一本书的作文西游记（精选15篇）
唐僧孙悟空一行翻过火焰山，来到“黄金国”。传说由黄金构建而成，金砖金瓦连铺路用的都是黄金。八戒兴奋异常四下寻找，脚下地也刨了除了几块破砖头啥也没有得到，连呼上当。悟空一旁打趣，呆子。
八戒缺女人吗?肯定不缺!八戒谁啊?天蓬元帅。统领天河十万天兵天将怎么说也是个金主，银河有多大不是不知道，会缺女人吗。八戒调戏嫦娥难道虚构杜撰不成，这道可以肯定还确有其事。怎么说呢?得从嫦娥孤身独居广寒宫说起，且不说嫦娥长相如何，单从幽居来说何等寂寞，玉兔为伴实在是无事可做无人可聊养个兔子打发时间，找点慰藉找点心灵的失落，深居简出不为人动，久而久之声名远播大众所仰。想一睹芳容的，想肌肤一亲的，想据为己有的比比皆是。八戒自然不会例外，随贵为金主嫦娥毕竟不是他八戒的菜，找机会淘点便宜到是真的，时不时借工作便利贴近嫦娥，套近乎。毕竟嫦娥寄人篱下身居广寒宫深居简出，嘴上不说终要看人脸色。八戒那管得了这些，爵位在身行动方便，近水楼台先得月，死缠烂打不松劲，时间一长没不透风的墙，闲言碎语免不了，着实影响嫦娥生存，要是连广寒宫都待不下去还有什么地方可以存身?迫不得已揭发八戒才能保存容身之所，保全自己。倒不是非要举报八戒不可，实在是八戒是最适合人选，身份地位不上不下恰到好处刚刚好。八戒那里知道 ，做了冤大头，还美滋滋逢人就说曾经怎么怎么调戏嫦娥人生幸事，就一猪头，就这德性。
八戒显然不是要把嫦娥据为己有那种，身份地位做不到，打打擦边球，八戒知道自己几斤几两，忌惮上方怪罪吃不了兜着走，行事到也没怎么过格，强行拉拉扯扯少不了，这又能怎么样呢。倒霉在不是八戒一家能独享，嫦娥属于社会属于天庭，和社会和天庭比起来八戒又算哪根葱。一是八戒为人二是八戒身居职务贬八戒下凡最合适，对下封悠悠之口，对上就此为线三咸其口，旧事不提。
从创刊之日起，读书版就是《南都周刊》的常设栏目，这一看似老派的行为，我们坚持了八年。其间也有一些善意的提醒和劝告，大体是：在一个没有人读书的时代，读书版有什么意义呢？尤其对于一周一期、总版数不到100页（除去广告）的杂志，有没有必要照顾小众的趣味？
但是我们还是坚持了下来。无他，有时候意义并不需要追寻，就像未知之处的群山一样，你抵达，你不抵达，它就在那里。
从五年前，我们在每年年初都有个前一年度的图书榜单，但跟大多数榜单不同的是，我们评选的不是好书，而是“失望之书”。当然，无所谓希望，就无所谓失望，我们评出的这些书，大抵还是宽泛意义上的好书，只是出于种种语境的原因，令这些书被过度消费、关注和拔高。我们要做的，是去掉那些衍生的文化藤蔓—尽可能忽略作者的光环，尽可能免除公知式的从众心理，尽可能抵御“政治正确”意识的压力，回到一本书的本身，把一本书只当作一本书，只从书的内容讨论书。
于是，在今年的书单里，你将会看到米兰·昆德拉的《庆祝无意义》、王鼎钧的《文学种子》、严歌苓的《老师好美》、讲谈社中国史系列的《末代王朝与近代中国》、朱大可的《华夏上古神系》、阿兰·德波顿的《艺术的疗效》，等等。它们有的大名鼎鼎，有的纵横捭阖，有的才气横溢，有的锋芒毕露;但同时，它们也有着令人遗憾的缺点，或失之轻率，或失之繁复，或失之偏颇，或失之自负。我们无意放大这些缺点，只希望能以平实的心态、独立的精神、审视的目光，向作者提出意见，为读者提供参考
家喻户晓沙僧是一个“老黄牛”，吃苦耐劳，无怨无悔。在取经路上天天背行李、背担子，经历九九八十一难。他虽没有悟空随心所欲的.心理，也没有八戒好吃懒做的性格。他只是那位勤劳朴实，那位在茫茫取经路上，一直担任提行李的人。
有一天，猪八戒和沙僧去打海怪，可并没胜利，回来时猪八戒谎报情报，捉弄孙悟空，但沙僧如实说出了真相，使孙悟空最后成功救出唐僧。
沙僧这个“老黄牛”使我联想到生活中，无私奉献的老师，默默教导这我们，不求回报。为大自然打扫的环卫工人，每天凌晨在街上弯曲着自己的身体，艰辛地扫着地，挥洒汗水的建筑工人，一座座从大地上缓缓立起的高大挺拔的楼房就是出自他们之手。辛苦学习的我们，不畏险阻，顶着狂风暴雨努力学习。
