观《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》有感作文（精选6篇）
观 喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱 后感_350字
说起喜洋洋与灰太郎来，很多人都会不屑一顾地吐出两个字，幼稚。看这个东西就是为了好玩，能知道些什么呢?而我却为这幼稚的东西流下来感动的眼泪，明白了许多道理。
这部电影主要讲了一个从月球来的魔法师小乐，来到青青草原，认定喜洋洋就是拯救月球的和平哥，喜洋洋知道月球面临危机，就和伙伴们一起去月球。而一心想抓羊的灰太狼，不懂事的小灰灰和怀着宝宝的红太狼，也被卷入了这场**。在月球喜洋洋与苦瓜大王斗智斗勇，最后喜洋洋终于找到了开启甜甜树的种子，打败了苦瓜大王，苦瓜大王也尝到了甜的好处变成了小甜甜。
最让我记忆犹新的是红太狼被关到监狱里，瓜兵在询问红太狼时，用瓜子打红太狼的肚子，本来狼和羊是天敌，但为了保护红太狼肚子里的小宝宝，大家都挡在红太狼面前，小灰灰也学着爸爸的样子大声吼叫，声音虽细小，但里面包含的是小灰灰对妈妈深深的爱。
看完这部电影后，我明白了甜有田的好处，苦有苦的作用。酸甜苦辣中，觉得最好的味道是甜，但又会想起来，如果长时间在甜里，也想尝尝别的味道。人生也是这样，酸甜苦辣应有尽有。
五年级:史卓然
喜羊羊与灰太狼之喜气羊羊过蛇年》读后感_300字
《喜羊羊与灰太狼之喜气羊羊过蛇年》观后感
无知的`人类，请制止现在所做的无情举动。现在，连往日在长江很遍的江豚现在也被称为“水中大熊猫”。这都是我们人类的过错。
青青草原的动物们过着幸福的生活，不过由于灰太郎的邪恶实验，动物们破坏环境的等等原因，导致了青青草原面临着巨大的自然危机。洪水，大火，狂风，雷电让动物们无处可逃。就在动物们都绝望的时刻，慢羊羊村长无意中发现了蛇族前辈留下的神舟。只要找到在神舟上刻画的动物，才能正常运行神舟。现在动物全部聚齐，只差蛇。蛇族都是些高级天文学家，他们能预测到不好的天气，不过其他动物们却把蛇族的这种能力误认为诅咒，并把蛇赶出了青青草原。最终，蛇在喜羊羊的劝说下终于愿意帮助其他动物。这真是个完美结局。
拜托了，人类。请你们善待动物，和谐生存。不要到那时候才后悔，世上可没有后悔药。江豚，请你一直保持着那种甜美的微笑。我们地球人一定守护你到永远，你的微笑与我们同在。让我们从点点滴滴做起，用我们的努力换回来江豚的开心一笑。
辽宁沈阳于洪区吴家荒中心小学六年级:金峰兆
喜羊羊与灰太狼之狼羊恋爱_150字
由于灰太狼从未给红太郎吃过羊，使得红太郎渐渐的疏远了灰太郎，每当看到喜洋洋潇洒英俊的模样，红太郎便会不由得一震。有一天，她实在是忍受不住了，逃出了狼堡。来到了羊堡。
红太郎一看到喜洋洋后，便立即向他求爱，讲出了她的痛苦，并发誓，从此再也不吃羊了。慢羊羊村长听完之后，很是受感动，答应了让红太郎留下。从此，每天红太郎都去骚扰喜洋洋。扰的喜洋洋不得安宁。终于有一天，慢羊羊村长发明了一种药，名叫――“去爱药”，慢羊羊给红太郎喂下后，红太郎果然有所改变，再也没有去骚扰过喜洋洋。
从此，众羊与红太郎生活得很快乐。而灰太郎应为失去了红太郎早已死去了
从传播学的视角探索《喜羊羊》等成功作品的新特点, 对今后国产动画的发展有重要的意义。
一、传播内容突破传统
1、突破传统, 关注现代题材
长期以来, 孙悟空、花木兰等人物是国产动画常驻主角;西游记、宝莲灯等民间神话故事题材被国产动画重复挖掘, 这种囿于传统文化题材的束缚, 成为了我国动画题材创作的瓶颈。据广电总局统计, 2008年进行制作备案公示的国产电视动画片累计数量依次为:教育题材100部、童话题材94部、神话题材52部、现实题材41部、科幻题材41部、其他题材29部、历史题材27部。教育类和童话类遥遥领先于其它类型的动画, 体现了我国动画题材的不合理结构。 (1)
