装修的风格设计

装修的风格设计（精选12篇）

装修的风格设计 篇1

图片提供：郝青峰

这真是一个激动人心的年代，历经了上世纪90年代的鼎盛时期，至今仍在风靡的纯极简主义开始裂变，欧洲的顶级设计师们着力于对“后极简精神”的深度探索。备受时尚界青睐的新浪漫、新怀旧、新经典、Art Deco、高技派、创意精神、Fusion、部落文化等风格在家居体验馆得以全新演绎。

后极简之四：极简＋新经典（Minimalism + Neo-Classic）

如果你从不追赶潮流、憎恶邀宠时代；如果你总是固有自己深思熟虑的坚持、嘲笑非此即彼的处事原则；如果你抛弃玩世不恭而选择宠辱不惊，新经典主义就是最适合你的家居风格。

简约主义发展到极致，逐渐汲取了古典主义的精华并发展出新的特点，兼具装饰之美与干练气质的新经典呼之欲出了。新经典风格是极简与新怀旧的折中——既不是绝对纯平和横竖线条，也没有新怀旧的繁复。如同高级服装品牌Prada（普拉达）善于在简单与复杂之间自如地拿捏分寸，不论在任何时间场合，都没有不合宜或褪出流行的问题。

当设计成为一种语言，用来表达人们的生活方式时，就会变得游刃有余而没有界线。新经典代表了一种性格中的冷静之美，一种不喜亦不惧的平衡姿态。优雅含蓄、装饰考究的家居空间，宽框家具整体视觉上很简洁，亦不乏令人踏实的温厚之感。她有一种让现代与古典同时失去年龄的能力，一种暗示秩序与等级观念的气度，一种永恒于岁月的不凡姿态，绝对的高品位、绝对的流行。

超高靠背和扶手的“海明威”沙发与顶天立地的L型书柜相得益彰，尽显知识分子的书卷气质。

经典的板式衣帽间，木板的承重力强，功能区域分隔明显，开放式设计使衣物随

手可取。

后极简之五：极简＋Art Deco（Minimalism + Art Deco）

作为上世纪20年代Art Deco装饰风格的轮回，号称“极简主义终结者”的荷兰人Tord Boontje（托德布歇尔）在奢侈品行业内将Art Deco重新演绎并吸引了全世界的眼球。Art Deco风潮首先出现在时装界“最大胆、最具戏剧效果”的McQueen（麦考林）高级成衣店的店内装饰中，并于2年后传入家居领域。森林藤蔓、大朵花卉、昆虫蝴蝶……纷纷幻化成千变万化的曲线，一系列镂绘着夸张图案的剪纸、屏风、布艺等饰品将居室营造出独特的梦幻气氛。

Art Deco以其特定的社会感情和文化意识，从秩序、线条、形式、色彩等方面代给人们以审美愉悦，从文化、理想、象征、历史等方面满足人们更深层次的需要。因为未来的设计本质就是对生活方式的设计，而适宜的装饰正是我们设计美好生活方式的重要手段。

设计师将从森林、原野中获得的灵感挥洒于家居设计中，原本静谧的空间流露出华丽的气质。

大朵花卉、森林蔓藤、蝴蝶蜻蜓等图案被大胆的运用于厅柜柜门的装饰中。

后极简之六：极简＋部落文化（Minimalism + Etnico）

躲避现代文明的喧嚣，怀揣着“都市游牧情结”的人们开始寻找回归之旅。面对传统强势的生活方式与价值观的横行，物质富足、追求精神享受的城市人们钟情于将家作为他们寻求精神寄托的出口。相对于主流欧洲文化而言，“部落文化”和“游牧文明”更多的流行在社会上层的小众群体中，为都市中的人们寻找心灵和精神的寄托。这种都市游牧情结是一种情感和精神，它已经影响到我们生活的点滴。

于是，自然、单纯的物件开始出现在城市中。西班牙、墨西哥、中国明清、中国文革、日本、东南亚、非洲、阿拉伯……每一种原创的地域文化风格与极简相遇，迸发出崭新的生命力。城市中的人们可借此逃避现代生活的枯燥和单调，开始一种新的、奢侈的逃逸，对他们而言，精神世界纯净、空旷。

用热带的椰树、充满神秘感的非洲木罐、刺激的未来黄、主次分明的灯光来营造一个完全个人化的精神世界。

装修的风格设计 篇2

一、当前的奢华风格装修风格

提到奢华风格装修, 人们想到的都是将家居装修成为如皇宫、宫廷那样的风格, 要投入大笔金钱, 似乎与大众无缘。其实, 在当前的社会经济条件和思想观念发展之下, 家居奢华装修风格与以往公众所想象的金碧辉煌式的装修大相径庭。在当今的家居理念当中, 位于首位的是保证家居装修的安全, 其次就是要有舒适感。在环境营造上, 不要使用过多豪华的装饰材料。奢华风格不是一味使用豪华材料来进行堆砌, 而是有选择性的使用材料来进行装饰。奢华风格的目的不是显露业主的家业, 而是要体现业主的个人品味和家居观念。因此, 奢华风格并不是传统观念中所认为的夸耀和高调。奢华风格也适合于大众, 使用普通的材料来进行搭配, 并在室内环境中使用其独特风格的装饰来进行点缀, 进而提升整个家居空间的层次。奢华风格应该是在低调中显露设计者的别具匠心, 并能够在整个家居装修中给人以华而不奢、艳而不妖的感觉。这是笔者所认为当今奢华风格应体现的感觉。

二、奢华风格选择

进行装修之前一定要确立好装修风格, 本文将对奢华风格进行研究。在实际的装修工作当中, 奢华风格并没有明确的定义和明确的划分, 在实际的家居风格中会具有多种装修风格。这与装修的构成部分有着密切的关系。

打造奢华风格可以通过多样化的家居装饰和材料家具等进行打造。例如可以借鉴欧式新古典风格来打造奢华风格, 欧式新古典主义最明显的特征就是具有大量的弧线和弧度。装饰花纹的刻画上讲究精雕细刻, 搭配上罗马柱、蜡烛式吊灯、水晶宫殿和实木地板等, 将欧式装修风格和奢华风格结合, 在欧式装修中体现奢华风格。但是这样进行装修恐怕会花费较高的装修成本, 对于普通民众来说, 通过这种精雕细刻式的方法来打造奢华风格家居, 将受到较大的经济压力[1]。而本文所考虑的是以低成本来实现家居奢华装修风格, 而且当今的装修发展趋势是在简约中体现奢华风格。另外, 当今社会经济发展的情况下, 物价上涨人们经济压力增大。对于刚刚买房的年轻人来说, 在买完房子后经济压力陡增, 更是无力投入大量的资金用于装修, 同时社会提倡节约节能, 这使得利用低成本来进行装修已经成为当前的社会发展趋势。为了达到使用低成本来进行装修的目标, 应尽量使用简约、深浅色搭配的风格来完成家居装修。

