尘封记忆的诗歌

尘封记忆的诗歌（共13篇）

尘封记忆的诗歌 篇1

常常觉得

自己有时候挺茫然的

不知道该做些什么

也不知道在想些什么

忽然发现

自己游荡了这么长时间

竟然还一无所获

二、遇见

失意的我

独自一人走在街上

寻找心的归属

眼神偶然间与几个貌似熟悉的面孔相撞

我并没有惊异于当时的默契

只是突然间觉得

这个世界真得很小

三、发泄

我习惯用食物来发泄自己心中的不满

对我来说

这是最好的办法

心情不好的时候

就把自己的肚子当作垃圾桶

至于食物

何必管它是酸是甜是苦是辣

只要往里灌就可以了

四、感触

一滴水，一片叶

一屡光，一阵风

这些看似平凡的事物实际上并不平凡

它们常常带给我们一些感触

然而这些感触就像是面前掠过的清风一般

来无影，去无踪

总在你的眼神还来不及跟随

心还无从接触的时候

就已匆匆而过

不留任何痕迹

五、微笑

一个微笑沁人心脾

一份关怀感动人心

微笑

是不需要斟酌与思考的动作

微笑

是每个热爱生活的人最擅长的动作

我相信

笑一笑，没有什么事情过不了

尘封记忆的诗歌 篇2

1. 钟楼”的由来———工商大学教学大楼。

在20世纪20年代, 管理天主教直隶东南教区的献县法国耶稣会决定在天津市河西区马场道上创办一所专科大学———工商大学。1924年, 开始建筑别具风格的工商大学主楼———教学大楼。此教学大楼由法国永和工程公司设计, 主楼三层带地下室, 外檐大块蘑菇石墙面, 曼塞尔式瓦顶, 圆形大钟, 为法国罗曼式建筑风格。坐南朝北, 正面临马场道, 主门厅居于正中。一至三层, 主要是教室及办公室。西翼是教堂, 并设有单独入口, 教堂与整体建筑浑然一体, 又自成体系, 堪称一绝。而此建筑屋顶的钟楼和圆顶分别采用“巴洛克”式券罩, 和断山花加以防护, 独具特色, 故以“钟楼”而著称。

“钟楼”外表庄重雄伟, 整个建筑多为西欧古典风格, 造型高雅, 环境整洁, 幽静校园。在20世纪20年代, 工商大学是一所华北地区颇有影响的大学。1933年, 工商大学报请政府教育部批准, 易名为河北省私立天津工商学院, 校长为华南圭。1948年, 由于具有三院九系的大学规模, 经国民党政府教育部批准, 重新注册为私立津沽大学, 校长为刘迺仁。解放战争初期, 1947年中共地下党支部在这所学校成立, 领导青年学生投入反饥饿、反内战、争民主、争自由, 反对反动统治的火热斗争。解放前夕, 全校各派爱国进步力量联合组成护校委员会, 迎来天津的解放。1951年, 中国人民政府教育部批准津沽大学改为公立。与此同时, 天津私立达仁商学院和天津市土木工程学校并归于津沽大学。中央人民政府教育部任命我国著名物理学家张国藩为校长。

工商学院时期是该校历史上的极盛期, 有“煌煌北国望学府, 巍巍工商独称尊”之誉。特别是上世纪40年代中期, 人才荟萃, 影响极大。工商大学曾经是那样的辉煌灿烂, 随着历史的脚步, 工商大学的辉煌逐渐淡化。但当我们再一次翻开历史照片, 打开尘封的记忆, 当年工商大学为强国教育、福传四方的身影以及它的历史作用仍然明晰可见。天津腾飞, 教育为本。传承和借鉴历史经验, 促进教育事业的科学、和谐发展, 是我们的责任同时也是我们追求的目标。

2.“钟楼”迎来新主人———天津外国语学院。

1974年, 天津外国语学院校址迁移到具有“万国建筑博览会”之称的天津市五大道风情区内, 即建于1924年的原工商大学校址。而“钟楼”也成了天津外国语学院的科研楼, 继续传承“工商”精神。

在环境典雅, 拥有欧式的校园建筑和浓郁的外国文化氛围中, 天津外国语学院成为一个读书治学、中外求索的理想之地。从初建时的筚路蓝缕到如今的气象蓬勃, 45年来, 天津外国语学院风雨砥砺, 革故鼎新, 积淀了深厚的办学实力和人文底蕴, 铸就了“德业竞进、中外求索”的天外精神。建校迄今, 学校近4万多名各级各类毕业生走向社会, 以良好的素质、高度的敬业精神和扎实的专业知识受到了国家机关、商务、旅游部门、高等院校等用人单位的高度赞扬和广泛好评。人才培养的服务面辐射到天津、华北、全国乃至世界各地, 成为一所多语种、多学科、多层次、开放型的高等院校, 是全国八所独立设置的高等外语院校之一。

无法尘封的记忆 篇3

以“知青文学”扬名的著名作家粱晓声此次执笔电视剧《知青》，加入了自己更多的思考和沉淀。他表示“知青”不仅仅是“傻浪漫”，他们是对国家、对社会极为重要的一批人。这次的作品也是要让年轻人了解那个时代。

《知青》是梁晓声继《这是一片神奇的土地》、《今夜有暴风雪》、《雪城》、《年轮》等优秀的“知青”题材电视剧作品后，时隔三十年再次创作的“知青”题材作品。在粱晓声看来，之所以创作《知青》，是想让更多人了解那个年代。而和近年的“知青”题材电视剧相比，《知青》则略显沉重，它既不是为抢收视而在犏故事，也不是为娱乐大众而“风花雪月”、浪漫得不着调，它只是默默地把那个年代的印记，深深地融入到每一集的剧情之中。

为让年轻人了解那个年代

此前，梁晓声早就以多部优秀的“知青”题材电视剧作品让一代人的心灵为之震撼；“天上有个太阳，水中有个月亮……下雪啦，天晴啦，下雪别忘穿棉袄……”刘欢这首《心中的太阳》就是电视剧《雪城》的主题歌，上世纪80年代一度风靡大江南北。而他此次创作的《知青》也有别于其他类似题材的影视作品动不动就用真实做噱头。梁晓声很坦诚地告诉记者，剧中的全部内容部是虚构的，但却最大程度地接近那时候“知青”的思想状态。他表示：“这是‘山东影视’来找我的；而且我觉得，因为没有任何其他题材能想够像‘知青’题材这样自然而然地展现‘文革’那十年的历史。在这之前我也有几部‘知青’的作品，那我再写的话，一定至少不能再低于前几部，还要比前几部有较高的追求。我也想让现在的年轻观众更清楚、更深刻地了解那个时代。”

