分镜头剧本（精选8篇）
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等„„ 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。态度(attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。主题(Theme)在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突(character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。创造角色冲突的方法：
方法一： Potogonist Vs Antogonist 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。方法二：不能分解的关系(unbreakable bonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
创造表面张力(create dramatic tension)怎样能够创造一个紧张的场面呢？
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的 例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快开枪了，观众也为主角担心。方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上 主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问地下钱庄借钱(他用错误的方法企图达到目的)。方法三：时间限制(deadline)故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)方法四：转折点(Turning Point)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。例如著名电影「生于七月四日」(Born on thefourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。伏笔(Planting)相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧﹗埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众冯藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。关键匙(Payoff)所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。蒙太奇(montage)有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了﹗ 剧本三大忌 写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
“今天会考发榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人„„”
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄﹗」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会„„会的。」
「称小明﹗」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取„„ 用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best!」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。但是，简单永远是最困难的。什么是分镜头剧本？
分镜头剧本又称“导演剧本”。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象，通过分镜头的方式予以体现。
导演以人们的视觉特点为依据划分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。
一、影视剧本的本质
从严格的意义上来说,影视剧本也是一种文学样式,是用文字来描述、叙事的一种手段。通过文字上的详细叙述, 对人物的外貌、神态、心理、对白进行细致描写,对故事发生的背景、经过、高潮、结果,以及时间要素、逻辑要素等进行合理安排,通过这些文字描述,影视剧本为影视导演的准备工作、拍摄安排提供了文字依据,为演员的走位、表演、 对白、服装等提供了参考,也为后期的剪辑提供了叙事结构的安排。总而言之,影视剧本是影视创作的基础,它贯穿了影视制作活动的整个流程,是一部好的影视作品的命脉。
二、影视剧本的特征
(一)文字的自由性更强。相比较于戏剧剧本的创作形式,影视剧本的文字写作安排是比较自由的。在戏剧剧本中, 关于时间、地点、人物、事件的描写一般是放在一个比较重要的位置上,为了防止时间逻辑上的混乱,一般是确定好了以上几个要素后,再用括号标注出情景说明、叙事说明,这是戏剧剧本创作的固定模式[1]。而影视剧本编剧则具有较强的自主性,编剧往往能够根据自己的喜好以及写作习惯来安排好剧本的内容,文字创作具有较强的自由性。
(二)不同的文字形式。影视剧本创作的文字形式一般分为可读性较强的剧本与可读性不强的剧本。从字面上来看,二者的区别就在于剧本的内容是否具有故事情节性,是否可以作为文字读物供读者欣赏[2]。以近期的爱奇艺自制网络剧《盗墓笔记》为例,原著小说中跌宕起伏的故事情节、 光怪陆离的地下墓洞,让所有小说迷痴迷不已。在改编中, 剧本的创作极大地保留了小说中原有的叙事结构以及特色, 除了一些情节上的变动,以及人物出场方式的改变,其他的内容都极大地尊重了原著,可读性也很强。
三、电影电视剧本的写作要求
电影电视剧本的写作,因为要充分考虑到后期的拍摄问题以及当下的电视电影制作技术的特点,所以在写作中有很多需要注意的地方。
首先是题材的选择,选择具有一定社会教育意义、反映一定社会现实的题材,能够从思想意识层面上提升一个作品的整体价值。一个好的导演要深刻把握作品题材的表达,要充分考虑到题材是否适合通过影视手段来表达。
在影视剧中,最能吸引观众的两个要素是人物与情节。 最典型的是《士兵突击》与《亮剑》,作为中国电视剧作品中少见的精品之作,两者的成功都在于塑造了一个深入人心的主角,许三多的“傻”,李云龙的“硬”,导演通过人物的对白、动作、表情等等细节,全方位地进行刻画,将二者的形象塑造得颇为经典。情节是一个好的电影电视剧剧本的灵魂,围绕着人物发生的一系列故事具有跌宕起伏、扣人心弦的吸引力,让观众时刻关注着主角接下来的命运与结局, 好的情节设置决定了一个剧本的吸引力。
四、影视剧本写作中应该注意的问题
影视剧本创作是一个与文字、与想象力时刻交战的过程。创作者不仅仅要精练准确地将自己想要表述的内容传达出来,还要将故事的背景、情节、人物、时间、地点、事件有条不紊地进行展现,不能产生时空混乱。
首先是对于主题的准确把握。影视剧本的主题,是内在思想核心,是作家对题材进行挖掘感悟后得出的精神领悟。 可以说,影视剧本的主题是作品内在的生命与灵魂,所有的人物、故事、情节都是为了服务主题而存在的。比如《士兵突击》中的“不抛弃、不放弃”的作品主题,从头至尾贯穿整部电视剧,各种角色的塑造无不围绕着同一个主题。
人物的塑造,是剧本的核心。一个好的影视剧本离不开情节与人物,而人物的塑造也服务于主题。一般来说,要想成功塑造影视剧人物,首先要分析故事的典型环境,不同环境塑造不同性格的典型人物,加之符合其形象的动作、心理刻画,一个活灵活现的影视剧人物便出现了。
五、结语
综上所述,话剧剧本的创作与影视剧本的创作同样是为了叙事,但是不同的表演形式下又有不同的表达手段。我国的影视行业正在迎来新的发展机遇,不断刷新的票房成绩以及网络电视剧点击量,既是对我国电视、电影行业努力的肯定,也是在要求我们不断地改进自身,做出更好的作品!
