一年级的“传奇”作文（精选16篇）
我是一本书，名字叫《男生贾里新传》，我出生在xxx印刷场。
自从我进了新华书店后，我的命运从此改变了，每一个人都用惊奇的眼光看着我的“新传”，把我翻开来看了又看，又一扔，扔回了原处，和我一样的书，用着同情的眼光看着我，我感觉到我比他们低了一等。但幸运的事没有多久就来临了。一位女孩好象看中了我，就把我拿起来，对她爸爸说：“爸爸，我要这本《男生贾里新传》。”她把我带走后，就津津有味地看着我……多年后，那个把我带回家的女孩，早是一位成绩优异的.高中生，对我没什么兴趣了，便把我送给了她五年级的弟弟。开始她的弟弟待我非常好，不光无聊的时候看我，中午、晚上睡觉前都会津津有味地读着我。可是她的弟弟看完我之后，就再也不看我了。
直到有一天，她的弟弟拿起了我，我欣喜若狂，他终于想起我了，以为他又要读我了，但是他写了一张条子，夹在了我的里面。并把我带到了他的学校，他把我放在阅览室里。过了一段时间，我在墙上发现了几个大字：跳蚤书市，我才知道，主人要把我卖给他人了。我暗暗地想：买主喜欢我才会买我，我的新主人会对我更好的。我不禁激动万分。又过了一段时间，一些同学陆续走了进来。他们左看看，右看看，一连买走了好几本书，我沮丧极了，以为没有人来买我了。突然，一女生看见了我身上的“新传”两个字，就把我拿起来看了看，但又放下我，走了。就剩最后几本书交易了，还剩一点点时间，偶然地出现了一个大高个子的男生，把我拿了过去，翻了翻，把我拿走了，他将成为我的新男主人。
金陵历史文化街区历经千年风云,此地历来龙虎际会,文人巨贾汇集。北富钟山余脉冶山天宫之阳,南聚青龙山紫气东来之阴,西通小江可通达五湖四海,东壤皇城千年帝祚之威。只可惜近百年的战事使这块城中宝地成为鱼龙混杂之地,失去了著名街区的头衔,只闻其老城南这个贬褒皆有的称谓了。
在这街区千年的变幻中,我无法疏理出这里是否是东晋皇族的后院,南唐李煜的澄心堂和金舞台所在,大明开国大臣名将们的府第。现在留给我们的只是一座真实的大院,也就是被称之为甘家大院的院落,有300多间房子。甘家从清雍正年间开始定居此地,细算起来有280多年,在这280多年中,因为有了一个甘熙,甘家大院被省里封为“甘熙故居”,又被国家封为“甘熙宅第”,从“大院”到“宅第”这三级跳,都是因为甘熙一个人。
在街区里,南捕厅15号到19号是甘熙祖上建的房子,大板巷42号是甘熙建的房子。甘熙因为一生的传奇,官至吏部的仪制司,又因他为皇室办事,数次为道光皇帝、咸丰皇帝、孝和睿皇后勘陵,又有“雁足镫”藏宝图之传说。史传他还冒着杀头之罪,力排众议,保护了南京的玄武湖,这些以及甘熙的神秘之死等等传闻,都使得甘熙成为这个街区中最有名的历史人物。现在的街区里有“熙南里”、“熙园”等称谓,都是沿袭了甘熙的名。
甘熙是以他的大板巷42号,以他传世的两本书而证实他传奇一生中物质意义的真实性,同时也以他的藏宝图和三戡皇陵证实他传奇一生中文化意义上的真实性。
这两个真实性,通过街区的一、二期工程都在体现,这两个真实性,也是文史专家和建筑学家目前争议的焦点。
在实际生活中,经常会发生真作假时假亦真,假作真时真亦假的怪事,这就是两个真实性在作怪。
我们曾在剧场上做过一次实验,我们将大幕拉上,把猪赶到舞台上,让猪叫给台下观众听,然后将猪赶下舞台,大幕再拉开问观众,刚才是不是猪叫,观众齐说:“不是猪叫!”我们又把大幕拉上,让演员学猪叫,再问观众是不是猪叫,观众齐说:“是猪叫!”
当我们将按原来的街区生存状态复原后,包括我们文史专家在内的许多人,肯定会说,原来的街区不是这个样子。当我们将街区按照现代人的理念,从文化意义上真实建设成后,包括我们建筑学家在内的许多人,肯定会说,原来的街区就是这个样子。
这是一个古老的话题,我们追求的是神似?还是真似?从美学意义上来说,一幅是中国的写意国画,另一幅是西方的写真油画。写意画被读者认为风景就是这样,写真画被读者找出了有些地方不像。搞建筑搞艺术应是同一个道理。
最使史学家感到头痛的是,作家《三国演义》的罗贯中颠覆了史学家陈寿《三国志》的人物,但全国的老百姓就信罗贯中的曹操、张飞、刘备,不信你陈寿的曹操、张飞、刘备。两种意义上的真实都是真实,一种是文化意义上的;一种是史学意义上的。我们不能以一种意义上的真实而否定另一种意义的真实。这两种意义上的争辩,属于平等两条线,谁是赢家,关键看读者如何评定,要看史学家和小说家的本事,谁将历史演绎或记录得更精彩,谁就拥有读者群。
恢复一个街区也好,维护一个街区也罢,关键是看建设者对两个真实的把握。原来的街区肯定是原来的,它只是一堆杂乱的素材,我们要它成为一篇文章,就看你对这一堆素材的理解力的把握力。
我们看到了第一期、第二期工程的实践,这是一个非常好的开篇,故事已经全面铺开了,在这过程中,创作受阻也是难免的,因为这篇文章太大,是个鸿篇巨著,是个黄钟大吕。我们看到的是,这里有一个很好的创作团队,这是一个有着创造力和激情的团队,他们在真诚地写作,一个标点符号,一个字,一个词,一句话都写得认认真真,建筑亦如此,一块砖,一块瓦,一根梁,一垛墙都得认认真真地去做。