在当今全球经济一体化、社会生活信息化、文化传播国际化的时代发展趋势下, 人们更加追求传播内容的时新性、形态的多元性、观念的人文性、娱乐的趣味性。如何在继续对传统题材进行开发创新的同时, 突破传统束缚, 进军现代题材, 增添现代新元素, 同样是我国动画市场开拓发展的关键所在。《喜羊羊》的成功因素之一在于拓宽现代生活题材, 包括一些只存在于科幻世界的机械工具、不可思议的冒险旅程, 甚至连热门话题“三聚氰胺”事件、奥巴马当选、当卧底上演无间道等, 观众喜欢的、需要关心的、能够理解的, 都在屏幕上出现, 适应和激发了人们对具有时代新信息的动画题材的需求。
2、发挥创意灵感, 开拓想象空间
欧美、日韩等动画大国在技术上并没有比我国优胜很多, 但其出品的动画比国产动画要受欢迎, 原因很大程度上在于它们的创意水平远远高于我国。《功夫熊猫》等令国人大掏腰包的国外动画片大都出自中国人的技术, 但创意与故事却是别人的, 我们所做的只是“来料加工”。动画片的目的在于发挥创意, 启迪想象力, 通过发挥创意, 超越前人, 大胆构思, 这才会被观众认可。旧的国产动画恰恰缺乏这种想象力, 使得作品缺乏吸引力。动画与一般电视电影在内容创作上最大的区别在于动画有无限的可能性, 故事中需要出现的事物, 只要创意人员能想到的就能做到, 不受演员、道具、时间、空间等客观因素的影响。《喜羊羊》等片的出现让我们看到了我国动画新创意的“春芽”。《喜羊羊》是《喜羊羊与灰太狼》系列动画的第一个电影版故事, 安排在农历牛年的春节上映, 然而“牛气冲天”的“牛”并不是我们习以为常的牛, 而是蜗牛的“牛”, 并且这个蜗牛是作为主角老羊和小羊们的“座驾”出现, 故事也是围绕这些“座驾”染病, “开”不快而发生的, 当病毒被消除以后, 这些“座驾”蜗牛便“牛气冲天”, 一反我们认识的蜗牛的常态, 走得像火箭般快。这样的内容设计, 颠覆了人们原来的固有常识, 正是这些比羊大、比车快的蜗牛, 触及了人们的好奇心理, 激起了现实常识与故事情节的矛盾碰撞, 从而带出了创意。另外, 在传统的电视动画中, 羊和狼似乎永远是对立的, 《喜羊羊》却告诉观众这种所谓的对立只是在寻找一种平衡。在电影中, 喜羊羊与灰太狼进入了布满细菌的蜗牛世界, 在这里, 它们有温馨、幽默的对抗, 不过最后为了拯救蜗牛, 它们放弃对立, 联合起来抗击细菌。这种超越前人的大胆创新、吸引人的故事情节、丰富的想象, 唤起了人们许多美丽的幻想, 唤起观众记忆中的丰富情感;由于作品中每个动画形象都赋予它们各自的心理、性格和情感, 因此它能打动观众, 引起共鸣, 这正是观众认可这个创意的最终动力。
二、传播功能多元革新
1、从“说大道理教育人”到“感受情理学做人”
动画的传播过程既是一个晓之以理的过程, 也是一个感之以美、动之以情的心理转化过程。列宁曾经说过:“没有人的情感, 就从来没有也不可能有人对真理的追求。”国产动画的传播功能很长时间以来都在迎合教育功能的需要, 一味向孩子们讲大道理。这样狭隘的传播功能观使国产动漫陷入了制作上的误区, “生硬、死板、缺乏艺术感”的主题形象和表达方式带来的结果是儿童看不懂、青少年不爱看, 成人不屑看。事实上, 动画受众与其它媒体的受众一样, 具有受众接受信息的一般特征:“他们为了满足自我的需求, 有强烈的自主意识、创造意识、自尊心理和自己对信息作品的选择、理解与判断, 并不轻易为传播者所任意左右或支配。他们的接受活动一般都不是强制的、消极被动和盲从的, 而是独立自主的、自觉自愿的、积极主动的。” (2)
