古典的爱情句子（推荐9篇）
1. 蝴蝶为花醉，花却随风飞，花舞花落泪，花哭花瓣飞，花开为谁谢，花谢为谁悲。
2. 相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
3. 经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。
4. 尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情?莫多情，情伤己。
5. 终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
6. 沧海泪，巫山云，紫陌红尘的繁华沉醉中，蓦然回首，那如花的容颜，那似海的柔情，会闪耀光影无间的泛黄流年。云断，疏影横斜;雁过，栖息无声。此时，只想与你，共婵娟。
7. 风华是一指流砂，苍老是一段年华。
8. 弹指流年，拂歌尘散，消瘦了思念;轻触琴弦，如风之纤细，思念为谁断?绕指的情愫，一生的眷恋，在琵琶和鸣中，演绎了一场又一场岁月的留恋。
9. 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
10. 人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。
11. 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
12. 当你想起旅途中某次惊艳，那个转身而去的女子其实早已老去。只有记忆像雾一样停留，而流逝的时间，就是那个远去的女子。
13. 其实每一朵花，都有它自己的生命。当花儿枯萎的时候，就是它生命终结的时候，而它的种子，就是它生命的延续，在这个世界上继续承受风，经受雨，面对另一个轮回。
14. 乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
15. 那些在梦中才敢去回忆的过往;谁曾在谁耳边吐露的呢喃低语;放手的瞬间眼眶湿润的酸楚，告别时停留在唇边的一抹苦涩。
16. 岁月无痕，浮生若梦。唯有你拂去的雪花，依然守候在记忆里，编织着亘古的缠绵。那曾经凋零的希望，与月光不断摩擦，渐渐燃起，在风中摇曳。
17. 对你唯有惊鸿一瞥，却窥见了一种平淡致远的处世态度，淡罢，淡罢，绝不为万物所主宰，我独逍遥于濯浊之外，蝉蜕去拖累，只愿抱明月而长终。江边一蓑烟草，一片缟素。
18. 一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
19. 浣花静淌随逝水，一场春梦别夜色晓，曾为残蝶殇行书，触目半晌轻丝雨，触笔成殇，泪随字落，跌下的月牙儿，祭奠那几年的青梅竹马，两小无猜。
20. 既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。
爱情感悟的唯美古典句子
1. 几段唏嘘几世悲欢可笑我命由我不由天。
2. 看樱花满天，悲伤在流转，却掩不住斑驳的流年。
3. 乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
4. 前世是你桃花一片，遮住了我想你的眼。
5. 一寸相思，一寸灰，谁拿流年，乱了浮生。
6. 风掠过树梢，碎落一地的花瓣，成为季节里的残痕。
7. 终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
8. 寄君一曲不问曲终人聚散。
9. 繁花落尽，奈何物是人非;情犹在，缘难续。
10. 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
11. 灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
12. 待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
13. 长街长，烟花繁，你挑灯回看;短亭短，红尘辗，我把萧再叹。风华是一指流砂，苍老是一段年华。
14. 心有所属，却悲伤成海。
15. 我愿陪你枯骨成双，作别这场曲散人凉。
感慨爱情的优美古风句子
1. 得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。
2. 对月，洒泪悲啼。可怜那死的倒未必知道，这活的真真是苦恼伤心，无休无了。算来竟不如草木石头，无知无觉，倒也心中干净。
3. 朝花向晚，总是做梦人的一相情愿，不能消世间风雨只能看一场美丽的花落人亡，艳骨留香风流委地。生死相望本太痛，身为看客也担不起这份破灭。
4. 琼浆玉露，待丞屦落，黯然伤魂，朝花夕拾，叹一地残鬓败影。独然孓立月下，形影相吊。更持青灯看花殇，一曲独奏冷月牙，满目狼籍，刹那芳华，遗失埋葬在梧桐雨下，悸动的花样年华，痴恋着你的三千青丝华发。
5. 洛城寂，笔残殇，舞陌尘，流沙飞，秦淮霏霏斩愁绪，蓄墨暖妆点夜央，秦时明月，移过女墙，仓央嘉措，馨摇笙歌。橱窗拂晚残月落，踏影指摇倾城殇，绚丽绮梦，溃落一地，抚摸你遗留的伤痛，眼角不知不觉潮湿了泪水。
6. 笔生花，浅痕暗，书素墨，带笺妆，眼眸含泪，笑靥冷残，轻斟浅醉，慰一生沧桑，摇晃舟楫，泛舟湖上，一蓑苍烟，独钓寒江逸雪，层层涟漪，渐次散去，虚弱的笔，仍旧为你，填补断句残章，残断的甲，依然为你争分天下，锈迹斑斑的戟，在血雨腥风中，倾塌谁不可一世的童话。
7. 既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。
8. 凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。
9. 辗转在谁的年华谁的天涯。
10. 把阑珊的心事零落成曲，浅唱那些往事烟云，缠绵流连成细瘦的忧伤，徘徊在流年的渡口，飘洒着连绵不绝的落寂。
11. 嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。
12. 我错过了很多，我总是一个人难过。
13. 橱窗里盛放的琳琅满目、是阜盛而过的年华栩栩生辉。
