电视文艺专题节目（通用10篇）
21世纪以来，中国电视文艺在多样化的道路上继续深化发展，运行机制更趋多元，在个性化、娱乐化、时尚化成为主要创作潮流的同时，贴近社会发展现实、反映人民生活主体地位、能给人以思考和启迪的作品不断问世。在电视剧创作领域，现实题材剧数量持续攀升，继2006年60%的比例之后，2007年现实题材剧数量进一步攀升至388部10394集，占到该年度电视剧年生产总量的70%以上。这些剧作或以琐事中的脉脉温情为主导，或以平凡年代中的真诚成长为主题，或以喜见乐闻的乡间趣事为内容，充满了对现实生活的关切、体察和对平凡人生的默默礼敬。以《士兵突击》、《戈壁母亲》、《金婚》、《闯关东》、《恰同学少年》、《喜耕田的故事》等剧作为代表，中国电视剧在秉承三贴近创作原则、弘扬时代主旋律精神的指导方针下，集思想性、艺术性和观赏性于一体，讲究时代传播艺术的特色渐次加强。在多维探索、深入挖掘中，以人性与情感的真实为基础来架构故事，以形象和题材的丰满来表达思想，将平民故事、时代图景和家国情感融合对接。这种创作思路上的改变和表现理念上的成熟，不但彰显着中国电视艺术本身的发展和完善，也表明着中国电视文艺节目在表情达意功能上对传统宣教观窠臼的时代性突破与创新。
作为中国电视文艺节目中占据最大比重的电视剧创作，所显示出来的宣传理念的进步，以及在建构社会主义新文化秩序中的努力和所取得的辉煌成绩，再次表明了电视文艺节目在创作中直面现实、关注现实的重要性。在对社会主流价值观念和时代精神的宣传中，回避矛盾刻意拔高或贬低某种理念的做法，已经远远不再能适应今天电视受众的审美需要和接受心理。在受众文化层次和鉴别心理都不断提高的新情势下，只有不断提高节目本身的艺术水平，持续强化作品的精品意识，才能最终留住受众，才能最终达到价值普及和文化聚合的传播功能。新世纪之初的《抉择》、《省委书记》、《至高利益》、《民工》、《大法官》、《任长霞》等电视剧作品之所以能够引起巨大的社会轰动效应，就因为它们无一例外地对现实中存在的矛盾做了不回避、不隐讳地真实展现和深刻剖析，也恰恰由于这个原因，它们也同时赢得了广大观众的充分理解和丰厚的收视回报。这些作品让观众明白物欲横流、投诉无门、腐败丑恶的现象并不是当今社会生活的主流，而只是时代洪流中局促逼仄的一角，对善良、公平、正义的追求与张扬，任何时候都不会因为它们的阻遏而停止。在这样的作品中，真诚的正视、勇敢地面对不但不会带来人们信心的失落，反而会起到纠偏立正、凝聚人心的文化价值观建构功能。这也是中国电视文艺创作者和管理者在传播社会主流价值观过程中，所长期积累并形成的宝贵经验之一：凡是受到观众广泛好评的优秀电视文艺作品，无不在蕴涵爱国主义、理想主义、英雄主义精神气质的同时，饱含着生活的真诚情感和直面现实的道德勇气。这既是电视文艺作品“移情塑性”本质力量的展示，也是树立、弘扬正确的人生观、价值观的文化体现。
近年来，中国电视文艺专题片在现阶段呈现以下发展趋势：
（一）频道专业化
跨入新世纪，中国电视文艺领域呈现供需两旺的发展态势，电视文艺的生产和需求在客观上要求做进一步的市场细分，加之有线电视的广泛普及，电视频道的增容和扩张也随之而来。以中央台为例，目前它有12个频道，涉及到文艺内容的就有四个：3套（综艺频道）、6套（电影频道）、8套（影视剧频道）、11套（戏曲频道）。在收视率和广告经营方面，较早成立的6套、3套、8套三个专业化频道都取得了相当可观的效益，在受众中的影响力也日渐增强。受众若想了解娱乐动态，听歌、看相声小品，或者看一部经典大片，一部感人的电视连续剧，他们会不假思索地按动手中的摇控器，锁定相关的频道。这或许就是专业化频道带来百姓最直观、最实在的好处。
（二）栏目品牌化
目前中国电视业已经进入品牌竞争的时代，品牌栏目是专业化频道的支柱。优质的品牌会带给栏目优异的效益。据调查，从2001年初到5月份，全国53个电视台，有60％有创建品牌的计划，有的已经开始打造品牌，同时中央台的品牌效应调查显示，2001年，共312个栏目，知名品牌占10％左右，但是央视当年50亿的广告收入，90％左右是依靠它们。在央视综艺频道，《同一首歌》、《周末喜相逢》、《艺术人生》牢牢占据着收视排行榜的前三名。成为央视综艺节目的品牌栏目。
（三）节目赛事化
综艺节目晚会化的趋势早已有之。在春节晚会的影响下，央视每年还推出春节歌舞晚会、春节戏曲晚会。另外有影响的还有文化部春节晚会、公安部春节晚会、军民迎新春文艺晚会等在春节期间亮相。但近几年，电视综艺节目却更多地呈现出赛事化的特征。每周一期固定栏目《挑战主持人》不再多说，单从2002年举办的赛事来说，就有青年歌手大奖赛、模特大赛、电视舞蹈大赛、戏曲大赛、全国相声大赛等。此外，以赛事颁奖形式出现的也不少：CCTV—MTV音乐盛典、全球华语音乐榜中榜、金鸡百花电影节、金鹰电视节等。
各种电视赛事通常采用在全国选拔参赛者，考试内容主要有专业技能和文化知识两项，进入决赛后进行现场直播，评委现场打分亮分，外加场外观众提问、评委做答等环节组成。这种紧张激烈、悬念迭生、精彩纷呈、真实性极强的大奖赛在吸引众多观众的目光、丰富我们日常电视荧屏的同时，也在更大范围内普及了文艺知识，提高了更多观众的欣赏水平。
（四）竞争白热化
在央视———索福瑞媒介调查公司对黑龙江省的电视收视率调查数据中，投入资金不菲的省台文艺频道一直落在市台娱乐频道的后面，原因之一就是在外购节目方面，市台占据了上风。娱乐频道原外购节目主要来源于目前在国内娱乐界最具影响力的北京光线电视传媒有限公司，在某种意义上是北京光线打败了省文艺频道。
通过这个鲜活的事例，一方面我们看到了电视行业的竞争日趋白热化，另一方面，通过北京光线等民营资金介入中国电视文艺界，也让我们看到了竞争带来的活力。这种竞争也必将带来一种体制上的创新。
在当下快速运转的媒介消费环境下, 人们更在乎广播的轻松伴随性, 强调“新闻的纪实性”的文艺专题节目面临严峻的考验。与当红的类型化音乐节目相比, 它不够轻松、休闲;与幽默搞笑的娱乐节目相比, 它缺少和听众的有效互动。呈现方式上, 文艺专题节目样式固定, 与时代脱节, 显得陈旧。要改变这一现状, 就必须对它进行创新。
