故事新编创新作文

故事新编创新作文（精选8篇）

故事新编创新作文 篇1

一、教学目标：

1、理解“故事新编”的含义，是指在写作时把题材延伸到中外文学名著、历史故事、成语或神话传说中，以一个全新的视角，对其中的情节、人物予以加工、演绎，进行再创作，生发出新的故事，具备时代的意义。

2、有效利用已经学过的课文（包括《语文读本》），试图开辟语文教材在作文领域的多种使用途径。

3、开拓学生的创新思维，能够将所学到的知识和所看到的社会现象结合，写出具有积极意义的作文。

二、教学重点：

调动学生的联想思维，引发学生的兴趣。

三、教学难点：

开拓学生的创新思维，能够将所学过的课文和所看到的社会现象结合，写出具有积极意义的作文。

四、教学时数：1课时

五、教学过程：

一、导入：板书《故事新编》及内容

同学们：鲁迅先生有一部小说集叫《故事新编》，收录了鲁迅在1922年～1935年间创作的八篇短篇小说，：分别是《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。这些小说大都取材于古代的神话传说，想象合理而又新奇，创作的艺术手法新颖。今天我们就来学习这一种新的作文样式。

请同学们先看看《八戒当官》这篇文章，并谈谈自己的看法。

八戒当官

话说八戒西天取经回来，被封为净坛使者。虽是五品大员，但没什么实权。每天的工作就是把佛祖前的供品清扫干净。这些供品多是些素角，不过几月，猪腰就瘦了两圈。多次想跑出去打些牙祭，一来怕佛祖发现，二来每月那几两银子的俸禄也实在不够放开肚皮吃一顿。悟空见了，讥笑道：“果然是个呆子，死脑筋，还真想当什么瘦肉型新品种呀！”听着这该死的弼马温的讥笑，八戒下决心要换换位置。溜须拍马本就是八戒的长项。为百尺竿头更进一步，八戒又从地摊上买来盗版的《马屁经》，看了三天三夜。悟空见八戒心诚，指点道：“如今可不比西天路上，几句好话，就把咱那傻师父哄得百依百顺。没听说过什么‘副科提正科，得花两万多’吗？要办事，没银子不行。”悟空于是替八戒担保从赵公元帅处贷了两万两银子。半年后，八戒被任命为无鸡州州长。无鸡州乃天界名州，富庶之乡。八戒一到任，地方山神、土地神等忙来为八戒接风洗尘，天天山珍海味，夜夜桑拿按摩，土鸡土鸭土鹅统统吃光。乡绅、富豪想请八戒“坐坐”，十天半月也排不上号。“忙啊，”八戒叹道，“西天路上盼望有碗热饭吃就阿弥陀佛了，没想到，今天吃喝也成了负担。”

为了应付各种宴会，除了人事、财务，州里的其他事务全推给了第一副州长锦毛狮子。这天，八戒饮酒过量，呕吐不止，住进了医院。州长住院，非同小可，前来看望的人络绎不绝。一场“病”下来，八戒净赚了40万„„ 西天路上，都把八戒叫“呆子”，那可真是看走了眼。这八戒，别看一天到晚花天酒地，脑子清醒得很。甚至总结出了“要想富，动干部，只研究，不宣布”这样精辟的官场“秘诀”。三年下来，腰肥了三圈，别墅盖了五处。师兄悟空来做客，“忘我斋”一顿饭就是万两白银，把那猴头惊得目瞪口呆。

最令八戒得意的是，月宫里的嫦娥竟找上门来，要和八戒重续旧好。八戒说：“当初我相貌堂堂，贵为天篷元帅，嫦娥小姐尚看不上，如今我投错了胎，人模猪样，你怎么会找上门来，莫非吃错了药？”嫦娥道：“猪州长大人不记小人过，当初是小女子有眼无珠。再说，那年代讲的是忠孝节义，如今，有钱有权就是英雄，相貌又算得了什么？”

八戒当州长的第八年，天庭不断接到举报：无鸡州猪州长贪污受贿，色胆包天，狮州长大搞建设，横征暴敛。李天王奉旨一查，玉皇大帝也大吃一惊，没想到自己的名下竟有这样的表面憨厚清廉的贪官污吏；八戒贪污受贿白银5亿两，锦毛狮受贿4亿两，且看谁不顺眼，就一口吞下去。几年来，无鸡州民丁大减，百姓无精打采，商号倒闭，乞丐遍地„„无鸡州成了最贫穷的地方！

八戒、锦毛狮子各被判了有期徒刑。李天王说：“那呆子，一看就不是个好东西，做个净坛使者，只当喂了一头猪，是谁同意把他安置在无鸡州这么重要的位置？” 天庭寂然，无人作答。

v（学生）看文本资料，分小组讨论。v（学生）分小组派代表上台评价文章。

v（师）这篇文章最成功之处是采用了“故事新编”的表现形式，用此形式使文章大大出彩。那么什么叫“故事新编”呢？“故事新编”有何形式特点呢？故事新编的途径有哪些呢？在写作的时候如何构思呢？在写作时我们又应该注意什么呢？ v 明确：（板书）“故事新编”是指在写作时把题材延伸到中外文学名著、历史故事、成语或神话传说中，以一个全新的视角，对其中的情节、人物予以加工、演绎，进行再创作，生发出新的故事，具备时代的意义，它是小小说的一种特殊形式。v（师）北大博导钱理群教授就曾经说过：所谓“新编”，就是重新编写、改写，某种程度上这是和古人的一次对话，一次相遇，既然是重写，是重新相遇，就要在古代神话、传说、典籍里注入自己所处时代的精神，注入个人生活体验。v（师）概括为“时代性和个体性”