14. 久违的记忆，一波波推开层浪，所有的明媚，所有的哀怨，尽在嫣然一笑里走失天涯。
一、现代性视域下的原型批评理论
原型 (archetype) 一词由希腊文arche (原初) 和typo (形式) 组成。原型在古希腊起初指模子或人工制品的最初形式, 印刷术发明后指排版用的字模 (后来的铅字) , 属实用范畴的词语。柏拉图把此词引入精神范畴哲学领域, 他说, 宇宙间的万物都是理念世界中的原型创造出来的。
原型批评的奠基者、瑞士著名心理学家卡尔·荣格提出了“原型”概念, 并在他的《论分析心理学与诗的关系》中对原型概念进行了界定。所谓原型就是指人类早期形成的、具有一定文化含量的意象, 又称原始意象。“原型”其实就是一个民族的典型情感体验的知觉方式, 是人类祖先重复了无数次的同一类型经验的心理残迹。用荣格的话说, “每一个原始意象都凝聚着一些人类心理和人类命运的因素, 渗透着我们祖先历史中大致按照同样的方式无数次重复产生的欢乐和悲伤的残留物。”[1]
荣格提出了“原型”概念后, 就有人开始将这一概念运用到文艺研究中来。1934年莫德·鲍德金发表的《诗中的原型模式》, 系统地应用了神话和原型理论, 开了“原型批评”的先河。这派理论在四十年代后得到了进一步发展, 加拿大批评家弗莱成为原型批评主要的权威, 他的《批评的剖析》, 被视为原型批评理论上的“圣经”。在《批评的剖析》中, 弗莱给原型批评中的“原型”这个概念下了一个明确的定义:原型就是“典型的即反复出现的意象”[2]。弗莱虽以荣格的原型理论为基础, 但却把对原型的定义从心理学的范畴移到了文学领域。总之, 现代语境中的原型批评理论是建立在人类学和心理学的基础之上的一种理论。
二、古典诗词中梧桐意象爱情原型意义之考究
梧桐, 从自然物象演化到具有象征意蕴和特定的文化内涵, 演变为忠贞不渝的爱情符号的梧桐意象, 具有爱情原型意义, 其原因有三:
其一, 相传梧桐是雌雄异株, 梧为雄树, 桐为雌树, 两相偕老, 同生共死。双桐枝叶相交, 象征着纠结、缠绵、至死不渝的爱情。因此, 文人们便在自己的文学作品中寄予了它爱情的审美意蕴。
其二, 作为忠贞不渝的爱情符号的梧桐原型, 起源于一个传说。传说舜帝南巡“崩驾于苍梧之野”[3], 帝之“二妃啼, 以涕挥竹, 尽斑”[4], 后二妃“溺于湘江”[5], 成为湘水之神。“苍梧之野”是一个爱情悲剧之地, “苍梧”也成为诗歌中一个既定的典故。后来, 苍梧由地名转化成了诗歌中一个可感可知的意象。梧桐意象源于原始混沌意识, 是每一个作为个体的人先天获得的意象和模式, 它借助于文艺载体, 不断地以本原的形式反复出现在艺术作品中, 不但与种族的历史联结在一起, 而且与人类整个漫长的发展历史联系在一起。苍梧之野中发生的凄婉爱情故事使梧桐意象蒙上了一层凄婉哀怨的爱情色彩, 另外, 在诗人笔下, 梧桐具有“孤”、“高”、“贞”、“直”等高贵品格, 娥皇、女英二妃舍生为情的刚烈举动与梧桐在精神上是相通的, 故而后人常用梧桐来表达忠贞不渝的爱情。如汉乐府民歌《孔雀东南飞》中刘兰芝、焦仲卿双双殉情后, “两家求合葬, 合葬华山旁。东西植松柏, 左右种梧桐”[6], 用梧桐和松柏象征他们之间坚贞的爱情。
其三, 谐音双关。我们从“梧桐”这个词的物质外壳——语音来看, “梧”谐音“吾”、“桐”与“同”谐音。中国人善于使用谐音表达情感, 谐音便成为表达感情的媒介。南朝乐府民歌中就有以梧桐写爱情的。乐府民歌中的爱情诗篇常用双关、谐音的手法, 如“丝”谐“思”, “莲”谐“怜”等。梧桐之“梧”与“吾”谐音, “桐”与“同”谐音, 而且, 梧桐在中国民间广为栽植, 故男女在歌咏爱情时, 往往就地取材, 就近取譬。如《乐府诗集·清商曲辞》“秋歌十八首”, “仰头看桐花, 桐花特可怜。愿天无霜雪, 梧子解千年”;“读曲歌八十九首”, “上树摘桐花, 何悟枝枯燥。迢迢空中落, 遂为吾子道”[7]。以“梧子”谐“吾子”在南朝乐府民歌中是相当常见的。
三、梧桐意象爱情原型意义在古典诗词中的体现
在古典诗词中, 有很多用梧桐象征爱情的作品, 如在唐诗中, 就可找出很多“双梧”、“双桐”的形象, 暗示它们相依相恋、不离不弃的爱情关系。如李峤的《桐》, “高映龙门迥, 双依玉井深。不因将入爨, 谁谓作鸣琴。”[8];李颀《题僧房双桐》, “青桐双拂日, 傍带凌霄花。绿叶传僧磬, 清阴润井华。”[9];李白的《赠崔秋浦三首》, “吾爱崔秋浦, 宛然陶令风。门前五杨柳, 井上二梧桐”[10]。栖息于梧桐之上的也往往是双飞双宿的禽类如凤凰、鹧鸪等。如“十二层楼倚翠空, 凤鸾相对立梧桐”。唐代诗人孟郊《烈女操》中就有:“梧桐相待老, 鸳鸯会双死。”遗憾的是梧桐常暗示着爱情的失落, 如“叹梧桐未秋, 露井先觉”, 预示着飘零摇落的命运、中道分离的悲剧是必然的。贺铸《鹧鸪天》用“梧桐半死清霜后, 头白鸳鸯失伴飞”痛悼爱妻的逝去。
摘要：梧桐作为文学中的意象, 文化中的事象, 在不同的语境中有着不同的象征意蕴。作为古人极重视的一种植物意象, 梧桐意象在古典文学中出现的频率极高。但目前对梧桐意象的研究, 大多只集中于意象所包含的意蕴、意象负载的情感等方面, 不可避免地带有一定的重复性。此文则借助原型批评理论, 从一个新的视角, 从文人心理结构、民族文化心理角度切入, 对梧桐意象的爱情原型意义进行探讨, 具有重要的现实意义。
关键词：古典诗词,“梧桐”意象,原型批评,审美意蕴,文学意象
参考文献
[1]荣格.论分析心理学与诗歌的关系[A].见:叶舒宪.神话——原型批评[C].西安:陕西师范大学出版社.1987.100.
[2]Nortnrop Frye.The Anatomy of Criticism.Princeton University Press, 1957, 99、365.
[3]司马迁.史记[M].北京:中华书局, 1982.44.
[4]张华.博物志[M].北京:中华书局, 1985.63.
[5]郦道元.水经注[M].长沙:岳麓书社, 1995.558.
[6]余冠英.汉魏六朝诗选[M].北京:人民文学出版社, 2000.53.
[7]王运熙.六朝乐府与民歌[M].上海:古典文学出版社, 1957.137.