三、奢华风格的低成本室内装修装饰设计研究

(一) 简约至上

原本奢华风格的特点是豪华和富丽。奢华风格在欧式装修中会经常出现, 在欧式风格装修设计中, 会大量的使用白色、乳色, 将金黄、银白色有机的融在其中, 再加上欧式特有的柱状结构, 从颜色和环境上就将家居打造的如宫殿一般, 具有豪华、富丽的风格。这种风格就是常见的欧式奢华室内装修风格, 但是在当前装修发展趋势下, 越来越提倡简约生活和随性生活, 房子不但要拥有赏心悦目的装修, 而且还要居住舒适, 另外还要考虑成本因素。因此, 可以打造一个简约、低调的奢华风格, 不但能够降低成本, 而且符合当今室内装修趋势的发展。

装修风格的简约并不是简单, 而是指去掉繁缛, 留下风格中的精髓, 并保证住户居住的舒适度。色彩能够个人以最直接的感官刺激, 通过颜色能够表达诸多含义, 在心理学中也有色彩疗法, 色彩是营造环境的重要方式。如人处于红色的环境之中, 会变得兴奋, 长时间处于这种环境下甚至能够让人变得狂躁。而蓝色能够让人平静, 但是运用不当的话会给人传递忧郁的情感。在装修设计中, 颜色是营造室内环境氛围的关键[2]。打造奢华风格的室内设计, 主用的颜色应该是黑色、白色、浅灰等, 黑白色的经典搭配所呈现的是一种庄重感, 没有任何轻佻, 有着一种成熟、内敛的感觉, 无论是在时装、首饰还是汽车, 黑色和白色被称为永不过时的两大色调。例如可以在设计中选择颜色较深的地板, 环境中一味使用深色调, 必定会有种压抑的感觉, 因此, 地砖颜色应选择白色或乳白色。天花板不需要进行装饰, 保持其自然的白色与深色的地板相互映衬, 达到经典的黑白色调空间。为了体现奢华风格, 在设计中应该注重运用硬装修手法, 在运用上不能像其他的简约风格一样随意, 否则会无法呈现出奢华效果。笔者希望在空间中能够通过简洁朴素的外表来折射出空间中隐藏着的贵族气质, 除了颜色之外, 这种气质还需要线条简洁硬朗的家具配以少数纺织品等软装元素来进行装饰。也就是说, 家具的选择上, 要选择以直线型为主颜色较深的产品。

(二) 满足个人需求

业主对于装修的需求除了风格要求外, 还对舒适度、个性化和成本有要求。

奢华设计的目的就是为了给业主带来更好的生活享受, 这种享受除了良好的视觉环境外, 还要满足业主身心所能感受到的奢华感。这种舒适度需要在细节中体现, 这也是简约奢华所要注重的关键。另外, 奢华装修风格应该不拘一格, 追求独特的个性, 表现业主个人的情怀是社会风格设计的推动力, 也是其所追求的目标。设计高品质对象私人空间并不需要大量的奢侈品, 也不需要过度繁琐细节的追求, 需要的是设计师与业主使用一些别具一格、与众不同、具有特色的小物品来彰显设计师的设计能力和业主个人的文化品位与审美[3]。有时候, 一盏别具匠心的灯具或是一副意境深远的画作, 都可以将整个家居环境的氛围升华, 这些具有个性和特点的小装饰都可以成为整个空间设计中的点睛之笔。

低成本实现奢华装修是众多业主的愿望。在装修中不在天花板上做任何吊顶, 使天花板显得简洁, 是当前的时尚, 而且能够节省装饰天花板所要花费的大量资金。在装修中, 设计师应该与业主相互保持良好的沟通, 并建立双方认可的设计方案, 设计师应该让业主认识到装修中, 有些方面成本可以降低, 有些方面不能降低。装修工艺方面的费用是不能够降低的, 人工费必不可少, 获得专业人员的支持是装修成功的基础[4]。另外, 在材料选购上应做到节约, 或是选择替代品。比如实木地板价格昂贵, 可以选购物美价廉的符合地板, 产品质量好, 具有舒适度, 一样可以满足业主需要, 还能够节约成本。

结论:装修关系到居民的居住环境, 与人们的生活有着密切的联系。奢华风格是装修中较为常见的风格, 奢华风格不是用大量资金就能够打造出来。奢华风格需要设计师在装修中加入更多的新意, 同时与业主要建立相互的信任, 结合业主个人的实际情况, 在装修风格中表现业主的情趣品味。合理使用材料, 重视工艺, 将有限的资金灵活运用, 一样能够打造一个奢华舒适的家居环境。

参考文献

[1]黄婧.视错觉在室内装饰设计中的应用[D].北京林业大学, 2013.

[2]王轶尧.浅谈住宅装修装饰设计概念[J].铁道工程企业管理, 2014, 02:32-34.

[3]何燕.材质在室内装饰设计中的情感体现[D].安徽工程大学, 2012.

