影视剧制片管理
填空题（10分）
1、剧本创作的方式（P6）：
编剧独立完成的剧本创作、根据文学作品改变成剧本、集体创作剧本
2、影视剧制片人的素质要求（P12）：
1)政治素质
2)文化素质
3)艺术素质
4)能力素质：策划、决策、管理、公关、经营
3、摄制组的组成（P21）：
1)制作部门2）导演部门3）摄影部门4）美术部门5）录音部门
4、执行制片人的职责（P54）：
受制片人的委托，执行制片人负责签署剧组的各种合同、编制预算、控制经费支出、制定拍摄计划、掌握拍摄进程、安排和协调各部门的工作、处理拍摄过程中遇到的各种问题，并带领剧组按照预定的周期和成本，安全优质的完成制作任务
5、在整个拍摄过程中，有三个人要始终坐在监视器后面（P111）：
1）导演2）灯光师3）化妆师
6、影视剧的投资方式（P137）：
1）独家投资方式2）联合投资方式
名词解释（20分）
1、出品人制（P21）：
1）出品人负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。
2）出品人一般是主要出资方的法定代表人或对影片销售有帮助的影视界大腕人物。出品人是整个影片的灵魂人物，决定影片的风格、种类及市场走向。
2、制片人（P52）：
制片人是代表出品方及投资人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。
3、场记（P72）：
场记是导演部门不可或缺的岗位，是影片拍摄阶段的一项工作内容，场记通常是跟在导演旁边。场记的主要任务是在摄影机旁负责记录每次拍摄的详细情况，包
括镜头号、镜头长度、景别、内容、演员台词、情绪动作、日景或夜景，还要记录服装、化妆、道具等诸如此类的要素，以便在后期剪辑、配音、洗印时提供准确的数据。场记最重要的任务就是协助导演合理规划镜头，防止穿帮、越轴等失误出现。影片完成后，这些记录还可供制作完成台本之用。
4、影视剧投资（P136）：
影视剧的投资是影视剧制作方为生产其产品而进行的经济活动。投资是以出品人为主角，以影视剧作为文化产品项目对其应用功能、产品价值和市场定位进行分析和论证，并通过市场运作方式，收回成本并获取相应利润的资金投放方式。
5、院线制
院线制是由一个发行主体以资本和供片为纽带，与若干影院组合，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。是发行公司拥有影院的资产或与影院存在资产连接，二者有着共同的商业利益和目标的一种模式。
简答题（10分）
1、筹拍期制片人的工作重点（P22）：
1）聘用演职人员，签订各类合同，制定管理规章制度，组建和谐剧组。
2）细致调查了解，掌握第一手资料，突出重点，保证质量，合理编制经费预算。
3）通观全局，合理优化，灵活应变，制定细致周密的拍摄计划。
2、拍摄期制片部门的工作重点（P114）：
1）财务管理：
拍摄期间，执行制片人控制预算的落实，审核剧组的一切费用开支。
所以部门的报销单要经当事人、部门负责人和执行制片人签字，才能在会计那里复核报销。
2）组织和督促生产
执行制片人于副导演协商编制拍摄计划，并要在拍摄期间克服各种困难，采取一切措施保证计划的按时完成。
3）创造生产条件
为了保证每日的拍摄按计划进行，制片部门要提前为生产做好准备，为拍摄现场创造良好的生产条件，及时解决拍摄过程中出现的各种困难。
4）后勤保障
制片部门的另一项重要工作是为剧组提供后勤生活保障，即整个剧组人员的吃、住、行等均由制片部门安排。
5）对外联络
剧组对外联络的一切工作也是由制片部门负责的。要保持与制片人的联系，定期做生产报告，交制片人审验。对了影视剧宣传的需要，制片部门还要督促剧照人员拍好剧照，协助副导演联系和安排新闻媒体的采访等活动
材料分析（影视剧宣传15分）
影视赏析（关于近几年青春电影15分）
作为影视节目经营管理者的制片人角色起源于20世纪20年代的美国影视界。在我国,建国以来几十年的计划经济时代,影视作品承担着很强的宣教功能,与市场保持着较远距离,故只对作品本体负责的导演中心制占有绝对主流的地位,直到本世纪初,影视事业开始作为产业发展,制片人中心制得以跃出水面。
在商业影视节目的完整产业链中,制片人越来越处于轴心地位,是在项目的市场调研、选题策划、剧本创作、筹集资金、组织制作、组织销售、回收投资获得利润的完整过程中,起到核心作用并贯穿始终的人。
真正意义上的影视制片人,是对剧本的艺术性及市场前景具有准确的判断力,并能组织资金和人员对项目进行全程实施,最终完成投资回收的组织者。制片人是影视产品生产的组织管理者;同时又是经营者,而作为合格组织经营者的前提,他们首先是判断者。
2 制片人职责
制片人的特殊身份决定了其在影视项目运作中须承担多项工作。
1)市场调研。通过设计问卷、访谈、与专业策划班子交流等方式,摸清节目的消费人群和消费能力、预测投入产出比,摸清社会脉搏和消费者的精神需求,这是市场调研的核心所在。
2)项目策划。根据市场需要策划影视项目,制作项目策划书,对即将启动的项目提供系统支撑的方案:确立节目的内容、形式以及盈利模式,分析消费者的接受情况,以吸引合作伙伴参与、说服投资人投资。
3)融资。拍摄资金的筹集,是制片人的一项重要任务。筹资渠道包括影视机构、企业、金融机构、播出平台、政府部门、各类基金以及互联网等,制片人可根据自己的社会资源以及每个渠道各自的利弊进行组合选择。
4)制定预算。在组织资金之前,制片人还需编制资金预算,以便使投资人清楚投资规模与投资回报。该预算也是制片人用以控制成本的依据。制片人将据此对每一个环节的支出进行严格核算,预算制定得越详尽准确,成本控制就越可行,利润也就会越高。
5)组建拍摄班子。完成项目策划,资金融入之后,制片人的工作进入搭建剧组环节,包括选择导演,摄影、美术、照明服装、化妆、道具、制片、主要演员等各部门主创人员,再由各部门负责人根据制片人的要求,确定各部门所需人选。
6)组织拍摄制作。拍摄制作是一部影视节目进入实质性进展的阶段。也是费用最高、风险最大的阶段。在国外,几乎所有演职员都有自己的工会,制片人在开拍前可以与这些演职员所属工会签约,不但演职员们会严格履约,其所属工会也会督促他们履约。而目前国内尚没有这些工会组织对演职员进行约束,制片人基本上是与演职员个人签署合同,一旦发生合同纠纷,造成停机,就会产生巨大的损失。除此之外,制片人还需处理演员受伤、设备损坏、自然灾害等不可预测的潜在危险,因而制片人在此阶段对剧组的掌控便是整个拍摄工作中的最重要的一个环节。
