好声音活动策划
——思想政治教育主题思想教育活动
策
划
书
土木建筑学院团委 2012年月
一、活动背景：
中国好声音风靡全国全国，而各大学校在中国好声音的气氛中分别举办了具有自己学校特色的大学好声音，寻找本校的最好声音，本次活动一改往常简单的用伴奏唱歌规则，比赛决赛将请来工大最好乐队red trackter 现场伴奏，决赛主评委将请郑州唱片公司的音乐总监来担任以求做到绝对的客观公正性。
二、活动目的：
为了促进我校文体事业发展，提高我校的文艺水平，展现我校学生风采，彰显当代大学生的精神风貌，同时也为选取工大最好声音向外发展，特举办规模巨大的“大学好声音”比赛。
三、活动对象：
河南工业大学新校区在校学生，邀请郑州大学，郑州轻工业学院，信息工程大学三所高校在校学生参加
四、活动宣传：
前期：
1、由土建社联向全校其它学院社联做好宣传工作，再由各个学院社联向本院学生宣传
2、做条幅，宣传海报在几所学校张贴
3、在河南工业大学钟楼广场搭棚摆音响宣传
4、由各个学校广播站对本活动做广播宣传
后期：
1、将活动精彩照片在各几所学校展览宣传
2、总结各个部分工作，对活动精彩概括成文本宣传为明年第二季做好宣传准备，让人期待
3、做网页在网上做比赛视频和图片文字概括宣传。
五、报名方法： 1、10月25号26号27号在河南工业大学钟楼广场宣传地方报名；
2、可以在自己学校，学院社联处报名；
3、可以短信或者电话报名***请注明自己的姓名联系电
话和学校。
六、比赛地点：
初赛：32201 复赛：25号楼演播厅（25201）决赛： 25号楼演播厅（25201）
七、比赛时间和制度：
初赛：选取节奏音准稳定的歌手参加导师面试
复赛：导师面试，四名导师（贾老师 付老师 张芳老师）
每名导师选取8名学员参加导师考核赛
导师考核赛：导师对自己学员考核，导师需把8个学员每两个音域音色唱法相接近的分成一对，总共分成四对，每对两人同唱一首歌，导师决定学员胜负。每组成功晋级的四人将由导师选取一人直接进总决赛，其余三人接受请来的外校大众评省团投票，票最少的将淘汰，剩余两人将各自演唱自己选取的曲目pk，由导师选取谁将晋级总决赛。
总决赛：
第一轮：团队pk赛，每队四个人合唱一首歌，三首歌唱完，全部上台由大众评审举牌投票决定哪一队胜利，胜出的那队由自己导师选择一人直接进第三轮，败的两队分别由自己导师选择一人淘汰掉。
此轮顺序：1贾老师组，2付老师组，3陈老师组。第二轮：个人pk赛，这一轮分三组比赛，每组分别是三个队的一个人，三个人两人先唱，两人唱完后上台，由第三个导师点评给出优胜者，校团委评委老师点评决定哪一个胜出，败者淘汰，胜出的人待第三个人演唱完后上台与他接受同样的由第三个导师点评给出优胜者，校团委老师点评决定谁胜出，胜出的人就是这一组最终胜利者晋级第三轮，其他两人淘汰，第一组完。
第二组与第三组，同pk方法一样
此轮顺序：第一轮完后现场迅速排好出场顺序
第三轮：由第二轮晋级选手和第一轮直接晋级第三轮选手四人分别演唱，演唱过程中导师和校团委评委老师分别打分，四人演唱完后上台，公布总分后，大众评审举牌打分，按总分排名！
打分规则：每个导师给选手打分打分20分总分，大众评审打分40分总分，20个人每个人代表2分。打分可以有小数点后面一位。总分满分100分
八、比赛要求：
1、除总决赛由乐队现场伴奏外其它比赛选手需自带伴奏，2、初赛和复赛比赛歌曲限时3分钟，超过限时直接卡掉，3、演唱歌曲不能为美声。
九、比赛奖励方案：
1、第一名将由主办方请专人为他录制专辑一张歌曲限制在12首；
2、第二名将奖励电吉他一把
3、第三名奖励现金500 十 活动注意事项：
1、评委要求绝对做到公正公平
2、参赛选手须准时到场迟到5分钟示为自动弃权
3、选手着装伴奏自备
4、选手必须服从主办方安排，如有问题可向主办方提出
5、主办单位的人员要认真对待自己手里的工作、热情解决选手提出的问题
6、选手以个人为单位，不限名额，鼓励以组合形式报名参赛，本次活动的最终解释权归土木建筑学院熔艺音乐协会。活动主办方：河南工业大学土校团委
活动承办方：土木建筑学院
关键词：广播新闻,“走转改”,群众需要的“好声音”,发展
作为一名一线广播记者, 笔者在“走转改”过程中深受触动, 收获颇丰。当前, 各大媒体在“走转改”活动中已经发生了很大变化, 那么广播媒体应该如何进一步贯彻落实“走转改”精神, 探索广播新闻的发展之路, 传播群众需要的“好声音”。
1 走:“好声音”来自基层一线
“走基层”并不仅仅是一个动作, 它更表达了一种新闻价值观的立场和取向。接地气才能长灵气, 基层一线是“好声音”的源头活水。要获得群众需要的“好声音”, 记者必须要深入民间、深入基层, 从群众口中获得鲜活的好声音。所谓深入民间、深入基层, 并不是坐着四轮汽车到镇上田间走一走, 而是要走下车来, 走到群众中去, 与群众进行真诚地交谈。只有这样, 才能让群众信任你, 愿意对你讲, 也才能真正发现民间的新现象、新问题, 挖掘到真正具有价值的新闻, 采制出群众需要的“好声音”。
在“走转改”活动实践中, 中央和地方广播媒体都纷纷开设“走基层”特别节目。例如, 中国之声《新闻和报纸摘要》节目开办面向基层、服务群众的专栏节目, 在《央广新闻》等节目中推出专题报道, 持续播发记者深入基层、深入一线采制的报道;安徽广播电视台交通广播频道则用“我当一天劳动者”的方式, 让所有记者和主持人奔赴全省公路、机场、铁路等交通行业基层, 通过体验式采访感受交通行业一线工作者最真实的工作和生活。通过这些“零距离”的对话, 记者获得了大量鲜活的材料, 从而保证了广播新闻真正“接地气、有灵气”。
2 转:“好声音”反映社情民意
过去很长一段时间里, 时政新闻以领导活动报道和会议报道为主, 真正展现百姓忧乐冷暖的新闻却很少。这就造成了百姓将注意力转向了形式多样的娱乐节目, 大大削弱了媒体的舆论引导功能。
