古代文学史二复习题（通用5篇）
（二）期末复习大纲 名词解释：
上官体：在贞观诗坛后期，上官仪这位诗人形成的一种诗风，总体诗风为绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧、追求诗辞之美的倾向。
初唐四杰：唐代初期的四位文学家，王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王的合称。思杰齐名，原指其诗文而主要指骈文和赋而言。
盛唐山水田园诗派：唐代诗歌的流派，也称为王孟诗派。是继承东晋陶渊明的山水田园派，代表人物有盛唐的王维、孟浩然等。以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。风格清新、韵致高远、格局阔大。
盛唐边塞诗派：是盛唐兴起的一个诗歌流派，也称为高岑诗派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想情感，大多具有爱国情感和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表人物有高适、岑参等人。韩孟诗派：中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊等人。他们主张“不平则鸣”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱他们具有变态的审美趣味，“以丑为美”。
新乐府运动：即诗歌革新运动，由唐代诗人白居易、元稹等所倡导，他们重写实，尚通俗，强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能，强调以自创的新的乐府题目咏写时事，由此得名。所谓新乐府，是相对古乐府而言的。
花间词派：出现于晚唐五代时期，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖而行词的创作的一个文人词派，代表人物是温庭筠，特点是婉丽、绮靡。
唐传奇：唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，因传奇闻异事故名。唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。宋初三体：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说，即白体、晚唐体和西昆体。白体是宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人；晚唐体是宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人；西昆体是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。
白体：宋初效仿白居易作诗的一批诗人，代表人物有王禹偁等人。
晚唐体：宋初模仿唐代的贾岛和姚合诗风的一群诗人，代表人物是寇准等人。
12、西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名的，由翰林学士杨亿等人奉命编篆，代表人物是杨亿等人。
13、江西诗派：南宋初，吕本中祚《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等20余人列为“江西诗派”，江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，是宋代影响最大的诗派，他们以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。
14、永嘉四灵：南宋后期，永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人均处于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字，故称为“四灵”。他们以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，主要描写山水自然和自我感受，诗风单一。
15、诚斋体：南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋，故得名，其诗善于以自然景物和日常生活为对象，多为七绝，风格生动活泼，幽默风趣。
16、唐宋八大家：即唐宋时期八位著名的散文作家的合称，有唐代的韩愈、柳宗元，与宋代的欧阳修，曾巩、苏轼、苏洵、苏辙、王安石。贞观诗坛的创作特点与代表人物
贞观诗坛的创作特点：贞观诗歌的政治性较强，贞观诗风宫廷化倾向，贞观诗风的新变，是由刚健质朴趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。贞观时期宫廷诗风较之前代发生了很大变化： 是诗歌意境的拓展，表现出对“大”的事物的普遍兴趣； 诗歌中体现了南朝宫廷诗所缺少的强烈个性色彩； 不少大臣开始自觉地用诗歌来干预政治。
代表人物：上官仪、初唐四杰（即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）、陈子昂、张若虚等人。陈子昂的诗歌创作主张
陈子昂的诗歌创作表现出复古的倾向，即恢复古诗比兴言志的风雅传统，复归风雅是他振起一代诗风的起点，集中表现在他的创作《感遇》诗。壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反应一个时代士人精神风貌的新内容，被称为唐诗风骨的东西。提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动作用，例如：《与东方左史虬修竹篇序》；
他还提出了一种“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗歌理想，要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。王维山水田园诗的艺术特色
空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶；
王维的写景诗篇，常用五律和五绝的形式，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽静的山水和诗人恬适的心情，尤为相宜，诗如画卷，美不胜收。王维以清新淡远，自然脱俗的风格，表现出“诗中有画，画中有诗”的特色，在写景的同时，不少诗作也饱含浓情，诗渗禅意，流动空灵。“诗中有禅”的意境，王维又有很多诗是清冷幽邃、远离尘世的，充满禅意，孟浩然诗歌的艺术特点
孟浩然的诗歌偏爱山水田园题材，内容表现为归隐的思想，他山水诗的风格特点是自然平淡，语言朴素自然。
他的山水诗，比较贴近自己的日常生活，“余”、“我”等字常出现在诗里，出现在他诗中的景物，常常是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点，岑参边塞诗的艺术特点
“雄奇瑰丽”是其突出特点，生动夸张、慷慨激昂、奇峻壮阔、气势磅礴、想象丰富、语言变化自如。
岑参的作品风格是以神奇的想象、夸张的笔法、生动的细节，写出一幅塞外出征图，还有这些作品，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美，李白诗歌的思想内容与艺术特色 李白诗歌的思想内容： 讴歌理想，抒发悲愤.蔑视权贵，追求自由，揭露现实，抨击时政，情绪起伏，充满矛盾，李白诗歌的艺术特色：