这个故事讲述了师徒四人来到车迟国，遇到了三位自以为是的“大仙”，“大仙”要求唐僧和孙悟空与他们斗法。最后，战胜了“大仙”，还让妖怪(大仙)现出原形，为车迟国国王除了祸害。斗法可真激烈啊!先是唐僧与大仙们高台打坐、隔板猜物等，因有孙悟空的暗中帮助，唐僧都赢过了大仙。大仙不服输，又和孙悟空比，结果诡计被识破，白白葬送了性命。
我认为这个故事人物形象鲜明。孙悟空神通广大，还对唐僧忠心一片，与狡诈、自以为是的妖怪形成了鲜明的对比。孙悟空能变化，能使假身，还能长出头来、剖开肚皮、跳进油锅，孙悟空用谦和的姿态，帮助唐僧赢了三位大仙，真是厉害。而妖怪却十分自大，自认为能够赢过孙悟空，吃掉唐僧肉，结果却白白送了性命。除此之外，我还体会到猪八戒对孙悟空的了解，唐僧的善良以及他对孙悟空的关心。
看完这篇文章，我通过文中的三位大仙想到了自己。有几次我因为一些小的成就而自满，在那个时候，我的听课效率明显降低，做的作业也一团糟，而且我当时还犯了许多低级错误，还安慰自己说这次只是失误，我的实力不会是这样的。到头来我才发现，我这不正像这三位大仙吗?我的盲目自大导致了成绩的飞速倒退，还一叶障目地装作若无其事。如果没有这篇文章警示我，我恐怕已经成为全班倒数了。
这个和尚叫唐僧。他是个慈悲为怀的人，也有些胆小，但想取到真经的心从未变过。
他的大徒弟叫做孙悟空，他是我最喜欢的角色。孙悟空对唐僧那是一片忠心，尽管唐僧三番五次的赶他走，这也可以说明孙悟空是个仍辱负重、顾全大局的人;孙悟空下手也很果断，着能从《三打白骨精》的故事中看出来，他一见白骨精立马当头一棒，从这故事中还可以看出孙悟空的本领高强、聪明机智和他疾恶如仇的品质。
二徒弟为猪八戒。他懒是懒了点，还有点爱占小便宜，可就是因为他，唐僧西天取经这一路上，总会闹出些笑话。所以猪八戒是一个名副其实的开心果。
沙悟净是唐僧的第三个徒弟，也是最忠诚的一位。这一路上他一直默默无闻的做着一些苦力活，从不抱怨;他的武力虽然不高强，但每次他与妖怪打斗时都很卖力。
作者除了把这些主要人物写得栩栩如生外，还把配角也写得生动有趣。如：观世音菩萨、二郎神、李天王、哪吒……，这些配角们总在主角们遭遇难题时出手相助，帮他们出谋划策，解决难题。
从那时起，我便有了一个数学家的梦想。我对数学产生了空前的兴趣，脑子似乎也一下子开了窍。数学老师布置的习题对于我而言简直易如反掌。一道应用题我能够找出四种解法。于是，老师开始注意到我，不断地给我增加习题的难度，并且把他能够找到的小学数学难题一本又一本地交给我。那些日子，我过得特别充实。每天夜里，我几乎都在做习题一直要做到附近的榨糖厂11点钟放气的声音响起以后才上床睡觉。那时，我们村里还没有通电，晚上照明都靠点一盏用墨水瓶改装的昏暗的煤油灯。半年下来，我的眼睛便熬成了高度近视。我的数学才华得到了极大的开掘，在小升初、中考、高考各次歌词考试中，数学我都拿到了满分。以至于上了大学，因为读的专业不理想，我还给时任北大校长、数学家丁石孙先生写信，希望能够转系去攻读数学专业。——可见，《哥德巴赫猜想》这本书对我学习和成长道路影响之深。
多年后，我开始攻读中国现当代文学专业。这时，我才真正对徐迟有所了解。知道他早在1930年代就是同戴望舒、何其芳、卞之琳、施蛰存等同时出名的现代派诗人。那时他才20多岁。到了“文革”结束后的新时期，他率先发表《地质之光》《哥德巴赫猜想》等一批优秀报告文学作品，产生了极其巨大的社会反响，成为了新时期报告文学名副其实的开拓者和领军者。他的这些创作，深刻影响了报告文学这个时代文体，开创了一个文体的新时代，使报告文学真正成为文学样式中的一个重要成员。
与此同时，我也理解了，《哥德巴赫猜想》这部优秀报告文学的意义和价值早已远远溢出了文学。它既是新时期文学的报春燕，与小说中的伤痕小说、诗歌中的朦胧诗，共同开启了文学的一个新时代，同时它在我国思想文化史上也具有解放思想、开启民智、重新启蒙的意义。它打破了“文革”十年对思想的桎梏和束缚，对当时社会思想解放大潮起到了有力的推动作用。尤其难能可贵的是，这篇作品热情呼唤科学，呼唤尊重知识，尊重知识分子，尊重人才，尊重创造，这更是对一种新时代的发展理念的呼唤。为随后召开的全国科学大会发出的文学先声。在后来的中央决策中，不仅陆续提出了“科学技术是生产力”，“科学技术是第一生产力”等英明论断，也作出了尊重知识、尊重人才、尊重创造等科学的决策。《哥德巴赫猜想》在适当的历史时机，适时地发表，为推动历史的进步和时代的发展，做出了自己不可磨灭的贡献。