元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它是在金院本的基础上孕育而成的，当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著特色之一。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折通常表示故事的开端、发展、高潮和结局。但一本四折的形式并不是一成不变的，如《赵氏孤儿》有五折，《秋千记》有六折，《西厢记》有五本二十一折。“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。而唱与说白紧密相连，又谓之“曲白相生”。元杂剧还有一些特点，如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪等等。元杂剧完全具备了戏曲的本质特征，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术。
元杂剧的角色有旦、末、净、丑、外、杂。旦：扮演的女性角色。分正旦(扮演年轻的女主角)、小旦、搽旦。正旦如窦娥、崔莺莺、杜丽娘。末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性角色，如张生。老年男子叫外末，如监斩官。净：俗称“花脸”“花面”，多为性格刚烈或粗暴的男子，如《窦娥冤》里的公公，张飞，李逵。丑：又称“三花脸”或“小花脸”，多指性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。杂：又称“杂当”，是扮演老妇人的角色名，如蔡婆婆。正末、正旦是主唱角色，正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的剧本叫旦本。
作者简介
王实甫(约1260年～1336年)，字德信，河北人，元代杂剧作家，《录鬼簿》把他列入“前辈已死名公才人”位于关汉卿之后，可以推知他与关同时而略晚。
王实甫所作杂剧，名目可考者共十三种。今存有《崔莺莺待月西厢记》《吕蒙正风雪破窑记》和《四大王歌舞丽春堂》三种。《韩采云丝竹芙蓉亭》和《苏小卿月夜贩茶船》都有佚曲。王实甫还有少量散曲流传：小令一首，套曲三种(其中有一残套)，散见于《中原音韵》《雍熙乐府》《北宫词纪》和《九宫大成》等书中。
内容概要
《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》，共五本二十一折。文中叙写书生张珙上京赶考，路经河中府，到普救寺游览，偶遇已故崔相国之女莺莺，对她一见倾心，苦于无法接近。此时恰有孙飞虎听说莺莺美貌，率兵围住普救寺，要强娶莺莺为妻。崔老夫人情急之下听从莺莺主意，允诺如有人能够退兵，便将莺莺嫁他。张生喜出望外，修书请得故人白马将军杜确率兵前来解围，但事后崔老夫人绝口不提婚事，只让二人以兄妹相称。张生失望之极。幸有莺莺的丫环红娘从中帮忙，扶莺莺月夜烧香，听见张生弹琴诉说衷肠。后来莺莺听说张生病倒，让红娘去书房探望。张生相思难解，央求红娘替他从中传递消息。莺莺怜惜张生，终于鼓起勇气，也写诗回赠，后在红娘帮助下，二人瞒过崔老夫人，私下幽会并私订终身。老夫人知情后怒责红娘，但已无可挽回，便催张生进京应考。张生与莺莺依依而别，半年后得中状元。崔老夫人的侄儿郑恒本与莺莺有婚约，便趁张生还未返回之时谎报张生已被卫尚书招赘为婿，老夫人一气之下要将莺莺嫁给郑恒，幸好张生及时归来，有情人终成眷属。
人物形象
崔莺莺：重爱情轻功名，反抗封建礼教。她带着青春的郁闷上场，当她遇到了风流俊雅的张生，四目交投，彼此就像磁石般互相吸引。她分明觉察到一个陌生男子注视着自己，但她的反应是“掸着香肩，只将花笑捻”。而按照封建礼教的规定，为女子者，“非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听”。莺莺竟对张生一步一回头，把箴规抛之于脑后。通过这一细微的却引人注目的举动，观众清晰地看到了她性格的发展。
莺莺遇见张生以后，相当主动地希望和张生接近。他们心有灵犀，彼此都感受到相互的爱意。正是由于莺莺从一开始就对爱情炽热地追求，才使得她一步步地走上了反抗封建礼教的道路。
莺莺追求的只是爱情。她对张生的爱，纯洁透明，没有一丝杂质。长亭送别，她给张生把盏时的感触是：“但得一个并头莲，煞强如状元及第。”在她的心中，“情”始终是摆在最重要的位置上，至于功名利禄，是非荣辱，统统可以不管。
然而，强烈追求爱情只是莺莺性格的一个方面。莺莺长期受到封建礼教的熏陶，加上对红娘有所顾忌，因此，她的性格显得热情而又冷静，聪明而又狡狯。当观众看到莺莺“人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼”，看到她有时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬时，都会会心一笑。在作品中，莺莺的形象又具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。内心节奏的不协调，是导致她行为举止引人发笑的喜剧因素。
张生：轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。作品中，他被去掉了在功名利禄面前的庸俗，以及在封建家长面前的怯懦，被突出的则是对爱情执著诚挚的追求，他是一个“志诚种”。当然，张生是个才华出众风流潇洒的人物。但作品没有把表现他的才华作为重点，而是表明一旦坠入了情网，这才子竟成了“不酸不醋的风魔汉”。张生跳墙这一最为精彩的情节，把张生大胆追求爱情而又鲁莽痴迂的性格展现无遗。他真是痴得可爱，也迂得可爱。
紅娘：剧中只是婢女身份，却又是最活跃、最令人喜爱的人物。她机智聪明，热情泼辣，又富于同情心，常在崔、张的爱情处在困境的时候，以其特有的机警使矛盾获得解决。她代表着健康的生命，富有生气，并因此充满自信。所以这个小小奴婢，却老是处在居高临下的地位上，无论张生的酸腐、莺莺的矫情，还是老夫人的固执蛮横，都逃不脱她的讽刺、挖苦乃至严辞驳斥。她不受任何教条的约束，世上什么道理都能变成对她有利的道理。老夫人让她服侍莺莺，让她“行监坐守”，但她从心底里不满封建礼教对年轻人的捆束，当觉察到崔、张彼此的情意后，一直有心促成其事。她愿意为莺莺穿针引线，又知道莺莺有“撮盐入火”的性子，有“心肠儿转关”的狡狯，只好处处试探、揣度，照顾着小姐的自尊心，忍受着怀疑和指责。她要对付小姐，又要对付老夫人，承担着种种压力，却义无反顾地为别人合理的追求竭心尽力。而愈是“两下里做人难”，愈是这“缝了口的撮合”在困境中巧妙周旋，就愈能生动地表现她机智倔强的个性。
艺术特色
巧妙的矛盾设置