近年来, 新闻界中对新闻改革的探讨如火如荼, 但只是在新闻形式上做文章, 而没有真正清楚地认识到需要改革的是什么, 所以成效甚微。甚至有很上来说, 我们通常只要求通断点落在零激励区间内即可, 为达到这一要求, DAM发射机为此而采取了一些措施。其一, 取样控制信号由功放栅极激励信号及其漏极输出信号相合成, 对525k Hz有±15°相移, 相应的时距为±0.079u S;多媒体为了博取受众注意力, 不惜打着“民生新闻”的旗帜, 报道一些低俗内容。这样的做法不仅造成了新闻的低俗化, 更低估了受众的鉴赏和辨别能力。对所谓“民生新闻”的关注只是受众不得已而为之的选择, 群众路线并不是低俗化。
“走转改”活动的开展给迷茫中的新闻界指出了一条正确的道路——聚焦民情, 体现民意。业界也有人将其称之为“新闻的群众化视角”, 无论哪种说法, 它都在提醒着记者在新闻采编中要抛却“贵族新闻”、“眼睛只盯着上面看”的旧作风, 完成从身在基层到心在基层的转变, 这样才能真正理解群众生活中所发生的事件的意义和价值, 也才能做出群众需要的“好声音”。
中国国际广播电台的“CRI中外记者·中国行”让中外记者深入田间地头、厂矿企业、百姓人家进行采访。透过中外记者的视角了解当代中国在政治、经济等方面发生的巨大变化, 用普通百姓的视角揭示这些变化对群众生活的意义。
其二, A/D转换板中的负脉冲宽度也有可调量。同时, 数字式调幅中波发射机引用了B-电源, 由调制B-来消少由于功放切换而产生的噪声, 这样, 也更能满足规定的要求。
(国家广电总局6 0 2台, 拉萨850013)
3 改:“好声音”颇具民风
无论是“走基层”倾听民声, 还是“转作风”了解民意, 都是在搜集素材和写作中所贯彻的指导思想与方法论, 而“走转改”活动的根本落脚点是“改文风”。采访到的素材只有以群众喜闻乐见的形式展现出来才能真正为群众所接受。新闻并不需要“雅”和“颂”, 新闻真正需要的是“民风”, 原汁原味的群众语言才是最高的新闻美学。
具体到广播新闻的采制中, 有以下几点需注意: (1) 切忌表述平铺直叙, 广播新闻的“拿人”之处就在于现场原始声音的记录与传递, 记者在基层、在一线就要随时开着采访机, 记录下最鲜活的现场声音, 并且在稿件中充分体现, 让受众通过“压混”后的背景音响有身临其境的感觉。 (2) 采访录音切忌设计台词, 造成声音的同质化。很多时候, 记者为了避免所谓的“土气”, 常常为采访对象设计好台词, 这其实违背了新闻最重要的真实性原则, 更直接减低了采访对象对新闻的信任度, 又怎么能采出“好声音”呢?但记者与受访对象交流型的采访就真实可信, 记者的“有备而问”与受访对象的“随口而出”是最能体现新闻事件的原貌, 这种“原生态”的采访内容往往广播新闻的点睛之笔。 (3) 切忌官话、套话, 概括总结在广播稿件中是不可或缺的部分, 但不能全篇都是, 记者在基层一线采访, 要善于观察、抓住细节, 一个动作、一个表情、一个眼神、一个场景往往就能打动受众最敏感的神经, 产生与记者一样的共鸣。同时, 增强一些故事性也可为“走基层”稿件锦上添花。 (4) 地方广播电台, 可适当增加方言广播新闻的比重。
4 新:“好声音”需要新媒体
在媒介融合的趋势下, 广播媒体的发展有了新的方向, 网络广播、微广播等新兴的广播形式为广播记者提供了全新的信息获取途径、节目播出平台和互动交流方式。
中国之声新浪“微电台”于2011年8月10日正式上线。用户通过使用新浪微博“微电台”应用, 可以一边浏览互联网一边收听电台广播, 并可以随时对广播内容进行微博点评和讨论。微电台成为主持人与听众互动的新阵地, 从“你发短信我读”到“你发微博大家一起在线共享”, 再到“边听边互动边共享”, 通过微电台, 广播节目与听众的互动在同一个页面完成。广播新闻可以在这种互动方式中把握新媒体听众的需求, 获取更多的新闻信息来源, 将“走基层”的概念扩展到新媒体应用中。
另外, 笔者认为, 微信也应成为电台抢占的重要平台之一。如果互联网的使用还因其技术和资金的限制而不够“平民化”, 智能移动设备则更具有“草根化”的特征。微信的语音对讲功能、及时性等与广播有着高度的吻合性, 广播媒体可借助其知名主持人品牌和专业音频制作手段, 通过微信这一平台扩大传播力和影响力。
虽然新媒体并不能覆盖全部群众, 但新媒体的应用与“走转改”路线的贯彻并不矛盾。相反, 新媒体平台是我们贯彻“走转改”原则的第二战场和扩大“群众化新闻”影响力的重要手段。而且, 随着移动互联设备使用的普及化, 这一平台将会发挥着越来越重要的作用。
5 恒:“走改转”应成为一种常态
“走转改”不应该单单是一场活动, 它应该作为一种意识和原则深深植根于每一位新闻工作者心中, 并成为新闻工作的常态。在“走转改”活动中涌现出的大量优秀节目应该保持其生命力, 继续坚持传播群众需要的“好声音”。
“走转改”活动的部署, 一方面体现了党的新闻事业始终坚持群众路线, 始终将“来自群众, 依靠群众, 为了群众”贯彻于工作中;另外一方面, 这一活动的部署也体现了当今我们的新闻事业中或多或少偏离了这一原则, 甚至忘记了这一原则。根本原因在于, 许多新闻工作者对新闻事业的根本属性有所误读乃至认识空白。
新闻工作是党的事业的有机组成部分, 新闻工作的目的是服务群众, 新闻工作的源头活水来自群众, 新闻工作的根基在群众。只有始终牢牢记住这一点, 才能在新闻工作中确立群众观点, 培养群众感情, 坚持群众路线, 传播群众需要的“好声音”。
“走转改”活动开展以来, 广播媒体所开办的“走基层”节目受到了广大听众的好评, 这再一次向我们说明了群众路线在新闻工作中的强大生命力。广播新闻记者, 应该时常思考“为了谁、依靠谁、我是谁”的问题, 将“走转改”的精神落实到每一次新闻采编的过程。
6 结论
新闻战线开展“走转改”活动以来, 广播新闻媒体和新闻队伍的面貌都有了很大的变化, 我们听到了更多来自民间、反映民意、服务大众的新闻报道, 也看到了更多来自群众、依靠群众、为了群众的新闻工作者。笔者坚信, 只要我们将“走转改”变成一种工作常态, 就一定能够使广播新闻事业变成有源之活水, 在媒体融合的新时代焕发出勃勃生机。
参考文献
[1]褚俊杰.2011年中国广播业发展回顾[J].中国广播, 2012 (1) :25-28.
