格、内容雷同，创意缺乏的同类节目而使受众出现审美疲劳，收视下降，众多娱乐节目在短时间内便销声匿迹。如早期湖南卫视的《玫瑰之约》，据说“催生”了20多个同类节目，几乎是每省都有了，从形式到内容，也几乎一样，使得该种类型的节目生命周期变短;《超级女声》之后，选秀节目的模仿与混战，全国卫视和地面频道共推出大大小小200多个电视选秀节目，模仿的节目尚未成长便注定在短时间内撤下。
3 节目创新普遍乏力
纵观周末荧屏，选秀潮之后，因国家广电总局对选秀活动的播出时间段、选拔方式、选手年龄、比赛持续时间等多方面设限，要求每家上星台只能举办一个选秀活动，且不能在黄金时段播，不能采用短信投票等等，这样的限制使得众多电视台的选秀计划流产，热闹的周末荧屏趋于平淡，娱乐节目关注度下降，自主创新普遍乏力。20稍显亮点的是音准类、全民卡拉OK类节目，浙江卫视的《我爱记歌词》、江苏卫视的《谁敢来唱歌》，而后者只不过是花重金引进的英国娱乐节目《who dares sings》的汉化版，并非原创节目。
二、《天天向上》娱乐节目的创新
而《天天向上》推出之后，谷歌和百度《天天向上》的相关网页目前已分别达269万和194万，其收视率直逼十余年王牌节目《快乐大本营》，原因在于存在以下创新之处：
1 拓宽了娱乐的概念
娱乐节目的主要类型有以《春节联欢晚会》、《综艺大观》为代表的综艺晚会节目;以《快乐大本营》为主要代表的游戏娱乐节目;以《梦想中国》、《超级女声》为主要代表的真人秀节;多邀请明星或有特长的人做嘉宾，在传播内容上便具有娱乐的性质。《天天向上》不在于展示具有娱乐性的内容，而在于将非娱乐的内容以娱乐的方式表现出来。《天天向上》经常邀请很多名校的学生做嘉宾，甚至与娱乐无关的学院和专业，如1月邀请到北京协和医学院和香港李嘉诚医学院，通过双方的才艺表演和接诊病人示范，将医学知识和求医礼仪寓教于乐，甚至颠覆了我们对医学生的刻板印象。《天天向上》相对传播娱乐内容的节目而言，在选题上更为广泛。 2 节目主持人创新
主持人是娱乐节目的重要卖点，名主持人是高收视的保证。《天天向上》的创新之处在于“打造国内第一支男子偶像主持团体”，男子+团体的概念。一般娱乐节目从受众的审美出发，都是男女双人搭配。即使是团体，也多是男女搭配，《快乐大本营》改版后提出的“快乐家族”团队主持，在娱乐节目中已经是独树一帜，但也是三男两女。《天天向上》彻底颠覆传统，刚开始是八个清一色的俊男，后来从主持秩序和主持过程中对节目的掌控等方面考虑，将主持人调整为五个。同样有意思的是主持人团队结构，有日本籍明星矢野浩二和台湾著名主持人欧弟加盟，既有国外的主持人，又有娱乐火爆的台湾地区主持人，堪称内地娱乐节目超强超豪华主持阵容，实属罕见，为节目增色不少。大气、睿智、理性、幽默、善“策”的主持人汪涵自不必说，快乐男声俞灏明的加入能够为节目带来更多的粉丝。在节目制作过程中也充分发挥主持人各自的长处，使得节目进入门槛较高，难以模仿和替代。
3 娱乐与传统文化相结合
《天天向上》传承中华礼仪之美，运用娱乐方式，解构传统文化，寓教于乐，让人喜闻乐见，每期节目插入公德礼仪知识，用各种形式来传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。娱乐与公益、传统文化相结合，开创了一种新的电视节目模式。长期以来，电视节目特别是娱乐节目忽视对传统文化的挖掘，简单模仿欧美娱乐节目而忽视了中国五千年灿烂历史和优秀的民族文化这座“富矿”。《天天向上》独辟蹊径。通过多种形式与传统文化结合，无疑是一种创新。如203月13日的这期节目中，趁春天利于出游之际传授旅游公德礼仪;早期节目组曾请来梅派传人梅葆玖和他弟子，讲授中国古代的`男女礼仪;第二期节目录制时，主持人穿不同的服饰，把自己穿着的服装代表地的礼仪习俗故事告诉观众们，和观众一起边娱乐边学习礼仪知识。
4 传播方式上创新
