节目安排（精选11篇）
活动目的：加强行管班同学们之间的交流，促进同学们之间的情感
活动时间：2010年9月28日
活动人员：09行管1班全体同学
活动地点：K歌会
活动流程：
1）大家齐齐玩游戏
前期工作，分成男女两组人
游戏一：数数青蛙（抽取3男3女上台玩，最终胜者得到奖品一份）
游戏二：唱唱歌（每组派出5男5女，唱出有特定词语的歌曲，几句即可，不必唱全首，系十分钟之内唱出最多的一组为胜）
游戏三：扑克牌惩罚（每个人发一张扑克牌，其中有一个人是拿到鬼的，拿到鬼的说出一个扑克牌数字，抽中者听从鬼的要求）
2）个别同学上台献唱一曲。
目前名单如下：黄桂康，张文杰，蓝广平，陈廉诺，严东美，蔡晓玲（想报名的就跟我说吧，欢迎欢迎！）
3）宿舍为单位，献唱一曲（每个宿舍都要选好一首歌，每个人都要上台唱，要是只有一两人的，可以选择和其他宿舍的一起唱，最多不能超过5个人一起唱）
活动前期工作：1，分组，男女两组
2，奖品，惩罚的准备
在新媒体自媒体日益发展、对传统媒体形成猛烈冲击的当下, 笔者提出广播“微文学”节目这一概念, 希望与时俱进, 探寻广播文学节目的出路。
1 传统广播文学节目的现状
传统广播文学节目的现状只能用日渐式微来形容。现在各地电台大都取消了文学节目。在受到新媒体冲击、为经济让路、快餐文化盛行的今天, 传统广播文学节目的生存空间被严重挤压, 面临生存困局。
1.1 广播听众特别是年轻听众日渐减少
在新媒体的冲击下, 年轻人甚至中老年人大都选择通过网络来获取最新资讯, 利用互联网来获得娱乐体验。网络已经成为日常生活中不可或缺的重要组成。广播也面临着听众群年龄老化, 年轻听众日渐减少的现实。
1.2 注重经济效益、收听率前提下, 广播文学节目生存空间被挤压
现在全国各地的电台都有任务指标和收听率考核。无论前者还是后者, 大抵都难以支持日播广播文学节目在常规版面的存在。部分电台能在周六日保留一块阵地, 已属难得。
1.3 广播文学节目编辑、主持人后继乏人
快餐文化的年代, 主持人缺乏系统培训, 就算正宗科班出身的文学编辑专业也缺乏文学素养的专门培养和浸淫。而中文系毕业的编辑也缺乏广播专业系统培训。广播文学节目对主持人文学素养要求高, 年轻主持人难当大任。广播文学节目编辑、主持人后继乏人。
2 新媒体日益繁荣背景下, 提出广播“微文学”节目概念
有感于广播文学节目现今生存困境, 笔者提出广播“微文学”节目概念, 希望能在广播文学节目的制作和发展上提供此许建议, 供广播文学节目编辑们参考和指正。
定义:广播“微文学”节目是在新媒体日益发展繁荣的背景下, 广播文学节目与新媒体有机融合, 结合传统广播特点、糅合新媒体优势的一种以年轻受众为主要对象的广播新型文学节目形式。
2.1 广播“微文学”节目需和新媒体有机融合
新媒体是一种新兴的大众媒体, 最常见的新媒体包括:手机、网络、移动电
视、触屏媒体、数字电视、3D电影等。广播如果固步自封, 不和新媒体更好的融合发展, 面临的困境会越来越大。可喜的是现在越来越多电台重视新媒体和广播的结合, 广东电台也设立新媒体专业制作公司, 以期在互联网时代占有先机。
2.2 广播“微文学”节目需重视年轻听众群培养
90后们是在新媒体时代高速发展期成长的一代人。他们自小听MP3, 玩互联网游戏, 热衷玩微信、微博, 手机更是从不离身。除了在车上, 他们收听广播的途径也大都通过手机APP来实现。广播“微文学”节目需以年轻听众为主要对象, 选择他们喜欢的内容和形式, 才有生存和发展空间。
3 创新就是竞争力, 期盼广播“微文学”节目引领文学节目走出困局
在高社会速发展的今天, 停滞不前就意味着落后、被淘汰。所以, 节目的创新---无论是内容和形式的创新都是广播发展的核心竞争力。广播人特别是文学节目编辑应该更多地投入到节目形式、包装、内容的创新中, 与时俱进, 期盼广播“微文学”节目能引领文学节目走出困局。
3.1 领导重视, 不唯经济效益第一、收听率第一论
在现今经济效益和收听率考核的大环境中, 可以理解投入人力、物力、财力去培养市场和听众, 风险是很大的。所以需要领导能从高度重视, 提供方方面面的保障。在日常运作中, 日播会有一定难度, 可以在保证周播前提下进行大力推进广播“微文学”节目。
3.2 节目需定位平民, 内容深得受众喜爱
君不见, 在微信朋友圈、微博中, 各类励志美文、煽情故事、“心灵鸡汤”等占有相当大比例, 深受欢迎。这些深受欢迎的美文和故事就是广播“微文学”节目非常好的内容来源。通过广播这载体, 结合微博微信微故事可以实现“微文学”节目。同时, 互联网时代是互动的时代, 多形式的互动是网络时代传媒文学生存的“吸氧机”, 也是广播“微文学”节目生存和发展必不可少的重要保障。
3.3 通过互联网载体实现更多“微文学”节目的到达率
手机可以听广播, 可以听音乐, 当然也可以听“广播微文学”节目。试想通过建设一个电台手机APP, 受众不仅仅随时收听广播, 还可以重温“微文学”节目, 甚至可以让听众上传自己的声音版“广播作品”、“原创作品”, 如“诗歌朗诵”、“美文故事”等, 相信会吸引越来越多受众关注和参与, 让广播文学成为受众的精神KTV。
3.4 走近校园, 把年轻听众请回广播前
大中学校园的文学青年从来是广播文学节目的忠实听众。他们以高度的热情投入到各类活动中锻炼自己, 挥洒青春, 也热衷于创作小说、诗歌、散文等文学作品来抒发情感。所以广播“微文学”节目应以校园年轻听众为主要收听对象, 运用更多互联网功能和途径赢得他们关注, 节目就有了稳定的听众市场和基础。
3.5 高度重视多种形式的互动, 吸引更多听众关注
互动功能是广播优胜于平面媒体的一大特色。广播“微文学”节目从一开始就需要更好地用好互动功能。首先是节目中的互动, 可以通过微博、微信、电话、短信等实现和听众即时互动。其次还可以通过举办形式多样、丰富多彩、富有创意的活动实现和听众互动。如“征文”、“朗诵”、作品结集出版等来争取最广泛的社会影响, 吸引尽可能多商业赞助, 从而更好地打响广播“微文学”节目, 达到高收听率的结果。
总言之, 广播“微文学”节目是基于互联网高速发展以及广播文学节目现今困局的现实前提下提出的一种大胆设想, 其节目形式和内容还有待实现。笔者希望更多的广播领导能从更高的高度理解并推动实现, 这样, 不仅能推动广播“微文学”节目的创新和发展, 更为传统广播文学节目寻找到一个更好的发展空间, 回馈广大热爱广播、热爱广播文学节目的听众。共勉!