他所作诗歌，总体风格豪放俊迈，清新飘逸，大气磅礴，气势十足。既反映了唐代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神，极具浪漫主义情怀。
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述； 李白的想象奇特，且变化万端；
八、杜甫诗歌的思想内容与艺术特色
杜甫诗歌的主要思想内容是忧国忧民。作品大多是反映当时的社会面貌，题材广泛，寄意深远，尤其描述民间疾苦，多抒发他悲天悯人的仁民爱物、忧国忧民情怀。所以，他的诗被称为“诗史”，如：“三史”“三别”。杜甫诗歌的艺术特色： 诗句高度的艺术概括力；
诗中“沉郁顿挫”的风格，悲愤壮大雄厚，和反复波浪起伏、反复低徊；
九、韩愈诗歌的艺术特点 “以文为诗”，使诗歌变得散文化； “惟陈言之务去”，创新诗歌的内容和意象； 特点是奇险；
善于写动态的景物和七言古诗。白居易的诗歌创作主张及艺术特点
1）白居易的诗歌创作主张：由重写实、尚通俗、强调讽喻，到提倡为君为民而作。2）白居易的诗歌艺术特点： 周祥明直，平易激切；
通俗明快，有鲜明的倾向性。李商隐诗歌的艺术特点
诗歌风格：委婉、深沉、曲折、工巧、精致，“善用象征暗示手法”，具有朦胧美。非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化； 大量用典，技法纯熟，情感统一；
在体裁方面，他的七律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
十二、李煜词的内容与艺术特点
1）李煜词的内容：以南唐灭亡为界。前期主要内容是：以宫廷生活为主；
后期主要内容是：以囚徒生活为主，抒发亡国之痛、故国之思。2）李煜词艺术特点： 化抽象为形象、具体； 强烈地主观抒情性；
使伶工之词变为文人士大夫之词。
十三、柳永词的思想内容与艺术特点 柳永词的思想内容： 描写都市生活，描写羁旅行役，描写男女艳情； 柳永词的艺术特点： 发展慢词，丰富了题材；
发展了铺叙的手法，多用赋体，善用白描； 语言通俗，俗中有雅。
十四、苏轼词的思想内容与艺术特点 苏轼词的思想内容：人生的思考。苏轼词的艺术特点：
扩大了词的题材，丰富词的内容； 词风旷达； 艺术手法多样； 语言的高度诗化，大量用典和数量词 抒情功能加强。
十五、李清词的内容与艺术特点 李清词的内容：以南渡为界。前期：清丽淡雅，内容为闺情； 后期：沉郁哀痛，内容为家破人亡。李清词的艺术特点： 真挚的浓郁的情感； 清新自然的语言；
声调和谐，富于音乐美。
十六、辛弃疾词的思想内容与艺术特点
辛弃疾词的思想内容：博大精深、风格雄深雅肆，确立并发展了“豪放派”，词中具有辛弃疾的英雄气概和幽默诙谐。辛弃疾词的艺术特点： 发展了豪放悲壮词风； 创建了耐人寻味的意境； 充满神奇变换的想象； 姜夔词的艺术特点；“清空”特征 姜夔词的基本风格是“清空”，即清远空灵。要“清空”，就要有一种冲冷的胸怀，从而达到一种超逸空灵的境界。即对情词来说，不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理；
有着丰富的美感经验，能够在感受、记忆、思考、想象等心理活动的基础上进行联想； 选用清新秀逸的言辞，把它化作动人的意象。意象往往遗貌取神，离形得似； 大量采用比拟、双关的修辞手法，以物拟人，写物兼写人； 姜夔词还有一个特点，那就是词作往往配有小序。附：诗词熟读与背诵：（短诗要求在熟读的基础上能够背诵，长诗要求熟读）王勃：送杜少府之任蜀川 杨炯：从军行 骆宾王：在狱咏蝉 陈子昂：登幽州台歌 张若虚：春江花月夜
王维：山居秋暝、送元二使安西、鸟鸣涧、鹿柴、竹里馆 孟浩然：宿建德江、临洞庭送张丞相 高适：燕歌行
岑参：白雪歌送武判官归京
王昌龄：出塞、闺怨、芙蓉楼送辛渐
李白：将进酒、行路难、宣州谢朓楼饯别校书叔云、月下独酌、梦游天姥吟留别 杜甫：闻官军收河南河北、春夜喜雨、望岳、春望、登高 韩愈：早春呈张十八员外郎、左迁至蓝关示侄孙湘。孟郊：游子吟、秋怀
刘禹锡：秋词、西塞山怀古
柳宗元：江雪、登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 李贺：雁门太守行、李凭箜篌引
白居易：琵琶行、钱塘湖春行、赋得古原草送别 元镇：离思
杜牧：赤壁、早雁、夜泊秦淮 李商隐：无题（相见时难别亦难）、锦瑟、夜雨寄北、登乐游原 张志和：渔歌子
温庭筠：菩萨蛮（小山重叠金明灭）冯延巳：谒金门（风乍起）
李煜：玉楼春（晚妆初了明肌雪）、虞美人（春花秋月何时了）范仲淹：渔家傲（塞下秋来风景异）晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）欧阳修：生查子（去年元夜时）张先：天仙子（水调数声持酒听）柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）、望海潮（东南形胜）苏轼：念奴娇（赤壁怀古）、水调歌头（明月几时有）、定**（莫听穿林打叶声）、江城子（十年生死两茫茫）
秦观：踏莎行（雾失楼台）、浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）、鹊桥仙（纤云弄巧）贺铸：青玉案（凌波不过横塘路）李清照：一剪梅（红藕香残玉簟秋）、声声慢（寻寻觅觅）、如梦令（常记溪亭日暮）辛弃疾：破阵子（醉里挑灯看剑）、永遇乐·京口北固亭怀古（千古江山）、摸鱼儿（更能消几番风雨）
根据分值大小排列，复习题如下：
一、论述
1、结合作品探讨李白诗歌的艺术特色。
2、结合作品说明陶渊明诗的风格特色。
3、结合作品论述《史记》的艺术成就。
4、结合作品论述杜甫的诗歌艺术特色。
二、简答
1、简述曹植的艺术成就。
2、简析《庄子·逍遥游》的艺术特色。
3、分析《史记·项羽本纪》中项羽的人物形象。
4、简述《长恨歌》的内容。
5、简析《诗经》的艺术成就。
6、简析李煜词的艺术特色。
答案：①感情真挚浓厚，蕴涵着最深广的忧伤之情；②多用口语和白描，本色而不雕琢；境界较为开阔而又有深厚缠绵的情致。
7、简述大赋的特点。
8、简述古诗十九首的艺术特色。
9、结合《长恨歌》的名句谈长恨歌之美。
10、简述《离骚》的艺术成就。
三、分析示例：
分析下面两首诗作的内容并指出其中的相同点。王粲《七哀》其一
西京乱无象，豺虎方遘患。复弃中国去，委身适荆蛮。亲戚对我悲，朋友相追攀。出门无所见，白骨蔽平原。路有饥妇人，抱子弃草间。顾闻号泣声，挥涕独不违。未知身死处，何能两相完。驱马弃之去，不忍听此言。南登霸陵岸，回首望长安。悟彼下泉人，喟然伤心肝。石壕吏（杜甫）
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。
四、填空
1《诗经》第一篇名曰《__关雎__》，其中有“窈窕淑女，君子好逑 ”之句。《 七月 》是《诗经》中全面表现四季农事劳动生活的名篇，也是《诗经》中最长的作品。
2《诗经》按其音乐性质，在文学史上，一般分为 风、雅、颂三大类。《诗》到了汉代被统治者奉为经典，称作《诗经》。《诗经》的表现手法，前人总结概括为
赋、比、兴。3先秦历史散文包括 《春秋》 ﹑ 《左传》 ﹑ 《国语》。4先秦文学中有两篇最富浪漫主义色彩的作品，一篇是诸子散文中的《 庄子 》，一篇是楚辞中的《 离骚 》。后文当中的名句有长太息以掩涕兮,哀民生之多艰。路曼曼其脩远兮,吾将上下而求索。5《春秋》是我国第一部编年体史书，司马迁《史记》作为纪传体史学著作，其叙事以 历史人物 为中心。司马迁创作史书的原意是 究天人之际、通古今之变、成一家之言。
6“初唐四杰”是 王勃，杨炯，卢照邻_，骆宾王。唐代边塞诗的代表是高适和岑参代表作分别是《燕歌行》、《白雪歌送武判官归京》。