近年来, 由江苏电台李强创作的《〈收获〉:我们的文学家园——一个文艺节目主持人的采访札记》、《朦胧诗潮三十年:黑夜里寻找光明的眼睛》、《我在香港书写南京——介绍旅港南京作家葛亮的长篇小说〈朱雀〉》三档节目, 做出了有益的尝试, 给我们以启发。这几档节目在选题上体现了作者作为媒体人的专业素养及敏锐的观察力;制作上摒弃了传统广播的单一性, 通过理性的思考、感性的描述, 加以叙述、采访、录音回放等多元化的创作方式, 实现听众关注度的最大化;在节目中凸显作为主持人的“我”的个人化思考, 使节目更加贴近现实, 更易于被听众接受认可。
把文艺节目当作新闻节目
文艺专题节目要给听众提供文艺欣赏, 同时不能脱离新闻性, 具有了新闻性的文艺专题节目才能贴近时代、贴近当下, 给听众带去鲜活的感受。
《〈收获〉:我们的文学家园》创作于2007年, 这一年正是大型文学杂志《收获》创刊50周年。从1957年第一期刊登老舍的话剧剧本《茶馆》, 到2007年发表王安忆的最新长篇小说《启蒙时代》, 50年来, 《收获》刊发了无数的优秀作品, 成就了无数的优秀作家。著名作家陈村说:“《收获》是中国当代文学的简史。”李强敏锐地抓住了当年的这个热点, 对此展开采访、创作。
在2009年11月1日播出的《朦胧诗潮三十年》这档节目中, 李强将目光对准当代诗歌。当时, 全国各地都在纪念朦胧诗诞生30周年, 其中, 南京地区举办了诗人食指的诗歌朗诵会。作者由此切入, 选题具有时效性。这档节目深入分析了30年前朦胧诗受到欢迎的原因:有诗学审美上的隽永、讲究意象, 更有诗人对社会、对苦难的深刻感悟。节目对此进行了深入挖掘, 显示了作者深厚的思辨力。
《朱雀》是南京籍旅港作家葛亮的第一部长篇小说, 获亚洲周刊年度全球华人十大小说、台湾“中国时报”推荐好书等荣誉。2010年9月, 《朱雀》的简体字版在内地发行, 引发阅读热潮。作者及时通读全书, 随后联系葛亮进行深入采访, 播出文学专题节目《我在香港书写南京》。
这三档节目的立意和选材都紧扣文艺热点, 与时俱进, 不是为写而写, 改变了听众对广播文艺节目信息滞后的刻板印象。
把广播节目当作电视综艺节目
广播只有声音, 没有文字和图像, 听众收听时注意力极易分散, 耳过不留, 并且其传播稍纵即逝, 信息的储存性差, 难以查询和记录。若没有较强的吸引力, 听众很难对节目留下深刻印象。相反, 当下受众喜欢节奏多变、方式多样的节目, 这也是电视综艺节目大行其道的原因之一。
在广播中, 运用多元化的方式进行节目处理, 将会给听众带去耳目一新的体验。《〈收获〉:我们的文学家园》就采用了这种处理手法。节目打破了以往文学节目的结构方式, 以主持人的采访札记架构全文, 既方便铺叙, 也方便议论, 匠心独运;对文学作品的运用也打破惯常的朗读形式, 采用电影、电视剧的原声, 增加了节目的感染力, 弥补了画面感的不足, 创造了声音蒙太奇效果。
在《朦胧诗潮三十年》中, 节目先后采访了舒婷、食指、唐晓渡、韩东、高晓松, 采用了顾城在新西兰的朗诵录音和食指南京朗诵会的录音, 音响丰富, 具有说服力。节目中还播放了丁建华、姚锡娟、赵屹鸥和徐涛等人的诗歌演播, 艺术感染力强。
前述两档节目关注的分别是一份跨越半个世纪的文学杂志和曾经引发全民读诗浪潮的诗歌形式, 格局大, 可使用的音响材料丰富;相较之下, 《我在香港书写南京》介绍的是一位年轻作家的一本新书, 体量较小, 但作者“螺蛳壳里做道场”, 充分调动各种广播的声音元素, 用水流声表现秦淮河上泛舟, 用汽笛声鸣表现亲人送别, 用机场广播声表现从南京到香港的空间变换, 用鸟啾虫鸣表现城市的久远幽深。多元化的声音有机融合, 使文学节目音响丰富, 场景转化富有层次, 起到了声音蒙太奇的效果。
把广播节目当作专栏文章
专栏文章讲究作者在字里行间透露出的个人意趣;而在广播中, 主持人是一档节目的核心, 对节目走向的把握尤为重要。他们对稿件的再创造、再提高, 能对听众认识、理解、接受信息产生很大的影响。
欣赏李强创作的这三档节目, 能感受到节目中强烈的主持人“我”的存在。这个“我”大体是通过以下两个路径展现的:
以“我”的视角架构节目的走向
《〈收获〉:我们的文学家园》讲述作者最早接触《收获》杂志的经历, 从自身说起, 向听众介绍自己与《收获》的不解之缘, 娓娓道来, 听上去很有亲切感。
在《朦胧诗潮三十年》中, 作者从少年时期“我”接触到的朦胧诗手抄本说起, 讲述自己是如何接触到朦胧诗, 并产生兴趣的过程。个人化的经历也折射了当年一代诗歌爱好者的共同经历, 拉近了听众与主持之间的距离。
在《我在香港书写南京》中, 作者以亲身经历开场, 讲述了自己在书店淘书时发现了这本由南京年轻人所写的关于南京的书, 并由此而引发的一系列的故事。作者辗转赶到香港采访葛亮, 并通过自己的描述, 带大家领略到了年轻作家葛亮心中的南京。节目中, 作者从自己的私人情感说起, 以一个小我的身份, 从南京旅行到香港, 从现在穿越到过去, 以“我”为主, 拉近了听众与主持人之间的距离。
传递“我”的文艺观
在弘扬个体个性的时代, 文艺节目中主持人个人的态度和情怀非常重要。如《〈收获〉:我们的文学家园》, 没有拘泥于对传统文学精神的歌咏, 重点阐述了在新的时代背景下, 《收获》的成功在于它的开放心态。大量的优秀小说被改编成影视剧, 以余秋雨为代表的文化散文的开拓, 对安妮宝贝等网络作家的收编等, 都显示了《收获》的与时俱进。
在《朦胧诗潮三十年》中, 作者并没有局限于对30年前一场诗歌热潮的追怀, 而是用较大的篇幅来审视当下的诗歌创作。随着网络的普及, 诗歌成为无须任何准入门槛的随兴写作, 表面上看一派繁荣, 实际上难觅优秀的诗人, 难有一首诗作引起全民共鸣。强烈的对比, 看得出作者试图给当下的诗歌写作开良方的良苦用心。
关键词：电视文艺节目；编导策划；艺术性；娱乐性；参与性；内容与形式
中图分类号：J90 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-54-1
当下，我国高度重视地方文化建设，为地方发展营造良好的人文环境。再加上随着人民群众生活水平的不断提高，对于各种文艺节目的需求越来越大，做好文艺节目，满足人民群众的精神需要成为当下一个新的工作重点。地方电视台文艺节目的编导及策划要吸收地方曲艺元素，发掘地方特色文化，不断结合现实实际，创作优秀的文艺节目，为地方群众提供丰富多彩的文化生活。