摘要：我国的电视剧、电影行业在近几年的发展中取得了有目共睹的成就。精品电影电视剧都离不开优秀的剧本创作,本文主要针对话剧剧本与影视剧本的创作进行简要分析,探讨其主要内容及创作异同。
无论是掘金还是魔术,他们都是以破坏者的姿态出现的,他们就像是骑士,挺着长矛冲向那个不可摧毁的目标——成见。这就像是又一次青春的暴动,尽管比卢普斯、特科格鲁都不再年轻,但他们还是喊出了与世界为敌的口号。正像比卢普斯说的那样:“我当然知道全世界都想看詹姆斯和科比,骑士和湖人的比赛,这世界上最好的两位球员对决;但是我不想看到这些,我会尽力让这预定剧本不发生。”就好像樱木花道站在山王工业观众席前的主席台上,在全国大赛的赛场上喊出最嚣张的口号。本来作为故事主角的湖人和骑士完全被抢了风头,不过他们的结局完全不同,在这个被篡改的剧本里,他们各自走向了未来。
敢把皇帝拉下马
奥兰多魔术 4 :2 克里夫兰骑士
整个系列赛,霍华德一直在笑,不管是被裁判吹了莫名其妙的犯规,还是自己失误。俗话说:笑到最后的笑得最爽,这一次,他笑得太早,但他还是赢了。
5月20日,东部决赛开打,经过13场鏖战侥幸逃出生天的魔术队终于踏上了东部决赛的赛场,在外界看来他们实在凶多吉少,他们的对手骑士在季后赛此前两轮中保持全胜,8场比赛场均净胜对手10分以上。自1984年取消常规赛战绩最好的四支球队自动进入第二轮的赛制以来,骑士是第六支在季后赛前两轮实现横扫的球队,而场均净胜10分则是前无古人的战绩。骑士球队领袖詹姆斯风头一时无两,毫无悬念地摘得MVP桂冠,而球队主教练迈克•布朗也“母以子贵”拿下年度最佳教头,上一次同时拿下常规赛MVP和年度最佳主教练两个奖项的球队是2002-03赛季的马刺,大家都知道后来马刺拿到了总冠军。作为马刺的成功模仿者,骑士连这一点都学得十足,唯一剩下的就是那层窗户纸还没被捅破。
骑士得陇望蜀,魔术队常规赛对骑士战绩2胜1负占优的事实被主流舆论选择性无视了,不过4月4日骑士在魔术主场输掉29分,此前的13连胜也就此终止,这样惨痛的经验到底会预示些什么呢?
奇迹VS奇迹
在“横扫!横扫!”的鼓噪声中,东部决赛揭开战幕,比赛开始刚刚一分钟,魔兽霍华德在篮下抢得篮板,原地生生拔起双手灌篮。这时意想不到的事情发生了,篮板上方的计时器在摇晃了两下后直着向后倒下,横在了篮架上。现场的观众为之震惊,比赛也不得不终止了将近10分钟。尽管这记重现碎框神迹的灌篮让人们想起了奥尼尔,但霍华德一人改变不了魔术开局的慢热,休息了9天好整以暇又占地势之利的骑士气势汹汹,他们一开始就打出了9比2的进攻小高潮,首节骑士以33比19领先魔术。表面上一切都按照克里夫兰人预想的剧本规规矩矩地进行着,但骑士从比赛开始就犯了一个错误,他们对霍华德采用的防守方式是单防而不是包夹,随着比赛深入,错误的暗流越来越汹涌。
上半场骑士全面开花,魔术只有霍华德一人苦苦支撑,但到了下半场形势逆转,变成了詹姆斯单打独斗对抗魔术群雄。阿尔斯通自从第一节4分58秒时投中了一记三分球后,整个上半场再无建树,5次出手仅有一球命中,但第三节他一人独得的8分,送出3次助攻,是球队第三节追分填坑的首功之臣。更加值得一提的是特科格鲁,上半场他如在梦中,但到了最关键的第四节,土耳其人突然爆发,全场特科格鲁送出14次助攻,其中有7个就是来自于第四节。下半场魔术三分球命中率上升,全队投中了7记三分球,这和特科格鲁的穿针引线分不开。第四节他自己就投中了两个三分,替补后卫安东尼·约翰逊接到他的传球之后投中三分让魔术以86比85首次取得领先,比赛结束前14.7秒时他的传球又帮助刘易斯投中三分绝杀。
尽管詹姆斯首战砍下49分,另外还有7个篮板8个助攻2次抢断和3个盖帽,比赛最后时刻他连连追分还造成霍华德六犯离场,但骑士最终还是以106比107输掉了比赛。为什么会输,看看詹姆斯左膀右臂的表现就知道了,莫•威廉姆斯共出战42分钟得到17分和5次助攻,但命中率惨淡,仅仅19投6中。德隆特•韦斯特出场47分钟贡献11分和6次助攻,但13投仅仅4中。他们的分数大半来自于上半场,下半场韦斯特完全消失,而小莫几次三分尝试均没能成功,最后时刻绝杀也失之毫厘。
首战将问题完全暴露出来了,御林军只会锦上添花,根本不能雪中送炭,当詹姆斯陷入重围时他茫然四顾,没有一个人能站出来帮助他。常规赛和季后赛前两轮的辉煌都不过是假象,皇帝华丽的袍子上爬满了虱子。
但是,旁观者清当局者迷,很多人认为骑士输掉首战无损大局,虽然铁人詹姆斯在比赛结束后拖着受伤的腿蹒跚离去的样子让人感觉有些不同寻常,但比起江湖上“干爹”的传说,这又算得了什么呢?