7司马相如的 《子虚赋》或《天子游猎赋》 代表汉赋最高成就。
8《史记》由十二 本纪、十 表、八 书、三十 世家 七十 列传 组成。
9汉乐府民歌中最长的叙事诗是 《孔雀东南飞》，女主人公表现坚贞爱情的诗篇是 《上邪》。
10长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。出自李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。“穷年忧黎元，叹息肠内热”出自唐代诗人 杜甫 的《 自京赴奉先县咏怀五百字》。他的《登高》诗，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
11韩柳散文的代表作有 《师说》（或《张中丞传后序》等）、永州八记、《三戒》。
12王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。呈现了空灵宁静之美。
13《左传》的作者一般传说是 左丘明 ；《春秋》是我国第一部 编年体 体史书；《战国策》的编订者是西汉的 刘向。14汉乐府继承《诗经》现实主义传统，从题材上说大多是 叙事诗。《孔雀东南飞》描写了一对青年夫妻 刘兰芝、焦仲卿的婚姻悲剧。他们最真挚的爱情誓言是 君当作磐石、妾当作蒲苇。15我国文学史上第一个文人诗歌的创作高潮出现在 建安 时期。代表诗人有 三曹、七子和女诗人 蔡琰。“对酒当歌，人生几何 ？ 譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？ 惟有杜康 ”出自 曹操 《短歌行》。16在屈原的《 离骚 》和宋玉的《 九辨 》作品中，抒写主观感受时，所运用的主要艺术方式是幻想虚构。屈原的作品使用 香草美人 意象，借助 远古 神话传说形成浓郁的 浪漫主义 风格，所使用的诗歌体裁是 楚辞 体。五单选
1、“鲲鹏展翅”的典故出于庄子《___B____》一文。A养生主 B逍遥游 C人间世 D秋水
2、经过孔子修订的鲁国编年史是 D。A《尚书》 B《左传》 C《论语》 D《春秋》
3、《荀子》的文章多为 D。
A论辩体
B对话体 C语录体
D专题论文
4、谢灵运的名句是 C。
A 余霞散成绮，澄江静如练 B喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 C 池塘生春草，园柳变鸣禽 D采莲南塘秋，莲花过人头
5、陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”(《饮酒》其五)所代表的诗歌风格是 B。
A幽婉深沉 B平淡自然 C缠绵悱恻 D俊逸秀美
6、被称为“魏晋之赋首”的小赋是王粲 D。A《洛神赋》 B《酒赋》 C《归田赋》 D《登楼赋》
7、建安时期的著名女作家是 B。A.许穆夫人 B.蔡琰 C.左芬 D.薛涛
8、盛唐边塞诗中著名诗句“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”的作者是 A。
A高适 B岑参 C李颀 D王翰
9、《莺莺传》是 A 中的名篇。A唐传奇 B话本 C变文 D 杂剧
10、先秦诸子中，文学价值最高，对后世文学影响最大的是 B 的散文。
A墨子 B庄子 C孟子 D老子
11、先秦散文中，以擅长描写战争而著称的是 C。A《尚书》 B《老子》 C《左传》 D《战国策》
12、李商隐的无题诗，大多属于 A。A爱情诗 B政治讽喻诗 C咏史诗 D咏怀诗
13、《论语》是一部 A 体著作。
A语录体 B专论体 C由语录体向专论体过渡 D政论体
14、“骨气奇高，辞采华茂”是指 A。A曹操散文 B曹植诗赋 C徐干诗文 D陈琳书记
15、正始诗人阮籍最著名的诗作是 A。A咏怀诗 B幽愤诗 C拟古诗 D悼亡诗
16、下列《离骚》诗句中最能表现屈原执著追求的是 C。A乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路
B忽奔走以先后兮，及前王之踵武
C亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔 D老冉冉其将至兮，恐修名之不立
17、劝百讽一这一基本模式属于 B。
A骚体赋 B汉大赋 C东汉抒情小赋 D骈赋
18、《古诗十九首》中，使用叠音词增强音乐美的一首是 D。A庭中有奇树 B客从远方来 C行行重行行 D迢迢牵牛星
19、李娃是 C 中的人物。A志人 B志怪 C唐传奇 D《史记》 20、李商隐最有名的诗歌题材是 D。A咏史诗 B咏物诗 C咏怀诗 D无题诗 21劝百讽一这一基本模式属于 B。
A骚体赋 B汉大赋 C东汉抒情小赋 D骈赋 22以下不属于古诗十九首中的作品有 C。
A行行重行行 B迢迢牵牛星 C十五从军征 D涉江采芙蓉 23主客问答是汉大赋的基本结构方式。《子虚赋》中的主、客是 A。A子虚先生与乌有先生 B西都宾与东都主人 C子虚与亡是公 D吴客与楚太子 24《诗经·七月》是 C。A爱情诗 B战争诗 C农事诗 D怨刺诗
25司马迁《史记》所塑造的项羽其主要的性格特征是 A。A勇武 B自私狡诈 C无赖残忍 D情感细腻 26诗句“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”出自 A。A《短歌行》 B《蒿里行》 C《观沧海》 D《龟虽寿》
27《西洲曲》是南朝乐府民歌中著名的抒情诗，这首诗抒写的是 A。A少女对情郎的无尽思念 B游子对家乡的无尽思念 C妻子对丈夫的无尽思念 D儿女对父母的无尽思念 28柳宗元散文中最具艺术特色的作品是 B。A政论文 B山水游记 C人物传记 D寓言 29下列诗篇中以描写音乐为内容的是 D。
A《登岳阳楼》 B《子夜吴歌》 C《老夫采玉歌》 D《琵琶行》 30李白诗歌的基本风格是 B。
A清新秀丽 B豪放飘逸 C平易质利 D沉郁顿挫 六多选
1、两汉著名的赋作家有 ABCD。
A扬雄 B张衡 C司马相如 D班固
2、下列诗句出于王维诗的是 AB。
A明月松间照，清泉石上流 B白云回望合，青霭入看无 C野旷天低树，江清月近人 D绿树村边合，青山郭外斜
3、永明体的代表诗人有 AD。A沈约 B陶渊明 C鲍照 D谢朓
4、__A______和___B_____是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。
A《长恨歌》 B《琵琶行》 C 新乐府 D秦中吟
5、下列诗句出于王昌龄诗的是(AD)。
A但使龙城飞将在，不教胡马度阴山 B马上相逢无纸笔，凭君传语报平安
C醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 D黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还
6、西汉著名的大赋有 ABC。
A《子虚赋》 B 《上林赋》 C 《七发》 D《归田赋》
7、下列诗句出于李白诗的是 ABD。A朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还 B抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 C醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 D天生我材必有用，千金散尽还复来
8、以下属于汉乐府中的作品有 ABC。
A《孔雀东南飞》 B《上邪》 C《战城南》 D《七月》
9、以下属于古诗十九首中的作品有 ABCD。
A行行重行行 B迢迢牵牛星 C庭中有奇树 D涉江采芙蓉
10、唐代擅长七言绝句的作家有 BCE。A 陈子昂 B王昌龄