节目的成功与节目的传播策略息息相关，创造性的传播策略能迅速提升节目的人气，带动节目的热播。《天天向上》传播方式创新主要体现在三个方面：一是在节目正是推出之前推出七期《天天向上前传》为节目预热，与受众沟通，调整和完善节目细节;二是在推出时机上选择奥运会前期，奥运前期各电视台都在播放各类文明礼仪公益广告，《天天向上=》倡导公德、礼仪，与主流价值观吻合，可借奥运东风，容易赢得受众好感;三是比附定位的传播策略，比附定位是借助其它知名度美誉度较高的领先品牌来确定自身市场地位，通过此种策略，能够让受众产生联想，使自己的品牌迅速进入受众的心智，占领一个牢固的位置，提高自身的地位和提升品牌影响力。《天天向上》与王牌节目《快乐大本营》比较，同时引导全国媒体从主持人、嘉宾、环节设置等全方位对两者进行比较报道，收获了大量的免费宣传，提高了受众的关注度。
5 内部竞争的体制机制
湖南卫视的创新从一开始便是被竞争激活的，早期湖南广电创办湖南经济电视台，便是为激活湖南电视的一潭死水，湖南经济电视台给了湖南卫视很大的刺激和竞争压力，内部竞争的体制带来的持续创新引领了中国电视娱乐潮流。《天天向上》在体制上延续了以制作团队为核心而搭建组织结构，突出制作人在创新和节目生产中的主体地位和作用的机制。同时与周六播出的湖南卫视另一档王牌综艺节目《快乐大本营》正面交锋，媒体经常拿《快乐大本营》和《天天向上》进行比较，从收视率、主持人、制作团队等进行多方对比，这种内部竞争无形之中给《天天向上》造成了很大的压力，但不能不说内部竞争是驱动节目持续创新的良策。
2、谨慎和勤奋带来好运，勤勉是好运之母。
3、不是成功离我们太远，而是我们坚持的太少。
4、人生，就是一场自己与自己的较量：让积极打败消极，让快乐打败忧郁，让勤奋打败懒惰，让坚强打败脆弱。在每一个充满希望的时候，告诉自己：努力，就总能遇见更好的自己。
5、大胆走出去，是一种挑战，也是一种成长。学着去尝试，学着清除自己给自己设定的条条框框，接触没有接触过的人，做一些以前不敢做的事，在尝试新事物的过程中，你会收获不一样的力量。
6、成功不是将来才有的，而是从决定去做的那一刻起，持续累积而成。
7、奋斗的双脚在踏碎自己的温床时，却开拓了一条创造之路。
8、自信的人，懂得“天生我才必有用”的道理，依靠着必胜的信心，在艰苦的搏击中，驶向成功的彼岸。
9、你永远不知道自己在别人嘴里有多少个版本，所以做好你原本的样子就好。若想懂我，就请亲自来懂，若是讨厌，尽情讨厌。
10、读书，是世界上门槛最低的高贵举动。它改变你的容颜，丰富你的思想，提升你的逻辑谈吐。在阅读上花的每一秒，都会沉淀成将来更好的你。一个家庭没有书籍，等于一间房子没有窗户。
11、得到的越多，想要的就越多，失去的也会越多。别忘了，最初只不过是想要一个微笑，多出来的一个拥抱都算惊喜。
12、一辈子不长，有些精彩只能经历一次，人生的旅途，无论我们怎样的留恋，都不能阻止其渐行渐远。纵倾尽所有，也换不回岁月重来。依依惜别的路口，哪怕含着泪光，也只能道一声珍重，然后，隔着岁月，灵魂独自上路。
13、只要是辛勤的`蜜蜂，在生活的广阔原野里，到处都可以找到蜜源。
14、青春是有限的，智慧是无穷的，趁短的青春，去学习无穷的智慧。
15、学习不要害怕吃苦，只要努力，就一定能冲到终点。
16、不要去听别人的忽悠，你人生的每一步都必须靠自己的能力完成。自己肚子里没有料，手上没本事，认识再多人也没用。
17、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。
18、当我做生意时，就警惕自己，若我有骄傲之心，迟早有一天是会碰壁的。
19、在你内心深处，还有无穷的潜力，有一天当你回首看时，你就会知道这绝对是真的。
20、学会学习的人，是非常幸福的人。
21、有一种成功，叫永不言弃。有一种成功，叫继续努力。人们都说：过去的习惯，决定今天的你。过去的懒惰，决定今天的一败涂地。人哪，你可以失败，也可以从失败中站起。决不能习惯失败，因为你要知道，身体的疲惫，不是真正的疲惫。精神上的疲惫，才是真的劳累。真正的绝望，是内心的迷茫。
22、学习，是一种生活态度、工作责任和价值追求;是一种担当、一种信念、一种克服本领恐慌的妙药良方。
23、当你很累很累的时候，应该闭上眼睛做深呼吸，告诉自己你应该坚持得住，不要这么轻易的否定你自己，谁说你没有好的未来，关于明天的事后天才知道…即使没有人为你鼓掌，也要优雅的谢幕，感谢自己认真的付出。
24、做任何事，最重要的是让自己满意，一味地听取别人的意见，迎合别人，按别人的想法做事，最后吃亏的是自己。请记住，不管做什么事，只要让自己满意，就是最大的成功!