坐拥主场之利的骑士不会容忍速贷球馆变成伤心地,第二场比赛他们给出了强有力的回答,半场结束骑士领先多达23分之多。不过魔术也不是易与之辈,下半场他们追分势头凶猛,全场比赛还剩44秒时特科格鲁三分命中将比分扳平。球又回到了骑士的手上,詹姆斯弧顶得球后就直接冲往对方禁区,然而他一下子遭到了对方四名球员的夹防,慌乱之下脚下踩起了碎步,被裁判抓了个现行,他只能乖乖交出了球权。轮到魔术进攻,特科格鲁没有浪费机会,他投篮命中让魔术在比赛只剩下1秒时领先2分。如果说魔术首战从常规赛只输了两次的魔鬼主场偷走一场胜利算是奇迹的话,那么现在骑士也需要一个奇迹。
时间只剩下1秒,球又来到了骑士的手里,这场景跟首场比赛一模一样。魔术主教练认为詹姆斯会攻击篮下,因为这样是最稳妥的方式,至少可以扳平将悬念留到加时赛。事实上骑士本来的战略确实如此,不过考虑到防守自己的人是特科格鲁,于是詹姆斯主动请命用三分将比赛直接终结。他做到了。詹姆斯在弧顶投出了一记压哨三分,灯亮球进,全场沸腾,骑士1分险胜。詹姆斯仰天长啸,在球队最需要他的时刻,他完成了使命。
皇帝的新装
如果说首场比赛大家还没能矫正对魔术的成见,那么第二场比赛结束之后,形势就已经很明朗了。尽管两场比赛魔术都在上半场大比分落后,但最后时刻他们都能占到上风。詹姆斯的绝杀尽管连科比都公开称赞,掩藏在奇迹背后令人厌烦的现实却不容忽视。季后赛对阵魔术的系列赛前四场,詹姆斯场均得到41.7分7.2次助攻5.3个篮板。可除了詹姆斯,其他的球员在比赛中很难为球队提供足够的支持。三场比赛过后,韦斯特的命中率只有41.9%,小莫则更离谱,只有32.1%。第三场比赛结束之后,媒体将矛头对准了御林军头号带刀护卫小莫,而小莫放出豪言称不会让魔术获得系列赛胜利。可惜的是,第四场比赛,小莫再次陷入了投篮打铁的魔咒当中,全场比赛,小莫15投5中只得到18分,外线三分球更是3投0中,在最为关键的第四节和加时赛,小莫的贡献为零。尽管在第五场比赛中小莫复苏,三分球9投6中帮助骑士取得了一场艰难的胜利,但整个系列赛他和韦斯特在关键时刻习惯性人间蒸发,成为骑士出局的罪魁祸首。
当然不仅仅是他们两个,两个内线伊尔戈斯卡斯和瓦莱乔比他们表现更差,再加上骑士替补整体低迷,在这样的局面下,骑士如果还能赢得比赛,就只能说老天没长眼睛。骑士替补低迷在首场比赛就暴露无遗,整场比赛,魔术共有4位替补球员得到分数,分别是:皮特鲁斯13分、约翰逊5分、戈塔特4分以及托尼·巴蒂3分。反观骑士,上过场的替补球员共有4位,但只有乔·史密斯一人得到分数:5分。另外骑士还有三个上场队员,不过他们几乎已经被人遗忘,本·华莱士——昔日的最佳防守队员,斯泽比亚克——曾经的外线神射手,吉布森——2007年季后赛一战成名之后还拿下新秀赛MVP,在如今的骑士队,这三个人根本都排不上号,尤其是前面两位,拿着共计2750万,上场150分钟,而贡献却只有可怜的19分和30个篮板。斯泽比亚克和大本一外一内,本可以成为詹姆斯得力臂助,谁知道这两位来到克里夫兰之后就江河日下,这两年更是越来越像大爷,出工不出力,守着两份合计12500万的大合同居然还整天被詹姆斯要求大力引援,骑士制服组心里滋味可不好受。
本赛季骑士最大的收获就是小莫,常规赛他的表现让人们刮目相看,昔日人人喊打的莫不传今日摇身一变成为头号带刀护卫,但前面说过了,到了季后赛他就原形毕露,他的所作所为恰好是骑士牛皮吹破的一个缩影。
第四场比赛骑士加时赛输给魔术,第五场比赛回到主场之后三军用命取下一场胜利,这场比赛骑士一度领先22分,但第三节打完骑士却落后魔术1分,尽管骑士最后取得了胜利,但 “魔兽”霍华德一直咧嘴笑的情景给人们留下了深刻的印象,不管球队落后多少,魔术自霍华德而下似乎都不急不躁,仿佛胜券在握。果然,第六场回到安利球馆之后魔术毫不留情,比赛一开始就由霍华德带领打出摧枯拉朽的进攻。霍华德首节拿下13分,反观詹姆斯,不可一世的小皇帝居然露出了疲态,赛后图片网站getty上出现了大量詹姆斯倒地、低头丧气的图片,尽管这是为了呼应气氛的狗血桥段,但这样的詹姆斯的确难得一见。全场比赛詹姆斯只拿了25分,这追平了他本赛季季后赛单场最低得分。比赛结束之后詹姆斯甚至没有参加新闻发布会,直接乘专机飞走。这个行为获得谅解,詹姆斯没有接受处罚,但他心情之恶劣可见一斑。
魔术六战功成,自1995年首进总决赛14年后,他们终于再次创造了奇迹。魔兽霍华德和小皇帝詹姆斯的这次PK,也以霍华德的最终胜利结束,爱笑的他笑到了最后。
丹佛的第一桶金
洛杉矶湖人 4 :2 丹佛掘金
当你看到一个底薪球员被人这样崇拜,当你看到这个球员身上的纹身和他抹了太多发胶的冲冠怒发,不要惊讶,他不是一个人在战斗。
可以说,本赛季分区决赛比总决赛要精彩得多,魔术扳倒骑士多带劲不用说了,掘金湖人首战打响,全美共有800多万观众通过电视收看了这场比赛,这一数字也创下了ESPN电视台三十年来的最高纪录。紧接着的第二场比赛又有790万收视人群,这也是ESPN电视台多年来的收视亚军。系列赛开始之前,昌西•比卢普斯曾被记者问及詹姆斯VS科比的宣传是否会成为其比赛的动力,比卢普斯承认了这一点,他说:“我当然知道全世界都想看詹姆斯和科比,骑士和湖人的比赛,这世界上最好的两位球员对决;但是我不想看到这些,我会尽力让这预定剧本不发生。”