甘熙这个人,因为传奇而被历史记住了,他的传奇是在争辩中保护了玄武湖,在三次为皇家戡陵中神密之死,他为南京留下了《白下琐言》一书,还为国家留下了“南京市长”赵明诚和夫人李清照两人在南宋时期合著的一本《金石录》国宝级图书。为街区留下了大板巷42号大宅,与南捕厅15、17、19号连成甘家大院。一个家在皇城中的总建筑面积有2万多平方米,实为南京第一家了,从而成为民俗瑰宝。他留给这一片街区的还有一个神秘的财富,就是关于雁足镫的传说,使整个街区的地下充满了财富的想象。1948年,有泥瓦匠清理甘家被毁房屋瓦砾时,随手拾得了3000两白银。这些传说,从文化意义上证实着这一带居民都是殷实的江南富贵人家。
南京这个街区,如果不挂上历史文化街区的称谓,那么,和主城区无数个街道中无数个街区一样,或许默默无闻,或许在一群人中有点名气。因为有了两个真实意义上的争辩,一下子把这个正在建设中的街区推到了全国的位置上,成为关注民族建筑传承与创新的一个焦点,这个街区传奇也从此开始了。
北京的故宫是南京故宫的翻版,北京的四合院也是南京四合院的翻版,差别在于南京的四合院讲究天井,甘家大院中有30多个天井,这30多个天井中就有了30个居住者立于天地之间,进行着人与天与地对话的空间。南京的四合院讲究万物于天井中,所以有了山与水,有了树与草,竹子、石榴、松柏、荷花、鱼池。太湖石也是不能少的。我们在第二期工程竣工后,又看到了数十处天井,看到传统中的两个意义上的真实,还看到了一棵参天大法桐,这是民国时期植物学家的功绩,一棵在大板巷24号院里的梧桐,把明清两朝链接到今天,那是南京民国首都文化元素。在这棵树下,我与一位台湾学者聊南京城南文化,谁知他就是当年城南的一个初中生,随着1949年首都的大迁徙计划到了台湾。在他的记忆中,梧桐树是年轻的,现在已是饱经风霜,桠枝参天了。在街区熙园内,还有一个不到十平方米的小天井,照样是贯彻了天井有万物的理念,令人兴奋的是,建设者还贯彻了《易经》中关于“村移井不移”的告诫,一座古井链接了天与地。我无法考稽出这座古井曾经为多少英雄豪杰和平民百姓提供了生命之源。井文化是人类从洞穴文化走向村庄和城市文化的分水岭和最古老的见证,留住了井,就留住了两个真实意义上的元素。这个项目的负责人告诉我,整个街区还有30多口井,全要保存下来。我从这个街区的开发价值来估算,或许一口井就是一座天地史碑,就是一个南京元素,而成为这个街区的骄傲。
1920年代沃尔郡连个戏剧院都没有。只有凯德家的花园是居民欢乐的舞台，她的亲友也总是能够充当临时演员，供居民一乐。1929年，镇上上演的《仲夏夜之梦》大受欢迎，欢乐的气氛冲淡了一战后的萧瑟气息。38岁的凯德开始思考将花园旁漂亮的海岸建为剧院。海角地形得天独厚，将舞台与座位安放在最合宜的位置，然而第一年的冬天太严厉，最初的剧院只有简单的舞台以及座位，由凯德与两名园丁耗时六个月才完成。
1932年夏天，《暴风雨》 正式在米奈克剧院演出，舞台由车头灯、电池灯等微弱的光打亮，人们由花园边的桌台买票，并向下迂回入座。这次演出获得极大成功，很快地，米奈克剧院成为了康沃尔郡和西南英格兰搬演莎士比亚的圣地，尽管地处偏僻，从各地来“朝圣”的观众仍然络绎不绝。凯德知道，这个剧院必须继续经营下去，即使无法立即收回成本，完善米奈克剧院也是她今生的宿命。
从一位平凡的文艺女青年，到敲、凿、磨、砌样样精通的女师傅，凯德亲手在花岗岩壁凿出一个入场通道、铺上平整页岩片的舒适座席、加盖化妆间和道具间……冬天一个一个过去，剧院的各项设施在她和园丁的手中渐渐完备。
重建梦想剧院
第二次世界大战期间，剧院一度遭到德军的军舰轰炸，损毁严重。但战争结束后，凯德仍然坚持地用自己的力量一点一点重建剧院，然而季节性的演出实在无法负担剧院建造的支出，在遭受伦敦戏剧学院与国民信托的拒绝援助之后，她不断地透支自己的财产，固执地一点点继续“缝制”这座属于她的米奈克剧院。
有一年冬天，一艘木造的西班牙货船残骸搁浅在米奈克附近的海边，凯德看到当中有数十根 15 英尺（约4.5米）长的粗木条正好可以拿来支撑道具间，便花了几天独自一人硬是将木条搬上悬崖移入工地内。直到海事局的调查人员封锁现场并询问是否有人趁机偷取资材，凯德神色自若地回答，她搬了数十根仍然堪用的粗木条回家当修缮材料，海事人员看了凯德纤细瘦弱的身材一眼，说，“这位女士您别开玩笑了，小木板小碎片捡回家用没有人会追究的，我们是在说坚实粗长的大木条。”
这位在海事人员眼中“纤细瘦弱”的女士，直到七十岁之际还推着小车在海边挖沙子以修补剧院地面，累了就坐在车里看小说，一切只为心中那个面朝大海的剧院。1976年，超过80岁的凯德将剧院交给了慈善基金。基金会想方设法地让剧院的财务得以支撑，也让凯德的戏剧梦能与更多人分享。1983 年，在 90 岁生日前夕，凯德永远离开了她最心爱的米奈克剧院。