《中国好声音》2012年横空出世，引领模式潮，更将歌唱选秀节目重新带回巅峰。有了第1季的荣光，《中国好声音》第2季备受期待，两季之间，关于导师人选的“竞猜”持续不断。成功的同时，浙江卫视和灿星制作承受着巨大压力。第2季开播之时，东方卫视的《中国梦之声》战事正酣，颇受好评；同档期同时间段撞上时隔两年回归的湖南卫视《快乐男声》，两档节目展开近身的“刺刀血拼”。浙江卫视节目中心副主任、《中国好声音》总监陈伟坦言，之前也担心2013年的众多音乐节目会对《中国好声音》造成影响，最后的成绩证明只要把节目品质做好，观众永远捧场。
目睹了《中国好声音》的成功，模式引进节目成为2013年各大卫视的首选，扎堆出现。一番比拼下来，“好声音”的超高收视证明，它依然是国内最成功的歌唱类选秀节目。第2季在去年夏天播出时，热度更超首季，收视屡创新高，破3，破4，直至破5，根据CSM46数据，15期节目均列同时段第一，2013年8月30日播出的第8期节目更是创下5.233%的高收视率。
电视节目的创新频率越来越快，从几年前的一年一改版到现在每期都要有新东西出现，季播节目面临的挑战更多。《中国好声音》第2季出现了“大逃杀”和“导师抢人”两个新环节。“好声音”原版模式的版权在全球卖了50多个国家，每个购买到版权的国家都会根据自己的国情进行本土化修正和创新。这些创新在整个“The Voice”模式大家庭内共享。第2季筹备期，浙江卫视和灿星制作对“The Voice”美国版本和英国版本进行了深入研究，集合全球创意，加上本土思考，增加了这两个新环节。“大逃杀”和“导师抢人”的设置，优化了模式，使节目增加了更多悬念。“导师抢人”避免了某个导师队内学员风格过于相近造成损耗，出色的学员通过被别的导师抢去得以继续留在舞台上。陈伟透露，第3季也将出现创新环节，“我们还在研究中，尚未最终确定”。
正在央视3套播出的《中国好歌曲》由灿星团队和央视合作，其中涌现出不少好歌曲和优秀的音乐制作人。这些资源将给《中国好声音》第3季增添新的元素，因为由同一个公司制作，两个节目可自由进行资源调配。陈伟说，这是制播分离带来的好处。
《中国好声音》第2季花大手笔升级了音响设备，但因第1季积累下的经验使第2季少走了很多冤枉路，其他方面的投入节省了很多，总投入并未比第1季上升多少。陈伟说，投入由内容决定，“盲目攀比没有意义”。第3季因为各项设备已升级到“顶配”，所以“投入反而会低于前两季”。
第3季继续坚持“无海选”形式，由导演组飞赴各地搜寻“好声音”。第2季播出时，很多观众反映选手选歌雷同，存在刻意投导师所好的现象。这也是浙江卫视在第2季节目结束后自我检讨的重点，为了避免这种现象，第3季的导师人选将有所调整，具体人选尚未确定。“第2季在歌曲选择上，有点用力过猛。有些歌曲比较‘狠’，让观众觉得好声音就是拼高音、拼爆发。”陈伟对节目自我剖析道。他透露，第3季的音樂类型将细分得更明显，各种类型的选手和歌曲会被一网打尽，各种音乐形式，包括国际上流行但尚未在国内普及的音乐形式都将在“好声音”的舞台上展示，改变观众“好声音就是选大嗓门”的感受。和《中国好歌曲》的合作，对这一转变大有助力。
姚贝娜、林育群等学员参赛引起不少争议，有人认为这些成名歌手的参赛对草根歌手不公平。陈伟解释，如果拒绝已经发过片的成名歌手才是真正的不公平。《中国好声音》第3季的舞台依然面向所有人开放，不管是一文不名的草根，还是成名已久的大腕，“谁都可以来参加，我们的标准只有一个——你是不是一个好声音。”
《中国好声音》第3季将在2014年第三季度的每周五黄金档播出，档期不变，主持人依然由华少担任，依然与灿星制作合作。陈伟介绍，浙江卫视与灿星制作签的是3年合约，最初的谈判花了很长时间才确定长期合作的各项细则。合作到第3季，双方越来越融洽，“除非是非常重要的商务谈判，其他事情都可以在微信上拉个群解决。”
一、活动宗旨： 通过歌唱评比活动，丰富校园文化生活，修建***向上、健康文明的校园文化气氛和艺术教育环境；展现校园文化风采，不断提升学生的综合素质，增进学校艺术教育活动的普及和进步。
二、活动主题：永平小学好声音，我秀我出色
三、参赛对象：1--6年级各班有歌唱表演特长的学生。
四、比赛情势：本次比赛采用独唱情势，每位参赛的歌唱达人根据本身的特点，自选一首内容健康，积极向上的歌曲进行表演。
五、比赛时间：第1周海选，第2周复赛，第4周决赛 第五周汇报演出
六、比赛地点：海选地点在各班教室，复赛地点为音乐教室1，决赛地点为报告厅舞台。
七、参赛要求：
1、曲目内容要求健康向上，贴近主题，贴近学生校园生活，符合小学生的年龄特点。
2、参赛选手尽可能选择有伴奏（mp3情势）的歌曲演唱，演唱时要有与歌曲所表达情感符合合的表演。
3、演唱技能方面要求音准节奏正确、吐字清楚、表演得当、声情并茂、有感染力。
策划时间：二〇一六年十月
为了丰富我校学生的校园文化生活，营造健康向上的校园文化氛围，提高学生的艺术素养，增加同学们的课余活动，促进兴趣爱好者特长发挥，促进学生全面发展。为此我校特举办“求实好声音”活动。
领导小组：组长：XXX
副组长：XXX
组员：XXX
1.活动目的：
为提高同学们的综合素质，体现校园丰富多彩的文化内涵，为展现同学们蓬勃向上的精神风貌，为营造清新的校园文化氛围。
2.活动主题：
(待定)
3.活动时间：
11月份——12月份(待定)
报名：
初赛：复赛：复活赛：决赛：
北京市求实职业学校校团委文艺部
4.活动地点：
初赛：以用K歌软件的方式(唱吧/全民K歌待定)进行海选复赛：B座阶梯教室复活赛：B座阶梯教室决赛：B座阶梯教室
5.活动对象：
全体在校生。
6.活动要求及规则：
1、参赛的选手最好有一定的演唱基础，选曲内容积极健康，体现音乐新潮流
2、报名时如实填写大赛报名表，尊重评委，尊重评选结果，服从并配合组织单位的各项安排，并及时参加。