摘要：广播“微文学”节目笔者有感于传统广播文学节目日渐式微而提出的一种新型节目形态。本文试图阐述广播“微文学”节目的特点和可行性, 为传统广播文学节目寻找一条新出路。
吴：可能从小骨子里就有对武大的珞珈情结吧，我父亲就是武汉大学毕业的。我家族三代人中，出了10来位武大学子。受他们影响，我中学时就对家门口的武汉大学充满憧憬。可能是“情人眼里出西施”吧，在我眼中，武汉大学有独一无二的美。
记：你喜欢在武汉大学的校园生活吗，有什么印象深刻的事能和我们分享？
吴：很多人问，我的大学生活和赵默笙的有什么区别。其实最大的不同是：赵默笙是学化学的，经常去教室和实验室；而我是学表演的，待得最多的地方是排练厅。
我印象最深的事情是我们的毕业大剧的排演，这部剧叫《萨勒姆的女巫》。我在剧里演一个神父的女儿，名叫贝蒂，是一个一出场就装昏装病，甚至发疯般全场乱跑的女孩。我们这部戏一波三折，还有5分钟就要开演了，我们的主角因为撞破头差点进医院。演出的最后，灯光又坏了，我们全班同学在后台跪求奇迹发生，最后灯光亮起，我们才完整地谢了幕。这部戏对我意义很大，因为我经常在外面拍戏，几乎要错过演毕业话剧的机会。但我又很希望能够参与其中，所以我央求了老师很久，给我一个角色，哪怕是打酱油的都行。最后老师真的答应了我的请求。我演完戏立马回学校排练毕业话剧，很辛苦，甚至第一次觉得精力快要透支。但还是每天早起给自己“打鸡血”，满血复活地继续排练。我很感谢老师给我这次机会，让我的大学生活有了圆满的结局。
记：回想这段忙碌的大学生活，你有什么感受？
吴：虽然又要学习又要拍戏，压力有些大，也比较累，但是能够获得学校、剧组里那么多演出机会，积累丰富的表演经验，我也是很幸运的。其实不是生活安排你，而是你安排生活，因为如果你要的比别人多，你就会比别人辛苦，但只要自己过得开心，不后悔，就是最好的选择。
记：成为演员是你从小的梦想吗？
吴：我中学时没什么大的梦想，也没想过一定要当演员，当时的想法特别单纯：读一所好大学。进入武汉大学，学习了表演的专业知识，也接触了出色的老师和同学，我做演员的想法才慢慢萌发。后来，我接触艺术圈、影视圈的机会多了，有人找我拍照，也有人推荐我去拍戏，才开始走上演员这条道路。现在，我爱上了演员这个职业，成为像周迅一样出色的演员是我的目标。
记：为了实现这个目标，你做了哪些努力？
吴：对于我们表演专业的学生来说，最重要的就是上好专业课——表演课。表演课占据了我大学大部分的时间，为了更好地进步，我连下课的时候都在思考怎么表演效果最好。我觉得正因为有了表演课上专业的训练，我才能很好地走上演员这条道路。
记：你已经出演了一些热门的电视剧的角色，比如《鹿鼎记》的小郡主、《何以笙箫默》的赵默笙。出演这些不同的角色，你有什么体会？
吴：通过出演这些不同的角色，有了不同的演戏经验，我拍戏的心态更放松，也更豁达从容，能够更好地挑战自己。我刚拍完第一部挑大梁的电视剧，是全剧戏份最多的演员，任务很重，压力自然也大，但有了前面几部戏的经验，我能够比较快适应。对我来说，最重要的是要调整好自己，做好自己，才能更好地面对工作。
记：如果某一天的所有时间都供你自由支配，你会选择干什么？
吴：如果真的有完整的一天时间任我支配，我会选择回武汉，待在家里，陪陪爸妈和爷爷奶奶，因为我比较恋家。
记：在外面拍戏时，你怎样缓解恋家的情绪呢？
吴：这方面我有很多办法。我会打电话给我妈，她就会带着电饭锅从武汉“杀”到我剧组所在地，帮我烧饭煲汤，而且一待就是大半个月，所以我不怕感受不到家的味道，有妈在身边就是好啊。另外，我是武汉人，口味偏重，进组必备各种辣椒酱和咸菜，这也是缓解恋家情绪的好办法。
记：用一个词形容你私底下的性格？
吴：没心没肺。
记：为什么选择这个词？
吴：可能我在某些方面和赵默笙还真有点像，属于这一秒说完下一秒就忘记的个性。所以我家“小孩”（助理）挺辛苦的，因为他要记的事情特别多。我常常掉东西，他就得每天记得帮我收拾东西。可能我吃完饭，就把包或者手机扔饭店了。我一个人出去的时候，曾掉过手机、钱包和无数把伞，够没心没肺吧？
记：你常在微博上晒照片，你很爱摄影吗？
吴：我周围喜欢摄影的朋友比较多，我跟着他们一块儿玩，也慢慢喜欢上了摄影。但又觉得自己的智商还不够熟练操作单反相机，加上平时没有太多时间，就只能拿手机随意拍拍周围环境，也算是种休闲娱乐吧。
记：你还有其他的爱好吗？
吴：我喜欢看电影和综艺节目。我最喜欢80、90年代的国外经典故事片。最近也一直在恶补各种综艺节目，尤其是和野外生存有关的，因为我要为接下来的一个工作做准备。（小编注：接受采访时，吴倩已确定将参与东方卫视的纪实真人秀节目《跟着贝尔去冒险》，她将跟随着《荒野求生》的贝爷一起进入山林，体验丛林探险的惊险与刺激。）
Q：最羡慕赵默笙哪一点？
A：羡慕她有何以琛这么好的男朋友。
Q：你相信星座吗？
A：相信，我是天秤座的，和星座书上描述的天秤座很像，比如说有选择困难症。我出席活动会准备两条裙子，但一般到临化妆时都没决定好要穿哪条。
Q：给高中生推荐一本你爱看的书？
A：我最近在看《夜莺与玫瑰》，是王尔德童话故事的合集，里面有很多富有哲理的童话故事。
Q：手机最常用的三个app是什么？
A：微信、相机和地图。微信用于日常交流，相机是因为爱好摄影，地图是因为去各种陌生的地方拍戏时需要用到。
Q：用一个词形容你的穿衣风格？
A：舒服。
Q：你觉得自己哪里最好看？
A：性格最好看。
春晚直播时间：02-02 除夕
主持人:周涛 朱军 董卿 张泽群 任鲁豫 欧阳夏丹（开场白）
20:00
1、开场歌舞《玉兔贺新春》
20:07
2、小品《过把瘾》 冯巩、朱军
20:21
3、歌曲《霸王别姬》成龙
20:26
4、小品《堵车》 郭冬临、范雷
20:40
5、歌曲《哥在寂寞不再》李宇春、曾轶可
【拜年榜(一)】 任鲁豫 欧阳夏丹
20:47
6、歌曲《摇滚传奇》凤凰传奇