25、学习，不分贵贱，勤奋不分聪愚，成败，不分天才，时间，证明成就。
26、梦想也许今天无法实现，明天也不能。重要的是，它在你心里。重要的是，你一直在努力。
27、人生的答卷没有橡皮擦，写上去就无法再更改，过去的就让它过去，否则就是跟自己过不去。
28、好多人做不好自己，是因为总想着做别人!
29、岸边的奇花异草，是留不住奔腾向前的江水的。
今天早上我打开窗子，却意外地发现——天空，是那么蓝!我想，是雨为它洗刷的吧?我愿意天天向上，不管夜晚有没有划过流星雨，清晨有没有彩虹，我都会想着“天天向上”。
——题记
我想和它说悄悄话不错哦 你也可以投稿，“我会因你而坚强”
的风雨因你更美丽，每时每刻不断提醒自己“天天向上”在挫折面前你让我战胜了他，而你却还是那“横-撇-捺”我坚信你不是那简单的字，你寓意深远吧!你让我琢磨不透，可我还是记得你。几年前我就见过你，现在，你在我脑海里依然清晰明亮，没有任何杂念。
我时常登山，心里挂着你，就是你，累的时候激励着我勇往直前，放弃的`时候让我积极向上，跌倒的时候让我努力爬起你让我的心灵“天天向上”心里有一片纯净的蓝天;一道亮丽的彩虹;一颗灿烂的流星，有着五彩的希望，放飞我的梦想。你让我爱上了登山，你要对我负责，每时每刻陪着我，不让我跌倒，要“天天向上”!
要把握幸福，你“天天向上”了就一定会有幸福的曙光，这样才能看到美丽的风景。
有句话是这样说的：“上帝给你关上一扇窗，又会开启一扇窗”这句话就蕴含了“天天向上”这个道理，没有“天天向上”怎么会有另一扇窗呢?