3、参赛选手必须自备伴奏，并按时上交学生会，凡报上曲目后，无特殊情况不允许随意更换
4、选手不得找人代唱，不得假唱，一旦发现一律追回奖项
5、在选手自己的表演时间道具必须自己准备
6、在选手自己的表演时间段未到现场均视作自动放弃
7.活动前期准备：活动宣传：
由文艺部
读倡议书，宣传此次活动;
由宣传部以展板形式进行宣传，并放置于A座大厅中间，
北京市求实职业学校校团委文艺部
以便大家了解详细内容;
由广播部利用周
中午时间向全校进行广播此次比赛的意义和相关内容;
由信息部利用“求实青年”进行宣传此次比赛的意义和相关内容;
学生会发放活动通知及报名单;
活动报名及通知：
各班统计报名人数后，以班为单位在指定时间内将报名
单上交到年级负责人处。
各年级负责人：
高一负责人：
高二负责人：
高三负责人：
报名截止日期：
通知后1星期内截止。并由团委学生会人员统计和收集
参赛选手的参赛信息，以及通知参赛选手关于比赛的详
细规划及时间地点。
8.活动流程：
初赛：
活动时间：20xx年10月X日——20xx年X月X日
活动地点：自行决定
1、每位参赛选手以
唱吧/全民K歌(待定)录像唱歌，限5分钟内。
2、由评委与文艺部选出一定的晋级人员参加复赛(晋级人员数量根据参赛人员数量决定)。
复赛：
活动时间：20xx年X月X日——20xx年X月X日
活动地点：B座阶梯教室
1、每位选手抽签决定上场演唱顺序。
2、每位参赛选手依次按照抽签顺序上场演唱自选歌曲(伴唱)，限五分钟内。
3、由评委选出一定的晋级人员参加决赛，(晋级人员数量根据参赛人员数量决定)。
复活赛：(待定)
活动时间：20xx年X月X日——20xx年X月X日
活动地点：B座阶梯教室
1、每位选手抽签决定上场演唱顺序。
2、每位参赛选手依次按照抽签顺序上场演唱自选歌曲(伴唱)，限五分钟内。
北京市求实职业学校校团委文艺部
3、根据评委的评分，统计最后获奖人员名单;并由主持人宣布比赛到此结束。
注：本次活动将由专业方面的老师做评委。将本着公平、公正的原则举行活动。每场每位选手的分数会由宣传栏的方式公布出来。
9.评分标准：
吐字清晰、音色统一、演唱节奏准确、乐感好、速度紧跟节拍、表达清楚、语言标准(20)
10.预设资金(待定)
11.大赛设奖(待定)
一等奖名(冠军)
二等奖名(亚军)
唱歌是表达情感的极佳方式，让我们的歌声唱响青春，唱响每一颗心。比赛也为同学们提供了一个表演的舞台，让他们尽情讴歌，尽情欢畅，唱出我们青年人的热情与朝气，唱出卫校的风采。
如果你有一把木柄的吉他
那么你一定喜欢
音乐从你嘴中流出的味道
如果你有一件艳丽的舞裙
那么你一定也愿意
展示在大家面前
现在带上你的吉他
穿上你的舞裙
卫校好声音
等你来挑战
一.活动名称：最炫卫校风—“卫校好声音”
二.活动主题：用音乐展现青春梦想，用旋律谱出卫校辉煌
三.活动口号：我声飞扬，放飞梦想（等）
四.赛事主办：学生会文艺部
五.赛事协办：学生会
六.赛事地点：实训楼多功能厅
七.赛事宣传：
通过通知公告以及宣传海报等多元化方式对比赛前期、中期、后期进行宣传。
（一）比赛前期：文艺部拟好比赛通知给各班文艺委员进行赛前宣传，调动同学们的积极性。
（二）比赛中期：及时公布每个阶段（海选、复赛、半决赛、决赛）的比赛结果。
（三）比赛后期：复赛选出十六强；半决赛选出八强；决赛选出冠亚季军。
八.赛事流程策划：
（一）海选
1.时间：暂定
地点：实训楼多功能厅
2.比赛评委设置：文艺部
3.比赛规则：
以选手清唱为主，独唱、组合、自弹自唱种类自选，综合选手的台风及对歌曲的理解融入，咬字准确度，音色及在高低音之间的转换等方面的表现，赛后评委组将打分进行统计，安分数高低选出30强。
（二）复赛
1.时间：暂定
地点：实训楼多功能厅
2.比赛评委设置：学生科老师、文艺部等
3.复赛筛选方式：
（1）要求选手自带伴奏，并提前交至主办方，要求伴奏时间控制在3分钟以内。选手要跟着伴奏唱，要求选手演唱时有良好的节奏感，临场发挥良好，不怯场，对所选曲目有较强的理解表现能力，能够融入自己的感情。
（2）任三位评委通过，选手进入待定席，没有评委通过则淘汰。
（3）五位及五位以上评委通过，选手则直接晋级
（4）通过票数决定晋级名单，票数相同者，留于最后pk。根据上述要求选出16名选手进入半决赛。
（三）半决赛
1.时间：暂定
地点：实训楼多功能厅
2.比赛评委设置：学生科老师、文艺部、大众评审团30名
3.比赛规则：
（1）由十六强中暂定排前四名选手分别选择十六强中其他的选手组队，四人一组，同台飙歌。（歌曲自选）
（2）评委打分四选二，淘汰后剩8人进行才艺展示。
（3）8强对决，赛事组委会提前准备10首演唱歌曲由选手抽签。抽中哪一首就唱哪一首。
（4）8强对决，产生冠亚季军。
（5）大众评审团举手投票，一人一分制。共30分
（6）评委分数去掉一个最高分和一个最低分后取平均分。
（7）最终分数=大众评审分数+评委分数
4.评委评分标准：
1.歌曲内容思想性强，健康向上，符合活动主题。（10）
2.歌唱咬字清晰，音色统一，气息流畅，声音优美。（10）
3.歌唱表现力强，理解歌曲内涵，熟练把握到位。（10）
4.舞台表演得体，演唱感染力强，自然大方。（10）
5.舞台服装符合歌曲演唱风格。（10）
5.评分标准：
1.起评分40分，最高不得超过49.9，小数点后保留一位小数。
2.去掉一个最高分和一个最低分后取平均分，小数点后保留两位小数。
九.奖项设置
1.冠军：一名 荣誉证书
2.亚军：两名 荣誉证书
3.季军：三名 荣誉证书
4.其他：最佳人气奖、最佳台风奖、最佳潜质奖、最佳才艺奖各一名 各奖项的获奖证书
十：资金预算
冠军证书+奖品（价值50元）
亚军证书+奖品（价值30元）
季军证书+奖品（价值20元）
会场布置（气球、彩带等）50元
荧光棒哨子50元
总计：200元左右