20:52
7、相声《其实你不懂》姜昆、戴志诚
21:00
8、歌曲《如果爱下去》张靓颖
21:10
9、歌曲《稻香》候高俊杰
21:15
10、小品《陈小二乘以二》陈佩斯、朱时茂
21:25
11、歌曲《祖国乐章》韩红
串场节目:道德模范 青海玉树遇难人员家属
21:31
12、老歌大串联《酒干倘卖无》《好大一棵树》《我只在乎你》《过火》《吐鲁番的葡萄熟了》《男儿当自强》
【拜年榜(二)】 任鲁豫 欧阳夏丹
21:41
13、小品《傻男人也潇洒》魏
三、何小影
21:56
14、歌曲《断点》张敬轩
22:00
15、近景魔术 《魔术秀秀》演员:周杰伦、刘谦、董卿
串场歌曲《枷蓝雨》周杰伦
22:12
16、歌曲《小手拉大手》梁静茹
22:18
17、小品《女儿》 蔡明、郭达
22:29
18、歌曲《我们都是好朋友》陈|冠|希、谢霆锋、张柏芝、阿|娇
【拜年榜(三)】 任鲁豫 欧阳夏丹
22:35
19、歌曲《天天向上》欧弟
串场节目:深圳大运会
22:40 20、歌曲《天使的翅膀》安琥
22:44
21、杂技《柔术滚灯》
22:49
22、歌曲《蝴蝶乱舞》庞龙
22:52
23、歌曲《山丹丹开花红艳艳》阿宝
22:56
24、戏曲《红楼赞花》于魁智、李胜素、孟广禄、袁慧琴、韩再芬等
23:06
25、小品 《警察与督察》小沈阳、范伟
23:27
26、歌曲《卖你妹》慕容晓晓
23:31
27、歌曲《梨园英雄》华少翌
【拜年榜(四)】 任鲁豫 欧阳夏丹
23:37
28、老歌联唱2《请你喝杯酥油茶》《乡恋》《新疆好》《虹彩妹妹》《大中国》李谷
一、胡松华、李丹阳、林妙可、李木子等
23:54
29、歌曲《喜洋洋》胡雯
零点倒计时 主持人
24:00 30、歌曲《台湾心跳声》蔡依林 主持人串联 周涛
24:05
31、海派清口秀 《和谐社会》周立波
24:25
32、网络歌曲联唱 《爱的开始》《得到你的人却得不到你的心》《我知道》
24:35
33、歌曲《缘分》五月天 主持人串联 朱军
24:42
34、网络歌曲联唱《擦干你的泪水》《想着你睡不着》《我的舞台》《有缘人》
24:46
35、相声《酒后》曹青云、李菁
24:53
36、歌曲《走进西藏》谭维维
24:56
37、中华武术《龙虎争》李连杰、甄子丹
01:00
38、歌曲《难忘今宵》关牧村、佟铁鑫
活动主题
活动时间：
活动地点：
主持人
篇章
开篇
（生日快乐）
第一篇章
《梦想起航》
《拥抱明天 共创未来》2012年 5 月31日衡阳市广电大厦 刘晓赵旭雁（4名幼儿）序号 形式 内容 1 观赏 各园活动照片 2 情景 主持人（教师）上场介绍米奇十年发展史。3 开场舞 《欢庆鼓娃》 4 情景 主持人上场（教师、幼儿）园庆演出报幕 5 情景 领导讲话、创办人致辞、家长发言（演讲稿）1 立新园 《我上幼儿园》 幼儿舞蹈 2 中天园 《瑶娃娃的伞》 负责人 备注 何时宇李娟 准备讲解稿，背景为米奇十年发展花絮。祝清芳赵旭雁赵旭雁董事长 封忠玉赵丽娜
5第二篇章《为成长鼓掌》4 第三篇章 1 《传承经典》
幼儿舞蹈
交工院园幼
儿舞蹈 《彝家娃娃上北京》
爱的奏鸣》
樟树园 《快乐的竹竿舞》
幼儿舞蹈 立新园 《一双小小手》
幼儿舞蹈
立新园 《为我鼓掌》
幼儿舞蹈
中天园 《快乐的小乐手》
幼儿舞蹈
交工院园 《万泉河水清又清》
幼儿舞蹈
祝清芳
李婷表演人员：家长及幼儿环保时装秀黄靖
王巧容
第四篇章 《美好未来》立新园 幼儿舞蹈中天园 教师舞蹈中天园 英文童话剧5 立新园 幼儿武术立新园 幼儿舞蹈樟树园 幼儿舞蹈中天园 幼儿舞蹈立新园 幼儿舞蹈立新园
《说唱脸谱》
《邵多丽》
《特殊电话》
《武术操》
《花样年华》
《最好的未来》
《榴花似火》
《红炮仗》
《少年强》
赵丽娜
周鑫迪
张燕
王小路
谢姗
韦文娟
张燕
6备注 1 2
3幼儿诗歌
合唱
《米奇之歌》《歌声与微笑》
祝清芳张燕
主持黄志强：
1、下面圆中秋、庆国庆联欢晚会现在开始，有请我们的朱厂长讲话，请大家鼓掌。
2、接下来有请梁总给我们讲话并为月度优秀员工颁奖。有请梁总（请大家热烈鼓掌）。
3、下面请大家来猜一下谜语和问答题，谁能连续说出三道题的正确答案和谜底的，公司会发奖品给他的。好不好。
4、想要唱歌员工的请到罗训处登记。
负责区域：月度优秀员工颁奖：梁总经理。
主持人：黄志强
卡拉OK碟：朱厂长
音响装配：梁根昌
猜谜语：罗 训
卡拉OK报名：罗 训
晚会现场布置指挥：由梁战士、罗训
现场布置：由一车间负责把饭堂的桌子、椅子搬到工厂
晚会现场并摆好。
晚会结束清场：由二车间负责现场清理（并把饭堂的桌
子、椅子搬回饭堂摆好）。
声艺宝声光科技有限公司
行政部
1 广播节目交易市场的现状
当前, 我国广播节目交易市场的现状, 主要表现在以下几个方面。一是从2001年开始, 广播节目展销会年年交易量都在递增, 从第一届成交接近1万小时到第四届达到了5万小时。交易平台不但在全国发起, 还有些小范围内开展。形式有直接交换、市场化买卖、广告贴片洽谈、版权形式交易等方式。二是经过几年交易会的推动, 电台面对日益激烈的各频率竞争, 越来越多的开始接受市场化购买、销售, 特别是成本低、优质精品的节目需求量大幅攀升, 及时填补制作力量不力空白。同时, 调动电台内部人员工作积极性, 提升质量, 增强竞争力, 已经初步形成了买卖市场。三是伴随着生活工作节奏加快, 由于广播节目具有可移动性, 受到了出租车驾驶员、农民, 户外活动者等的喜爱与青睐, 将迎来第二个春天的到来, 据2005年发布的调查显示, 我国是全球的第二大广播市场, 北京人每周收听电台广播14.5小时左右, 上海市民广播接触率高达93%以上, 可见, 广播节目在众多媒介中的市场份额在逐步扩大。
2 广播节目市场化运作中存在的问题