二、故事新编的形式特点(板书)新，编。

新：抛弃俗套，创造新奇，旧瓶装新酒。

编：以原故事中的人物作为文章的主人公，利用时间、空间的变化，环境的转换，对故事进行再创作，以收到妙趣横生的效果。

三、“故事新编”的途径有哪些？

明确：

1、情节变形。对原有的故事情节进行改编，或增加情节，或改变情节，或保留一部分情节后再按需要设计其他的情节。如《南郭先生不要走》就续写了《滥竽充数》这个寓言。

2、时间变形。就是改变原有故事发生的时间，或提前，或推后，设想故事在不同的时间有不同的结果。

例如，孟母三迁的千古佳话，放在现在可以说是推动“择校风”，助长了“应试教育”，不利于教育平等和教育创新。

3、空间变形。就是把已有故事的人物放在其他的空间，或从事其他工作，想象会有什么新的结果。我们刚才看到的《八戒当官》就是一个很好的例子。

4、角色变形。就是不改变故事的基本框架和内容，而变化故事的人物，或增或减或变，续写变换角色后的故事，阐述新的内涵。风靡全国的《赤兔之死》就属于这类文章。

四、故事新编的构思方法有哪些？

1、文体置换法

耳熟能详脍炙人口的经典名篇本身对读者就有一股强大的吸引力，而利用其中的人物、事件等进行巧妙的文体转换，如把戏剧改编成小说，把诗词改编为散文等，更能给读者带来无限的新奇感。如2000年湖北考生根据曹禺的话剧《雷雨》改编成了小说《雷雨》。原汁原味的人和事，却以另一种文体来呈现，让读者感到亲切而又新鲜。2．细节扩展法

传统名著的成名要素中，有时可能就是一个精彩的细节描写，倘若据此进行合理的扩展，便又是一个生动的故事，甚至是一篇绝妙的佳作。在2001年以“诚信”为话题的作文中，江苏一考生仅据，〈〈三国演义〉〉中一个细节“关公既殁，坐下赤兔马被马忠所获。权即赐马忠骑坐。其马数日不食草料而死。”，就巧妙构思了轰动一时的〈〈赤兔之死〉〉。

3、情节续写法

名著深刻的思想性常常令人回味无穷，因为令人回味就有了各种各样的猜测。而根据原作人物的性格或原作情节的可能性发展方向，设计出精彩的另样续写，也不失为又一种创新技法。如以“选择”为话题，有位考生以《昭君的选择》为题，续写了昭君出塞的故事。还可以对《边城》的结局进行续写等。

4、人物重组法

古今中外文学画廊里的典型人物，或中外历史上的传奇人物精彩纷呈，搞一个典型（或传奇）人物的杂色拼盘，也是作文创新的好佐料。穿越时空的限制，链接各色人物，使文章具有了极广阔的背景，主题也有了深度。有同学在构思《诚信》时，请来了葛朗台、阿Q和马蒂尔德，一个见利忘义贪婪攫取，一个金钱障眼混混沌沌，一个虽债台高筑仍能自力更生，在一场金钱官司中他们各显其性，栩栩如生。

5、立意翻新法

不拘泥于对历史人物或文学作品中典型人物的盖棺定论，而从另一个角度对其进行重新评价，也能给人耳目一新之感，当然这须顾及新评价的可能性、科学性和准确性。如对《祝福》中的祥林嫂，有同学重新设计，写出来的她虽也有悲剧的一面，但更有坚强的性格，她能面对封建压迫，能勇敢挑战封建的夫权主义，终于在挑战中证明了自己的能力，并由此开始了她的新的人生旅程。

6、故事演绎法

不受原著的人物为线索编写故事。这类作文想象的空间更加广阔，更能与话题搭上关系。如以合作为话题，有位考生以《一个也不能少》为题，写取经路上，八戒老闹着分家伙回高老庄。悟空烦了，便让唐僧准许八戒回去，唐僧答应了。于是悟空既要探路，还要化斋，有时还得帮沙僧照看行李，忙得团团转。再加上唐僧严肃、沙僧木呐，悟空觉得很是无趣，不由得想念八戒的贫嘴饶舌。最后只好又叫回八戒，八戒也因老呆在家里憋闷，非常高兴能重新回来。于是师徒四人又继续西行。

五、“故事新编”写作注意的问题：

1、要熟悉原作。

不但要熟悉原作的故事情节，还要了解原故事的背景意蕴及其它相关知识，以避免新编的故事在内容上牵强附会，知识上张冠李戴。

2、要尊重原作。

一是要借助原作的故事因素，二是一般不能改变原作的人物关系和人物基本性格。如新编阿Q的故事，就要体现出阿Q的精神胜利法及其性格中愚昧落后的一面。

3、要反映现实，折射现实。

要有一个明确的立意，就考场作文来说，这个立意既是符合题意的，又是针对现实的，起最终归宿，或是批判现实中的假恶丑，或是颂扬现实中的真善美，或是对历史事件进行有益的反思。

六、练习检测：

通过刚才的讲解，同学们对“故事新编”这种形式有了较为深刻的认识和理解。下面进行课堂练习，请同学们充分发挥想像和联想，采用“故事新编”的形式进行构思，写出要点。从下列六个问题中任选一个文题进行构思，写下要点：（1）祥林嫂的幸福生活（2）悟空办厂（3）翠翠命运设想（4）别里科夫梦游（5）霸王别传（6）六国灭秦传

七、教学总结：通过这种形式的尝试，我们品尝到了作文创新的乐趣。同学们还可深入思考、认真讨论，想出更好的形式，把作文写得更精彩。下面布置今天的作文题目及要求：（1）请将今天课堂上的要点扩充成一篇文章。