这就是年度季后赛最有力的宣言,尽管他们最后没有实现诺言,但虽败犹荣,并且他的宣言激励了魔术,魔术球员用自己的行动向他的这番话致敬。
猛志固常在
本赛季如果要找一支最幸运的球队,掘金当仁不让。连续五年闯入季后赛但都逃不开首轮出局,这五年间他们在季后赛中最多只能赢下一场比赛,球队溃败之余主将安东尼也遭人大加挞伐。本来菜鸟赛季他就带队重返季后赛,这点即便是新人王詹姆斯都未能做到,应该被表扬才是。但是接下来几年首轮游让球迷们厌倦,“小时了了,大未必佳”这样的言论便一股脑冒出来。就连钦点他做球鞋代言飞人乔丹都被连累,说这是走眼大仙他老人家又一杰作。搞得乔丹三五不时就要找安东尼来训诫一番,压力之下,安东尼动辄得咎,更是给人自甘堕落、烂泥扶不上墙的感觉。深受压力之苦的不只他一个,球队管理层如热锅上的蚂蚁,想出各种办法来调理球队,希望给球迷一个积极的形象,可惜的是做得越多,错得越多,几年来烂合同不少,球队架构臃肿不堪,看起来怎么也不像希望之旅。
2006年阿伦·艾弗森雪夜空降丹佛,各路媒体大受鼓舞,引经据典说这是掘金飙分时代复辟,“黄金双枪”炒得好不热闹。当然热闹也没热闹多久,西洋镜很快就被人拆穿,伴随着上赛季首轮被湖人4比0横扫,掘金的星火计划再次成为众矢之的。2008年夏天掘金四处寻求交易,艾弗森没脱手,他们反倒卖掉了最佳防守队员坎比,看起来掘金要破罐子破摔了,但就在这时,机会突然出现了。2008-09赛季已经开打,掘金突然爆出交易,杜马斯要了艾弗森,拿谁来换呢?比卢普斯。
这之后的故事就不用讲了,有比卢普斯万事足,掘金拿下常规赛西部第二,季后赛前两轮面对联盟第一控卫保罗、前第一控卫基德,比卢普斯来者不拒大小通吃,掘金10场比赛消灭障碍,顺利晋级西部决赛。有了比卢普斯,掘金完全变成了另外一支球队,最激动的当然是乔治•卡尔,来掘金执教之后打的败仗已经把他90年代攒下的老本败个精光,多年巧妇难为无米之炊终于捡到一件大杀器,比卢普斯让大家想起来卡尔原来确是一位名帅。一盘散沙的球队被他重新捏在一起,内线马丁、内内青春焕发,外线史密斯、邓台•琼斯攻防有序。更重要的,就不得不提到一个人:克里斯•安德森。
这位诨名“大鸟”的安德森自戒毒归来之后,在黄蜂队得不到机会,一直表现不温不火,只有一身瘆人纹身依稀让人想起他当年的彪悍。但本赛季重回掘金,他似乎一下找到了感觉。这一次他的嚣张可不仅仅停留在纹身上。
西部决赛中安德森成为掘金一粒重要的棋子,虽然他得分能力不强,虽然他的篮板能力也不稳定,但是他富有激情的打法让湖人大受影响。他本赛季场均盖帽2.5个,仅次霍华德位列联盟第二,对阵湖人的6场比赛中他一共送出15个盖帽,就连科比都难逃厄运,至于加索尔和拜纳姆更是头疼得很。第三场比赛他拿下15分,而第四场比赛他抢下14个篮板,比起科比来,他更像是个飞侠,攻防两端无处不在,即便全场只有一次得分,那也必定是刀头舔血霸道之极。安德森就是掘金的代言人,整个掘金都充满了野性和活力,不论是内内、马丁还是丹塔·琼斯。更不用说史密斯了,他本来就是个人来疯,尽管前三场比赛因为腿伤影响只拿到7分,成为掘金失败的罪魁祸首,但第四场比赛中他独取24分,刷新个人本赛季季后赛单场得分纪录。他进球之后踏出的僵尸步,为湖人惨败敲响了丧钟。
去者不可追
作为最后的赢家,湖人一开始就被寄予了厚望,很明显,之所谓掘金主演的热血漫画这样激动人心,那还是因为湖人足够强大。《灌篮高手》中湘北能够打动人心,不正是因为王者山王的参演吗?
首场比赛湖人一度落后掘金10分,直至第四节结束前4分17秒还落后掘金5分。但湖人依靠科比的个人表演完成了逆转,科比砍下了40分,其中第四节贡献18分。季后赛前几轮中表现糟糕的费舍尔在下半场及时复苏,六次出手命中四球,第三节连得五分帮助球队从落后一分到反超四分。第四节最后6分48秒,又是他助攻科比跳投得分,随后他自己底侧命中三分球。作为目前球队里2004年那届湖人中科比唯一的故人,费舍尔在科比最需要自己时站了出来,但科比的帮手不只费舍尔一人,阿里扎在最后时刻的关键抢断,为湖人锁定胜局。
首场比赛为系列赛定下了基调,尽管拜纳姆和加索尔比对方内线马丁和内内都高,但是他们力量上的不足却成为致命伤,内内和马丁合力拿下29分,而加索尔和拜纳姆总计19分入帐,湖人主教练菲尔•杰克逊赛后非常不满。除了科比,掘金丝毫不惧怕湖人,他们输掉比赛只是因为终结比赛能力不足,以首场比赛为例,他们在罚球线上35罚仅仅23中,而在比赛最后时刻安东尼•卡特的的发球直接被阿里扎抄截,这让他们前功尽弃。类似的情况居然不止一次,第三场比赛中,落后两分的掘金发边线球,此时比赛还剩37.1秒,又是阿里扎突然杀出把球断下,接着造成安东尼6犯离场,并两罚全中奠定胜局。
直到第五场比赛之前,湖人都没能在掘金面前打出自己真正的风格,在掘金充满身体对抗的球风面前,湖人所谓的贵族气质看起来像是娘娘腔。他们依靠的只有无所不能的科比,在肆无忌惮的掘金面前,他们显得那样焦躁。
第五场比赛科比仅仅出手了13次,拿到22分,此前四场比赛科比两次拿下40分以上,最低分也是32分,22分实在太低,不过这场比赛他却送出了8次助攻。在科比的率领下,湖人全队五人得分上双。加索尔得到14分10个篮板4次助攻还有5个盖帽,奥多姆得到19分14个篮板另有4次盖帽。连此前低迷被指责因为吃糖而影响运动能力的奥多姆都复苏了,这预示着湖人就此踏入了赢球节奏,果然第六场比赛湖人完全没有给对方机会,科比不但拿下35分,另外还送出10个助攻,带领湖人完爆对手,晋级达成。