经历了两天世界青少年国标舞公开赛, 比赛已经渐入佳境, 更上一个台阶。17日的比赛进入到了另外一个阶段——第13届国际标准舞世界公开赛。我们发现, 17日的比赛除了一些国际公开的组别之外, 都是亚太区的组别, 国际公开18岁以下, 亚太区甲A组、亚太区职业组等均已开赛。而这一天, 参赛的选手、现场的观众都达到了3天来的最高峰。
深圳国际标准舞公开赛开办至今, 已有13年。这13年的积累和沉淀, 让它已经成为亚太地区最具专业性和权威性的比赛。所以这一天的比赛水平, 足以代表亚太地区的真正水平。据赛事创办人王永刚介绍, 在深圳世界公开赛最初举办的几年中, 都只有亚洲组。设立亚洲组的目的是为亚洲地区的国家提供一个互相学习和交流的平台。但是从实际情况来看, 整个亚洲地区国家中除了中国, 国标舞较强的只有日本, 而每年来参赛的日本选手很少。所以中国顺理成章地包揽了所有赛事的奖项。创办人认为这样的结果有失初衷, 没有起到亚洲地区在竞争中互相学习提高的目的, 所以亚洲的概念扩展成了亚太的概念。近年来, 澳大利亚、俄罗斯, 以及其它亚太国家前来参加比赛的选手越来越多。
国内各个专业院校的优秀选手几乎都参加了这个赛事。此外, 与16日国际公开21岁以下组的比赛一样, 到这样的组别, 大部分都是外国评审在执评。不管你来自哪个地区, 不管是师从何处, 最终还是要靠自己的实力去打拼。也正因为如此, 比赛才进行得更加精彩。
场馆之外, 车水马龙;场馆之内, 灯光闪耀。还未到晚上, 赛事主办方就把赛场周围观众席位上的灯光关了, 而把赛场中央的灯光调到最亮, 营造了一种夜场舞蹈盛会的感觉。这样做, 选手们会更加有现场感、表现欲, 而且相信他们也会感受到自己受到了重视, 得到了尊重, 感受到赛事的高规格与高水准。
承办方港龙舞蹈文化发展有限公司工作人员在布置上也非常有心, 在贵宾席位上, 每个小圆桌上都摆了一小束玫瑰花, 还有一个散发紫色柔光的小灯, 不刺眼又不黯淡。这样的做法让整个赛场弥漫在浪漫的气息中, 契合了国标舞优雅的文化。赛场大背景的两边悬挂了两个屏幕, 时刻提醒着大家当前的比赛处在什么样的场次和组别。
经历了白天几个轮次的角逐, 晚场的比赛非常精彩。亚太甲A摩登舞、拉丁舞, 亚太职业摩登舞、拉丁舞四个组别, 代表了整个亚太地区的国标舞水平。在这些组别中, 中国选手表现优秀, 取得了相当优异的成绩。
7月18日的比赛非常具有纪念意义。除了白天选手们在赛场上的激烈角逐非常具有观赏性之外, 晚场的第13届深圳世界公开赛开幕式也是大家尤为期待的。
人浪袭来全场沸腾
不用多说, 大家通过朋友圈的小视频也知道有多精彩!场面火爆, 人山人海已经不足以形容场面的壮观与赛场的气氛。而不管是作为观众、评审、选手, 还是作为媒体, 只有亲身体验了这场赛事, 才能真正体会到赛事的盛大与唯美。
担任此次比赛主持人的梁思源具有多年的赛事主持经验, 尤其是在这种大赛中, 经常会使用一些小方法为赛场“热身”, 带动赛场的气氛。当晚, 他使用的“人浪接力”的方法就起到了很好的效果, 赛场中坐在每个区域的观众轮流举手欢呼, 互相比拼气势的高低。而每个区域的观众都不想输给别人, 欢呼声一浪高过一浪, 就连站在台上的各国大咖评审们也极其配合地欢呼了起来。比赛还没开始, 场中就已经沸腾一片。
如此高级别的嘉宾
看一场赛事的规格不仅要看参赛的选手水平, 还要看出席赛事的嘉宾。此次世界公开赛邀请到的嘉宾都是重量级人物。
到场的嘉宾有:中国当代舞蹈艺术大师、中国文联荣誉委员、中国舞蹈家协会名誉主席、中国国际标准舞总会终身荣誉主席贾作光;中国舞蹈家协会副主席、北京奥运会开闭幕式副总导演、舞蹈《千手观音》编导、著名艺术家、教育家张继刚;中国文联主席团委员、中国舞蹈家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长、中国国际标准舞总会副主席罗斌;著名编导艺术家、原沈阳军区歌舞团团长、少将门文元;中国国际标准舞总会副主席兼秘书长王永刚;北京舞蹈学院副院长、中国国际标准舞总会副主席赵铁春;文化部外联局传播处处长梁斌出席了开幕式。
此外, 这项赛事创办13年, 一直受到深圳市、福田区政府以及相关文体部门的积极支持。当晚, 中共深圳市委宣传部副部长陈金海;深圳市文体旅游局巡视员柯刚明;深圳市文学艺术界联合会党组成员、主席冷炳冰;深圳市文体旅游局副巡视员蔡铨毅;福田区副区长孟漫也一同出席了开幕式。
异域风情的开场舞
世界公开赛开办以来, 集体舞作为开场舞是一直以来的传统。今年大赛的开幕式开场舞为2015年第90届英国黑池舞蹈节拉丁集体舞冠军作品《梦境之旅》。只见一大波俊男美女走上舞台, 一律金黄色的着装, 女生均梳着极似埃及艳后的发型。这个作品由北京舞蹈学院附中演绎, 借鉴了埃及文化中壁画和雕塑的造型, 通过拉丁舞的形式展现了埃及神话, 如梦如幻, 神秘迷人。
赛场上的激情
开赛启动仪式、评审授牌合影之后, 就是最精彩的赛事环节了。当晚进行的是国际公开甲A组拉丁舞和摩登舞的半决赛、决赛。世界级的优秀选手们一出场, 就立马俘获了现场观众的心。
不得不说的是国际公开甲A拉丁, 这个组别绝对是这一天比赛的重中之重, 60多对选手进行3轮的角逐之后才能最终进入晚场的半决赛和决赛。来自丹麦的Morten Löwe&Roselina Doneva获得了该组别的冠军。他们是今年黑池舞蹈节上业余组拉丁舞亚军, 也是今年CBDF中国杯上海站的特邀表演嘉宾。在上海时, 只表演了3支舞的他们让观众们觉得意犹未尽, 但是这一次的比赛及冠军表演却是让大家过足了瘾。
来自美国的Ferdinando Iannaccone&Yulia Musikhina在今年黑池舞蹈节上排名第4。这对帅哥美女组合可是深圳国际赛的常客, 在中国也有很多粉丝。去年公开赛中, 他们在半决赛时出现了一点小意外, 斗牛舞结束造型时, Yulia不慎受伤, 导致决赛时他们只能遗憾缺席。在这一次比赛中, 他们获得了排名第2的好成绩。