有些人可能因挫折而打败那是因为他们就像是那几只害怕飞起来的风筝吧!他们怕痛，依赖父母的呵护，所以放弃了只有在高处才能看到的美丽风景。
天天向上吧!当我第一遍看它的时候，我会跟着情绪快乐而快乐，悲伤而悲伤。
1文化势差在媒体中的演变
文化被分为主导文化、精英文化和大众文化三种文化形态,分指政治权利塑造的文化、文化精英的文化和大众媒体中生产出来的具有文化商品性质的文化。主导文化因为具有政治的权利而具有一定的传播优势。在中国早期的媒体环境中,精英文化受到主导文化的认可,在中国文人问政传统下,精英文化的势力比较大。改革开放以来,物质水平提高,思想逐渐解放,精英文化由于其倡导者的身份地位和文化样态的理性和反思性的特征,受到社会的广泛尊敬,在社会中具有较高社会地位。精英文化以其理性和人文之光,也同样照耀着社会大众。
近年来,随着媒体机制的转制,媒体从事业型向企业型转变,经济利益成为媒体的重要诉求。社会机制和文化氛围的变化,西方大众文化的强势来袭,社会大众嗷嗷待哺,为大众文化的空前繁荣提供了充足的条件。在经济利益和新的传播机制新鲜感的驱动下,大众文化迅速占领荧幕,获得强势的媒介话语权。主导文化尽管不是媒体的首要诉求,但是掌握着媒体的生杀大权,也有着一定的话语权。精英文化在此时达到前所未有的尴尬境地。强调理性与批判性的精英文化,在强调感性、娱乐性的大众文化面前显得格格不入。关注度低糜导致精英文化被媒体弃置。精英文化不放下自身的文化姿态,拒绝媒体参与,加深了精英文化和大众间的隔阂。精英文化从强势文化变成了弱势文化。
西方强势文化的文化势差,带来对当代文化的渗透。电视媒体倾向于对大众文化的展现,往往拒绝深度,西方媒介文化在媒介表现形式上更加完善,在媒介展现技巧上更加成熟,能更好地提起观众的收视兴趣。大众文化更接近于产品性质,因此流水线成熟与否直接影响“产品”的规格。规格导致形势上的差异,很容易演变成为文化势差。当西方文化利用文化势差,让观众产生“外来的和尚会念经”的文化质差想象,对我国民族文化的传承无疑是灾难性的。两种文化的势差造成了文化之间的不平衡,不利于文化间对等交流和融合。中国传统民族文化的精髓的传承,关系着国家兴亡和民族延续。传统文化精髓的熏陶下培养出来的文化个体,是名族文化生命活力的保障,是民族文化传承的基础。因此,精英文化应该借势主导文化和大众文化,缩小与外媒之间的文化位差,降低文化势差,从而实现公平对等的国际交流。
2媒体文化势差弥合的积极尝试
强势文化的入侵,必然使弱势文化边缘化,甚至面临着消声的危险。精英文化从文化神坛上走下来,被嘲讽被弃置,与大众文化的过分强势息息相关。大众文化为获得最广大的群众基础,不断降低自己的文化品格,从而获得社会群体的“最大公约数”。这种现象不利于文化的协调和繁荣。精英文化要在大众文化的强势之下,借势而发,弥合自己尴尬的边缘身份。从弱势的文化地位转变为与其他文化的均衡和谐的状态是媒体必须尝试的。湖南卫视的《天天向上》栏目,有着大众文化的明显标签,然而在其文化内核中却闪耀着精英文化品格的光芒。该栏目作为湖南卫视的王牌栏目之一,对精英文化的当代适应有很好的启示作用。接下来笔者对栏目中精英文化对大众文化的借势过程进行分析,解析精英文化如何从文化势差到文化位差,实现话语逆转的过程。
1、对强势文化的借势
娱乐性是大众文化最主要的特征,追求的是情绪化的、情感的释放,而精英文化却以理性、反思性和批判性为人所知。在这两种文化之间搭建沟通的桥梁,是精英文化借大众文化之势的关键。
(1)核心人物的娱乐化身份
汪涵可以说是《天天向上》的核心人物,栏目的题材选择和组织中浸透了鲜明的个人特色。他因主持《超级女声》、《快乐男生》等娱乐节目被广大观众所喜爱。因此对栏目题材的个人化处理,可以利用明星效应拉近观众和题材之间的亲近感。例如在读书的栏目中,汪涵对自己的书屋的介绍,将这一题材的表现和自己的个人展现贴合的很密切。
汪涵本人往往作为文化符号的形式在栏目中呈现,他通过个人风格化的表述来讲述这些题材本身的内涵和意蕴。利用汪涵在主持群体内的威望,完成文化的势差转化。从汪涵身份的威望转变为文化的强势和高位姿态,进而让观众产生对文化的崇敬感。观众在强势文化之下,会形成不自觉的文化浸润,完成强势文化地位的自然流转。
(2)娱乐元素的应用