由于当时的“知青”主要分为两人部分，即“兵团”和“插队”：“兵团”主要有新疆、东北(黑龙江)、内蒙古和云南这四大生产建设兵团；而“插队”则包含了祖国大江南北大部分省市所有存“广阔天地”能“大有作为”的地方。粱晓声介绍说：“该剧是第一次这么写，因为有‘兵团’和‘插队’两个部分，从东北写到了西北；而这两部分的人又都不认识，我们是通过兄弟俩来连接的。全景式的写‘知青’生活，等于给我出了个难题；以前人部是写我当‘知青’时待过的黑龙江生产建设兵团的。因为，这个剧叫《知青》，不叫《兵团知青》，那就是说不只写‘兵团’，也写到了‘插队’，写到了内蒙古，开始还写到了新疆生产建设兵团，还有云南、贵州等很多地方，后因觉得篇幅太长给删掉了；陕西插队的—部分则有所保留，否则的话‘知青’两个字就立不住了。”梁晓声说：‘这部戏真实地表现了‘知青’的生活状态；严格说全部内容定是虚构的；但虽然是虚构也要在感觉上最大程度接近原生态，接近当时那些年轻人的思想状态。”

■《知青》不是“谈情说爱”

作为一名老“知青”，当年的“知青”生活给他最人的影响是什么呢?梁晓声觉得：“因为毕竟也是在耶个年代成长起来的，当然最大的黝向就是不怕艰苦；而且因此以后—生也不怕艰苦。另外还有一点就是友情，这个友情，你看到今天都是老头老太太了，互相还有很深的友情；我们有黑龙江‘知青’联谊会，经常谁家里有困难就资助谁、帮助谁。”

而存很多不了解实情的年轻观众眼里，“知青”生活是浪漫，是“谈情说爱”；而且这也正是由于此前有众多“知青”题材的影视作品中，同样把“知青”生活描绘得那么文艺、浪漫。对于这—现象，粱晓声如是说：“有一些‘知青’电视剧给别人理解造战了很大的误区，觉得他们这代人下乡，然后谈一点恋爱，当过红卫兵；整个这一代人好像就是‘二百五’的感觉!是吗?我要告诉人们的其实是，这一代人不是‘二百五’，他们是对国家太重要的一代人。而事实也是这样，这一代人最可贵的是在那样的十年中，自身又是‘知青’，个人命运是个未知数，但是大家更关心的是国家命运；那是苦难的岁月。写‘知青’题材，不可避免地要涉及‘文革’，我们过去的‘知青’作品，对这个东西涉及得不多，或者过滤式涉及、删除式呈现。这对历史来说，是极其不严肃的事情。所以，‘知青’电视剧再也不可以是一种很浪漫、很有意思、很好玩的电视剧，看不到劳动，看不到知青与农民、知青与知青间那种情感，只是大家谈谈恋爱，象征性地干一点点活，那是不可以的；那样就会越拍越差!”

在这个商业化的、浮躁的“娱乐”年代，粱晓声在创作《知青》的时候有没有考虑到在作品中加入一些“娱乐”元素呢?梁晓声对此直言：“我们需耍那么多娱乐吗，满电视都是娱乐，还不够，你们没感觉到大众已经有一点变傻了吗?没感觉到大众渴望着电视里给我们一点不是逗我们乐的内容；给我们那种不是‘二百五’的东西?只不过他没得选。”而且，粱晓声说，《知青》里有爱情；但他对那个“特殊时代”的“特殊群体”的描述是：“现实情况是，当时‘知青’中有不少人开始思考‘文革’对不对。契诃夫的《第六病室》里曾经有一句惊世骇俗的话是‘俄罗斯病了’；在《知青》中，剧中人物也嘁出了‘中国病了’这样的话语。说这样的话，在当年是可以被打成‘反革命’甚至枪毙的。但类似于剧中这个人物的‘知青’，在当时不在少数，那是一个‘思想者’的时代；我也算那个年代行点思想的‘知青’。”

孙敬文苏茂洋

我妈妈就当过“知青”

说起这次在剧中出演“知青”形象，饰演“小地包”孙敲文的苏茂洋说：“我妈妈以前是‘知青’，至今还保留着当年当‘知青’时用的挎包和毛主席像章。她老跟我显摆当年的经历；现在我也演过‘知青’了，我也可以跟她显摆了!”

赵天亮唐曾最冷时贴了20多个暖宝宝都没用

问起拍戏时难忘的事儿，饰演赵天亮的唐曾回忆道：“在拍割芦苇那场戏时，是我们第一次拍夜戏。当时天冷得火腿肠拿出来都像石头似的，连可测零下30摄氏度的温度计都冻爆了；后来又拿来一个可测零下50摄氏度的温度计一看都已经显示在零下40多摄氏度啦!我们都是外边穿着军大衣，里边还套着好几件棉衣棉裤。甚至有人贴了20多个暖宝宝都没觉得暖和!最后冻得我们都是戴着好几双手套拍戏，拍完戏那手都不回血了!”

齐勇王凯我们再苦再累，也就是几天

出演《知青》对这些年轻演员的人生观有什么影响呢?饰演齐勇的_+凯说：“拍这部戏虽然很苦；但是我们再苦，也比不上当年真正的‘知青’们苦!因为我们再苦再累，也就是那几小时、那几天；他们当年却是日复一日、年复一年地坚守着!很多老‘知青’在文章中都描写过当年的苦和累；但此次拍戏时我们采访他们时，他们却都表示无怨无悔!这虽然是我们拍过的最冷、最苦、最累的戏；我们也同样觉得‘无怨无悔’!”

周萍傅晶

原来父母是这样成长的

尘封的记忆作文 篇4

初中的时候，我的成绩中等，也可以算是三好学生。到了高中的时候，我的成绩突然猛飞，从原来的20几名到前十名，一直到了前三名。也正在此时，也是我读大学的时候了。我仗着自己以往的成绩，就没有像以前一样勤奋学习了。成绩一落千丈。而我，又慢慢的学坏了……

我开始接近那些三教九流的“朋友”。天天一放学，就往“黑网吧”里跑。里面的人全都是一些烂仔。吸烟，吸毒，不健康上网，打架，他们简直是无所不作。我在旁边，也好玩地和他们闹在一起。每天晚上，我的作业就到深夜12点的时候来做，做也只做一半。每天早上天没亮就起床，再做完另外一半。同学们也不知道那时侯我是在干什么，反正，他们就是觉得我很“忙”。

上天非常眷恋我以前的纯洁。这件事，就让我母亲知道了。我的母亲非常疼爱我。她不想当着大家的脸前来骂我，但是，她又想我清醒过来。所以，母亲就做了一个决定——用爱来感化我。

那一天，母亲根据朋友们的报料，亲自到“黑网吧”上找我。大家见到了我的母亲，就以为我肯定会被骂，会被打，我也以为是这样的。自尊心特强的我，感觉像是被人狠狠地刮上了一刀，但我强忍着。不过，当我看见母亲脸上慈爱的笑容时，仿佛这一切都僵住了。母亲温柔地拉起我双手。用那充满母爱的声音，说道：“来!孩子，别玩了，跟我回去吃饭吧!”温柔的声音让我忆起我的家，我的朋友。原来这一切是真的存在的。我愣地站在原地，任由母亲牵着我的手走出去，一直走出了这一片黑暗世界。

