外国爱情诗赏读

外国爱情诗赏读（共8篇）

外国爱情诗赏读 篇1

在我身上你或许会看见秋天 当黄叶，或脱尽，或只三三两两 挂在瑟缩的枯枝上索索抖颤—— 荒废的歌坛，那里百鸟曾合唱 在我身上你或许会看见暮霭 它在日落后向西方徐徐消退 黑夜，死的化身，渐渐把它赶开 严静的安息笼住纷纭的万类 在我身上你或许会看见余烬 它在青春的寒灰里奄奄一息 在惨淡灵床上早晚总要断魂 给那滋养过它的烈焰所销毁 看见了这些，你的爱就会加强 因为他转瞬要辞你溘然长往

（梁宗岱 译）

——莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的剧作家和诗人，他的十四行诗是世界诗坛的一颗明珠。以友谊和爱情，青春和美为主题，他一生创作了154首十四行诗，这首诗表达了诗人对爱的珍惜和依恋。

野蔷薇——[德国]歌德

一个少年看见一朵蔷薇 开在郊野里的小蔷薇 是那样娇嫩而艳美 他急忙走上前去观赏 满怀欢喜地对它注望 蔷薇，蔷薇，红蔷薇 开在郊野里的小蔷薇 少年说：我要摘到你 开在郊野里的小蔷薇 蔷薇说：我要刺痛你 使你永远记着我 我不愿受你的折磨 蔷薇，蔷薇，红蔷薇 开在郊野里的小蔷薇 粗暴的少年摘着

开在郊野里的小蔷薇 小蔷薇抗拒着刺他 悲泣叹息都是徒然 花儿不得不受到摧残 蔷薇，蔷薇，红蔷薇 开在郊野里的小蔷薇

（钱春绮

译）

——“青年男子谁个不善钟情？妙龄女人谁个不善怀春？”这是德国著名诗人歌德在《少年维特之烦恼》中的诗句，这位德国古典主义的代表人物，一生写下了许多爱情题材的诗歌作品。由于诗人与一个牧师的女儿芙丽德利凯的爱情，使他写下了这首最早闻名的情诗。这首诗曾被音乐家舒伯特谱曲，广为传唱，成为世界名歌。诗人曾说：“我们诗歌的主题，最要紧的乃是爱情”。

如果你站在冷风里——[英苏格兰]彭斯

啊，如果你站在冷风里 一人在草地，在草地 我的小屋会挡住凶恶的风 保护你，保护你

如果灾难像风暴袭来 落在你头上，你头上 我将用胸脯温暖你 一切同享，一切同当

如果我站在可怕的荒野 天黑又把路迷，把路迷 就是沙漠也变成天堂 只要有你，只要有你 如果我是地球的君主 宝座我们共有，我们共有

我的王冠上有一颗最亮的珍珠—— 它是我的王后，我的王后

（王佐良

译）

——英苏格兰诗人彭斯写有不少讽刺教会和宣扬民主思想的诗作，他最富有特色的作品则是抒情诗，朴实生

动，具有很深强的音乐感。他的爱情诗丰富多彩，犹如初放的花朵，充满清新和活力。从这首诗里，我们不难感受到爱情的纯洁、美丽和坚贞。

给玛丽——[英国]雪莱

哦，亲爱的玛丽，你能在这里多好 你，和你那明亮开朗的棕色眼睛 你那甜美的话语，似小鸟 像常春藤荫里寂寞忧郁的伴侣 倾听爱情时的啭鸣

那天地间最甜最美的声音 还有你的秀额——

更胜过这蔚蓝色意大利的苍穹

亲爱的玛丽，快来到我的身旁 我失去了健康 当你远在他乡 你对于我，亲爱的

就像黄昏对于西方的星辰 就像日落对于圆满的月亮

哦，亲爱的玛丽，但愿你在这里 古堡的回声也轻声低语：在这里

（查良铮

译）

——“如果冬天来了，春天还远吗？”这是英国十七世纪浪漫主义诗人雪莱的著名诗句。我们常从他的《西风颂》《云雀颂》里感受到这位仅在世30年短命诗人的不羁心灵和横溢才华。这首诗是雪莱写给他妻子的，是多么深情的内心表白！

我曾经爱过你——[俄国]普希金

我曾经爱过你：爱情，也许 在我的心灵里还没有完全消亡 但愿它不会再打扰你 我也不想再使你难过悲伤

我曾经默默无语地、毫无指望地爱过你 我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨 我曾经那样真诚、那样温柔的爱过你

但愿上帝保佑你，另一个人也会像我爱你一样

（戈权宝

译）——得到的爱是一种幸福与完美，未曾得到的，也许是一种失意与残缺，为你曾经爱过的人真诚祝福吧！这是为我国广大读者所熟悉的，因不容于世俗决斗而死的俄国伟大诗人普希金对不再拥有的爱的表白。

来！一只看不见的笛子——[法国]雨果

来！—— 一只看不见的笛子 在果园里悠悠地响。—— 最和平的歌儿 是牧童的歌儿

橡树下，一池平静的水 掀起青黛的微波吧—— 最快乐的歌儿 是小鸟的歌儿

但愿没有任何思虑搅扰你 相爱吧！永远相爱—— 最称心的儿 是爱人的歌儿

（闻家驷

译）

——这首柔情脉脉的情诗出自法国浪漫主义诗人、作家雨果之手。大多数读者也许更熟悉他的小说名著《巴黎圣母院》和《悲惨世界》，从这首诗我们也能一睹大师的诗歌才华。雨果在1821年12月28日写给未婚妻阿黛尔.傅谢的信中说：“心灵中的诗，能启发人的高尚情感和高尚行为。”