学员出场费直逼一线明星
曾经默默无闻的歌者，在这样一次盛会中，不仅让更多的人听到了自己的声音，更是唱出了一个“钱”景无限的未来。
即使在比赛还没落幕的时候，即使是已经被淘汰的选手，都在不同程度上开始了收获。他们有的为商家代言，有的录制影视歌曲，有的参加综艺节目走秀，甚至还有的已经开始了自己的演唱会。
据悉，电影《富春山居图》《二次曝光》以及电视剧《恋爱的那点事》已宣布由《中国好声音》人气选手演唱主题曲。
《二次曝光》导演李玉向媒体透露，“在初次关注‘好声音’时就注意到了吉克隽逸。她的声音配合韩寒的歌词，一定可以符合我们电影中所传递的情感和意境。”这部电影于2012年9月29日上映，其主题曲将由李代沫和吉克隽逸演唱。
音乐制作人关露脸“好声音”后，第二天便现身某著名酒吧周年庆典并献唱，虽然出场不到20分钟，但出场费高达14万。随后，无论是综艺节目，还是电台庆典，都能看见他的身影，而他的歌声，也渐渐在人们中间流传开来。
《中国好声音》制作方灿星制作果断成立经纪公司，以准艺人的方式来打理，在初入选的56名选手中签了46人，未能签约的，不少是因为已有经纪公司签约在先。
资源部总监葛亮表示，目前收到国内演唱会邀约80场，10月底还会启动20场巡演计划。16位学员出场费分为10万元和15万元两个价位，不含导师，总价达到250万元。
葛亮透露所有签约学员相比于北漂的歌手，绝对过着“小康生活”。葛亮说：“我们做的这些，就是为了给各位学员提供一个好的创作环境，能够做出最好的音乐，不要有任何生活压力，在吃好喝好中创作好音乐，不为钱发愁。”
导师身价涨幅1.5倍
很多人认为在这档节目中，听“中国好声音”和看“四导师卖萌”同样重要。
通过好声音，观众记住了杨坤的32场演唱会，领略了庾澄庆的口才，见识了刘欢的至情至性，欣赏了那姐的豪爽风姿。4位评委为了争抢学员，除了不时自我叫卖，还要相互打压、拌嘴拆台，让观众看到了大腕们不一样的一面。
但是，如果从商业角度来看，他们的“萌”就不仅仅是可爱，而是价值连城了，导师们的身价随着节目的风靡水涨船高。
杨坤身价从原来的35万飙升到55万，经纪人称每天电话不断；歌坛一姐那英身价也从65万升值到85万；刘欢出场费已近百万；庾澄庆身价也有不同程度的增长。据有关数据分析，4位导师身价至少有1.5倍的增长值。
4位导师虽然没有直接的酬劳，但据节目宣传总监陆伟透露，节目组与明星导师采用的是一种新型合作方式——导师对自己所属的学员彩铃收入按比例分成，旗下的学员市场反响越好、下载量越大，明星导师的收入便越高。
预估《中国好声音》中单个歌手能达到1000万元人民币的下载额。如果按照《中国好声音》原版《The Voice》里每位导师8个学员来计，《中国好声音》一旦如愿以偿，4位导师催生的就是3.2亿元的彩铃市场。
浙江卫视15秒广告卖50万
凭借《中国好声音》，浙江卫视无疑成为今年暑期档的最大赢家。节目收视持续看涨，当然，最直接的体现，就是节目为卫视带来的经济效益。
《中国好声音》广告费一路飙高，从每15秒15万，涨到25万，随后飚到36万，后来已达到天价——每15秒50万。每期节目仅凭广告就能带来近2000万元的收益，如此估算，10场《中国好声音》的软、硬广告收益约在2.5088亿～2.7088亿人民币之间。对于浙江卫视8000万的打包价，不仅早已收回成本，更是获得了巨大的收益。
除了依靠《中国好声音》节目本身带来的延伸收入之外，我们能够看到的学员20场演唱会，一场250万的价格，也能让“好声音”获得5000万的收益。
其实不仅《中国好声音》获得丰厚利益，连浙江卫视台内其他节目的收视率也在增长，冠名、植入等广告收入自然也是水涨船高。如此良性循环下去，已经开始有人在预计2013年“中国蓝”的“好钱途”该是如何。
它，为什么成功
从商业角度来看，《中国好声音》实在是漂亮的一战。让人忍不住好奇，是什么理念和运作产生了如此巨大的商业成功？有这样一些人是应该被记住的：
引进者IPCN。《中国好声音》的节目版权，原本属于荷兰节目《The Voice》，现在，超过45个国家购买了《The Voice》的版权，在本土复制其节目模式。看到其不错的市场前景，版权代理公司IPCN的CEO杨媛草决定将这款节目的版权引进中国。
实践者灿星制作。灿星制作以约350万元购买了《The Voice》的中国版权，并做了细致的本土改革，很多细节甚至细到观众都根本不会在意。为了追求最佳听觉效果，导师与身边音箱的距离，精确到以厘米为计。由于声音主导、“盲选”等特质，使得导师们在聆听演唱时的神态非常重要，录制现场内外共设置了26个机位来捕捉他们面部表情的微妙变化，一些摄像机被隐藏在了高悬的黑色幕布后面，以减轻他们的紧张感。这些机器录制的近1000分钟素材，剪辑成每集不到80分钟的节目。这些细节同样是成功的关键。
合作者浙江卫视。浙江卫视不只是一个播出平台，其实它与灿星制作一样，是《中国好声音》的“合伙人”。2008年，音乐综艺节目《我爱记歌词》让浙江卫视的收视率排行从第十跃居前三，加上之后的《非同凡响》，浙江卫视底气是足的，但总监夏陈安始终未能触摸到真正最能代表音乐的东西，遇见《中国好声音》时，那种感觉像是“终于等到了”。
这场仿佛是情投意合的合作，但其中细节商定却没有想象中那么顺利，双方经过几十次谈判之后，才将合作模式的各个边边角角都谈妥。灿星最初想由浙江卫视全额出资，自己只负责内容制作，这也是当下电视节目制作的习惯性模式，制作方当然会相应节省制作成本以扩大收益边际，因此只给出2%的收视率保证。然而基于该节目8000万元的打包售价，浙江卫视并不满意灿星這一毫无悬念的承诺。可倘若灿星全额出资，浙江卫视又不想只做灿星的播出平台。双方最终决定“共同出资，风险共担”，虽然灿星制作负责内容制作，浙江卫视负责整体运作、技术支持和营销招商，但《中国好声音》团队实则由浙江卫视《我爱记歌词》团队与灿星制作《中国达人秀》团队混编而成。并且，灿星保留收视率2%的承诺，低于这道线，灿星赔偿，高于这道线则利润共享。这是他们共同的赌注，双方利益已紧密地绑定在一起，谁都没有退路可走。结果，只是第二期，收视率就已经超过2%，双方都是赢家。