尽管广播节目市场化运作已有些成效, 但受各方利益制约, 当前还是存在一些问题, 制约了广播节目进程发展, 对广播事业产生极为不利的现象。主要表现在以下几个方面。
2.1 电台参与积极性不高, 流通渠道不畅
据新闻出版社2003年公布的数据, 全国共有广播电台306家, 广播节目1983套。但从历届展销会上, 参加的全国各地广播电台、广播节目制作公司及广播相关产品公司等单位少, 参展人数少, 这显然与国内广播电台数量是不成比例的。如此缺乏的流通渠道, 造成了有节目的卖不出去, 想买节目又不知道去哪儿。一方面在市场需求上, 不仅满足不了听众的收听要求和节目制作数量质量的保证, 另一方面花费大量人力、物力制作出的优秀节目, 束之高阁, 无法发挥出精品节目的效益, 造成资源上的大大浪费。
2.2 部门受利益关系影响, 市场观念不强
目前, 广播电台的改革还在经营权调整层面, 对电台机制触及不深, 这也制约了广播节目市场化的进程。一方面害怕购买节目对电台节目主持人及编播人员造成威胁, 导致部分员工精简人员下岗。二是购买节目对电台资金又是一个不小的压力, 有一定的抵制情绪, 障碍了市场化的进程。另一方面, 电台自行设置的市场化节目部门, 没有从事市场化运作独立核算, 成了为完成任务而去争取客源, 恶性压低节目销售价格参与竞争。
2.3 交易品种丰富不多, 价格体制不全
通常情况下, 广播节目都集中在娱乐休闲类, 只需要主持人对现有素材做广播化的简单加工, 因而造成广播节目生产都是低成本的, 规模上不去, 小作坊式生产居多, 利润空间小, 市场交易品种不丰富, 缺乏了经营的驱动力。同时在制定价格时, 未将场地、设备等计入成本, 缺少考虑市场调研与节目品牌价值等, 而且延续过去评书交易的价格, 标准远远滞后于市场的发展。比如上海文艺频率播出的《刑警803》, 制作成本一集在5000元以上, 而广播市场售价却在80到100元之间。
3 基于节目交易的广播节目创新对策及建议
综上分析, 我们应当认识到, 广播节目创新决不能脱离时代发展的环境, 须紧跟时代发展节拍, 把握创新精髓, 在广播节目交易的市场建设, 节目内容, 以及市场理念上不断进行创新, 以更好更快的促进广播节目的销售与推广工作, 从而促进我国广播事业发展的美好明天。
3.1 提高市场意识, 创新广播节目的思想转换
要加快广播事业在体制转型上的深入化, 特别是市场运作, 统一思想, 找出偏差, 改变过去传统的节目形态、结构和运作模式形成的发展。要积极树立起市场意识, 严格按照市场的规律和要求来经营电台, 从而在买方市场下获得良好的生存环境。首先要面对市场建立起成本概念, 精细管成本核算投入产出的管理, 对自己节目确实不如买来的成本低廉, 就必须购买, 这样也提高电台参与广播节目交易的热情。其次是建立效率和效益意识, 要时刻从最大限度满足不同听众和各个电台的需求出发, 通过市场竞争, 吸收新鲜血液, 促进电台内外竞争机制, 加快自身节目在形式还是内容上的创新, 制作出更好的节目。
3.2 促进市场成熟, 建强广播节目的交易平台
广播节目的交易现还停留在起步阶段, 十分不成熟。因此, 各级行政部门或者相关单位, 要通过行政手段由相关部门组织的形式, 或者行业内部自发形成的形式, 针对现在运作的交易市场情况, 继续加强与推广广播节目市场化工作。要想办法扩大除了全国广播节目展销会和全国交通台广播节目以外的交易会, 促使各电台、制作公司及相关单位参与的热情, 使得很多想要进行节目经营的电台找到实现广播节目的经营平台, 扫清广播节目市场化阻碍。
3.3 提升专业水平, 强化广播节目的整体制作
广播节目要具有市场竞争优势和商业价值, 就须出精品, 走专业化的道路, 坚决摒弃生产薄利多销的商品思想。制作公司要有专业的音乐节目制作、文艺节目制作、广播剧制作等, 便于挖掘出好节目制作专门人才和节目的推广。同时, 电台应本着“宁缺毋滥”的原则, 与节目制作公司实现共赢的发展模式, 应在自身一些领域中主动邀请制作公司参与, 并提供政策、资金或技术支持, 对其进行培训, 使制作公司得到锻炼。节目制作公司也积极为电台节目发展出谋划策, 提供符合电台需要的精品节目。
3.4 开发相关产品, 统一广播节目的价格标准
广播节目利用磁带、CD乃至互联网等传播形式, 不仅可为电台播出生产, 更可直接的为消费者生产, 最大限度地开发相关产品。很多电台在对广播节目有精品需要, 但承担节目价格用货币交易购买又存在困难, 于是希望能用电台富余广告时间来置换一些优秀的节目, 提升收听率, 带动经营, 逐步迈向代理制, 但这只是买方市场的心理。广播节目进入市场需要考虑多方因素, 才能准确分析出市场定位和合理的市场价格。电台应用市场反响来衡量节目, 立足购买精品节目, 而不是以节目长度、形式简单定价, 形成与商品市场一样的买卖机制。
总之, 在广播节目销售与推广中, 须以听众需求作为出发点和落脚点, 在实施广播节目创新之前, 深入了解和分析听众基本需求, 然后细分节目交易市场, 最后整合各种广播资源, 从而为听众提供个性化的广播节目, 满足不同听众的不同要求, 实现优秀的广播节目能发挥出经济价值, 从而促进我国广播事业发展的美好明天。
摘要：在众多传播媒体高度发展的今天, 作为传统行业的广播节目能否在激烈竞争下站稳脚根, 已成为众多广播人必须面对的现实。因此, 只有抓住广播节目市场的发展机遇, 正确选择好目标营销市场, 才能加快广播事业的持续健康发展。本文对广播节目市场状况进行剖析, 指出广播节目现在发展中存在市场观念受制约, 流通渠道不畅通, 定价机制缺健全, 交易品种欠丰富等问题, 最后在此基础上提出了创新的建议与对策, 以在行业内与同事们交流探讨。
关键词：节目交易,广播市场,现状,创新
参考文献
[1]郭美英, 杜民荣.论广播电视节目交易法律制度[J].山西广播电视大学学报, 2010 (5) .