后来，我自己也开始从事报告文学创作，我又认真阅读钻研了《哥德巴赫猜想》这本书。今年适逢徐迟先生百年诞辰。这些天我又重读这本书。从这本书中，相信每位报告文学作者都能汲取到有益的营养。这是一部报告文学的经典之作，30年后依旧可以滋养我们，可以带给我们这些从事报告文学创作的人诸多宝贵的启示。
当年徐迟先生在采访陈景润这个科学怪人时，开始时也是不理解，觉得陌生难接近，然而通过深入的接触和采访，他对陪同自己采访的《人民文学》责任编辑周明说，你看他多可爱啊，我已经爱上他了。正是因为这种对自己采访对象的爱，这种零距离的贴近，才使作者的感情沸点被点燃，对自己的创作对象倾注了极大的热情。这是报告文学创作首先应该解决的一个问题：深入生活，贴着人物去写。有了真情实感，自己受到了深刻的感染和感动，作家才能把这种感动生动地记录下来，描写出来，去打动更多的读者。在创作报告文学时，我也努力学习徐迟先生，深入生活，亲临现场，尽可能地采集第一手的资料。2008年汶川特大地震发生后，我为了采写那些抗震救灾英雄少年，独自一人，冒着强余震、山体滑坡等危险，来到了四川、陕西、甘肃等灾区。为了实地察访道路已经中断的汶川县映秀小学，我花了260元包了一辆出租车从都江堰去映秀。一路上见到的都是滑坡、断桥、险峻的山路和浊浪汹涌的岷江。为防万一，出租车司机出发前还专门给他爱人打电话告知自己要送客去映秀。夜里，在从映秀返回途中，忽听一声“轰隆隆”的巨响，司机以为前方山体塌方，顿时吓得魂飞魄散。好在这时，他爱人打来电话说都江堰城里下起了大暴雨，刚才响起了一阵巨雷。司机方知是虚惊一场。去平武县石坎小学采访，我搭乘三轮摩托穿过了灾区第二大堰塞湖文家坝，到处都是滑坡和破败的道路。当我结束采访准备返回时，突遇大雨如注，几乎看不到一辆外出的车。正当我担忧自己将要陷在石坎村时，忽然望见有一辆运猪的车要往外开，于是便搭上了这辆卡车。一路上都是刚刚滑落的石头泥土，十分惊险。正是因为有了比较深入的实地采访和亲身感受，我连续写下了《少年英雄》和《震后灾区纪行》两篇报告文学，前者获得了中华优秀出版物奖抗震救灾特别奖。
报告文学要关注社会新变，描绘社会新人。要以包容的态度，去看待那些社会上新萌芽的事物，新出现的观念和思潮，对待科技等新鲜的东西，不要排斥，而要努力去学习，终身学习。徐迟在六七十岁之后，直至去世之前，还在刻苦钻研高能物理、夸克粒子、广义相对论、计算机等神奇玄奥的新科技，并且努力用形象的方式予以描述，让读者能够读懂。报告文学作家要有前瞻性眼光，要站在时代前列，发出时代新声。
在创作上，选材要严，开掘要深。徐迟喜欢选择知识分子题材，塑造了一系列优秀科学家的形象。他坚持深入到这些人物生活工作中去，与他们同吃同住，深入了解他们，因此写出了那些感情饱满、血肉丰满的好作品。去年我在采访河北盲人农民穆孟杰和他创办的特教学校时，开始时我有很大的心理包袱，觉得同盲人打交道会非常吃力。但我硬着头皮走进了学校，甚至同盲人教师、学生们住在了一起，我同他们一个个地交谈、闲聊。结果我完全改变了自己最初的印象：原来盲人很单纯也很好接近，只要我掏出了一颗真诚的心，是很容易走进他们的内心深处的。因为有了这种心与心的交流和深入的采访，我写出了《梦想照亮生活》这本报告文学。不久前这本书获得了全国“五个一工程”奖。
在艺术上，徐迟也丝毫没有放松要求。他的报告文学被人们誉为“徐迟体”。他追求精致的构思、巧妙的剪裁、浓郁的诗意、优美的语言，重视作品的艺术性和可读性，擅长运用细节、人物个性化的语言和举止神态的描写，来形象地刻画人物。