一、地方电视台文艺节目编导及策划上的不足
地方电视台的文艺节目可谓是各有各的精彩，有的依靠新颖的节目内容吸引观众，有的借助高新科技、灯光音响效果留住观众，有的则走明星路线，可以说是五花八门。但是在文艺节目的编导和策划上还是存在着一些不足。
（一）艺术性或娱乐性偏重，节目形式单一，缺少生活色彩
文艺节目要集艺术性、娱乐性和参与性于一身，地方要做好文艺節目，不能简单地进行艺术展示和娱乐表现，要使艺术性、娱乐性和参与性有机地结合为一个整体。大多地方电视台虽然利用了地方的一些艺术资源，但是在文艺节目的编导和策划上缺乏创新，只是单纯地进行艺术展示，或者娱乐表现，策划缺乏创意，编制与导演有的甚至存在着单纯的曲艺展演，节目形式单一，缺乏生活色彩，根本无法满足群众需要，甚至造成群众的审美疲劳。
（二）节目参与环节缺失，参与性低，群众参与渠道少
文艺节目的宗旨是服务群众，满足人民群众的精神生活需要。文艺节目要有参与性，要让老百姓成为节目的策划者、节目内容的参与者、节目的观赏者。现阶段，大多地方电视台在文艺节目的编导与策划上缺少节目参与环节，使得节目缺少观众反馈；有的电视文艺节目设置了群众参与环节，但是参与性低，群众的参与渠道少，无法真正地实现服务群众的宗旨，无法实现“群众的生活群众演，群众节目群众排，群众节目群众享受”的目标。[1]
（三）节目缺少地方特色，无法紧跟时代步伐，节目收视率低
我国地方有着丰富的曲艺资源，这可以说是地方文艺节目良好的发展土壤。但是在文艺节目的编导及策划上，地方电视台存在着节目策划上缺少对地方曲艺资源的利用，致使节目缺少地方特色；在节目编导上，编导人员无法结合当下实际生活，使得节目缺少时代气息，展现的多是老故事、老内容，使得观众形成了审美疲劳，节目收视率下降。
二、做好地方文艺节目的编导与策划工作
（一）做好文艺节目的前期策划工作，实现传统文化与现实生活的结合
地方文艺节目的创作要做好前期的策划工作，节目策划要详尽细致，为节目编导做好准备。节目策划要积极挖掘地方文化中的优秀成分，借助地方曲艺形式，不断地结合人民群众的社会生活，通过传统文化与现实生活的结合来创新节目形式，创新节目内容，实现文艺节目与群众生活的结合。文艺节目要注重节目内容，利用丰富的节目内容、多样的节目形式、高水平的节目策划提高节目的收视率。策划人员要从多个方面展现节目内容，针对不同的受众群，灵活转变节目形式，提高节目质量，以高品质的文艺节目满足观众需要。
（二）文艺节目的编导要以普通人为主角，利用多种方式吸引观众
文艺节目的创作要从普通人的视角出发，拍老百姓的故事、让老百姓来演、让老百姓来评价。地方电视台要深入群众生活，寻找生活中的感人镜头，寻找新的发现、新的课题，以老百姓的现实生活为节目素材，编制排演老百姓生活。地方文艺节目要坚持“从群众中来，到群众中去”的方针，加强与群众的交流，借助群众反馈来实现文艺节目的不断完善和提高。[2]
（三）文艺节目编导与策划要坚持艺术性与娱乐性相结合，拓宽群众参与渠道
单纯地展现节目艺术性和娱乐性都无法充分满足群众的精神需要。地方电视台在文艺节目的策划期要树立“艺术与娱乐结合，提高节目参与度”的意识，从群众的欣赏习惯进行节目的组织编排，实现艺术性与娱乐性的完美结合，严防因单纯的艺术展示和娱乐播报造成观众审美疲劳。不断地拓宽群众参与渠道，可以采用电话短信、网络参与、现场参与和节目表演参与等多种方式提高节目的参与程度，将文艺节目的艺术性、娱乐性和参与性有机地融合在一起。
三、结束语
一个优秀的文艺节目要集艺术性、娱乐性和参与性于一身，单纯地展现娱乐性或艺术性都无法满足人民群众的精神需要。地方电视台文艺节目的编导与策划要有地方特色，要充分地弘扬地方文化，展现地方发展中出现的好人好事，要以形式多样的文艺节目形式传播时代气息，服务地方百姓。
参考文献：
[1]张英兰.地方电视台文艺节目的编导与策划[J].大舞台，2012，（04）.
[2]程丽亚.地方电视台如何增强吸引力与感染力[J].新闻世界，2011，（03）.
作者简介：
10级新闻学3班
李世震
2010102093
《超级玛丽圆梦之旅》栏目策划书
一 背景分析
电视媒体的环境让许多人感到相当诟病，不过，还是有制作单位坚持做出适合阖家观赏的优质节目。另外，在《广电人市场研究》中也指出，从收视率的数据来看，被评为优良节目的收视率未必低于被点名的不良节目。因此，节目的制作，不必为了冲刺收视率而下血腥的猛料。
本策划案希望提出一个能够阖家观赏的电视真人秀节目，一个就像“阅听人监督媒体协会”说的，父母亲跟子女一同观赏的节目。
二 栏目名称
《超级玛丽圆梦之旅》栏目名称解读
超级玛丽，是最早的电动玩具。电动玩具的特点是：会让玩家不断地想要闯关成功，完成破关的梦想。由于本节目是一个鼓励年轻人寻找失去梦想的节目，因此利用这个早期电动玩具的名称，取名为“玛丽圆梦录”，而更妙的是，如果把节目名称连起来读，又正好与美国影星玛丽莲.梦露谐音，这一点在传播过程中，是非常上口且讨巧的。
2节目宗旨
本策划案，是要提出一个让当下年轻人有机会去实现梦想的节目，同时，让人们了解到有些梦想，是不那么容易实现的，在这个过程中，是要付出艰辛的努力，或者是遭受失败的挫折，李年轻人寻找失去的梦想，也借此了解到究竟这个梦想适不适合自己。另外，希望这个节目能够鼓励年轻人寻找失去的梦想，也能得到观众甚至是整个社会的支持与鼓励 3节目形态
每个星期播出一次，每个企划的播出集数，会依照不同企划的职业性质与衡量进行。
1、介绍节目企划职业的人物、工作、职场环境、社会地位与市场需求等等特色及性质。
2、报道参加企划职业主题的入围者。
3、呈现参加者训练的完整过程。
4、节目每进行到某个段落时，回到节目现场，让主持人与特别来宾对于参加者的表现进行讨论，也让观众缓和一下情绪。
4受众范围
节目的受众范围广大，喜爱追求梦想或者喜欢看别人追求梦想的，不分男女老少，都是本节目的受众群体。
5诉求方式
实地拍摄，真实情节来进行，同时以时而温馨感人时而幽默搞笑的方式，附教育意义的方式，提供给收看节目的观众。在节目进行过程中，要穿插其中一些小插曲或设置一些小环节来引起大小高潮。节目播出时段