《西厢记》主要有两条线索贯穿始终：一条是以老夫人为一方同以崔莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线；另外一条是崔莺莺、张生、红娘之间的冲突线。这两个矛盾冲突相互影响，相互制约，形成了戏剧紧凑合理的结构框架。莺莺、张生同老夫人之间的冲突的实质，是反对封建礼教、藐视门阀观念、追求婚姻自主的封建制度叛逆者，同维护封建礼教、维护门第利益的封建制度代表人物之间的矛盾斗争。这一冲突，贯穿全剧，有时表面化，造成强烈的戏剧动作；有时又以潜在的状态，制约着戏剧情节的发展。莺莺有思念张生而又无法与之交流的痛苦，而在莺莺看来是奉老夫人之命对自己实行“行监坐
守”的丫环红娘使她不得不有所防范，从而无法对她坦诚相对。这种强烈的心理冲突推动着情节曲折地向前发展。
丰满的人物形象
《西厢记》的人物并不多，每一个人物形象都十分丰满。这主要是因为他们既有鲜明突出的个性特征，同时又具有多重性，就是说每一个人物的性格都得到了多侧面的刻画。张生的戏剧动作，主要是执著地追求爱情。张生出场时，强调了他的“才高难入俗人机，时乖不遂男儿志”的情志；通过他的眼睛，对九曲黄河壮观景色的描写，也表现了他的胸襟。这样，张生就不是某一概念的化身，而是一个有血有肉的人物形象。崔鶯莺的形象也是如此，她的主要性格特征是作为一个相国小姐却能够冲破封建礼教的束缚追求自主的婚姻，同时，作品也十分真实地表现了这位相国小姐在反抗封建礼教过程中的动摇和矛盾，这也就是她的“假意儿”的实质。正因为作品充分、细致地表现了莺莺性格的复杂，这一形象才具有了真实感人的艺术魅力。红娘本是一个地位卑贱的丫环，却在崔和张实现爱情理想的过程中发挥极大的作用，并在与老夫人的斗争中取得胜利。这不寻常的结果，都是红娘性格光辉的表现。在这过程中，作品细腻地写出了她的坚定、勇敢以及胜利时的喜悦，同时也写出了她的恐惧、气愤以及蒙受委屈时的痛苦。
精炼的语言技巧
戏剧是语言的艺术，语言是戏剧的生命之所在。《西厢记》的语言，一向受到人们的称赞。徐复称赞它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。所谓的“当行”，是指《西厢记》的语言符合戏剧的特点，能和表演结合，具有丰富的动作性。《西厢记》的语言具有非常鲜明的个性化特点。即使是唱词，作者也考虑到人物身份、地位、品格不同，使之呈现不同的风格。张生的文雅、郑恒的鄙俗、莺莺的婉媚、红娘的泼辣，无不具有独特的色彩。综观《西厢记》全剧语言的艺术成就，最突出的是把典雅的文学语言与白描性的白话口语巧妙地结合在一起，形成一种既文采华丽又朴实淡雅的风格。如果说“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”富有浓郁的文学色彩，那么“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气”“霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西”显然又是充分的白话口语。二者自然熔为一炉，正是《西厢记》的风格。
名家评析
王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
——朱权《太和正音谱》
新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
——明·贾仲明
(王实甫的《西厢记》)如初生日，如清风。如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之寥廓。
——姚鼐《复鲁挈非书》
如痛斯忍，如病斯讳。设使古人昔者真有其事，是我今日之所决不与知，则今日我有其事，亦是昔者古人之所决不与知者也。夫天下后世之读我书者，然则深悟君瑞非他君瑞，殆即著书之人焉是也；莺莺非他莺莺，殆即著书之人之心头之人焉是也；红娘、白马悉复非他，殆即为著书之人力作周旋之人焉是也。如是而提笔之时不能自爱，而竟肆然自作狂荡无礼之言，以是愉快其心，是则岂非身自愿为狂且，而以其心头之人为倡女乎?读《西厢》第一折，观其写君瑞也如彼，夫亦可以大悟古人寄托笔墨之法也矣。
——清·金圣叹
一部《西厢》止为张君瑞一人，而张君瑞一人，又止为“自马解围”一事，其余枝节皆从此一事而生，夫人之许婚，张生之望配，红娘之勇于作合，莺莺之敢于失身，与郑恒之力争原配而不得，皆由于此，是“白马解围”四字，即作《西厢记》之主脑也。馀剧皆然，不能悉指。后人作传奇，但知为一人而作，不知为一事而作，尽此一人所行之事，逐节铺陈，有如散金碎玉，以作零出则可，谓之全本，则为断线之珠，无梁之屋，作者茫然无绪，观者寂然无声，无怪乎有识梨园望之而却走也。此语未经提破，故犯者孔多，而今而后，吾知鲜矣。
——清·李渔
中国老百姓看戏喜欢末了有个大团圆的结局，但在实际生活中往往不是如此。……《西厢记》也有两难结构，张生与崔莺莺不是门当户对，说张生考取功名再完婚，而作者王实甫为了照顾广大观众，做了顺从民意的写法，老夫人被迫同意叫张生赶考，考中方能娶莺莺，很难想象一个爬墙头窥美色的人能考得中。本来长亭一别就是悲剧结局：“碧云天，黄花地，北雁南飞，晓来谁染霜林醉”，情人的泪都染红了树林。后来考中了而与莺莺完婚是迎合读者的大团圆的理想结局。
——余秋雨《文学创作中的未知结构》
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1下列句子均与元杂剧有关，请选出错误的两项()()
A元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而出现的一种完整的戏剧形式。
B元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开故事情节和揭示人物性格冲突；白，呈散文形式，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。
C元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。
D元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词为一套曲子，每支曲子用一个诸宫调。
E《西厢记》与一般的杂剧形式相同，即一本四折，另外加一个楔子。王实甫的代表作除《西厢记》外，还有《吕蒙正风雪破窑记》和《四大王歌舞丽春堂》等。
2请简要分析《西厢记·长亭送别》的艺术特点。
1、《关雎》
先秦·佚名
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
2、《雨霖铃·寒蝉凄切》
宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说?
3、《凤求凰》
两汉·司马相如
有一美人兮，见之不忘。
一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。
何日见许兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，携手相将。
不得於飞兮，使我沦亡。
凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂!