亲爱的，你从一整个夏天到秋天——[英国]伊.勃朗宁

亲爱的，你从一整个夏天到秋天 都是从园子里采集了那么多花

送给我；而在这幽闭的小室里，它们 继续生长

仿佛并不缺少阳光

和雨水的滋养。那么同情地凭着 这爱的名义——那爱是属于我俩的 也请收下了我的回敬；那在热天 在冬天，发自我心田的情思的花朵 不错，在我那园圃里确是长满着 野草和苦艾，有待于你来耕除 可这儿也有玫瑰，也有常春藤 请收下吧，就像我惯常接受你的花 好生的护养着，别让它褪落了颜色 向你自己说，它们的根都埋在我的深心

（方 平译）

我的星——[英国]罗.勃朗宁

关于那颗星 我只知欣赏（像灿烂萤石）它能放光芒 一会儿变红 一会儿变蓝 以后我的亲朋 也都欣赏它

我那颗红蓝变化的星星

后来，那颗星，如悬空花鸟，不再闪光华 朋友们只好欣赏该星上的塞塔

那塞塔即使是他们的全部世界又于我何干 我的星即向我把灵魂开放，所以我爱它

（殷宝书译，塞塔指土星）

——凡了解英国文学的读者都知道，在英国十九世纪文学史上，有两位被称为“诗坛双璧”的诗人，那就是 罗.勃朗宁和伊.勃朗宁，后者又称勃朗宁夫人。伊.勃朗宁十五岁时坠马受重伤，双腿残疾，后与罗.勃朗宁相识、相恋并结合。她的《葡萄牙十四行诗》（1850年），是献给丈夫的深情恋歌，她的这首《亲爱的，你从一整个夏天到秋天》便是其中之一。而罗.勃朗宁写给妻子的便是这首《我的星》。诗人夫妇的爱情故事，本身便是一首凄婉、美丽的爱情诗佳作。

心灵挑选她自己的朋友——[美国]狄金森

心灵挑选他自己的朋友 然后把门关紧 请别再闯入 她那神圣的一群 马车停在她低低的门前 她听了无动于衷

皇帝跪在她的草垫上 她也毫不动心

我知道她从一个大国 挑选了一个人

从此她就像一块石头 关上了心中的门

（万

紫译）

——美国女诗人狄金森，用她孤独的一生为世人留下了许多优美独特的抒情诗。她的一些小诗以短小和富有哲理性见长。她的这首诗写了爱的执著与专一。

谷子熟了…… ——[匈牙利]裴多菲

谷子熟了 天天都很热 到了明天早上 我就去收割 我的爱也成熟了 很热的是我的心 但愿你，亲爱的 就是收割的人

（孙

用译）

——裴多菲是十九世纪匈牙利资产阶级民主主义革命诗人，他的格言诗《自由与爱情》为广大读者所熟知。

“生命诚可贵，爱情价更高；若为自由故，两者皆可抛！”这是诗人走向革命的里程碑，他最终在卫国战争

中，以身殉国，献出了年轻的的生命。诗人曾为恋人森德莱.尤丽娅写下了不少动人的情诗，他的这首《谷子熟了……》便是其中之一，多么精短而又温馨柔美。

我的情人的消息——[印度]泰戈尔

我的情人的消息 在春花中传播

它把旧曲带到我的心上 我的心忽然披上了 冀期的绿叶

我的情人没有来，但她的摩抚在我的发上

她的声音在四月的低唱中从芬芳的田野上传来 他的凝注是在空中 但她的眼睛在哪里呢 她的亲吻是在空气里 但是她的嘴唇在哪里呢

（谢冰心

译）

——印度诗人泰戈尔，作为为数不多的获得诺贝尔文学奖的东方诗人之一，其作品格调清新，意境隽永，语言秀丽，充满了宗教与人性的博爱与温暖。

当你老了——[爱尔兰]叶芝

当你老了，头白了，睡思昏沉 炉火旁打盹，请取下这部诗歌 慢慢读，回想你过去眼神的柔和 回想他们昔日浓重的阴影 多少人爱你青春欢畅的时辰 爱慕你的美丽，假意或真心 只有一个人爱你那朝圣者的灵魂 爱你衰老了的脸上的痛苦的皱纹 垂下头来，在红光闪耀的炉子旁 凄然地轻轻诉说那爱情的消逝 在头顶的山上它缓缓踱着步子 在一群星星中间隐藏着脸庞

（袁可嘉

译）

——这首诗是诗人叶芝1893年写给毛特.岗的，毛是爱尔兰自治运动主要人物之一，曾是诗人长期追求的恋侣。叶芝1923年获诺贝尔文学奖，被称为“晚期象征派大师”。从这首诗中我们看得出，诗人的爱是多么深 沉。