7)宣传销售。对投资人负责是制片人的第一要务,而能否顺利收回投资并实现盈利,宣传发行极为关键。配合节目制作的各阶段进行相应宣传需要事先有一个周密的计划,这个计划也是由制片人总体把握的。
8)策划衍生产品。一部好的影视节目可以产生极大的影响力,也就具备了开发衍生产品的可能性。而制片人应当在剧本完成之时,就要开始考虑策划衍生产品。这关系到影视节目的最终赢利规模。
以上这些工作环节,包含了一部影视节目的生产制作完整流程,制片人并不是每个环节都事必躬亲,但他是全程的牵头人和总负责人,而在影视节目的具体拍摄制作过程中,还有若干琐碎和突发事情需要制片人出面处理,因而制片人的责任非常重大。
3 结语
综上所述,作为影视商品的生产经营者,制片人对影视项目承担着巨大的责任。为了保证项目的竞争力,兑现对投资人的盈利承诺,制片人必须保持高度的市场敏锐度,但在目前的娱乐至死的消费语境下,如何最大限度满足观众的精神需求,而同时拒绝过度逢迎和低级谄媚,在顺应市场的同时引导和培育市场,承担起文化工作者的社会责任,这也是制片人作为文化产品生产者所应遵从的底线,也是在利润追求和文化操守之间的高级平衡。
摘要：制片人在我国随着影视产业的发展而产生。制片人是影视产品生产的组织管理者、经营者和判断者。在商业影视节目生产制作中,制片人的职责贯穿市场调研、项目策划、融资、组织拍摄、宣传销售、衍生产品策划等全部环节。制片人应在顺应市场的同时引导和培育市场,承担文化工作者的社会责任。
关键词：商业影视节目,制片人,职责
参考文献
代表作品：《琅琊榜》《 伪装者》《他来了，请闭眼》
影响力点评：从网台双红、豆瓣评分不低于9分的《琅琊榜》和《伪装者》，到作为现实主义剧作试验田的《温州两家人》，侯鸿亮团队获得“良心剧”制片人的称号。
上榜理由：2015年，是侯鸿亮带领的正午阳光发力的一年，一连几部电视剧播出，每一部都受到高关注，收获高收视率。经过多年的口碑累积，作为制片人也好，作为侯鸿亮与孔笙联手打造的电视剧也好，就像一块金字招牌，已经成为“精品”的代名词。今年，侯鸿亮团队在传统与创新之间成功游转，继谍战剧《伪装者》和“年度佳作”《琅琊榜》之后，试水互联网的《他来了，请闭眼》作为第一部成功返销卫视的网剧，其模式获得极高的关注。从不复制成功，也不固定类型，勇于创新，强调品质和精神，是侯鸿亮一直坚持走的方向，2016年，期待他带来更多更好的精品剧目。
蔡艺侬
代表作品：《秦时明月》 《无心法师》
影响力点评：今年，蔡艺侬推出的几部作品，无一不是代表了古偶剧的最高制作标准。凭借对年轻族群的精准把握，辅以优质的制作水准，《无心法师》《秦时明月》成为观众的心头好。
上榜理由：从《仙剑奇侠》系列、《步步惊心》系列，到2015年的网剧《无心法师》上线，和年末《秦时明月》推出，每一部无不掀起中国古偶剧的风潮。蔡艺侬作为国内电视剧市场上的古偶剧推手，每一次新动作都被关注。在传统老牌影视公司纷纷布局网剧的时候，蔡艺侬选择的《无心法师》是并无名气的IP，但该剧以高颜值的新人，加上剧本的品质、制作的精良，全网点击率破6.2亿次，豆瓣评分高达8.5分，并且创造了剧中主演话题一直冲榜的成绩。《秦时明月》在古装翻拍剧集充斥电视荧屏的当下，用电影级别的精美拍摄为观众送上了一场华美大气、风骨并存的视觉盛宴。作为唐人的掌舵人，蔡艺侬一直坚持创作的自由和品质的把握。在这个资源豪夺，项目蜂拥而上的影视市场中，蔡艺侬赋予唐人的作品工匠的精神和从容的创作氛围，不完全依赖于传统的商业模式，注重IP的孵化和后续开发，打造出一部部受观众喜爱的精品古装偶像剧。
唐丽君
代表作品：《花千骨》
影响力点评：与“花千骨”这个暑期最热门词汇息息相关的人物就是制片人唐丽君，是她把一个热门IP打造成了2015年的现象级大剧；也是她，亲手为《花千骨》描绘了一幅完整的产业链的蓝图。
上榜理由：《花千骨》开播24小时播放量突破2亿次，最后一集收官时，它的收视率达到 2.784%，市场份额是 15.628%。作为制片人，唐丽君从发现小说、购买版权、产业链规划，到拍摄制作、营销推广、电视剧发行，再到版权统筹、产业链开发，唐丽君打通了《花千骨》在影视产业链中的所有节点，使一个影视产品顺利地经历了从胚胎孕育到长大成人，再到成名立业，乃至开枝散叶的完整生命周期。尽管拍摄期间遭遇“一剧两星”新政，但唐丽君走的是一条挖掘和布局电视剧作品的产业价值的路，以这部剧衍生开发的手游等周边产品获得了高额回报，远远超过了电视剧的发行收益。《花千骨》作为2015年的现象级大剧，不仅在收视上成绩斐然，其产业构建也做得相当出色，从影视剧发散出去构建产业链，《花千骨》成为成功范例。
虞怡
代表作品：《抓住彩虹的男人》《偏偏喜欢你》《寂寞空庭春欲晚》
影响力点评：沉寂了很长一段时间的民国戏在《抓住彩虹的男人》《偏偏喜欢你》播出之后迎来了春天，精品言情制作再次受到市场追捧，制片人虞怡功不可没。
上榜理由：民国热血偶像剧《偏偏喜欢你》50城收视率破2，网络点播量接近20亿次，话题阅读近15亿条。在同期卫视黄金时段电视剧整体收视不理想的情况下，《偏偏喜欢你》逆势而飘红。 以制作精品言情剧见长的梦幻星生园，今年推出了接连几部民国偶像言情剧，不跟风，求质不求量，以高颜值演员、为人称道的服装造型，精准地把脉到观众的心理和口味。这与制片人虞怡联手言情作家桐华将公司的作品类型定位在精品言情有直接关系。作为浙江梦幻星生园影视文化有限公司创始人，虞怡善于以言情IP自产自销，并且能够牢牢把握住90后人群，保证剧作品质、话题热度、主打群体所喜爱的风格。
李娜
代表作品：《平凡的世界》
影响力点评：现实题材大剧《平凡的世界》从改编到制作播出经历了很多考验，七年磨一剑的背后，是制作者的坚持。制片人李娜本着还原原著的宗旨，将更多年轻观众拉到电视机前观看，观看即为生存。
上榜理由：《平凡的世界》豆瓣评分8.0，主演王雷的各项人气指数直线飙升。从拿到版权改编、创作《平凡的世界》，耗费了七年的时间，七年间的人力物力早已超出了经济的范畴，而是体现出了一个文化制作者的坚定信念和精神内核，也正是这样的制作态度才使得这部茅盾文学奖名著能够通过电视剧的方式再现文学光辉。为还原上世纪七八十年代的城乡景观，剧组还努力搭建出早年工厂、学校、矿区、坝区等逼真的造景，没有奢华场面，而是用最直接的人性真善美去说话。就像李娜说的，如果不是内心有一把火，本身就有的那种精神在，无法引起观众们对于该剧的强烈共鸣。