装修的风格设计 篇3

摘要：室内设计；新中式风格；运用

1.中式风格研究的意义

透过传统艺术的历史延伸脉络，我们可以看出，艺术本身是一个开放的系统，不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展，它的内涵与精神则是文化长期积淀的结果。创新，是文化与设计的动力和力量源泉。因此，当代装饰风格在传统的基础上进行转型。

2.室内设计中新中式风格的特点及类型

2.1新中式风格的特点

（1）室内装饰空间

新中式风格非常讲究空间的层次感，主要依据住宅使用人数和私密程度的不同，做出分隔的功能性空间。还有的需要使用中式的屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”进行间隔，这样的方式，可以适当的添加一些简约的中式元素造型，使整体空间感觉更加丰富，厚而不重，有格调又不显压抑。在实际的应用过程中，应把空间与装修陈设放在一起综合考虑，通过内部空间的灵活组合来完成对空间布局、立面造型及家具陈设的艺术处理。

（2）造型特色

室内设计中，新中式装饰风格的空间装饰所采用的是简洁、硬朗的直线条，有时还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具，再搭配上中式风格来使用。直线装饰的使用不仅能反映出现代人追求简单生活的居住要求，同时也迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，这就使“新中式”更加实用，更富现代感，也展现出了中国传统艺术的永恒美感。

（3）家具

新中式家具的构成主要体现在线条简练流畅，设计的精巧的传统家具多为明清家具为主，将现代家具与古典家具相结合，多是以深色为主，书卷味较浓。在室内的布置上，新中式家具显得更加灵活随意。原始的家具功能在现代生活中不断的演变，也使传统的家具用途具有多样性。

（4）配色

传统的中式风格色彩搭配，一是以苏州园林和京城民宅的黑、白、灰色为基调；二是在黑、白、灰基础上以皇家住宅的红、黄、蓝、绿等作为局部色彩。新中式设计中，黑色、粉色、橙色、红色、紫色、蓝色、灰色等各种颜色均可以合谐使用。

2.2新中式风格室内设计的类型

（1）现代建筑与传统中国建筑相比，确实有了极大的改变，室内空间当然也变了，现代人的思想、需求、价值标准及美学观都有了很大的改变。新中式风格的室内设计，是传统的中国室内空间与现代建筑空间的配合，与现代美学观的配合，与现代设计观念的配合。

（2）装饰性的设计方式

这是一种最普遍的表现方式，是由欧美开始的，也是欧美的设计家们所能做到的表现中国风格的唯一方式。在国外被广泛的流传，随之传到中国，所谓的中国风流行一说也就是从这里来的。我们这几十年来基于不缺少的中国风格室内设计，也是属于这种方式。

（3）室内空间设计表现中国精神的方式

在精神上、品味上表现了中国的气质，这是一种非常难的设计方法。首先，现代建筑具有着现代空间，用现代空间表现出中国传统空间的精神或气质，事实上是一种感觉上的问题，只有设计者具备相当的条件，才能感觉得出这样好像已是属于纯艺术的创作层面；其次，古代中国风格的表现是从汉唐的粗壮雄浑，到宋代的朴实典雅，至明清而口趋精细复杂的，每个时代的表现都有相当多的差异的，只依靠设计者自身的发挥是很难达到这种设计方式的。

3.现代室内设计中对古典家具的运用

3.1翻新设计

将老式家具或民艺品更新设计赋护新貌，使用新的技能和新的造型，加入现代设计观念和技术。设计想法要不断的更新，使家具或民艺品等重新设计，成为带着古典气息的新式家具。

3.2搭配

在现代新中式室内设计理念中，不管它是中国的还是西洋的古典风格，或是以现代材料作的现代造型的家具，每样东西的表情虽不相同，基本上却具有一种共同性。在室内设计中，可以自由地选择不同风格和形式的家具或艺术品，并运用设计的技巧，使古今中外的艺术风格汇聚一堂。

4.新中式风格的发展趋势

4.1同其他装饰风格互相融合

室内设计无论是什么风格，都有着其精彩之处，不同的装饰风格也是人们对生活的不同态度。无论是现代风格、后现代风格、自然风格或是混合型风格，都表达出人们对生活的方式。在室内装饰设计上，融入更多的东方元素，是人们对古典文化的继承，也是对古典文化的发展，在如今充满欧美风格的室内装饰中，我国古典文化是人们发自内心的需求，这也是促进新中式装饰风格的所在。

在我国，许多人热爱古典文化，想把古典文化与室内设计互相融合，但是又不想抛弃西方的生活方式，所以人们希望室内装饰以中式风格为主的同时荣誉西方元素，从而满足人们的需求，并且注重对环境氛围、文化内涵和艺术质量这些精神方面的需求。而新中式装饰风格则完美的融合了古典风格与西方元素，这也是近年来室内设计师需要面对的课题之一。随着新中式风格与其他风格的碰撞与融合，新中式不斷在发展壮大，展示了新中式风格的强大生命力，在不断发展壮大的同时也衍生了其他的中式风格，新中式风格的不断变化是对东方元素的经典演绎，不管是中西结合、集成古今的风格，还是现代主义、混搭风格，亦或者其他各种风格，当与中式风格与其互相碰撞时，新中式风格都能通过与其融合产生新的中式风格，比如中国古典风格、中式混搭风格、中式自然风格，我们可以看出，新中式风格不会成为室内装饰风格的重点，它是一个起点，新中式风格在将来会朝着多元化风格的趋势发展。

4.2与建筑风格联系更为紧密

新中式室内装饰风格与居室的建筑风格之间有着紧密的联系，首先，新中式风格是对中式建筑风格的表象延伸。在室内家居的设计而言，中式风格是从空间形制其实，到内部装饰借宿，在中式风格中，室内设计的空间主次、室内色彩搭配以及装饰品等的摆设等因素都是以我国建筑风格为向导，中式风格的室内实体主要来源于古典元素，比如吸取我国古典木质框架而构建的居室藻井天棚、屏风、隔扇、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征等。又如在室内的墙壁上镶嵌窗花，从而使光影在室内空间中虚实交错，进而使室内增加了东方的神秘感。或将屏风、隔扇、中国结、字画、青花瓷瓶等古典元素运用在室内空间造型中，从而使真个室内空间营造出中式韵味。所以，新中式室内设计风格是建立在中式建筑风格表象的前提下，是对中式建筑风格的延伸。

其次，现如今的中式风格精神品质是以中式建筑风格内涵为底蕴的。中式风格的建筑是一种文化形态，其不仅反映各个时代与社会对物质生产和功能技术的依赖，而且也显示出思想、观念意志、宗教和审美等精神因素对中式风格的支配性。不仅体现在建筑的形式、类型上，更应体现在建筑的内涵上，意念重于形式，内涵重于表象；从内涵的集中表现形式中可探寻到建筑风格与中式风格之间的紧密联系，凝聚在中国传统建筑中的中国传统的观念、意识、心理方面的因素，也可能被吸收进室内设计风格中来。因此，中式风格的精神品质是以中式传统建筑风格内涵为底蕴的。