纵观国外, 动画表达教育思想的方法可以有很多种, 日本动画大师宫崎骏的作品堪称艺术性和思想性完美结合的典范, 而更多的国外动画就和电视连续剧一样, 在引人入胜的剧情中来阐发生活中的情感与哲理。因为片中那些令人忍俊不禁的生活化情节让观众在轻松愉快中放飞自己的想象力, 这样才能让不同的观众体会个中自己专属的“小道理”。例如, 《喜羊羊》中灰太狼的角色就很生活化, 它是一只天天想吃羊自以为是的草原霸主狼, 却同时是个妻管严, 经常被老婆打、被孩子欺负, 却又十分疼妻儿, 还用很生活化的语言求饶……。观众便可以从这样的剧情中产生同感或者联系自己身边发生的相似的事情进行联想, 在看完影片后, 不少年轻女士都感概“嫁人要嫁灰太狼”。
2、从“儿童专利”到“各得其宜”
以往国产动画是六岁以下儿童的专利, 甚至连一些业内人士也持有“动画是小孩子看的东西”的陈腐观点。其实, 真正成功的动画应该是“老少咸宜”的, 或者是“各得其宜”的, 成年人也有从动画中得到快乐的权利。席勒提出过一种“艺术游戏说”的理论, 认为“游戏解放人类的天性, 给人类带来情绪的宣泄和精神的自由, 而艺术同样是一种宣泄情绪、表现创造的渠道, 因此不难把游戏和艺术相提并论, 甚至有人直接认为“艺术就是游戏”。在国外, 动画片是面向不同年龄层的, 拥有广泛的观众群体。《怪物史瑞克》就是一个很好的例子, 影片中既有孩子喜欢的喋喋不休的驴子和穿靴子的猫, 也有让成年人感动的爱情故事和正义与邪恶的较量。早期的《猫和老鼠》的那些充满童趣的开心打闹同样不失为很多成年人茶余饭后谈论的话题。相较于电视版的《喜羊羊》, 电影版的《喜羊羊》为了迎合更多年龄层的观众, 在内容上增加了不少专为儿童以外观众而设的情景和台词, “无间道、微软黑屏、奥巴马当选”等也被搬上了大银幕。当然, 随着广大受众对文化传播需求的不断高端化和多元化, 动画的市场也应该进一步开辟一条细分化的道路。
3、从“忠奸分明”到人物性格“人性化”
为了迎合教育功能的需要, 国产动画中出现的一般都是“高、大、全”的主人翁与“作恶多端”的反面人物, 非“忠”则“奸”, 泾渭分明。像较早的动漫片《葫芦兄弟》里, 蛇精和葫芦娃一正一邪, 是绝对对立的人物。在这一点上, 《喜羊羊》却表现得比较人性化:坏人也有可爱的一面, 好人也有小缺点。例如里面的正面人物主角小羊们各自身上都有小毛病、小缺点:贪吃、胆小、爱打扮、脾气暴躁等;负面人物灰太狼也有可爱的一面, 它怕老婆, 疼孩子, 常常在危机关头良心发现跟小羊们一起度过难关。人性化的人物形象使动漫片里的人物塑造越来越立体而有层次, 给了观众一种真实感和亲切感。
三、传播符号追求美感
1、经典形象, 吸引眼球
我们处于一个多元化的“眼球经济时代”, 在这样一个时代里, 社会审美变得好奇、宽容、大度和多元。“卡通形象是象征符号的一种拟人化表现形式, 通常用虚拟的或实在的人物、动物等作为创作的模型, 经过设计处理的文字或图形, 容易形成记忆与差异识别并且有影响消费者对品牌原有印象的力量。它们的形象还可以随时代的变化, 随时尚潮流的起起伏伏, 被赋予全新的当代流行元素, 永远不会过时……这些主张正是作为品牌基于卡通想象与消费者沟通的心灵符号, 从而形成消费者对整个品牌的好感、认知和忠诚度。” (3) 米奇老鼠、唐老鸭、机器猫等一批经典动画人物形象成功地驻扎在动画观众的心里, 成为了几代人的动画偶像。《喜羊羊》最初的形象定位便以塑造属于中国自己的“米奇老鼠、唐老鸭、机器猫”为目标, 希望能成为中国动画界的偶像人物, 活在新一代少年儿童的心里。
2、特色语言, 平添乐趣