杨晓伟
代表作品：《乱世书香》
影响力点评：跨年播出的《乱世书香》是一部百年教育题材电视剧，从事影视行业20年，杨晓伟一直对主旋律题材情有独钟，而这十多年的坚守，正是源于心中一直固有的那份“情怀”。
为了保证选题的有效利用，电视教育中心对已批准制作的节目选题及时与合作制片单位签署“委托制片协议书”。（见附件1和附件2）
一、协议的签署
1、协议签署时间为自印发“选题审批通知单”之日起1个月内。
2、电视教育中心总编室根据“选题审批通知单”，将节目名称、种类、时长、经费标准以及制作完成时间、户名账号等信息，填入“委托制片协议书”内。
3、电视教育中心负责人和合作制片单位的负责人在“委托制片协议书”上签字并加盖公章。“委托制片协议书”一式三份，合作制片单位一份，电视教育中心二份（其中一份交学校财务处备案）。
二、协议信息的登录
电视教育中心总编室对每次签署“委托制片协议书”的有关信息登录在“电视节目选题管理系统”中，并汇总整理成登记表，将登记表提交给节目部负责人，做付款依据。
三、协议的归档
电视教育中心总编室每年年终将已执行完毕的“委托制片协议书”归档，交中央农业广播电视学校档案室存留。
附件1
委托制片协议书（C类片）
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心
乙方：
甲方为了产出更多更好的农业科教电视节目，充分发挥合作制片单位的优势和作用，委托乙方制作电视节目《》，该片为C类片，共分钟。为保证电视节目如期按质制作完成，双方达成如下协议：
一、甲方的责任、权利和义务
（一）甲方负责电视片的监制；
（二）甲方负责审查乙方送交的完成片，提出修改意见并反馈乙方；
（三）甲方收到乙方送交的完成片并验审合格后，须在两个月内将全部制片经费一次性付清。全部制片经费由基本制片经费和评审定级奖励经费两部分构成。基本制片经费按每分钟元的标准支付，该片长分钟，总经费为____元。评审定级奖励经费按最终评审定级的结果确定。其中：A级奖励基本制片经费的60%，B级奖励基本制片经费的45%，C级奖励基本制片经费的30%，D级奖励基本制片经费的15%，E级无奖励；
（四）甲方按需为乙方开具介绍信和委托书，由乙方负责人亲自领取；
（五）甲方拥有电视节目的版权，乙方不得复制、发行或转卖他人。乙方在节目中采用的素材，如出现版权纠纷，责任由乙方承担。
二、乙方的责任、权利和义务
（一）乙方应做好电视节目的策划、脚本撰写和实景拍摄等工作；每个奇数月向甲方报送节目制作工作的进展情况；
（二）乙方于年月日前完成制作工作。制作电视节目时，须按“关于印发《中央农业广播电视学校电视节目验审管理办法》的通知”（农播电【2011】77号）的要求，把好质量关；
（三）乙方送交完成片时，需提供节目原版录像带，电子版解说词、节目信息表以及相关证明材料；
（四）乙方送交的完成片经审查需要修改的，乙方须根据甲方反馈的意见在规定期限内完成修改任务；
（五）乙方收到甲方支付的制片经费汇款后两周内，向甲方开据正规的当地地方税发票。
（六）在协议执行期限内，乙方应积极维护甲方声誉，未经甲方同意，不得以甲方任何名义从事与本协议无关的任何业务。
三、违约责任
（一）甲方：
1、甲方若单方终止合作，须书面通知乙方，并补偿乙方制作该节目至终止日已经损耗的经费，乙方须提供相关财务证明；
2、甲方收到乙方制作的合格片后，未按约定支付制片经费，需向乙方支付滞纳金，滞纳金额度按每拖欠一个月，多支付该节目应付制片经费的5%计。
（二）乙方：
1、乙方在签订委托制片协议书以后，未按时报送节目制作进展情况的，将视为自动放弃该节目的制作，两个月后本协议即终止；
2、乙方在协议规定期限内未完成制作，乙方需给予甲方经济补偿，补偿数额按每超期一个月补偿该节目应付制片经费的5%计；
3、乙方在协议规定期限内送交了完成片，但经甲方验审不合格，修改时间不得超过2个月，如需等季节重拍，乙方应与甲方商定交片时限。乙方无理由超过修改期限的，本协议自动终止。
四、其它
（一）本协议未尽事宜，双方另行协商解决。
（二）本协议一式三份，甲方执二份，乙方执一份。双方代表签字盖章生效，具有同等法律效力。
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心乙方：
负责人：负责人：
年月日年月日
（乙方）开户行：
户名：
帐号：
附件2
委托制片协议书（B类片）
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心
乙方：
甲方为了产出更多更好的农业科教电视节目，充分发挥合作制片单位的优势和作用，委托乙方制作电视节目《》，该片为B类片，共分钟。为保证电视节目如期按质制作完成，双方达成如下协议：
一、甲方的责任、权利和义务
（一）甲方负责电视片的监制；
（二）甲方负责审查乙方送交的完成片，提出修改意见并反馈乙方；
（三）甲方收到乙方送交的完成片并验审合格后，须在两个月内将全部制片经费一次性付清。全部制片经费由基本制片经费和评审定级奖励经费两部分构成。基本制片经费按每分钟 230元的标准支付，该片长30分钟，总经费为 6900 元。评审定级奖励经费按最终评审定级的结果确定。其中：A级奖励基本制片经费的60%，B级奖励基本制片经费的40%，C级奖励基本制片经费的20%。
（四）甲方按需为乙方开具介绍信和委托书，由乙方负责人亲自领取；
（五）甲方拥有电视节目的版权，乙方不得复制、发行或转卖他人。乙方在节目中采用的素材，如出现版权纠纷，责任由乙方承担。
二、乙方的责任、权利和义务
（一）乙方应做好电视节目的策划、文字稿和脚本的撰写、实景拍摄等工作；每个奇数月向甲方报送节目制作工作的进展情况；
（二）乙方于年月日前完成制作工作。制作电视节目时，必须按照“农业生产经营B类片节目的制作要求”（附后）进行。
（三）乙方送交完成片时，需提供节目的原版录像带、电子版解说词、节目信息表以及相关证明材料；
（四）乙方送交的完成片经审查需要修改的，乙方须根据甲方反馈的意见在规定期限内完成修改任务；
（五）乙方收到甲方支付的制片经费汇款后两周内，向甲方开据正规的当地地方税发票。