C李白 D杜甫 E杜牧
11、汉乐府和魏晋南北朝民歌当中生动的女性形象有 ABD。A罗敷 B木兰 C宕子妇 D刘兰芝
12、以下属于唐传奇的代表作有 ABC。
A《霍小玉传》 B《李娃传》 C《莺莺传》 D《苏武传》
13、初唐四杰的代表作是 ABC。A《在狱咏蝉》 B《送杜少府之任蜀州》 C《长安古意》 D《感遇》三十八首
14、以下属于唐代山水田园诗的是 CD。
A郁郁涧底松，离离山上苗 B战士军前半死生，美人帐下犹歌舞 C明月松间照，清泉石上流 D绿树村边合，青山郭外斜 15以下是唐代诗人的称号的是 ABCD。A诗仙 B诗史 C诗鬼 D诗佛 七名词解释
1、楚辞
2、建安风骨
3、永明体
4、词
5、乐府
八背诵（诗歌一首）（本学期要求背诵内容）
（二）1.《与元九书》 解答:白居易作。《与元九书》的思想观点比较复杂。首先，他创作讽谕诗的目的是“上以广宸聪，副忧勤；次以酬恩奖；塞言责；下以复吾平生之志”。这就是说，讽谕诗是为臣尽忠，为官尽责的产物。又说：“以诗补察时政，以歌泄导人情”，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，明确地宣称诗歌是为政治服务的。其次，《与元九书》纵论中国诗史，认为自《诗经》而下，“诗道崩坏”，诗歌一代不如一代。屈原仅仅“得风人之什二三焉”，魏晋六朝文学更是无足道者，至唐代李白，虽是“才矣，奇矣，人不逮矣”，“但索其风雅比兴，十无一焉”。2.《与东方左史虬修竹篇序》
解答:陈子昂著名的文论文章，他在其中提出了鲜明的主张：
《西塞山怀古》等。这些怀古诗慨叹世事兴亡，深寓历史教训，即景抒情，由情及理，令人叹惋不已。这些诗之所以具有那样大的影响力，还在于它们契合了中国人重自然而轻人事的文化心理结构。自然的真实与人事的虚幻，自然的神圣庄严与人事的卑下荒诞，自然的永恒与人事的短暂，在自然与人事的比照中，透显出浓烈的悲剧意识。
三、论述题
1.试述李清照词的内容及艺术特点。:李清照的词以南渡为界分为前后两期。前期主要写她天真烂漫的少女生活和夫妻间的爱情，后期则多表现国破家亡的哀痛。
南渡前的主要作品有：《如梦令·常记溪亭日暮》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《渔家傲·天接云涛连“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。”
子昂指出了南朝诗歌的缺乏现实内容的缺点，并从诗歌的审美特征方面提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想，这确实抓住了前朝之弊并指明了诗歌的发展方向。3.古文运动
解答: 在中唐时期，中国文学史上曾经掀起了一场声势浩大的散文改革运动，运动主要的目的是反对六朝以来的骈俪文风，提倡古文。由于这场运动符合了文学发展的潮流，一时间参加的人很多，参加者有大致相同的文学主张，在交游中建立了师承和师友关系，形成了以韩愈、柳宗元为主将的作家集团，在理论宣传和创作实践上也十分自觉，并且取得了很大的实绩，对后代散文的发展产生了很大的影响。这就是古文运动。
二、简答题
1.简述李煜词的内容。
解答:李煜的词以其亡国为界分为前后两期。前期的词多写奢侈的声色和旖旎的风情，如[浣溪沙]写豪华的生活场面，[菩萨蛮]写男女幽会，[捣练子]写伤感无奈的情绪。
李煜词的价值主要体现在后期。他由一国之君而沦为国家易姓、妻子不保、人尽可辱的囚徒，其心理落差是可以想见的。入宋后的作品，往往是“深哀浅貌，短语长情”。如[乌夜啼]、[虞美人]。
2.简述欧阳修的文学主张。
解答:欧阳修的思想基本是属于儒家的，他在《答吴充秀才书》等文章中明确地提出“道”对“文”的决定作用，但他文道并重，对文的重要性给予了充分的重视，尤其在他的晚年，当西昆体的形式主义文风基本克服以后，更是这样。他在《送徐无党南归序》中发展了“立德”、“立功”、“立言”三不朽的观点，进一步充分肯定了文的相对独立性。在文学创作论上他坚决反对“有德者必有言”的理论，而是继承和发展了韩愈的“物不平则鸣”说和“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好”的思想，进一步提出了“穷者而后工”的观点。
总起来看，欧阳修的新古文运动的理论有三大贡献，一是比较正确地论述了文、道关系，二是对传统的文学本源论有比较自觉的革新，三是兼收并蓄，保持理论的开放性，防止各种片面性的出现。
3.简述刘禹锡怀古诗的内容及特点。
他写怀古诗的宗旨可以用他自己的诗句来概括：“兴废由人事，山川空地形。”（《金陵怀古》）如《乌衣巷》、《石头城》、晓雾》等作品。
她描写与丈夫的爱情和离情的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》也十分典型，其思念丈夫的心情比任何男性词人的代笔都不知要高出多少倍。
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
南渡后的主要作品有：《临江仙·庭院深深深几许》、《永遇乐·落日熔金》、《声声慢·寻寻觅觅》等。后期的词在艺术上更加成熟，她以女性特有的敏感的心灵，将国破家亡的沉痛，夫死流离的伤悲与孤寂表现得那样的深切动人，如《声声慢·寻寻觅觅》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
故国之痛、乡土之思、亡夫之哀、飘零之苦，一时俱发，在低回婉转中，喷薄而出，有不禁之势。
李清照的词善于将抒情与意象结合起来，塑造一种情景交融的浑融的词境，如《如梦令》。又善于细腻地体会景物和情感，将心灵层层展开，如《一剪梅》。还善于化用清新朴素、自然雅致的口语，善于调动比喻、拟人、夸张等各种修辞手法，并充分运用白描的艺术方法，如《武陵春》。能将上述诸种艺术特点集中体现出来的是她的代表作《声声慢》和《永遇乐》。
总的来看，李清照词继承了秦观等人的婉约词风，但她又能破其藩篱，无论从词境的营造还是语言的使用上，都可以看出她在传统的婉约词风的基础上发展出清真自然的风格。李清照的词，从实质上讲，是从她的感性生命的深处自由流溢出来的心音。
2.简述苏轼词的内容及艺术成就。
解答:苏轼一生作词可考者350余首，其重要内容和绝大部分篇幅都是有关壮志、哲理、送别、旅怀、风光、农村、怀古、悼亡、闲适、贺寿、嘲谑等题材的。正是这种质和量的变化，使苏词与前代任何词人的词都有了某种实质的不同。
词至苏轼，始有意突破传统题材的束缚，把词从花前月下和香软丽蜜中解放出来，建立新的范式。而苏轼使词雅化的实质就是使执著现实走出了感性享乐的泥淖，把现实生活提升到了生命本体的高度，使词成为时代之情的表现形式。苏词对词的发展的巨大贡献是使词雅化。这主要表现在三个方面：一是以词来表现深重的时代意识。苏轼的许多词都表现了极其深厚的文化意蕴，如[念奴娇]《赤壁怀古》、[卜算子]《黄州定慧院寓居作》。其次，苏轼使词雅化的最为直接有效的方式是“以诗为词”。如《水调歌头》(明月几时有)有四处化用唐诗。第三，富有理趣。如《水调歌头》（落日绣帘卷）上片写人在风光中的自得之趣，使人产生一种超然之感；下片则是即景抒情，即情析理，将三者十分自然地融汇在一起。
在表现手法上，苏轼发展了柳永的铺陈手法，以赋的技法入词，多用直陈手法叙事抒怀，往往以叙事为主，即事写景。其次，苏词以议论入词，这不待多言。其三，苏轼喜欢直抒胸臆，不假婉曲。其四，把比兴、比拟、寄托等诗的艺术技巧引入词中，对于塑造艺术形像起到了很好的作用。其五，采用隐诗“入”画“，应是指诗中所描绘的那些景物，是那样的自然亲切，是那样的安祥宁静，你在感动中充溢着宁静，在宁静中激荡着感动，自我似乎消失了，只有眼前的存想：景色如画。由”画“入”诗“，应是指这画有”象外之象“，这画使人”超然心悟“，这画所散逸出的，哪里是景色啊，分明是永恒的本体，这个本体就是泯灭时空的审美的诗性。”王右丞如秋风芙蓉，倚风自笑。“（《诗人玉屑》）”笑“中的意味，语言是不能传达的。所谓王维的诗动中有静，静中有动，动就是”诗“，静就是”画“，也可作同一理解。