时至今日，每逢夏天，从5月到9月，来自全球各地的艺术家专门到这儿来演出。对他们来说，这是一项巨大的挑战，因为他们施展出全身的力气，释放自己的才华，才能紧紧吸引住观众，不会因为海豚的嬉戏或是海鸥的叫声而分神。但是能够在英国的海角天涯，伴随的海风和海浪，观赏莎翁的戏剧及其他艺术表演，本身就是很让人热血沸腾的体验。
从投资的角度来讲，米奈克剧院显然不是个成功的案例;但从艺术的角度来说，凯德掷尽家财所创造的这座剧院，无疑是世界上最诗意的个人剧院。就像剧院石墙上雕刻的那行字，“Rowena Cade created this theatre”。的确，米奈克剧院不是凯德的投资，而是她一生中最伟大的创作。
乐小天满脸可怜的看着我们，说：“两位大姐…”
“？，你说什么？”
“哦哦哦，我说两位小姐，放过小的吧，小的做牛做马都行！”
“不止要服务我们两个，你要服务全班女生！”
“啊……”
“你说什么？不愿意吗？只要在被我们踢或抽100下，你就不用啦！”
“啊啊啊不，我当然愿意了，能够给全班女生服务，是小的荣幸！”
“知道就好，姑娘们，看来咱们可享一阵子福啦！”
“万岁！耶！”
对话中
小陌：我就是要把菲小兔塑造成暴力女的样子。
菲小兔：55555，人家想当一个淑女嘛
小陌：你既然是我创造的角色，就得听我的
菲小兔：哼！你竟然还把我搞成差等生！
小陌：嘻嘻，活该
下集预告
菲小兔获得了50万元大奖。在最后关键菲小兔会做出怎样的决定呢？
有一天，我很快完成了作业，妈妈说：“今天有这么多时间，妈妈帮你把第二单元的词语默一下吧。”我为了能早点结束和同学出去玩，就满不在乎地说：“没关系，那些词语我都会默了。”妈妈说：“你不好好默词，明天的默写肯定会错很多的。”我依然不听妈妈的劝告，直接跑出去玩儿了。
第二天的默词，我果真错了很多。回到家，我战战兢兢地把成绩告诉妈妈，妈妈的脸色一下变的很难看，愤怒地喊道：“我叫你提前默一遍，你不听。昨天那么多的时间可以让你准备一下，你却光顾着玩。这种学习态度很差，成绩怎么能好?”我低着头，根本不敢看妈妈。站在一旁的弟弟，手里拿着玩具，但眼睛却胆怯怯地看着我们。妈妈越骂越气，弟弟也越来越紧张。后来弟弟赶紧放下手里的玩具，跑过来，拉住妈妈的手，说道：“妈妈，不要再骂哥哥了，不要再骂哥哥了。”这时，爸爸走过来，指着我，开玩笑地说了一句：“你这么不听话，马上把你送到六合去!”弟弟一听，更着急了，他几乎哀求地对妈妈说：“妈妈不要把哥哥送到六合，哥哥听话。”看来弟弟是把爸爸的话当真了，我们都偷笑一下，都没说话。弟弟看妈妈没有答应他，认为没有用，急的大哭起来，一边哭一边说：“不要把哥哥送到六合，哥哥听话……”他不停地重复着这句话，妈妈心疼他，温柔地说：“好吧，我的两个儿子都听话，都不送去六合!”弟弟一听，立刻停止了哭泣，开心地拍起手来，拉起我的手，说：“哥哥我们都不去六合，我们都听话，好不好?”我立刻笑了笑，把他抱在怀里，感动地说：“好，我们都听话!”
他是一位杰出的诗人。他有着他自己情感的不朽之作。比如：1935年十月长征胜利后，挥笔写下的《七律.长征》，在《七律.长征》中表现了他在长征中的革命乐观精神。《卜算子.咏梅》有着艺术风格。
他具有领袖的风采。1949年10月1日毛主席在天安门城楼上庄严地宣布:"中华人民共和国中央人民政府在今天成立了。”让人民有了希望，给人民摆脱了黑暗，带来了光明。当国旗升上去时，就表明中国人民站起来了。
他不仅是伟人，也是一位普通的群众。《毛主席在花山》这篇课文，让我看到了一个平易近人、爱民如子的毛主席，帮着群众推碾子，和群众住一样的房子，给群众喝他一直舍不得喝的茶。
同时，他又是一位慈祥的父亲。在他最心爱的儿子——毛岸英奔赴朝鲜时，因工作繁忙没见上一面，在他做出要把儿子的遗体运回国这个决定时，可是为了中朝的友谊，才做出把儿子的遗体留在朝鲜这个决定。所以，他写下诗句：青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还。
主动出击寻找顾客
1987年，23岁的刘岩接手母亲去世后留下的水果摊，在大连一个农贸市场里开始卖水果创业。妈妈留下的水果摊只有一平方米左右，把货放好后连个坐的地方都没有，站着都得侧身走。在这样艰苦的条件下，一站就得一天。可此时的刘岩就显示了她的与众不同。别人都是坐等顾客上门，她是去主动寻找顾客。
1990年前后，大连的高档酒店对果盘的需要，让刘岩看到了一个机会。当时，她跑遍了大连所有的酒店去推销水果。
每进一家酒店，刘岩就热情地向人家推销自己的水果；“大姐大姐，你来尝尝西瓜，保甜！”别人卖西瓜1角钱一斤，她就卖8分，而且她的西瓜保熟，如果对方说不熟，她立马换走，再送一个来。
靠着主动去酒店推销水果，让刘岩一年的收入，就比和她一起卖水果的姐妹们多了十几倍。