（六）在协议执行期限内，乙方应积极维护甲方声誉，未经甲方同意，不得以甲方任何名义从事与本协议无关的任何业务。
三、违约责任
（一）甲方：
1、甲方若单方终止合作，须书面通知乙方，并补偿乙方制作该节目至终止日已经损耗的经费，乙方须提供相关财务证明；
2、甲方收到乙方制作的合格片后，未按约定支付制片经费，需向乙方支付滞纳金，滞纳金额度按每拖欠一个月，多支付该节目应付制片经费的5%计。
（二）乙方：
1、乙方在签订委托制片协议书以后，未按时报送节目制作进展情况的，将视为自动放弃该节目的制作，两个月后本协议即终止；
2、乙方在协议规定期限内未完成制作，乙方需给予甲方经济补偿，补偿数额按每超期一个月补偿该节目应付制片经费的5%计；
3、乙方在协议规定期限内送交了完成片，但经甲方验审不合格，修改时间不得超过2个月，如需等季节重拍，乙方应与甲方商定交片时限。乙方无理由超过修改期限的，本协议自动终止。
四、其它
（一）本协议未尽事宜，双方另行协商解决。
（二）本协议一式三份，甲方执二份，乙方执一份。双方代表签字盖章生效，具有同等法律效力。
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心乙方：
负责人：负责人：
年月日年月日
（乙方）开户行：
户名：
帐号：
附：
农业生产经营B类片节目的制作要求
一、内容的政治要求
节目内容要坚持正确的政治方向和正面的舆论导向，严格执行国家法律、法规和行业规范和规定。
二、出境人的衣着和物品
出镜人应衣着整洁，不得出现企业名称、产品商标等具有广告嫌疑的内容。
三、被采访者的审核
制片单位对片中被采访的所有人物都要核实，包括主讲人、农民、群众、游客、经销商、某些出席活动的领导的陪同人员等，并提供人物的单位、职务、联系电话等信息表。
四、字幕
主讲人的讲解词和中间插入小片的解说都要上字幕，标题和重要提示可为全屏字幕，字幕应清晰美观，准确无误，无错字，无漏字等现象。
主讲人的讲稿及电视片的字幕不能出现“今年”、“去年”、“昨天”等字样，都要用具体年份和日期。
五、有关音、视频制作要求
1、片中动态画面时长不少于节目总时长的1/3。
2、镜头运用流畅、组接合理，不丢失画面。图像稳定、画面清晰、色彩自然、无明显抖动、摇晃、倾斜、虚焦等现象。无信号失落、马赛克、失色、闪烁、跳动、拉毛、夹帧、断磁等现象。
甲方：
乙方：
甲乙双方经协商，就甲方聘用乙方参加《》（以下简称本剧）剧组工作事宜达成一致意见，签订本合同如下。
一、甲方同意聘用乙方为甲方摄制______集电视连续剧《*******》，担任现场制片工作，乙方同意接受甲方聘用。今后如更改所摄电视剧《*******》名称，不用哪个系那个本合同的有效性。
受聘日期：_________年______月_______日至_________年________月_______日。
二、乙方保证以自由身份签署本合约，除本合约外，绝无任何其他合约之约束。如本合约的签署引起任何第三方合约纠纷，乙方负完成责任及承担一切后果，与甲方完全无涉。
三、乙方自签约之日起，至完全履行本合约规定的一切责任为止，须全职为本片服务，未经甲方许可不得参与任何第三者（包括原单位、任何公司、私人或团体）的工作（包括义务性质的占用时间）。乙方在本合约期内从事第二职业或兼职工作，不论是否对合同工作造成影响都视为乙方违约，乙方应负违约责任。
四、乙方认可甲方提供的剧本，对其人物情节设置及片长无异议。乙方同意拍摄中导演、制片人有权对人物台词、剧情作出适当增删调整。
五、乙方保证在具体组织拍摄工作中，做到科学、周密、细致，严格落实拍摄计划。乙方将紧紧围绕导演和创作部门的构思和意见展开工作，主动和导演部门搞好团结，在乘车、就餐等生活方面，注意对导演、执行导演等主创人员的照顾，管理严格又特别注意方式方法。乙方保证具体住址落实好剧组的防盗、防火、方中毒、方触电、防冻、防暑等事故预防工作。涉及本身工作的帐、物等应管理清楚，便于核查。乙方同意甲方可以采取抽检账目、回访核查、个别了解、剧组评议等方式对乙方的工作进行全程监督。对评议结果，甲方可以采取相应方式处理。
六、乙方应规范遵守甲方所订的一切规章制度。乙方在本合约期限内，应认真履行剧组的请销假制度，因事外出时，特别注意保持与甲方的联系，使甲方在任何时间内不论日夜能与乙方联系或发出通告。
七、本片为甲方出品，甲方拥有一切有关权益，包括电影、电视、录像带、录音带激光碟及将来诉诸传媒的全部版权、一切在本片中人物造型、对白、剧照及文字材料的版权和所有权。甲方有权决定如何处理本片有关的一切权益。甲方有权决定乙方在本片及广告、宣传品中的排名次序、大小及位置等。
九、如乙方按照本合约规定履行所有义务，甲方同意付予乙方（以人民币计算）：
1.每集________元，合计_______元。以上酬金包括筹备阶段和拍摄阶段的所有工作（含平日和节假日的加班费）。
2.付款方式：
（1）合同签订时，甲方付乙方________%（同时也作为本合同的定金）；
（2）开拍后______日内，付乙方______%（本条款所指的开机包括试开机时间）；
（3）开机后______日内，（含第________日），付乙方________%;
（4）其余酬金在剧组拍摄结束，乙方将所负责的剧组财物、资料交接完毕后当日付清。
3.甲方负担乙方在剧组工作期间的食宿费、交通费。乙方的往返差旅费、转乘时的住宿费、途中补助费由甲方另行支付乙方，其费用标准按财政部有关文件规定执行。
4.如在后期制作中制片人对片长、集数作出增删调整，甲乙双方同意本合同酬金不再追加或扣减。
5.乙方不得以任何借口向甲方索要本合同协议以外的报酬。如因乙方原因造成停拍或中途换人、乙方应赔偿甲方实际损失费（含人员和器材劳务费）。
九、甲方同意在乙方参加本剧工作期间，按移动电话每月________元，给乙方报销，超支部分乙方自付。
十、由乙方经手，授权或承诺有关本片的任何一项费用，必须先得到甲方批准。
十一、本片进行期间，乙方必须自行负担属于个人的一切开支，不得借甲方或本片名义做任何借贷及令甲方及本片名誉上及财务上遭受损失。
十二、甲方因故需延聘时，须提前3天书面通知乙方，延聘期的劳务、工资按延聘日期由甲、乙双方协商。
十三、未经甲方制片人允许，乙方不得在任何情况下擅自停止工作。甲方对乙方单方违约行为除不付给稿酬外，还要追究乙方由此给甲方造成的损失。