徐迟是一位满怀好奇心的作家，他又是一个富于激情、思想和文采的诗人，他的创作大多短小精炼，显现出鲜明的个性风格和神采。当我们在谈论报告文学创作、谈论报告文学这种文体时，我们绕不开徐迟；当我们在谈论新时期这个文学时代时，我们也绕不开徐迟。而当我们谈论影响自己一生、参与构筑了我们个人精神世界的文学作品时，我们还是绕不开徐迟。因此，徐迟是不朽的。我们今天纪念徐迟，就要学习徐迟，从他的创作和人格精神魅力中汲取滋养。
（作者系中国作协创研部研究员、理论处处长）
主人公是一个送信的鸽子，它很特别。说它特别，因为它脖子上是五彩缤纷的羽毛。
这是一部对生命和自然充满爱与关怀的小说。花脖子的故事不仅将鸽子的生活刻画得细腻迷人，还将大自然的壮丽、奥秘和残酷描写的淋漓尽致。同时，书中还揭开了喜马拉雅山的神秘面纱。花脖子曾经与恶鸟搏斗，曾加在暴风雨中迷航，还曾在世界大战中冒着枪林弹雨为盟军传递情报身负重伤……它还能重上蓝天吗?这就是故事的主要内容。你心动了吗?要是不得话，哼哼，我就要使出杀手锏了!
这本书里我最喜欢的一个章节是忘记憎恨，找回勇气。这一章节，讲的是：‘‘这一章里，花脖子对飞行失去了勇气。这就请了一个鸽子医生，为它看病。并说：‘没有什么大碍，翅膀健康，就得每天坚持训练飞行，这样就可以了。’后来做了许许多多的准备，就到了喇嘛庙让喇嘛鼓起它的勇气。呵呵，已经心动了吧。’’
这本书额为的生活化，四字词语、排比句、比喻句特别多。故事也一波三折，也有特别多的印度风格。就像免费地去了印度。
——《格列佛游记》读后感
学校开展全民读书活动了，妈妈给我推荐了一本美国小说《格列佛游记》。说实话我对这种美国小说不太感兴趣，可是妈妈对我说这是一部很值得阅读的书籍，它不止有趣还非常的励志，于是我抱着试试看的态度阅读了这本书籍。
一开始我不喜欢这部小说的男主人公——格列佛，他生活无趣枯燥，工作消极，唯唯诺诺，总是沉浸在自以为是的事情和爱情中，更讨厌的是他竟然用欺骗的手段赢取爱情。看到这里时我已经索然无味了，但是妈妈告诉我好的作品值得慢慢研磨，我就坚持着看下去。
就在这个时候，小说有了新的发展，格列佛因为他的谎言踏上了一段未知而又奇幻的旅程。阴差阳错的，他进入了世界十大未解之谜的百慕大三角之内，小人国和巨人国的出现让他经历了一场刻骨铭心的旅行。
慢慢的他融入了这个社会，和这些人和睦相处，给这个与世隔绝的国家带来了新奇的体验，也给他带来了从未有过的被尊重和胜利感，但是没有改变的是他依旧欺骗。直到他受到了惨痛的失败，直到谎言被揭穿
但是，他却没有像以往那样的退缩，在小人国朋友的帮助下，他坚强的站了起来，打败了侵略者和背叛者，再次成为了小人国人们心中的英雄。这样的格列佛我非常喜欢，他的坚强他的乐观和他的热情放佛点亮了我心中的热情，让我学会认真的对待生活，真诚的对待我身边的所有人，即使不能成为所有人的英雄，也要成为自己的英雄。
小说的最后格列佛用一段劲爆的舞蹈来阻拦战争，里面有句台词我倒现在都记忆犹新，“战争？战争是什么！去一边的战争，去一边的痛苦，我们需要的是和平！”这唤起了我心中深深的共鸣，时代的进步，科技的发展，但是每个人心中依然厌恶战争，厌恶家庭破碎，希望我们的世界永远和平！
那时电视每日播放的是TVB的剧集，不论是时装剧还是古装剧都能在学校形成一股风潮，温兆伦、温碧霞、黄日华……是当时熟悉的脸孔。
在学校里，每个人都收藏一大摞贴画，那时，我用攒下来的零用钱买了很多刘德华、郭富城、周慧敏、赵雅芝、林志颖的贴画……
男生们剪成郭富城的发型，在学校的元旦晚会唱：对你爱，爱，爱，不完……
女生们坐在台下红着脸听完，老师们有些尴尬。我的一位叫赵萌萌的看起来比我们所有女生都早熟的同学，果断地将自己的名字改成：赵雅芝。一个字都不差。
多年以后，这些人都留在我的记忆中，在收拾旧物时，还偶尔能拾到掉落出来的周慧敏的贴纸。虽说那个时代离现在并不远，可如今再没有什么人能让我像当年追他们那样疯狂地去追了。那时候，如果哪一年的春晚请了香港的明星登台，真是激动到不行，隔天一直守着电视等待他的再次出现。
对于一个在北方长大的孩子来讲，香港，是遥不可及的。