假如我是一阵清风——[苏联]伊萨克扬

假如我是一阵清风 而你是玫瑰花丛 我要悄悄地抚摸着 你透散着芳香的丝发 假如我是一头森林的麋鹿 而你是清净的水泉 我要用火热的嘴唇 狂饮着你的甜吻

假如我是一只飞蛾 而你是一朵火花

唉，我要投进你的怀抱 让热情把我烧成灰烬

（戈宝权

译）

——前苏联亚美尼亚当代诗人伊萨克扬的这首诗，清新流畅，是诗人追寻真挚爱情的自然流露。

把它忘掉——[美国]蒂斯黛尔

把它忘掉，像一朵忘掉的花 像一团火，它曾歌唱着放射金光 永远，永远，把它忘掉

时间是个好朋友，他会摧人衰老

如果有人问起，就说，早在 很久，很久以前，我已经忘掉 像一朵花，一团火，像雪地里 一场过去的球赛，早已人散雪消

（朱维之

译）

——忠贞不渝的爱固然永记，而有些爱就需要在时间中遗忘，也许这是一种无奈的选择。美国当代女诗人蒂斯黛尔的这首诗便是爱情幻灭咏叹调。

爱情要懂得珍惜——[苏联]锡巴乔夫

爱情要懂得珍惜

随着岁月加倍地珍惜 爱情不是在明月之下闲散 也不是在长板凳上叹息

什么都会有的呵：有泥泞，也有风雪 因为要一辈子共同生活 爱情正像一首优美的歌曲 但这歌曲却不容易谱写

（梦

海译）

——前苏联诗人锡巴乔夫的抒情诗集《爱情诗》，曾以形式短小，语言朴实，感情真挚，而深受青年读者所喜爱，这首诗是其中之一，表述了爱的高尚的道德情操。

沿着带露的草坪——[苏联]伊萨克夫斯基

顺着弯曲的小径 沿着带露的草坪 晚会结束之后

回家，我的朋友来伴送 走到房子旁边

他小心的四处看了看 他说：如果可以 我想吻一吻你 我回答他说 这当然不可以 像这样的请求

无论是谁我都不允许 青年立刻难过起来

他伤心地想马上和我分开 他说，最好我们再不要相遇 他说，这证明我并不可爱 我望了望他的眼睛说 我们要定一个原则 你吻就吻一下吧

但是允许你吻的可不是我

（蓝

曼译）

——爱情是一种很美妙的情感，这首诗描写了青年男女初恋时的那种朦胧与微妙。

伤员——[西班牙]阿尔贝蒂

妹妹，把头巾给我 因为我的伤势很重 告诉我，你要什么颜色 橄榄绿，还是玫瑰红

我要那块绿花的头巾 在它的四个角上 绣着你的心

（赵振江

译）

——以简洁的对话入诗，在一种特定的环境中，借物陈情，这首诗具有鲜明的特色。

女

王——[智利]聂鲁达

我给你起名为女王

有人个子比你高，高过你 有人比你更漂亮，比你更美丽 但你是女王

你在街上行走 没有人认得你

没有人见过你的玻璃王冠 没有人看到你走过的地方 铺的是金红色的地毯 这种地毯实际上并不存在 当你露面的时候 在我的身上

所以的脉管血流哗哗 钟声摇撼着天庭

四方响起赞美的歌声 只有你和我

只有你和我，亲爱的 我们俩在倾听

（江志方 译）

——对拉丁美洲诗歌发展产生深远影响的智利诗人聂鲁达，“因具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运和梦想”而于1971年获诺贝尔文学奖。他的《海岸上的仙人掌的颂歌》，曾为我国许多读者所喜爱。这首诗歌颂了爱情的圣洁与高贵。

浪漫爱情诗外国 篇2

作者：雨果(法国)

既然我把我的唇放进你永远充溢的酒樽，

既然我把我的苍白的额贴近你的手心，

既然我有时呼吸到你的灵魂里温柔的气息，

一种沉埋在暗影里的芬芳;

既然我有时从你的话语里，

听到你散步的你那神秘的心声;

既然我看见你哭泣，既然我看见你微笑，

我的嘴对着你的嘴，我的眼睛对着你的眼睛：

既然我看见你那颗星在我头上光芒闪耀，

哎!它可老是深藏不露，觌面无由;

既然我看见一瓣花从你那年华之树上

掉下来，坠入我生命的波流;

现在我可以向急逝的韶光讲了：

——消逝吧，不断地消逝!我将青春永葆!

你和你那些憔悴的花儿一齐消逝吧，

我心灵里有朵花儿谁也不能摘掉!

我这只供我解渴的玉壶已经盛满，

你的翅膀掠过，也溅不起其中的琼浆半点。

你的灰烬远不足以扑灭我的灵火!

外国爱情诗赏读 篇3

抒情诗的修辞手段

乔纳森卡勒

历史上许多关于体裁的理论家一直遵循希腊式分类，把作品根据由谁叙述大至分为三类：诗歌或抒情诗，叙述人为第一人称;史诗或叙事，叙述人以自己的声音出现，但也允许其他角色以自己的声音叙述;还有戏剧，全部对话由角色进行。还有一种分类方法注重叙述人与观众的关系。史诗中有口头吟诵：诗人直接面对听众。在戏剧中，剧作家看不到观众，而是由舞台上的角色去叙述。抒情诗的情况最复杂，诗人或唱或吟诵，可以说是背对听众的，“做出自言自语或对其他什么人讲话的样子：也许是对大自然中的一个精灵，对缪斯，对一位朋友，对一个情人、一个神灵、一个人格化了的抽象事物，或是某个自然的对象”。我们还可以把小说这个现代体裁加到这三个基本体裁当中去。小说通过一部书与读者交谈──我们将在第六章专门论述这个题目。

在古代和文艺复兴时期，史诗和悲剧是文学成就的巅峰，可以标明任何一位雄心勃勃的诗人的最高成就。小说的发明给文学阵地引进了一个新的竞争对手。不过，从18世纪末到20世纪中，抒情诗作为一种短小的非叙事诗也逐渐被认为是文学的精华。最初，抒情诗曾经被作为一种有修养的、高尚的表达风格，是文化珍品、文化态度高雅的构成方式，后来，它逐渐被看成是抒发强烈情感的方式，既可以涉及日常生活，又能表现超验价值，可以对个人最内在的心灵情感进行具体实在的表述。这种观点仍然占据着主导地位。

当代理论家已经不再把抒情诗看作是诗人感情的抒发，而认为它与关于语言的联想和想像有更密切的关系──是对语言学的关系和规则进行实验，这种实验使诗歌成为一种文化**，而不再是文化珍品的宝库。

关于诗歌的文学理论争论的焦点之一是各种评价诗歌的方法的相对重要性：一首诗既是一个由文字组成的结构(文本)，又是一个事件(诗人的一个行为、读者的一次经验，以及文学史上的一个事件)。既然诗歌是由文字建构的，那么意义与语言的非语义特点之间的关系便成为一个主要的问题，比如声音和韵律之间的关系。语言的非语义特点是如何发挥作用的?它们具有什么样的效果，不论是有意识的，还是无意识的?可以在语义的和非语义的特点之间期待什么样的相互作用?