每周日晚八点钟播出节目长度
总长度；90分钟预期效果
近程目标：让观众了解许多工作的真正性质。
中程目标：带领观众了解这些工作的甘苦，以及要投入这些工作必备的实力与训练，进而从对工作的深入认知，了解自身是否合适从事这项行业。
远程目标：带动整个社会的所有人，都能寻找失去的梦想。表现大纲：以第一期为例（梦想成为新闻主播）
段落一：介绍本期节目内容
实际到节目合作的电视台新闻部拍摄主播一天工作以及到街头访问的影片，包括介绍新闻主播的工作内容、性质、职场环境、市场需求、社会地位与所需的条件与专长。
段落二：介绍参加节目企划主题的入围者
参加“梦想成为新闻主播”的报名者有哪些人，包括报名者的背景资料、学历、经历、参加人数、男女比例等等。制作单位与合作的电视台对其进行筛选，选出适合的人员进入入围者名单。
段落三：完整报道入围者的训练过程以实地拍摄、真实情节的方式，报道入围新闻主播后在合作电视台新闻部整个训练的过程，包括正音咬字的练习，播报
技巧的练习，改写新闻稿的练习，sng联机播报的练习等等。
段落四：梦想起飞
经过所有筛选与测试的参加者，节目会立即安排入选的新闻主播，担任一天新闻播报的工作。
段落五：
节目进行到某个段落时，回到现场，让主持人与特别来宾对于这些新闻主播的表现进行评论，最后评选出最优者。配套设施
1、电视媒体广告：在节目开播前，在电视频道上以滚动播出的形式，进行大量的循环宣传广告，以吸引人眼球的方式引起观众的兴趣。
2、平面媒体：加强与各平面媒体的合作。
为进一步加快发展我市农村各项社会事业，提高农村基本公共服务水平，提升人民群众的幸福指数，在全面完成农村“五个全覆盖”工程的基础上，2011年，我市启动实施新的农村“五个全覆盖”工程，实现农村街巷硬化全覆盖、便民连锁商店全覆盖、文化体育场所全覆盖、中等职业教育免费全覆盖、新型社会养老保险全覆盖，着力改善农村民生状况，提高农民生活质量。我市是怎样将这些惠民实事办成办好的？在落实新的农村“五个全覆盖”的过程中，发生了哪些感人至深的故事？老百姓在新的农村“五个全覆盖”工程中，得到了哪些实惠？生活水平得到了哪些提高？
为了迎接党的十八大，我们回望经济社会发展的印记，回望新的农村“五个全覆盖”工程如何改善民生、惠及民生，回望新的农村“五个全覆盖”工程的突出亮点，这一个又一个的民生工程“接力”，书写出了一份沉甸甸的答卷：情满孝义，温暖民心。
情满孝义 温暖民心
——实施新的农村“五个全覆盖”系列报道之一
同期：乡干部村干部与田直龙交流
今年72岁的田直龙，是南阳乡西田庄村的村民，除过为集体种植核桃林，他自己家里也有八亩核桃林，这个种地种了半个多世纪的老农民，不仅对市里的核桃产业政策赞不绝口，而谈到以前去核桃林劳作，那种不方便和出行的限制令他记忆犹新。
采访：田直龙 南阳乡西田庄村 村民（关于核桃林路）路修通了，修通到田间地头的核桃林里，这路，一头连着党委政府的关怀，一头连着村民百姓的民心，南阳乡西田庄村有1300多亩核桃林，都被这核桃林路连了起来，在西田庄村干了整整30年村的干部田益财，对此感慨颇深。
采访：田益财 南阳乡西田庄村 村支部书记（关于核桃林路）
不仅是西田庄村，和西田庄村紧邻的达苏村，也是核桃林路的受益者。和田直龙一样，今年69岁的达苏村村民靳云荣，对这种改变，言语中充满了喜悦和对丰收的憧憬。
采访：靳云荣 南阳乡达苏村 村民（关于核桃林路）
2011年迄今，南阳乡共建设核桃林路24公里，共投资
元，将
亩核桃林连成一片，核桃林路修了起来，修建在了希望的田野上，修建在了老百姓的心坎上。
采访：南阳乡政府 乡长（核桃林路 农村街巷硬化全覆盖）
从那句耳熟能详的“要致富，先修路”开始，南阳乡从村村通水泥（油）路工程开始，坚持不懈地“大办公路”，城乡公路交通日益显著改善。不仅是核桃林路，新的农村“五个全覆盖”工程，实现了农村街巷硬化全覆盖，将路修到了家门口，修出了民心，修出了老百姓实实在在的实惠。
采访：靳云荣 南阳乡达苏村 村民（关于农村街巷硬化全覆盖）
王正堂 南阳乡相王村 村民（关于农村街巷硬化全覆盖）段广耀 南阳乡南阳村 村民（关于农村街巷硬化全覆盖）
田直龙（以及亭子里仨人的群体采访）南阳乡西田庄村 村民（关于农村街巷硬化全覆盖）
对于田直龙这位地地道道的中国农民，改变他生活的，不仅是核桃林路和农村街巷硬化全覆盖工程，新型农村社会养老保险的全覆盖，也使他的生活有了些改善。
采访：田直龙 南阳乡西田庄村 村民（关于养老保险）
不仅是田直龙，今年75岁的王守中，他和他的爱人都领着养老保险，这足可以让他们过上健康、愉快、幸福的晚年生活。采访：王守中 南阳乡相王村 村民（关于养老保险）
2011年10月底，南阳乡60周岁以上农村老人按时足额领取7—9月份的新农保基础养老金，10—12月份的新农保基础养老金全部使用银行卡，实行社会化发放；2011年9月底前对参保农民的出口补贴资金和入口补贴资金及时到帐；2011年11月15日前，60周岁以上参保领取人员和16—59周岁参保缴费人员的电子档案，全部建立健全，11月底实现了与全市联网运行。1421名60周岁以上老人受益，真正实现了全民“老有所养”。
采访：许金应 南阳乡下义棠村 村民（关于养老保险）
许维生 南阳乡下义棠村 村民（关于养老保险）刘孝平南阳乡下义棠村 村民（关于养老保险）
今年43岁的刘孝平，父母都领到了养老金，多少会减轻他的生活负担。家里6口人，孩子都在上学，就靠家里种植的30亩地维持 3 生活，他不仅是新型农村社会养老保险全覆盖工程的受益者，农村文化体育场所群的覆盖，也令他获得了实实在在的好处。采访：刘孝平南阳乡下义棠村 村民（关于看书）
为了掌握更多的农业政策和种植养殖技术，他几乎每天都会来到村里的农家书屋，和村里的其他农民一起，读书看报，掌握更多的知识，以便于增加自己的收入。
采访：许维生 南阳乡下义棠村 村民（关于看书）