我是在冬天的北京，在CBD的一座白色格子大厦里读张朴给我的《孤独要趁好时光Ⅱ：香港的前后时光》初稿，关于我最初对于香港的念想就在冬日的午后在我心中一点点涌现出来。那个时候，还未确定《孤独要趁好时光Ⅱ：香港的前后时光》这个书名。
某年的九月，因为工作要在香港呆两天，我从罗湖出关，那个时候就很羡慕深圳人，可以离香港如此近。排了很长的队，在迈出关的那一瞬间，内心忽然激动得想要落泪，这种激动的情绪在那两天内一直在我的胸腔内冲撞着。眼前的警察就像在TVB剧集中常见到的那样穿着旧军绿色制服，两边的牌子上用繁体字写着各种提示，耳边是好听的粤语，司机驾驶着方向盘在右边的车在狭窄的路上疾驰……
下午到达住宿的铜锣湾怡东酒店，服务生很有礼貌地一直送我至电梯口。暗红色的绒布沙发上，放着一本《圣经》，推开窗户，繁忙的维多利亚港就在眼下，天空很蓝，有白色云朵飘过。
我只想在有限的时间里更多地亲近香港，顾不得旅途劳顿便乘地铁去了尖沙咀、湾仔、旺角，天后，并与这些地名一一合照。香港的地铁很好换乘，只需步行走到对面即可，无需绕很远。所以，每一次，我都很顺利地到达我想去的地方。张朴的初稿中写道：“我就这样出了地铁口，沿着弥敦道走，仿佛是在我城，无需太多指引，就可以轻松带领朋友二三去预订的住处。”嗯，那时的我，就是这种感觉。
很多城市，你去过一次也就罢了，可是香港却像是在我心中生了根，一直长出可爱的小枝条在骚动着我的内心，引着我一遍又一遍地前往。前前后后，一次又一次，意犹未尽。我的感觉在此与张朴重叠。眼前，一个人，从内地到香港、欧洲、美国，在此间兜兜转转，7年时光，从男孩到男人，人生恍然流过的感觉，让人内心跟着一起感伤起来。于是定下书名《孤独要趁好时光Ⅱ：香港的前后时光》。倘若彼时有一群归家的白鸽自眼前的落日处飞过，那个读稿的下午便会更加完美了。
《孤独要趁好时光Ⅱ：香港的前后时光》是沐文文化“地球旅馆”书系的第4本，也是青年作家张朴出版的第2本书， 是张朴游历多遍香港土地，研究多年香港文化，访问多位香港名人后，终绘成的一幅香港城市心跳图。它不是一本旅行攻略，它是一个富有个性的文化观察者和城市旅行家关于香港这座城市的记忆和经历的结晶。
“地球旅馆”书系由设计师马仕睿亲自设计打造。这一套系书的共同特点就是裸书脊，裸书脊的书是锁线胶订，比传统把书脊包起来的书（大部分只需要胶订）造价成本都高。我们之所以这么做，一是为了书的设计感考虑，相对于传统的线装书，裸书脊更为时尚，目前有些画册也在采用这样的装订形式；二是为了阅读方便，这样的书，基本上每一页都可以摊开到180度以上，而且不会折坏。在读书的时候，平放在桌面之类的地方，去做点简单的事情，比如上个厕所，不用书签，回来就可以继续阅读了。不过，对于裸书脊，很多读者有时候会误以为是装帧出了差错，其实不然。
除了采用不太常用的裸书脊装帧外，为了使做书人能与读者在某种程度上互动一下，我们还在《孤独要趁好时光Ⅱ：香港的前后时光》的封面与勒口处打上一条邮票孔，读者拿到书后可以顺着打孔线自己撕出一本毛边书，撕下来的部分可以当做书签。也为在电子书日益占据主流的今天，能给纸质阅读者一种阅读之前的小小的仪式感和手做体验。
有一天，躺在书店里的我被一位小读者拿走了，从此，我开始了新的生活。刚刚来到了小读者的家里不到一天，我又被小读者带到了她所在的.学校——凤凰小学四零四班，原来她的班里正在开展一个活动——读书漂流，每个人都要拿一本书去让别的同学借阅，我被小读者挑中了。
那天，当我正在书架上与别的书说话时，一位同学走到我跟前，拿起我，看了一会儿。她好像爱不释手，总是不肯把我放下。最后，她把我带回了家，还进行了登记。来到她的家，我就知道了她叫姚雨涵，非常喜欢看书，每天都会在书中漫步，她对我非常好，每次看我都会小心地翻阅，所以我到现在都是崭新的。我和姚雨涵渡过了一个个美好时光，转眼间，她就把我看完了，我马上就要跟她分开了，终于有一天，她依依不舍地把我放回了班里的书架上。接着，我又接二连三地跟许多的小读者交了朋友，他们对我非常友善，他们都是特别爱看书的人，每次看完都像饥饿的人扑在面包上。这次活动我交到了许多爱看书的好朋友，我为我是一本书而骄傲。