1996年，电视剧《宰相刘罗锅》在全国热播，其中第22集是讲皇帝要吃荔浦芋头的故事，电视情节中把荔浦芋头讲得非常好吃。当时很多北方人都不知道芋头是什么东西，可电视剧播到25集的时候，刘岩已经跑到荔浦芋头的产地广西，从那里批发了一车荔浦芋头赶回了大连。
荔浦芋头运到大连后，让刘岩没想到的是销售场面那个火爆，一会儿工夫就卖完了一车，她赚了四万多块钱。“当时还上了大连电视台的新闻，说大连也有了荔浦芋头。”说起这事，刘岩一脸自豪。
2000年，大连开张了第一家国际大型超市。刘岩再一次敏感地觉得这种自助采购的消费方式一定是一个方向，她就第一个找到那家超市，主动要求为对方配送水果蔬菜，并亲自到超市卖货。直到现在，她还保留着这个习惯。
“大姐，我帮你挑，吃好了经常来买我们的梨。你看，大个的公梨比较多，小个的母梨比较多。母梨有个窝，它的‘屁股’往里扣，公梨它的‘屁股’往外凸。母梨甜一些，口感好吃一些，公梨脆一些。”刘岩热情地向顾客介绍说。“这样的介绍让顾客有新奇感，往往顾客在选购的时候就喜欢多买一些，这也是一种促销方式。”刘岩说。
恶性竞争中左右突围
刘岩服务好、行动快，之后大连每开一家大型超市，她都如法炮制。到2002年，她已经变成大连市最大的超市水果蔬菜供应商，年销售额1000多万元。但接下来当她想走得更快时，生意却陷入了麻烦。
2002年冬天，听说长春有一家大型外企超市即将开业，刘岩马上赶到了长春。她认为这是一次扩大销量的好机会，也许能让她把水果蔬菜配送到外地的超市。当时她抱着试试看的心理卖卖看，如果不好她就撤。
超市如期开业，顾客排成长龙，刘岩信心爆满，她从中看到了无限大的商机。她以薄利多销、低价供货的方式与超市合作，很快就拥有了可观的供货份额，这让与她同时供货的其他三家本地水果商倍感压力。因为超市为了拿到价格最低的水果，采取了招标式的采购策略。同等品质谁价格低就选择谁的产品，这让四家水果供应商之间的竞争充满了火药味。
刘岩暗自调查了一番，按自己当时的资金实力，估计其他三家单打独斗的话，根本不是她的对手。但没想到，为了把她赶出长春，三家本地水果供应商干脆联手一起来对付她。她的水果报价一块四，别人就报一块三、一块二，甚至报到一块。
当时的刘岩就像在武场打擂一样，她一个人要面对几个人同时来打擂。很多朋友都劝刘岩放弃长春市场，这样竞争下去会赔掉很多钱，不如回大连本地创业。可刘岩不撞南墙不回头，坚决要在长春立足。“我要放弃了，就如同大海退潮一样，兵败如山倒啊，假如我放弃一个长春，将来哈尔滨也就放弃了，沈阳也就放弃了，可能就再没有企业的发展了，甚至以后大连也放弃了。”刘岩告诉自己一定要挺住。
从2002年冬天到2003年9月，这一年刘岩虽然没有败给对手，但因为恶性竞争也赔掉了一百多万，她每天都在盘算着，怎样才能结束这种被动的局面。
每天早晨起来，不管身体有多累心里有多着急，刘岩都会站在镜子前，对着镜子笑一笑。“面对自己微笑，会让自己的心情开阔起来。”刘岩以这样的方式鼓励自己。此时的她清醒地意识到，如果继续这样恶性竞争下去，最后只有两败俱伤。
2004年9月，刘岩对竞争对手的进货渠道，进行了一番调查。然后，她想到了一个办法，并大胆地给超市作出承诺：“我的价格永远比别人低！”
事实上，当时他们几家水果商是卖得越多赔得越多，刘岩到底想到了一个什么办法呢？
福建平和县是我国蜜柚的主产区之一，姚海龙是当地的蜜柚种植大户。2004年9月的一天，姚海龙到大连去推销蜜柚，通过朋友介绍认识了刘岩。那天晚上，刘岩和姚海龙在酒店里谈了十多分钟，第二天她就往对方账户上打去50万元，要他在7天之内，收购200吨蜜柚，包装好运到长春。
当时，沃尔玛超市正在搞蜜柚促销。长春水果经销商以低于市场批发价，赔钱给超市供货，目的是为了击垮刘岩。但没想到，刘岩报的蜜柚价格，比他们赔钱报的价格还低。
之前，刘岩和当地的很多水果供应商一样，都是从批发市场进货，其中一部分利润被批发商赚去了。而这次卖蜜柚，刘岩直接从果农手里进货，省去了中间环节，不仅没赔钱，还赚了20多万，她让对手输得心服口服。正是这200吨的蜜柚，成为了结束这场恶性竞争的武器。
不怕麻烦一招制胜
很多水果蔬菜经销商认为产地路途远、与农民打交道麻烦，再加上销售渠道有限，采购多了怕卖不出去，都习惯从批发市场直接进货，减少麻烦。而从这件麻烦事中，刘岩却看到了商机，找到了发展方向，她认为只有先一步走到原产地，才能让自己更有竞争力，扩大销售量。
2003年年底开始，除了开辟销售渠道外，刘岩把更多的精力都用到了采购，用到了与农民打交道上。
2004年初，刘岩来到福建平和县开发蜜柚种植基地，与当地农民签了长期的包销订单。每年种蜜柚需要的化肥、农药等开支由刘岩垫付；蜜柚熟了，再由姚海龙组织经纪人负责收购。
这种建立基地的合作方式，在日后被刘岩复制到橘子、香梨、脐橙、苹果等全国22个水果产地。