离开“黑网吧”很久很久了，那一朵染黑的荷花已经被擦干净了，变回以前的一尘不染……

后记———

尘封的记忆作文 篇5

星期六一早，我开始翻箱倒柜地寻找，折腾了半小时，一无所获。我失望地坐在书桌前，右手托着下巴，眼睛呆呆地望着窗外。突然，我的目光落在面前的录音机上……

这是一架样式古老的录影机，通体黑色，体积庞大，和微波炉差不多，在我的记忆中，它一直呆在书房那个角落，顶上已蒙上了灰尘。

它是谁买的?在我家呆了多少年?它是我家宝贝吗?带着一串疑问，我去问妈妈。

妈妈走进我的房间，拿起了一块干布，小心翼翼地擦去上面的积灰，意味深长地说“这可是我们家的宝贝。”宝贝?我满脸疑惑地看着妈妈。妈妈继续说道：“这台录音机是妈妈参加工作第一年买的，1992年，妈妈刚进入旅游局，为了更好接待外宾，想学好学英语，梦想有一台可以跟读的录音机积攒了一年的工资，咬咬牙，花了20xx元人民币，买了这台日本原装进口的录音机。”说到这儿，妈妈的眼光柔和起来，陷入了沉思，仿佛回到了前。哦!原来她是妈妈学英语的功臣，是妈妈学英语的见证人啊!

我不满足，继续挖掘妈妈的记忆。“妈妈，这台录音机那么旧了，也该淘汰了，为什么还要放在我房间里?”我问道，妈妈加重了语气说：“你别看它用了这么长时间，可是CD ，广播，磁带，一个功能都不少，而且它的音质也是没话说的。”妈妈顺手拿起了我的英语磁带，放进里面，打开开关，录音机里响起了朗朗的读书声，“看!音色还是那样好，你学英语，它也帮了不少忙呢!”妈妈骄傲地说。

尘封的记忆作文 篇6

我翻遍了以前的课本，为即将到来的考试复习。当我拿出书的时候，我拿出了一个铁盒子。我把书轻轻地放在桌子上，弯下腰拿起铁盒。盖子上蒙了一层厚厚的灰尘，一种熟悉和陌生的感觉席卷了我。我用手擦了擦灰尘，打开一看，发现里面装着我最珍贵的回忆！

里面有一些小玩意：几块拼图、闪闪发光的人造产品、粉色贴纸，唯一更大的是彩色蜻蜓风筝。

摸着这只风筝，我的记忆突然被启封。小时候特别喜欢放风筝。每次去公园玩都会嚷嚷着买风筝；如果我父母不买，我会一直哭。如果我买回来，我可以自己玩一整天。那时，房子里放满了各种各样的风筝。

当时我没有任何作业。放学后，我跑到公园放风筝，用线在草地上跑。有一次风筝飞得和,一样高，我看着它飘来飘去，傻傻地看着天空中各种各样的风筝，就像鸟儿展翅飞翔。多自由啊！那是我最快乐的时光。

但是当我想到现在的日子，我总是被我的自由所禁锢。想到这，我手里拿着风筝不自觉地去了书房，对妈妈说，妈妈，我想放风筝。母亲疑惑地看了风筝一眼，然后笑着说：去吧。简单的话让我的心很开心。

骑着自行车，我来到了以前的公园——它已经变了。公园前面多了几棵树，高大的老榕树向远处延伸了一点，游乐设施多了，花草也多了。唯一不变的是人太多。我在无边无际的天空中放风筝，像个孩子一样奔跑。

我不知道什么时候我的眼睛里有泪水想要落下。我尽力忍住，眼泪还是一颗一颗的滚下来。它们随着汗水融化，流进我的嘴里。汗水和泪水都是咸的，但是因为我的快乐，他们的味道变了。它就像一颗融化在我嘴里的草莓糖。终于尝到了久违的自由！

一段尘封的记忆 篇7

我的家乡在冀中平原，那里民风淳朴却又粗直，历史上曾有很多揭竿而起的故事。

这篇文章是一些生活片断组成的。那年，我四五岁。我不记得玩过的游戏，也不记得那个夏天是多雨还是干旱。我忆念的屏幕上，这样一组片断，清晰而固执。

一、搜查

家乡是一个不大不小的村子，三千多人，形状细长，沿公路东西走向，绵延几里远，交通便利。文革时村里分成了两派，一派叫东方红，一派好像叫一三零二还是三九零二。两派打得昏天黑地，死的逃的都有。当时一派占了上风，便到处搜查另一派的人，尤其对那些有点职务或比较活跃的人更是不放过。搜查者拿着在当时农村能找到的各式厉害农具做武器，在村街上气势汹汹涌向他们认为对方可能藏身的任何院落。连村里的空气都变得压抑而紧张，街上行人稀少，即使偶尔有人走过，也是神色匆匆，慌慌张张。再也不见了平日农家生活的恬淡和闲散。他们来我家搜查的时候，只有我和妈妈在，爸爸刚刚匆匆出门了。这些人拿着村里起圈肥用的四齿钢叉和冬天打冻土用的铁镐等工具，二话不说，就在我家的院子里东捣西戳，无论柴垛还是土堆都不放过。妈妈尽量把我藏在身后，我一手紧紧拉着妈妈的衣襟，一只手被妈妈紧紧握住，我感到妈妈的手心湿漉漉的，还微微颤抖。他们查完了院子，又冲到屋里，根本不理会这家的主人——我和妈妈，更不会征得我们的同意。我们甚至都不敢跟到屋里，只在窗外紧张地看着。他们弄翻了原本整齐码在一起的被褥，还打开了衣柜，把里面的衣物乱扔在炕上。另有几个人冲到了厨房，用四齿钢叉在灶膛里和灶前的柴堆乱捣，甚至几个连我都藏不严的面缸也没放过。最后他们竞把目光投向了猪圈，一帮人立刻冲向猪圈一通乱戳。那气势连平常总在哼哼唧唧、上窜下跳的猪都被吓住了，蜷缩在一角既不叫也不动，只睁着惊恐的眼睛喘着粗气。我突然产生了好奇，想看看他们怎样从猪圈里搜出一个人来。不要说一个人，就是一只耗子，在这样严密的搜查下也难以逃生。

第二天，我听到爸妈在悄悄商量要去看望我的一个本家叔叔，说是伤得不轻。我跟在爸妈后面，在那个叔叔家门口碰到了婶婶，婶婶的眼睛红肿，跟爸妈说起叔叔，又流起泪来。都是乡亲，彼此太熟悉了，哪里能藏得住呢?叔叔终于被搜出来，一顿棍棒交加，叔叔就在炕上躺了一个月，以后还落下了哮喘的毛病，重活不能干了。我当时还想，幸亏不是用钢叉什么的，否则，哪里还会有他的命在?因为，在不久以后，村子里就有一个人死在了这样的钢叉下，全身被戳了六十多个血洞。