一次，我坐在沙发上漫不经心地翻着妈妈带回来的《儿童文学》，一篇文章把我迷住了，这是在写一个小女孩——悉妮，因先天性耳聋听不见声音，也不会说话，但她并没有因为自己的残疾而认为自己已经是没有用的人了，她依靠助听器和爸爸妈妈的辅导学习，凭着自己顽强的毅力，永不放弃的精神，慢慢地她学会了发音，慢慢地她实现了自己跟正常人一样发音说话的梦想。这其中，她受把无数的委曲，流下了 不少泪水。就如有一次她爸爸妈妈教她CI这个音时，她学了半天还是没学会，爸爸妈妈不理解，以为悉妮偷懒不专心，便拿起把鞭子使劲地抽打她，悉妮只有默默地流下了伤心的泪水。其实她是天性发不出CI这着音的呀！她常常因为这事挨父母的打骂和批评，在外还经常遭到同龄孩子的歧视，但她仍然努力在逆境中锻炼自己，努力地追求着听见声音，发音标准的梦想。
读了这篇文章，我明白了只有坚持不懈，才能胜利，只不实干才能摆脱不幸。从此，我立志在学习中遇到再大的困难都要想方设法去克服，勇往直前，永不放弃。而我也渐渐地喜欢上了《儿童文学》。
梁佩晨，天津大学建筑系毕业，在设计院工作13年后，投身房地产业7年，现在是某房地产公司总工程师兼规划设计部总经理。十九岁时，他会半夜里独自一人骑着自行车在危险的国道上，三十六岁时，他会连续工作三天三夜中间只休息三个小时。现在，坐在梁佩晨的对面，我在他身上已经找不到曾经的任性与好胜，看到的已经是平和与儒雅。
第一次见到梁佩晨，是在冠达俱乐部里。在听到我身边的朋友说了一声他来了之后，我把目光自然的投向一个年约四十左右的中年人身上。但是，等到采访时我才发现，原来我的采访目标是旁边那个一直被我忽略的“年轻人”，那一刻我忽然明白，为什么朋友们都要称呼他“小梁总”了。在俱乐部大厅喷水池旁的座位上，梁总从他的网球之旅开始讲述自己，在哗啦啦的流水声中，时光仿佛回到了二十年前。
一本网球书和一只网球拍
梁佩晨开始接触网球是在二十年前。因为八几年那会儿，天津和天津大学的网球水平挺高，学校的网球场也很多，所以天大的学生有机会接触网球。
“我在大一的时候就已经打过网球，那时还是在土场地上，坑坑洼洼的，玩了两次就不玩了。我总是喜欢场地大一点的运动，在没有网球的时候，羽毛球的场地就算大的了。我打过多年羽毛球，曾经很喜欢，还带领系队打过天津大学团体比赛的亚军。后来大四的时候，看过学校的网球比赛，那击球声很吸引人，让我开始喜欢网球了。”
没有教练，梁佩晨的网球旅程从一本七十年代的网球书开始，那是一本还把网球当成绅士运动的书，讲究动作、讲究技巧。因为喜欢，他能翻书无数遍，能熬夜看网球比赛，能坚持每天对墙打球。
“从来没有老师教我打球，我都是跟墙打的，我有一本很好的书，那本书现在肯定买不到了，大概七十年代出的一本书，叫《世界名手谈网球》，讲的是桑普拉斯的师爷辈那时候的网球。那本书非常好的地方是：一本入门教材用的都是当时世界上最好的选手们对网球的理解和讲解，并配有分解动作和连续动作的照片和图片，比如说正手动作，有分解图片和连续图片，可以把整个动作的过程看得很清楚。对着墙练习的时候，就可以琢磨这个球怎么能打好或者为什么打不好。另外，伦德尔、埃德博格那一代人的几乎所有高级网球比赛电视转播，我熬夜都要看，因为看比赛就可以验证书上讲的和电视上那些世界顶尖选手的表现是不是一样的。看着书，对着墙，我就是这么学的打网球。现在打网球有二十年了，我从没找过教练（并不是不该找教练）。
七八十年代的网球，并不鼓励依靠大炮式的发球，也不欣赏大威廉姆斯那样的左右开弓，我感觉那时候的网球很细腻、很生动，很重视技术、战术，展现出多样的风格，能感觉到很丰富的内涵，所以我对网球的理解是那样的。那时候不常见男选手用双手打反手，我特别喜欢海宁，那么瘦小的女选手反手是用单手打的，她很好的把握着自己的身体和动作。
如果我学网球的那本书的作者有一个目的是让看书的人爱上网球运动的话，我觉得它达到了。”