5.试论白居易诗歌的艺术成就。
解答:白居易诗歌的总的艺术特点是主题明确，语言通俗晓畅，明白易懂，对比鲜明，情感强烈，叙事和议论相结合，并善于以白描手法来刻画人物的心理等是白居易各类诗歌所共括式、俳体式、对话式，也丰富了词的表现方法。
苏轼在词风上的贡献还在于他创立了豪放派词，直接开启了南宋的辛派词人。
3.试述陆游诗歌的内容与艺术成就。
解答: 陆游诗歌的内容是十分丰富的，其题材也十分广泛。大致可以分为以抗金复国、吊古述怀为主体的爱国诗歌，关心民生疾苦和吟咏闲情逸致等若干个方面。前两方面的诗的代表作有《书愤》、《夜读兵书》、《关山月》、《夜读范至能揽辔录》、《追感往事》、《十一月四日夜风雨大作》等。后两方面的代表作有《武昌感事》、《哀郢》、《寄奉新高令》、《喜雨歌》、《小园》等。
陆游诗歌艺术特点首先是他对现实的深切的关注和对美好理想的不懈的追求，由此而构成了他的诗歌的独特的现实主义风格。陆游往往把巨大的历史内容和深刻的个人感受压缩在一首很短的律诗里，如著名的《关山月》，就是以这种沉郁悲慨的现实主义风格写下了南宋一代的”诗史“。陆游诗歌的另一重要艺术特点是强烈的浪漫主义色彩，在当时就有”小李白“的称号。实际上，陆游既继承了屈原、李白等人的优秀的浪漫主义传统，又深深地扎根于自己的时代精神之中，形成了他的雄奇豪放而又沉郁悲慨的浪漫主义风格。陆游的诗歌有着瑰丽而丰富的想象，如”天为碧罗幕，月作白玉钩。织女织庆云，裁成五色裘。“他的诗歌有着奇特大胆的夸张，如”胸中太华蟠千仞“，”十年学剑勇成癖，腾身一上三千尺“，等等。另外，陆游善于抒写梦中所见也构成了其浪漫主义的一大特色。
陆游诗歌的语言洗练自然，平易晓畅，在宋代诗坛乃至整个中国古典诗歌中都是独树一帜的。在这方面，陆游诗歌受白居易的影响较大。
陆游的诗歌在体裁方面被认为是各体具备而尤善近体，其七律诗的成就尤其突出。
4.试论王维后期诗的艺术特点。
王维最受人重视和对后世影响最大的是他隐居终南、辋川时的”入禅之作“。一般习惯上把以王维《辋川集》为代表的诗称作山水田园诗，并把他与孟浩然合称”王孟“，看作盛唐山水田园诗派的代表，但”辋川绝句，字字入禅“。如”空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。“（《鹿柴》）”木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。“（《辛夷坞》）。又如”斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。“（《渭川田家》）苏轼说：”味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗“（《书摩诘蓝田烟雨两首》）指的正是这些诗作的艺术特点。王维的”禅诗“，并不是一般的”诗画一律“、动静合一，而是有更深的禅意诗境蕴含其中。由”有的。但各类诗歌又有自己不同的特点。
讽谕诗的最突出的特点首先是“一吟悲一事”，主题特别集中鲜明，其次是铺陈详尽，情节曲折完整。第三是运用心理刻画、服饰、外貌以及语言的描写来塑造鲜明的人物形象。第四是运用寓言托物的方法来表达自己的社会政治见解。第五是叙事与议论相结合。第六是语言接近口语，既通俗易懂又锤炼精审。
以《长恨歌》、《琵琶行》为代表的感伤诗借鉴了小说的表现手法，充分运用了动作、语言、服饰、外貌等描写，其中比喻、通感的运用也达到了新的高度，在环境烘托和气氛渲染上也有突出的成就。在音律上，运用平仄协调的律句，使得音律婉转流畅，自然和谐。
白居易的闲适诗多清新自然之作，但其中有许多说理议论的篇章，其内容多是出世逃禅、知足保和之类，较为单调乏味。6.试论杜甫诗歌的艺术成就。
解答:杜诗继承了《诗经》以来的现实主义传统，祖述《诗经》，追攀屈宋，自创伟词，构成了杜甫的艺术追求。
从整体来看，沉郁顿挫是杜诗的基本审美特征。自宋代严羽以后，人们多用“沉郁顿挫”来概括杜甫诗歌的审美特征，即深沉博大的思想情感，忧国忧民的价值关怀，浑融含蓄的气象，抑扬顿挫、回旋张驰的节奏。如《登高》在首联、颔联的铺垫下，杜甫的悲剧感获得了审美性的超越，他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。从“沉郁”来讲，全诗表现出一种儒者的悲剧情怀和超越意识；从“顿挫”来讲，不仅音韵上抑扬顿挫，其结构上也有着内在的回旋张驰，这与儒家对含蓄和温柔敦厚的美学品格的追求是不无关系的。沉郁顿挫之美是一种浑融的美，也是典型的盛唐气象。
但大诗人的风格并不是单一的，杜诗“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”。在这众多的风格中，萧散自然也是他的诗歌的又一重要特色。如《江畔独步寻花七绝句》、《绝句漫兴九首》等。
第一编 先秦文学
第一章 上古神话
识记：
一、神话的概念:：所谓神话，就是以故事的形式表现人们对自然和社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”（马克思语）。
二、上古神话的保存：《山海经》，《诗经》，《楚辞》，《淮南子》 理解：
一、上古神话的分类：（P35-39） 创世神话——盘古的故事 始祖神话——女娲的故事
洪水神话——鲧禹父子《山海经▪海内经》 战争神话——黄帝和炎帝《史记▪五帝本纪》
发明创造神话——后羿发明弓箭
除了以上这些类型外，还有一些神话显示了人类英雄突出的个性、勇气，显示了人类对自身不可动摇的信念。
二、中国神话的民族特色：(与西方神话比较)（P40-41）
（一）深重的忧患意识（如：女娲补天、鲧禹治水、后羿射日等神话）古希腊神话的享乐精神更为明显。
（二）厚生爱民（如：神农尝百草、大禹治水等神话）
古希腊神话不重视普通民众，体现鲜明的天神（或英雄）情结。
（三）为公为群（如：尧杀子让位等神话）西方神话突出个人英雄行为，张扬自我。
（四）主张顽强抗争（如：精卫填海、夸父逐日、刑天争神等神话）
西方神话宣扬命定。
总的来看：1.中国神话重点突出人本身的力量和人的社会性；西方神话重点突出命运的主宰力量和人的自然本性。
2.中国神话的实质是将人神化，着眼于现实的人类生活，中心是“人”；西方神话将神人化，着重表现神的故事，中心是“神”。
第二章 《诗经》
识记：
一、《诗经》概况：包括数量、编订、分类、采集、传播等（Ｐ５１－５３）我国第一部诗歌总集，共有305篇，另有6篇笙诗。编订——1.采诗说——派官员到民间收集民歌；
2.献诗说——很大部分由卿大夫所献；
3.删诗说——《诗经》经孔子删定。
分类——１.风，国风，各地的民歌；
２.雅，大雅３１篇，小雅７４篇，符合礼仪规范的乐曲；
３.颂，祭祀所以的音乐，歌颂祖先的功德。用诗——政治参考书，社交工具书，国学教科书
二、赋比兴的表现手法
（一）、兴者，先言他物以引起所咏之词也。——朱熹《诗集传》
“兴”的本义是“起”，常借描写外界事物，开一个头，然后加以联想，引出下文，含蓄地表露诗人内心情感，或渲染氛围。
（二）、比者，比彼物比此物也。——朱熹《诗集传》
在《诗经》中，常常是比兴兼用。
（三）、赋者，敷陈其事而直言之也。——朱熹《诗集传》
最基本，最常用的手法，可以用来叙事，也可以议论抒情。理解：《诗经》的思想内容和艺术特点
一、思想内容：
反映了周民族的发展史（如《大雅·生民》） 反映劳动生产
表现贵族生活（如《小雅·鹿鸣》）