“传播在一定程度上取决于语义、符号所发挥的效果……传播者运用语言的能力影响到他把音讯制成符码的能力。传播者在发出信息时, 必须选择有意义的语言、文字以吸引受传者注意, 并使他继续保持注意。” (4) 在《喜羊羊》的台词里, 大部分用的是口头语言、通俗化的语言、民俗性的语言、再加上儿童特色的语言, 这些结合起来就产生了亲切感和幽默感, 八十多分钟的片子笑声不断。一些网络词、自造词、热门词:三聚氰胺、很傻很天真、奥巴马、无间道、微软黑屏等更是符合了成年观众的口味, 让人忍俊不禁, 发挥了动画的轻松娱乐功能。《喜羊羊》还是国内第一部根据地区需要, 制作普通话、粤语双语版本的动画电影, 台词按照地区差异有所修改, 使台词中的笑点发挥得淋漓尽致。
3、明星配音, 引发从众
所谓的明星效应则与心理学上的崇名心理和晕轮效应相似:指人们在认知判断中对最具有知名度的人和事物的崇拜和追寻。当观众认定自己所喜爱的明星时, 明星身上所表现出来的东西或明星所从事的活动都会成为观众意识里的有益事物或活动。《喜羊羊》的国语版请来了范冰冰和台湾歌手阿牛, 粤语版则请来了为广东地区青少年人熟悉的香港无线电视台林峰、黄宗泽等演员配音, 通过明星的声音, 利用明星效应吸引更多的观众, 让明星去告知社会有这样一部动画电影。不少这些明星的粉丝为了一听偶像的声音, 坐进了电影院。
四、传播管理走向规范
1、政府扶持, 优势发展
为了扶持国产动画发展, 国家广电总局发出通知, 禁止全国电视台以栏目形式播出未获发行许可的境外动画片, 并派监管部门在全国范围内对动画片播出内容、播出类别、播出时段进行动态监管。按广电总局规定, 国产动画片与引进动画片的播出比例不得低于6:4, 且17时至21时黄金时段必须播放国产动画片。《喜羊羊》从2005年下半年开始, 陆续在央视少儿频道、北京卡酷、上海炫动卡通、湖南金鹰卡通、深圳宝宝动画剧场等全国近50家电视台热播, 最高时曾创下17.3%的高收视率。2008年初, “喜羊羊”已经播出了520集, 主题图书也已经卖出200万册。另外, 广电总局还放宽了开办动画卫视条件, 在下发的《关于发展我国影视动画产业的若干意见》中提出, 除了目前已经批准的北京、湖南、上海3家电视台开办动画卫视外, 凡是有条件的省级电视台都可以申请开办动画卫视, 已经开办的省级和副省级城市电视台少儿频道也要增加国产动画片播出的数量, 没有开办少儿频道的电视台也要开设固定的动画片专栏, 形成国产动画片的播出规模。据国家广播电影电视总局网报道:广电总局还设置了奖励机制, 凡影视类频道在17∶00~19∶00播出30分钟国产动画片的, 可在19∶00~22∶00增加播出30秒广告;在17∶00~19∶00播出60分钟以上的, 可在19∶00~22∶00增加播出60秒广告。
2、传媒联动, 拓宽市场
“2009年祝你:家庭美羊羊、生活沸羊羊、工作喜羊羊、周末懒羊羊, 身体灰太狼、身材红太狼。丑年漂亮, 牛气冲天。”春节期间, 这条祝福短讯通过手机传递到了千家万户。《喜羊羊》不仅出现在电视、电影屏幕上, 同时利用了手机等新媒体, 为自己制造了成功的传播效应。当下正处在新媒体革命的时代, 日新月异的互联网、移动通讯, 媒体技术的发展给动画产业带来巨大的发展机遇。数字电视、网络、手机、PDA电子图书等层出不穷, 动画作为媒体内容面临巨大的需求。国产动画想进一步扩大市场, 必须迎合新技术媒体市场的需要, 并且充分利用这些新媒体的优势, 扩大传播范围, 提升国产动画的影响力和知名度。
3、整合营销, 打造品牌