5.结语

中式风格还有很多重要的组成部分，就像中国的古典文化博大精深。而随着社会的进步和文化的发展也会更新出新的设计方法，新中式风格也会有不同改变，而不管发展到任何阶段也应当尊重传统，和以人为本的设计思想。这也是对于我国古典文化的传播和继承，服务于人的同时也展示了新中式风格的无穷回味。

参考文献：

[1]名家设计新风尚中式古韵风名家设计新风尚中式古韵风；

新中式装修风格设计方法与效果图 篇4

中式现代风格营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，体现了浓郁的东方水墨画卷般的美。沙发与背景的融合，如同泼墨的画卷，加以绿植点缀，相映成趣。以现代的审美打造留白，极有想象空间，体现出优雅舒适的生活态度。

新中式装修风格在软装抛弃了以前单一的红色设计。而是综合运用多种色彩，从而表现新中式的典雅、高贵、时尚与现代。其主要色彩是红色、灰色。在加以黄、蓝、绿灯色彩搭配。在整个家居色彩搭配中，主色调与辅色调要相得益彰，体现整体的和谐美。

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格调高雅，造型简谱优美，风格是以中国传统古典文化作背景，营造的是极富中国浪漫情调又不失简单大方的生活空间。

新中式，摆脱传统中式的繁琐和沉闷，将中式元素与现代家居完美融合，呈现出一种令人舒心的美，这种美，源于中国的传统美学，也源于设计师骨子里对中式文化的沉淀和积累。

低调、含蓄、内敛！

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木质和灰色的融合让整个空间更加有质感。通过大量棉麻材质床品的运用，增强空间的舒适感。

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主卧设计最大的特点就是电视柜挂在了空中，软装设计与配色中，以中式木色为主，打造质朴又纯粹的中式意蕴。

沉静悠然！新中式卧室越睡越美！

这是要脱离中式风格的节奏，已经将副卧的中式元素已经降到了最低点，不然完全看不出是有两种元素的结合。

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原木质花纹的橱柜柜门，保留了木材原汁原味的禅意，使整个设计得到升华。整个餐厅都充满文艺的气息。

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儿童房设计非常简单，典雅沉静，可以根据儿童的年龄变化，增加减少一些软式装扮。没有弄的花里胡哨的，更是有一种想培养一个很有书生气的学霸。

装修的风格设计 篇5

瓷砖与装修风格的关系，就如衣服与个人风格的关系。瓷砖挑选得当，才能给家居风格锦上添花，否则不伦不类的，就是画蛇添足了。每种装修风格，都有与之搭配的瓷砖类型。

现代简约风格

现代简约风格以简约的线条流畅地勾勒出明快实用的家居，所以瓷砖的选择应当遵从极简的原则，无论是选择纯粹的单色还是简约大气的纹理都是非常不错的。

新中式风格

结合了中式元素与现代材质的新中式风格，给家营造出一种典雅大气的氛围，含蓄却不失秀美。采用以实木纹理颜色为主的仿木瓷砖，让新中式风格的家更加地宁静与淡雅。

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美式乡村风格

美式乡村风格摒弃了繁琐和奢华，强调回归自然。在瓷砖的选择上可以选取同样崇尚自然，古色古香气的仿古砖，完美呈现大自然那独有的清新与古朴的质感。

欧式风格

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奢华大气的欧式风格，无处不体现着家的尊贵气质，与之相呼应的瓷砖应当有华丽的花式，饱满的色泽，如果过于单调的话，反而会撑不起欧式风格的颜值。

日式装修风格特点 篇6

什么是日式装修风格

日本和建筑，又称“和样建筑”或“日本式建筑”。

13～14世纪日本佛教建筑继承7～10世纪的佛教寺庙、传统神社和中国唐代建筑的特点，采用歇山顶、深挑檐、架空地板、室外平台、横向木板壁外墙，桧树屋顶等,外观轻快洒脱。

日式装修风格直接受日本和式建筑影响，讲究空间的流动与分隔，流动则为一室，分隔则分几个功能空间，空间中总能让人静静地思考，禅意无穷。

装修的风格设计 篇7

建筑作为中西方平行发展的艺术方式, 在各自的历史发展和文化沉淀下形成了各自的美学特征, 而装修装饰则是建筑物给予人们最直观的展现, 视觉上的最直接的体验, 本文就针对建筑装饰装修风格, 去探讨美学特征的独立性和相通性, 分析中西方在建筑装修装饰上的同与异。

中西方建筑装修装饰中的色彩

色彩, 是装修装饰工程中最重要的元素之一, 是最具活力和冲击力的视觉元素, 在这个方面, 显然中西方选择了截然不同的艺术追求之路。

中国建筑装饰装修中色彩的运用

中国最具特色的色彩之一就是水墨色。历史上, 人们对水墨色彩的追从是很广泛的, 无论是山水花鸟的景色, 还是人物画, 都是仅用黑白两色的渲染, 从现代彩学角度分析, 水墨色属于非彩色系列, 而从色彩心理学角度分析, 水墨色带给人的视觉刺激比较弱, 易让人产生平静、安然之心态, 这也许就是古代“艺术家”们追求的境界, 或者想要带给人们的感受;

其二, 在中国传统文化中, 除去对水墨色的喜爱, 对色彩的使用是有着讲究的, 尤其是在那两千多年的封建社会中, 建筑装饰装修中色彩的不同是象征着地位的高低和权力的大小, 因此建筑色彩在古代建筑装修装饰中成为了阶级划分的标志和象征, 选用起来也会格外谨慎小心。以北京故宫为例, 皇帝的宫殿, 屋顶一般为金黄色的琉璃瓦, 《易经》说:“天玄而地黄”。在古代阴阳五行学说中, 五色配五行和五方位。土居中, 故黄色为中央正色。《易经》又说:“君子黄中通理, 正位居体, 美在其中, 而暢于四支, 发于事业, 美之至也。”所以黄色自古以来就当作居中的正统颜色, 为中和之色, 居于诸色之上, 被认为是最美的颜色。而正黄色就代表着至高无上的皇权, 而围墙多选用红色, 带给人强烈的色彩冲击, 最初红色的由来可是为了吓跑“年”的怪兽, 因此红色代表郑重严肃, 这对于紫禁城外的老百姓是很好的威慑力。因此, 对紫禁城的描述, 老百姓有这样一句话“红墙黄瓦, 朱门金钉”。