如果把诗歌作为一种行为，关键的问题一直是写作诗歌的作者的行为与发言者，或者是在那里朗诵的“声音”的行为之间的关系。这是一个错综的问题。作者不是去说出一首诗;写作一首诗就是说作者想像他/她自己，或者另外一个声音去朗诵这首诗。读一首诗──比如，“秘密坐在其中”──则是要说这些字，“我们围成一个圆圈跳舞，猜测……”这首诗似乎成为一段言语，不过，它是一个身分未定的声音的言语。诵读这首诗的文字就要使你自己置身于说这些话的位置，或者想像出是另外一个声音在说这些话──就是我们常说的由作者创造的叙述者或说话者的声音。这样，我们一方面有了罗伯特弗罗斯特这样的历史人物，另一方面又有了这段实际言语的声音。在这两个人物之间还有另外一个人物：即诗人声音的形象，这个形象是通过对诗人的一系列诗歌的研究而形成的。(以弗罗斯特为例，这也许就是一种古老淳厚、朴实无华的形象，是对乡村生活具有深刻见解的观察家的形象。)这些不同人物的重要性因诗人的不同而不同，也因批评研究的类型不同而不同。但是在思考抒情诗的时候，一开始就把说话的声音和创作诗篇的诗人区分开来是很关键的，这样便树立起了声音的人物。

根据约翰斯图亚特密尔(JohnStuartMill)的名言，抒情诗就是听到的言语。那么当我们听到了一段吸引了我们的注意力的话语，我们所做的典型反应就是想像出，或者建构出一个说话人和一个语境：通过辨别声音的语气，我们推测出说话人的心境和处境、他关心的事物，以及他的态度(有时这些会与我们对作者的了解巧合，但大多数情况下不会)。这一直是20世纪研究抒情诗的主导方法，其理由也很简单明了，即文学作品是对“真实世界”言语的具有虚构性的模仿。所以抒情诗也是对个人言语的虚构性模仿。似乎每一首诗都以某些隐含的字词开头，“〔比如我，或者其他什么人会说，〕我的爱像一朵红红的玫瑰”，或者“〔比如我，或者其他什么人会说，〕我们围成一个圆圈跳舞、猜测……”那么，解释一首诗就是从文本的提示和我们对说话人及一般背景的大致了解中推断出说话人持有什么态度。引导一个人如此讲话的东西可能会是什么?在中学和大学里分析诗歌的主导方法向来是集中研究说话人态度的错综性，研究一首诗如何使你所重建的说话人的思想感情戏剧化。

这是一种富有创造性的研究抒情诗的方法，因为许多诗篇的确推出一位说话人来进行能见的说话行为：思考一次经验的意义，责备一个朋友或一个情人，表达敬仰或忠诚等。但是，如果我们去看看一些最著名的抒情诗的开头，比如雪莱的《西风颂》，或者布莱克的《虎》，困难就出来了：不论是“哦，不羁的西风哟，你秋神的呼吸!”还是“虎，虎，在森林的夜幕下像炽烈燃烧的火，光芒四射”。很难想像是什么样的处境会使一个人以这种方式说话，或者他们做出什么样的非诗歌的行动。我们有可能想出这样的答案：这些说话人都被深深地迷住了，变得惊人地诗化，并且过分地装腔作势。如果我们把这种诗篇作为对普通言语行为的虚构性模仿去理解，那么这种行为似乎应该是对诗歌本身的模仿。

这些例子所要说明的正是抒情诗的随心所欲性。看来，抒情诗不仅喜欢针对几乎任何事物(如风、虎、我的灵魂等)而不是针对某个确实的听众群;而且它还愿意以夸张的方法对事物讲话。夸张就是抒情诗的游戏名称：虎不仅是“橘色”的，而且炽烈地燃烧;风成了“秋神的呼吸”，而且，这首诗后来又把风说成是拯救者和摧毁者。就连嘲讽的诗歌也是建立在浓缩的夸张之上的，比如弗罗斯特把人类的.活动归纳为“围成一个圆圈跳舞”，把许多种认知的方式称作“猜测”。

我们在这里碰到了一个重要的理论问题，抒情诗的核心似乎存在一个矛盾。诗歌的随心所欲性中包括了它对理论家自古典时代以来所谓的“崇高”的强烈追求：这是一种超越人类理解能力的关系，激发一种敬畏或强烈的情感，给说话人一种超越人类的感觉。不过这种超验的热烈追求是与修辞手段相联系的，比如呼语法，一种对实际不在场的听众讲话的修辞手段;拟人法，把人类的特点赋予非人类的事物;活现法，让无生命的事物具备讲话的能力。诗句的最强烈的情感是怎样与这些修辞手段相联系的呢?