正如之前大家所预料的那样,随着比赛进程的深入,湖人会慢慢找到节奏,而掘金获胜的希望在拿下前面的比赛。前四场比赛中掘金输掉的两场比赛都很可惜,但一切已经无法改变。尘埃落定之后,马丁仍不服气,他甚至扬言:“坦白地说,我认为我们比湖人优秀,但是很明显地,我们没能证明这一点,因为他们仍会继续前进,而我们被淘汰了。”
5月30日是安东尼生日,但这一天他的球队遗憾地告别了2008-09赛季。面对这样一个可怕的生日礼物,安东尼笑不出来,但他不会太沮丧,他从来没有在季后赛中表现出这样的能量,要知道,82场常规赛中他可没做到这一点。
百事中心那个会动的鸟人的招牌还会被举起,而当人们回顾科比伟大的职业生涯时,大概也不会忘记比卢普斯戏耍他的那一球。不论是鼓噪还是冷静,他们暗藏杀机,这样一支混不吝的球队应该被记住,尽管失败了,但他们看起来更像是主角。
“每当我打开电视,就会看到所有的人都在谈论科比和詹姆斯。但是却几乎从来没有人认为我们同样也具备了夺冠的实力,我们会把这些都当成激励我们勇往直前的最大动力。要知道,我们现在可是2比1领先骑士。虽然我知道我们还有很长的一段路需要走,不过我认为我们有绝对的把握破坏掉骑士和湖人会师总决赛的美妙计划。如果我们这支小小的魔术队做到了,我倒要看看他们到时候有什么话说。”
第三场比赛结束后,霍华德对自己和魔术得到的待遇非常不满,他认为充斥各大媒体版面的“科比 VS 詹姆斯”言论是对他们的极不尊重。魔兽在自己的博客上写道,魔术和自己将会从所有关于科比·布莱恩特和詹姆斯将会师总决赛的言论中得到额外的动力,激励他们前进的就是几乎所有媒体和球迷对他们的蔑视。
“前八次发生什么坏事了吗?我对此是无所谓。”
在西部决赛举行之前,詹姆斯再度成为《体育画报》的封面人物,这是他第九次登上该刊物的封面。这封面图中,詹姆斯做了他每场赛前的招牌动作,被他抛洒的白色粉末漫天飞舞,标题为“克里夫兰威武”。这幅图寄托着克里夫兰45年的冠军荒,它会在这位阿克隆城小子、联盟新科MVP手上终结吗?在北美体育界,流行着所谓的“体育画报封面诅咒”,根据这条诅咒,凡是最近登上该杂志封面的人物或球队都将有坏运气光顾。不过对于这些怪力乱神,骑士主教练迈克•布朗表示不屑。
1007.5 根据TNT电视台统计,魔术与骑士的东部决赛第4场创下了2009年季后赛有线电视转播的最高收视纪录,当时大约有1007.5万名观众收看了这场比赛。在这之前,湖人与掘金的第4场比赛曾是该纪录的保持者,那场比赛吸引了988.3万观众在电视机前驻足观看。这个纪录让TNT的收视率达到了6.3,在今年所有季后赛转播中名列第一。魔术与骑士的前4场比赛,TNT的平均收视率达到了5.2,这数字比去年西部决赛湖人与马刺的系列赛提高了27%,当时的收视率只有4.1,观众仅833.5万;另外这比ESPN转播去年东部决赛凯尔特人与活塞的系列赛也高出了30%,当时观众仅594万。
4在总决赛之前的季后赛之中,魔术有4次在最后时刻成为失败者,第二轮与凯尔特人的第4场比赛,格伦•戴维斯一记跳投绝杀魔术,76人队的伊戈达拉和赛迪斯•杨在对魔术的首轮季后赛时也曾有过绝杀的好戏,再加上詹姆斯在东部决赛中的绝杀。
49分为詹姆斯季后赛得分新高,这是詹姆斯在东部决赛首场中取得的,全场比赛他30次出手命中20次。第三节结束时,詹姆斯就已经砍下了39分5个篮板6次助攻。
“我简直想杀了昌西。”
西部决赛第二场比赛里掘金客场击败湖人。这是马丁的上篮得分以及比卢普斯最后四罚三中所保证的结果,掘金106比103战胜湖人,将总比分扳成1比1平。比起首场比赛,比卢普斯罚球有了很大改观,但是比卢普斯在最后4秒罚丢的第一球令乔治·卡尔愤怒不已,费舍尔的最后三分出手不中,才让掘金涉嫌过关。
“我现在后悔之前说过一些事情,如果时光可以倒流,我一定不会那么说,因为无论如何,科比都是无懈可击的。我喜欢科比的激情,我也希望他能在奥尼尔离开之后,能独自率领球队夺取总冠军,大家都知道,科比需要证明自己,证明自己离开沙克仍然可以夺取冠军。我如今只想付费看四名球员的球,科比无疑是排在最前面那个,他仍然是联盟最好的球员。”
湖人名宿杰里·韦斯特在曾经声称詹姆斯已经超越科比,不过在湖人第五战获胜之后,韦斯特改变了自己的看法,他为之前的言论对科比公开道歉,认为科比仍然力压詹姆斯,是联盟最好的球员。
“24号在上半场最后五分钟打出了近乎疯狂的进攻,我觉得在篮球比赛中根本没有人可以防住他。他在这段时间里连续投中了4个高难度的进球,我觉得即使是耶稣防守科比也会遇到困难,这让我们失去了对于比赛的控制,一下落后了13分。”
对阵掘金的第六场比赛,科比没给掘金留下任何希望,他在丹佛高原大开杀戒,一人砍下了35分6个篮板10次助攻,最终帮助湖人以4比2的总比分将对手淘汰,让掘金早早结束了西部决赛之旅。赛后,掘金队的主教练乔治·卡尔对科比的砍分能力发出了惊叹。