故事新编创新作文 篇2

一、民族故事选题策划创新的重要意义

随着出版国际化趋势的加快以及出版市场竞争的日趋激烈, 选题策划创新势在必行。

(一) 有助于提高民族故事选题策划质量

民族类期刊由于印数少、发行面窄, 在激烈的市场竞争中面临着严峻的挑战, 相当一部分民族类期刊生存、发展难以为继。在如此严峻的形势下, 民族类期刊要想求得生存、求得发展, 必须加大改革力度。民族故事文稿选题策划不同于其他类型文稿的策划, 有其自身的特性。所以其在选题创新方面要立足自身特点的基础上, 调整文稿结构, 增加文稿品种, 提高文稿质量, 编辑出适合民族地区读者需求的期刊。而要做到这点, 关键是抓好民族故事文稿的选题策划工作。民族故事选题策划应当重在创新挖掘民族故事的思想内涵、文化内涵、知识内涵, 真正把思想性、科学性、知识性以及大量的新信息和高雅的审美情趣融为一体, 从整体上提升民族故事选题的策划质量。

(二) 有利于防止选题策划盲目跟风问题

出版的关键环节之一便是选题策划, 因为一旦选题好了, 出版物也就成功了一半。期刊杂志要想扩大市场占有率, 离不开有创意的选题策划。选题策划创新一方面是要多出原创作品, 另一方面是对于市场上已有的出版物选题进行深入挖掘, 寻找市场中的“空白点”。选题策划创新这两方面表现就可以有效防止盲目跟风问题, 选题策划的创新不是盲目的创新, 而是结合期刊以及市场的具体需求进行。在选题策划中, 要做到“人无我有, 人有我优”, 紧紧抓住市场热点, 一个有效的措施就是要根据市场需求, 采用求异思维, 大胆进行选题策划创新。如果民族故事在选题策划时不能实现有效创新, 则极易造成盲目跟风的现象, 从而使得低水平的重复出版增加, 这样不仅会消耗出版资源, 浪费人力物力, 而且大量类似的出版物涌入市场, 极易造成积压, 不利于出版业的生态环境。

(三) 可以借此提升编辑的创新能力

编辑是选题策划的主角, 其创新离不开编辑思维的创新, 培养编辑的创新思维和创新能力, 对于促进出版业的可持续发展具有重要意义。在对民族故事选题策划进行创新的过程也是对编辑自身创新能力的培养过程, 因为编辑在凭自己的职业敏感度以及市场的调查之后才会产生有思想, 有创意的选题。而在对民族故事选题策划进行创新的时候, 编辑自我的一个创新能力就得到了有效的提升, 在这个过程中, 编辑要锻炼创新能力, 适应瞬息万变的出版市场环境, 就要使大脑经常保持深度思考的状态, 有意识地突破惯性思维的藩篱, 寻找解决问题的新思路;要具备创新意识, 持续关注并敏锐捕捉出版市场的形势变化以及读者的阅读需求, 并锻炼对于市场变化的反应速度和反应能力;还要不断充实自身知识, 以便在关键时刻迅速将自身积累转化为好的、有创意的选题。

(四) 民族故事选题策划创新是出版市场的必然要求

只有注重选题策划创新, 能够自主设计、不断创新和开发出有特色的选题, 才能在同行业中居于优势地位, 从而步入良性循环的轨道。市场经济是优胜劣汰竞争的经济。出版物既是文化产品, 同时又是商品, 它在走向市场后, 必然要面对市场竞争, 而竞争的焦点就是出版物的质量和市场营销能力。由此可见, 选题策划创新是出版社适应市场竞争的需要。

二、民族故事选题策划分析

(一) 民族故事选题策划要有民族特色

民族故事选题策划内容的地域特色和民族文化风格, 主要从几个方面得以体现。一是民族故事选题在进行策划时要注重挖掘培养本地本民族作者。二是民族故事选题在进行策划时要偏重具有本民族风情的故事作品。浓郁的地域特色和民族风情, 应该是当前民族故事期刊选题的一个重要的内容。以《舌尖上的中国》纪录片为例, 其中包含了汉族、藏族、白族、苗族、壮族、回族、朝鲜族等十多个民族的不同地域的美食。而《舌尖上的中国》的选题既不是简单地展示出各种民族美食, 也不是泛泛地谈论中国的饮食文化, 而是通过含有典型文化意义的食物和民族故事来折射出充满寓意的民族饮食文化, 通过讲述民族特色饮食故事来展现独具特色的民族文化, 这样既激发了本民族的认同心理又会对其他民族产生好奇心理, 给人耳目一新的感觉。三是要通过举办各种民族文学活动, 发挥长期坚守文化传承和核心价值观培养方面的阵地作用, 团结广大的民族文学创作者为民族故事期刊选题服务。

所以, 在策划民族故事选题时, 要善于发挥优势, 紧紧围绕“民族”二字做文章, 有意识、有计划地形成、巩固和发展自己的特色, 创名牌, 出精品, 并进而形成自己的读者群和作者群。

(二) 民族故事选题策划要有独创性

独创性思维是图书选题策划生命力的根本, 它体现在期刊策划的全过程, 选题的独创性主要表现在策划选题的角度新颖, 占有材料的新颖和创作手法、方式的新颖。

一是期刊封面的四封的设计要有独创性。杂志的四封, 向来被誉为“寸金之地”, 是期刊重要的门面, 受众第一眼看到的就是期刊的封面。在市场经济条件下, 众多期刊的四封, 包括封面、封二、封三和封底等, 一般用来刊登经营性广告。但是, 杂志的四封之中最为关键的是封面。所以, 期刊在进行选题策划时, 还必须考虑到封面对期刊选题的促进作用, 利用封面为民族故事选题策划服务, 因为期刊封面体现期刊的特定信息和定位。

二是内容分类的独特性。如少数民族传奇故事、世情故事、民族民间故事栏目等特点。真实的生活需要消费“故事”, 故事源于生活, 又制造着生活, 故事化的过程是个给日常生活构建意义的过程, 人们也通过故事来指认生活中的意义。在民族故事期刊选题策划中, 根据民族故事的不同类型可以细化各个故事栏目, 在民族传奇故事中, 主要是设计民族神话传说或者各种图腾故事, 而在世情故事中, 主要包括一些本民族历史文化故事或者口口相传的故事;民族民间故事则主要是收集各民族民间流传的一些经典故事。