十四、甲方必须保证乙方必要的食宿条件，及时付给稿酬，对乙方基本权益受到损害时，甲方应给予及时修正和经济上的赔偿，经济赔偿限额每日在应发金额的3%以下。
十五、甲方在乙方聘用期内，为乙方购买意外伤害保险和意外伤害医疗保险，在此期间因甲方原因造成的人身意外伤害，按保险公司有关规定赔偿。其他医疗费用由乙方自理。如果乙方违反规章制度而造成的事故，一切费用和责任均由乙方承担。
十六、因个人情况或个人身体健康原因，不能履行本合同时，乙方应向甲方提交本人书面报告和/或市级以上医院诊断证明。必要时，乙方有义务接受甲方指定医院的检查诊断，特别是接受对其健康状况是否符合其工作性质的检查。
十七、甲方特别声明：按照电视剧组工作的特殊性，合同期内一律不过节假日，乙方应予理解和服从。
十八、本合约一式两份。由甲、乙双方各执一份，本合约立即生效。甲、乙双方一切意愿均明列在本合约中，除此并无任何口头协议。如本合约未尽事宜，双方本着协商精神予以解决，如遇不可抗拒的因素，本合约将顺延。如因本合约引起法律纠纷，应以国家有关法律条文为依据。
十九、剧组规章制度和财务制度作为本合同的附件，与本合同具有同等法律效力。甲、乙双方签署本合同同时，甲方已将剧组规章制度和财务制度交给乙方，乙方已经明了剧组规章制度和财务制度的内容并承诺严格遵守。
1.《》剧组管理规定；
2.《》剧组财务管理规定；
3.甲方代表的签约资格证明；
4.乙方身份证复印件
摘要：本文对微电影广告作了概述，分析了麦肯光明的微电影广告案例，探讨了微电影广告的品牌营销新模式。要用故事赢得关注，用主题创造价值；不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟；借助新媒体之力，联合电视媒体之优势；赢得经济效益，实现社会效益。
关键词：微电影广告；营销模式；品牌塑造；商业价值
在“互联网+”的大潮流下，媒介融合日益成为社会发展的新趋势，凭借互联网播放平台发展起来的微电影广告也成为了品牌进行宣传的新方式。品牌不仅能够通过微电影广告充分地介绍自家的产品，还能够与受众产生情感共鸣，增加受众对品牌的好感度。
一、微电影广告概述
微电影，是电影的浓缩版产物。微电影广告作为微电影与广告结合的产物，也是电影艺术与品牌传播在互联网平台下的又一次创新之作。微电影广告的时长一般在30秒到300秒之间，与电影相类似，有完整的故事情节，并且会将品牌诉求与企业精神完美的融入故事情节中，使广告在赢得受众关注的同时增加了更多故事性和艺术性。相较于传统植入广告的生硬，微电影广告的制作更加专业、内容更具现实意义、与产品的结合也更加自然生动，因而更受品牌的青睐。一直以来，广告的营销模式一直是以传统的植入式广告为主，早从国外的知名电影《罗马假日》，再到国内冯小刚制作的《非诚勿扰》，植入式广告则是将广告的商业性发挥到了极致。但由于媒介的大肆宣传，国内的植入式广告泛滥，观众对电影的期待与评价大打折扣，对植入式广告也产生了抵触心理。为寻求好的广告效果，品牌探寻逆向思维方式，开创了广告植入电影的新模式，将电影的拍摄技巧与娱乐的广告创意相结合，让消费者主动关注并参与其中，达到良好的说服效果。品牌微电影广告在获取受众关注的同时，也使品牌形象得到升华，使品牌更具有创造性与拓展性。
二、麦肯光明的微电影广告案例分析
从20xx到20xx年，麦肯光明一直在对春节系列微电影广告进行故事挖掘。20xx年推出了《回家——迟到的新衣》，讲述在外地打工的返程大军回家过年路的艰辛与不易，广告片结尾以孩子收到父母迟到的.新衣收场，这种故事化的讲述方式，更能激起观众的情感波澜。20xx年推出了创意春晚公益广告《筷子篇》，将孩子从小使用筷子的阶段与中国传统的德育文化结合在一起，在启蒙、传承、明礼、关爱、守望、睦邻的小故事中，凸显中国人的情感。20xx年推出《春联》系列广告，选取春联成为讲述春节故事的物化载体，加深了受众对春联及新年的理解。20xx年“梦想照进故乡”系列微电影广告让中国人记住了“故乡”这个词，相较之前的“回家”主题，“故乡”则是对其的进一步物化与升华。从麦肯光明的春节系列公益广告中不难发现，麦肯在广告故事选取背后所做的贴近生活的实际调查，随着生活大环境的改变，麦肯的创意思路也在紧紧跟随着社会的热点，在令人感动的同时引发思考和共鸣，这是麦肯在公益微电影广告上的成功之处，同时，麦肯的成功经验也为其他微电影广告提供了借鉴。
1、故事讲述是关键
媒介融合时代，如何在海量的媒介信息中吸引到观众的注意成为了品牌关注的焦点。首先，故事的主题应该是塑造品牌的核心，有了好的主题，广告对品牌的渗透才更具有价值。其次，人物是故事的灵魂，要使受众通过片中的人物感受到其代表的品质和意志，传递的是企业精神和品牌理念。
2、品牌内涵为核心
品牌在进行宣传时，要将品牌信息融入微电影中、将企业精神通过微电影进行推广，以广告创意来赢得关注、以品牌为核心来讲故事，从而实现品牌的精准营销。成功的微电影广告作品背后，都蕴藏着深厚的品牌文化，如麦肯为强生、雀巢、黑人牙膏所做的广告，都是依托其独特的品牌内涵为出发点进行创意构思，最终所呈现出的广告片应该回归各自的品牌文化，才能实现品牌的精准营销。
3、受众定位是重点
年轻受众是接触新媒体、新事物的最活跃人群，他们与微电影营销的参与和互动较多，微电影营销使其能很好地发挥自我优势，通过层层深入了解产品进而体会到蕴藏在产品背后的企业文化与品牌精神。微电影广告的投放要更具有针对性，结合受众对网络的使用习惯和偏好，选择在特定人群中重点宣传，进一步提升企业形象宣传目标定位和精准程度。
4、渠道扩大成必然
微电影广告的投放渠道需要实现多元化，整合传统媒体与新媒体进行优势互补，在依托新媒体平台发展的同时，不可以忽略传统媒体的强大影响力。电视媒体在广告传播中依旧拥有广泛的受众市场，可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，从而促进企业对微电影广告的宣传与推广，实现品牌与产品的有效传播。
三、微电影广告的品牌营销新模式
为了得到需求不同的新媒体受众的关注，微电影广告还有待于进一步挖掘其商业价值和营销模式，从形式到内容上，更进一步依托其媒介特性和受众需求进行创新。
1、用故事赢得关注，用主题创造价值