动漫产业包括一个完整的经营链条, 从生产到销售, 涉及多个行业, 里面包含品牌授权、形象授权、衍生品开发等, 所以动漫作品的创作需要全面考虑与市场接轨, 明确利润目标。在整合营销成为营销策略新宠的今天, 动漫产业在营销策略变化上自然受益于整合营销的理念。《喜羊羊》的成功, 很大程度上要归功于影片的营销。影片上映前, 制作公司就在电视、地铁车厢等媒体滚动宣传, 并与肯德基合作开展“买套餐送喜羊羊玩具”活动, 发行方还组成一支300多人的“喜羊羊机动队”, 向各地影院运送“喜羊羊”贺岁礼品, 到电影院看《喜羊羊》的小朋友, 很多都是为了得到那只“羊狼对战笔”的礼品。在全国放映期间, 发行方举办了很多小朋友喜欢的活动, 包括在全国建立了40个“喜羊羊开心乐园”, 以及在售票处旁搭建了一些合影立体人偶, 或者雕塑板、雕塑墙等儿童设施。该片投资中有30%的资金投入到影片营销中。密集有效的宣传, 打造了影片强大的营销攻势, 鲜明的品牌形象的创立、多元化的营销渠道, 为国产动画的营销操作开辟了新的局面。
注释
1 数据来源:牛兴侦:《国产电视动画片制作备案数据解读》, [N].《中国文化报》, 2009年2月20日第8版
2 肖沛雄:《新编传播学》, [M].广东人民出版社, 2006年3月第一版, 第97页
3 任培文:《强势打造民族动漫创意品牌核心竞争力》, [N].《南方动漫网》, 08年1月1日http://cartoon.southcn.com/critique/content/2007-09/14/content_4245611.htm
当孩子们在为喜羊羊的勇敢和智慧拍手叫好的时候，成年人们则显然更加关注灰太狼那饱含各种苦涩的眼泪狂奔的情节；当孩子们都希望自己能替换片中的小羊去到那个梦幻的糖果世界的时候，成年人则在为红太狼兼具暴力平底锅和温柔爱夫情的表现而发出会心一笑。
所以喜羊羊与灰太狼之间的争斗，其实不是两种天敌族群之间的对抗，而是代表着孩子与成年人两种世界观的碰撞：孩子既要好好学习，又要不时地向成人施以反抗，体现某种逆反心理；而成人一方面在不停地压制孩子的空间，另一方面又有着不为孩子们所知的私生活。
这就是喜羊羊美学的核心，也是喜羊羊与其他儿童动画和惯常的国产动画最大的区别。为什么在剧场版中，喜羊羊每每总要和灰太狼合作去打败另一个敌人，而这种天敌间的合作并没有让观众感到任何的不适呢？因为他们本来就不是天敌，而是两个人群。
《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》将这种既分离又统一的美学发挥到了极致。它既完美地展现了孩子们的梦想——对英雄的梦想、对魔术的梦想、对异世界的梦想等等，又不失幽默地刻画了一对成人夫妇的恋爱史、离别情和日间常态。它让两类人群的观众都找到了看点和共鸣。能做到这一点，着实不容易。
小灰灰是喜羊羊剧场版系列里的一个重要角色。之所以说它重要，不是因为它的戏份高、台词多，而是说从它的身上可以折射出整部影片的美学。你会发现小灰灰像小羊一样可爱，还经常和小羊呆在一起，和懒羊羊的关系尤其好。其实小灰灰的本质就是一只羊，你会发现，灰太狼和红太狼夫妇其实生了一只披着狼皮的羊。它的出现只是为了表现作为父母一辈的成年人，对小孩子其实还是有不少关照之情的。由此弥补了只有父辈的狼和子辈的羊之间不停歇的斗争关系。小灰灰是灰太狼与喜羊羊之间的桥梁，它被父辈深情的呵护是一把让孩子们认同父辈的钥匙，同时它的可爱又是一把让父辈们认同孩子的钥匙。
从这个意义上说，喜羊羊的亲生父母在本片中的出现实际是多余的。因为在以往的喜羊羊剧情中，无论是TV版还是电影版，它的父母都没有出现过，但实际又是时时出现了的——它父母的代言人其实就是灰太狼和红太狼。为什么这么说呢？请你注意这样一个细节，就是青青草原上除了爷爷辈的慢羊羊以外，就全是小羊们，小羊的父母是集体缺失的。喜羊羊这部动画其实就是把父辈从子辈和祖辈之间剥离开来，变成他们的对立面，进行的一场心理游戏。不然的话，你就无法解释这种集体缺失父母的世界观设定：你难道能说，所有小羊的父母都是科学家，都到外星球去完成任务了么？因此，让一对身为科学家和歌星的喜羊羊的完美父母出现在这部剧场版里，实际反倒错乱了这部影片的世界观。父母在喜羊羊的世界观中本来就不完美，又何必多此一举地完美化呢？