揭露和批判当时的社会黑暗（如《魏风·硕鼠》、《鄘风·相鼠》） 反映战争徭役及其给人民带来的苦难 反映爱情婚姻生活
二、艺术特点：（Ｐ６１－６５）
（一）创作方法：现实主义。
善于描写日常生活中的具体事物，刻画日常生活的具体细节，塑造日常生活的具体场景，并通过这些自然地表达内心情感。
与中原文化重人事而敬鬼神，亲人事而远鬼神的传统有很大关系。
（二）表现手法：赋、比、兴。
• 赋：展示现实生活的基本手法
• 比：形象地展示生活和表达情感的基本手法
• 兴：表达情感和营造情景氛围的主要手法
（三）章法：重章叠句
重章：章与章之间句型重复，字面上也大体相同，只在关键处更换个别字词。
“乐竟为一章。”（许慎《说文解字》）例如：《周南·芣苢》、《周南·卷耳》 叠句：诗句重叠。例如：《鄘风·相鼠》、《豳风·东山》
（四）句式：四言为主，也有不少杂言。
（五）语言风格：简洁通俗、生动形象。
第三章 《左传》等先秦叙事散文
识记：
一、记言文之祖、记事文之祖
记言文之祖：《尚书》
叙事文之祖：《春秋》
二、“春秋三传”，即《公羊传》、《谷(榖)梁传》、《左传》。
第四章 先秦说理散文（P91）
识记：
一、先秦说理散文代表作品的基本形式——语录体和韵散结合体，对话体和寓言体，独立成篇的专题论文
二、《庄子》一书的创作方法—
“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”（《天下》）。
（一）寓言即虚拟的寄寓于他人他物的言语；重言即借重长者名人言语，托己说于长者、尊者之言以自重；卮言即出于无心、自然流露之语言。大都用“三言”形式说理，有时融为一体。“寓言十九”（《寓言》），寓言是最主要的表现方式。
（二）结构线索模糊隐秘，思想情感贯注于行文之中，形成纽带，把寓言与寓言之间，段与段之间联结，融为有机体。内篇多是在明确的内在主旨的统领下，用寓言从不同角度层面，加以展示，最后避开逻辑推理，以寓言作结，是哲理抒情散文。
理解：
一、先秦说理散文的发展脉络——（P91）
（1）《论语》和《墨子》。词约语丰。前者为纯语录体散文，后者则语录体中杂有质朴的议论文；
（2）《孟子》和《庄子》。前者基本上还是语录体，但已有显着发展，形成了对话式的论辩文，后者已由对话体向论点集中的专题论文过渡，除少数几篇外，几乎完全突破了语录的形式而发展为专题议论文；
（3）《荀子》和《韩非子》。在先秦散文中都已经发展到议论文的最高阶段。
二、《孟子》的文学成就——(P93-95)
（一）气势浩然
一方面源于孟子本人的人格精神，即“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的正气，发而为文则情感激烈，词锋犀利。
另一方面，孟子多用排比、对偶等修辞手法，增强文章气势。
（二）长于雄辩
（1）灵活运用逻辑推理（如类比推理、二难推理等）。（《齐桓晋文之事章》，《告子上》）（2）用比喻或寓言故事说明道理，具有很强的艺术感染力。（《齐桓晋文之事章》，《离娄下》）
（三）擅长譬喻
在辩论中常用比喻，把抽象的道理用具体生动的形象表现出来。孟子的比喻性推理，从逻辑上来说有些未免牵强，却使孟子的辩论，富于形象性，具有极大的艺术感染力。
（四）语言明白晓畅，平实浅近，精练简约。是成熟、标准的书面语。（1）深入浅出，明白易懂，很少生僻的词汇和复杂的语法（2）精炼准确
第五章 屈原与楚辞
识记：
一、楚辞
含义：以具有楚国地方特色的乐调、语言、名物而创作的诗赋，代表作家有屈原、宋玉等人；汉代刘向辑录屈原、宋玉等人作品，编成《楚辞》一书，于是“楚辞”又成为屈原等人作品的总集名，是中国文学史上第一部文人诗歌总集。
楚辞体的主要特点
（一）多用语气词“兮”，如“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
（二）散文化倾向：突破了四言的定格，诗的结构篇幅扩大。
（三）音乐性强
（四）语言词汇地方色彩较浓
二、屈原的作品：
史载25篇，据考证，一般认为《离骚》、《天问》、《招魂》、《九歌》（共9篇）、《九章》（共11篇）这23篇为屈原所作。
理解：
一、屈原的生平和思想
（一）生平：
名平，字原；楚王同姓贵族；
曾任楚怀王左徒 与后世左右拾遗相当，主要职责是规谏皇帝、举荐人才
后任三闾大夫 掌管王族屈、景、昭三姓事物，负责宗庙祭祀和贵族子弟教育
遭顷襄王放逐江南，历经长江、洞庭湖等处，终投江汨罗。
（二）思想人格：爱国忠君，洁身自好，正直不阿，坚持理想信念（《史记·屈原贾生列传》；后人为追述屈原事迹创作的《渔父》）造成屈原悲剧的两大原因
（一）外在政治原因：与最高统治集团政见不合，又遭小人谗害。
（二）内在性格原因：诗人气质与环境矛盾造成的悲剧。
二、屈原的创作特点 ⑴浓烈的激情和奇幻的想象 ⑵具有情节变化的抒情过程 ⑶比兴手法的拓展
《离骚》创造了复杂而巧妙的象征系统。⑷形式和语言的创新
●句式长短不拘、韵句散语相间
●大量采用语助词“兮”以及楚地方言入诗
第二编 秦汉文学
第二章 司马相如与西汉辞赋
识记：
一、司马相如的代表作品——《子虚赋》，《上林赋》，《长门赋》
二、扬雄的四大赋——《甘泉赋》，《河东赋》，《长杨赋》，《羽猎赋》
理解：汉赋的发展脉络——汉赋是汉代最具代表性的文学样式，堪称“一代之文学” 其发展大致经历了三个阶段：
形成期：骚体赋
（1）从汉高祖到汉武帝初年，约六七十年
（2）仿效《离骚》创作： 多用语助词“兮”；批判现实；情调凄恻哀婉。
（3）代表作家贾谊：《吊屈原赋》，《鵩鸟赋》，以及司马相如《长门赋》《大人赋》、司马迁《悲士不遇赋》淮南小山《招隐士》等 兴盛期：汉大赋（散体大赋）
（1）从武帝初年到东汉中叶二百年间。
（2）枚乘的《七发》标志着汉代散体大赋正式形成。（3）代表作家：司马相如、扬雄、以及东方朔《答客难》、王褒《洞箫赋》、班固《两 都赋》、张衡《二京赋》等 衰微（转变）期：抒情小赋
（1）东汉和帝以后。
（2）现实促使作家从歌功颂德转为讥讽时世；铺张扬厉的长篇变为抒情咏物的短篇。（3）张衡的《归田赋》首开抒情小赋的先河。还有赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》
第三章 司马迁与《史记》
识记：
一、《史记》概况： 纪传体通史(纪传体指以人物传记为中心的史书体裁，始创于司马迁的《史记》)《史记》由五体组成:（1）《本纪》十二篇(记“王迹所兴”，即历代帝王或实际统治者事迹，如《项羽本纪》)（2）《表》十篇(各个历史时期的大事年表)（3）《书》八篇(有关天文、历法、水利、经济、文化等方面的专史)（4）《世家》三十篇(记载王侯外戚及个别有特殊贡献的人物事迹，如《孔子世家》)（5）《列传》七十篇（历代上自将相，下至游侠，社会各阶层人物的传记，如《货殖列传》、《屈原贾生列传》）
二、互见法——互见法即在一个人物的传记中着重表现他的主要特征，而其他方面的性格特征则放到别人的传记中表现
理解：
一、《史记》的叙事艺术
[1]、独到的叙事结构
大结构上有五种体例相互补充，勾连天人，贯通古今。
百代以下，史官不能易其法，学者不能舍其书。（郑樵《通志》）
小结构上依照传主的实际情况，以及由此确定的每一篇作品的主题来编排人物传记。基本原则为：政治地位、时间顺序、以类相从原则。
[2]、深层的原因探讨
重视对事件因果关系的探究
但有时陷入宿命论
[3]、合理的叙事时间
叙事顺序：顺叙、倒叙、插叙
叙事速度：一是详写事件发展的主因，略写最终结果；二是将重要事件放大、放慢，详细叙述，而一般事件就一笔带过，或简单概括叙述
二、《史记》的写人艺术
[1]、数量众多，涉及范围广
帝王将相，刺客游侠，商人倡优 [2]、抓住个性，精心选材
[3]、运用互见法，多层面刻画人物
第四章 两汉乐府诗
识记：
一、乐府
秦汉时朝廷设立的掌管音乐的机构
汉魏六朝，人们把合乐而歌的诗称为乐府