对于广告营销而言，微电影是营销热点，也是营销工具。现如今，一些知名企业也更多地把宣传重点放在打造品牌理念上，通过宣传品牌内在价值达到营销产品的目的，用故事吸引受众、用主题提升价值，建立品牌与受众之间的情感纽带，增强品牌的亲和力，提升受众对品牌的忠诚度。
2、不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟
品牌营销的关键在于使受众接受广告中所传达的理念，成功的关键是将企业所倡导的品牌价值泛化为某一阶层的生活方式和消费文化。微电影广告营销应致力于让观众认可品牌，进而产生对产品的购买欲望，而不仅限于单纯的产品促销与宣传，让受众理解品牌精神，打造特色品牌理念，才是成功的营销理念。事实上，从单纯的产品体验上升到更深的品牌感悟才是微电影广告营销的精髓之处。
3、借助新媒体之力，联合电视媒体之优势
微电影广告营销离不开网络这一平台，网络是微电影传播的最好载体，发行者只有充分利用好互联网这一强大平台，选择适当的媒介发行微电影广告，才能实现广告的广泛传播与品牌形象塑造的双重目标。但这并不意味着微电影广告只能通过新媒体播放，电视媒体在广告市场中仍然拥有一定的受众基数，选择电视媒体可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，企业在电视媒体上投放微电影广告宣传片，引起电视受众群体的广泛关注与讨论，激发受众的自主消费欲望，使其能够自觉形成对品牌形象的认识，引发进一步消费行动。
4、赢得经济效益，实现社会效益
广告营销的目的在于实现产品销量的增加，在传统营销模式深入人心的现实环境下，微电影营销应该找到突破口，品牌要淡化广告的商业气息，思考如何将企业的品牌理念导入广告宣传中。通过感性故事的讲述，在融合品牌精神的同时重视人文关怀，关注社会生活，宣传生活正能量，通过微电影广告的宣传不仅提高经济效益，更要实现良好的社会效益，实现更优质、更负责任的广告营销。
四、结语
广告的发展离不开创新与融合，微电影广告的发展要建立在同受众的生活习惯与审美变化相适应的基础之上，创新广告营销模式，淡化商业色彩，传递品牌价值，注重人文精神，从而促进品牌推广，达到良好的企业营销效果。
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双方的谈判很顺利，可以说是一拍即合。武校一方还有校聘律师——法律顾问的参与，而女导演这边却没找人商量。谈妥之后，双方就签订了合作协议。这个事情应该是在今年年初办完的。
大约是三月份，这位女导演请我给她帮忙，只说是要和聘请的执行导演签约，要我为她把关。我接受邀请到她的办公室和执行导演（她自己兼总导演）见了面，看了看她们打印好的聘用合同，一看就是在网上下载的格式合同。这位女导演在我看合同的时候，嘴里不停地介绍说，本来大家关系都不错，签合同只是个程序，也不是什么非常重要的事情。我看她这样满不在乎，也就没必要提什么意见。至于她和校方签订的合作协议，和写剧本的作家签订的协议，她也只是随意给我说了几句，也没让我看的意思，我也就懒得多问。
很快，这部电视剧在广电部门申请的手续批下来了，这位女导演就开始行使作为制片人之一的组建剧组的权力。通过她在影视圈内积累的多年的人脉关系，经过几个月的紧张工作，剧组终于组建成了。
到了九月份，准备开机之前，我曾陪她到校方去过一趟，还见到了老校长。但见到老校长，却没我发言的机会，因为她自己把话全说完了。老校长已八十多岁，说话很慎重，当然也很老练。期间他说的一句话，让我记忆非常深刻：我既然能创办一个具有三万多名学生的武校，说明我也不是好糊弄的，你只要按协议执行就行了，其他不用多说。
这位女导演在组建剧组时，曾把香港的一个姐妹请过来，要这位姐妹参演一个角色。这位姐妹过来看看就回去了，随即介绍了一位老师过来，安排让他做制片主任。这位制片主任过来之后，就住在了学校的宾馆里，费用由这位女导演支付。这位制片主任住在宾馆，等待开机的时间里，主动修改起了剧本。制片主任住在学校修改剧本，不用说和老校长，和学校的其他负责人接触的机会就多了。接触再多，按说也不应该出什么事，问题是这位制片人恃才，有点看不起总导演。不但这样，剧组的几十号人陆续入住剧组安排的宾馆，包括各部门的负责人以及执行导演，这位制片人却是一概不理，一副高高在上，旁若无人的气势。这位女导演——也是剧组的总导演，一看这个情况，就咨询我该怎么办。对于这个咨询，我不敢随口乱说，就约见了几个部门负责人，特别是总导演的助理，还主动拜见这位制片人。经过了解，总导演说的一点不错，我当即发表意见，应该解聘这位制片人，不然剧组就会解散。总导演听了我的意见，认为是自己的姐妹介绍的，又正式签订了聘任合同，不好说出口，为此犹豫不决。我看她这个性格，也不好多说，就由她自己处置吧。
过了几天，她又打电话告诉我开机了，并且很顺利，从说话的语气就听出来很高兴。说话中间告诉我把那个制片人解聘了，宣布这个决定时，那个人气急败坏，说了很多难听的话，让她非常的尴尬。我付之一笑，呵呵！只要不影响大局，这个不算什么。
这位女导演，以前做演员和做导演时，的确做的不错，但做制片人却是第一次。所以她在管理上，存在很大的缺陷。开机不久，矛盾就出来了。各个部门的负责人，以及她的.助理，对她都是意见重重。对于得到的这些情况，我都会耐心劝解，尽力替她说话。她也给我抱怨，下面各部门负责人，都不服从她的管理，包括她的助理。
这还不算严重，只要执行导演坚持，还能维持正常的拍摄工作。但想不到的是，校方却出面指手画脚了。校方的人，对于拍摄工作不用说都是外行，可竟得寸进尺，一步一步地从干涉到掌控剧组。最过分的是校方的法律顾问，曾对总导演说：我说让你停机，你就得停机。果不其然，剧组拍摄了大约半个月的时间，被校方责令停机了。总导演——也是制片人之一的这位女导演竟然一点权力都没有了。
停机了，剧组人员一片惶恐，盼望着双方可以很快谈好，马上可以开机，然而已经不可能了。校方的人拥有绝对的权力，总导演身不由己。很快，校方又迫使总导演解散了剧组。
解散剧组的那几天，这位女导演又请我过去一趟。这时我才知道，前期投资的一百多万元都是她自己投资的。她说，她为投资拍摄这部剧除了用尽了所有的积蓄，还抵押了两套房子用来贷款。如果这样完了，等于把她逼上了绝路。
说到这里，我应该向大家说明一下，这位女导演今年已经六十多岁了，我平时喊她大姐，她就是凭着一股子闯劲儿，接手了这部剧的拍摄。但也不得不让人佩服，虽然陷入这样的困境，却并没有使她屈服。她送我返回郑州时，开车的速度还是不亚于年轻人，还是雷厉风行的风格。