(三) 民族故事选题策划渠道要多样化

民族故事在选题策划方面, 其渠道必须多样化, 如果渠道过于单一, 将不利期刊社的发展, 就会固步自封, 停滞不前, 使自己的选题没有生机和活力, 同时也无法了解同行业的发展动态。民族故事选题策划渠道要多样化主要有以下几种渠道:

一是结合民族类科研课题提出选题设想, 这是一个不可忽视的重要渠道。借助民族类科研课题制造相关的话题为民族故事期刊选题策划服务, 通过这样的一个平台去抓住民族故事选题策划的方向, 了解这方面研究的重点, 进而拓宽选题策划的渠道。

二是结合新技术来拓展民族故事选题策划渠道。随着计算机网络技术的不断进步, 新技术的采用给出版业带来生机, 我国出版业将进入电子出版时代, 运用计算机处理民族文字, 手抄民族文字的历史也会逐渐退出历史舞台。传统的民族出版物也会因此得以改善。新技术手段的运用, 也给民族出版工作者提出了一个新课题, 即现在的选题策划要考虑到如何更科学合理的与电子出版物进行有效的接轨。

三是结合新媒体来拓展民族故事选题策划渠道。如今的新媒体的形态多样, 具体表现为数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、移动电视、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体等, 它们都有着短时间集聚消息、发布速度快、信息量大等特点, 新媒体的参与性非常强, 所以在对民族故事进行选题策划时, 可以利用新媒体的特点扑捉民族故事类出版市场的信息和走向, 为选题策划服务。

(四) 民族故事选题策划要与市场相结合

民族故事选题策划, 一方面既要重视于选题策划自身, 另一方面也要重视本类选题的市场情况, 关注市场的走向。期刊是一种特殊商品, 民族类故事期刊更是“特中之特”, 其市场需求与变化, 与一般的期刊差别很大。民族故事选题策划要从现代化出版管理及市场经济发展一般规律中找到民族故事选题的“特殊”市场, 要从瞄准自己的“市场”出发, 策划出符合国内市场的优质选题。

民族故事选题策划不仅要与国内市场相结合, 还要走向国际市场, 所以民族故事选题思路要开阔, 要面向国际图书市场。我国民族众多, 历史、文化多彩多姿, 积淀丰厚, 民族故事选题来源丰富。民族类图书不论在国内、国外图书市场, 都有较强的竞争力。而且我国加入WTO已经有十多年, 民族类图书期刊对外销量也得到很大的增长。所以, 民族故事选题策划要学会与国内和国际两个市场的结合, 提升民族故事选题策划的广度。

三、民族故事选题策划创新策略分析

民族故事选题创新就是要不断开拓新的选题领域, 选取新的编辑撰写角度, 革新民族故事期刊的内容和形式, 提供崭新的理念和视角, 设计或采用个性化的、独创性的选题。

(一) 民族故事选题策划定位的创新

民族故事选题策划定位的创新主要是期刊的读者的定位要准确, 要依据读者的需求去民族故事的选题策划进行创新, 这也是民族故事选题策划创新的源头。

一个期刊要想拥有一支忠实的读者队伍, 就必须首先找准期刊所要服务的读者群体, 使自己刊登的文章适合读者胃口, 有针对性地为读者服务。读者的需求多种多样, 期刊编辑要善于发现读者诸多需求中最具本质性、最迫切的需求, 这是为期刊获得准确定位的关键。例如在2012年改版后的《中国民族》在选题策划方面, 也开始尝试与市场以及读者的兴趣接轨, 如推出了春节特辑《舌尖上的各民族美食》等。除了策划群众喜闻乐见“接地气”的专题之外, 改版后的《中国民族》还刊发了与时代接轨的政治选题, 如《追寻发展梦圆好团结梦———民族工作者践行“中国梦”系列访谈》、大型系列报道《守望相助进行时》等。

(二) 利用新媒介为选题策划服务

随着新媒介的出现, 选题策划也应紧跟时代潮流, 充分利用新媒介为其服务, 而不应只拘泥于传统的媒介, 选题策划从内容到形式都可以充分利用新媒介带来的丰硕成果。

编辑在策划选题时可以考虑网络载体或网络题材, 将网络特有的交互性、即时性、方便性等特点赋予期刊, 增强对读者的吸引力。同时将分散的读者结成网络社区, 作者、编辑、读者实现互动, 知识内容由“死”变“活”, 编辑在选题策划阶段可以在网络上刊登新书预告, 培养潜在读者, 为本期刊提供良好的舆论环境, 同时利用网络, 扩大期刊的发行渠道。

(三) 树立创新观念和超前意识

进行选题策划创新时, 首先要具有超前意识, 要善于通过多种渠道了解, 跟踪本类型期刊发展的新动向, 要善于捕捉与本行业有关的信息 (包括行业发展动态、作者资源、市场需求等) , 在广泛调查研究的基础上, 通过对大量信息的综合分析和评估, 把握读者层次, 预测未来市场, 抓住需求新动向, 抢在同行前而发现并填补市场空白点, 不失时机地提出适销对路的好选题, 以新的视角占领新的领域制胜。此外, 还要精心策划超越型选题。许多创新选题虽不是原创型的, 但它们在某一方面突破了已有同类选题的价值, 实现了对已有同类选题的超越。与原创型选题相比, 超越型选题虽不具备首创性, 但它具备了某一方面的新颖性和先进性。

(四) 民族故事选题策划内容创新策略

民族故事选题策划创新依然要坚持“内容为王”的策略。首先, 要做到民族故事内容的精当。策划编辑的精品意识表现在许多方面, 内容精当与否是首先要考虑的, 虽然民族故事有自己独有的特点, 但是依然需要在内容上与时政、潮流相结合, 其选题策划的主题是否精确, 表述是否精炼也要考虑。