主持群体的使用是湖南卫视的惯用手段,无论多么枯燥的话题,主持人本身就是一部剧。人物内部之间的鲜明性格和持之以恒的矛盾冲突成为栏目的永恒噱头。几个主持人“互损”的主持模式形成了节目永恒的看点。人物之间的个性冲突,熟悉的人物关系之间的相互爆料,甚至捉弄,保证节目的戏剧冲突是吸引观众的一大法宝。
符合大众文化审美的外观是其借势的关键。为了让栏目在外表上更接近大众文化的文化想象,栏目在主持人服装,化妆的选择上青春时尚光鲜靓丽。对栏目的题材选择也尽量与观众贴合。对观众兴趣较低的题材进行展现的时候会借用更多的大众文化符号进行包装。例如在对大学生创业的美食展现中,为了避免栏目的枯燥,特地请来热播综艺栏目《花儿与少年》中的热门人物刘涛来对美食进行评价,从而增强了观众的观看兴趣。除了借用明星效应外,帅哥美女的“养眼法”也是该栏目的常用计策。例如在对一些书法字画等等物品的展现时,不是使用高大的国外男模特,就是漂亮的女模特。观众在被这些俊男美女吸引的同时也加深了对节目中展现的主体的印象。
2、精英文化展现的新思路
精英文化展现的过程,并不急于体现其高深莫测的部分,而是通过客观呈现其获得的成就来增强人们心理认同感。例如通过对他们所获得的奖项,受到的赞许,来增强观众认可。将这些抽象文化作品和文化元素转变成生动的精英人物的展现,通过交流和调侃,让观众对这些人物形成生动的印象,促进文化普及和推广。
(1)主题式呈现
文化的展现呈专题的形式,在一个主题之下的多种事件的展现。一期节目从多个板块来进行,压缩每一个板块展现的时间,让观众获得更广的视角,更多的种类。例如2014年5月23日的《天天向上》栏目,在对中国绘画的展现中,就选择了鼻烟壶、瓷板画、木板水印等艺术。随后东成西就环节对好妹妹歌唱组合、北大卖米粉硕士和卷饼女神进行展现。降低每一个小篇幅的展现时间,来增强栏目的精彩度,收视高潮的密集度。
(2)过程式呈现
将结果式的展现变成过程式的展现,在此过程中让观众体味精英文化生产的魅力。通过“在场”的身份,取得与艺术间的亲近感。在具体栏目中通过主持人的参与互动,获得笑点,在对比中体现艺术的伟大。例如在内画壶制作中主持人、观众的参与让绘画过程非常好笑,笨拙的表现与大师的巧夺天工形成明显反差。让观众在体验快感的同时领悟艺术的魅力。
(3)调侃式展现
放弃高高在上的文化姿态。对文化大师本身的戏谑和调侃,成为精英文化抛弃自己的文化势差的重要手段。不端着,而是接地气的展现,拉近和观众的距离。通过调侃的过程让这些艺术精英在荧屏中具有鲜活圆润的艺术形象,而被观众熟知和认可。先将文化拉近观众的视野,不急于将文化的崇高做高高在上的解读,而是在调侃中,通过增强观众的关注,获得日后观众自主探索和日后做深入展现的可能性。
(4)兴趣式展现
不寻求层次的高深,意境的崇高,而在于激发观众的兴趣,做普及式展现。不奢求让观众在栏目中有内容有多么深入的了解,而在于通过让观众对事件的了解,将这些文化人物塑造的生动鲜活。通过对人的亲切感,产生对其所代表的文化的浓厚兴趣。不急功近利地求深求精而吓跑观众。
(5)隐藏的精英视角
对其所展现的内容和主题做分析不难发现,《大大向上》的主体涉猎范围比较广,主要集中在对中华文化礼仪的传承,对多种艺术样态的展现。阳春白雪与下里巴人的同台展现,拓展了展现题材的宽度。展现的关键不在于题材,而在于对题材精英化的解读。方言、美食、老手艺,这些看上去下里巴人的乡土材料,从传统手工艺传承和文化传承的角度来进行解读,就是有理性光辉和人性高度的。
该栏目中的精英文化只是引起观众兴趣,没有细致的表现,是栏目被一些文化精英诟病的原因之一。这种形式往往被解读为对高雅艺术的亵渎,没有真正的表达出文化的内涵。而且这种文化是在笑声中传播的,和以往精英文化习惯性的传播氛围存在着落差,也使一些文化精英对栏目望而却步。在现有观众文化水平没有达到一定程度的情况下,过度寻求“曲高”则必然“和寡”,对观众文化品格的提升也不能过度急功近利。精英文化对自身的调整至关重要的,应该转变传播心态,在文化借势中完成文化话语权的重建、弥合文化势差。
参考文献
2008年,欧弟30岁,终于替父亲还清了最后一笔债务,结束了长达15年“零收入”的尴尬日子。欧弟曾意味深长地说:“我为什么这么喜欢冲浪?不是覺得很帅,而是因为海浪总是大起大落,在海里我能体味到很多人生!”让我们转到这位搞笑达人的背后,去看看他如何在人生的苦海中冲浪吧!