之后就是她和校方无休止的谈判，当然主要是是否继续拍摄，以及她的前期投资怎么办。对于她的投资，她还给我说，是她违约在先，校方并没什么过错。但她和校方的协议，一直没让我看过。所以既然她不让我看，我就不会对于协议本身发表意见，但心里认定，这个协议里面肯定有不清不楚的地方。
前几天，她忽然又来电话，感叹半天，说天冷了，拍摄的好季节过去了，要拍摄的话只有等到明年开春儿了。但还不知道校方还请她拍摄不，还愿意合作不。对于她的投资问题，校方说答应赔偿她投资的一半，她还很乐意接受似的。接着又说，现在校方正在查她的账。我问她怎么查的，她说她把账本交给校方了，还理直气壮一样的口气。我一听就替她着急，查账可不是这样查的。就告诉她应该双方都在场，查完还要由她保存。哪有把账本交出去的，万一有人作弊怎么办？除非是有犯罪嫌疑，由审计机关或司法机关依职权封账审查，才可以交出去。她一听也着急了，说马上过去把账本要过来。过后，却又没了消息。
本来，她凭着一股子热情，全身心的投入到这部剧作的拍摄之中，结果刚开个头就夭折了，还让她赔了很多钱，真不知道以后的她会怎样审视这个经历。但根据她的性格，总认为这次虽然让她极其失落，但并不影响她以后的发展思路。
大家好！承蒙公司领导和员工同志们的信任，我今年主要担任了执行制片人的职务，负责带领团队工作。在工作中，我按照公司的全面部署，勇挑重担，认真努力完成工作，取得了良好成绩。根据上级领导的安排和要求，我将就自己2017年的工作情况向领导和员工同志们作如下汇报，如有不当，请批评指正：
一、本工作任务完成情况（如有具体数据可加进去）1.常规性工作
作为一名电视工作者，我的工作主要是制作电视播出的节目，2017年带领全组以超强的毅力完成了节目从策化、执行到后期制作播出的所有工作。我们组制作的节目有天津卫视的“实践出真知”，黑龙江卫视的“幸福私房菜”，新时代的“养生学堂”等等，首先，我按照栏目的要求，在规定时间内需要完成栏目布置给我们组的任务，并在制作之前带领团队做好应急方案，全方位确保不会影响到原定的播出计划。其次，在拍摄现场，我会尽量争抢时间和进度，团队在保证质量的同时需要最大限度地做到高水准，工作再苦再累也绝不逃避。
2.团队管理工作
2017年我带领团队所有组员完成了常规性的工作任务，并将自己在节目制作上的经验分享给小组成员，号召组员相互进行学习，培养组员之间的默契程度，提升组员团结协作的能力。同时，我对组员有着严格要求，团队的执行力较强，加班加点也要完成节目制作，绝不推迟播出时间，在我们的努力下，小组成为了公司内容制作方面能力最强的一个组，在节目制作过程中一直将实质内容作为关键点，此举获得了一致认可。
二、本的最大收获--最美援外医生颁奖晚会
一直以来，我和我的团队所制作的主要是传统电视节目，并取得了丰富经验，但在今年，我们小组还做了公司的一个活动项目，也是公司重点发展的工作内容--最美援外医生的颁奖晚会。这个活动由全国三大部门联合举办，活动规格也是目前公司最高的一次。我们小组接到这个任务后就开始进行紧锣密鼓的安排。节目内容是我们小组的强项，但活动需要用丰富的形式来进行表现，才能让内容看起来更震撼人心，只有将形式与内容融合到一起，才是能达到最好的效果，活动要做得好看，形式与流程必不可少，因此，我带领团队进行学习，请教其他有经验的前辈，反复确定节目的内容及形式表现。
在晚会筹备的时候，困难接二连三地出现，我和团队需要一一克服：第一个问题在于筹备地点是酒店的宴会厅，而对于一个大型晚会而言，场地受限，难以将大场面该有的气势呈现出来。对此，我们主要在舞美上做足功夫，通过大量的彩屏来展现舞美效果。第二个问题是人物资料过多，我们得到的资料大概有50万字，要把50万字的材料浓缩在短短40分钟的展示里，困难是显而易见的。我们要做的整个内容不同于其他流于形式的晚会，外在的形式我们具备了，更要有打动人心的内容。因此，我带领团队不断进行整理，对每一块需要呈现出来的内容反复敲定，力争将人物介绍做得更加丰满。同时，每一个事迹报告需要在2分钟内说完，我们深入到每位医生的工作和生活中，做了大量的采访工作，使每一位医生的形象都能有血有肉，通过他们的事迹报告能够感染到现场观众，取得更好的节目效果。小组的努力并没有白费，晚会当天，每一位最美外援医生的事迹得到了充分展示，加上我们精心布置了氛围渲染，观众有的流泪哭泣，有的一直鼓掌，还有人久久不愿离开会场，所有的观众情绪都被调动起来。
这是我带领团队第一次尝试着做活动项目，从晚会所取得的效果来看，我相信我们组已经具备做活动项目的能力。在制作传统电视节目的过程中我们组有着自身的优势，在节目内容上有着突出表现，这次的晚会上我们将原有优势与节目形式结合到一起，突出了晚会主题，对于我们组而言，这次成功转变意义非凡。
三、下计划
在2018年，除了带领团队继续做好日常工作，做好公司安排的传统电视节目，我和我的团队希望能够在项目活动方面取得更多的成果。从2017年我们做的项目活动来看，我们组已经具备了做活动项目的能力，并形成了独特优势。内容一直是我们组的强项，结合活动外在表现形式，做出来的项目活动有外在也有内涵，而这也是我们组的不可替代性。因此，我和我带领的组希望在2018年能够有更多的转变，将团队的优势发挥到最大，朝着活动项目方向进行拓展，为公司做出更多成果。
四、今后努力方向--项目负责人
于我而言，2017年是极具意义的一年，最美援外医生颁奖晚会是公司提供给我们组的一个重要机会，也是我个人的一次宝贵经历，让我看到了自己在活动项目方面也有着无限可能。节目内容是我的强项，也是团队做得最好的一点，今后我会继续努力，将活动项目的内容与形式融合起来，锤炼成我在活动项目上的优势，成为一名优秀的项目负责人，做出更为精彩的活动项目。
【摘 要】电影作为一种艺术形式,是最具有影响力的媒体之一。译制片的出现促进了中西方文化的交流。但由于中西方文化的差异,英汉电影翻译工作者在处理一些文化色彩词语或语句时经常出现错误,从而在一定程度上影响了原声电影本意的传达。因此选取观众最熟悉、最易于接受的词语、语义来翻译原版片是电影翻译的基本原则。本文结合一些译制片翻译实例,讨论了文化与字幕翻译的一些策略,指出电影翻译中仍有许多领域值得我们去探索研究。
【关键词】电影翻译 文化 字幕 策略