同样的民族故事题材, 不同读者关注的可能就是大相径庭的两个方面, 这就为编辑选题提供了新的思路。编辑可以从新的视角选择内容, 做到人有我新, 这也对民族故事选题策划内容的创新。

四、结语

民族故事选题的策划与创新是该类期刊的灵魂, 更是民族故事期刊杂志社发展的基石。选题的创新与策划是出版业发展的核心。好的期刊产品要靠好的选题策划创意。尤其是在当下出版行业出现品种泛滥、选题重复等弊病的情形下, 从源头上提高选题创新与策划的能力, 提高选题质量, 才是去除出版之弊, 实现出版业良性发展的根本措施。

参考文献

[1]翟德芳.浅议选题策划的若干问题[J].中国出版, 2011

[2]宋淑芳.论期刊编辑策划的创新方法[J].商丘师范学院学报, 2009

亦庄的创新故事 篇3

近年来，北京亦庄经济开发区成为继中关村后第二个高科技产业聚集的地方。和中关村不同，产业化特征在这里表现的更为突出。

2000年，全球著名手机制造商诺基亚在这里提出了“星网模式”，即把手机整装厂和手机组件供应商纳入同一工业园区，缩短工厂和工厂之间的距离，用以减少物流成本，并减轻库存管理压力。现在，以诺基亚为龙头的星网工业园，囊括了全球最大的物流企业之一德国DHL公司、全球最大的印刷线路板企业揖斐电公司、我国台湾地区最大的公司之一富士康、生产手机电池的三洋公司、美国的威讯半导体公司等重量级企业，已经成为世界一流的电信制造中心。

“在这个75公顷的土地上，有着世界上最完整最具规模的手机生产产业链。”诺基亚公司资讯部负责人沈剑告诉我们。

2006年，诺基亚又将全球研发中心和在中国的总部搬到星网工业园。从此，这里不仅是一片生产基地，更是技术创新的源泉所在。据介绍，诺基亚在全球的很多产品目前都已经在中国开发研制。

每年40多款手机的更新速度，没有星网的研发和创新模式是无法实现的。“零配件供应商与研发中心仅一条马路的距离，这使得我们的很多研发设计能够以最快的速度得到反馈和调试。”

在创新方面，受惠于星网模式的不仅仅是诺基亚公司，50%以上的零配件供应商也在此纷纷建立自己的研发中心，从业人员达到3万人，“这在全世界都是少有的。”

在北京政府大力推进自主创新的过程中，诺基亚模式受到大力推崇，更重要的原因还在于这家跨国公司并没有成为北京科技人才的激烈竞争者，相反它将自己的研发和本地自主创新紧密结合在一起。诺基亚将自己的软件操作平台对外开放，尤其是与中关村的小型软件开发公司共享开发应用，帮助他们进行研发创新。目前，该平台的开发商用户已经达到25万家。

创新思维故事 篇4

[美]亚力克·福奇 著

陈劲 译

浙江人民出版社 -12

百年来，工匠精神如同一台不知休止的发动机，引领着美国成为“创新者的国度”。它塑造着这个国度，成为其生生不息的重要源泉。正因如此，在如今的移动互联时代，我们比以往更需要工匠精神、更呼唤工匠精神的回归。那么，究竟什么才是工匠精神?工匠精神将如何改变我们的生活?作者通过对美国工匠精神发展史的梳理，给出了这些问题的答案。

《颠覆式创新：移动互联网时代的生存法则》

李善友 著

机械工业出版社 2014-12

短短3年间诺基亚陨落，摩托罗拉区区29亿美元出售给联想，芯片业霸主英特尔在移动芯片领域份额几乎为零，风光无限的巨头转眼成为被颠覆的恐龙，默默无闻的小公司一战成名迅速崛起，令人瞠目结舌的现象几乎都被“颠覆式创新”法则所解释。本书从哲学、物理、思维、管理多个维度，探索已知世界的边界，透过费解的现象，揭示商业社会中令人惊悚的真相。不确定的世界里，探索比结论重要，移动互联网时代，见识比知识更重要。

《想象：创造力的艺术与科学》

乔纳·莱勒 著

简学、邓雷群 译

浙江人民出版社 2014-10

创新英语故事精选 篇5

怀特先生非常有钱。一天，怀特先生一家搬到了一个城镇。他的女儿贝思也将要到城里的新学校读书。上学第一天，怀特先生对贝思说：“贝思，不要说们很富有，你必须谦虚，你必须对别人友好。”贝思说：“我明白了。爸爸。”

Then Beth goes to school. Her teacher introduces her to other classmates, “This is Beth. She’s our new classmate.” The classmates clap their hands, “Welcome to our class!” Beth say happily, “Thank you. I have just moved to town with my parents. My family is very poor. My father is very poor. My mother is very poor. The gardener is very poor. The cook is poor and all the other servants are poor, too.”

古代创新故事 篇6

宣夜说后来不幸失传了，盖天、浑天两说并行，竞相争鸣，比较科学的浑天说渐占上风。同时，观测天象的仪器也不断出现，如武帝时洛下闳制造了浑天仪，宣帝时耿寿昌又造了浑天仪，和帝时崔瑗的老师贾逵更制造了黄道铜仪。? 张衡继承和发展了前人的成果。任太史令后，他更加勤奋地“研核阴阳”，终于“妙尽璇玑之正”。

元初四年(公元1)，一件成就空前的铜铸浑天仪，被张衡造了出来。 浑天仪主体是几层均可运转的圆圈，最外层周长一丈四尺六寸。各层分别刻着内、外规，南、北极、黄、赤道，二十四节气，二十八列宿，还有“中”、“外”星辰和日、月、五纬等等天象。仪上附着两个漏壶，壶底有孔，滴水推动圆圈，圆圈按着刻度慢慢转动。于是乎各种天文现象便赫然展现在人们眼前。这件仪器被安放在灵台大殿的密室之中。夜里，室内观仪人员把某时某刻出现的天象及时报告给灵台上的观天人员，结果是仪上、天上所现完全相符。