打网球二十年，梁佩晨用过不少的网球拍，有开始学球时候和同学借的、去旧货市场淘的；也有工作以后朋友送的、自己买的。他说他很幸运：最喜欢的球拍正是我固定用的第一支网球拍——那只拿在手里犹如手臂被加长了一样和自己融为一体的球拍。现在，他每次打球还随身带着那只拍子（已成备用）。
“二十年前，我曾经有一捆网球拍，多是木头的。因为我看的网球本书上讲过某种发球的动作就好像把拍子甩出去的动作。要尝试那个动作就试着把拍子甩出去，结果把很多拍子都摔烂了。现在只剩下一只我认为最好的木拍还保留着（这只拍子没舍得摔过），但是那些都不是我真正固定用的第一支网球拍。
我的第一支固定用的网球拍，是PROKENNEX拍子，一直用了十多年，是我大学毕业前父亲在香港工作的时候买来带给我的。我一上手就觉得非常合适，用起来的感觉就像手被加长了一样，甚至不觉得那是一个打球的工具。但是我三十五岁以后，因为体力和力量下降那只拍子开始不顺手了。虽然我不再用那只拍子了，可是我到哪里打球这都还会随身带着它。”
“网球与足球让我平衡自我与团队”
运动，对于大部分人只是生活的调剂。可是对年轻时的梁佩晨却曾经几乎是生活的全部，毕业头两年每个星期一场足球、两场网球，四五场羽毛球，以至于他当时的单位领导会说：“小梁的工作是业余生活，运动才是工作”。
“我是比较任性、冲动的性格，至少年轻时是那样，还贪玩。这性格使我经常带着伤运动，练习网球的发球把肩膀甩伤了，从来没治过，以至于现在基本打不了高压球和上手大力发球。因踢球受伤使我无法用右脚大力射门，但也因此我的左脚射门练得还不错。
虽然我有很多伤，但运动确实帮了我。36岁那年，有一次工作整整三天三夜，平均每天只在单位睡一个钟头，后来想想没猝死真的不错了。这都是因为我的身体底子还行，到现在也没有“三高”之类的毛病，在这个行业里我们这个年纪的人象这样的好像并不多了。”
梁佩晨比较喜欢运动量大、力量强的运动，大球他只踢足球，小球后来也只打网球。他不喜欢乒乓球，因为觉得有一种“拿着大刀坎苍蝇”的感觉，不过瘾、不够发泄。 但也偏偏是因为喜欢这两项运动，让梁佩晨在平衡自我与团队中找到支点。
“踢足球需要什么，就是需要团队精神，要没有十几个人一起踢，就不要想去赢球。但是网球这种相对个人的运动，可以让我淋漓尽致的以自己的爱好和个性选择自己喜欢的拍子、动作、风格去打球，可以让自己的个性尽情的表现出来，当然有个好对手很重要。我每到周末就会想打网球，因为在网球馆里可以很轻松的释放自己。这两项运动帮我学会了去把握一个分寸——既要保持自我又能融入团队。我觉得自己很幸运，能喜欢这两个运动”。
两把明代的椅子
正如曾经痴迷于运动一样，梁佩晨也曾视工作为最重要的事，重要到甚至没有时间去运动，而收藏艺术品这个爱好，代替运动缓解了他的工作压力。
“我从小就喜欢读古文，对中国传统的文化艺术有着难以磨灭的情结，印象中，我高中时给同学发明信片都会去荣宝斋买中国古画题材的明信片。我并不是所谓的收藏家，而仅出于爱好。我收集的东西比较杂，如果非要说专题的话，就是立体的、造型类的为主。这只是一个爱好而已，我既不想当收藏家也不想投资，只是没有了运动的时候，我用另外一种爱好作为生活的调剂、身心的修养”。
古典家具、雕塑、紫砂、漆器等等，每一样收藏都会有个故事，在所有的藏品里他最喜欢的是一只明代的椅子。
“十年前，在我接触古典家具第二年，我很有缘分的得到一只明代的黄花梨椅子。我对古典家具关注两年就得到这件东西真的非常幸运，但是也就是这件东西使得我基本上放弃了对古典家具的收藏。因为以后多年再看东西会很挑剔，好东西也太贵了。所以后来我才会有紫砂、陶器、漆器等等当代艺术品的收藏”。
一只有四百年历史的椅子不是用来坐的，并不是因为不能而是因为舍不得。梁佩晨现在自己用的那只明式圈椅是他参与设计的。
“两年前，一个偶然的机会我去河北大成，在一个仿古家具厂的角落里翻出一件明代圈椅的后背板，我看到以后特别喜欢——类似一见钟情。那时我就知道这块后背板将是我的椅子上的一个构件。我要用这块后背板复原一把椅子——它要是纯正明式的并且独一无二。找材料、定尺寸、定样式、定做工、甚至亲自上手打磨，今年春节前，我用上了这把椅子。这把椅子可算是我和古人一起设计的，也有不少行里人和古典家具爱好者看过它，没有人质疑过它纯正的明式风格，目前还是独一无二的。挺得意的。”