当抒情诗离开了交流的轨道，或者嬉弄于其间，对实际并不存在的听众──风、虎或心灵──讲话时，人们通常认为这是在表示强烈的情感，这种情感导致说话人的激情言语。不过，强烈的情感特别要依附于说话行为，或者祈祷，于是它总是迫切地希望有一种局面，并试图请求非生命对象服从说话人的愿望，从而使这种局面成为现实。“哦，你吹舞我如波如叶如云吧”，雪莱的说话人正是这样请求西风的。夸张手法要整个宇宙听见你的声音，并且按照你的要求去行动。说话人以这种方法把他们自己作为超凡脱俗的诗人，或者充满幻想的人：能够与大自然对话，而且大自然也会对他做出回应。诗文中的“哦”就是一种诗的本能手段，说话的声音以这种方式声称，它不仅仅是诗句的说话人，而且体现了诗歌学的传统和精神。呼唤风的飞舞，或者请求并不存在的事物听见你的呼唤是诗歌传统程序中的一个行为。它不过是一种程序，风并没有飞舞起来，不存在的事物也不会听见你的呼唤。声音呼唤仅仅是为了进行这个呼唤行为，为了使声音戏剧化：呈现出它的力量的形象，以此来建立它作为诗人和预言家的声音的属性。呼语法那些不可能实现的、夸张的祈使句引发了诗的事件，许多事情假如能够实现的话，就将在这种诗的事件中得以实现。

叙事诗重述一个事件;而抒情诗则是努力要成为一个事件，我们可以这样说。

但是能使一首诗成功的保证是不存在的，而且呼语法──正如在引文中指出的──是最俗丽、最令人尴尬的“理想化”。它最容易使人困惑不解，也最容易被作为荒谬的夸张而不予理会。“吹舞我如波如叶如云吧!”肯定你是在和我开玩笑。一个诗人应该努力把这类东西剔除掉，以确保作品不被作为一堆毫无意义的废话而丢弃。

我已经讲过，诗歌理论的一个重要问题就是诗歌作为由文字构成的结构与诗歌作为事件之间的关系。呼语法既力图使某些事发生，又力图揭示这些事的发生是建筑在文字手段的基础之上的──比如呼语法的表述“哦，不羁的西风哟!”中那个毫无意义的“哦”。

要强调呼语法、拟人法、活现法和夸张法，就是要把多年来一直强调是什么使抒情诗有别于其他语言行为，是什么使它成为最具文学色彩的形式的各种理论家联系起来。诺思洛普弗莱(NorthropFrye)写道，抒情诗“是这样一种体裁，它最清楚地表明从字面角度来说，文学的假设核心、叙述和意义都是一种文字顺序和文字风格”。也就是说，抒情诗所展示的意义或故事都是在文字的排列风格中形成的。你重复那些在一个韵律结构中产生共鸣的词，看看故事或意义会不会从中产生。

中外爱情诗赏析 篇4

芬 兰

伊迪丝·索德格朗

（1892——1923，女）

冷却的白昼

临近黄昏时白昼冷却下来„„ 吸取我的手的温暖吧，我的手和春天有同样的血液。

接受我的手，接受我苍白的胳膊，接受我那柔弱的肩膀的渴望„„ 这感觉有点陌生

你沉重的头靠在我胸前，一个唯一的夜，一个这样的夜。

今天我头一次看见我的主人； 战栗着，我马上认出了他。

此刻已感到他沉重的手在我轻柔的胳膊上„„ 我那银铃般少女的笑声，我那头颅高昂的女人的自由在哪儿？

此刻我已感到他紧紧地搂住我颤抖的身体，此刻我听到现实那刺耳的音调 冲击我脆弱、脆弱的梦。

星 星

当夜色降临

我站在台阶上倾听； 星星蜂拥在花园里 而我站在黑暗中。

听，一颗星星落地作响！你别赤脚在这草地上散步，我的花园到处是星星的碎片。（北岛 译）

[资料链接]

索德格朗，生于俄国当时的首都圣彼得堡的一个中产阶级家庭，父母是讲瑞典语的芬兰人。她早年在圣彼得堡进入德语学校就读。使她有机会接触到了德国前期表现主义和俄国象征主义以及未来主义诗人们的作品。她从十四岁起就开始写作。她少女时代的诗歌主要是用德语写成的。1916年她的处女诗集《诗》问世了，但却遭到了评论界的冷遇，可这本诗集在数十年后被尊为北欧现代主义诗歌的开山之作。索德格朗一生贫困潦倒，有时无钱购买用于写作的稿纸，并且她一直有病。1923年仲夏，她在芬兰死于肺结核和营养不良，年仅三十一岁。她留下了两百多首诗歌作品。索德格朗是北欧现代主义诗歌鼻祖之一，是北欧现代文学的一代宗师。在《诗》《九月的竖琴》《玫瑰祭坛》《未来的阴影》《那并不存在的土地》这些诗集里，所有内容都是她对自己一生的生活、爱情和死亡的写照，对上帝的冥想，抒情而深刻。[名作欣赏]

读索德格朗的诗，感到节奏很明快，是一种真情的暴露。语言热烈，清新，有着内在的蕴藉和艺术的张力。她的诗没有怪诞的成分，只有着纯情的舞蹈在律动着，冲击着我们的视觉和灵魂。诗人的奉献意识不时地张扬在文字之中，体现了爱的本质与真谛。

当白昼冷却下来的时候，在爱的世界里并不感到一丝寂寞和冷焰。手的温暖、胳膊和肩膀的渴望代替了白昼的温度。尽管这种渴望是苍白和柔弱的，易被忽略的。一颗沉重的头颅终于找到憩息的港湾，那么她的胸前就会绽开一朵美丽而多情的百合。爱是自私的，惟一的。“一个这样的夜”就是属于相恋的人所独有的。只有心心相印，两情相悦的人才可以分享。

在标号为三的这首诗里，诗人称自己的恋人为“我的主人”，这种说法是新鲜的。作者仍然在彰显着一种奉献意识。诗中抒情主人公的形象是极其感人的。在恋人的那种热烈的拥抱里，“少女的笑声”和“那头颅高昂的女人的自由”已变得不复存在，她的心灵在一瞬间已经被爱所吞噬。对于爱的初次体验，诗人并不适应，但那“刺耳的音调”依然在冲击“脆弱的梦”。一个女人的使命得以完成，一个自然的女人终于还原为一个真正的女人。