铜仪的两侧附有玉虬(龙)各一，吐水入壶，左为夜，右为昼。壶上分别立着金铜仙人和胥徒，“皆以左手抱箭，右手指刻，以别天时早晚”。更有妙者：台阶下还有内装机关与两壶相联的瑞轮、?荚，靠着滴水的推动，依照月亮出入圆缺的变化，不停地旋转开合，表示着朔、望、弦、晦等日期，有如活动日历一般，可见这件浑天仪及其附器，与近世的假天仪有许多相似之处。

在此仪诞生的前一年，?张衡?先用竹篾制成一个模型，名曰“小浑”，进行了一系列的试验和校正，然后才铸作大仪。浑天仪是?张衡?血汗的结晶。他接着写了《浑天仪图注》和《漏水转浑天仪注》两本说明书，又撰成《灵宪》一部，绘制《灵宪图》一份。

在这些著作中，?张衡比较系统地阐述了自己的天文学理论，反映了他的朴素唯物主义的自然观。他认为宇宙是无限的，天体的运行是有规律的;月光是日光的反射，月蚀起因于地遮日光，月绕地行且有升降。他认识到太阳运行(应是地球公转)的某些规律，正确解释了冬季夜长、夏季夜短和春分、秋分昼夜等时的起因。他指出在中原可以见到的星有2500个，与今人所知略近。他经过对某些天体运转情况的观测，得出一周天为三百六十五度又四分度之一的结论，与近世所测地球绕日一周历时365天5小时48分46秒的数值相差无几。 由于研究天文、律历和制作仪器，张衡对数学的研究相应地加强了。

在制成浑天仪后，他写成了《算罔论》，要“网络天地而算之”。他用“渐进分数”之法，算出圆周率为十的平方根，为3.16强。这比《周髀》所记载的π=3的数值大大进了一步。直到五-七个世纪以后，印度和阿拉伯的数学家才得出这个数值。? 建光元年(公元1)，张衡转任公车司马令，总领天下征诏之事。他没有被繁杂的公务所淹没，举足走进物理学和机械制造学的领域之中，并且取得了许多惊人的成就。他成了当时首屈一指的机械制造专家，被人呼为“木圣”，所造器物之精妙，无与伦比。

他运用差动齿轮原理，造出了指南车和记里鼓车。他还精心制造出一只木鸟，“假以羽翮，腹中施机，能飞数里”，这简直是当时世上绝无仅有的一架木制“飞机”!可惜其实物和详细造法，也像他的许多杰作一样，后来大多失传了。? 张衡还制造出一种测影仪器——土圭，用来研究天文、地理。他绘制成一幅《地形图》，一直流传到唐朝。他善画山水、动物，与赵歧、刘褒、蔡邕(文姬之父)同为东汉四大画家。他对音乐舞蹈等艺术也有精深研究。

故事新编创新作文 篇7

随着城市城市中高层和超高层建筑的不断增加, 许多地基与基础工程的复杂技术问题急需解决, 如地基失稳引起的建筑倒塌, 高层建筑基坑失稳、坍塌等工程问题。因此, 土力学理论和地基基础技术是建筑工程专业学生和技术人员必须掌握的一门现代科学。地基土体的复杂性, 决定了基础工程的不可复制性。这主要是由于地基土体的多变性、建筑结构形式和荷载分布的差异决定基础工程很难做成完全相同一致, 这也就决定了基础工程无法复制的关键。再加上基础属于地下隐蔽工程, 是建筑物的根本, 基础的设计和质量直接关系到建筑的安危。大量工程实例表明, 建筑物发生事故, 很多与基础问题相关, 并且, 基础一旦发生事故, 补救非常不易。此外, 基础工程费用与建筑物总造价的比例, 视其复杂程度和设计、施工的合理与否, 可以变动百分之几到百分之几十之间。因此, 基础工程在整个建筑工程中的重要性是显而易见的。综上所述, 土力学地基基础是一门应用科学, 了解和掌握其学科精髓是解决现代建筑业复杂问题的根本。因此需要初学者在掌握前续课程基础理论的同时, 熟练掌握本学科基本理论和方法, 再结合施工现场的工程地质条件和建筑结构形式及荷载分布特点, 综合应用这些理论和方法, 就能很好地解决工程设计中的复杂问题, 从而为工程建设服务。本教材作为高等院校的土木工程专业的必修课, 其目的就是提高土木工程专业学生的学习兴趣, 掌握本学科的发展趋势, 培养学生解决实际工程问题的能力。通过本课程的学习能够更好地在建筑工程领域发挥更大的作用。

二、本书编写思路

教材是体现教学内容和教学方法的知识载体, 是进行教学的基本工具, 是学科建设与课程建设成果的凝结与体现, 也是深化教育教学改革、保障和提高教学质量的重要基础。为了配合教育部“质量工程”的实施, 进一步加强教材建设, 服务于高校课程建设与人才培养。因此, 编写一本适应现代建筑业发展的土力学地基基础教材显得尤为重要。本教材由北方工业大学孙世国教授主编, 北京科技大学和燕山大学相关教师参与编写。针对目前土木工程专业相关教材建设工作相对滞后、不能体现工程实践新成果的问题, 确定了本教材的编写思路是: (1) 在教育观念上, 要树立教育必须培养人的主动性、理解力和创造力的观念; (2) 教材应强调理论联系实际, 着重培养学生解决工程实际问题的能力, 要编出特色; (3) 着重介绍土力学的三大理论和四大应用, 即渗透理论、强度理论和变形理论, 挡土墙设计、承载力计算、土坡稳定性分析和基础设计方面的应用, 并加入工程实践的最新成果。