凡是说喜羊羊是小儿科、只是给小孩子看的动画片的人，实际根本没有理解喜羊羊的世界观和它的美学。诚然，喜羊羊这个人物是给小孩子看的，它单纯、可爱、活泼、善良、充满智慧，具备富有教育意义的各種优秀品质；但是灰太狼就不是给小孩子看的，而是给成人设计的一个角色，他是多面的、有暴力倾向、有感情生活并且婚姻观明确，这个东西决计不是小孩子所能完全理解得了的。
其他网友的一句话精彩点评：
卖油翁：难道我们国家就只能出出《喜羊羊》这样的动画吗？就不会出一些有些深度的片子。
Robert Hoo：以成人的眼光看待孩子们的电影，然后大骂之弱智，真不知道现在骂电影的自己是否弱智，你小时候爱看动画片你小的时候就是弱智？
草民：不得不说中国的动画片还停留在学龄前水平。早期的大闹天宫，哪吒闹海不是很好嘛，为啥几十年后会有这种片子？画面绝对是进步了，那是科技；但剧情绝对是倒退了，这是文化。
遁入虚无：我发觉今年这部《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》的说教味非常的浓郁，每段剧情里都会出现很多的说教。
欢乐迪斯尼：整部故事主打的中心点，是好莱坞式动画中非常惯用的普世价值——“人性与爱”，全剧可说是处处闪耀着人性的光辉，段段散发着温情脉脉和浓浓的爱，看得叫人欢笑中又透着泪水，开颜下又陷入沉思。
sky：我们之所以黑，其实并不是真的讨厌喜羊羊这片子，我知道它就是儿童片；我们真正气的是“中国动画片=儿童片”的这个概念，导致全部动画片都是拍给小学以下小朋友看，没有人拍其他年龄适合的动画片。
王子珂：画面比较精致，但是音效实在太差了！跟TV版同一个水准，这哪叫电影啊？
香蜂：一年不如一年，不过懒羊羊依旧是我的菜。
fcxxzux：或许红太狼拿着平底锅“追杀”灰太狼只是一个表象，流露在底层的，还是那份爱吧。
Magic Z：某种程度上讲，《喜羊羊与灰太狼》是在用成人的世界意淫儿童。
chehw：“愚乐”效果可达令人中途退场的程度。
《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》以剧场版的艺术形式，凭借孩子们喜欢的卡通表现手段，为我展现了美轮美奂的背景，讲述了羊狼一团一结合作运用智慧打败了苦瓜大王的恢宏场面，赢得了包括我在内的一个个小观众的热烈掌声。
看完后，我百感一交一集，想和大家一吐为快。首先我要说的就是：电一影中告诉我们只有一团一结协作才能取得胜利。真如韦伯斯特曾说过的：“人们在一起可以做出单独一个人所不能做出的事业，智慧、双手、力量结合在一起，几乎是万能的。”是啊，不管遇到多么强大的敌人与困难，坚定的信念加上一团一结一致，众志成城就能取得胜利。
主人公喜羊羊和灰太狼本来是一对欢喜冤家，但他们为了自己的朋友、亲人而一团一结在一心，共度困难，他们都有着聪明的脑袋，一团一结起来的力量可谓是无与伦比、常常在关键时刻凭借一团一结令敌人所向披一靡一!慢羊羊和月光女王等人为了让红太狼肚子里的小宝宝平安，想方设法帮助红太狼和小灰灰离开，自己却冒着生命危险假扮红太狼母子，想法设法帮她们逃跑，尽管没有成功，可这又一次体现了电一影中表达的中心思想——合作一团一结的主题。真是“亲情诚可贵，友情价更高。合作一团一结境界高。”
我想到古代伟大的寓言大师伊索曾说过的一句话：一致是最强有力的，而纷争易于被征服。而羊狼之间的合作奋斗不正是这一哲理的最好解释吗?