刘岩每年还投资100多万元，帮助农民进行水果蔬菜标准化种植培训。另外，当农民遇到卖果难的时候，她还主动帮助农民找销路。到2012年，全国共有10万多户农民，心甘情愿地与她合作。
2012年10月的一天，一辆带着荷枪实弹保安人员的运钞车出现在河南，专门为刘岩在田间地头收购苹果提供服务。“果农不会接受支票，他们卖完水果就希望拿到现金。”这一天，刘岩带了200万现金，她要在崖子镇收购一种果皮粗糙、别的商家都不愿意收购的尾期果。
这个消息通过河南钟家村的大喇叭，很快就传播了出去，周边几个乡镇的果农也马上行动，就怕错过这个好机会。别人都不愿意要认为不值钱的尾期果，刘岩为什么会当成宝贝呢？
对此，刘岩解释说：“尾期果只是表面没有光度，卖相差一点。虽然它的外表粗糙，但成熟时间长，比早期采摘的苹果甜。”于是，刘岩把这个特点变为商机，用尾期果在超市搞促销。“消费者一看正常卖到4元多钱的苹果，突然间卖3.18元一斤，消费者的购买力自然就增长了。消费者吃完还觉得味道好，物美价廉，商家也就高兴了。所以，我们就开始大量收购尾期果了。”
这样，被人们当成残次品的尾期果，每年在刘岩手里都能卖出去1000多吨，增收500多万。
有了从产地源头的水果作保障，刘岩把进货成本降到了最低，吸引了国内很多超市主动与她合作，她迅速在全国28个城市建立了物流配送中心，成为全国600多家大型超市的水果蔬菜供货商。而过去的竞争对手，如今很多也成了刘岩的合作伙伴。
从一平方米的水果摊起家，到如今员工1500多人，年销售额6.9亿元的企业，二十多年的创业经历让刘岩最自豪的不是自己赚了多少钱，而是有员工在她的企业退休了。“我一个卖水果蔬菜的，没想到也能有员工从我这里退休。记得当时我父母退休那阵儿，我觉得非常不可思议，那得是多大的一个企业啊。这是一种心里说不出的高兴，无法用语言来表达，我还要继续干，好好干，希望将来有更多的员工，从我这儿退休！”
文中的主人公鲁滨孙厌倦了家里的生活，决定出海闯天下，却遇难流落到荒岛，他到荒岛后，并不是垂头丧气，而是用脑和双手创建住所，当他发现有野人吃人时，并不惧怕，而是救下并收留了一个野人――星期五，在小岛上种植粮食、驯养家畜、制造器具，把荒岛改造成了欣欣向荣，井然有序的家园。运用所学的知识与技能，创造了一笔可观的财富。
如果换做是别人呢?来到岛上就会垂头丧气，即使他的体魄再好，体魄也会被消磨，身体能力也会下降，可能会导致被野人野兽攻击而无反击之力。
我曾经看过这样一则文章，在20xx年世界特殊奥林匹克运动会上，一位来自沙特阿拉伯游泳运动员阿卜杜拉，他重度智障而且还患有残疾，他参加了一场50米自由泳小组赛，比赛开始了，他出发了，刚开始他游得很慢，根据规定，当运动员遭遇了困难时，专业志愿者可以进入水池中引领他旅完赛程，并将他带出游泳池。但是他的父亲兼教练不让，就是要他一个人独自完成比赛，其他选手已经完成比赛，在终点，父亲在那里站着，等着他游来。此刻全场观众起立，有节奏地打着拍子，父亲两行热泪涌出。当小阿卜杜拉凭着他那顽强的意志力触壁的那一刻，全场观众爆发出雷鸣般的掌声，所有的人都为小阿卜杜拉而感到落泪。这是对人类自身的一次挑战，小阿卜杜拉完成了挑战。重新坐上轮椅的他，向全场观众飞吻致意，感谢大家的支持，全场再度响起掌声。
一下车，我就看到了树叶在对我们拍手，花儿在对我们微笑，小草在对我们招手。老师带领我们随着人群走进公园，我看到了古老的围墙，苍翠的竹林，青青的小草，五颜六色的小花。经过昨夜春雨的浇灌，一切都像刚刚生长出来的一样，那么新鲜，真是美丽极啦!
走进公园，穿过龙潭的时候，低头仔细一看，还有小鱼在龙潭里游来游去。我们来到一片空地，雨一会儿下一会儿停，小组上有同学生病了，我们把伞和垫子让给生病的同学。中午我们在一起分享了午餐，说着有趣的事，回学校的时间很快就到了。
回来路上，我想到了昨天晚上预习的古诗《春雨》，“好雨知时节，当春乃发生，随风潜入夜，润物细无声。”好像就跟今天看到的景象一样。
第11集 木兰再次走进锦绣山庄，她双眼虽盲，但却凭心操纵织机。众人受到莫大鼓舞，绣楼上的织机再次启动！木兰的勇敢更是将莫将深深震撼，他决定回柔然为木兰取解药。五凤谷正在清查外来商人，莫将闯关而去。谢弃尘再次将莫将锁定为怀疑对象。听闻莫将逃走，罗昭来到马场，在莫将手下的马鞍的夹缝中，他發现了一些黄铁矿的碎渣。罗昭将自己的发现告诉木兰，木兰怀疑莫将就是耶幕后看不到的黑手。已经爱上莫将的木兰心如刀绞。皇宫内司大人来到，召五凤谷一名优秀织女入宫为太后生日织造绣品。谢弃尘再三权衡，决定派紫苏入宫。织造和亲图再次减少一员大将。莫将回到可汗王庭，丞相金蚕子对莫将在五凤谷无所作为十分不满，将莫将关了禁闭。深爱莫将的金蚕子的女儿赫红前往探望，莫将趁机强取解药而去。莫将带着解药，偷偷潜入五凤谷。谢弃尘率领众人将莫将团团围住，莫将唯的要求是让木兰服下解药。