一个火爆的节目，有人从中看到创新、看到正能量，有人对它提出质疑、进行批判，有人眼馋它获得的利益，当然，也有人会去探究它成功背后的原因。《中国好声音》是多维度的，或许每个人都可以从中找到能启发自己的那个点，这又是另一种成功。
2012年9月27日晚上，由我系承办的校园好声音合肥学院分赛区决赛算是完整落幕了。不得不说，这场活动举办的很不成功，简单的来讲，这是我们第十届学生会的一个比较大型的活动，所以很多环节没有考虑到也没有什么经验。不过一场活动下来，给人总体的感觉还是可以的。
首先，准备工作，我总感觉到校园好声音的准备工作很不充分，作为一个院级的活动，却有很多人反映不知道还有校园好声音这回事，归根就是宣传的不到位，宣传不到位很容易联想到宣传部的工作不够好。但事实并非如此，在我接到校园好声音的宣传工作时，第二天就是海选，可是大家还在愁着人员的问题，最后不得不从学生会面试的成员中，抽去一部分过去参加。其次，协商工作几乎是他们在做主，作为一个主办单位，我们不是完全给了钱就干活的劳动力，我们花费了时间，人力，物力。结果的晚会却变成了一场广告宣讲会。还记得，徐宗涛在任的时候，合同中的条条款款写的很清楚，包括主持词中不能超过一分钟的宣传讲话之类的，一切的一切都在合同之内，白纸黑字。最后就是总结工作很随意。
对于我们部门工作，已近圆满完成，对于现在的委员们，也在当天晚上全部参加了观看，对于他们的表现我也很满意。希望他们能够这样保持下去。
撰写人：宣传部程梦凯
鲁司警院社团联合会„2014‟10号
为了弘扬优秀文化艺术，展示灿烂青春风采，塑造我院青年形象，特此举办“警院好声音”活动，并且还原《中国好声音》节目的现场盛况。有关事宜如下：
一、活动主题：梦想好声音，唱响真音乐
二、活动规则：见“附页”
三、报名时间与地点
1、报名时间：10月29、30日19:30——20:30
2、报名地点：社联办公室（3号教学楼六楼）
3、报名信息：姓名、中队、联系方式(负责人统一上交）
四、活动时间与地点
1、活动时间：11月4日至15日（具体见“附页”）
2、活动地点：3号教学楼一层阶梯教室
五、奖项设置
冠、亚、季、殿军各一名，并颁发特制版“警院好声音”荣誉奖牌和证书。
联系人：音乐协会 何兴航 *** 社 联 周传冰 *** 社团联合会
2014年10月29日 附页1：
（一）海选阶段（11月4日16:00——18:00）
报名选手按顺序依次上场，准备两分钟的歌曲清唱，由五名海选评委进行打分。待分数统计整理后，前30名选手进入到盲选阶段。
（二）盲选阶段 <导师分班>（11月7日18：00——20:30）四名导师背对学员，仅选择声音，不受其他任何因素的干扰。在30名选手演唱过程中，如果导师有心仪的选手，可转动转椅，椅子会由背对选手转向面对选手。只要有导师转椅，选手便能晋级。如有多位导师转椅，选手可选择自己心仪的导师。每个导师选择6名学员。
（三）导师考核（11月14日18:30——20:30）
每队的6名学员由各自导师指定分成3组，两两合唱PK同一首歌，谁去谁留由导师评定，至此各组三强产生。
（四）终极对决（11月14日18:30——20:30）
每队的三强选手依次进行两分钟的歌曲演唱依次演唱过后，将由主考核导师和20名大众评审共同决定他们的去留。主考核导师手中有满分15分，可以按照自己的意愿分配给三位学员，而大众评审一人一分，共20分，两项分数相加，得分最高者将在队内登顶，拿到唯一的梦想席位，率队出征。
（五）巅峰之夜（11月15日18:30——20:30）第一轮：四强学员分别演唱一首歌曲； 第二轮：每组的导师和学员共同演绎一首歌曲； 附页2：
两轮过后，由大众评审和网络进行第一次投票环节，50名大众评审一人一分，网络票数每10票为一分；
第三轮：依据此次的投票结果，票数最低的学员成为此届好声音的“殿军”，票数最高的学员将率先拿到争夺“冠军”席位的机会。票数居中的两名学员则进行歌曲较量，此时只由大众评审进行投票，票数较低的学员成为此届好声音的“季军”；
第四轮：剩下的两名学员将各自演唱一首歌曲竞争“好声音总冠军”的梦想席位。此轮结果将由50名大众评审与网络投票共同决定：50名大众评审一人一分，网络票数每10票为一分，两项相加之和，得分较低的学员成为此届好声音的“亚军”，得分最高的学员即获封第三届警院好声音“好声音总冠军”的称号，并现场进行颁奖仪式。
社团联合会
上周末去给某个著名的选秀节目做评委，遇到一个非常棒的选手，长相酷似去年《中国好声音》中备受好评的蘑菇兄弟中的一位，但在吉它的演奏及音乐的改编方面有过之而无不及，于是多嘴问了一句，你有没有去参加过《中国好声音》这样的比赛？那选手很坦白地说：参加过其他的，但“好声音”我没去，因为我知道去了也过不了，我不是“好声音”要的那种路数。
“好声音”要的是什么路数？把这个问题抛给很多人，无论是业内的还是业外的，最普遍的回答就是：飙高音呗。如果要给《中国好声音》画一幅主题形象漫画，我相信很多人交上来的答卷应该是这样的：一个大话筒和一个眼睛紧闭、嘴角咧到两边耳根子上、声体弓成一只虾米的选手形象。还有很多人注意到，大部分的选手，都是在演唱进入到这种状态，开始发出拼命一吼的时候，导师们那只在按钮上转来转去的手，才会真正拍下去。
这答案当然并不准确，但不可否认的是，连续三季下来，它的确已经成了大众对于《中国好声音》的普遍印象，很多人选择看“好声音”或者不看“好声音”的理由也多在于此：“好声音”已经变成了好“拼”音——好拼命的声音。
“好声音”如何变成了好拼音