到了现代建筑中, 早已摆脱了红黄的束缚, 颜色越来越多样, 越来越五彩缤纷, 光彩夺目, 在建筑装修装饰中对色彩运用也越来越风格鲜明。

西方国家建筑装饰装修中色彩的运用

当中国的艺术家们追求水墨色彩的宁静时, 西方印象派画家们早已开始运用大量色彩来作为装饰, 这种彩色系列的装饰带给人们强烈的感官冲击, 更容易带动起人们的积极性和热烈的情感, 同时五颜六色的色彩也更贴近生活本来面貌。

其实最初西方建筑的装饰装修多为大面积的彩色饰面, 主要的色彩也只有黑、白、红三色, 到了后来出现了各色的琉璃砖, 大大丰富了建筑装饰中的色彩。与中国古代建筑装饰色彩相比, 西方个国家也都有各自特点, 比如古希腊把陶器彩绘融入到建筑檐部的装饰中, 色彩鲜艳, 而古罗马建筑多选用颜色偏淡的大理石贴面, 较为朴素大方, 哥特式建筑最有特点的当属五彩斑斓的彩色玻璃窗, 尤其是在教堂之中, 给人神秘肃穆之感, 洛可可建筑装饰上多采用艳丽的色彩, 也表现了那时贵族生活的奢华。

相比中国, 西方建筑在装饰装修中没有阶级、权利的表现, 因而对色彩的运用更加灵活自如, 充分体现了对自由的追求, 与中国的汉语相比显得热烈奔放, 也表现出对宗教的狂热追求。

中西方建筑装修装饰中图案的不同

中国建筑装修装饰中的图案选择

中国建筑在装修装饰过程中, 会绘制丰富多彩的图案, 这些图案主要可以分为以下几类:一是风景画, 主要指自然风景画, 多用在宫殿、园林的走廊, 或者门窗、屏风、帷帐等, 多以高山流水, 花鸟鱼虫等, 比如常见的梅兰竹菊, 荷花、松树、鲤鱼、喜鹊、老虎等, 此外还有历史上赋予象征意义的吉兽, 龙、凤、麒麟, 这些图案有的表现了主人家的心境追求, 淡泊名利, 君子之风, 有的表现了对美好事物的向往, 希望身体康健, 喜事连连, 有的可能祈盼有辟邪祈福之功效。这些有象征意义的图案多寄托了人们的美好寓意和殷切期盼;二是历史故事、人物画。在建筑外观, 尤其是有着特定用途的建筑外观多会回执历史故事图案, 比如书院、学校中多会绘制凿壁偷光, 萤囊映雪, 悬梁刺股, 孔融让梨等有教育意义的图案, 历史纪念馆可能会绘制战争中的故事, 比如我们的人民英雄纪念碑下的八副浮雕图案, 分别代表了八个不同的历史时期;三是文字装饰, 主要和图案相结合, 起到了华龙点睛的效果, 比如对联、题词、诗词等, 充分体现了中国文人的文化修养, 也构成了中国建筑的装修装饰的独有风格。

西方国家建筑装修装饰中的图案选择

相比中国建筑装饰图案, 西方国家的建筑就显得简单很多, 但也具有时代的特点, 主要为写实艺术, 多和现实比例相近, 较为逼真, 如果说中国建筑装饰图案是写意的话, 那西方建筑装饰图案就是写实。一是人体的模仿, 这主要是对宗教的影响, 比如圣母像、耶稣像等, 表达神与神、或者神与人之间的故事, 宗教色彩较为浓厚, 并且这些图案也不仅仅画在教堂的建筑装饰上, 很多其他民居也会有这样的图案装饰, 较为普遍;二是类似植物、花卉的纹样装饰, 在巴洛克时期, 图案的构图节奏不规则, 刻意追求标新立异的形式;在洛可可时期, 图案具有纤细、轻巧的妇女体态的造型及华丽、繁琐的装饰, 在结构上有意强调不对称:在新艺术时期, 装饰来源于自然形态, 比如以植物和动物为中心, 具有鲜明的形式特点:凯尔特人图案色彩绚丽, 体现着独特的新风格和强烈的装饰感。

中西方现代建筑装修装饰的表现形式

进入21世纪后, 文化多元化的发展也涉及到建筑领域, 各国的建筑装修装饰的表现形式也不再单一化, 国际化、交融化仿佛已经成为其发展趋势, 出现中西合璧, 中国建筑有欧式风格, 西方建筑也会有中式形态, 在融入了现代元素的建筑装饰中, 多元化已然成为发展趋势。但是, 在大同的基础上, 创造本土回归、民族精神文化代表依然是各国建筑装饰中追求的目标。建筑装修装饰与本国的历史文化有很大关联, 也是各国文化、艺术、甚至是情感的体现, 不同的形式符号、不同的材料、不同的色彩搭配, 甚至是空间组织都蕴含着某种文化意蕴。通过不断交流、不断发展, 才能在建筑装修装饰领域中发展的更广阔, 才会有更高层次的发展。

现代建筑装修装饰中, 无论中西方, 另一个重要元素就是与环境、大自然的协调意识。强调以保护环境为前提, 较少装饰过程中材料的浪费, 降低资源消耗, 充分利用大自然或者周围画境的创造的美感和意境, 由粗放走向精致, 保持环境的持续性, 融建筑物于景色中, 展现人与自然和谐相处的意境。

结语

装修装饰是建筑的外衣, 是给与人们最直观的展现, 因此古今中外, 对建筑的装修装饰也是有着丰富的研究。中西方由于地域、文化、历史等差异, 造就了在建筑装饰上的多姿多彩, 也正是这份不同, 充分展现出各民族的历史发展和文化精髓。

摘要：本文主要分析了中西方在建筑装修和装饰上的差异, 从装修装饰中色彩元素和图案元素两个方面给予重点详细论述, 也分析了现代建筑装修装饰中, 中西方的文化交融和发展, 以及对环境保护意识的加强和本土文化回归的希望。

关键词：建筑装修装饰,色彩,图案

参考文献

[1]王旭敏.中西方传统建筑装饰艺术比较[J].福建建筑, 2004, 02:11-13.

[2]姜娓娓.建筑装饰与社会文化环境[D].清华大学, 2004.

[3]薛颖.建筑装饰的层次结构[J].华中建筑, 2011, 09:154-159.

[4]张磊.融合的装饰——西方建筑文化对中国古典园林建筑装饰的影响[A].中国建筑学会建筑史学分会.营造第三辑 (第三届中国建筑史学国际研讨会论文选辑) [C].中国建筑学会建筑史学分会:, 2004:7.