接着我要倾吐的是电一影的表现手法——人物形象鲜明，内心描摹细腻。为了让小观众们看得懂，编导们用拟人的手法，把亲情，友情加在动物的身上，把动物的内心如人一样刻划得淋一漓尽致;羊狼的亲情、友情在故事的层层展开中也表现得栩栩如生，同时丰富的幽默的语言也让孩子们更好地进入到电一影的氛围中，认识了可一爱一有趣聪明有一爱一心的一连串卡通形像，并在有趣开心的娱乐中和这些卡通形象进行零距离的对话。
在一个多小时的视听享受中，我作为一个羊狼卡通片的忠实观众，对电一影的编导们的创意十分佩服。他们的创作十分贴近社会生活，在电一影中用了许多流行的网络、生活用语，如“给力”，“杯具”、“浮云”……不仅吸引住了广大少儿的眼球，也让青年、成一人们对这部影片的艺术效果刮目相看。其中我对沸羊羊和喜羊羊的对白记回味无穷：
沸羊羊：做羊要坦诚，这是您说的。对呀，做人更要讲究诚信，生活中的我们做人做事难道还 不如羊村的小羊羊吗?
喜羊羊：甜有甜的好处，苦有苦的妙用。任何味道都有存在的`价值。糖吃多了也会有蛀牙哦!多么经典的话语呀!哲理深，耐人寻味。
沸羊羊：只有尝过苦，才会珍惜甜;而试过甜，又想试其它味道。
喜羊羊：生活充满着酸甜苦辣，世间百味俱全，路还 漫长着呢……
这些话语，虽然我现在还 不能一一体味，但至少对饱经风霜的爸爸一妈一妈一、爷爷一奶一奶一们来说，可能很值得咀嚼一番。
我想说：灰太狼你真厉害，谁都不能造出的东西，你却可以，只不过，有的时候你太大意了，不能只会发明，这样是不行的，大意是不会有好结果的。喜羊羊你真聪明，你一点儿也不大意。
这个故事让我明白了：我们做事不能太大意，更不能光想不做，这就像有脑子没有双手一样，我们应该向喜羊羊一样，别大意，也不会做只有脑子没有手的人。
聪明的喜羊羊帮助同伴逃过了灰太狼一次又一次的圈套，使灰太狼的诡计次次不能得逞。
终于有一天，灰太狼因为使出了浑身解数，脑袋发胀，卧床不起，红太狼深情地望着灰太狼，茶不思，饭不想，天天陪着灰太狼，日子一天一天地过去了，1个多月以后，灰太狼忍不住了，大声呵斥：“太不像话了，我灰太狼大王竟然落到这种下场。”于是，他对红太郎说：“老婆，快把我所有爷爷留下的书目放到这儿!”红太狼听了，说：“这可不行，你还在发胀呢!”“叫你去就快去!”灰太狼的声音出乎意料的洪亮，出乎意料的响彻云霄，这声音传到了羊村，可是羊儿没有感觉到，因为大家都沉浸久违的快乐之中。村长出来了：“大家静一静，静一静，这是我研制了七七四十八天，才研制出来的善良药水，哈哈厉害吧!谁能上来实验一下!”接着拿出了秘密武器——善良药水，机灵的喜羊羊感觉到不对劲，哦!原来不是七七四十八应该是七七四十九。村长听了，提了提眼镜，继续说道：“谁来试试?在那之前，我要申明喝了这善良药水就会变得十分善良哦!”善良是用金钱买不到的精神品质，可羊儿们谁也没来试验。沸羊羊说：“哦对了，美羊羊，我们还要去看《泰坦尼克号》，快开始了，咱们走吧!”“哦，对了，我差点忘记了，我们先走了!呵呵!”美羊羊回应。懒羊羊也跟着说：“是啊，是啊，我还要去照顾蛋蛋呢!”……接着，大家都溜之大吉，慢羊羊说：“总会有谁来实验的，我慢慢等。”
现在我们去看看灰太狼吧!“你给我站住!”原来是红太狼拿着平底锅追打灰太狼呢!灰太狼不知是哪里来一股力气，握住了红太狼的手，眼泪汪汪地看着红太狼：“老婆，我的日子不多了!”红太狼立刻抱住了灰太狼，两狼一起哭呀苦呀。总而言之，红太狼又保持温柔状态。
就这样，灰太狼在床上看书持续了半年，每天0。5小时就要换一次冰袋，这可忙坏了红太狼，要不是灰太狼卧床不起，她早就回娘家了，这几天，她也消瘦了许多，不过，他还是很高兴，因为苗条了许多，变回了原来的身材。一次，红太狼刚要把红茶和甜点送进屋去，灰太狼大叫起来：“哈哈，我本大王的王国就快要诞生了!”这声音吧茶杯都震破了。他把事情的经过告诉了红太狼：在自己的太太太爷爷留下了一本书，上面写着：有一本书叫“岁月史书”只要在它的书目上写上想要改变的`事情，那些事情就会变成现实，但是至今为止，还没有人使用过，因为许多狼都是在寻找“勇士结晶”时牺牲了，这“勇士结晶”虽是“勇”，但是更需要的是“智”。但灰太狼夫妇只要听到“羊”，就会激发出潜力，他们信心百倍，开始艰难历程!