[2]本刊记者.以品牌化战略推动影视文化“走出去”——专访中国广播电影电视节目交易中心总经理马润生[J].中国电视, 2009 (2) .
[3]杨晓凌.中国电视的湖南路线[J].今传媒, 2010 (5) .
[4]李广昌.我国广播电视产业发展战略研究[D].天津大学, 2005.
湖南卫视《晚间》在赢得良好的市场反响和观众关注后,也开始步入了对新闻形式娱乐化的追求,将原本常态的细节进行“导演”,后期包装更是集“有趣”、“好玩”之能事,使人沉溺在感官的简单层面,这种热衷于对新闻事实的感性放大,使观众迅速审美疲劳,好好的新闻栏目背离了传递信息的本质。[1]节目大量采用娱乐片的手法,电视剧的手法,游戏的手法,使观众直接置身于故事中,诉诸于观众的好奇心、窥视癖。所有这些都是非常态的细节,在现实生活中人们不会刻意表现,而在栏目制作者的导演下,新闻主人公在镜头前开始不自然“表演”,然而,这种现场秀式的“表演”却深深地打上了“戏”的标签,新闻的真实性大打折扣。正是由于这一特点,早前节目拥有前所未有的庞大的观众群,观众观看此类节目就像观看故事片那样迫切。
从某种意义上来看,《晚间》种种的娱乐化表达搭建了一个表达民生的平台,在一些观众眼中是新闻贴近大众的表现,短期内使人乐不可支,但长此以往,新闻却慢慢偏离了本质。新闻的使命在于事实本身,事实本身是不需要修饰、包装和随便处理的。《晚间》的停播告诉我们,搞笑化、煽情化、低俗化,用夸张、渲染、突兀的手法,将新闻节目配以娱乐包装,哗众取宠,不顾社会效益、传媒伦理,只为为赢得收视率大战,背离新闻栏目的初衷,从娱乐至上到娱乐至死,最终丧失其安身立命的根基。
2、寓教于乐的尝试
《天天向上》在寓教于乐方面进行了有益的尝试,节目避免了只追求纯粹的感官刺激功能,游戏功能与娱乐功能的病垢,而是借助于脱口秀、情景剧等本身具有娱乐因子的形式,围绕着嘉宾职业秀、中华民族礼仪等内容,从我国优秀的传统文化中汲取资源,巧妙地将大众文化与传统文化进行整合,使传统的文化资源在同文化产业的运作与互动中重新包装开发,把文化中的认知功能、教育功能以及审美功能充分发挥出来。而受众也对这一表现形式与内容也是非常青睐。每期节目中的《中华礼仪》环节是节目中的亮点,观众们在笑声中记住了“丈夫、妻子”称谓的由来,了解从上古到宋代以及在古代戏曲中这些称谓的演变,也知道了如何在酒桌上不失风度地拒酒。[2]“公众的艺术情趣也需要媒介的有意引介……媒体宣传在一定范围内、一定程度上左右着观众的取向。观众的欣赏情趣与口味不是自发产生的,而是可以引导和提高的”。[3]
娱乐功能是大众传播中最为明显的功能。随着文化的发展和现代社会的生活变化,人们的娱乐需求在不断增大,各媒介对娱乐功能的越来越重视,娱乐性节目的份量也在不断增加。但目前的现状是娱乐节目内容空洞,忽视内容而突出各种搞笑的形式,浅薄轻浮、虚张声势,过分夸张的肢体语言与自娱自乐,让人笑过以后没有回味,看过之后倍感无聊。大多数娱乐节目缺乏思想,浅层次的感官刺激和享乐,只能算是“愚乐”。在技术层面的不断成熟之后,电视娱乐节目更应回归到应有的轨道上去,那就是透过娱乐、深入浅出地传授知识,引导观众进行有益的思考。在观看娱乐节目的过程中,能够寓教于乐,适时适量的为观众提供真正有利于其生存发展的信息,让人快乐的同时又有所受益才能帮助栏目稳定受众。
1、与观众互动的启发
以“超级女声”“、快乐男声男”、“快乐女声”为代表的选秀活动风行让电视娱乐节目从明星娱乐走向大众娱乐,全民参与、全民互动的平民娱乐成为电视娱乐节目新的发展方向,“互动”成为电视娱乐节目的关键词,网络、手机等新媒体正与电视荧屏构成一个新型互动媒体。
2005年和2006年在“超级女声”“快乐男声”赛事期间,数百万超女快男粉丝聚集在网站贴吧,热情参与节目讨论和选手拉票互动,据统计,仅围绕“快乐男声”产生的相关贴吧已超过100多个,相关主题讨论发帖已超过800万,百度社区的庞大用户群和良好的互动机制,极好地推广和传播了“快乐男声”。观众手机短信支持率高的选手,还会进入“复活赛”环节,与上一环节胜出的选手再次决一高下,这来之不易的机会可以说都是拜观众所赐。有新媒体参与的与观众互动环节的火爆程度说明,中国电视观众已不满足于被动接受来自电视台的信息,而是要主动参与节目的下一步策划,并可能自己能上台体验一把“当明星”的滋味。
2、把受众需求放首位
湖南卫视娱乐节目一般都是周播出节目,要求量大、密集,可以比较快地根据观众的反映调整题材和选择题材,也能够有时间和机会调整节目的策划,在题材和节目模式上做一些不同类型的尝试,检验市场反映和效果。不管是选秀活动还是身份置换类真人秀节目都以展现普通人的生存状态与真实情感为主,使受众真正感受到媒介的可亲可近,进而把媒介看作是情感共鸣和宣泄的一个归宿,这才是对媒介的公众凝聚力和社会影响力的真正考验,也是受众对于电视娱乐节目的潜在要求。
从目前的电视娱乐节目看,电视娱乐节目的娱乐层次较为单一,主要目标受众为青少年和中低层受众。像《超级女声》这一类号称全民娱乐的节目最终吸引的对象也以中小学生和在校大学生为主,提供给高端受众和时尚人群甚至是农村受众的电视娱乐节目根本没有。电视娱乐节目要想真正成为娱乐大众的媒体,就应该让各个教育层次,年龄阶层的人都能够各取所需大众的娱乐形式是多样的,内容是丰富的。因此,电视娱乐节目大可在这上面做文章,让电视娱乐节目不仅仅针对青少年这一群体,同时也要考虑对其他人群的娱乐需要的关注。如湖南卫视作为娱乐频道的专业化频道雏形已初步形成。在此基础上,是否可以考虑电视娱乐节目的分众化,把湖南卫视做成老少皆宜的专业娱乐频道,从而突破地域性,赢得更为广泛的受众市场。
1、同质化的诟病