[5]屈天鸣.建筑装饰的再认知——西方现代建筑装饰理论读书笔记[J].室内设计, 2010, 01:7-10+31-32.

[6]王贵祥.中西方传统建筑:一种符号学视角的观察[J].建筑师, 2005, 04:32-39.

论室内装修设计的色彩应用 篇8

色彩在室内装修设计中的作用

首先，能美化室内环境。色彩可以创造出充满情调的空间，使人的生理、心理等产生积极愉悦的体验。其次，能够对室内空间进行调节。采用暖色调，则会使空间距离看起来较近些，采用冷色则会产生相反效果。再次，能对室内光线进行调节。如果室内光线较强，则宜选用反射性较差的颜色，如蓝灰色。反之，则应选用反射性较强的颜色，以有效调节室内光线。

基本原则

1.服从实际功能要求

在室内色彩考虑时，必须将满足功能要求和精神需求作为首要因素。要认真分析、科学谋划每个空间的功能。如儿童房间、老年人房间、新婚夫妻房间在色彩设计上，要遵循功能需要。儿童房间应符合儿童的实际需求，符合儿童情趣。老年人房间则要体现温暖、舒适，在色彩上以暖色调为主。对于新婚夫妻房间，在选择色彩时，则要体现热情、温馨、甜蜜。此外，要符合当地特点要全面了解和尊重当地习俗，根据不同民族、地区，结合不同地理环境和气候条件来决定，而不是一味地盲目照搬照抄。

2.符合空间构图要求

根据这一原则，通过色彩的美化作用，灵活恰当地处理好色调对比、主体背景、统一变化的关系。首先要将主色调定下来，充分发挥主色调的主导、烘托作用。影响室内主色彩的有色度、明度、纯度，做到统一于变化相结合，要坚持以色彩统一为基础，在此基础上，再追求一定的变化。为了追求色彩变化，不宜在大面积采用鲜艳色彩，而小面积色彩名都、纯度的提升可以确保色彩在统一中有变化。要确保色彩的稳定杆，可以按照上轻下重的色彩关系。为了达到韵律感和节奏感，则要注意色彩的起伏变化。

3.改善空间效果

要充分利用色彩的影响，通过色彩设计来改变空间尺度、比例、分割等，从而达到概述空间效果的目的。如果居室空间太高时，宜采用近感色，使空旷的效果减弱，增强亲切感。如果墙面太大，则可采用收缩色，如果柱子较细，为弥补其不足则采用较浅的色调，而柱子较粗时，则要用深色予以修饰。

室内装修设计色彩的应用策略

1.恰当配色求平衡

配色是室内装修设计中的首要任务，也是影响色彩效果的关键所在。不同颜色所形成的相互关系，就是配色效果。即使是同一颜色，由于背景不同，其色彩效果也就千差万别。科学恰当地处理好色彩的协调关系，这是做好配色的核心。要充分考虑色彩与心理感受的关系。当人的眼睛较长时间看红色后，再闭上眼睛或看白色墙壁，就好像看到了绿色的一片，这就是连续对比产生的效果。又如，将一块灰色嵌入相同亮度纯色作为底色的色域中，如果假如纯色是绿色，这个灰色色块看上去仿佛是红色，这就是“同时对比”产生的效果。视觉器官为了保持生理平衡，可以调剂色彩的刺激，只有在色彩互补时，才能保证视觉的平衡感。假如我们灰色背景去看灰色色块，就会看上去与中灰色一样。故此，中间灰色就是视觉平衡的重要标尺，也是色彩平衡的客观依据。二是要考虑色彩协调原理。根据色彩协调的原理，纯色中等量的颜色是协调的，不等量的颜色则是不协调的。黄与海绿是协调的，绿色与米色，棕色与红色是不协调的。从色环上看，相对地位并构成补色的色相相互协调，色环二等分后，给人的感觉非常协调。不论是对比协调还是近似协调，在室内装饰色彩设计都是非常重要的。对比协调带给人的是强烈的冲突性协调，能动人心魄，让人眼睛为之一亮。近似协调则给人和谐统一的平静之感。在实际运用中，要正确运用色彩的统一与变化。

2.讲究室内色彩构图技巧

一是背景色的构图。墙壁面、地面、房间顶面所占的面积很大，它们的色彩能够对室内其他物件产生强烈的衬托作用。故此，要将背景色作为室内色彩装饰设计中考虑的首要因素。不同色彩、不同空间、不同的位置，对房间性质、人的心理感觉和情绪都会有不同的影响。

可以通过统一大部分色彩而突出部分物件色彩的方式保证色彩协调。由于室内物件不同，色彩构图的具有丰富的色彩和多变性。因此，即使色彩再单调也不会单调。二是注重色彩的魅力。不论是背景色、主体色，还是强调色，都要注重色彩的重复或呼应。抓住几个关键环节，将同一色彩用在上面去，使其成为室内的关键色彩。例如将家具、窗帘、地毯作为主色调，而使其他物件作为不明显和次要的。

3.注重连续色彩与强烈对比的使用

一是注重有节奏的色彩。按照一定的规律来布置色彩，增强视觉上的动态感。将室内沙发、地毯、靠垫、花的色块相近或相同，从而增强色彩的整体性，给人一种团结一致的感觉，具有较强的内聚力。将墙上画、椅子座垫、瓶中花等可以作为色彩重要节奏的落脚点。二是注重强烈对比。通过色彩对比来突出其主体地位，而其他色彩则处于次要地位。此外，还可以通过明度、彩度、清浊度对比，以此获得最佳的构图效果。三是要满足室内装修设计要求。根据不同空间大小、形式和空间方位，在自然光作用下，色彩感、冷暖感也存在一定的差距，适合不同年龄、身份、性别的人，还要充分考虑空间活动及时间长短。在长时间作用下，色彩对视觉会产生一定的影响，色相、彩度也要考虑，以免产生视觉疲劳。要充分考虑色彩与空间的关系，考虑色彩的反射作用。特别值得一提的是，要充分考虑使用者的喜好，这样才能满足使用者的心理需求。

结语

综上所述，色彩是室内装修设计中非常重要的元素，能够影响空间的美感、光线度、空间感等，是影响室内装修设计效果的主要因素之一。因此，我们应该高度重视色彩在室内装修设计中应用。在室内装修设计要切实讲究色彩应用技巧，不断提高室内装修设计水平。