南阳乡下义棠村 村民（在健身器材处的两个村民）不管是农家书屋，还是体育健身器材、村级文化活动场所，这都是新的农村“五个全覆盖”工程中的农村文化体育场所全覆盖。2011年以来，南阳乡共建设农家书屋7个，覆盖 个行政村，覆盖率达到 %；共建设农村体育健身场所12个，覆盖 个行政村；共建设村级文化活动场所2个，覆盖 个行政村，实现全覆盖。中等职业教育免费全覆盖工程，2011年以来实施免费 人，实现全覆盖。农村便民连锁商店全覆盖工程，2011年以来建设 个农村便民连锁店，覆盖 个行政村，覆盖率达到 %，实现全覆盖。采访：郭海生 南阳乡达苏村 村民（关于便民店）
王正建 南阳乡相王村 村民（关于便民店）
王守中 南阳乡相王村 村民（关于便民店及其他剩下）群众利益高于一切，便民连锁商店全覆盖、农村街巷硬化全覆盖、文化体育场所全覆盖、中等职业教育免费全覆盖、新型社会养老保险全覆盖，新的农村“五个全覆盖”工程，着力保障和改善民生，给老 百姓带来实实在在的收益和实惠，自然会受到老百姓的欢迎，“五个全覆盖”，覆盖的是民心，覆盖的是民意，覆盖的更是民生。采访：王守良 南阳乡相王村 村委会委员（关于全覆盖的意义）
靳职文 南阳乡达苏村 村委会主任（关于全覆盖的意义）李四俊 南阳乡南阳村 村支部副书记（关于全覆盖的意义）田益财 南阳乡西田庄村 村支部书记（关于全覆盖的意义）刘圣吉 南阳乡下义棠村 村支部书记（关于全覆盖的意义）南阳乡政府 乡长（关于全覆盖的意义）主持：
照顾百岁婆婆的孝顺媳妇
王晓娟 仁斌
【主持人词】这人要是老了就需要人照顾了，在中阳楼街道西关村有这么一位老人叫张润莲，今年她都71岁了，按理说也到了被人照顾的年龄了，可人家还伺候着百岁的婆婆呢。
【解说】记者来到老人家里时，正好赶上老人给婆婆喂早饭。
【同期】 把手巾给系上
这是什么了 是饺子
能咬动吗 这是煎饼
一天三顿都是吃馒头 吃饺子还要看皮薄一点的好咬的
【解说】喂完早饭，张润莲和记者聊起了家常。老人在十几岁的时候就嫁到了西关村，那时经济还不是宽裕，老人含辛茹苦地养活大了三个儿女，如今也算是儿孙满堂了，唯一让她放心不下的就是百岁的婆婆。婆婆只有一儿一女，照顾老人的重担就压在了她身上。如今，老伴儿年纪也大了，而且还不会做饭，每天婆婆的一日三餐都由她亲自打理。
【采访】张润莲
照顾老人有20年了，过了80就开始送饭了，一开始老人不是腿疼了，就是我照顾了，他家就一儿一女再没有旁人，全家都要对老人付出了，吃喝了按时间给吃上喝上，睡觉也挺好的，因此就寿长，照顾得好寿命就越长
【解说】说起照顾百岁婆婆的心得，张润莲说都最多的就是精心。
【采访】 张润莲
做下饭不想吃的就重新给做，咬不动的，我就拿过，重新给弄，老人还是就爱吃我做下的饭，说我做下的饭合口味，蒸下的馒头也和别人不一样，馒头白，喷香的，好吃，每次蒸都是大蒸笼蒸，这么大一团面揉也揉不动，揉得胳膊还疼，每次都是头一份，咱不吃也是先给她吃，【解说】除了照顾婆婆，家里边大大小小的事还要老人操心，尤其是到了冬天烧火就是一个大问题。家里边有四灶火，要保持家里暖和，尤其是婆婆家里暖，就得不停地加火，不停地倒灰渣。
【同期】 这火就是我看了，不敢给老人感冒了
【解说】由于常年的劳累，加上身体有病，张润莲老人的身体也是越来越差，晚上经常睡不着觉。
【采访】 张润莲
白天做的苦重了晚上就不好睡觉了，还要吃安眠药，吃点镇定的药就能睡着了，身体不行还在家里担着重担，第一任务就是老人，老公还得我照顾，他比我大，腿还经常疼
【采访】 老伴 苏光选 主要伺候了还是她了，我有时候不在了照顾不到，只能起到辅助作用，没有她的（付出）这个家根本就不行。
【解说】这些年除了无微不至地照顾婆婆的一日三餐，张润莲还按时给婆婆喂水、伺候大小便，遇到天气好一点，还要推着轮椅带着老人出门逛逛，散散心。这个家正因为有了她，因此特殊的温馨。
一、何为电视文艺节目
我们通常所说的电视文艺节目,指“电视文学与电视艺术的统称,它涵盖了电视屏幕上的一切电视文学与艺术的节目样式。人们运用电视的审美思维,用电视的手段表现客观世界的文学和各种表演艺术,以塑造鲜明的电视屏幕文学与艺术形象,达到以情恋人的目的,并给观众以文学与艺术的审美享受”。[1]
电视文艺节目是伴随着世界电视事业的诞生而发展起来的。相比于国外,我国电视文艺节目的发展相对较晚,但是改革开放30多年以来,我国的电视文艺节目得到了长足的发展,节目类型多样,内容丰富多彩。随着科技的不断进步,电视文艺更是出现了空前繁荣的局面。近几年,电视综艺节目的发展已经成为深入日常的潮流。
二、电视文艺节目的现状
自1990年央视的综艺节目《综艺大观》和《正大综艺》成功开播以后,综艺节目不断得到丰富发展,但是其中的问题也逐渐显示出来。
(一)电视文艺节目原创力不足
2012年,第一季《中国好声音》热播之后,各大卫视的综艺节目数量呈现井喷之势。但是总体看来,这些占据我国电视文艺节目重要地位的综艺节目绝大多数是引进的海外节目模式,国内原创成功的寥寥无几。在当今这个以争取收视率为主的时代,各大电视台不得不寻找捷径以求得最大利益,于是,海外众多经过市场检验的现成节目模式也就自然而然地得到青睐。但是,这样的节目即使再成功也仅仅是模仿而已。各类海外引进节目在很大程度上限制了我国原创节目的发展和生存。
(二)电视文艺节目同质化现象严重
电视文艺节目一直以来都深受广大观众的喜爱。随着电视节目市场竞争的日益加剧,以及观众审美需求的变化,近几年,各地电视台推出的专业电视综艺晚会和电视文艺栏目数量明显较少,代之以各种非专业的娱乐性综艺节目,并形成多档现象级节目。这些节目的成功,以及背后带来的巨大的经济价值,使得电视文艺节目同质化现象严重,一时间跟风、模仿盛行,造成观众的审美疲劳。很多节目在节目流程、规则等方面都基本雷同,不得不承认,这种现象对电视文艺的创新毫无益处可言。
(三)电视文艺节目过度娱乐化
娱乐性是电视文艺节目的重要特性之一,但是面对当下巨大的竞争压力,越来越多的文艺节目出现了过度娱乐化的倾向。电视文艺节目作为一种重要的艺术形式,本应立足于中华民族源远流长的传统文化,不断推进文艺工作的创新和发展。但是,目前不少文艺节目缺乏文化定位,一味以哗众取宠的方式来吸引观众眼球。这些节目虽然会让观众在观看的时候获得视觉上的冲击和身心上娱乐的快感,但是在看过之后却没有什么值得回味的文化内涵,甚至会觉得笑完之后更加空虚乏味。文艺作品贴近生活、实现通俗化并不等于低俗、恶俗和过度娱乐。
三、电视文艺节目的创新途径