内地的电视娱乐节目的制作路线基本上都是港台模仿欧美、日韩——内地再模仿港台——内地沿海省份开始照搬,直至形成恶性竞争。实际上在缺乏经验和节目策划实力的前提下,学习借鉴港台和外国的一些节目样式无可厚非,但是一味的模仿,换汤不换药,将嘉宾和娱乐形式简单的融合,这样的“克隆”会直接导致无法形成自身的特色,去吸引属于自己的一批铁杆粉丝。节目形式雷同、主持人风格雷同、播出时间撞车等等,都限制了它们的健康发展,甚至于国家广电总局出台了限制港台主持人过多参与大陆娱乐节目的禁令,这些节目只能被动地要么改版、要么直接消失。[4]如早期湖南卫视的《玫瑰之约》,据说“催生”了20多个同类节目,使得该种类型的节目生命周期变短; 2005年湖南卫视《超级女声》,一时间全国卫视和地面频道共推出大大小小200多个电视选秀节目,模仿的节目尚未成长便注定在短时间内撤下。
胡智锋、张国涛撰写的《东方卫视的娱乐创新之道》将电视娱乐节目放置到整个大的综艺节目的背景下加以关照,指出“中国电视娱乐人仍然走在‘创造性模仿’和‘本土化改造’的道路上”,真正的本土化创新尚任重而道远。选秀潮之后,因国家广电总局对选秀活动的播出时间段、选拔方式、选手年龄、比赛持续时间等多方面设限,要求每家上星台只能举办一个选秀活动,且不能在黄金时段播,不能采用短信投票等等,这样的限制使得众多电视台的选秀计划流产,热闹的周末荧屏趋于平淡,娱乐节目关注度下降,自主创新普遍乏力。
2、差异化竞争趋势
国家广电总局于2007年12月28日发出《通报》,表扬9家电视台的10个电视栏目,分别是:中央电视台的《中国骄傲》、《艺术人生》,上海东方卫视的《闪亮星感动》,江苏电视台的《人间•楷模力量》,江西电视台的《中国红歌会》,吉林电视台的《回家》,山东电视台的《天下父母》,河南电视台的《梨园春》,湖南电视台的《变形计》,深圳电视台的《国学小讲堂》。[5]
盘点这10个电视栏目,其节目具体形态不尽相同,甚至差异很大:有的以公益活动为主,有的以演播室人物访谈为主,有的以真人秀为主,有的以互动为主。但是,这些栏目也有其共同点,正是这些共同点使他们成为近几年全国电视荧屏的亮点,除了思想性与艺术性的高度统一,媒体责任和受众需求的契合,笔者认为,至关重要的一点就是这些节目都坚持创立品牌与追求精品的统一。在品牌战略的指导下追求节目的精品化,用精品化节目去打造品牌,这10个栏目都非常明确地把品牌看成是一种资源和竞争力。从节目中可以看出,其品牌意识是强烈的,品牌战略的做法是坚定的,都在为创立品牌而不懈努力着,不断在制作和经营上下功夫。
电视娱乐节目只有实现从形式到内容的创新,才能在诸多的现代传媒竞争中立于不败之地。其中,观念创新和体制创新是电视娱乐节目创新的基础和前提。事实证明,几乎所有创新成果都是在从业者观念创新的基础上取得的。湖南卫视娱乐节目“快乐中国”的定位揭示了,任何电视栏目都必须以市场为标尺,对自己的栏目内容和形式进行定位并适时调整,不断适应市场需求的变化,充分注重市场调查和研究,以实现差异化策略。在创造并维持自身独特优势的途中,栏目创作者和管理者应做到人无我有、人有我优、人优我变。通过对受众市场的仔细研究与调查来认清竞争对手,全面准确的了解每个竞争者,以确立自身的竞争处境和位置。此后,根据自身的优劣势来打造扬长避短的节目,争取在优势上得到不断延伸和开发,重视观众对栏目质量的更高需求,让节目质量成为新的差异化的来源。
经过十几年时间的发展,湖南卫视娱乐节目的布局已基本完成。除节目的继续创新外,湖南卫视始终致力于资源的整合和产业链的延伸,为娱乐节目的继续红火提供有力的资金保障。
借力优质社会资源,湖南卫视娱乐节目的规模和档次不断壮大。电视湘军放眼全国志同道合的合作伙伴,不断壮大节目的档次和规模。娱乐节目和优质社会资源的“联姻”反过来也促成了湖南卫视广告资源的良性发展。2005年《超级女声》的火爆带动了湖南电视台的广告收入,湖南卫视综艺娱乐节目广告投放额为8.39亿,单蒙牛一家的冠名费以及后续支持就达9400万;2006年4月15日,《2006超级女声》举行广告招标,仅凭20个标的物就揽入1.3376亿元,优秀娱乐节目对广告主的吸引力可见一斑。
大规模海选,高强度现场直播,整合营销式的立体宣传,决定了电视娱乐节目需要的不仅是技术和创意,更是财力、人力、资本等综合实力的比拼。民营制作公司资金和社会资源欠缺,只适合小型资讯节目和访谈节目,很难独立运作大型真人秀节目。鉴于此,内地电视娱乐节目生产制作逐渐向大媒体平台集中。超女之后湖南卫视的《闪亮新主播》和安徽卫视的《魅力主持秀》、上海东方卫视的《创智赢家》、贵州卫视的《多彩贵州》等纷纷亮相,大型电视活动成为拓展频道资源、提升社会影响力的重要手段。
真人秀节目还促进了唱片、演出、短信、出版、广告等相关产业的发展,对国民经济产生巨大影响。《超级女声》两届冠军专辑销量都过20万,主题曲《想唱就唱》彩铃下载超过百万次。选秀节目不再仅仅靠收视率和广告给电视台带来收益,艺人每一张专辑、每一次演出、每一个广告,都将与电视台一起分成。《超级女声》作为一个完整的产业链来运作,拥有着从广告,赞助,短信,演唱会,艺人经纪,到品牌开发、授权等方面的收入。如2005年亚军周笔畅签下一单为期2年的广告合同,总收入500万,湖南卫视便可拿到60%代理金即300万。另外,湖南卫视还注册了47个不同领域的“超级女声”商标,以用于相应的商业开发。[6]
[1]叶贞.从辉煌到困顿——解析湖南卫视《晚间》栏目的变局. [D].长沙:湖南师范大学,2009
[2]2009年11月13日播出
[3]陈力丹.舆论学──舆论导向研究[M].北京:中国广播电视出版社, 1999: 263.