二、葬礼

被钢叉生生戳死的人是一个在村子里十分有名，叫疤子的人。据说他曾让很多人佩服，我不只一次听父亲说起他，是因为我们骑的自行车总是坏得很快，父亲不停修着面目全非的自行车就会说，人家疤子，三百来斤的块儿，可那车骑的，要多轻省有多轻省，哪像你们，骑的这么瞎障。但除了这个，我好像从没见过他，因为我无论如何想不起他的长相，我清楚记得的是他的葬礼，那个独特的葬礼。

在农村，葬礼往往是一个重大事件，全村男女老少都会赶来，男的会自动去帮忙(农村习俗，葬礼是不能去主动请人帮忙的)，女的则主要是围观，除了陪着哭得伤心的人落几滴眼泪，就是对来吊唁的死者的亲朋好友品头论足：而孩子们则是贪图一份热闹，在人群中钻来钻去。一场丧礼也往往会办的红火热闹，就像一台大戏，有演员，有观众。这却也并非完全是鲁迅先生所说的看客心理，而是有着更深更复杂的乡村文化心理。一场葬礼，如果没人去帮忙，没人去围观、品评，主人家就会心虚，以后在村子里也抬不起头来。可疤子的葬礼却是我从没有看到过的冷清，没有人帮忙，也没有人围观。只有她的女儿烧的纸灰像蝴蝶一样在风中飞舞。

疤子是在外村被对手打死的，听说很惨。以疤子在村里的威望，理所当然会成为一派的头头儿。他是否也曾领着自己的部下去打过别人我不知道，当对手在村子里展开疯狂的搜查时，疤子被迫得无处藏身(或许是没人敢收留)，就躲到了邻村的一座破砖窑里。对手得到消息，就一直追了过去。疤子被迫得无路可逃，情急之下，竟爬上了一户人家的房顶。他可能完全忘记了，那房子是孤岛一样孤零零立在那里的，根本不像电影里那样能在房顶上跳来跳去。家乡盖房的习惯，各家的房子，无论前后左右都是要隔开一定距离的，除非万不得已，绝不会有两家的房屋会紧紧相连。疤子上了房，就等于上了孤岛，一架搭在房沿上的木梯是唯一安全的通道，否则，只有从三米多高的房顶跳下来了。追赶的入围住了房屋，有几个人已开始攀爬，疤子无奈，自己走下木梯。然而，到离地还有一人多高的时候，几把钢叉一齐向他刺来。疤子没想到他们真能下这样的毒手，一头栽了下来。几把钢叉又一阵乱戳，还有乱棍痛打，疤子连挣扎都不可能了，鲜血从几十个圆洞汩汩冒出，双腿的骨头也被打碎了。那些人，疤子原本的乡亲，丢下他扬长而去。是房主人悄悄找人给疤子家送信，家人才用小推车把疤子拉回去。疤子一米八高、三百多斤的庞大身躯，此刻躺在小推车里，竞丝毫不显拥挤。两条小腿耷拉在车外，像两条空的布袋，软塌塌悠来荡去，竟看不出原是长过骨头的。

疤子家本处在村子里比较繁华重要的街道，每日熙来攘往，也是人们聚会的地方。可那天，人们好像都不再忙碌，过往行人很少，即使偶尔有人路过，也是脚步匆匆，低头快步，再不见往日的寒喧和问候。有一个路过的大娘或大婶，看小玉那隐忍的样子，悄声说，孩子，想哭就哭出来吧，别憋着。小玉低头烧着纸，抽噎着说，人家不让哭。

当时我不明白，谁家死了人能不哭?为什么不让哭?那可是她的爸爸!后来我渐渐明白，有时候，即使你的眼泪也不属于你自己，甚至哭，这样与生俱来的权利，也并不永远属于你。

我站在那里，呆呆看着默默烧着纸钱的小玉，我们的玩伴，不知道该怎么去帮她，我很想

帮她，却连话也不敢去说。一阵风吹来，纸灰随风而起，在阴沉的空中飞舞，像一只只黑色的蝴蝶，翩翩而去。借着风沙，小玉揉了好半天眼睛，却仍然没有声音。但我看到了她肩膀的抽动，看到她的头越来越低，完全埋在了腿上……

十几年后，听说疤子的家人重又为疤子举行了葬礼，很是隆重，村子里很多人都参加了。我不知道这一次小玉是否哭了，十几年的压抑，寒冷，眼泪该不会变成了坚冰?

每当我回到家乡，走过小玉家门前，总忍不住回想起那个情景，浮现出小玉欲哭不能的样子，目光会下意识寻找如黑蝴蝶般飞舞的纸灰。看到忙碌的人们依然忙碌，坐在当年小玉家门前聊天的人们依然在说着家长里短，甚至天下大事。我不知道，还有几个人记得那场葬礼?那个没有演员，也没有观众的冷清的葬礼?或许，只有偶然刮过的秋风还会凭吊黑蝴蝶的盘旋?

突然觉得脸上有些润湿的凉意，抬头，却看到一轮骄阳正艳。

三、礼堂

村子里原是有个礼堂的，在村子的中央，大队部的对面。那里是全村的政治文化中心，所有的会议、活动都在那里搞。当然，那里也是我们玩乐的天堂，没有活动的时候，我们在那里捉迷藏，一个个红色的大柱子就是我们的藏身之处。或者，学着大人的样子组织会议或演出。那里有一个很大的舞台，村里漂亮的哥哥姐姐们经常在舞台上演出，跳舞，唱歌，还演大戏，当然是样板戏。我们经常在夜晚，搬着凳子到礼堂去看演出。有演出的时候，妈妈会早点做饭，吃完饭我和姐姐就赶快到礼堂去占地方，晚了，就只能站在最后，或者门外、窗旁，把脖子抻得生疼也看不清台上的表演。看演出成了听演出。

有一次演《红灯记》，是我大哥演李玉和。大哥当时是村里活跃的文艺分子，经常排练演出。大哥个子不高，但长得很帅，尤其眼睛很大，炯炯有神，嗓子还好，又亮又宽，是绝对的正面人物。那次演出，人很多，我和姐姐只搬了一只三条腿的圆凳子，那是家里唯一的凳子。我们没能占到前面的地方，只好在后面，站到凳子上，使劲伸着脖子抬着头才能看到舞台。我们一人一只脚踩在自己的圆凳上，另一只脚就稍稍借助旁边人的凳子一角，勉强支撑住。刚刚看到李玉和被敌人抓住后严刑拷打时，古老的圆凳突然断了一条腿，我被摔了下去。我们只好带着遗憾回家，一路听着从高音喇叭里传出的大哥那高亢的唱腔。