唐代指批判现实的讽刺诗
宋元以后，也称词、曲为乐府
二、乐府诗
两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
不是传统古乐，而是以楚声为主的流行曲调。
三、两汉乐府诗的收集、保存情况
宋郭茂倩编《乐府诗集》，是保存乐府诗最完备的总集。
汉乐府诗主要保存在相和歌辞（最多）、郊庙歌辞、鼓吹曲辞、杂歌谣辞中。
理解：汉乐府诗歌的思想内容及叙事艺术
（一）思想内容——
（1）反映社会成员之间的贫富悬殊、苦乐不均（《战城南》，《十五从军征》）（2）对两性爱恨的坦露和表白（《有所思》，《上邪》，《江南》）
（3）强烈的乐生恶死的愿望（《薤露》，《蒿里》，《长歌行》）
（二）叙事艺术——【标志着中国古代叙事诗的成熟】
（1）在选择叙事对象时，善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面
（2）在选择叙事题材时，表现出明显的尚奇倾向 例：《天马》（汗血宝马）
（3）多具有比较完整的情节，而不限于撷取一二个生活片段，如前《孔雀东南飞》
（4）塑造了一批栩栩如生的人物形象，如前《陌上桑》、《孔雀东南飞》
（5）在叙事技巧上，详略得当、繁简有法
详于叙事，略于抒情
铺陈场面，详写中间过程而略写首尾始末
详写服饰仪仗而略写容貌形体
第六章 《汉书》及东汉散文
识记：《汉书》的体例及结构
体例——第一部纪传体断代史，起自汉高祖元年（前206年），至于更始帝二年（24年），共230年史事
结构——十二本纪、八表、十志、七十列传，共100篇。80多万字
理解：《汉书》的叙事艺术
（一）冷静叙事而不挟带感情，在平铺直叙中寓含褒贬
（二）强调与制度起源相关的“故事”、先例，往往用“自某某始”等语揭示
（三）材料安排位置的一致性，如篇末安排生活小故事的写法，以追叙、补叙总结人物一生
第七章 东汉文人诗
识记：
一、现存东汉最早的完整五言诗歌——
班固：《咏史》，现存最早的完整五言诗
二、东汉文人五言诗歌成熟的标志—— 秦嘉：《赠妇诗》三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志
理解：
一、《古诗十九首》的内容及艺术风格
思想内容——
游子思乡和羁旅情怀（《行行重行行》、《明月何皎皎》、《青青河畔草》、《迢迢牵牛星》） 揭示人生哲理，如：生命短促，及时行乐（《生年不满百》）
艺术风格——深入浅出的艺术构思，富于想象的比喻手法，情景相衬的描写技巧，如话家常的平淡语言，融合在一种直抒感兴、曲尽衷情而委婉动人的独特风格之中。 长于抒情，用浅貌表现深衷，用短语表现长情，巧妙的起兴发端。
情景交融，物我互化，体现出“美是生活”的精神，从意象与诗中呈现的情感氛围中透视出诗人的灵魂。
语言朴素、精炼，是情真意切的艺术，是文人抒情诗的典范。既有乐府歌谣的纯真，又有文人诗的文雅，质朴而自然，纯真而高妙，在追求思想表达的畅通无阻中，自然把自己的文化修养融入全部情感之中。
1、李清照：词“别是一家”：指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不像诗那样要分平仄，而且还要“分五音、又分无声、又分六律、又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。李清照在《论词》中规定了词的风格、意境乃至内容范畴，即高雅庄重、婉约矜持的风格，认为此乃词之本色，也就是“别是一家”的主要特色。
2、易安体：因李清照号为易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有：
1、用通俗易懂的文学语言和自然流畅的音律作词；
2、易安体融入了国家兴亡的深切悲痛，但又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；
3、易安体有倜傥丈夫气。
3、一祖三宗：指江西诗派标榜和效法的诗歌作家。一祖为杜甫，江西诗派学习杜甫高度的创作艺术技巧、句法、字法，甚至模仿杜甫诗歌的七律形式，但却忽略其诗的情感特征；三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义，其中江西诗派以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”、“点铁成金”、“脱胎换骨”。
4、诚斋体：南宋诗人杨万里号“诚斋”，“诚斋”表现杨万里学习上的正心诚意，以及对国家的真心诚意。诚斋体的风格则主要体现在杨万里的诗歌中，以七言绝句最为出色，其风格特征为活泼自然、饶有情趣；诗人以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，主要以通俗明快的语言和丰富奇特的想象去描写自然风物和日常生活的情趣，同时把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。如杨万里的《小池》。
5、楔子：楔子是元杂剧剧本结构的重要组成部分，一般说来，楔子篇幅较短，没有专门的故事情节，常常还放在剧本的开头，起到交待剧情序幕的作用，有时楔子也放在折与折之间，起到过渡承接的作用。一般是一本四折一楔子。
折：折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子。
6、三桩誓愿（窦娥冤）：这是指关汉卿《窦娥冤》中窦娥在临刑前对监斩官设的三桩誓言。作品运用丰富的想象和大胆的夸张，设计“三桩誓愿”显灵的超现实情节，显示正义抗争的强大力量，寄托了作者鲜明的爱憎，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望。这是全剧刻画主人公形象最着力的一笔，是作品艺术性的集中体现，使悲剧气氛更浓烈，人物形象更突出．故事情节更生动，主题思想更深刻，既洋溢着浓郁的生活气息，又充满奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量，也反映了中华民族传统的喜爱“大团圆”结局的文化心理和审美习惯，以及传统的文学作品奖善惩恶的教化功能。
【(1)如系冤枉，则“刀过处头落一腔热血休半点儿沾在地下，都飞在白练上者”；(2)如系冤枉，则“身死之后，天降三尺瑞雪，遮掩了窦娥尸首”；(3)如系冤枉，“从今以后，着这楚州亢早三年”。】
7、《琵琶记》“三不从”：出自元末高明所作的南戏《琵琶记》。所谓“三不从”是说故事的主人公蔡伯喈为人忠孝，同赵五娘成亲后不想去应考，产生了辞婚不从、辞官不从、辞试不从，这让他成为“全忠全孝”的“三不从”，又是导致他一生悲剧的根源。《琵琶记》的戏剧冲突，可以说都是围绕着“三不从”而展开的。
简答、论述
宋代：
1、欧阳修在北宋诗文革新运动中的贡献。
欧阳修把诗文革新运动与政治上的改革要求相呼应，使古文、诗歌和文学理论批评为现实斗争服务。文学主张上提倡平实朴素的文风，提倡文章要有用于当世。具体表现在文与道的关系上，他提倡“文道并重”，在道的方面，他认为道应是易被人理解且可以照之去做，并不是高不可攀的，他反对那种务高言而鲜事实的文章。在文的方面讲求平易，提倡简而有法，反对追求奇险。欧阳修还首创诗话这一评论
古代文学史
诗文的新体式，其《六一诗话》中有许多精辟的文论、诗论见解。此外欧阳修改革科场积弊，罢黜四六时文，并大兴创作之风，努力提举后进，使诗文革新运动达到高潮。
2、苏轼对词的贡献。
1、苏轼对词进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词
从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展发展方向。