[4]姚志明.透视国内综艺娱乐节目的生存与发展——正视瓶颈 寻求突破.[J].宁波:宁波大红鹰学院,2008
[5]国家广播电影电视总局发展改革研究中心.2008年中国广播影视发展报告[R].北京: 新华出版社.2008:236.
根据国家发布的20春节放假安排通知，预计年的春节放假安排时间为：
2016年春节放假安排预计为：2016年2月7日-2016年2月13日
2016年2月7日至2016年2月13日调休，放假7日。
2月7日(星期日，农历除夕)、2月8日(星期一，农历正月初一)、2月9日(星期二，农历正月初二)为法定节假日
2月6日、2月14日(星期日)公休调至2月11日(星期四)，2月12日(星期五)
2月6日(星期六)、2月14(星期日)日照常上班。
最强2016春运购票日历公布:
2016年车票预售时间：年11月26日起
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中国春节的风俗习惯
春节是我国一个最古老的节日，也是全年中最为重要的一个节日，在千百年的历史发展过程中，我国形成了一些较为固定的庆祝这个节日的风俗习惯，大部分相传至今。
1.扫尘
“腊月二十四，掸尘扫房子” ，据《吕氏春秋》记载，我国在尧舜时代就有春节扫尘的风俗。按民间的说法：因“尘”与“陈”谐音，新春扫尘有“除陈布新”的涵义，其用意是要把一切穷运、晦气统统扫出门。这一习俗寄托着人们破旧立新的愿望和辞旧迎新的祈求。 每逢春节来临，家家户户都要打扫环境，清洗各种器具，拆洗被褥窗帘，洒扫六闾庭院，掸拂尘垢蛛网，疏浚明渠暗沟。到处洋溢着欢欢喜喜搞卫生、干干净净迎新春的欢乐气氛。
2.贴春联
春联也叫门对、春贴、对联、对子、桃符等，它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是我国特有的文学形式。
3.贴窗花和倒贴“福”字
在民间人们还喜欢在窗户上贴上各种剪纸窗花。窗花不仅烘托了喜庆的节日气氛，也集装饰性、欣赏性和实用性于一体。
4.贴年画
春节挂贴年画在城乡也很普遍，浓黑重彩的年画给千家万户平添了许多兴旺欢乐的喜庆气氛。年画是我国的一种古老的民间艺术，反映了人民朴素的风俗和信仰，寄托着他们对未来的希望。
5.守岁
除夕守岁是最重要的年俗活动之一，守岁之俗由来已久。最早记载见于西晋周处的《风土志》：除夕之夜，各相与赠送，称为“馈岁”;酒食相邀，称为“别岁”;长幼聚饮，祝颂完备，称为“分岁”;大家终夜不眠，以待天明，称曰“守岁”。
6.吃饺子
民间春节吃饺子的习俗在明清时已有相当盛行。饺子一般要在年三十晚上12点以前包好，待到半夜子时吃，这时正是农历正月初一的伊始，吃饺子劝更岁交子”之意，“子”为“子时”，交与“饺”谐音，有“喜庆团圆”和“吉祥如意”的意思。
7.放爆竹
中国民间有“开门爆竹”一说。即在新的一年到来之际，家家户户开门的第一件事就是燃放爆竹，以哔哔叭叭的爆竹声除旧迎新。爆竹是中国特产，亦称“爆仗”、“炮仗”、“鞭炮”。
8.拜年
新年的初一，人们都早早起来，穿上最漂亮的衣服，打扮得整整齐齐，出门去走亲访友，相互拜年，恭祝来年大吉大利。拜年的方式多种多样，有的是同族长带领若干人挨家挨户地拜年;有的是同事相邀几个人去拜年;也有大家聚在一起相互祝贺，称为“团拜”。由于登门拜年费时费力，后来一些上层人物和士大夫便使用各贴相互投贺，由此发展出来后来的“贺年片”。
9.看春晚
现在看春晚也基本成了全中国过春节庆祝的一个主要的活动了，在除夕这天晚上，家家户户围坐在电视机前，看春节联欢晚会。等到一起倒说着迎来凌晨的钟声的那一刻互道新年快乐，然后基本就开始下饺子，准备第二天的正式过年了。
晚会的节目：14节目。涉及歌舞，戏剧，小品，才艺各个方面。
主要三个章节：光华之声，舞动青春，未来之窗。
具体目标：是宣传我们光华各个院系，各个组织以及迎接新同学的主题 所以节目也是体现这几个方面是
总的安排：光华之声有7个节目。由7个院系选送。并配有VCR。宣传各个院系，展示其优势，成果。VCR的时间平均每个节目10秒;舞动青春有4个节目。学生会1个，团委1个，社联2个。主要体现三大组织特色；未来之窗3个新生一个，新老生同台一个，晚会结束时的舞曲一个。
具体安排：
1）晚会开始是领导讲话（3分钟）开场舞（5分钟）
2）第一章光华之声VCR宣传，2个院系表演特色节目。外国语学院各种语歌舞大串烧；信
息工程系小品。
3）第二章舞动青春学生会民族舞，团委诗朗诵，社联邀请TNT组合现代舞，社联会歌加
上特色协会才艺大杂烩。穿插3个院系节目VCR宣传人文社科系毛笔字现场展示，歌曲“明月几时有”。管理系小品，艺术系歌剧
4）第三章未来之窗。VCR宣传，机械系歌舞，经济系话剧，新生代表选送现代舞，新老生
关键词：某娱乐节目；狂欢化；巴赫金
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，这句诗可形容当下中国网络脱口秀节目的发展盛况。2015年6月，艺恩电视决策智库曾对一周之内视频网站播放的脱口秀节目覆盖人数作了监测。数据显示，占据前十名的脱口秀节目中，仅视频网站自制的脱口秀节目就有3个，势头不容小觑。
某娱乐节目，是一档在优酷网在线平台播出的网络自制脱口秀节，始播于2013年8月，最初定位每周一和周五晚八点十五播出，节目时长10—20分钟，单期节目最高点击量过千万。作为网站自制脱口秀节目的代表，某娱乐节目在网民中掀起了一场大众化的“狂欢盛宴”，节目体现出的平等视角，恰好与前苏联著名文艺理论家巴赫金的独到见解——狂欢化理论不谋而合。