一无所有之后还可以做些什么
幼年时的欧弟很幸福,父亲是港务局公务员,还经营一家跆拳道馆,事业蒸蒸日上。志得意满的父亲买了别墅,开上跑车。当时车窗内的欧弟不会想到,自己的人生竟然要经历那么多的坎坷。
小学时,父亲生意上的合伙人卷资逃去,原本小资的家庭一夜之间变得一贫如洗,而且还欠下巨额贷款。父亲总是很坚强,再苦再难也要扛下去。为了偿还巨债,父亲白天上班,晚上去夜总会弹钢琴以维持生计。每天都这样辛苦,让父亲的身体每况愈下,而生活却过得越来越差。走投无路的父亲只好借高利贷,他不知道,这是一个无底洞。利滚利,欠下的钱像滚雪球一样越来越多。
原本幸福的家庭,现在却要每天面对债主的追讨。母亲再也承受不了这种压力,毅然走出了欧弟的生活。渐渐地,为了躲避债主,父亲也很少回家了。刚上初中的欧弟,突然发现,他几乎已经变得一无所有。他觉得,他要做一个小男子汉,要为家里做些什么。
从初二下学期的暑假开始,一个黑黑瘦瘦的孩子出现在了建筑工地上,拌水泥、搬砖头,只要他能做的,他就去做,烈日把他稚嫩的臂膀晒得更黑了。但到他初中毕业时,家里已经非常窘迫,甚至到他上高中时,连上学的车费都没有了——为了还债,父亲拿走了家里所有的钱。
从此,欧弟每天很早起床,来不及吃早餐就步行到学校。40分钟的车程,又多是山路,徒步要走上三四个小时才能到。为此,他常常迟到。老师以为他偷懒,打他手心,还叫他到办公室接受批评,但得知真相的老师,也流泪了。
其他同学吃中饭时,是欧弟最痛苦的时候。因为他没有钱吃午饭。为了抵御食物的香味诱惑,他总是一个人躲出去。估计午饭时间过了,他才回教室。细心的同学们发现了这个“秘密”,便再也不允许他躲出去。叫来外卖,大家围在一起,你一筷我一筷,凑一个很满很丰盛的盒饭给他,欧弟边吃边流泪。
为了生活,他常常不得不向同学、老师借钱,但他一定会跟人家说清还钱的时间,从不拖欠。冬天去洗车,夏天发广告单,经常一下课就去当小工。他到学校附近的餐馆打工,做最脏最苦的活,赚自己的学费和生活费。再后来,他去KTV打工做服务生,还曾创下小费纪录:一天五六千块台币(约合一两千块人民币)。
他有了目标,要为爸爸还债,于是,没有什么事可以难倒他。因为家庭的变故,他意识到他将有与别的孩子不一样的人生。但他决定,在他一无所有之后,像个男子汉一样坚强地走下去。
做全台湾最像张学友的人
为了挽救家庭经济危机,16岁的欧弟不得不放弃学业选择工作。1996年,18岁的欧弟参加了一次“四大天王”的模仿大赛。
他通过自己的努力顺利杀进决赛,他模仿的是张学友。在这一组的决赛中,他有一个强劲的对手,表现也非常出色,唱歌、跳舞、长相都很像张学友。这对欧弟造成了很大的压力。但老天似乎也在故意跟欧弟作对,就在赛前那一晚,唱歌舞蹈本已排演好的欧弟,突然接到一个不好的消息,与他一起配合的舞蹈演员拒绝按照他的思路上台表演,必须重新排练,还要按照舞蹈演员的思路去演。
无可奈何的欧弟只好顺从,临时重新排演了一个舞蹈《饿狼传说》。事情发生得太突然,欧弟的准备很不充分,对这首歌也不熟悉,舞蹈排演得太仓促还不够流畅,所以决赛时他表现得很不尽如人意,甚至是相当糟糕。但让他感到意外的是,最后评审还是把这个组的冠军授给了欧弟,只是这成为一个备受争议的冠军。