2、苏轼在理论上破除了诗尊词卑的观念，从文体的观念上将词提高到与诗同等的地位，为词向诗风
靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
3、苏轼提出了词须“自是一家”的创作主张，即诗品与人品一致，作词应像写诗一样抒发自我的真
实性情和独特的人生感受，使词的美学品位真正能与诗并驾齐驱。
4、苏轼扩大了词的表现功能，开拓词境，将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情
之间，将传统上只表现爱情之词改革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
3、陆游爱国诗歌的内容、词作内容。
时代的特点，社会家庭的影响，加上多歧的人生遭遇，使得陆游诗词中充满了战斗激情和爱国主义精神；丰富的人生阅历和非凡的才华，使得陆游的爱国主义诗篇内容丰富而又具有积极的现实主义意义：
1、表现反抗外侵、统一祖国、创功立业的壮志雄心。
2、抒发报国无门壮志未酬的愤慨。
3、对腐败当局和投降派的揭露与抨击。
4、表达对祖国、对人民的热爱和关怀
4、周邦彦词的艺术特色。
1、周邦彦追求词作的艺术规范性，创作时注意章法、句法、炼字和音律方面的法度和规范。
2、周词长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃
性的回环往复式结构，过去、现在和未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。
3、周邦彦善于融化前人诗句入词，浑然天成，并善用拗句，追求音律的和谐统一。
5、姜夔词的艺术特色。
1、姜夔的恋情词，往往过滤省略掉缠绵温馨的爱恋情节，只表现离别后的苦恋相思，并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。
2、姜夔的咏物词，往往别有寄托，常常将自我的人生失意和对国事的感概与咏物融为一体，写得空
灵蕴藉，寄托遥深。
3、姜夔善用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；
又善于侧向思维，写情状物，不是正面的刻画，而是侧面着笔，虚处传神。
4、姜夔的词往往配有精心编写的小序，使小序继苏轼后更有艺术价值的体现。
5、姜夔词在艺术上追求的是全词意境的浑成，情感基调和语言色泽的一致。
元代：
1、窦娥的形象：
关汉卿笔下的窦娥是一个不甘屈辱，不畏强暴，善良又质朴对亲人细致体贴的妇女，她原本是封建社会中一个安分守己的普通妇女，她把自己的不幸遭遇归之于命运，她希图官府保护她的清白，支持她与邪恶势力的抗争。但是，无情的拷打使窦娥的思想发生了急剧的变化：她的思想从悲愤走向悲壮，性格由软弱和善良变成顽强和正义，她由对封建官吏“明如镜，清如水”的幻想变为强烈的斥责，实质上是对整个不合理社会的愤怒控诉。窦娥思想的发展变化体现着关汉卿本人思想的不断深化，它以一个平凡善良女子的觉醒揭示了封建社会充满冤狱的严酷现实，指出产生窦娥这一悲剧的根本原因是封建统治的腐败黑暗。
2、《西厢记》第四本第三折《长亭送别》，莺莺的复杂心理：
莺莺是一名敢于追求婚姻自主和幸福爱情生活的多情钟情的女子。本折一方面描写了莺莺依依不舍的痛苦之情，另一方面也表现了莺莺重情轻利的思想。她为离别而悲啼愁苦，痛极之际，竟埋怨张生忘旧情而轻远别。这种埋怨正是爱极痛极的一种变态心理，是一种深情的痴语。莺莺既倾诉着内心的万种离愁、无限幽思。又流露出怕被遗弃的痛苦心理。此时此刻，莺莺该有多少肺腑之言要说，然而她对“怜取眼前人”的临别赠言，其实正是她内心隐忧的曲折吐露，也是当时社会中司空见惯的身荣弃妻的悲剧在莺莺心灵上的阴影的反映。在莺莺看来，状元及第并不值得羡慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事实上张生应试是被逼的，他们的分离乃是封建势力的压迫所致。因此莺莺发出了对封建势力的怨恨。莺莺还进一步把怨愤指向那可恶的名利思想。“蜗角虚名，蝇头微利”世俗的名利观念造成了青年男女的爱情悲剧，而莺莺却对这种虚名微利表示了极大的蔑视与痛恨，这就把莺莺的思想感情由一般的离别之苦，推到一个更高的水平。
感情变化：痛——————恨——————怕——————念
莺莺的形象：崔莺莺是一个集美貌与智慧于一身，温柔端庄，超凡脱俗，城府极深，勇于反抗封建婚姻制度，追求爱情自由与婚姻幸福的女子。她是王实甫现实主义创作下反抗封建礼教的典型，她的意义在于并不完全脱离实际，而是闪现更多的现实主义光辉。
4、散曲的艺术特点：
散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体血脉，继承了他们的优秀传统，而且，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法：
1，它具灵活多变伸缩自如的句式；
2、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格；
3、明快显豁、自然酣畅的审美取向；
4、元代后期杂剧衰落的原因：
元杂剧在后期逐步趋向衰落是因为：
1、元蒙统治者在政权得到巩固之后加强了对思想文化的控制,民族矛盾的相对缓和及科举制度的恢复又使文人对统治阶级产生了幻想而致力科举进身；
2、杂剧中心的南移，失去赖以生长的土壤；
3、元杂剧一本四折的有限体制及一个角色主唱到底、其他角色只有说白的表演模式不利于人物形象的塑造和戏剧矛盾的展开,最终就被不限折数、角色都能唱的南戏取代了其中心地位。
5、《琵琶记》“糟糠自厌”中人物思想感情和心理活动的刻画。
反映了赵五娘自我牺牲、敬奉公婆的高贵思想感情和传统美德，生动地体现了处于社会底层的劳动妇女淳朴善良的高尚品质和舍己为人的美好情操。
心理描写，尤其是赵五娘独唱的四支“孝顺歌”，被称为是神来之笔，曲词写赵五娘这个被遗弃的糟糠之妻吃糠，不禁触景伤情，悲从中来：她由吃糠之苦，联想到糠历经砻、舂、筛、簸种种磨难之苦，由此又想到了自身的命运之苦；她进而由糠联想到米，又由糠和米的两处分飞、一贱一贵想到夫妻久别、终无见期；由自己命运似糠，又想到自己尚不如糠，糠亦可吃，自己却不知要埋在何处。此曲借物抒怀，设喻巧妙，又层层递进，丝丝入扣，把赵五娘的悲怆情怀与悲惨命运表现得细致熨贴。此出的曲文本色自然，朴素晓畅，具有震撼人心的艺术力量。
论述：
1、《高祖还乡》创作新奇的特点：
这“新奇”就表现在《高祖还乡》的构思和表现手法上。
1、这篇套曲，描写了汉高祖刘邦衣锦还乡的历史画面，和正史中记载及一般文人讴歌帝王的角度相反，这篇曲子意在讽刺封建统治者，使散曲的战斗作用得到了发挥。
2、作者巧妙地运用代言体的方式，借助于曲中一个熟悉刘邦的乡民的口吻，叙述了迎驾时的见闻和感概，生动地勾画了那个流氓无赖发迹富贵后的傲慢神情；采用反历史的写法，以辛辣的语言，剥露了刘邦微贱时的丑恶行径，从而揭穿了锦衣华服下的封建帝王的本来面目，借此讽刺揭露皇帝，具极强的讽刺喜剧效果，这在君道尊严的封建社会的确少见。
2、《潼关怀古》的思想内容和艺术特色：
思想内容：这首元曲吊古伤今，借凭吊潼关古迹，洋溢着沉重的沧桑感和时代感。表现了一个历史的主题：在漫长的封建社会中，无论怎样改朝换代，人民依旧过着痛苦的生活，表现了作者对民间疾苦的关心和同情，对封建统治者无比强烈的愤慨。
艺术特色：
1、此曲寥寥数语，高度概括，精警深刻，尤以结束的对句：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”
为影响深远。
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