礼堂还曾带给我另外的记忆。文革时，那里还曾关过人，是后来做了我们校长的王老师。应该是上世纪60年代末，礼堂还曾短时期做过村里的小学校，姐姐刚上学时就在那里。星期天时，我经常跟在姐姐后面到那里去玩。有一天，我突然发现，不再兼做学校的礼堂门口的圆木上坐着一个高高大大的人，总是呆呆看着从地里回家的人们，扛着各式农具走过，眼光偶尔会飘向不远处袅袅升起的炊烟，可稍一闪亮便暗淡下来。有人走过会随意说一句，该回家吃饭了。他苦笑笑说，人家不让回家。其实，他的家就在附近，两三分钟就到。家里人只好每天把饭送到礼堂，在看管的人的监视下吃完，家人再把东西拿回去。而且，还不能交谈、说话，一切都在沉默中完成。

这一场景曾引起了我巨大的好奇心，我每天都忍不住要到礼堂去看上一眼，看那人是否还在，在干什么。我问过爸爸，那是什么人，他为什么不回家，晚上睡觉怎么办?……爸爸无法跟一个小孩子解释清楚这一切，只是嘱咐我少到那里去玩。我依然每天去礼堂，站在一边，看那人默默吃饭，默默看着人来人往的街道，然后转到礼堂里去。有一天，我竟看到有六七个人围着那人在训斥，不停地喊着低头，低头。那人的头就越来越低。后来，这些人叫嚷着“让他坐飞机”，就把两张桌子摞起来，上面又放上一把凳子，然后命令那人站上去。我看得心惊肉跳，手心都出了汗，生怕那人会掉下来。回到家，跟爸妈说起当天的见闻，爸妈相顾无言，爸爸伸手抚着我的头，说以后别到那儿去，到别处去玩儿吧。可我被钩得更紧了，不顾爸妈的阻止和警告，还是每天偷偷跑到礼堂去。一天，我刚刚跑到礼堂门口，就看到那人正站在两张桌子上，双手背在背后，被一帮人呵斥着“转，转!”，一瞬间，那人像一只俯冲的大乌，从桌子上掉下来了。我失口叫出声来，也顾不得那帮人的手忙脚乱，急忙跑回家去，上气不接下气报告刚刚发生的事。妈妈把吓得脸色煞白的我搂在怀里，对爸爸说，到底出事了。而爸爸则蹲在一边一口接一口地吸烟，当烟雾模糊了他的表情，爸爸站起来出去了，而我则在妈妈的怀里瑟瑟发抖，迷迷糊糊睡了过去。不知多久，我在迷迷糊糊中听爸爸对妈妈说，听说送到医院去了，可能不会有大事。但后来我知道，所谓大事就是生命危险。他被抢救了过来，却落下了严重的心脏病，听说还有很严重的胃病。当他后来成了我们的老师，并当了我们的校长后，我们常常会看到他的病容，我总会不自觉地想起几年前在礼堂的那些日子。

老师终于不堪长期的病痛，五十来岁就倒下了。我考上大学后，暑假回家去看他，他病在床上，说话没有多少力气，但看到我去还是很高兴，说了很多的话。得知我学了中文，原本憔悴的脸上竟放出光彩，断断续续提起了那段他从不肯回忆的日子。言谈中表示希望我能为他整材料，为曾受到的不公正待遇向上面反映。我不解，老师难道不是因为平反后才回到学校的吗?怎么问题还没有解决?出来后，师母悄悄告诉我，村里当时并没有留存老师受批判的任何材料，落实政策时，也就没有依据，因而老师的问题就那么不了了之。长期的病痛，加上心情的抑郁，即使从那么艰难的经历中挺过来的老师，也终于坚持不下去了，撒手而去。

再后来，不知道是哪一年，礼堂被拆除了，在原地上盖起了一排新房。因为土地承包后，村里再不用召开全村大会了，文艺演出也没有了，礼堂已经失去了它原有的作用和存在的价值，被拆除也就势所必然。每当走到那里，我心中总是怅然若失，忍不住想起1969，那风雨如磐的日子。那曾经的历史就像滚滚尘烟，淹没在更广阔的尘烟中，不再被忆起，也难以看得见。

尘封的记忆优秀作文 篇8

这场雷雨来的偶然，却也是必然，它终会爆发并终究爆发……

周繁漪，一个美丽而可悲的女人，她有着“雷雨”般的性格。媒妁之言让她嫁给了一个长她二十岁的男人，但这个有着成功事业的老男人却没能给她幸福的婚姻和温暖的家庭，给她的是一只蒙了厚厚黑布的鸟笼。她渴望爱情，在她沉静的外表下，有一股按捺不住的热情和力量不停的翻腾，她敢爱敢恨，对自己做过的事情决不后悔，她强烈的并勇敢的追求着幸福。她爱上了自己的“儿子”，她感受到了从未有过的幸福，她相信这个人可以带她离开，可以带她冲出鸟笼，和他一起享受，的呼吸甘甜的空气，的沐浴温暖的阳光。她幻想着，着，争取着，象溺水者死死地抓着河底的水草一样，梦想着。然而爱情是如此的脆弱，如初生的婴儿，幸福又是如此的短暂，如夜里的昙花。当婴儿夭折，当昙花逝去，她的爱死了，她的情死了，她的心死了。一个美丽的向往幸福和爱情的弱女子，在受尽周家父子两代的之后，从她而柔弱的躯壳里迸发出汹涌的暴雨和恐怖的，一切都在这场雷雨中消失了，儿子死了，心爱的人死了……

周萍，温文儒雅，28岁的他稳重成熟。我一直认为他和周繁漪的那段畸形的爱情只是他生理宣泄的方式，他并不爱他的继母。作为一个男人，他不懂并害怕承担责任，他害怕与繁漪对视时她那幽怨的眼神，怕繁漪提醒他“是你把我引到一条母亲不像母亲，不像的上去的”，他被浓重的感，无时无刻不想着逃离。他是一个懦弱苍白的男人，被封建伦理着，不敢去面对自己的爱，倍受着的。当他最后在轰隆隆的声中，扣枪时，他终敢了一回，“勇敢”的选择了放弃，在混合着雷声、雨声、哭声中，以枪声应和着，“勇敢”而遗憾的宣布了“游戏结束”。

鲁四凤，一个单纯无暇的女孩。她快乐的生活，天真的付出，她对周萍的爱的那么的轻盈，那么的真诚，那么的纯粹。当最终身世被揭开，她的大喊着“不”，头也不回地冲向那根漏电的电线，她无法接受自己深爱的人是自己的亲哥哥，无法接受自己肚子里的孩子的父亲是自己同母异父的哥哥，无法承受如此错综复杂不伦不类的飞来乱石。她成了这场雷雨中最可怜最的品。

他们，就像那的下没有方向的，胡乱的相撞，发出刺耳的声响，闪着怪异的亮光，只为那晴朗的天空。他们，就像那漆黑的夜空下扑向明火的飞蛾，奋不顾身，决不回头，只因那灿烂的。