有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔!
凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。
交情通意心和谐，中夜相从知者谁?
双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
4、《望月怀远》
唐·张九龄
海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。
5、《无题·昨夜星辰昨夜风》
唐·李商隐
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
6、《千秋岁·数声鶗鴂》
宋·张先
数声鶗鴂。又报芳菲歇。
惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日飞花雪。
莫把幺弦拨。怨极弦能说。
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
7、《玉楼春·尊前拟把归期说》
宋·欧阳修
尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕。一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
8、《始闻秋风》
唐·刘禹锡
昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。
五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来。
马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。
天地肃清堪四望，为君扶病上高台。
9、《陇西行四首》
唐·陈陶代
汉主东封报太平，无人金阙议边兵。
纵饶夺得林胡塞，碛地桑麻种不生。
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
陇戍三看塞草青，楼烦新替护羌兵。
同来死者伤离别，一夜孤魂哭旧营。
黠虏生擒未有涯，黑山营阵识龙蛇。
自从贵主和亲后，一半胡风似汉家。
10、《玉楼春·春恨》
宋·晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
11、《留别妻》
宋·苏武
结发为夫妻，恩爱两不疑。
欢娱在今夕，嬿婉及良时。
征夫怀远路，起视夜何其?
参辰皆已没，去去从此辞。
行役在战场，相见未有期。
握手一长叹，泪为生别滋。
努力爱春华，莫忘欢乐时。
生当复来归，死当长相思。
12、《七哀》
魏晋·曹植
明月照高楼，流光正徘徊。
上有愁思妇，悲叹有余哀。
借问叹者谁，言是宕子妻。
君行逾十年，孤妾常独栖。
君若清路尘，妾若浊水泥。
浮沉各异势，回合何时谐?
愿为西南风，长逝入君怀。
君怀良不开，贱妾当何依。
13、《汉宫春·立春日》
宋·辛弃疾
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。
无端风雨，未肯收尽余寒。
年时燕子，料今宵、梦到西园。
浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。
却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲。
闲时又来镜里，转变朱颜。
清愁不断，问何人、曾解连环。
生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。
14、《卜算子·答施》
宋·乐婉
相思似海深，旧事如天远。
泪滴千千万万行，更使人愁肠断。
要见无因见，了拼终难拼。
若是前生未有缘，待重结、来生愿。
15、《近试上张籍水部》
唐·朱庆馀
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
16、《望江南·幽州九日》
宋·汪元量
官舍悄，坐到月西斜。永夜角声悲自语。
客心愁破正思家。南北各天涯。肠断裂，搔首一长嗟。
绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。和泪捻琵琶。
17、《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
宋·元好问
候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。
多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。
西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
18、《青玉案·一年春事都来几》
宋·欧阳修
一年春事都来几，早过了、三之二。
绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。
买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。
不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
19、《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
宋·吴文英
莓锁虹梁，稽山祠下当时见。
横斜无分照溪光，珠网空凝遍。
姑射青春对面。驾飞虬、罗浮路远。
千年春在，新月苔池，黄昏山馆。
花满河阳，为君羞褪晨妆茜。
云根直下是银河，客老秋槎变。
雨外红铅洗断。又晴霞、惊飞暮管。
倚阑祗怕，弄水鳞生，乘东风便。
20、《江城子·填张春溪西湖竹枝词》
清·张惠言
碧云无渡碧天沉，是湖心，是侬心。
心底湖头，路断到如今。
郎到断桥须有路，侬住处，柳如金。
南高峰上望郎登，郎愁深，妾愁深。
郎若愁时，好向北峰寻。
2. 彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨 柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩 把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ——《鹧鸪天》晏小山
3.所以要抓紧时间热情的乱搞一番，哪怕 大汗淋漓头发乱掉也要把握住人生啊同学 们!!! 玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘 轳声，敛眉含笑惊。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽 君今日欢。 ——《菩萨蛮》牛峤
4.开始还不认识，远远看见，就跑过去追 的： 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一 方。 ——《诗经》
5.错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花，却荒芜了轮回的春夏。