“掷硬币决定方向去旅行”
在四十岁之前，梁佩晨曾经觉得工作几乎是最重要的，但好像年过四十对一个男人来讲突然会有一些不同。现在，他觉得人的一生中工作只是其中的一项内容而已，我们要努力做好工作，但也要有家庭生活、爱好和朋友。正如他的一个朋友说的那样，他既要工作上有成就感，也不愿意放弃自己的生活。
不用工作，想做什么就做什么，恐怕是每个忙于工作的人的梦想。梁佩晨也希望自己能有一段轻松的日子，随心所欲的做自己想做的事，比如运动、读书或者是填补二十年来的空白——旅游。
工作二十年，虽然去过不少美丽的地方，可是在梁佩晨看来，那都算不上是旅游。在他心目中，旅游是让自己在一段时间内换一个心情、换一个方式生活，让自己能放松下来并且感受一些不同的东西。
“我最多的旅游其实是在上班以前。大概在高中的时候，北京及郊区百分之五十以上的景点，我和几个爱玩儿的同学骑着自行车都去过了。反而到工作以后就很少旅游了，多是出差，所以我有时觉得其实生活挺单调的。
我很多年没有休过假，也没有时间去旅游。如果我有一段长假，我想象会开着车，掷硬币随便选个方向，开到哪儿是哪儿，类似“信马由缰”。我不太在意去哪儿，去过的地方再去一遍感受也许会不同；没去过的地方有新鲜感也很好。旅游更多的是让自己能真正的放松一下，让自己在一段时间内换一个心情，换一个方式生活，那可能会带来不同的感受和收获。其实真的无所谓去哪儿，只是调剂调剂自己相对单调的生活，或算是充充电。”
晚上，我对爸爸说：“我想写一本书”。
爸爸想了想说：“这应该是你上高中、大学以后考虑的事，你现在应该加强基础写作训练。”我想：怎么?我现在虽小，但我作文写得很好，我不信我不能写。妈妈听了说：“你的想法很好，可是你得日积月累。这可能要半年写完，也可能要很多年才能写完。读万卷书，行万里路。”
我听了眼泪直流，非常非常失望。但我知道：我得日积月累，每天不断努力，将来才能写出一本让人们爱看的书。读万卷书，行万里路。
暑假里看了一本书《激发孩子想象力的1000个奇思秒想》，书里说为什么冬天冷，夏天热，我以为是因为太阳冬天离地球远，夏天离地球近，其实不是这样的，地球和太阳的距离最远的是15210万千米，比最近的时候只差500万千米，这点差距比起日地距离15210万千米来说，不值得一提，那为什么冬天比较冷呢，
原来是因为，太阳在冬夏照射地球的角度不同，夏天太阳是直射地面的，而冬天在是倾斜照射的，导致了，温度的不同!
这本书里有很多知识，我很喜欢看。
今jīn年nián夏xià天tiān，妈mā妈mɑ给ɡěi我wǒ买mǎi了le很hěn多duō课kè外wài书shū，其qí中zhōnɡ我wǒ最zuì喜xǐ欢huɑn的de就jiù是shì《西xī游yóu记jì》，书shū中zhōnɡ有yǒu神shén通tōnɡ广ɡuǎnɡ大dà的de孙sūn悟wù空kōnɡ，他tā火huǒ眼yǎn金jīn睛jīnɡ，能nénɡ分fēn辨biàn出chū妖yāo魔mó鬼ɡuǐ怪ɡuài；他tā会huì七qī十shí二èr变biàn化huà，腾ténɡ云yún驾jià雾wù，手shǒu上shɑnɡ的de兵bīnɡ器qì是shì能nénɡ大dà能nénɡ小xiǎo的de金jīn箍ɡū棒bànɡ；他tā还hái有yǒu两liǎnɡ个ɡè师shī弟dì：猪zhū八bā戒jiè和hé沙shā和hé尚shɑnɡ，共ɡònɡ同tónɡ保bǎo护hù唐tánɡ僧sēnɡ去qù西xī天tiān取qǔ经jīnɡ。我wǒ喜xǐ欢huɑn《西xī游yóu记jì》，它tā让rànɡ我wǒ明mínɡ白bɑi要yào想xiǎnɡ完wán成chénɡ一yí件jiàn事shì，就jiù要yào面miàn对duì一yí道dào道dào的de难nán题tí并bìnɡ战zhàn胜shènɡ它tā们men。
（指导教师：王书静）
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