可以说，《中国好声音》的最初出现对于内地歌坛具有着划时代的意义。在它之前，内地歌坛正处在濒临死水一潭的境地，这一切都源自于2005年那场火爆的“超级女声”赛，一夜之间，歌坛成了草根们的狂欢秀场，任何人，只要你敢站出来表现自己，管你会不会唱歌，你都可以在歌坛扬名立万甚至大红大紫，而传统的讲究声音标准或演唱水准的演唱模式被视为守旧过时而被歌坛弃之如破席。这导致接下来几年的歌坛，越来越多平凡却爆红的面孔，越来越少真正好听的声音和好听的歌，真正具有音乐和演唱水准的人几乎找不到可以好一点的出路，在人们频频高呼“唱片已死”的同时，实际上也预示着“歌坛将死”的未来。
直到2012年的夏天，当那个光着脚的东北姑娘黄鹤登上第一季《中国好声音》的舞台，用质朴却劲道的声音，拼尽全力吼出那句“We could have had it all”开始，接下来依次登场的选手们几乎个个声音出色，也只有声音出色的人才有资格站上这方舞台，电视机前那些已经被近十年的荒腔走板的所谓歌声麻木了的耳朵仿佛一瞬间被唤醒，重新领略到好声音那种直抵人心醍醐贯顶的魅力，重新认识到：这才叫真正会唱歌的声音。就这样，《中国好声音》将歌坛一度被过分降低的门槛重新抬高了起来，几个月后，湖南卫视的一档歌坛顶尖唱将实力PK的节目《我是歌手》再度强化了好声音之于歌坛的魅力与影响，终于全面让歌坛重新走回到更接近音乐本身标准的方向。
这本是一个喜大普奔的良好开端，然而随着节目的推进和深入，新的问题又暴露出来，原来歌坛是走错了方向，《中国好声音》和《我是歌手》等一系列节目之后，正确是正确了，却又分明走偏，因为人们很快就发现，这些节目日益呈现出过分偏爱高音的倾向，过分偏爱嘶吼型歌手，这一现象在第二季《中国好声音》中尤为严重。如果说第一季当中，观众们还能看到像王韵壹赵可袁娅维这样的爵士歌手，或者金池张赫宣张玉霞这样的深情歌手，甚至是吴莫愁这样充满怪诞个性的歌手，到了第二季，通关的标准就似乎越来越统一化，大部分的晋级歌手几乎都是属于拼高音洒狗血型的选手，无论歌曲本身是什么样子，大部分的选手都在其中加入了拼命嘶吼的段落，而大部分的转身都发生在这些拼命嘶吼的段落里，没有这一段落的选手能被转身的几率，明显就少了很多。
你若无新意，我便无留意
这一倾向在第三季仍在继续蔓延，甚至很多人在第三季尚未开播前就认定了，它必定蔓延。如此之多的高音嘶吼，一期一期的狗血遍地，个例一个一个高频率大数量地叠加，形成了对于一个节目的习惯性习惯——大家认定，好声音实际上演的就是好拼音。
当然，这里并不是要否定高音式演唱，事实上，能不能完成一个漂亮的高音演唱，正是普罗大众对于一个歌手“会不会唱歌”最普遍最初级的评判标准，一般人的观念中，这样才代表演唱者有一副好嗓子。高音最容易对人从生理上和心理上产生刺激和回馈的一种声音，它能在最短的时间让听者兴奋起来，这也是为什么很多歌手在现场演出时会竭尽全力地玩出一些爆破力，一些高音的纯炫技表演就是为了尽快带热现场的气氛，让现场热烈好看。而任何的选秀比赛，它首先是一个电视节目，首先注重收视率而非音乐表现效果，而这种嘶吼爆破式的高音加上选手呼天抢地式的表现肯定要比一首安静的浅吟低唱更能达到目的，所以这也导致大部分的歌唱竞技秀节目都会更愿意接受高音式歌手的出镜。
只是从音乐欣赏的角度上来讲，高音是一种美，中音低音同样也是一种美，摇滚的劲爆激情是一种力量，爵士的迂回婉转、民谣的简单质朴同样也是一种力量。随着好声音这类节目将大众的音乐审美再度提高，越来越多的观众愿意接受一些更丰富的演唱类型和声音之美，如果总只看一种声音的形态，山珍海味虽好，吃的多了也难免腻。文艺繁荣本来就是以百花齐放为标志的，若只有一枝独秀，就是再漂亮的花，也难艳压群芳。今年第三季“好声音”播出时，就有不少人选择不看，看过的人也习惯用“无新意”“一般”来评价它，观众的流失也成了顺理成章的事情。
其实第三季已经悄悄在改变
习惯性思维是一件很可怕的事情，任何被习惯性思维了的东西，想翻身都是很难的，就好像歌坛的选秀，要用到近十年的时间，才能从审丑翻身回到审美思维上来，“好声音”想要去掉“好拼音”的嫌疑，也不是短时间内就能完成的。
其实第三季“好声音”从第一期开始，也进行了有意识的转变，譬如这一期节目中，走“小跳跃式风格”的毛泽少、声音纯美的陈永馨以及走浑厚低音路线的郑俊树等学员就先后获得了导师转身的机会。而在接下来的节目中更可以看出，这一季非嘶吼型的选手明显有所增多，并且也给了观众极为深刻的印象，譬如刚刚结束的分班倒计时赛中，给人印象最深刻的反倒是刘明湘的《飘洋过海来看你》和刘双双的《致青春》，只是相对于依然占绝对主流的“好拼音们”来讲，这样的声音仍然是少到不足以影响节目整体形象的转变，而导师们选择学员的主流思想也并未见逆转式的改变，譬如唯一获得三次演唱机会的学员魏然，第一次演唱动感型的《爱是怀疑》未能获得转身，在复活赛中改唱抒情式歌曲《彩虹天堂》，导师们依然未为他转身，并纷纷提出他不该改唱这样的歌曲，直到最后又改成含有爆发式表演的《I Believe I Can Fly》时，才终于获得晋级资格。
我们也懂得，所有的选秀比赛必须首先满足的是电视收视需求，但在这个电视传播逐渐成为音乐推广的主流手段的时代，人们还是寄希望于这些大火的音乐节目能够担负起更多的音乐责任，这种责任反过来也会加重观众对它的期待值及认可度。
《中国好声音》第三季目前刚刚进行到导师分班阶段，分班之后学员会被导师们打造出什么新的形态来，是继续让学员们一味拼下去，还是能够给其它形态的声音更多的机会，目前尚不得知。
必要的危机意识应该有了，虽然目前来看《中国好声音》的收视率在同类节目中仍遥遥领先，但如果《中国好声音》比其他同类综艺节目早50分钟播出的优势没有了呢？设想一下，如果同天的《爸爸去哪儿》也提到了9点档播出，“好声音”还能保证稳赢么？结果可真不一定。
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