在《星星》这首诗里描绘了一个星光灿烂的夜晚诗人浪漫而宁静的遐想。诗人假设着星光落地的夜晚，恋人赤脚在草地上散步，在内心发出的一种关爱和嘱告。面对“我的花园到处是星星的碎片”这样坚硬的事实，赤脚的恋人要是踩上，一定会让诗人感到某种心灵的幻痛，所以诗人的嘱告是真诚的，发自于内心的。在那璎珞叮当的夜晚，哪怕是一颗清露，都会让诗人产生一声嗟叹。相爱的心灵是细腻的，共通的，柔美的。

诗言志。我们在这里同样领略了一种纯情的舞蹈。索德格朗的诗在上世纪八十年代初次传到我国时，就受到了我国青年诗人的热烈推崇，这位北欧现代主义的大师，诗歌的女神，就像俄罗斯的女诗人茨维塔耶娃一样，命运悲惨，但她的文字却是遗留在世的金子，闪烁着罕见而少有的光芒。它穿透时间的隧道，为后来人留下了一笔宝贵的精神财富。就像天生的钻石，内敛着光芒。有着灵视之眼的读者一定会感受到那种质朴而真挚的语感和深蕴其中的情感火焰的。

从诗的本质上讲，索德格朗不是那种热烈奔放、情感外泄的火山喷发式的诗人，她的诗是外冷内热，巨大的能量是隐蔽着的，只有潜入到她每一个意象的背后，去提炼和获取那金子的成分，才能够真正解读透她作品的迷人之处的。她的自况和冷静的思考都建立在生命的绽放和纯情的高蹈之上。撇去那些银色的灰烬不谈，读她的诗，我们就会自然而然地想起北欧那巍峨的雪峰和成片的白桦林，那风声呼啸之后的冰熊的踪迹。索德格朗死时才三十一岁，作为一个女人她情感的生活是丰富多彩的。尽管她的青春期生活被疾病和饥饿所环绕，但是从这些诗作中我们不难看出她对爱情的企求和切身的体验。而恋人间心灵的契合以及深情的关注，折射出她作为女性诗人的细腻和柔情，她的诗更多地梳理着一种爱情走过时留下的心理轨迹。

有如繁星闪耀的时刻，一颗星辰划过夜晚的头顶，索德格朗这颗早逝的星座，当她以她的才气和璀璨的光芒为二十世纪现代主义诗歌的兴盛带来了永世光荣的时候，我们一定要记住那只夜莺的歌唱。她歌唱过生命，歌唱过爱情，也歌唱过疾病和死亡。上帝在她的诗作里是神祗的化身，她关于上帝的冥想已成为世人美丽记忆的一部分。特别是对爱情的赞美，使我们想起橡树林和草丛里夜莺那忧伤而抒情的歌喉。

古代爱情诗 篇5

1、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。(宋)辛弃疾《青玉案》

2、相思相见知何日，此时此夜难为情。(唐)李白《三五七言诗》

3、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》

4、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》

5、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。-《李白长相思二首其一》

6、以前沧海难为水，除却巫山不是云。-元稹《离思五首其四》

7、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。-周邦彦《玉楼春》

8、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。-韦庄《女冠子二首其一》

9、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐《无题》

10、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。-晏殊《鹊踏枝》

11、千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。(唐)温庭筠《望江南》

12、东边日出西边雨，道是无晴却有晴?(唐)刘禹锡《竹枝》

13、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。-辛弃疾《摸鱼儿》

14、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。-曹雪芹《红豆词》

15、执手相看泪眼，竟无语凝噎。-柳永《雨霖铃》

16、结发为夫妻，恩爱两不疑。-苏武《结发为夫妻》

17、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?-曹植《明月上高楼》

18、换我心，为你心，始知相忆深。-顾浮端咧郧椤

19、若教眼底无离恨，不信人间有白头。-辛弃疾《鹧鸪天》

20、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

21、人生自是有情痴，此恨不关风与月。-欧阳修《玉楼春》

22、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。-温庭筠《南歌子四首其二》

23、相思相见知何日?此时此夜难为情。-李白《三五七言》

24、只愿君心似我心，定不负相思意。-李之仪《卜算子》

25、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。-晏殊《清平乐二首其二》

26、我住长江头，君住长江尾;日日思君不见君，共饮一江水。问世间，情是何物，直教人生死相许?(元)元好问《摸鱼儿》

27、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。-佚名《诗经邶风击鼓》

28、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》

29、窈窕淑女，君子好逑(春秋)《诗经?周南?关雎》

30、去年元夜时，花市灯如昼;月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧;不见去年人，泪湿春衫袖。(宋)朱淑真《生查子》

31、人到情多情转薄，而今真个不多情。-纳兰性德《摊破浣溪沙》

32、一寸相思千万绪，人间没w安排处。-李冠《蝶恋花》

33、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。-温庭筠《更漏子三首其三》

34、人生自是有情痴，此恨不关风与月!(宋)欧阳修《玉楼春》

35、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。-苏曼殊《本事诗》

36、离恨却如春草，更行更远还生。-李煜《清平乐》

37、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。-鱼玄机《江陵愁望有寄》

38、天不老情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。(宋)张先《千秋岁》

39、落红不是无情物，化作春泥更护花。-龚自珍《己亥杂诗》

40、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》

41、关关雎鸠，在河之洲。窈i淑女，君子好逑。-佚名《诗经周南关雎》

42、聚散苦匆匆，此恨无穷!今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同?欧阳修《浪淘沙》

43、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。-李商隐《无题》

44、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》

45、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他;若说有奇缘，如何心事终虚话?-曹雪芹《枉凝眉》