评审的考虑很简单,在水平相当的情况下,谁的形象最接近张学友,谁便可获胜,而欧弟恰恰在这方面略胜对手。
因为此次优胜,他与模仿刘德华、郭富城、黎明的其他三人组成了一个新的“四大天王”偶像团体,因俊俏的外表和青春的气息,他们迅速成为台湾风靡一时的偶像组合。
但是,那次有争议的优胜开始发挥威力,观众对欧弟的要求也格外严苛,而且负面声音很多。开始一起演出时,另外三人得到更多的是热情的尖叫,而他得到更多的却是嘘声。这让他感到空前压力的同时,也激励了要强的他。欧弟发誓,一定要通过自己的努力得到观众的认可,成为全台湾最像张学友的一个人。
从此以后,每天,他都挂着耳机,听张学友的卡带,听他的每一个呼吸,每一个转音,每一个共鸣的感觉。慢慢地,他的刻苦练习终于让他如愿以偿地收获了大家的掌声和尖叫。
后来,欧弟转行做《校园秀》主持人时,采访的第一个人就是自己的偶像张学友。面对偶像,他真的有些紧张,怀着惴惴之心,他在现场模仿了张学友。“学友哥”看过之后,一句“很好,真的很不错”让他激动万分。能够得到偶像的肯定,一度是他最大的愿望,那一刻他终于如愿以偿。
这次采访过后很久,当他再次与偶像邂逅时,“学友哥”居然当场认出了这个模仿自己的年轻人。“学友哥”再次对他的模仿能力赞赏有加,这让当初那个有争议的冠军变得毫无争议。欧弟也终于可以很自信地告诉自己和他人:我就是全台湾最像张学友的人。
快让我离开这个地方出去帮他吧
兵营中的欧弟经历了他人生中最苦闷的一段时光。
1998年,台湾小四大天王红极一时,欧弟也开始有比较稳定的收入可以替父亲还债,一切似乎又开始充满希望。但是,不幸又很快追踪过来,两位队友分别因为车祸重伤和服兵役而先后离队,团体中只剩了欧弟和罗志祥,小四大天王被迫解散。
两个追求梦想的年轻人没有放弃音乐,组成了一个“罗密欧”新组合。可是,2000年新组合大红大紫之时,又到了解散的边缘。因为年龄的关系,欧弟接到了服兵役的通知单,他被迫退出演艺圈,进入兵营。
欧弟清楚地知道,演艺圈是喧嚣的,也是残酷的,淡出两年,很可能意味着他演艺生涯的终结,而他不知道,没有了出场费,没有了经济来源,他和父亲又该如何面对那数百万巨债的压力。
在无聊的兵营中,没有了频繁的演出,多了枯燥的操练,也多了父亲的探望。但每次父亲到来,都会带来满脸的伤痕、一沓待签的债务支票和三三两两强硬债主的逼债信息。
那一年的夏天,父亲为了钱给儿子跪下。看着被打得鼻青脸肿的父亲跪在自己面前,欧弟心如刀绞。父亲原本是他心中的偶像,会弹钢琴,会跆拳道,是永远不会被人打倒的英雄。可是现在,现实是如此残酷,小时候心中的“英雄”形象如今在他面前轰然倒塌了。
欧弟一边心疼地为父亲按摩创伤,一边默默地流泪,这颗年轻的心实在承受了太多的负荷,他只能默默地替父亲签下债款,却不再去想自己的将来。
在那段灰暗的日子里,他看着兵营里熟悉又陌生的一切,他的将来在哪里,他感到迷茫。恍惚之中,他竟然不知不觉地拿刀割破了自己手腕,看着血汩汩地流在地上,他没有疼痛,慢慢昏迷过去。当他被抢救回来后,他痛悔自己企图逃避的行为,他想起无依无靠的父亲,有一个更加强烈的呼声在他心底咆哮:“快让我离开这个地方出去帮他吧!”