与此同时，羊村的羊儿都聚集在实验室里，因为村长研制了一种“善良药水”，想在灰太狼身上滴上一滴，可最近，灰太狼就是不光顾羊村，大家都在绞尽脑汁地想办法呢!
灰太狼夫妇走着走着，灰太狼就想到了，这个“勇士水晶”到底在哪里呢?这样没头没脑地找有用吗?。他突然机灵一动，“勇士结晶”上刻着“祥”，而“降”正好和“祥”很相似，于是他们打算只要是关于“降”的事物一件一件找过来，他们来到了“群狼俱乐部”，来到电梯门口，电梯升上去了，灰太狼的感觉是对的，因为实测机的反映非常强烈，红太狼负责让电梯不要压到灰太狼，灰太狼跳了下去，果然，有一个按钮，红太狼看着灰太狼顺利完成，也下来了，围观的狼笑他们是傻瓜，可灰太狼可不在意，因为有很多羊肉等着自己呢!。打开了密门，果然有一个通道，里面阴森森的，还时不时有青苔发霉的气味，前方有一个亮点，实测机发出的信号越来越强烈，是“勇士结晶”，他俩的心都提到了嗓子眼了，他们打开宝盒，取出密码和晶石，灰太狼想：我真厉害，一下子就找到了，找“勇士结晶”这么简单。老婆会怎样夸奖我呢?“老婆，老婆~”“干什么?怎么啦?”灰太狼就是不说话，还点点红太狼，羞涩地说：“老婆老婆~”红太狼不耐烦了，一个平底锅打过去，“看!”是一本很大的书，哦!这就是“岁月史书”，原来只有“勇士结晶”的持有者才能直接通过危机四伏的岁月通道。灰太狼开始书写历史：灰太狼和红太狼成为国王，王后，羊儿为他们服务，直到把羊儿吃光为止。这灰太狼太狠毒了，但是已经写上了历史，没有别的办法了，除非其他狼或羊重新书写历史。奇迹发生了，这和书上的是一样的，灰太狼登上王位，每天宰杀十多只羊。所有的母羊负责生产羊羔，喜羊羊他们是否能化险为夷，逃脱危险?请听下回分解。
第二回和听上回分解，灰太狼找到了“岁月史书”，那些事请变成了事实，灰太狼夫妇过上了好日子。其实，在“群狼俱乐部”里，那一个消息传开以后，蕉太狼把消息告诉了暖羊羊，暖羊羊又告诉了村长，村长召集大家，一起商量，最后采取了喜羊羊的方法：先去灰太狼家里看看有什么线索，然后跟踪灰太狼，也知道了“岁月史书”的秘密，于是大家收拾行李，再派羊村的三位勇士——喜羊羊，沸羊羊和懒洋洋去灰太狼家侦察，其他羊留下来协助村长慢羊羊做破了“岁月史书”的魔法和让羊儿们拥有原来的记忆的魔法。
三位勇士在灰太狼家里发现了召唤奥特曼的方法。你是否觉得这样不太符合现实，不相信，你可以去问问喜羊羊，现在咱们去瞧瞧灰太狼的好日子吧!呦，灰太狼和红太郎都生下了小灰灰和小红红了，四分只一的羊被恶狼们宰杀了。终于有一天，灰太狼要吃喜羊羊了，灰太狼说：“哈哈，喜羊羊你竟然最后还是被我吃了，早知道第一个就吃了你，防止你碍事!”慢羊羊看着时机成熟，就召唤奥特曼，去打坏了恶狼们的最先进的武器。然后，又派三位勇士潜入了狼家书房，把所有书目烧光了，还有一本记载了“岁月史书”的所有故事的书，那里有许多的鬼看守着，一有狼或羊进去，它们就会把所有等吹灭，来吓死你。但是勇敢的王子不怕，他在前带路，手持双剑，把所有的鬼消灭了，三位勇士和王子一起把最后一本书烧掉了。
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