装修的风格设计 篇9

基本上装修程序主要流程如下：前期设计——修改房屋结构——水电施工——砖匠贴面砖－－木匠施工——油漆施工——厨卫吊顶——橱柜安装——开关插座、灯具、洁具安装——地板安装——窗帘安装——家具进场——家电安装——家居配饰。是不是很繁杂，没办法，为了自己的小窝嘛。下面就尽我所能详细的说说各个阶段要操心的事情吧。

一、设计阶段

这个阶段很重要，可以找装修公司，这个要花一些钱，咱DIY一族就要自己弄，先到网上找参考资料，也可以去书店买点装修的书籍看看，网上的资料总的来说不太好找，因为搜的总是很杂乱，很少找到系统的、全套的资料，发几个比较好的装修案例网站，自己去筛吧。

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十二、窗帘安装阶段：

好窗帘顶半个装修呢，窗帘在室内装修中，分别起着保护私隐、利用光线、装饰墙面、吸音隔噪的作用。根据其外型及功能不同可分为：卷帘、折帘、垂直帘和百页帘。布艺窗帘根据其面料、工艺不同可分为：印花布、染色布、色织布、提花布等。染色布和印花布档次相对较低。布艺窗帘色面料质地有纯涤棉、麻、仿真丝、涤纶，也可集中原料混织而成。

窗纱的面料可分为：涤纶、仿真丝、麻或混纺织物等；根据其工艺可分为：印花、绣花、提花等。窗帘的安装方式分为轨道式和窗帘杆式

窗帘是很有学问的哦，一般材质越重当然越好了，窗帘的重量计量指标是每平方米的克重是多少，900克每平方米是很重的了。

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巴洛克风格装修特点介绍 篇10

“巴洛克”是一种风格术语，指自17世纪初直至18世纪上半叶流行于欧洲的主要艺术风格，该词来源于葡萄牙语barroco，意思是一种不规则的珍珠。

巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。

巴洛克：本义是不规则的，怪异的.珍珠。巴洛克有以下特点：

一是豪华，

资料

既有宗教特色又有享乐主义的色彩;

二是它是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想象力;

三是极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂;

四是关注作品的空间感和立体感;

五是具有综合性，强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象;

六是浓重的宗教色彩;

浅谈儿童房装修设计的要素 篇11

关键词：儿童房装修 心理健康发展 色彩搭配 空间划分 细节展示

除了保证安全性、艺术性、环保性等设计原则外， 儿童房的装修要做到以下五个方面：采光照明、家具的舒适安全、色彩运用、空间的功能区域划分和房间的细节装饰。

一、采光和照明的充足性

大部分刚开始独居的孩子总是会有一种有恐惧感。如果房间有充足的采光和照明， 能让房间变得温暖、有安全感。在光线设计和分布上，要有充足的照明让房间温暖、有安全感，有助于消除孩童独处时的恐惧和焦虑。最好选择可调光的灯具。孩子在光线充足的房间里会也会觉得心情愉悦， 也利于培养孩子乐观、开朗的性格。

二、设计的安全性

好动是孩子们的天性，在整个儿童房的设计当中，最高要求就是安全和舒适。对设计师来说， 空间的比例尺度比较重要， 孩子喜欢掌控一切，儿童房家具的高度一定要符合儿童的身高，孩子使用起来不仅方便，而且满足了心理上的需求。但是其中也存在一些安全的隐患，比如说床、桌子过高， 孩子容易碰撞到。因此建议把书桌、床头柜等尖叫配件替换成圆角，以减少对孩子们的潜在伤害几率。

在设计中建议儿童房中的书桌、床头柜等都以曲线形式出现。曲线就正好起到减少伤害的程度，同时曲线也能激发小孩的思维。家具的尺寸也要再三掂量，如果长期使用高矮不合适的桌椅，会造成驼背、近视、脊柱侧弯等多种疾病，影响儿童的正常发育。家具的材质最好选用是天然的木质而不选用冰冷的石质板材。地板是孩子最常接触的地方之一，所以一定要注意地板的防滑。木质地板四季恒温，避免了地板冰冷和跌跌撞撞对孩子产生不良的影响。

三、空间功能分布的完整性

独立的空间对养成孩子独立的个性非常重要。在他们成长的过程当中，他们应当有一个舒服的环境，空间的功能也要齐全，不能因为孩子小而将房间应具备的功能给剥夺。对于孩子来讲，他们不仅需要一个宽敞的空间让他们自由发挥，也需要自己舒适的床和衣柜、自己玩耍的小天地、学习的乐园和一些空间来储放玩具和杂物等。孩子一旦拥有自己的房间， 会对家更有归属感， 更有自我意识， 而空间的正确划分会使得儿童自立意识变得更强。

另外，儿童作为自己房间的主人，有一定的占有欲，他们会逐渐潜移默化的按照家长的要求形成自己做人做事的习惯，比如说收拾自己的房间，对他们性格的形成。在这时候，儿童房作为孩子的主要生活圈子， 里面的环境布置就显得格外重要。一般儿童房的面积不大， 但设计师要刻意从功能上分出动、静区， 即游戏空间、学习空间和休息空间，每一部分最好有灵活的空间布局。孩子成长速度是惊人的， 家居的布置应该考虑到孩子们可随时重新调整摆设， 空间属性应是多功能且具多变性的。家具可以选择容易移动、组合性强的家具， 方便孩子在玩耍时随时重新调整空间，腾出更多的地方供小孩子“游戏”。在这里，小寶宝可以摸爬滚打；大孩子可以充分玩耍， 还能邀请其他小朋友来玩游戏，这对启发儿童智力至关重要。

四、色彩的丰富性

不同色彩的搭配也是影响孩子情绪和性格的成长，在设计的同时，也需要多

向孩子询问和了解，选择最适合孩子的方案。一般来说，儿童房的色彩都是鲜艳明亮的。年纪小的孩子喜欢对比反差大、浓烈的纯色，随着年龄增长，他们才有能力辨别或者喜欢一些淡雅的颜色。因此儿童房色调应当明亮、活泼，以偏浅色调为佳，色泽上可以选择多一些对比的颜色。