24西部决赛第二场,最后29秒,肯扬•马丁的上篮得手,以及之后比卢普斯罚球4中3拿下3分,帮助掘金队106比103击败洛杉矶湖人队,将西部决赛的总比分追成1比1平,这场胜利也让掘金队摆脱了24年季后赛无法战胜湖人的尴尬。自从1985年来,掘金就无法在季后赛击败湖人队,这场胜利还帮助掘金终止了季后赛对阵湖人11连败的纪录,11连败也是联盟中第二长的球队季后赛之间的输球纪录。
30.85月24日西部决赛第三战,最终湖人103比97击败掘金,总比分2比1领先。在这场比赛中尽管6犯离场的安东尼全场贡献21分,但是13投4中,30.4%的命中率创造了小甜瓜季后赛命中率最低纪录。这场失利也是掘金自3月9号以来首次在主场输掉比赛。
重点名词：镜头、镜头组、分镜头、蒙太奇、节奏
分镜头稿本的格式
镜号：即镜头顺序号，按组成电视教材的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时，不必按这顺序拍摄，而编辑时，必须按这一顺序号进行编辑。
机号：现场拍摄时，往往是用2—3台摄像机同时进行工作，机号则是代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的连接，就在现场马上通过特技机将两镜头进行现场编辑。若是采用单机拍摄，后期再进行编辑的录制，标出的机号就没有意义了。
景别：有远景、全景、中景、近景、特写等，它代表在不同距离观看被拍摄的对象。能根据教学内容要求反映对象的整体或突出局部。
技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，一般在分镜头搞本中，在技巧栏只是标明镜头之间的组接技巧。
时间：指镜头画面的时间，表示该镜头的长短，一般时间是以秒标明。
画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。为了阐述方便，推、拉，摇、移、跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。有时也包括画面的组合技巧，如画面是属分割两部分合成，或在画面上键控出某种图像等。
解说：对应一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合。
音响效果：在相应的镜头标明使用的效果声。
音乐：注明音乐的内容及起止位置。
剧本分析的格式和影评一样，主标题加副标题，着重评论剧本的故事结构，情节结构和人物形象，还有剧本叙述的语言特色。剧本评论评价的是编剧在影片中的叙事能力。读者对脚本原理进行解析，包括：情节、创作原则、人物角色、对白、场景、契机、格式化和类型。尽管评价剧本的方法不尽相同，但对初学者而言这是一个基本的模式，目的就在于给作者提供一些具有建设性的见解，帮助他们磨练在电影中的叙事能力。
剧本评论写作
第1步：逐行通读一个剧本，在排版、语法和格式出现错误的地方做好记号，列出基本原理和次要的人物角色，以及你的第一印象。然后第二遍通读剧本，这回的重点要集中在剧本元素上。
第2步：故事情节规定了事件发生的顺序，引导故事主人公达到目的。事件被分解成下面这些连续出现的情节要点：开始的伏笔、小的危机、困境、反作用、逆转、支撑点，往往故事主人公建立新目标的原因会突然在情节的最低潮处显现出来，从而将情节推入高潮。
第3步：人物角色的广度和深度都必须创造出戏剧冲突才能吸引观众。要确定作者是否能够忍受自己对剧本进行削减修改，或者人物角色是否是按照他们自己的逻辑经历来表演。人物角色要表现其内在与外在的挣扎斗争，暴露出他们的弱点、长处、缺陷以及最重要的人物弧度，这意味着他们是从开始成长起来的，或者是意味着这已经决定了结尾处的情节冲突。
第4步：对白主要揭示了人物角色的声音，以及人物之间的相互关系，同时推动情节向前发展。对白掌握着节奏，而且必须迅速离开那些缺乏任何覆盖独白的页面。
第5步：故事转折点、情节冲突的大小以及冲突是如何解决的，对以上这些进行注解是非常重要的。要能辨别出次要情节，判断出它们是如何支持或者转移主要情节的故事线。
第6步：文章结构就采用三段式，写成A到B的线性结构。第一段写故事发生的时代背景、地点、刺激的事件，介绍人物角色及其困境；第二段描述主要角色和敌对冲突，还有带有意想不到的不可逆的转折点；第三段是故事情节的最高潮。另外要考虑的是对动作场景的描述。以上这几段文字要简洁且有代表性，长度一般不超过4、5行。
第7步：完成了以上几步，就可以写一个摘要以便更加突出剧本的优势与略势，以及故事情节是不是涵盖范围广泛。通常，三段式的摘要足可以让作者从这些评论见解中回顾并收集相关的意见反馈。剧本普遍长90到120页，它是很多文学体裁的混合体。
技巧&提醒
用有效的论据来强有力地论证论点，并在适当的地方给出修改建议；
避免泛泛而谈和带有个人偏见；
情节一
旁白：有这样一个故事，这个故事发生在安史之乱时期。在一个夜深人静的傍晚，一位诗人经过石壕村的一个农舍，见天昏昏，路茫茫。打算在此投宿一夜。
杜甫：（挠了挠头）自言自语地说：“这地方怎么这么凄凉，里面会不会有人住呀？”
（轻轻敲了敲门）咚咚——咚咚——（配音）
“飕飕——”一阵风声吹来。
杜甫：遗憾地说：“哎，原来是风声，我还以为是开门声。里面不会没人吧。（继续敲着门）”
（杜甫打算走）
“咔吱——”
杜甫：惊喜地说：“什么声音？（转过身）太好了，有人在。”