46、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》

47、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，1条寂寞的`路便展向两头了。-郑愁予《赋别》)

48、他生莫作有情痴，人间无地著相思。-况周颐《减字浣溪沙》

49、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》

50、开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。-曹雪芹《红楼梦引子》

51、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔w窗儿滴到明。-聂胜琼《鹧鸪天》

52、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰琴歌》

53、梳洗罢，独倚上江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白O洲!温庭筠《望江南》

54、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂!(唐)李商隐《无题》

55、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成;蜡烛有泪还惜别，为君垂泪到天明。(唐)杜牧《赠别》

56、我侬两个忒煞情多将一块泥儿捏一个你捏一个我忽然欢喜呵将它来打破重新下水再团再炼再调和再捏一个你再塑一个我那其间那其间我身子里有了你你身子里也有了我《侬我词》

57、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。-刘禹锡《竹枝词四首其二》

58、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。-秦观《八六子》

59、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。-欧阳修《踏莎行》

60、忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。-邵瑞彭《蝶恋花》

61、持子之手，与子偕老;只愿君心似我心，定不负相思意

62、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟!(宋)苏轼《水调歌头》

63、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时!(唐)张籍《节妇吟》

64、夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床：似我别泪三四行，滴群君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年著衣心莫改。(唐)元稹《离思》

65、问世间，情是何物，直教生死相许。-元好问《摸鱼儿二首其一》

66、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-白居易《长恨歌》

67、可怜无定河边骨，犹是春闺梦Y人。-陈陶《陇西行》

68、多情只有春庭月，犹为离人照落花。-张泌《寄人》

69、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。-白居易《浪淘沙》

70、玲珑骰影埠於梗?牍窍嗨贾?恢?浚?峦ン蕖堆盍?Α?

71、相思似海深，旧事如天远。-乐婉《卜算子》

72、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。-白居易《长恨歌》

73、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。-戴叔伦《相思曲》

74、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

75、梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞妇贵徇夫，舍生亦如此。波澜誓不起，妾心井中水。(孟郊《列女操》)

76、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。-韦庄《应天长》

77、思君如明烛，煎心且衔泪。-陈叔达《自君之出矣》

78、以前沧海难为水，除缺巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

79、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝;天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期!白居易《长恨歌》

80、剪不断理还乱是离愁;别是一番味道在心头!李煜《乌夜啼》

81、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。-柳永《雨霖铃》

82、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。-卢仝《楼上女儿曲》

83、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。-徐干《室思》

84、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》

85、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。-冯小青《怨》

86、多情自古伤离别，更那冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。--(宋)柳永《雨霖铃》

87、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。-范成大《车遥遥篇》

88、南浦凄凄别，西风袅袅秋;一看肠一断，好去莫回头。

89、君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。(《孔雀东南飞》)

90、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

91、何处合成愁，离人心上秋。吴文英《唐多令》

92、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。-李商隐《无题六首其六》

93、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪;终不忘，世外仙姝寂寞林。-曹雪芹《终身误》

94、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。-柳永《雨霖铃》

95、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。-朱彝尊《高阳台》

96、若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。-贺铸《横塘路》

97、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。-陈端生《寄外》

98、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明!(唐)温庭筠《更漏子》

99、深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》

100、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。-晏殊《鹊踏枝》

101、嗟余只影系人间，如何同生不一样死?-陈衡恪《题春绮遗像》

102、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。-陈蓬姐《寄外二首其二》

103、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-李商隐《无题》

104、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》

105、诚知此恨人人有，贫*夫妻百事哀。-元稹《遣悲怀三首其二》

106、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-晏殊《玉楼春》

107、平生不会相思，才会相思，便害相思。-徐再思《折桂令》

108、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》

109、知我意感君怜，此情须问天!(五代)李煜《更漏子》

110、相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》

111、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》

112、同心而离居，忧伤以终老。-佚名《涉江采芙蓉》

113、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》

114、一日不见，如三秋兮!《诗经?王风?采葛》

115、相思***多少，地角天涯未是长。-张仲素《燕子楼》

116、花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头却上心头。(宋)李清照《一翦梅》

117、生当复来归，死当长相思。-苏武《结发为夫妻》

118、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。-晏几道《鹧鸪天三首其一》

119、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。-范仲淹《苏幕遮》

120、死生契阔，与子成说。持子之手，与子偕老

121、落花人独立，微雨燕双飞。-晏几道《临江仙二首其二》

122、若有知音见采，不辞遍唱阳春。-晏殊《山亭柳赠歌者》

123、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》

124、不好正因也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不好正因也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。-席慕蓉《印记》