6.你是谁朝思暮想的笔尖少年在绝城的荒途里辗转成歌。
7.幸好爱情不是一切，幸好一切不都是爱情。
8.我耗尽了热情，丢失了自己，伤痛处还含着淡淡的甜蜜，原来只是场奇迹。
9.谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。
10.时间和拥抱，谁给得起。一直给，不离不弃。一支烟，一场上下电梯，一枕黄粱的梦。
11.风里的梦，挽留不住。梦里的风，不必挽留。我愿随风去。挽留那梦境。
12.那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒的花。
13.那是一场盛世流年，我们守着寂寞伤得面目全非。
14.梦醒后，我只看见，碰落的书本，独拥的枕，心碎的诗篇，寂寞的灯。 古典唯美句子
15.来生我再来典当，来世我再来与你歃血为盟。
16.回忆是一座桥，却是通向寂寞的牢。
17.和你在一起旳时光 连空气都昰甜旳。
18.繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹，我转身雕下一朵花。
19.凋谢是真实的，盛开只是一种过去。
20.橱窗里盛放的琳琅满目，是阜盛而过的年华栩栩生辉。
21.双眼凝固了画面，双手冰冷在瞬间，双唇闻不到迩旳脸，双脚一寸也遥远。
22.守住的是仓皇而班驳的灾难是用整个生命也敌不过的假象。
23.守一座空城，等一位旧人。
24.是我勇敢太久，决定为你一个人而活。
25.生命是一朵千瓣莲花，既然我拒绝绽放，那么我也就同时拒绝了枯萎和零落。
26.舌间搁浅的妙蔓，是想为你舞一曲最后倾国倾城。
27.你若安好，便是晴天。若我离去，后会无期。
28.那些肆意的小温柔，那个曾说一起走到最后的最后，都静止了。
29.只为他放弃一座城池，在天光大亮的时候，奔赴一场或生或死的未知。
2. 小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子》
3. 都来此事，眉间心上，无计相回避。——范仲淹《御街行》
4. 澹澹轻烟，溶溶院落，月在梨花。——顾春《早春怨》
5. 戏子入画一生天涯。
6. 春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。——姜夔《鹧鸪天》
7. 不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡。——陆游《蝶恋花》
8. 年年今夜，月华如练，长是人千里。——范仲淹《御街行》
9. 从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。
10. 恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。
11. 摇落事，向空山，休问杜鹃。——朱祖谋《声声慢》
12. 恨世间情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》
13. 便做春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观《江城子》
14. 灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
15. 人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。——李之仪《踏莎行》
16. 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——辛弃疾《丑奴儿》
17. 嫩绿似罗裙，寸寸销魂。春心抽尽为王孙。不分东风吹渐老，色映黄昏。——屈大均《浪淘沙》
18. 花偷泣手里风筝断了线越飘越远我不想再去检
19. 明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。--选自《葬花吟》
20. 风一更，雨一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。——纳兰性德《长相思》
21. 静水流深，沧笙踏歌;三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
22. 行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。——仇远《思佳客》
23. 声缓缓，滴泠泠。双眸未易扃。天下事，少年心。分明点点深。——王夫之《更漏子》
24. 独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒着摸人。——朱淑真《减字木兰花》
25. 写不成书，只寄得相思一点。——张炎《解连环》
26. 是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。——辛弃疾《祝英台近》
27. 语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济《生查子》
28. 听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
29. 三分春色,二分尘土,一分流水细看来不是杨花,点点是,离人泪
(一)
鲜血再次流过爱情
染红所有的寂寞
抛弃富贵荣华
一生，只为一首歌漂泊
在多少个月下荷溏徘徊
采莲的舟楫不再
打浆的女子不来
只留下忧郁的目光
伴着婀娜的莲花盛开
鼓点响起
最后的柔情哭泣
泪水浸泡几许生死别离
不胜寒的.高处
伊人一袭红衣
散发着欲望的光芒
自己欺骗自己
美好的往昔已被尘封遗忘
戴上面具
还是演不好自己
善良和纯洁被残酷的角逐
就算用死亡来结束
同样的戏
千百年来一直上演
(二)
一展今生沙哑的喉咙
为你而歌
悲怅咫尺天涯的心迹
御风起舞
一颗赤诚的心
从火热到冰冷
这是生命的全部
深院的楼墙太高
所以彼此寂寞得
心痛
从来不用软弱的眼泪诉说
以祝贺的名义
唱响解读寂寞的歌
舞姿一如风中的青莲
洒脱轻盈
你走了走得很远
或许已在另一个世界
而我亦准备坦然相随
把爱情作为绝唱
永不抛弃
如花一样优美的凋零
2. 无影击碎了泪水，岁月在那个光年划下的痕迹原来是一刀一刀地刻在了我的心上。
3. 细碎的声音，如羞涩的蓓蕾，夜暮花影，轻浅六月，寂寂流年，拢一阙清绝，归隐在宋词里。
4. 嗅着昨日芬芳遗留的气息，寻寻觅觅，仍不见踪迹。邂逅了一场烟火，终还是那般凄凉。迷失的夜晚，点缀了无数颗孤单的星星，不知道那是否有属于我的一颗。
5. 一个人的戏，自己独自导演，诠释精彩。在剧中尽情释放着自己的喜怒哀乐。笑得凄然绝美;哭得肝肠寸断。
6. 一个人注定是另外一个的罂花，一个人注定是另外一个人的忘忧草，一个人注定是另外一个人的开心果，一个人注定是另外一个人的手指花。
7. 一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机，想要忘记的事情真的就这么忘记了。
8. 一条古道，一匹瘦马，一个游子，夕阳西下，黄昏的余晖洒满千年古道，秋风渐起，吹动芳草碧连天，吹起游子思满面。