习近平在文艺工作座谈会上的讲话中提到,“衡量一个时代的文艺成就,最终要看作品”。电视文艺节目要想成为优秀的作品,必须经过创新,立足于当代生活的实际,融入传统文化的精华,给广大观众带来趣味、放松和美的享受。
首先,电视文艺节目要“走出去”。提升电视文艺节目的原创力不仅仅是创新,更要将成功打造出来的文艺作品推向世界。在电视文艺节目的创新上,我们已经成功做到了“引进来”,各大电视台自海外引进的节目模式经过一系列本土化的改造,可以说是一种创新,但只是模仿基础上的创新。要真正实现原创,还是要将目光放到国际市场,让广大文艺工作者的优秀文艺作品“走出去”,形成我们国家自己的模式。对于这一点,央视的《中国好歌曲》就是一个成功的典范,该节目是中国首档走向海外的原创综艺节目,也是世界第一档获得成功的以原创歌曲为核心模式的节目。
其次,电视文艺节目要体现出一定的情怀。电视文艺节目或者是以文艺作品的形式传递真善美的正能量,或者是让观众在观看节目的同时受到启迪和引发思考,或者是能够突出地方特色,突显民族文化。总之,情怀就是在文艺作品中体现出情感的共鸣。
第三,电视文艺节目要有文化定位。中华民族拥有五千年的优秀传统文化,电视文艺作品融入博大精深的中华传统文化必然会充满生命力。对于文艺节目的创新,不仅仅是在内容、节目模式、电视技术等方面的创新,更是要着眼于对文艺作品的文化定位。“电视作为当今具有影响力和普及性的大众传播媒介,集多种艺术手段和表现方式于一体,为普及传统文化提供了传播手段和传播途径,改变了人们以往接受传统文化成果的单一的模式,因此,电视成为弘扬和宣传传统文化的重要渠道。”[2]
在科技飞速发展的当今社会,电视已经深入到人们的日常生活中。因而,通过优秀的电视文艺作品传播中华文化也是大势所趋。电视是文化的一个极其重要的载体,电视文艺节目的成功并不需要哗众取宠,而是要真正立足于中华民族优秀的传统文化,从内容到形式再到内涵,各个方面都实现创新,贴近广大观众的生活,有内涵,有趣味。
文艺工作的发展需要广大的文艺工作者立足国情,放眼世界,创造出具有深刻文化内涵和中华民族特色的优秀文艺作品。
摘要：面对市场化的巨大竞争压力,不少电视文艺节目过分追求收视率和经济效益,导致电视文艺事业缺乏创意和创新;盲目跟风导致同质化现象严重;粗制滥造缺乏文化引导的现象也不在少数。为了切实改变这种状况,广大文艺工作者需要紧随社会主流精神,勇于创新,创造出有思想、有深度、有内涵的优秀电视文艺节目,推进文艺工作的创新发展。
关键词：电视文艺,文化,创新
参考文献
[1]黄会林,彭吉象,张同道.电视学导论[M].北京:高等教育出版社,2008:54.
关键词：电视系列 专题节目 创新 策划
通常来说，电视专题有着十分复杂的完成过程，这其中需要包括多个方面的内容，主要包括：策划、构思、前期拍摄、撰稿、后期编辑等方面。为了能进一步创作好电视专题，在这些工作环节中，应该尽可能的把握准专题的艺术特点和创作规律，只有这样才能获得广大观众的认可[1]。
1、创新的提出与内涵
由于社会的全面的发展，传媒也得到快速的發展以及市场化也得到了进一步的加强，这里需要值得注意的是，有线电视数字化的普及，观众对电视节目的有着越来越高的要求，这在专题节目就显得更为明显。为了能在电视媒介竞争中处于不败之地，这就需要将新闻创新提到了一个全新的高度，当然这也是制胜的一个重要法宝。为了能够尽可能的提高电视宣传质量，适应市场需求，这就需要对创新意识进行进一步的确立，这有着十分重要的作用。
1.1节目形式要创新
通过大量的事实证明，为了可以更好地吸引受众栏目，这就需要进行不断的创新活动。通常来说，创新可以分为以下几种方式，其一是尽可能的对自己的风格和特色进行开创；其二是改造和变化已有的样式；其三是对一些好的经验进行充分的借鉴，通过自己的努力，最终形成自己的风格[2]。当然在这里面，最为重要的就是对自己的风格和特色进行开创，当然，这也是最难做到的一点，这很难在短时间内形成自己独有的，而且还能让广大观众接受的风格和特色。在形式的创新方面，根据实际需要我们可以按照一定的原则进行，通常来说，可以按照由易到难、由借鉴到自己独创的路线[3]。
1.2报道角度要创新
在实际创新节目的过程中，通常来说，所持有的宽容态度应该是十分关键的，为了可以尽可能地激发出创新的活力，不论是多小的创新，都应该进行肯定，在整个创新活动过程中，为了避免出现“四不象”的可能，就不能刻意去追求，甚至说去照搬。此外，在日常节目过程中，不一定完全做到原始的创新，因为要做到原始的创新是十分困难的，正因如此，我们可以对其进行局部的改造和变化。当然，这并不是说我们不希望原始创新，只是我们基于现实的考虑，在已有的样式上进行局部的改造和变化可能更符合实际的需求。
对于指令性报道任务，在这样的节目中进行创新就显得尤为困难。这种观点是有着一定的道理的。然而，如果我们能够充分密切联系实际，指令性的报道任务也存在着一定创新的空间。经过大量的实际证明，从对报道角度进行有效的调整是一种较为直接的创新来源。在这过程中，在对视角的选择上，应该尽可能多的去选择平民化视角，让采访本身更贴近实际，更贴近观众，只有这样才能真正的受到百姓的喜欢[4]。
2、电视系列专题节目的策划
2.1选题
通常来说，专题片的质量将在很大程度上取决于题材的选择。因此，选题就显得尤为的重要。在进行实际的选题之前，应该充分检验其中的选题，一般来说可以分为以下几个方面。
（1）片子具有较高的可视性
通常来说，声音与画面结合的艺术我们称之为电视，在进行实际创作之前，为了能够更加深刻地突出主题，首先需要对这部片子进行充分判断，判断通过声音与画面是否可以很好的展现出片子的精髓，要选择哪些画面作为重点拍摄。当然，在进行实际拍摄之前，为了能够确保不出现画面精彩部分出现遗漏的现象，应该进行全面的构思，同时，这样可以为后期编辑打下良好基础。
（2）题材具有个性
在一些日常生活中比较普通的题材当中，需要在这些题材善于发现其中的不同之处。在进行实际制作电视节目过程中，要做好充分的事先准备工作，当然这也是新闻工作者不可或缺的基本素养。
（3）题材具有故事性