第12集 罗昭的杂役小三子为木兰熬制解药，木兰服下后，解药产生了神奇的功效，木兰复明，并更增夜视功能。谢弃尘追问莫将，莫将坚称自己是为木兰寻找解药，才闯关而去。罗昭也为莫将开脱，强调那毒烟包来自高车。莫将开始怀疑罗昭正是自己耍寻找的辛夷花主人，而罗昭也断定莫将不是高车马贩，而是柔然奸细。但是出于某种目的，两人都没有在谢弃尘面前泄露对方的底细。就在此时，锦绣山庄再次发生血案。贾纭的尸体在绣楼下被发现。谢弃尘在贾纭的耳中查到飞针，断定贾纭不是不慎坠楼，而是被杀。而这飞针，正是下落不明的那第二根飞针
第13集 谢弃尘深感局势棘手，凶手仍在暗处，为了术兰的安全，劝木兰不要再进锦绣山庄，但木兰义无反顾。莫将询问贾纭死因，木兰追问莫将是否柔然人。莫将坦白承认，他向木兰解释：我为破坏和亲图而来，但现在我已经改变初衷。木兰感谢莫将帮助自己找到解药，但决意与莫将一刀两断。花弧告诉木兰，他早就知道莫将是柔然人，但是不是所有的柔然人都是敌人。木兰内心十分矛盾。春绸与茯苓来到贾纭灵前祭拜，无意中，木兰发现，春绸的手上有一道茧痕。同样的位置，木兰的手上也有同样的茧痕。木兰疑窦顿生。八倍蚕确认，只有练过飞针的人，才会有这样的痕迹，但是飞针一术，自己从来没有教授过春绸。谢弃尘彻查练习飞针的密室，终于发现了春绸偷练飞针的证据。原来，春绸才是杀害丝娘贾纭的凶手。谢弃尘下令缉捕春绸。
第14集 春绸从守卫士兵的异动中，发现自己已经被怀疑。春绸在天星堂服毒自杀。临死时，春绸承认，自己为了当天下第一织女，擂台赛时，将绣品掉包，以辛夷花陷害术兰；又用偷练的飞针杀死丝娘贾纭。木兰与谢弃尘认定其中还有内幕，但为了麻痹看不见的敌人，宣布所有悬疑都已结案。莫将不知就里，断定幕后还有黑手，心忧木兰安危的他，十分着急，但木兰对莫将的劝解不理不睬。木兰与茯苓重归于好，但是茯苓却发现莫将心属木兰，十分痛苦，木兰劝慰茯苓，为了方便绣娘们织绣和亲图，罗昭希望每天把泡手汤送到锦绣山庄。木兰十分感激，谢弃尘欣然同意。金蚕子为了挽救莫将，派出草原杀手，潜入五凤谷，目标正是暗杀木兰。
第15集 莫将觉察到杀手踪迹，跟踪而至，正要阻截杀手，却被金蚕子派来的卫兵绑架，藏于货车中，准备运回柔然。杀手准备好巨弩，瞄准了绣楼上连夜织绣的木兰的身影，但木兰却一无所知……就在这危急时刻，恰逢谢弃尘视察关防，谢弃尘的坐骑白马嗅到货车上旧主人莫将的味道，表现异常，谢弃尘救下莫将。莫将不顾一切奔向棉绣山庄，终于在最后一刻，从杀手手中救下木兰。谢弃尘虽然对莫将的身份存疑，但对莫将的诚意再无怀疑。两人之间的火药味渐渐消散。莫将一心一意想促成柔然与北魏的和平，并请手下转告丞相金蚕子，放弃战争才是柔然的生存之道。木兰感激莫将救命之恩，同时在花弧的开导下，木兰对莫将的柔然身份终于释然。
第16集 木兰与莫将尽释前嫌。莫将决意留下为木兰做保镖，为和亲图护航。和亲图春夏秋冬已经织造完毕，然而最后的连缀，无论八倍蚕和木兰怎么努力，却无法做到天衣无缝。八倍蚕告诉谢弃尘，天下唯有失踪30多年的蚕花娘娘的经纬复原之术才能解开此难题。但是此时寻找蚕花娘娘却好比大海捞针。术兰却不屈不挠，决意要为了相亲图付出一切，哪怕一丝希望也不愿放弃。谢弃尘为术兰的精神感动，决定带术兰回皇宫向一位织绣高人求教。和亲图即将织造完毕的消息传出，罗昭决意置木兰与死地，他配好剧毒药水，一沾肌肤，立刻致命。木兰告诉罗昭，自己即将进宫向懂得经纬复原之术的高人求教。说着，毫不知情的木兰准备将双手浸入剧毒的药水，然而小三子却突然打翻药水……
（待续）
一进大门没走多远，我们就被眼前各种各样美丽的郁金香给迷花了眼。没想到郁金香的颜色有那么多，有黄色的，有红色的，有紫色的……不愧是荷兰的国花啊！接着我们参观了植物展览馆，在里面我看到了硕大的仙人掌和各种各样我叫不出名字的美丽的花。
到了中午，我们找了块草地坐下开始吃午餐。我带的东西一倒下来就一抢而空，我看了心里很开心。接着我们大家一起玩游戏。我们玩了“丢手绢”、“写王字”、“贴烧饼”等游戏。大家玩得很是开心。
有一位酷爱斗鸡的苏家大少爷，立志要成为全国最厉害斗鸡的主人。终于，那一天，他买到了一只做梦都想得到的雄壮大公鸡。接着，又费了九牛二虎之力，请来全国最有名的驯鸡师，以一万两黄金作为酬劳，聘请驯鸡师为他驯化那只大公鸡。
十天后，苏家大少爷备下一桌宴席，请驯鸡师饱尝大鱼大肉和珍贵的美酒。看到驯鸡师正吃得高兴，苏家大少爷小心地问：“大师，我的鸡可以上斗鸡场了吗?”驯鸡师夹起一块肉，在嘴巴里细嚼慢咽许久，最后白了苏家大少爷一眼，说：“还不行!你这只鸡每天还在‘喔喔喔’地司晨呢!”
二十天过去了，苏家大少爷再次备下一桌宴席，请驯鸡师饱尝山珍海味和稀罕的美酒。看到驯鸡师正吃得高兴，苏家大少爷弯下身子，更加小心地问：“大师，我的鸡可以上斗鸡场了吗?”驯鸡师端起一杯美酒，在嘴巴里细细地呷了三口，看也不看苏家大少爷一眼，对着屋顶说：“还不行!你这只鸡啊，经不起诱惑，给一把谷子，就屁颠屁颠地跑过去啄食!”