9. 一笑中，拂去黑夜的哀愁;竹林风，吹动漫天的星空，水中月，伴着梦，舞随虫鸣声悸动，满天星，汇成七彩桥如虹......
1、只见她凤眼含春，长眉入鬓，嘴角含着笑意，约莫二十二三岁年纪，甚是美貌。
2、一袭大红丝裙领口开的很低，露出丰满的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花还要媚的眼睛十分勾人心弦，肌肤如雪，一头黑发挽成高高的美人髻，满头的珠在阳光下耀出刺眼的光芒，鲜红的嘴唇微微上扬，好一个绝美的女子。
3、她衣衫飘动，身法轻盈，只见她清丽秀雅，容色极美，约莫十七八岁年纪。
4、只见一个少女穿着淡绿衫子，从庙□快步而出，但见她双眉弯弯，小小的鼻子微微上翘，脸如白玉，颜若朝华，她服饰打扮也不如何华贵，只项颈中挂了一串明珠，发出淡淡光晕，映得她更是粉装玉琢一般。
5、他抬起头来，只见一只白玉般的纤手掀开帷幕，走进一个少女来，那少女披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗。
6、眼前所见，如新月清晕，如花树堆雪，一张脸秀丽绝俗。
7、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
8、眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。
9、她秀雅绝俗，自有一股轻灵之气，肌肤娇嫩、神态悠闲、美目流盼、桃腮带笑、含辞未吐、气若幽兰，说不尽的温柔可人。
10、忽然身后有人轻轻一笑，他转过头去，水声响动，一叶扁舟从树丛中飘了出来，只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光，他见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了，那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。
11、那双长长的睫毛覆盖下，冰蓝色的瞳眸仿佛能夺人魂魄。
12、粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。
13、他见那少女大约十八九岁年纪，双颊晕红，容貌娟秀。
14、丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。
15、那少女十七八岁年纪，圆圆的脸蛋，一双大眼黑溜溜的。
16、只见她一张瓜子脸，双眉修长，肤色虽然微黑，却掩不了姿形秀丽，容光照人。
17、云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
18、说话声音极甜极清，令人一听之下，说不出的舒适，这少女约莫十六七岁年纪，满脸都是温柔，满身尽是秀气。
19、灿若星辰的眼眸，隐藏了多少不为人知的痛楚亦沧桑，竟仍清澈地如一汪秋水。
20、只见那少女一双纤手皓肤如玉，映着绿波，便如透明一般。
21、乌黑的头发，挽了个公主髻，髻上簪着一支珠花的簪子，上面垂着流苏，她说话时，流苏就摇摇曳曳的。她有白白净净的脸庞，柔柔细细的肌肤。双眉修长如画，双眸闪烁如星。小小的鼻梁下有张小小的嘴，嘴唇薄薄的，嘴角微向上弯，带着点儿哀愁的笑意。整个面庞细致清丽，如此脱俗，简直不带一丝一毫人间烟火味。她穿着件白底绡花的衫子，白色百褶裙。坐在那儿儿，端庄高贵，文静优雅。那么纯纯的，嫩嫩的，像一朵含苞的出水芙蓉，纤尘不染。
22、硕人其颀，衣锦衣。齐侯之子，卫侯之妻。东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。
23、头上金爵钗，腰佩翠琅。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风远。顾盼遗光彩，长啸气若兰。
24、硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱镳镳。翟以朝。大夫夙退，无使君劳。
25、河水洋洋，北流活活。施，鲔发发。葭揭揭，庶姜孽孽，庶士有。
26、一身蓝色的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披淡蓝色的翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插一根镂空金簪，缀着点点紫玉，流苏洒在青丝上。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。
27、碧绿的翠烟衫，散花水雾绿草百褶裙，身披翠水薄烟纱，肩若削成腰若约素，肌若凝脂气若幽兰。娇媚无骨入艳三分。
28、那女的约莫二十六七岁，容貌秀丽，一双眼睛灵活之极。
29、双目湛湛有神，修眉端鼻，颊边微现梨涡，直是秀美无伦。冰雪上反射过来的强光照在她的脸上，更显得她肤色晶莹，柔美如玉，但见她肤色奇白，鼻子较常女为高，眼睛中却隐隐有海水之蓝意。
30、一个黄衣少女笑吟吟的站在门口，肤光胜雪，双目犹似一泓清水，在各人脸上转了几转，这少女容貌秀丽之极，当真如明珠生晕，美玉莹光，眉目间隐然有一股书卷的清气。
31、这女童约莫十三四岁年纪，穿一身翠绿衣衫，皮肤雪白，一张脸蛋清秀可爱。
32、大朵牡丹翠绿烟纱碧霞罗，逶迤拖地粉色水仙散花绿叶裙，身披金丝薄烟翠绿纱。低垂鬓发斜插镶嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。
33、他眼前斗然一亮，见那少女脸色晶莹，肤光如雪，鹅蛋脸儿上有一个小小酒窝，微现缅腆。
34、尖削的下巴，却不失优美的弧度。眉飞入鬓，双目似喜似忧，薄薄的唇，天生一种朱红的色彩。
35、长长的睫毛微微颤动着，带出冰蓝色瞳眸中温暖的笑意，忽闪着明亮的光芒。
36、她独倚长椅，火光映照之下，容色晶莹如玉，如新月生晕，如花树堆雪，环姿艳逸、仪静体闲、柔情绰态、媚于语言、娇柔婉转之际，美艳不可方物。
37、见那女人大约十八九岁年纪，身形苗条，大眼睛，皮肤如雪，脑后露出一头乌云般的秀发、她脸上似笑非笑，嘴角边带着一丝幽怨，满身缟素衣裳，这时夕阳正将下山，淡淡阳光照在她脸上，他这次和她相见，不似过去两次那么心神激荡，但见她眉梢眼角间隐露皱纹，约莫有三十五六岁年纪，脸上不施脂粉，肤色白嫩。
38、当我的手掌触摸到她手臂的时候，女孩低下了头，我看到她刚才因惊恐而惨白的脸上泛起了微微的红晕。
39、他看那少女时，见她十七八岁年纪，玉立亭亭，明眸皓齿，容颜娟好。
40、白马上乘的是个少女，二十岁上下年纪，白衫飘飘，左肩上悬着一朵红绸制的大花，脸色微黑，相貌却极为俏丽。
41、只见那小姐生的纤巧削细，面凝鹅脂，唇若点樱，眉如墨画，神若秋水，说不出的柔媚细腻，一身翠绿的裙子，在这浑浊的雨中更是显得格外的夺目鲜润，直如雨打碧荷，雾薄甭山，说不出的空灵轻逸，那呵呵的`笑声传来，更叫人添了一种说不出的情思。
42、曲子响起，樱粉色的衣裙微微摆动，转身，举手，头足只见，无不体现轻盈之美。她抚了抚头上青丝，抬头，又见她那明亮的眸。只见她婀娜的身子随着舞曲摆动，胸前那桃红的丝带也舞动飞扬。
43、天地造化美女如此，实乃天上人间、艳动鬼神、独一无二、性感娇美、俏丽风流，一等一的美女丽人娇娃仙子也!