就电视专题节目而言，丰富多彩节目内容以及出乎意料情节发展是吸引观众的一项十分重要的因素。这里需要值得注意的是，简单的好人好事式介绍和平铺直叙已经不能满足观众的需要。完整的故事性是一个好的电视专题节目必不可少的环节。在节目故事进程过程中，情节、人物和发展是十分重要的要素。
2.2电视专题节目解说词写作
（1）具体
与纸中的新闻稿相比，电视解说词有着一个很大的区别，电视解说词是立体的，而报纸新闻稿是平面的。将在很大程度上影响到整个片子质量的是一个良好的电视解说词。因此，电视解说词的创作应当是一种对处理和安排节目的内容，而与传统意义上的写作有着明显的差别。在进行实际节目制作过程中，通常来说，大多数人选择在事先写好解说词，然后再去现场进行实际采访。这样做有着其自身的有点，但是可能忽略了一个重要的问题，通过这种采访方式得来的素材，会与事前了解到的材料信息存在明显的差别。当然，也会出现这样的情况，在进行现场实际采访时，事先准备好的解说词可能没有其中的精彩部分，这样将在很大程度上影响到现场采访的效果。另外一部分人通常按照事准备好的解说词，来选取所需要的采访画面，具体来说，就是在对画面镜头进行选择的时候，主要是考虑与事先准备好的解说词相对应，就目前来说，采用这样的方式进行采访的还是有着很大的市场。当然这种方式还是存在着一定的问题，由于解说词是采访前准备好的，而画面是来源于实际采访过程当中的，这样就会直接影响到画面和文字的整体性。
根据大量实际证明，要想确保整个片子的高质量，电视画面与解说词是不可分割的。解说词与画面除了做到最基本的形合以外，更为重要的是需要做到神合，使之成为一个有机的整体。当然，一个好的解说词会对电视画面的思想和艺术境界进行进一步开拓，推动电视画面的视觉内涵更深刻地阐发出来。
2.3结构布局
通常来说，这部片子是否具有合理的结构安排是电视专题片成功的关键所在，在这里面，讲述故事的方式以及故事情节的推进是是否具有合理结构安排的重要标准。
故事情节的展开要对观众具有一定吸引性，故事情节的多样性和不确定性让观众对其紧追不舍，在整个节目中始终吸引着观众。在电视专题片中，下面对故事的讲述方式进行相关介绍：
（1）直接叙述
按照故事发展的先后顺序铺陈情节，时间，地点，人物，故事交代清晰。
（2）伏笔
在电视栏目的创作中，经常会使用伏笔，它是上、下情节衔接发展的纽带，隐含着与观众的互动。
（3）倒叙
在以现在进行时叙述的故事中，有时需要交代过去时的某些情节，但这种倒叙篇幅一定不要过长，简单地交代清楚故事的来龙去脉就行。
（4）下套
通常来说，一个专题节目的好坏将在很大程度上取决于悬念设置的好坏，为了能更好地吸引观众进行观看，就必须充分利用好这样一个谜团。
3、结论
总之，对于电视节目而言，创新是十分重要的环节，同时也是电视节目得以充实、提高和获得更多观众的不竭动力。保障和提升节目质量是电视节目创新的目的，加强策划只是实现创新的一个手段和方式。不管采取什么创新手段和方式，目的只有一个，即确保和提高节目质量，赢得受众。
参考文献：
[1]邵学文.略论新闻性电视专题的“再现”问题[J].视听界，2001年07期，16-17
[2]于聚义.试谈新闻电视片拍摄中的组织[J].当代传播，2003年01期，31-32
[3]朱菁.电视新闻学浙江大学出版社，2002年1月第一版
革开放四十周年
3月26日，被誉为影视行业“风向标”的北京电视节目交易会（春季）在北京会议中心盛大开幕。来自全国广电行业的近4000人参加盛会。开幕式当天，国家广播电视总局电视剧司、北京市委宣传部、北京市新闻出版广电局、北京市对口支援和经济合作工作领导小组办公室、怀柔区人民政府、北京电视台等领导出席，并对影视行业的发展提出了新的期待与展望。
北京市委宣传部副部长赵佳琛代表本次交易会主办方北京市委宣传部为活动致辞。她提道，本届交易会是北京市委宣传部首次作为主办单位，市领导高度重视，将以更大的力度整合资源，进一步提升活动的品牌价值，为行业发展创造更好的交流环境。
近年来，北京影视产业快速发展，人才资源高度积聚，产业要素充分融合，精品力作不断涌现，整体呈现出持续向上向好的喜人态势。北京市正按照中央赋予的城市战略定位，全力推进全国文化中心建设，努力将北京建设成为历史文化内涵充分彰显、文化事业繁荣发展、创作活力竟相迸发的国际一流宜居之都。为此，赵佳琛在致辞中提出三点规划：一是要肩负时代使命，弘扬主流价值。要深刻认识文艺工作特殊意义，坚持以人民为中心的创作导向，积极弘扬社会主义核心价值观。聚焦伟大时代与现实生活，热情讴歌党，讴歌祖国，讴歌人民，讴歌英雄。二是要凝心聚力创作，打造精品力作。要静下心来投身创作，坚持“三精”标准，努力打造新时代的高峰之作。市委宣传部作为党委部门，也将根据时代要求进一步加大政策创新力度，大力实施文化精品工程。三是要深耕首都文化富矿，助力全国文化中心建设。建设全国文化中心，依据“一核一城三带两区”的总体框架，深入挖掘和展现以古都文化、红色文化、京味文化、创新文化为代表的北京文化。
开幕式上，《媳妇的美好时代》《黎明之前》《咱们结婚吧》等高口碑剧作的导演刘江，《父母爱情》《欢乐颂》《外科风云》以及《琅琊榜之风起长林》等热门剧作的制片人侯鸿亮，分别携新剧《归去来》和《大江大河》出席，并就2017年电视剧行业的变化和发展建言献策。
2018年是不平凡的一年，是贯彻落实党的十九大精神的开局之年，改革开放四十周年，也是中国电视剧诞生六十周年。作为本次春交会上的重量级?^部剧目，立足现实，响应国剧“走出去”战略，聚焦年轻一代的青春励志大剧《归去来》，以全新的视角，关注着新时代青年的奋斗与成长；而《大江大河》则全景式回顾了改革开放四十周年的社会变革，深度揭示了转型期背景下小人物的命运与行业发展。两部剧分别从不同的角度致敬历史、反映当下、描述现实，在引领时代精神、弘扬正能量的同时，也切实展现着改革开放以来的社会成就和历史进步。
刘江一上台就率先对《归去来》的主题立意做了深度解读，并直言都市剧要“贴近生活”，做现实题材的“深耕者”。他表示，《归去来》中的留学生只是载体，它反映的是每一个人都会面临的选择和困惑。随着我国经济的蓬勃发展，中国有越来越多的年轻人选择走出国门接受教育，而描写他们的生活，挖掘他们的故事将会是一件十分有意义的事情。
主持人：马成岭、刘小玲
一、开幕词
男：尊敬的各位老师
女：亲爱的同学们
合：大家上午好!