一、全民性
“全民性是狂欢节的本质特征。”①在巴赫金看来，日常生活中，人们按照既定规范各司其职，本本分分地生活。然而，在狂欢节的时候，所有人，不论是修鞋匠，还是石油大亨，都放下手里的活儿，一起站在闪光灯下，在没有导演、没有剧本的前提下，共同出演一场年度狂欢大戏。我国传统节日中没有明确的狂欢节，但是互联网的出现与普及为人们提供了一个狂欢的场所。根据中国互联网信息中心CNNIC第37次调查报告显示，截至2015年12月，我国网民规模达6.88亿，网络成为众多网民的狂欢圣地。
（一）在节目话题的选择阶段
自卡茨提出“使用与满足理论”之后，传播学开始突破传者中心论的束缚，转为受者中心论。网站自制脱口秀节目更加注重受众的需要，某娱乐节目栏目组重视在微信、微博等社交软件上征集节目话题，尝试实行“你想看什么八卦我就扒什么”的模式。此外，节目组还经常在微信、微博等社交软件上，发动受众上报自己亲身经历或所熟知的明星八卦内容，并由节目组将这些内容统一整理、核实、编辑成节目，再经微信等途径发送到每位订阅用户手中。此举在实现受众充分互动的同时，还提高了受众的“黏性”。
（二）在节目后期制作过程中
某娱乐节目在播放过程中，采取“我来比划你来猜”的猜谜形式，这是该节目的一次创新。在揭露具有爆炸性的明星八卦绯闻时，节目并不直接点出有关明星的姓名，而是在爆料同时，不时提到该明星的典型特征，如年龄、外表，并在屏幕上用简笔画进行提示，而该明星的真实身份则需要观众自己动脑筋去猜测。当观众享受到猜谜的乐趣之后，再由节目组伪装成普通观众，在节目下方的评论中揭发正确答案，由于答案的准确性而得到大量观众的转发和评论，从而达到在观众群中广泛传播的目的。这种“我来比划你来猜”的游戏，一方面避免节目陷入不必要的麻烦之中，另一方面又在节目播放过程中调动起观众猜谜的积极性，在评论中形成井喷式的狂欢盛况。
二、去中心化，颠覆性
“民间文化的第二种生活、第二个世界是作为对日常生活，即非狂欢节生活的戏仿，是作为‘颠倒的世界’而建立的”。③在巴赫金看来，人类的世界可以分为第一世界和第二世界，第一世界即现实世界，有着严格的等级、明确的规范；而第二世界则是狂欢节期间特有的世界，是对第一世界的颠倒和戏仿。
网络节目由于其虚拟性，给颠覆现实创造了有利条件。某娱乐节目的颠覆性主要体现在：
（一）节目选题的自由开放
在我国现阶段的传媒生态中，“性”是一个禁忌的话题，某娱乐节目除了涉及娱乐八卦、美容、瘦身、解密等常见话题之外，还涉及许多传统媒体不敢触碰的话题，如同性恋及相关话题，并在多期节目中对类似话题进行语言暗示。
（二）节目后期制作颠覆常规
美观、严谨一直是传统后期制作的普遍追求。然而以“娱乐至死”为追求的网站自制脱口秀节目，却反其道而行之，以刻意粗糙、劣质的后期制作显示其对个性和时尚的追求。对于传统的后期制作而言，严格审查字幕错误是最基本的一项要求，而该节目却故意在字幕中呈现一些显而易见的错字别字，并像老师批改小学生作业一样，直接在屏幕画面上进行地“简单粗暴”的改正。一方面解构了精英文化的严谨与严肃，体现了对传统节目制作模式的颠覆；另一方面这些无伤大雅的错别字也拉近了节目和观众的距离。
三、仪式性
“人们在狂欢节上通过加冕、脱冕、化妆、戴上面具的各种仪式暂时地、象征地实现自己试图改变地位和命运、拥有财富、权力和自由的美梦。这是狂欢节乌托邦理想的一个组成部分。”[2]人们不满足于现实中自身身份的单一性和永恒性，通过在狂欢节随意地加冕和脱冕，人们可以实现改变自身财富、地位、命运的美梦，这是狂欢的重要意义所在。某娱乐节目在虚拟的网络环境中，用嘲讽、戏谑的语言，摘掉明星头上的闪耀光环，将其面具下的真实面孔暴露在世人面前，这实际上是源于对明星名利双收的心理不平衡性，是狂欢给了受众这次脱冕的快感。
四、超现实的快乐哲学
弗洛伊德将人格分为三个层次：追求本能需求的本我、在现实中满足本我要求的自我、追求理想和良心需要的超我。在巴赫金看来，狂欢的意义在于打破现实的束缚，暂时地摒弃自我，自由徜徉在无限贴近本我和超我的世界中。
在现实社会中，人与人之间被各种各样的规则和等级隔离开来，虽然交往更加规范、高效，但也使人际距离变得疏离。然而，网站自制脱口秀节目却打破现实疏离，尽可能拉近人际距离。亲近的人际关系设定和甜腻的称呼是某娱乐节目的一大特色。从节目第一期开始，节目主持人就自称为“会长”，并自我标榜是所有受众的“老公”；而所有受众（多为20—30岁女性）都被冠以“会长的小老婆”的称号，久而久之，在受众也在评论中也以“小老婆”自称，这种亲昵的称呼下所隐含的不同于寻常生活的亲近感，成为狂欢的感情基础，增强了观众的忠实度。
诚然，人们需要狂欢这样一个途径，以便暂时地从现实压力中解脱出来。但是，正如巴赫金说的那样“狂欢是一种全民性、大众性的生活常态的‘倒置’。”⑤人，终究还是要回归到现实常态的生活中，不可能永远生活在狂欢之中。
注解：
① [俄]巴赫金：《巴赫金全集》，李兆林、夏忠宪译，河北教育出版社，1998，第14页
② 同上
③ [俄]巴赫金：《巴赫金全集》，李兆林、夏忠宪译，河北教育出版社，1998，第13页
④ [德]席勒：《美育书简》，徐恒醇译，中国文联出版社，1984年 第140页
⑤ [俄]巴赫金：《巴赫金全集》，李兆林、夏忠宪译，河北教育出版社，1998，第17页
参考文献：
[1] 杨树冰.汽车节目如何使人热血沸腾[M].北京：视听纵横，2013，115—116
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