郁闷至极,他便靠写歌词排遣忧伤,内心的苦闷得到了些许释放,他又重新鼓起了生活的勇气,他想起了大海,想起了冲浪,他相信自己终究会走出低谷,带着新的希望。
自己肯定自己,总有一天会成功
欧弟的身高只有1.72米,瘦瘦的,小小的,而小四大天王團体中的其他三人,都是高高的,帅帅的。作为一个偶像团体中的一员,这让欧弟感到了巨大的压力,更可恶的是,演出需要化妆,而欧弟居然对化妆品过敏。于是,他那张溢满青春气息的脸上同时爬满了大大小小的痘痘。
为了自己的偶像形象,他必须刻意远离人群,这让一直自信满满的他突然感到自卑起来。出场表演时,其他三人得到大声尖叫,唯独他却承受了大家的沉默,这严重打击了他的自信,他甚至为此常常从噩梦中醒来。当时团体之间的竞争也是异常激烈,欧弟一度想到了放弃,只是为了给父亲还债,才强迫自己硬撑下去。这种痛苦可想而知。
父亲得知后很心疼,但父亲也知道抛开债务,儿子其实也是喜欢音乐的。父亲鼓励他说:“这不就是你最喜欢的工作吗?你不是也一直觉得你总有一天会成功吗?你怎么可以这样子放弃呢?你先不要管爸爸债务的问题,不要担心,你先完成自己的梦想!”
爸爸的话使他得到了安慰,他也知道必须立刻调整自己的心态,他不断为自己打气:要自己肯定自己,总有一天会成功的。
2003年,服兵役回来的欧弟,在老师胡瓜的推荐下转行做了主持人。《校园秀》栏目他主持了三年,第一次做专业主持的他,一开始遭遇了很多尴尬,很多嘉宾都是大明星,也许根本不会把小小的欧弟放在眼里,还有一些脾气古怪,很难调动他们的热情。摆在欧弟面前的是全新的重重叠叠的困难,在遭遇了一系列的尴尬后,他又想起自己那句话:要自己肯定自己,总有一天会成功的。于是,他换个角度去看问题,把当主持看成一种挑战,发现一切很快就迎刃而解了。
他小时候有个习惯,喜欢在路边观察路人,然后想象陌生人的职业,揣摩他们的心理。现在做了主持人,他说:“我好像找回了小时候那个感觉,就是我喜欢观察每个不同的人。只是现在我必须用很短的时间,在台上,马上分析出这个人,马上知道怎么访问他。”
2008年,他开始参与主持《天天向上》,这正如他的人生一样,也在天天向上。无债一身轻的他,不仅得到“最佳娱乐秀主持人”赞誉,还同时拿到“年度新人奖”以及“最具潜力电视节目主持人奖”。如今的他常说:“我总觉得人生坚持到最后,真的会出现你意想不到的奇迹!”
除了《天天向上》,他还在台湾主持一档《铁马青春行》栏目。每个星期3天在长沙,3天在台湾,大部分时间在舞台和飞机上度过,那种飞扬的感觉就像每天在海上冲浪。他经历了人生的大起大落,在他以后的大海里,一定会冲到最高的浪尖,看到最美的风景!
——读《外号像颗怪味豆》有感
学习，一定是紧张，一成不变的吗？《外号像颗怪味豆》的作者果断地告诉你。不！《外号像颗怪味豆》里的各种可爱、有趣的外号，像一根搅拌棒，扰乱了学习的一成不变；而那些发生在同学之间的各种幽默、搞笑故事，又像一股甘泉，冲淡了学习的苦恼，使学习更为快乐。
书中以各种各样的绰号为线索，讲述了一位女生陈佳佳因为自己的身材，绰号，学习之间各种各样的故事。
在这个班里，每个人都拥有一个有趣、精彩的外号，谁都不为自己有的绰号发愁。但是，一位女生陈佳佳则郁郁寡欢，因为她感到自己的身材太胖，自己吹奏的单簧管声音像鬼哭狼嚎，感到在班上人人都嘲笑她，人人都藐视她，人人都排斥她。而且她妈妈还不断地逼迫她减肥，这使她十分不快乐。但自从她认识了一位叫小龙的善意男生之后，她就明白了自己不快乐的原因，是因为自己心胸狭窄。陈佳佳明白了原因之后，就使自己朝着快乐的目标向前冲。又努力练习，吸取了原来吹奏失败的教训。而这股掺着甜蜜的快乐与夹杂着苦涩的教训的力量使陈佳佳努力练习，最终吹奏出了甜美的乐曲。而凭借这优美的乐曲，参加了艺术节的单簧管独奏节目
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