三十天过去了，苏家大少爷再次备下一桌宴席，据说那些酒菜只有皇宫才有。酒过三巡，菜过五味，没等苏家大少爷开口，驯鸡师先说话了。他端起一杯酒，向苏家大少爷敬酒：“恭喜大少爷，您的鸡驯化成了。不如您把上次获得冠军的斗鸡请来，比试比试，如何?”苏家大少爷颤抖着说：“好，好。”驯鸡师说：“莫急，我都已经安排好了。”
苏家大少年大喜过望，他匆匆吃罢饭，连忙和驯鸡师一起去斗鸡场。
斗鸡场的舞台上，裁判一声令下，冠军鸡拍打着翅膀，“咯咯咯”地冲向了苏家大少爷的那只雄壮大公鸡。奇怪的是，那只雄壮大公鸡高昂着头颅，一动不动，眼里根本就没有那只张牙舞爪的冠军鸡。冠军鸡冲到雄壮大公鸡面前，突然来了个急刹车，它一下子蒙了，被对手的不惊不动彻底唬住了。接着，冠军鸡转过头来，跑了。
杰出经济学家是地下党员
冀朝鼎1924年赴美留学，1927年加入中国共产党，可以说是个老革命。后来他曾到莫斯科中山大学学习，并为参加共产国际会议的中共代表邓中夏等做秘书和翻译。
两年后，经周恩来批准，冀朝鼎再赴美国，继续自己的学业。他先后在芝加哥大学、哥伦比亚大学等名校就读，并获法学博士和经济学博士。冀朝鼎的经济学博士论文《中国历史上的基本经济区与水利事业的发展》，给他带来了很大声誉。英国学者李约瑟称赞这本书说：“可能是迄今为止，在中国历史上探索发展变革的最杰出的英文著作。”而这也成为他由学界跻身政界的敲门砖。
冀朝鼎陆续结识了一批美国财政部的经济学家。这些对美国财政政策拥有发言权的学者们很快发现，年轻的冀朝鼎对中国形势的分析判断总是十分可靠，于是将其意见作为自己对华政策的依据。只是他们不知道，冀朝鼎是受中共派遣接近美国政府的，他对中国问题的预测和意见就来自延安，自然十分准确。
打入国民党高层
1939年，通过美国财政部官员的介绍，精明勤奋的冀朝鼎搭上陈光甫这根线。陈光甫被誉为“中国最优秀的银行家”，当时主持着国民政府的中美贸易。冀朝鼎作为陈光甫的私人秘书，深受信任。1941年，太平洋战争爆发，冀朝鼎跟随陈光甫回国，并在“平准基金委员会”任秘书长。
担任陈光甫助手的几年，冀朝鼎详细了解了国家外贸体制的运作机制和特点，可谓受益匪浅。但回国后，冀朝鼎还是脱离了陈光甫，开始接近国民政府的实力派人物——财政部长孔祥熙。陈光甫虽与孔家相熟，但实际是看不上孔祥熙这样的官僚的，他对自己一手栽培的人才整天去陪孔夫人宋霭龄打牌，十分不满。显然，他并不了解冀朝鼎的特殊任务。
冀朝鼎与孔祥熙是山西同乡，再加上冀的出身背景（其父冀贡泉曾任山西省司法厅和教育厅厅长），也算世交，遂顺利成为孔的亲信。孔任财政部长期间，冀几乎陪伴孔参加了所有重要的国际经济活动。
1944年，孔祥熙任命冀朝鼎为中央银行外汇管理委员会主任，由于法币与外汇具有密切的关联，领导外汇核心部门的冀朝鼎，开始对国民政府的货币政策具有相当重要的发言权。他逐渐成为国民政府最重要、最
信任的经济学家。但是令国民政府万万想不到的是，冀朝鼎其实是直接受周恩来领导的秘密党员。连他参加革命的弟弟、1990年代曾任联合国副秘书长的冀朝铸也说：“大哥是跟国民党走的，我自己则是一心向往革命的。”
“出了不少坏主意”
国民党元老陈立夫对冀朝鼎在内战中的作为充满愤怒。陈立夫在以《成败之鉴》为题的回忆录中，专辟一节写到了冀朝鼎，名曰：“冀朝鼎祸国阴谋之得逞。”在这本近500页的书籍中，为共产党人开辟章节的，只此一例。
陈立夫负责的中统曾告知孔祥熙，冀朝鼎是共产党，但孔祥熙说：“我看不像。”陈立夫在回忆录中控诉：“孔（祥熙）、宋（子文）两人都因冀很能干，结果冀为共产党在我方财政方针做设计工作。他专门替孔、宋出坏主意，都是损害国家和损害政府信用的坏主意。”
陈所指最为重要的“坏主意”就是导致国民党人心尽失的两项政策：一是在沦陷区接收时，以200元伪币兑换1元法币，令老百姓吃大亏；二是导致最后国统区金融崩溃的金圆券，国民政府以金圆券强制收兑法币，特别是金银及外币，让当时最反共的城市中上层阶级对国民党的支持化为乌有。
这两项政策“失误”对国民政府的统治损伤极大，失天下先失民心，国民党的失败首先是经济上的失败，然后才是军事上的失败。
但陈立夫对冀朝鼎的指控只能算是一面之词，导致国统区经济危机的这些建议到底有多少出自冀朝鼎，并不为外人知晓。而且，即便这些“坏主意”真的出自冀朝鼎的筹划和建议，那也只是投其所好而已，国民党统治集团疯狂与民争利而难以自控，才是导致经济崩溃的根本原因。
寒假来了，同学们都很开心，有的想着怎么放松，有的想着怎么学习。年末期末考试我考得不好已经没有心思玩了，于是我制定了寒假学习计划，争取把握住这个寒假，我相信自己能做到。
我的学习计划是：寒假30天合理分配每认真学习3天自我放松1天，我相信只要把这个计划坚持下来自己的成绩会上升到。在闲时帮助父母做一些家务活，锻炼自己，多与父母聊聊天，多思考自己的学习情况，加强学习时间，让父母少为我们操心。相信自己能做到!