老妇：（慢慢地往前走，靠在门上）不紧不慢地说：“先生，外面天冷，进屋坐坐。”
杜甫：说：“您太客气了，我可以住一宿么？”
老妇：（笑了笑）说：“没问题，瞧，您多像我的儿子。”
（杜甫与老妇一同进屋）
情节二
独白：诗人刚进屋不久，一阵风把厄运传来。
（一个信差将信给了老妇）
老妇：老妇（手拿信，看了一下，人下子倒在地上，老翁与杜甫将 她扶起来）
杜甫：疑惑地问：“怎么了？”
老妇：（不停哭）断断续续地说：“一个儿子——来信说，另外两个儿子——死了，可怜我的儿啊！”
情景三
吏1：（手拿棒子，大摇大摆往前走）不耐烦地说：“哎，又要去补兵，真烦，没好日子过喽。”
吏2：说：“别多说了，快走，你看天都那么黑了，快点快点。”（两个吏快步走到门前）
吏1：（重重地敲门）
吏2：大声说：“快开门！快开门！”
老妇：（推着老翁和杜甫，示意他们翻墙走。）
老翁：（擦了擦眼睛，无可奈何地翻过墙）
杜甫：紧跟在后
吏2：震耳欲聋地说：“快开门！再不开把门砸了！”
老妇：大声地说：“来了，来了！”
“咔吱——”（配音）
吏1：（两眼直瞪老妇）不耐烦地说：“怎么这么慢！活得不耐烦了是吧！” 老妇：“小的不敢不敢……哪敢不开门，只是刚才摔了一跤。” 吏2：（指着屋子里面），大声说：“你家男的呢？”
老妇：悲伤地说：“家中的三个儿子去邺城防守去了，一个儿子刚捎信
回来，两个儿子刚刚战死。活的人能活着就不错了，死的人生命已经结束了……。”
吏1.吏2：（一口同声）说：“少来那么多废话，你家还有男的么？” 老妇：“此外没有人了。”
吏1：“真的没有男人吗？不要骗我们！”
老妇：“如果真要说有人，只有还在吃奶的孙子。因为有孙子在，所以孙子的母亲没有离去，她没有完整的衣服，没能见你们。”
吏2：“知道了，知道了！那总得有一个人去补兵，好有个交代，那就那个母亲好了。”
老妇:“不行，还是带我去吧。我虽然衰老，请让我今晚跟你一起回营去，赶快到河阳去服役，还能够做早炊。”
吏1：“那还不快点走，别在那罗里吧嗦的。”
（吏1.吏2将老妇带走了）
情景四
独白：此时，已到了深夜，说话声音没有了，两个吏也渐渐走远了，看不见影了。
孙女的母亲：（捂着脸，不停地哭）
（老翁.杜甫连忙安慰）
情景五
独白：不一会儿，天亮了。
杜甫：（挥了挥手）说：“再见了！”
话剧也罢, 歌剧也罢, 中国的舞台技术首先要了解中国的戏曲剧本。因为话剧、歌剧在中国的舞台上都要走中华民族化之路。
作为戏曲骨架的剧本, 在戏曲各要素之中, 占有异常重要的位置。剧本, 也即戏文, 有人称之为剧诗。历代戏曲家也多强调戏曲文学与诗词的渊源关系, 甚至将其归并于传统诗词的范围, 这当然可以论证戏曲文学的诗性和抒情性。然而, 戏曲艺术的综合性、表演性及其世俗民间化走向却促使戏曲文学形成另一种风貌。
戏曲文学吸纳诗、词、曲、赋、民间说唱、小说等尽可能丰富的文学形式, 多头嵌拼、无体不备。
戏曲文学受制于戏曲艺术写意传神的美学原则及代言体规范, 既有古典诗词的抒情意味, 又保留了一般文学表达方式的叙述手段, 即在代言体的戏剧本体特质之中糅进表演者代述的叙说成分, 二者兼容, 安然共存。
戏曲文学创作有两大高峰:一在元, 一在明清。元杂剧风采俊逸, 意兴飞扬, 辉煌地开启了中国戏曲文学的大门。关汉卿的戏曲创作, 本色、当行两擅, 情节曲折, 性格鲜明, 语言简洁;王实甫《西厢记》华美精巧, 形象丰满, 抒情写景备极工丽;白朴《梧桐雨》凄艳哀转, 委婉动人;马致远《汉宫秋》伤感悲凉, 扣人心弦。他们愤世嫉俗, 才华横溢, 使元杂剧在保持舞台性与文学性的共存平衡之时, 文学性得到了淋漓尽致的发挥, 风华绝代, 后世莫继。相比之下, 明清戏曲文学的光彩照人、美轮美奂则以对舞台性的压抑、削弱为代价。汤显祖的《牡丹亭》等“临川四梦”浓丽精工、骀荡典雅、浪漫神奇, 它言情尚真、务奇通变, 却“使才自造”、“填词不谐、用韵庞杂”, 影响了曲本的搬演, “屈曲聱牙, 拗折天下人嗓” (王骥德《曲律·杂论》) , 并由此引发了一场旷日持久的争论, 这便是戏曲史上有名的“汤沈之争”。清代戏曲文学的极品自非《桃花扇》、《长生殿》莫属。它们繁丽富雅, 华美婉缛, 以男女之情写离合兴亡之思, 传达出末世的感伤气息和人生空幻感。清末花部乱弹及京剧兴盛成长之后, 戏曲对文学性的追求让位于舞台表演的一味倾斜, 一个以“角儿”为中心的舞台体制获得了长足发展。
作为通俗文艺, 戏曲也自有通俗文艺形式的特点, 例如题材和主题的类型化, 鲜明的道德倾向、道德判断和伦理色彩, 感人肺腑的煽情效果, 曲折离奇、一波三折的情节设计, 善恶有报、始困终享的乐观、圆满结局。它关注情节演进的起伏和波澜, 人物性格往往单一而且固定, 缺乏复杂性和发展变化。
戏曲是形成于我国封建社会中期的传统艺术, 这一民族的戏剧样式由于积淀了过多的历史内涵与形式美, 业已形成稳固的审美定势。它那丰富的传统基因使它横亘于传统与现实的夹缝中, 缓慢运行、艰难生存。它能适应社会的巨大变迁吗?它能经得起其他艺术形式的冲击吗?对于这样一些耐人寻味的问题, 现实给予的回答是:戏曲艺术渐渐暴露出诸多与时代不相协调的积弊。
(一) 传统戏曲反映的封建主义意识形态与新的时代精神的冲突, 主要是封建等级观念、封建道德观念与新时代新型道德准则的冲突;