125、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。-晏殊《玉楼春》

126、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。-元稹《遣悲怀三首其三》

127、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》

128、借问江潮与海水，何似君情与妾心?坚信不如潮有信，相思始觉海水深!白居易《长相思》

129、此情可待成追忆，只是当时已惘然。-李商隐《锦瑟》

130、今夕何夕，见此良人。-佚名《诗经唐风绸缪》

131、相思本是无凭语，莫向花费泪行。-晏几道《鹧鸪天三首其二》

132、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。-欧阳修《蝶恋花二首其一》

133、青青子衿，悠悠我心。《诗经?郑风?子衿》

134、去年今日此门中，人面桃花相映红;人面不知何处去，桃花依旧笑春风。(唐)崔护《题都城南庄》

135、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。-柳永《昼夜乐》

爱情诗 篇6

半情萧萧半情凉。

怎奈花落水东去，

不识人间愁鸳鸯。

风吹箫响

月落沉香

无人的山谷

我一人静静的观赏

一身疲劳

何处安放

画着无人能懂的线条

拥着看似飘渺的夜光

风吹

箫响

网。

我的心在为你漂泊

等待你的出现

给我带来激动人心的时刻

我将是幸福的

我的.爱在为你求索

等待你的回答

让我拥有心花怒放的时刻

我将是快乐的

你如一朵白云

我在仰望

可你却飘在蓝天不可触摸

你如一朵浪花

我在眺望

可你却随波逐流遥不可测

我无时不刻在为你追逐

求得你给我一次机会

只要你一次为我淡淡地心动

我的情感

温馨现代爱情诗 篇7

如果，疼痛过后的幸福

也是一种花开的美丽

你，是否可以

成为我最崇敬的意境

如果，能在你的眉心

温存，一笔千年的记忆

你，是否允许

所有的逝去，都可以花开遍地

我在你憨厚的梦境

忙着翻阅那一丝冰裂的气息

我窖藏的心语

可衔着你

一行行归来的燕呢

你——希望的脚步啊

是不是，可以

别走得太匆，太忙

也

——别走得太急

我，踩着你黎明升起的足迹

一如踩去

昨日，沉重的泥泞

风，依偎在水里

一如我心

好不甜蜜

温润的思绪

漫过长堤

也漫过

雨巷深处

那丁香姑娘的脚印

我，是否可以

沿着你的心情

将爱情，四处打听

即使，刊一则寻人启事

再慢慢地

现代感人爱情诗 篇8

穿越时光来爱你

淡淡的岁月，搁浅了曾经流浪的心，相逢的刹那，已然用尽了你我一生的等待。

——题记

细数流萤的晚上

可以为你留住一个夏天么

叩响门扉的稚嫩小手

托着两只顾盼生辉的，星船

你说，月儿的刘海儿有点乱

是不是刚才跑得太急

把想见你的心

放在了头顶

目光生出雾霭的年纪

谁和谁

在彼此的眸中久栖不去

草色，近，却无

清潭的纯净竟也能把夜润透

青涩的章节里

百花会挤瘦思念

却也把轻吻谱成旋律

哼唱在月亮之上

梦你的夜

夜夜都被马蹄敲碎

轻拈过的，那枝桃花

在雪色的异域粉白地绽开

等你踏破玲珑的心事

读，一个被思念潮湿的远方

渐次忘却

光阴里滋长的烦恼几缕

发如墨，颜似玉

又在轮回中和你谋面

相拥着躲进一个朝代吧

我们，不谙世事

雁字成行旭日待嫁

随风起舞的万千青丝

便是我盛世的嫁衣

摊开纤细的掌

波纹汇聚的生命勾勒里

你早已伫立，于

我今世的一水之岸

一种缘，我攥了多久

着墨不多的素描

任，柔情漾出欲成凉瓷的心

是你吗

将前尘的泪珠撕成薄暮的烟雨

蘸尽心怀里墨色的暖

提名，心归人住

走过你，就是另一个季节

云淡风轻，往事倦怠

可我的脚步却再也迈不出

这幅爱的写意

许是，久了

香茗投入杯底

忘记了等待浸泡的滋味

往事已经模糊

我们却执着地梦游，于

那段最美的华年

谁会悄然先睡，成为

另一个不能遥渡的彼岸

那些振动心灵的故事

一如盈盈活水

被默默掬走了纯白

花谢，梦沉，永夜。

不要伤悲，好吗

只要记得回家的路

那弯月儿就会一直在

或残或盈

或缺或圆

在天清地远的思念里

在风轻云淡的季节里

所有的月色

都会衔着温馨含笑归来

现代感人爱情诗四：在一阙清词上，许你……(诗词组合)

作者：蝶小妖

鹧鸪天

瘦尽今宵为了谁，茜纱窗下盼君归。筝音澹澹抚心曲，月色娟娟伴紫薇。

——摘自蝶小妖《鹧鸪天·无题》

还记得那一晚吗?一根水管

突然爆裂

镜面延伸的纹路

孤傲成一条五月河

那一刻，我多想让自己空白

一次一次

灌醉自己

你手拿一支无弓的羽箭

朝我射出锥心的故事

那一晚，我连划十一根火柴

想划亮天空

思绪紧贴心的部位

奔跑、奔跑。挣脱囚禁的尘世

玉蝴蝶

两心剥，田园唱晚，为忆选、第二家乡。驾星光，梦魂飞跃，隔地苍茫。

——摘自蝶小妖《玉蝴蝶·心曲》

一只玉蝴蝶，有话要说

却欲言又止

漂泊的人，该怎样抒写爱的童话

我站在思念的渡口

手，是迎风的帆

足，是起航的船

穿越沧海，到达你居住的地方

我探下身子

也许，我的`表达

还不够明朗

结结巴巴，甚至还有语病

但那只蝴蝶，在你的花园中栩栩如生

眉妩

笔端肺腑，展雪笺、诗意如诉。看江水潺潺，流淌在、寸心处。

——摘自蝶小妖《眉妩·无题》

胡杨的枝桠，正以风的速度

丈量心的距离

念你名字的沙弥

没了木鱼，如何诉

天空亮了起来，拽起我的爱情

穿越江水

我来时，你没有察觉。我不知道

横在我胸口的痛

究竟是你的骨，还是你的柔

捣练子

君赋月，我拈棋，一阕清词吟自痴。十指相间疑似梦，楚河汉界苦沉思。

——摘自蝶小妖《捣练子·相思词十四韵》

你临风赋月，我手拈围棋

这个场景

我精心描绘了很多次

那盘棋局，你赢我赢?无关紧要

今世，我只想慵懒地

卷在你的叶心，包裹前世的寒冷

你我约定