尘封记忆的诗歌 篇9

命运多舛的

迪·莱尔型突击卡宾枪

迪·莱尔型突击卡宾枪是英国设计师迪·莱尔和坎贝尔爵士于1942年开始设计研发的一款特种武器，该枪以恩菲尔德No.1步枪为基础开发，为单发发射。

经过多轮设计论证，迪·莱尔首先制造了３支微声原型枪，于1943年送交到英国军火测试评估部门进行评估，其中两支采用0.22英寸口径，另一支采用11.43mm口径。两者最大的不同在于11.43mm口径的样枪采用手动枪机结构，而0.22英寸版本的则采用半自动枪机结构。但由于军方要求特种卡宾枪不采用半自动结构，因此0.22英寸口径样枪停止了研究和开发工作。得到认可的11.43mm口径样枪经过改良和完善后，由福特达根哈姆兵工厂（Ford Dagenham factory）制造出少量样品进行实战测试，并且得到军方特别行动人员的肯定。其中有一支样品在消声器上铭刻了“迪·莱尔型突击卡宾枪”的字样和专用生产序号，在经过测试以后，送交英国专利部门永久收藏保留。

迪·莱尔型突击卡宾枪最终确定生产两种型号：一种是标准型号，空枪质量3.8kg，使用恩菲尔德No.1步枪的枪托；另一种型号是提供给空降部队的空降型，空枪质量3.2kg，枪身部分和标准型的一样，并且采用钢制折叠枪托和手枪握把。

研究部门根据军方的相关要求，决定和英国的斯特林兵工厂签署生产500支枪的订单，其中450支为标准型，其余为空降型。后来这批订单总数被追加到600支，但根据军火管理部门的记录，斯特林兵工厂实际生产的标准型数量为106支，而空降型仅仅组装出了原型样品就被宣布中止生产。另外还有一种官方记录显示，斯特林兵工厂总共生产了印有该公司序列号的标准型迪·莱尔突击卡宾枪130支左右，主要供英军特种部队使用，也有少量被其他盟国购买进行测试和改装。

结构设计翻新

迪·莱尔型突击卡宾枪虽然最终没有得到军方大量采用，但其在特种武器和微声武器的发展历程中扮演了重要的角色，在武器结构上表现出诸多亮点。

为了达到军方的任务要求，迪·莱尔突击卡宾枪从外形上就给人一种与众不同的感觉。在设计中，迪·莱尔比较了多种弹药的性能和当时的实际需求，最终决定采用11.43mm口径弹药。因为当时英国军方采购了一批美国M1911手枪和汤姆逊冲锋枪，所以直接选取其使用的弹药比较方便，并且为了满足微声需要，将枪弹的飞行速度定为亚音速，同时还要达到足够的枪口动能，保证近距离的杀伤力。在确定弹药以后，迪·莱尔型卡宾枪直接使用了M1911手枪的标准7发弹匣。不过，为了使M1911的弹匣与恩菲尔德步枪的原有结构更为匹配，对弹匣做了一定的改进。将原有弹匣延长了63.5mm，可以很顺利地进入枪机运动槽。枪管也根据射程的需要确定为184mm。

为了使原来发射7.7mm口径弹药的恩菲尔德步枪能够承受更大口径的弹药，在枪械结构方面也做出了必要的设计调整。在机匣左侧加装了专用的抛壳挺，进行辅助退弹。扳机护圈上加装了一个金属环状套，连接固定在恩菲尔德步枪身上，并且在扳机护圈正前方开出符合M1911弹匣尺寸的专用槽。

为了满足特种行动的静音需要并考虑到该枪手动上弹的特殊条件，特意在拉机柄下侧镶嵌了一块绝缘的电木树脂材料，这种类似于橡胶的软质材料可以减弱每次上弹时可能发出的摩擦声音。

迪·莱尔型突击卡宾枪根据近距离作战的要求，使用了比较传统的表尺板，安装在了消声筒的上侧。根据该枪实际射击性能，表尺射程划分为47m、95m、142m和189m。准星装在消声筒前端上方，并加装了两翼的护耳结构，部分样枪还安装了从美国引进的猎用机械瞄具。消声筒底端加装了枪背带的前挂点扣环。为了适应特殊口径的消声筒，设计人员放弃了原有的恩菲尔德步枪护木，而是根据枪管直径设计了203mm长的新型前护木，安装在消声筒的下端。枪托尾部内还配备了组合式通条，以及必要的战地保养维护工具。

新颖的消声筒

除去在特种枪械设计上的尝试和突破，迪·莱尔将该枪另一个设计重点集中在微声装置的设计方面。他借鉴了马克沁在消声系统方面的研究理论，研制出迪·莱尔型突击卡宾枪专用的微声装置，并申请了专利。在直径51mm的消声筒内设计有两根用来固定缓冲垫的圆棒，两根圆棒左右对称放置，与枪管呈“品”字形结构排列。消声筒内一共放置了13个缓冲垫，每个缓冲垫均呈一定角度的螺旋弯曲状态，并且正面经过切割，呈不完整的圆形。这样的设计是基于阿基米德的螺旋定律法则，可以使得枪弹在经过缓冲垫的过程中，速度和强度得以减缓，从而起到微声的射击效果。该枪消声筒的长度几乎占到全枪长的一半，这样可以使枪弹的速度降低到亚音速，同时又能够保证速度和杀伤力。消声筒的前端安装有一个合金帽盖，保证了密封性。考虑到较长的消声筒可能会造成枪械质量的失衡和个人使用的不便，斯特林兵工厂在实际生产中使用了铝合金材料来加工制作消声筒。

历经波折

样枪刚一推出，英国便开始对该枪性能进行比较测试，其主要对手就是司登冲锋枪。迪·莱尔型突击卡宾枪最初的测试效果不令人满意，但是在1944年初进行的第二次测试中，其超出了司登冲锋枪的表现，在19m的5发标准射击测试比较中，无论在射弹散布还是消声效果都要明显优于司登冲锋枪。在随后进行的耐久性测试中，两种武器都发射了多达5 000发左右的弹药，但迪·莱尔型突击卡宾枪的消声筒缓冲垫上留有残存的火药残渣，这为清理和保证微声效果带来了一些障碍。军方随后的测试报告指出，该枪在射击百发左右的弹药以后，就需要一定的维护和拆卸清理工作。虽然两种武器经过测试都为军方的特种行动提供了条件，但是欧洲第二战场的开辟使战争形式有所改变，微声武器的使用很快削减，迪·莱尔型突击卡宾枪也就逐渐停止了生产，退出了军方视野。

迪·莱尔型突击卡宾枪再次引起军方的关注则是在1957年马来西亚危机事件的时候。当时需要一款能微声发射条件，可以适应近距离丛林作战，并且重量适当的武器。军方此时再次想起了迪·莱尔型突击卡宾枪，少量的标准型被用于后来的丛林巡逻和秘密任务。后来还将其用于北爱尔兰军事行动中，但具体使用情况至今没有公布。时至今日，还有不少民间枪械爱好者依照当年的草图自制了多种型号的迪·莱尔突击卡宾枪，当然更多是为了用于收藏和狩猎活动。