男：送去五月的芬芳
女：迎来六月的时光
男：当鲜红的太阳跃上地平线时，我们又迎来了这个期盼已久的日子
女：我们的心像怒放的花朵，荡起一片欢乐的海洋!
男：六月，是童年的摇篮，是童年的梦乡。
女：六月，有童年的沃土，有童年的太朝阳。
男：六月，是一曲歌，一曲幸福的歌
女：六月、是一支舞、一支快乐的舞。
男：小朋友们迈着喜悦的步子走进了六月，走进了我们自己的节日--
合：“六一”儿童节!
男：尽管，我们只是一棵幼苗，但我们骄傲地生活在父母的怀抱。
女：尽管我们只是一颗小星星，但我们幸福地闪亮在老师的身边。
男：在这美好的节日里，让我们满怀感激之情地说一声——
合：谢谢你们，亲爱的爸爸妈妈！谢谢你们，敬爱的老师!男：今天大家欢聚在一起，让我们用歌声，用舞蹈演绎我们的幸福，表达我们的幸福。女：我们将用智慧与热情，播撒希望的种子!男：我们将用激情和努力，编织出一个无悔的童年!女：温暖的阳光，诱人的花香，喜悦的笑脸，激动的胸膛，连小草都在欢乐地歌唱，轻轻地，摒住呼吸，每一颗澎湃的心啊，激动地要跳出胸膛，在这快乐的日子里，我们舞蹈，我们欢唱。我们要欢度这美好的节日，体会童年的幸福时光。
合：现在我们隆重的宣布2016年河湾小学庆“六一”文艺节目演出现在正式开始。
1.《向快乐出发》
男：亲爱的同学们，学习是快乐的，他不是压力，不是负担，我们要用快乐的心情去享受知识的阳光。
女：向快乐出发，世界那么大，任风吹雨打，梦总会到达。男：下面请欣赏五年级同学带来的舞蹈《向快乐出发》，请一年级舞蹈《捉泥鳅》做准备。
2.《捉泥鳅》
女：唱一曲童年的歌谣，玩一场童年的游戏，让我们在歌声中，在小河边追逐嬉戏，到池塘里捉泥鳅，尽情享受童年时的无忧无虑。下面请欣赏有一年级小朋友带来的舞蹈《捉泥鳅》。请二年级合唱《马兰谣》做准备。
3.《马兰谣》
男：青山一排排、油菜花遍地开，骑着那牛儿慢慢走，夕阳头上戴。女：这里是我的家，这里有我的爱，是啊，我的家乡是如此美，我们要把这首美丽的歌唱给我美丽可爱的家乡，下面请欣赏二年级同学的合唱《马兰谣》 4.《小兔子体操舞》
男：轻歌曼舞一曲又一曲，彰显了我们自强不息，厚德载物的情怀，开拓进取，一浪一浪，讲不完的是我们无怨无悔，勇往直前的动人故事。
女：少年儿童是阳光的，健康的，活跃的，像兔子一样蹦蹦跳跳的，下面请欣赏三年级学生带来的体操舞《小兔子》。请四年级舞蹈《honey》准备。
5.《honey》
男：无忧无虑的花季雨季，少年少女纯真的心。
女：偶尔甜蜜，偶尔伤感，点缀着这美好的青春年华。请欣赏四年级学生带来的青春动感的舞蹈《honey》。请六年级《我是女生》做准备。6.《我是女生》
男：每个女生都天生爱美，每个女孩都幻想着自己就是那美丽善良的白雪公主，下面有请六年级女生为大家带来舞蹈《我是女生》。请五年级课本剧《将相和》做准备。
7.《将相和》
女：看完了激情活力的舞蹈，让我们打开智慧的大门，学会如何做人、如何做事。
男：犯错不可怕，可怕的是不知错，不改错。下面请欣赏五年级同学为大家表演课本剧《将相和》，让我们跟随他们的表演，去学习做人的道理吧！请一年级舞蹈《小学生礼仪歌》做准备。8.《小学生礼仪歌》
男：欣赏了课本剧《将相和》相信你一定懂多了许多做人的道理。做一名合格的小学生，不仅要遵守小学生日常行为规范，还要学会很多小学生礼仪。下面就让我们共同欣赏一年级带来的舞蹈《小学生礼仪歌》，请三年级舞蹈《蜗牛与黄鹂鸟》做准备。
9.《蜗牛与黄鹂鸟》
男：刘小玲，你听说过龟兔赛跑吗？ 女：当然听过了。男：那谁先到达终点了呢？ 女：是乌龟呀！
男：那这个故事告诉我们什么呢？
女：告诉我们凡事不要太过于自信，还告诉我们，做事要持之以恒，坚持到底。
男：今天，蜗牛也拥有和乌龟一样的精神！最终他也成功了。下面请欣赏舞蹈《蜗牛与黄鹂鸟》。请二年级舞蹈《大家一起来》做准备。
10.《大家一起来》
女：此时，我们相聚在这里，享受快乐，分享幸福。男：此刻，我们相会在这里，展望未来，豪情满怀。女：让我们一起跳起来，踏着动感的旋律，放飞青春的梦想。男：不要再徘徊，不要再等待，因为，美好的前程一定会到来。下面请欣赏二年级舞蹈《大家一起来》并把这支舞蹈献给即将离校、走向更辽阔世界的六年级大哥哥、大姐姐们。希望他们前程似锦。请六年级小品《心若在、希望就在》做准备。
11.《心若在、希望就在》
女：带着全校师生的期望与祝福，我相信六年级的大哥哥、大姐姐一定不会让大家失望的。就如他们的小品一样告诉每一个关心自己的人《心若在，梦想就在》。下面请欣赏六年级为我们带来的小品《心若在、希望就在》请四年级合唱《童年》做准备。12．《童年》
男：从这个小品中我们明白了，小小少年有梦想，面对纷繁的世界充满好奇，也会犯一些错误，但是知错能改就一定是好孩子。这样的童年才是多姿多彩的。
女：童年就像一首诗，诗里有我天真活泼的记录 男：童年就像一幅画，画里有我多姿多彩的生活。女：童年就像一个梦，梦里有我的想象和憧憬。
男：啊！童年是动听的歌谣，载着希望，载着我们的梦想，飞向未来的天际。下面请欣赏四年级同学带来的歌曲《童年》。
三、结束语
男:“六.一”，一年仅一次，象小船，在时间的大海里，静静地飘泊。
女:“六.一”，一年仅一次，象蝴蝶，在岁月的蝴蝶泉，翩翩地飞过。
男：同学们,拉住小船，抓住蝴蝶，莫让大好的年华虚渺地度过。
女：一年一个音符，一年一级台阶，多么快乐的童年生活，多么快乐的“六一”。男：洋溢着幸福的笑脸,洒下一路歌声,留下无限美好的回忆。
女：进校园我们是含苞的花蕾，男：出母校我们是鲜艳的花朵，女：今天我们相聚在这里，齐：明天我们共建伟大的祖国。放飞我们的希望吧，我们坚信——明天更美好！
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