三、体系创新与内容精练

随着城市化进程的加快, 建筑业的高速发展, 城市中到处都是高层和超高层建筑, 许多地基与基础工程的复杂技术问题需要解决, 因此, 土力学理论和地基基础技术显得尤为重要, 本教材针对土木工程行业的迫切需求和特点, 以现代化的建筑人才为核心, 以培养学生解决工程实际问题为目标, 紧密围绕土力学的三大理论和四大应用, 构建土力学教学新体系。各章节主要内容分别是:绪论, 主要介绍了土力学地基基础研究对象和特点、典型的地基工程问题实例, 土力学发展历程与未来趋势;第1章土的物理性质及工程分类, 主要介绍土的生成与特性、土的三相组成、土的物理性质指标和物理状态指标, 以及地基土的工程分类;第2章土的渗透性与渗流, 主要介绍土的渗透性与渗流规律、二维流网及其应用、渗流的危害及其控制等内容;第3章土中应力计算, 主要介绍土的自重应力、基底压力和附加应力的概念与计算方法, 有效应力原理等内容;第4章土的压缩性, 介绍了荷载作用下土的压缩性, 应力历史对土的压缩性的影响, 土的弹性模量与土的变形模量等;第5章地基变形, 介绍地基变形计算的弹性力学计算方法、地基最终沉降量计算, 地基沉降的相关问题;第6章土的抗剪强度, 主要介绍土的抗剪强度理论、抗剪强度指标及应力路径等内容;第7章土压力, 介绍了土压的类型与概念, 郎肯土压力理论和库伦土压力理论等内容;第8章地基承载力, 介绍了地基破坏模式, 地基极限承载力, 地基容许承载力和地基承载力特征值等内容;第9章土坡和地基的稳定性, 主要介绍影响土坡稳定的因素、土坡稳定性计算等内容;第10章地基基础的设计原则, 介绍了地基基础设计的基本原则和基本规定, 常规设计方法和合理设计方法各自特点;第11章刚性基础与扩展基础, 介绍了基础埋置深度选择、地基承载力的确定、基础底面尺寸的确定以及刚性基础和扩展基础的设计计算;第12章柱下条形基础、筏形基础和箱形基础, 介绍了线弹性地基模型, 弹性地基上梁的受力分析, 柱下条形基础设计计算, 筏形基础与箱形基础设计;第13章桩基础, 主要介绍桩基础分类、桩基础承载力计算及桩基础设计等内容;第14章沉井基础, 主要介绍沉井的类型与构造, 沉井的施工、设计与计算等内容;第15章基坑工程, 主要介绍基坑工程的概念和特点, 支护结构类型与适用条件, 以及排桩支护结构、土钉支护结构设计与计算等内容;第16章特殊土地基, 介绍了湿陷性黄土、膨胀土、软土、红粘土、冻土及盐渍土等几种特殊土地基特性;第17章地基处理, 介绍了复合地基理论, 常用的地基处理方法等内容;第18章地基基础抗震, 主要介绍场地类别与震害表现, 地基基础抗震设计以及液化判别与抗震措施。

四、本书特色与创新

本书在全面介绍土力学地基基础知识体系的同时, 充分考虑教学要求, 注重概念清晰、准确, 语言精练、流畅, 力求深入浅出。本书的特色之处主要体现在以下几个方面: (1) 注重理论联系实际, 突出实际工程问题的解决。每一章节的内容或知识点都针对实际工程问题, 阐述了地基与基础的应力、变形、强度及其在工程中的应用; (2) 增加注册岩土工程师考试真题。每章内容后除了思考题和习题外, 还配有与本章内容相关的注册岩土工程师历年真题, 为学生工作后参加注册工程师考试打下基础; (3) 增加常用中英文名词附录。每章节出现的专业名词均配有对应英文单词或翻译, 为提高学生阅读相关外文专业资料的能力打下基础。

本书已作为普通高等教育“十二五”规划教材正式出版发行, 目前在北方工业大学、北京科技大学和燕山大学三所高校的土木工程专业必修课中应用, 效果良好;该书充分考虑了教学的要求, 注重概念清晰、准确, 语言精练、流畅, 力求深入浅出;该书的出版发行对提高土木工程专业学生的工程意识, 提高相关行业人员的业务技术水平, 必将产生积极影响, 为下一步北京市特色专业与精品课程建设打下了坚实基础。

参考文献

[1]孙世国, 武崇福, 刘洋, 等.土力学地基基础[M].北京:中国电力出版社, 2011.

[2]陈希哲.土力学地基基础[M].第4版.北京:清华大学出版社, 2004.

创新你的故事营销 篇8

即品牌特征非常鲜明，品牌诉求非常清晰，品牌理念在理想色彩中传达出故事般的悬念和吸引力。而接下来，品牌都能在品牌与消费者沟通的各个接触点上，始终如一地将品牌故事传递给消费者。从品牌理念的故事化到用品牌故事来传播品牌理念，就形成了品牌的故事化。

如Kimpton Group，这家酒店和餐饮集团的创始人比尔·金普敦认为，每个旅行者都会有不安全感，Kimpton集团的品牌理念正是建立在这个基础上。“酒店应该尽量减轻旅行者的不安全感和孤独感，应该让他们感觉温暖和舒适。”现在，Kimpton集团的品牌理念就是溺爱消费者，让他们感觉像在家里一样。

为此，Kimpton集团旗下的酒店都是由城市中具有欧洲风格、历史悠久的建筑改装而成，房间的装修非常注意细节，尽量让消费者感到熟悉和放松。“每个酒店都有一个故事”这是Kimpton Group的宣传口号，Kimpton集团绝对是讲故事的行家。