(二) 传统戏曲所反映和体现的保守、复旧心理与当代开放社会进取、开拓、创新的思想意识的矛盾;
(三) 类型化、模式化审美形态与个性化、多样化审美需求的矛盾;
(四) 建立在封建小农经济、田园经济和农业文明基础上的艺术节奏同现代工业社会、工业文明决定的现代审美心理的矛盾;
(五) 凝滞、僵化的艺术形式与生动、丰富的现实生活内容之间的矛盾。
意识到传统戏曲吸纳新事物的沉滞性, 是戏曲改革的思想认识基础和前提。戏曲编、导、演、音乐、舞美等全方位革新的“综合治理”已经取得了喜人的实绩; 戏剧“文华奖”、“梅花奖”各奖项的设立, 推动了新时期戏曲艺术的发展, 效果明显。
一、理清戏剧冲突
戏剧冲突，主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人与环境的矛盾冲突，其中主要表现为剧中人物的性格冲突。剧中人物由于性格不同，文化修养不同，对社会的认识和态度也不同，形成各种各样的矛盾冲突。理清了戏剧冲突，就等于抓住了总纲，纲举而其目自张。如何理清戏剧冲突呢？社会矛盾往往有一个发生、发展、激化和解决的过程，这就决定了戏剧冲突也有一定的发展过程——开端、发展、高潮和结局。不管是多幕剧，还是独幕剧，戏剧冲突都有一个完整的发展过程。因此我们可以从情节的推进入手进行分析，可把一场戏分解为若干小单位，进行微观把握，略去不重要、交代性的情节细节，仔细研究主要事件、主要场次的描写，最后把各个场面合并起来，再作综合分析。
如《雷雨》节选部分是两场戏。第一场是“重逢”：三十多年后，周朴园与鲁侍萍再次相见，两人之间展开了紧张激烈的矛盾冲突，这是地主少爷、资本家老爷和孤苦无靠的下层劳动妇女之间的对立冲突。第二场是“斗争”：周朴园与鲁大海、鲁侍萍与周萍的相见，这是资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。又如《哈姆莱特》一剧，全剧主要围绕哈姆莱特与国王克劳狄斯之间的冲突进行情节发展的。课文节选的这出戏，矛盾冲突集中在哈姆莱特与克劳狄斯之间（杀父霸母之仇）、哈姆莱特与雷欧提斯之间（杀父“害”妹之仇），两重矛盾冲突产生尖锐的碰撞，并紧紧围绕“比剑”（明）和“毒计”（暗）展开，悲剧由此产生。
二、品味戏剧语言
戏剧语言有两种：一是舞台说明，包括人物、时间、地点、布景的说明，动作、表情、声调的说明，幕起、幕落的说明；二是人物语言，戏剧术语称为台词，包括对白、独白、旁白等。
分析舞台说明，可以帮助我们体会它对塑造人物的辅助作用。如《雷雨》第二幕开头的舞台说明：“午饭后，天气更阴沉，更郁热。低沉潮湿的空气，使人异常烦躁……”这一段舞台说明，交代了故事发生的时间和舞台氛围，奠定了悲剧基调，烘托出人物的烦躁、郁闷、不安，也为下文雷雨声中矛盾冲突总爆发作好了铺垫。
品味人物语言，可以帮助我们分析戏剧人物形象，揭示戏剧主题。人物语言是戏剧语言中的重要部分，它是塑造人物、表现主题的基本手段。分析时应从人物语言的个性化、动作性、潜台词三方面入手。所谓个性化，是指受人物年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。如《哈姆莱特》中克劳狄斯是个惯于耍阴谋诡计的人，他包藏着可怕的祸心，却做出亲热和善的样子，他的“来，哈姆莱特，来，让我替你们两人和解和解”“我们的孩子一定会胜利”等都是言不由衷笑里藏刀的话。所谓动作性，有时表现为人物的动作冲突，如周萍打鲁大海；有时表现为人物内心的活动，如鲁侍萍看见周萍打鲁大海后那种痛苦的心理，等等。所谓潜台词，就是话语字面意义以外的一种深层意义或者说言外之意。如《雷雨》中，当鲁大海愤怒揭露周家的罪恶发家史后；周萍则出言相骂，大打出手，此时，鲁侍萍话语中的两次转折（“你是萍，……凭——什么打我的儿子”“我是你的——你打的这个人的妈”），充分展示出侍萍与周萍母子相逢时辛酸、机智、欲露还藏的心理。
三、把握人物形象
在了解戏剧冲突、品味戏剧语言的基础上，还要学会欣赏戏剧人物形象。戏剧中的一切因素，都集中在人物身上；一出戏的成功与否，关键在于人物能否在舞台上站立起来。这就要求人物形象必须具有典型性——个性和共性的统一，只有这样，人物才能栩栩如生。以周朴园为例，他是一个言必称“秩序”的道貌岸然的家长，一个大煤矿的老板。可是，他又是一个口是心非、心狠手辣的伪君子，一个贴着金装的魔鬼，一个高唱开明的暴君，一个需要感情、玩弄感情、最后失去一切感情的“精神乞丐”。这一矛盾性正是中国封建主义的专制、专横、自私和伪善，跟西方资本主义的冷酷与精明的综合体现。究其原因是他生活在独特的又与普遍性相联的社会环境中，他必然对此做出各种适应，由此而形成了他的习惯，他的处世方法、独特的行为方式和思维方式，形成一种专属于他自己的人格和性格；而这种特殊的人格和性格，又是他适应环境的结果，所以它必然具有社会性。哈姆莱特也是如此，他是个有理想、爱思索的人文主义者，因苦苦思考“生存还是毁灭”这个问题而迟迟不能采取积极行动，最后只能凭一时冲动，抱着宿命论观点行动起来，以至于最终和所爱的、所恨的人同归于尽。他的悲剧不仅有社会因素?，还有人性本身的因素。他的悲剧不仅是他个人的悲剧，也是时代悲剧和当时资产阶级人文主义者的悲剧，这个悲剧有着丰富的社会内涵和深刻的时代意义。