活泼可爱的颜色并不等于把儿童房墙面刷上各种鲜亮的颜色，家具也做成奇形怪状，再加上各式各样的玩具、饰品等等。这使得整个空间变成了一个大杂烩，色彩太多也太杂乱无章，直接形成了色彩的污染，使得整个房间变得浑浊，不但没有为儿童房增添美感，还容易产生视觉疲劳，不利于儿童的健康成长。

五、饰物的多样性

在装修设计的时候，儿童房的装饰样式对孩子的影响很大，所以也要区分男孩和女孩的特征和喜好，这点经常被忽视。性别不同，装修引导的方向也不同，会导致性别和性格的方向引导错误。

建筑装修中的绿化设计 篇12

庭园造景不同于公园和花园, 它大多是处于建筑限定的空间之中, 视野范围小, 背景条件差, 大部分是一些小型人工景象, 因此, 应注意空间的比例尺度, 以及各处的观赏角度和距离。同时, 要满足不同庭园的功能要求, 如聚散、休息、户外活动等, 一般来讲, 小庭园宜聚, 大庭园宜分, 以加强景深和层次, 达到个性突出, 小中见大的效果。明确目的和功能之后, 在进行方案设计时, 还需有意识地造成各种景观, 即造景设计。

(1) 主景的创造在主题和内容决定之后, 首先要考虑主景的表现形式和主景放置的位置, 一般要求放在庭园空间的视线焦点处, 即构图的重心。

(2) 配景的处理为了渲染和衬托主景, 可以利用一些小的景物如灯柱花草植物、小品设置等造成一些前景和背景, 以啬景深层次和焦点效果。

(3) 庭园组景庭园组景应在满足基本功能的前提下, 根据空间的大小、层次、尺度、景物、地面状况和建筑造型等进行组景, 使庭小不觉局促, 园大不感空旷, 览之有物, 游无倦意, 各种庭景意境深远, 耐人寻味, 流连忘返。庭园组景一般采用以下几种处理手法。

1.1 围闭与隔断

(1) 用建筑物围闭:采用四面或三面建筑, 一面墙廓的围闭方式, 造成封闭性的空间。

(2) 用墙垣和建筑物围闭:多采用一面 (或两面) 是建筑物, 其余由墙垣围成。此类庭园的组景常常运用下述三种手法。

(1) 以屋檐、梁柱、栏杆或较开敞的大片玻璃窗作为景框, 把庭景收在视域范围里的一定幅面上, 形成庭景的主要观赏面。

(2) 在庭园内的地面上设置相应的景

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物, 如景石、水池、花坛、等, 作为庭景的中心主题。

(3) 通过景窗、景门等将墙外的自然景色引入墙内, 借以丰富庭园空间的层次, 增添庭景的自然气氛。

1.2 渗透与延伸

为满足人们的观赏要求, 庭园组景往往冲破相对固定的空间局限性, 在不增加体量的前提下, 向相邻空间联络、渗透、扩散和展延, 从而获得小巧玲珑见大, 扩大视野, 增加层次和丰富庭园组景的效果。其手法主要有以下几种。

(1) 利用空廓分隔和延伸。

(2) 利用景窗互为渗透。

(3) 利用门洞互为引伸。

(4) 利用树丛、花木互为联系。

1.3 利用影射

影, 主要指水面的倒影, 它可借地面上景物之美来增添水景之情趣, 同时, 也为庭园景色提供了垂直空间的特有层次感。

射, 指的是镜面反射。用巨幅壁镜把镜前的庭景反映在镜面上, 以达到间接借景, 虚拟扩大空间和丰富庭园水平空间的层次感的目的。

1.4 巧用对比

对景物尺度和质感的估量, 除与人的观赏条件 (如视点、视距等) 有关外, 景物本身的对比, 也可影响景物的实际效果。因此, 庭园组景常常采用这种方法, 把两种 (或多种) 具有显著差异因素的景物安排在一起, 使其相互烘托, 达到组景变化多趣的效果。

1.5 设置珍品

珍品的设置, 可使庭园身价百倍, 因为各类珍品, 不论其为古木、奇花、名泉、怪石还是文物古迹, 均具有潜在的观赏魅力。

总之, 庭园组景不在于景物数量的多少, 而贵在精于取材, 善于运用, 巧于因借。

室内绿化布景

2 利用绿化组织室内空间的形式

(1) 内外空间的过渡与延伸将植物引进室内, 使室内空间兼有自然界外部空间的因素, 达到室内外空间的过渡, 其手法常常在入口处布置花池或盆栽, 在门廊的顶棚上或墙上悬吊植物, 在进厅等处布置花卉树木, 都能使人从室外进入建筑内部时有一种自然的过渡和连续感。借助绿化使室内外景色通过通透的围护体互渗互借, 可以增加空间的开阔感和变化, 使室内有限的空间得以延伸和扩大。

(2) 空间的提示与指向由于室内绿化具有观赏的特点, 能强烈吸引人们的注意力, 因而常能巧妙而含蓄地起到提示与指示的作用。

(3) 空间的限定与分隔利用室内绿化可形式或调整空间, 而且能使各部分既能保持各自的功能作用, 又不失整体空间的开敞性和完整性。

3 室内绿化植物的配置方式

(1) 孤植是采用较多最为灵活的一种形式。适宜于室内近距离观赏, 其姿态、色彩要求优美、鲜明, 能给人以深刻的印象, 多用于视觉中心或空间转变处, 应注意其与背景的色彩与质感的关系, 并有充足的光线来体现和烘托。

(2) 对植是指对称呼应的布置, 可以是单株对植或组合对植, 常用于入口, 楼梯及主要活动区两侧。

(3) 群植一种是同种花木组合群植, 它可充分突出某种花木的自然特性, 突出园景的特点;另一种是多种花木混合群植, 它可配合山石水景, 模仿大自然形态, 配置要求疏密相间, 错落有致, 丰富景色层次, 增加园林式的自然美, 一般是姿美、颜色鲜艳的小株在前, 型大浓绿的在后。

摘要：绿化与建筑装修关系密切, 可以说建筑的风格决定了绿化的风格, 如纪念性的建筑, 其绿化布置庄严肃穆;行政办公性质的建筑, 其绿化布置简捷大方, 宗教性质的庭园则严整、神秘;而宾馆、商场、餐厅等绿化布置, 则比较活跃。至于私人建筑, 则可根据主人对建筑和绿化设计的爱好而决定其形式和内容。因此, 建筑装修绿化千姿百态, 各具风貌。