如国内的樱花抽油烟机，其品牌的功能诉求是“真的免拆洗”，其品牌理念是“我们为你想得更多”。抽油烟机真的能免拆洗?对深受抽油烟油污清洗烦恼的广大家庭来说，这个诉求本身就制造了足够的悬念，故事性十足。接下来樱花是如何“为你想得更多”的呢?首先是将内层滤油网设计成抛弃式，方便用户折换；再是每年为用户免费寄送油网，以保障用户能换上新的。这样，用户就可以轻松享受樱花“免拆洗”技术带来的便利。

樱花的“永久免费送油网”服务已经坚持了30多年，当从电视广告上看到那个耐劳耐苦的邮递员，在风雨中扛着自行车将樱花的免费油网准时送到用户用中时，不禁让人为这个故事所传达的品牌服务精神所感动。

又如Startup Natfon——专门帮助人们创业的一个全国性广播节目，由企业管理专家Jeff和Rich两兄弟创办。根据调查，67％的美国人有创业的想法和愿望，虽然两兄弟的成功正是利用了人们的这种创业激情，但另一方面，由于Jeff和Rich兄弟两人本身是成功的风险投资人和企业家，他们自身的经历就生动地讲述了一个创业的故事，他们创办的这个广播节目也就更容易受到那些有创业需求的听众认可。

二、寻找“代言人”

并非简单的广告代言人和形象代言人，更准确地说，是指制造和宣传故事的台面人物，其幕后是关于故事的整体策划。

银海游轮连续七年被世界著名旅游杂志Conde Nast Travlcr的读者评选为世界第一顶级游轮。银海游轮聘请了《时尚》和《名利场》的御用摄影师Fabrizio Ferri和名模演员伊莎贝拉罗西里尼担任品牌大使，为消费者演绎了一个奢华旅行、异域风情和优雅品位的故事。银海游轮的品牌故事不仅仅是简单的明星代言。伊莎贝拉·罗西里尼和Fabrizio Ferri一起乘坐银海游轮旅行，他们在旅途中的经历和照片被广泛刊登在了各大时尚媒体上，让乘坐银海游轮周游世界成为了一种奢华的时尚。

同样，一些产品也通过使用者的现身说法来讲故事。比如佳能G12的“环游中国”系列活动，就是通过专业摄影者使用佳能G12在不同地域进行采风和拍摄，然后进行网络传播。当这些精美的照片吸引住你的眼光时，你会发现，每张照片下方还附有“花絮”——用一段文字，来记录当时的拍摄感受，讲解具体的拍摄效果和技术使用。

如其中的“黄姚古镇系列”，有一张照片拍的是老街道，上面附的花絮是：“光圈：F3.5快门：1／100秒感光度：IS080。黄姚并不像喧闹浮华的古城古镇，这里宁静得让人不忍心去打扰。街道上偶尔只有当地人缓缓走过。虽然已经站在高处，但还是希望视角再高一些，这时G12的可翻转液晶屏就可以派上大用场了。”

另一张照片的主题是“快速抓拍石桥上下的颜色”，上面附的花絮是：“光圈：F2.8快门：1／200秒感光度：IS080。一湾绿水穿过灰白的石桥，拍摄时恰好一名穿着蓝紫色衣服的行人从石桥上经过，为画面增加了一抹亮色。G12开机非常迅速，在行人刚刚走到桥中间时，就已经完成拍摄。”

显然，这样的文字和照片都在刻意地对接着产品的功能。但通过专业使用者的现身说法，再结合照片直观的视觉感受，不仅容易激起“驴友”们的兴趣，也容易让人在轻松中接受了产品的某些功能，甚至认可产品，突破价格的障碍形成实质购买。

三、线下演绎

品牌不仅讲故事，还可以在线下通过一些活动来将故事所传达的品牌理念深化。

水晶之恋果冻就是一个很好的例子。当年，为了低成本地打开情侣和婚宴市场，也为了摆脱单一“儿童食品”的形象，喜之郎聚焦年轻人。新产品取了个很诗意很有故事感的名字——水晶之恋，直接赋予“果冻”一种“水晶之恋”的爱情想象，将消费者情感认知显性化。

为建立认知上的对等关系，水晶之恋设计了“爱的造型”与“爱的语言”。果冻的造型由传统的小碗样式改造为心形，封盖上两个漫画人物相拥而望，更为这种心型果冻平添了几分魅力。水晶之恋每种颜色的果冻都有不同的名字，一种颜色的水晶之恋，代表一种爱情“爱的语言”。如红色是相思物语——真的好想你；绿色是爱摹物语——偏偏喜欢你；粉红是爱情物语——爱你一生不变。

为了实现与消费者的互动，公司还面向社会征集爱情故事。“要是有人每天给我送水晶之恋果冻，我才不会像你这么无动于衷呢!”“我可以给你水晶之恋吗?”——这些都是故事里的经典语言。而经典故事都会随产品一起出现。水晶之恋的果冻里面都有一张卡片，每个卡片都有一个爱情小故事，六个卡片凑成一套，总共有四套。弄得许多小伙子赶紧集齐，因为要送给女友。

此举可谓将故事营销运用得出神人化，以最小的投入，获得了最大的品牌宣传效果。

华润雪花啤酒讲的是年轻人成长的故事，除了在电视广告上讲年轻人的成长快乐与进入职场的挑战，雪花啤酒最具创新性的地方，是它在线下推出了一个属于自己的原创性活动平台——勇闯天涯，每年从全国启动选手报名，从中选拔年轻人去勇闯天涯，创造属于自己的成长故事。

自2005年的雅鲁藏布大峡谷探索成长之旅开始，“勇闯天涯”相继推出了探秘长江源、远征国境线、极地探索、挑战乔戈里峰、共攀长征之巅等活动，2011年则是穿越可可西里。自开办以来，“勇闯天涯”无论是从知名度还是参与度都有很大的飞跃，不仅有效提高了雪花的知名度和影响力，而且“勇闯天涯”已由一个原创性的活动品牌成功飞跃至具有较高忠诚度的产品品牌，并且产品一经推出，就获得了消费者的无限青睐。