一、引言电影是各项艺术之极至,它的魅力就在于它用短小的时间、精美的画面和声音形成一个很完美的故事,让人难忘。文化是一种符号,它具有了相对固定的独特的含义,有的还带有丰富的意义,深远的联想,人们只要一提到它们,彼此间立刻心领神会整理提供,很容易达到思想沟通。随着改革开放的逐渐深入,中西文化交流不断加强,大量的外国优秀影片经常出现在各大城市的影院里。同时科技的进步也促进了电影的普及。现在,电影院已经不再是人们欣赏电影的唯一场所,电影已经从电影院走进了寻常百姓家。可以说电影译制事业与社会的方方面面紧密相连,其作用和地位也不能低估。上海外国语大学的钱绍昌教授在《中国翻译》 第1 期上发表的《影视翻译—翻译园地中愈来愈重要的领域》一文中,分析了影视语言与书面语言的不同特点,并将影视语言的特点归纳为五个“性”,即聆听性、综合性、瞬间性、通俗性和无注性。钱教授的分析十分精辟。
二、电影翻译的必要性电影中的语言表达必定受到各自所属社会文化的制约,从而使语言深深打上社会文化的烙印,显现出各自社会文化的特征。由于中西方文化之间存在着的民族历史、社会制度、道德信仰、文学艺术、心理特点、风俗习惯、价值观念、思维方式、生活方式以及地域风貌等的差异,英汉电影翻译工作者在处理一些文化色彩词语或语句时经常出现错误,从而在一定程度上影响了原声电影本意的传达。电影翻译也是一种跨文化的交际行为,译者要注意到:不同民族所特有的思维方式、信仰及价值取向等都制约着翻译的优劣,不同水平的翻译影响着观众的理解和欣赏。由于国人不懂英语的普通大众居多,无法直接欣赏原片,那么若要观看英语电影,就必须依赖翻译:译制和字幕翻译。然而翻译,作为电影译制过程中的`重要一环,却长期受到翻译界的冷落。正是出于这样的原因,英语电影字幕翻译工作才开始引起国人关注,不少翻译工作者也投身到了字幕翻译研究中来。
三、电影翻译的文化因素翻译的过程集解码和编码为一身,扮演着使用两种语言,在两种文化中进行两次交流传播的双重身份。翻译的基本环节包括理解和表达。理解就是解码,是从传者那里获得原语的意义及其承载的文化信息;表达就是二度解码,是带着理解了的信息,用译语在其社会文化语境中进行有效交流。于是要与译语所属的社会文化因素相融合。因此,翻译的使命,说到底,是从一种社会文化语境中走出来,然后再进入另一种社会文化语境中去,实质是连通文化与文化的对话。文化翻译是电影翻译的本质。其本质就是在不同的文化之间搭建一座桥,而其目的就是将一种文化介绍给另一种文化。文化对等和文化转换是文化翻译和配音翻译的基本原则。文化对等指的是源文化和目标文化之间的功能对等,而文化转换则是指跨文化之间的交流。文化对等和文化交流主要是在翻译的过程中得以实现的。译者对于文化翻译的职责是解决文化之间的碰撞,为了实现这一目标,译者首先应该解决语言表达的差异问题,整理提供然后再努力找出最佳的翻译策略。文化色彩差异主要体现在语言的词汇层面,其承载了社会生活的变迁、民族文化的发展等社会文化因素。电影文本翻译不能像文学作品翻译一样,译者应立足于本国观众,从观众欣赏译制片的艺术角度出发,选用本民族语言中与原片艺术最相似、最贴近的、为本国观众所熟悉的、易于接受的词语和文化来进行电影翻译。译者要注意到不同民族所特有的思维方式、信仰及价值取向等都制约着翻译的优劣,不同水平的翻译影响着观众的理解和欣赏。以影片《亚瑟王》《; 卧虎藏龙》为例:通过对这两部作品进行仔细的文本分析,重点放在如何理解其民族文化,译者便使读者意识到西方的骑士传奇与中国的武侠传奇的相似,其中包含着人的精神追求和价值取向,经过长期的历史积淀已经成为一个文化人群性格的一部分。英雄主义在西方是骑士精神的核心;而在中国便是武侠精神的核心,因为武侠情结是中国老百姓弃之不去的一种“平民英雄”情结。《卧虎藏龙》英译名为CrouchingTiger , Hidden Dragon , 在中国传统文化中,虎和龙均是力量、勇气的象征,片名中引入这两种意象用以揭示以李慕白为主要代表的侠者敢作敢当、豪迈洒脱的个性。此外,龙作为中华民族的象征,更是权力、尊严的象征,如昔日国人称皇帝为“真龙天子”,与“龙”字相关的词语大多数是褒义的。然而,在英语文化中,龙是一种口吐火焰、长着一对翅膀的恐怖怪兽,是邪恶的化身。以Crouching tiger 译“卧虎”无可厚非,因为中、英文中tiger 一词的外延义相同,然而以hidden dragon 译“藏龙”难免不会使英语国家观众产生抵触情绪。此片在美国公映时,美国观众提及此片,多半只会说前半截“Crouching Tiger”。通过对比原语文本与汉语译文找出各种文化因素翻译实例并对其进行分析,使目的语观众感受到该电影的深厚文化底蕴和历史凝重感。并能及时有效地达到使译文与观众勾通,使观众心领神会的效果,由此来吸引广大的影迷,创造译制片票房纪录的新高。由于中外观众知识领域及文化背景等方面存在着巨大的差异,在一种文化传统中一个具有正面寓意的美好文化意象在另一种文化里却成了反面寓意的丑陋文化意象,从事电影片名翻译时,如果对此类文化意象不闻不问,就事论事,直译、硬译,会令广大观众无法接受与认同,直接影响到该影片美学价值和商业价值的实现,遇到这种情况,电影片名译者多采用归化法。帮助观众跨越中西文化鸿沟,以最终实现电影的美学价值与商业价值。
四、结语现在电影翻译已经进入了一个崭新的历史阶段,进入了一个需要反思、总结、批评,需要形成科学、理性、完整的知识体系的认识阶段。因此电影翻译的译者要力求使译文词语通俗易懂,句子简洁流畅;使译文做到“见之于文,形之于声,达于观众,耳目能懂”(肖章,1985 :327) 是广大译者追求的目标,也是电影翻译必需遵循的基本准则。电影翻译是翻译苑中异军突起的一枝新秀,电影翻译研究中还有许多领域值得我们去探索研究,如电影翻译的特殊性以及其要求,电影翻译与文学翻译的异同等。文化因素翻译
理论对英汉电影字幕有着重大指导意义。译者自身的文化修养在影片翻译中的也是不可小视的。总之,做好电影翻译工作不是一件容易的事情,译者不但要考虑到影片的艺术整理提供性还要考虑到不同的技术要求,受到的限制因素更多。所以译者在处理文化因素时,必须立足于译语观众,考虑到文化交流的现状,成功地处理两种文化中的文化因素。
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