国外民间爱好者根据数据资料改造成的新款迪·莱尔型突击卡宾枪，顶部加装了导轨，现在该枪已成为枪械收藏者手中的高级“古董”

根据迪·莱尔型突击卡宾枪设计思想改造成的狩猎型运动步枪，没有加装消声装置，而是根据时代特色加装了瞄准镜和标准导轨

收藏于英国博物馆的迪·莱尔型突击卡宾枪，该枪使用了恩菲尔德步枪的短弹匣，由此推断此枪可能是为数不多的样枪之一

迪·莱尔型突击卡宾枪外形上给人一种组合的感觉，该枪枪托、机匣取自恩菲尔德步枪，弹匣取自M1911手枪，并设有消声筒

存放在英国展览馆内供参观的迪·莱尔型突击卡宾枪剖面模型，这个模型直观地展示出了消声筒里分布的缓冲垫和支撑圆棒结构

从迪·莱尔型突击卡宾枪枪口处可以看出，在消声筒内侧枪管和两根平行圆棒构成了相互支撑的固定稳定结构，枪口处有两根平行圆棒的固定装置

经久不衰的

威尔洛德微声手枪

威尔洛德微声手枪是二战中研发的一款带有极强神秘色彩的微声手枪。该枪至今无法得知设计定型的准确时间，不过据国外军事研究人员推测，该枪可能问世在二战爆发后不久的数月当中，由英国军事机构负责人“道普林”上校设计研发。之所以在其名字上加引号，是因为道普林也只是这名上校的一个代号，他的真实姓名一样不得而知。该枪大约生产了2 800支左右，除去提供给英国特种突击队和特种空勤团使用以外，还大量供给美国一些特殊机构。

由于该枪结构简单，性能稳定，微声射击效果好，所以多数被用来执行暗杀和破袭渗透任务。其显著特点就是可以作为谍报行动中的“无身份”武器使用，很难追查它的来源，因为枪上没有任何铭文。据曾经参与过该枪生产计划的英国伯明翰兵工厂人员回忆，他们在保密的条件下，制造了一批该型号手枪，并且被告知不能在枪身表面铭刻有关厂名、标示以及序列号等识别特征，不过有些手枪则根据军方要求打上了内部确认的号码。二战后，英国认为威尔洛德微声手枪性能稳定可靠，消声效果出色，所以一直沿用至今。

据部分资料推测，该枪作为特种行动人员的主要贴身暗杀武器，曾先后出现在朝鲜战争和越南战争中，甚至有一部分一直被沿用到了1982年的马岛战争中。另据一份资料显示，在1991年初进入伊拉克境内执行特种侦察任务的英国特种空勤团小队曾携带过一支该枪，可见该枪在适当的保养和相应的配件维护下，依然能可靠发挥作用。该枪最近一次出现在公众视野中是2001年，当时瑞典警方在其境内逮捕的两名爱沙尼亚嫌疑人就携带了两支该枪。

由于英国方面至今没有透露确切的生产情况和配发数量，所以这款手枪在很多方面依然是不解的谜团。

第一次见到威尔洛德微声手枪的人会对其简单甚至略带粗糙的外形感到意外。的确，该枪作为战时研制出的微声武器，在外形方面突出了简单、实用、便于携带的特点。其枪管被套装在消声管内，发射9mm巴拉贝鲁姆手枪弹，弹匣容弹量6发，但有时为了达到最理想的消声效果，也会使用9mm亚音速专用枪弹。该枪有效射程约23m，准星直接安装在枪管长度约一半的位置。握把相对较小，底部安装有一个仅能容纳６发枪弹的小型弹匣，并且可以根据携带的要求从枪管处拆卸下来。该枪没有握把保险，抛壳窗位于握把右侧上方位置。枪尾部有一小段环状结构，就是该枪的枪机，由于该枪采用手动枪机结构，在装填好弹匣的情况下，需要将枪机向前推，并且向右旋转90°，上弹入膛。在发射过程中，需要将枪机向左旋转90°，然后向后拉来完成新的上弹过程。熟练掌握发射技巧以后，可以获得令人满意的发射速度。

英国军方在二战末期的一份相应报告中指出，这种手枪的消声能力已经达到相当高的水平，甚至可以说几乎已经听不到任何声音，而究竟达到了何种效果，至今没有公布相应的试验和战地数据，但可以肯定的是，其微声枪管在当时的确已经达到了一定的水平和加工精度，甚至有着划时代的生产意义。

威尔洛德微声手枪左、右枪身对比照片，可以看到下方的这支枪机被拉动，由此也说明了该枪枪机工作的运动方式和特点

威尔洛德微声手枪的弹匣扣位于握把后侧，整个武器的设计和外观都极为简洁

威尔洛德微声手枪的弹匣藏于握把内部，握把可以根据携带和隐蔽的需要进行拆卸，由于空间的限制，弹匣只能装6发枪弹

威尔洛德微声手枪不能铭刻任何生产厂家和生产序号等信息，但是仍有一些枪支根据英国情报部门要求打印了一些特别的数字符号，用来记录和鉴别

威尔洛德微声手枪的尾部让人很难想像这就是该枪的枪机，为了达到枪机操作的静谧性，其设计得极为简单

威尔洛德微声手枪消声筒口部特写

威尔洛德微声手枪可分解为两个部分，消声筒和弹匣的外形都具有很好的隐蔽性，图中可以看到枪管右侧后端的抛壳口

尘封记忆作文 篇10

在我小时候住过的房间里，贴着一张旧日历。日历是20xx年的，纸已经发黄，边角卷了起来，上面印着的一个主持人头像也已经褪了色。把日历掀过来，一张九九乘法口诀赫然眼前：“方正彩云”的字体，台阶状排列的口诀表。恍惚间，有一只魔术般的手把我拉回到了童年。

小学一年级的暑假里，爷爷奶奶让我背诵乘法口诀表，一天背一列。我当时还不懂“二二得四”就是二乘二等于四，只是机械地背“二二得四”。

记得最清楚的是背“七”这列的时候的事情。读了几遍，觉得有些把握，我去奶奶那里背。奶奶正好在上厕所，于是我趴在卫生间的门上，对着门缝背给奶奶听。背到“五七三十五”后，我突然想不起来后面的口诀了。于是，我蹑手蹑脚地离开，来到“三步之遥”的小房间，快速瞄了口诀表一眼，再蹑手蹑脚回厕所门口。说来好笑，背到“七七四十九”时，我阴差阳错，竟然背成了“七七四十八”。奶奶闻声在厕所里连连叫起来：“错了，错了!”我一着急，把原先的口诀忘得干干净净，只得乱蒙得数来“对付”奶奶：七七四十七、七七四十三、七七四十五……终于，蒙出了“七七四十九”……