你付出了努力，接受了成功;你付出了真诚，接受了友谊;你接受了荣誉，付出了艰辛;你接受了爱情，付出了忠贞……
接受与付出就是这样让人琢磨不透，意味深长。
我喜欢接受的痛快，付出的慷慨。如果付出是春天播种的辛劳，那么接受就是秋天丰收的喜悦。别林斯基曾经这样说：“在失望的荒地上付出你宽大的胸怀，在希望的沃土上会得到你心灵的慰藉。”是啊，当你手捧玫瑰，那诱人的香气飘入心扉时，你感到心灵仿佛被晶莹剃透的水流洗刷过那样舒畅。
我喜欢接受的美丽，付出的伟大。如果付出是充满荆棘的漫漫征途，那么接受就是征途后蜂飞蝶舞的锦簇花团。历史滚滚前进的车轮告诉我们，没有人民抛头颅、撒热血的气节，哪会有新中国初升的太阳?历史漫漫的长幅画卷告诉我们，没有科学家的钻研开拓得出的伟大结论，哪会有如今的美好生活?前辈在“山重水复”中付出，我们在“柳暗花明”中接受。
我喜欢接受的公平，付出的豁达。如果付出出纳真诚的货轮，那么接受就是满载而归的货物。俗话说“君子之交淡如水”。获得真挚的友谊需要付出，付出真挚的友谊需要获得平正的心。一份耕耘，一份收获。接受与付出就是这样如亲密的伙伴，形影不离。
接受不需“会当凌绝顶，一览众山小”的壮语，只需“海内存知己，天涯若比邻”的真心。付出不需“落红不是无情物，化作春泥更护花”的痛苦，只需“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的信心。
有一位艺术家，像欧洲现代主义的先驱们一样，愿意‘远离尘嚣’，探索自身发展道路，他就是罗旭。他返回家乡云南，重拾艺术灵感。”
——艺术评论家Barbara Pollack
罗旭，来自云南小城弥勒，从未受过系统的艺术院校教育，自称为“土贼”、“花子艺术家”。他游离在当代艺术圈边缘不为世人所熟知，却又因传奇般的言行经历和大量浪漫狂想式的艺术创作，被叶永青、李小山等人称为“创造力极其旺盛的怪才”、“被埋没的优秀艺术家”。
他进过瓷器厂，入过建筑队，曾幻想做个建筑设计师，23岁想要做艺术家，无果后养兔为生，29岁进县文化馆当了美工；36岁作菜雕，小有成绩又辗转昆明，38岁一腔热血创办艺术公司却不善经营：40岁手持七岁儿子的三张涂鸦草图，在昆明城市边缘用一根竹竿指挥着上百号工人修筑“土著巢”。从此久居于这座外形酷似女性乳房和原始砖窑般的乌托邦建筑群落，它至今都是罗旭最得意的建筑作品。41岁仗着一身过人厨艺意欲在土著巢打造文化餐饮平台，餐厅、客栈开张营业，自任经理兼厨师长、民族歌舞总监；三年后破釜沉舟，宣告关门停业。注销公司，终止一切经营性项目，精神一度崩溃到最边沿。经历了少年饥寒困苦，求艺无门，又两度创业失败，几经曲折生活带来的焦灼，激发了他出于原始情感的艺术生命。罗旭最终选择在他打造的理想家园中，用天然朴素的生活方式营造栖息地：建房种树，填土挖塘，种瓜种豆、养鸡养鸭、写诗作画、钓鱼、捏泥巴，他垒砌高墙，在离现代文明和城市喧嚣不到十公里的地方，过着与当下世俗截然不同的宁静生活，同时又以天马行空的恣意创作来挥洒他狂热的精神和过剩的精力，诉说自身的体验认知以及个人观念。
罗旭的创作常被形容成“门外艺术家”的作品——自学成才、天真幼稚、博学多闻。然而或许正因为没有受到系统的院校教育，罗旭的作品才得以突破陈规束缚，让个人的想象力和创造力得到极大的发挥。1999年，罗旭开始着迷于大腿系列的创作，在此后六年里，他将对女性丰腴大腿的迷恋转化为画布上、庭院里、甚至城市公共雕塑中的种种组合变幻、人虫混杂的形象，通过油画、数码图像、雕塑、装置等作品尽情传达性的想象，并颇具讽刺意味地将个体的欲望转化成无畏的公共宣言。作品《大合唱》同样充满了他个人的观念，数百个手工粗制的陶俑，在罗旭随兴的手下拥有了不一样的吟唱表情，简陋木讷的他们如同被音乐赋予了灵魂，传达出或悲壮、或高昂、或平静、或忧伤、或愉悦的音乐情绪。
2005年，罗旭停止了大腿系列的创作，转而关注树叶这一普遍的自然元素，开始创作《树叶系列》，以树叶作为对生命的隐喻和注释。巨大的青铜树叶，或痛苦挣扎，或舒坦愉悦，形象生动，包含了种种不同情绪，表达生命的状态和艺术家对此话题的思考。
2006年至2009年，罗旭开始了画布上的“公鸡时代”，以寓言的方式影射人类世界里耐人寻味的关系与现象：而后因为经常触闻80、90后女孩的状态，“惊‘妖精时代’已席卷大地而来”，于是公鸡现象暂放一边，转而“画画这些小妖精”。画布上，他将自己饲养的一头被命名为“罗辉”的毛驴头部移花接木安置在妖娆女体之上，“妖精时代”的生猛气息扑面而来。同期。着迷于书法的节奏，不顾章法与笔画，“以书法的名义”在画布上狂乱书草，在惯性般的折腾、自绕中，畅快淋漓。
2010年夏雨季节，罗旭的创作回到了最小的生命体——蝌蚪。“我是其中一只蝌蚪!”这是近期罗旭在不断对自我身份进行思考的过程中一拍大腿得出的表述，也是他试图通过《城市蝌蚪》系列创作涉及到关于欲望、现实、历史之间的问题和想象力的一种态度。在此，蝌蚪及蝌蚪的寓言不是童话，而是现实中无数鲜活个体的生命权利参与和分享社会进程的象征及隐喻。在这一系列包括绘画、亦装置亦雕塑的作品中，罗旭以千千万万的蝌蚪形象穿插其间，让观者在他满是蝌蚪符号的画布、硕大的金属形体、桌椅板凳之间，在声光和形体的变化之中，体验世界的眼花缭乱、光怪陆离。他用奇思妙想折射当下飞速跳跃发展的外部世界、逝去的历史、空虚浮躁的内心和种种意外空想的事物。这是罗旭眼中现代化和城市化的写照。
2011年，罗旭在深圳华·美术馆展示其近十年新的创作以及艺术家个人的过往历史和来处。从早期作品《大合唱》《腿的变奏曲》、到近期的《树叶系列》，以及今天的《城市蝌蚪》等系列，散发出强烈的浪漫主义和超现实主义气息。罗旭大胆的狂想式创作同时具有开创性意义，他打破了常规艺术创作的局限，画地为牢，以土著巢为据点置身世外，对艺术界漠不关心，这似乎脱离了许多中国当代艺术家的创作风格和道路，而他这种对艺术圈“无知”的状态，正造就他独一无二的艺术风格，展现在我们眼前的是一个呓语者具有煽动性的浪漫情怀与无所不及的想象力，和他近乎隐士的特立独行的秉性。面对当今社会的现实条件，在探索另类现代生活方式和追求自我价值的实现方面，罗旭十余年间的艺术人生为我们提供了思考和行动的温床。
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