44、美女妖且闲，采桑岐路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。
45、只见她一身黑衣，更衬得肌肤胜雪，一双手白玉一般，放在膝盖上，一言不发。火把中只见她一张雪白的脸被火光一迫，更觉娇艳。
46、那女子约摸二十七八岁年纪，风姿绰约，容貌极美、那少女的头在花树丛中钻了起来，青翠的树木空隙之间，露出皓如白雪的肌肤，漆黑的长发散在湖面，一双像天上星星那么亮的眼睛凝望过来，只见她舒雅自在的坐在湖边，明艳圣洁，仪态不可方物，白衣倒映水中，落花一瓣一瓣的掉在她头上，衣上，影子上。
47、微湿的头发轻轻随风舞着，薄薄的唇轻抿，嘴角微微扬起，与唇边的酒窝勾勒出一个漂亮的弧度。
48、但见她清秀绝俗，容色照人，实是一个绝丽的美人，她还只十六七岁年纪，身形婀娜。
49、他见她秀眉凤目，玉颊樱唇，竟是一个美貌佳人。
50、她有白白净净的脸庞，柔柔细细的肌肤。双眉修长如画，双眸闪烁如星。小小的鼻梁下有张小小的嘴，嘴唇薄薄的，嘴角微向上弯，带着点儿哀愁的笑意。整个面庞细致清丽，如此脱俗，简直不带一丝一毫人间烟火味。
51、只见一个身穿藕色纱衫的女郎，脸朝着花树，身形苗条，长发披向背心，用一根银色丝带轻轻挽住，他望着她的背影，只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼，当真非尘世中人。
52、瑟瑟几响，花树分开，钻了一个少女出来，全身紫衫，只十五六岁年纪，比她尚小着两岁，一双大眼乌溜溜地，满脸精乖之气。
53、那妇人身穿缟素衣裳，脸上薄施脂粉，眉梢眼角，皆是春意，一双水汪汪的眼睛便如要滴出水来，似笑非笑。
54、窈窕淑女身材高，驻马停车在城郊;四匹雄马多矫健，马辔两边红绸飘。
55、那少女约莫十六七岁年纪，一身青衫，笑靥如花、那小姐相貌娇美，肤色白腻，别说北地罕有如此佳丽，即令江南也极为少有，她身穿一件葱绿织锦的皮袄，颜色甚是鲜艳，但在她容光映照之下，再灿烂的锦缎也已显得黯然无色。
56、淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的牡丹，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，身子轻轻转动长裙散开，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿。
57、她身旁站着个身穿淡绛纱衫的女郎，也是盈盈十六七年纪，向着他似笑非笑，一脸精灵顽皮的神气，这女郎是鹅蛋脸，眼珠灵动，另有一股动人气韵。
58、寐含春水脸如凝脂，白色牡丹烟罗软纱，逶迤白色拖地烟笼梅花百水裙，身系软烟罗，还真有点粉腻酥融娇欲滴的味道。
59、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。
60、蓦见面前一张芙蓉秀脸，双颊晕红，星眼如波，眼光中又是怜惜，又是羞涩。
61、一个绿杉少女手执双桨，缓缓划水而来，口中唱着小曲。
62、身材袅袅婷婷，凹凸有致，酥胸俏臀;发流散如瀑，纤腰一束，玉腿轻分;五官玲珑精美，面似桃花，珠圆玉润;皮肤粉腻如雪，冰肌玉骨，软语娇音;只须俏目一回眸，那鲜花便绽放万紫千红;只须丹唇稍开启，那黄莺便婉转珠玉佳音;只须蛮腰轻摇曳，那翠柳便飘拂春风几度。
63、只见一个清秀绝俗的少女正在观赏菊花，穿一身嫩黄衫子，当真是人淡如菊，我一生之中，从未见过这般雅致清丽的姑娘。
64、两弯似蹙非蹙I烟眉，一双似喜非喜含情目，态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘徽微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。一顾倾人城，再顾倾人国。
65、那女子容色绝美，欣长苗条，垂首燕尾形的发簪，优美的娇躯玉体，身着浅绿色的罗衣长褂，在烛光散射下熠熠生辉，弥漫着仙气，淡然自若，清逸脱俗，犹如不食烟火，天界下凡的美丽仙女。
66、双手白嫩如春荑，肤如凝脂细又腻;脖颈粉白如蝤蛴，齿如瓜子白又齐。
67、届笑春桃兮，云堆翠髻;唇绽樱颗兮，榴齿含香。
68、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮!美目盼兮!
69、他回过头来，只见她左手扶桌，站在身后，右手拿着一柄飞刀，纤指执白刃，如持鲜花枝，俊目流眄，樱唇含笑，举手毙敌，浑若无事，说不尽的妩媚可喜。
70、她脸朝花束、身形苗条，长发披于背心，用一根粉红色的丝带轻轻挽住，一袭白衣，鲜花一映更是粲然生光，只觉她身后似有烟霞轻拢，当真非尘世中人，待她转过身来，才见她方当韶龄，不过十八岁年纪，肌肤胜雪，娇美无匹，容色绝丽，不可逼视。
71、只见她抿着嘴，笑吟吟的斜眼瞅着自己，肤白如新剥鲜菱，嘴角边一粒细细的黑痣，更增俏媚。
72、听她吐语如珠，声音又是柔和又是清脆，动听之极，向她细望了几眼，见她神态天真、娇憨顽皮、双颊晕红，年纪虽幼，却又容色清丽、气度高雅，当真比画里走下来的还要好看，竟会有如此明珠美玉般俊极无俦的人品。
73、窈窕淑女体修长，披风罩在锦衣上;齐侯女儿多娇贵，嫁给卫侯到吾乡。
74、她肌肤胜雪，双目犹似一泓清水，顾盼之际，自有一番清雅高华的气质，让人为之所摄、自惭形秽、不敢亵渎。但那冷傲灵动中颇有勾魂摄魄之态，又让人不能不魂牵蒙绕。
75、黄色绣着凤凰的碧霞罗，逶迤拖地粉红烟纱裙，手挽屺罗翠软纱，风髻雾鬓斜插一朵牡丹花还真有点：黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟的味道。
76、双眸似水，却带着谈谈的冰冷，似乎能看透一切，十指纤纤，肤如凝脂，雪白中透着粉红，似乎能拧出水来，一双朱唇，语笑若嫣然，一举一动都似在舞蹈，长发直垂脚踝，解下头发，青丝随风舞动，发出清香，腰肢纤细，四肢纤长，有仙子般脱俗气质。
77、那女郎秀美中透着一股英气，光采照人，当真是丽若春梅绽雪，神如秋蕙披霜，两颊融融，霞映澄塘，双目晶晶，月射寒江，大约也是十八九岁，腰插匕首，长辨垂肩，一身鹅黄衫子，头戴金丝绣的小帽，帽边插了一根长长的翠绿羽毛，革履青马，旖旎如画。
78、一双眼只是瞧着她淡淡的眉毛这么一轩，红红的嘴唇这么一撅。
79、内堂出来一个妇人，身穿淡绿绸衫，约莫三十六七岁左右年纪，容色清秀。
80、一双纤手皓肤如玉，映着绿波，便如透明一般乌黑的头发，挽了个公主髻，髻上簪着一支珠花的簪子，上面垂着流苏，她说话时，流苏就摇摇曳曳的。
81、额头方正蛾眉细，笑靥醉人真美丽，秋波流动蕴情意。
82、看她折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。眸含春水清波流盼，头上倭堕髻斜插碧玉龙凤钗。香娇玉嫩秀靥艳比花娇，指如削葱根口如含朱丹，一颦一笑动人心魂。
83、这少女十八九岁年纪，一张圆圆的鹅蛋脸，眼珠子黑漆漆的，两颊晕红，周身透着一股青春活泼的气息，脸色晶莹，肤色如雪，鹅蛋脸儿上有一个小小酒窝，微现腼腆，甚是清秀绝丽，高挑的身上穿着翠绿色的连衣长裙，健美高挑身上穿一件白底儿草莓花儿的背带裙，浅浅地露着如雪似酥的胸脯，裙摆只遮住膝，腰间同色腰带将腰儿束得纤纤一握，更衬得胸脯丰挺。