于是每每看到这张日历表，我总会忍俊不禁，又有些感激之情涌上心头——也许正是小时候爷爷奶奶督促我背诵九九表，激发了我对数学的兴趣，才让我成为理科爱好者吧。

小房间的书桌抽屉里，还存放着一本旧日历，是那种比语文书略大一些，一天翻一页的那种日历。封面上的年画已经被我贴到冰箱门上，日历纸有部分被撕掉了。还记得读幼儿园时，有段时间天天都跑去撕日历。撕掉一张，心中就有一种自豪感，当时那兴高采烈的样子，仿佛又回到了眼前。

我轻轻地放下日历。旧事重提，也许我很快会再度忘记。可是那故事依旧保存在日历中，直到像那些被撕下的日历纸，结束自己的使命。

多年过去，日历依旧尽职，不管是记日还是记事，总等着人们发现，回忆起往事，然后再次尘封。

尘封的岁月诗歌 篇11

天上的乌云

拨开一条缝

阳光进驻

希望 悄悄走近

松动着的

是萌芽

醒了

不想

暴雨 冲刷着一切

肆无忌惮地

将它扼杀

活着的

仅是它的残壳

心灵的光芒

在穷山恶水中走尽

这不是它的一切

它只想等待

那 七彩之虹

一阵孤寂落向大地

它们伸开双臂

落向大地

雨 闭着双目的雨

下落

水 在大地里升华

身体 长出骨头和大脑

鲜血 流满了全身

成长成熟 绝望地

下落

在黑暗中 下落

残剩的烛火

摇曳着 没有归宿

我的飞鸟 飞过海洋

高唱我的歌

飞鸟 衔着我的心

流着红的血

高唱我的歌

飞翔了

尘埃 敲击着世界

空气混沌 围困飞鸟

飞鸟 高唱我的歌

飞翔了

飞鸟

背负着一切

高唱我的歌

飞翔着

人生

在苦酒中望穿

不善喝酒的我

苦酒在口

灼烧了舌头

钻进喉咙

涌入胃中

体内 燃烧着激情

脱缰的野马

在大脑上

在脊髓中

奔跑

燃烧 使生命升华

思想的热度

急剧抨发

但剩下的

只有水

淡而无 在雾中寻你

却已迷失

雾-—

虚无缥缈

我已不能呼吸

茫茫水汽

缠住苍白地心

而你

却似流星

消逝……

寒风吹过

冰冷地人 冰冷到心

已麻痹……

我是一匹天堂之马

在想象的天空—-

奔跑

从你的指间-—

飞过

-——这是我的幸福

我是一匹天堂之马

在现实的世界——

视察

被伤痕

碾过

碾成灵魂地寂寞

---这是我的痛苦

我只是一匹天堂之马

在幸福中奔跑

在痛苦中重生…………

静谧地夜空

在无声中延续

无际地天宇

思绪

在过往、徘徊

历史在漫溯

而时间无情

我——

站在针尖

将其尽揽与胸

我们是鱼

在社会这水——

生存

受到羁绊地——

生存

生存在无涯的深底

哭泣

是谁在哭泣

无奈顺从地——

哭泣

茫茫天际

归路在何方

只有

在水里

孤独地哭泣……

久违的书本

传来阵香

沉睡的人

在苏醒

寂寞的心灵

在瞬间破裂

孤独的`灵魂

在泣血

沉睡的人

流着泪

幽幽的阵香

许许传来

抚慰着伤

灵魂

找到归宿

尘世

世俗男女在忙碌

万物死亡

然后——

重生

幸福，疲惫在滋生

身体

慢慢下坠

思绪

在脊髓中

停止了舞步

麻痹的躯体

摔成粉碎

灵魂

在此升华

影射孤独

寂寞的灵魂

在黑暗中哭泣

无言的泪水

带着孤独

在流浪

寂寞的灵魂

没有归宿

芩着苦胆

流浪着……

暮色

侵袭着一切

吞噬着大地

颓废的心

在流浪

点一盏心灯

照亮前程

灯光

摇曳迷茫

迷失了方向

黑色

主宰着一切

围住烛光

烛光

摇曳着

渐渐地 溶入黑色

颓废的心

在流浪……

沉睡中醒来

奈何

还是不断的

忘却的记忆诗歌 篇12

只留下可怜的小屋!

你像一阵风轻轻的吹过，

你像一片云，在蔚蓝的天空是那样的美丽多姿，

你随风飘动，渐渐地又消失在浩瀚而茫茫的夜空。

小屋不会忘记，

你们牵手走过的五个365，

没有你，小屋不在温馨，

没有你，小屋再也听不到欢声和笑语!

没有你，小屋的生命将会窒息!

小屋不会忘记，

你走后，也许是你良心发现，

也许是你对小屋的不舍，

你又一次次悄悄的来到小屋。

多少次，你和他百感交集紧紧地相拥而泣!

曾记否?

你爱他是那样的声嘶力竭，

他爱你又是那样地放纵!

几天前，你们曾相邀一起畅饮珍藏多年的茅台，

亲爱的，你在哪里?

小屋一遍又一遍的呼喊!

把那无比的思念化成了一串串滚落的泪滴，

你的记忆诗歌 篇13

【一】

当走过深秋蜿蜒的河流，

在一帘烟雨里，跨进冬的门楣，

才发现，空气中已有了凌冽的味道，

阳光也不再那么妩媚。

突然很想念从前的时光，

那些与你有过的交集，

那些安放在文字里的心语，

依旧在初冬静好且微暖着。

一切都未改变，变的只是季节和心情，

坐在一段时光里，

静静怀念另一段时光的掌纹，

想念一座城，是因为城里有某个人。

那些被岁月风霜洗过的时光，

在记忆里已婉转成歌，

蛰伏在一首歌里，

寻找那份熟悉的旋律，

寻找那些逝去的光阴，

一些情愫便肆无忌惮的在心里滋生……

有些缘分，在心里扎根，

有些缘分，却如水中的浮萍，

人生有得到便会有失去，

有相聚也会有别离，

所有的一切都有定数，没有对错。

那些初见的美丽，

如冬日的暖阳，

依旧在心底嫣然且温润着。

惟愿，

你若安好，便是春天!

【二】

今夜的月光痴缠着一树寂凉

我静倚在窗前

在月下捡拾起一枚温婉的记忆

轻轻的收藏在掌心里

隔着一段时空的距离

却又忍不住把你念起

曾经，与你在文字里共诉情怀

曾经，让彼此的心念徜徉在四季

曾经，让寂廖的心途径了爱的美丽

走过水墨云烟，穿过青青荷塘

在一弯月色里

聆听你的心灵絮语

那无言的懂得

就在眉间的.那一抹浅笑里

时光滑过季节的清寒

那些蹁跹在心底的往事

在不经意间开出一朵花来

花开，便是时光给予我的欢喜

那些或浓或淡的牵念

因了有你，一直都在

岁月的风尘伴着多情的雨

冬天的雪花舞动着最初心动的相遇

我把寂寂的思念托雪花捎给你

若是心有灵犀

即便时光不语

你会在今夜的梦里